張司令講電影城南舊事

⑴ 《風聲》在近結局的時候，武田和張司令坐在車子一晚上，為什麼張司令醒來睜開眼睛，一下子就過了三個月了

1，2樓結合一下。
武田應為重傷軍界要員，假傳掛尾命令，又沒有抓捕到老槍，必然會受審革職查辦。
張司令睜開眼睛，五天睜開眼睛只是表示那一晚埋伏地下黨人士結束，三個月里武田定是被軍部審理，所以再次在碼頭見到武田時他已經完全沒了狂熱，倒變的兒女情長起來。

⑵ 風聲 演小白司令的是誰

你說的那是汪偽張司令，不姓白，演員叫石兆琪。

姓白的那個是蘇有朋演的，白小年。

⑶ 城南舊事 北京生活

有些東西，伸手可得的時候不覺得它有多好，失去了才知道它的珍貴。比如過去咱們誰家都有，低頭不見抬頭見的街坊鄰居。都說遠親不如近鄰，住過四合院的人都有這體會，秀玲她媽，柱子他爸，西屋的劉叔，北屋的丁奶奶……西屋炒菜熗鍋時的蔥香味，一定在您的嗅覺中留下過幸福的記憶；下班回家後火爐子滅了，跟北屋的借火燒塊炭肯定是您心中始終不滅的溫暖；和柱子小時候上房揭瓦然後挨頓揍的事沒忘吧？還有那回放學回家後和小菊躲在屋裡用火剪偷偷燙「屁簾」把眉毛都燙焦了……為了讓我們這份記憶延續，也為了讓曾經的感動銘記，讓我們有時間回憶一下過往，念叨念叨老街坊吧。

我住的那個南城的大雜院，誕生在何年何月早已無從考證，但它消失的日子，我清楚地記得——2007年的7月，這個大雜院從古都消失了，我這個在這院兒生活了近四十年的人，就像沒了根一樣。每當走過這個殘牆斷壁的院落時，內心都是空落落的。

記得拆遷的通告貼在牆上時，我在旁邊的小飯館喝高了。借著酒勁兒，我從老院母親的屋裡拿著改錐和凳子奔了門口，擰下了那個紅底白字的門牌兒。又上房揭了一片灰舊的瓦當，回到家將舊瓦沖凈收藏。看到它們，我就會想起那個南城的大雜院落，和許多留在記憶里的往事。

這個南城的大雜院不是典型的四合院，但卻有四合院的影子，據說是舊時的會館。在前院正房靠西的那間房的後山牆上有一塊石碑，好像是記載了這個院落的誕生。

大雜院確實也符合會館的特徵，它是由六七個大小不同的院落組成。一進門是前院，有兩棵參天蔽日的古槐。在北房的兩側，分別有兩條不寬的胡同通往其他的院落，這兩條胡同又在後院相貫通，中間圍著兩個小四合院，小時候我們就在這院中的胡同里玩捉迷藏。

正門開在院落的東南角，原來一定是敞亮大門，還配有一個窄小的門房，記憶里小門房裡住過一個姓周的老人，不知為何現在還記得他的模樣兒。他負責大院大門的關啟，晚上用大鎖給鎖上，早上給打開。再後來，那間小門房被旁邊那家打通當成一個裡屋了。

不知什麼時候改在東邊的牆上開了一個院門，於是原來的門洞被改成了一間南房，那裡住過我從小到大的一個女同學。

新的大門開在了老名叫觀音寺街的街口，旁邊是一家國營菜站，一間磚房正和大門挨著。往北是一個大棚，四五米高，最早是用碗口粗的竹竿搭就的，上面用成捆麥秸編的席子鋪滿，再用鐵絲紮上。等到冬天閑著不用的時候。我們這幫孩子就偷偷爬上去，踩著竹竿跑。那可是要有膽量的，有時一腳踩空，就會陷進席子里。要趕緊抓住竹竿，不然就掉下去了。

有個姓王的老頭兒，是那裡蹬三輪兒送菜的，山西人，一個人在站里吃飯。傍晚他總是和一塊面，將濕手巾墊在頭上，把和好的面放在頭頂上，就用刀削起來，一條條飛入鍋里，頭一回看都把我給驚呆了。

那時往城裡運菜的都是馬車，有時同趕車的把式混熟了，他們會把我們帶到永定門豁口，我們就去道口看火車。有一次過了一趟六十節的貨車，可把我們在一旁數數的高興壞了。沒有火車，就去護城河邊去撈蛤蟆骨朵兒，就是現在說的蝌蚪。

出豁口還有一家廢品處理店，我們都管那兒叫二郎廟，有時去淘換一些孩子們喜歡的東西。

把角兒是一家小酒鋪兒，隔壁是一家房管所。

那時小酒鋪是挺吸引我們的。童年的口袋裡永遠是空無一文的，只是看著人們買東西——煙是可以按支買的，一分錢一塊兒的水果糖，二分錢一個的江米球，都成了記憶里不能抹去的記憶。

小酒鋪里有五六張方桌，印象里是米黃色的。酒盛在黑色的壇子里，用竹子做的小秤子來舀兒。我給父親打過散酒，也我曾看見過父親在桌前喝酒，他不回家去喝是不願意和母親因為喝酒拌嘴吧。

我認識的龐大爺就在這里工作。他會做一手極好的下酒菜，有一回他在小鋪的門口醬兔頭兒，引得街坊四鄰都來排隊買，我吃過一回，太香了。四十多年過去了，那感覺仍是那般留在記憶里不肯退去。出差去成都有一次遇到賣兔頭兒的，可再也找不到那香噴噴的兒時感覺了。

房管所也是去過的，還記得那個大殿是開會用的。裡面有一台不大的黑白電視機，放在一個鐵架子上，還放在一個櫃子里鎖上。那時不是天天有電視節目，趕到有節目的時候偷偷溜進去才能看上，兒時能看上電視就可高興了。

當年，老街上還有不少供應老百姓生活所需的小鋪兒，買的賣的常來常往的都成了熟人。

街南有理發館、肉鋪、葯鋪、副食店、修車鋪。在椅子圈胡同口，是一家鐵匠鋪兒，一天到晚叮叮當當地響個不停，我記得還有一個中年婦女圍著藍布圍裙在那兒給換盆底兒。

那時的過年是節儉的，瓜子和花生是要用副食本買，也就裝滿兩個搪瓷鐵盤子。過年的肉是父親買回來的一個生豬頭，要把火通條燒紅了，先燙去豬頭上的毛，再由母親給做熟了，還要蒸上一大鐵盆的饅頭、豆包什麼的。大年三十，孩子們是要點燈籠玩的，我們就點著燈籠圍著院子里的胡同轉，有一次還不小心給燒著了，可心痛了。

那時候整條街才有一個公用電話，有個叫趙軍的女孩子的姥姥是看電話的，有時要隔好幾個院去傳電話。

醫院的東邊有一間臨街房是租小人書的，二分錢一本，在那裡看一下午要收五分錢。好像沒看幾次，那家小店就不租了，變成了住家了。

椅子圈胡同的北口西邊是一家橡膠廠。記得有時那裡的工人出來，總是滿臉沾著黑粉塵，但也有漂亮的女孩兒，穿著一身藍色工裝，透射出青春的姣美。

那時候老百姓生活都比較拮據，橡膠廠推出來的煤渣都成了大院里家庭婦女和女孩子們爭搶的東西。大夥把沒有燒盡的煤核兒挑出來，等到冬天燒煤球爐時用，母親說那玩意兒特別好燒。

不過那家工廠也發生過一次事故。記得那天我們幾個小孩正在前院玩拍三角兒，正玩著只聽一聲巨大的爆炸，就看見一個黑傢伙飛了過去，跑出去一看，好嘛，一個挺大的鐵桶落在了石子堆上。原來是那家的鍋爐爆了。胡同里一個叫大生的本是想去那裡烤饅頭的，被他蹬三輪兒的父親轟去干什麼，才僥幸逃過一劫。

小時候的院子，在孩子們的眼裡是很大的，有可以跑的小胡同，有可以在夏日裡乘涼的大樹和葡萄架兒，有可以串門的許多鄰居。

院大自然孩子就多，那年月大院有三十幾戶人家，每家都有三四個孩子，光我這么大的孩子在一個班的就有五六個。女孩子是門口的王君，小東院的李環、李秋蘭，大西院的曹俊，後院的史長林和我。記得上小學時，大夥是一下學都排著隊回家的。

除了同班的，我們那一撥兒的孩子大大小小的可多了，比我小的有成子、郭建、小輝、來新、孫家的胖丫丫，比我大的有斌子、林子、王建、二斌。記得成子家有許多小人書，可有意思了。看了不知多少遍兒。成子父親是一個挺樂觀的人，愛好捕魚，有時看他帶著孩子，扛著汽車胎做的橡皮筏還有漁網兒就出去玩了。成子母親用縫紉機綉花可好了，總是一天到晚忙個不停。掙點小錢補貼家用唄。院里的孩子只有王建當了兵，小時候玩打仗的游戲，他總是當司令。

東小院里曾住有我熟悉的一戶人家。那家最小的女孩兒曾和我是小學同班的同學，叫秋蘭，她姐姐叫春紅。現在想想合起來應該是春紅秋蘭，很美的名字。我和她的哥哥比較熟，小時候他是一個孩子王，我叫他二哥。原來她家的隔壁住著一戶姓郭的，搬走後就來了一戶劉姓的家人。老兩口待人很好，他家的閨女叫榮兒，是全院最漂亮的女孩兒，好像是在郵局工作，我叫她榮姐。

西院的王叔值得一說。他在鐵路上工作，但很早就病休了，但卻是大院里頭一個有摩托車的、頭一個裝電話的，那年頭可是院里頭一份兒。老人家還愛好無線電，會自己組裝電視。一到晚上，我們這群孩子就拿著小板凳去看。有時電視一扭曲了，就看他拿著改錐調一調，就又好了。記得有一天，他在家人的攙扶下去醫院看病，說是舊病復發了。從那他就再也沒回到大院，我也就再沒看見過他。

那年代，院里也真住過名人，最有名的算是梨園界的葉家了。那年月被從不遠的紅土店小區的樓房給調到大雜院了，住在前院的南屋裡。老爺子是赫赫有名的老生葉盛長，他老伴是譚派名角譚元壽的妹妹。

這是個大家庭，兒女好幾個，除了小滿、小兔、小包幾個女兒，還有一兒一女和老爺子是同行，一個武生一個武旦——兒子是在樣板戲《杜鵑山》里演李石堅的那個，爺倆兒還合演過一出《打漁殺家》；女兒在《智取威虎山》里演過小常寶。

那年月，他家的人總穿著北京話叫板兒綠的軍裝，就是沒有領章帽徽，那可是那年月最流行的服裝了。

小時候全院就一個水龍頭，就在前院的大槐樹下，信報箱也掛在大槐樹上。哥哥給我做了一個小扁擔用來給家裡挑水，要將家裡的水缸挑滿了。水桶在前後微微晃著，挺好玩的。還有一個倒垃圾的小車，每天晚上拉著去倒，有時也幫著門口的鄰居倒，反正都是順路的事。

這里是全院最熱鬧的地方。一到做飯的點，有洗菜的、淘米的、洗衣服的、接水的，鄰居們就在大槐樹下、水龍頭旁聊開了。要是趕上給大槐樹打葯水，家家都先接好水，孩子們躲在一旁，看噴霧的水柱噴得老高，過後就看好多好多的「弔死鬼兒」從樹上吐著絲垂下來。孩子們就拿著小木棍往下扒拉沒掉下來的，最後掃到一塊兒。

那個木質的信報箱就釘在古槐樹上，反正家家都要到這里打水，順便也就看了有沒有自家的信。不知為什麼我對那個信報箱有著很深的感情。後來，由於大院的變遷，家家都安裝了水管子，大槐樹下就失去了聚攏人氣的作用，信箱也就自然移到了大門口，這是人人必經的地方。信報箱在風霜的侵蝕下也變得蒼老了，只剩下殘舊的架子在支撐著它不再繁忙的作用。

⑷ 《風聲》這部電影怎麼樣

《風聲》有典型諜戰片的先天優勢，好劇本做底，再加上奢靡考究的布景，香艷典雅的人物造型，絢麗而懷舊的色調，漂亮炫目的攝影，能把握心理細節的好演員，以及乾脆利落行雲流水的剪輯——每個細節都做足了功夫。

我看到這兒，立馬想到霸王別姬里，小樓帶著菊香第一次見蝶衣，菊香沒穿鞋子，蝶衣拿了雙綉鞋往地上一扔時那個腔調和神氣。

唯一美中不足的是蘇有朋這個白小年或許是因為配角的關系，並沒有專門的配音演員，以至於在跟金生火的幾句對詞中，音調抬高時嗓子有點劈。

⑸ 《風聲》里白小年被怎麼了

《風聲》里白小年被施酷刑，最後被司令用鞭子活活抽死了。白小年先是被施行了釘椅、宮刑等等非常殘酷的刑罰，然後被丟到水池子里擱置。因為白小年與司令有特殊的關系，所以其他人暫時不敢讓他丟了性命。司令卻為了保全自己將白小年活活打死了。

白小年是「張司令」的秘書，他曾是一位崑曲名伶。白小年的性子陰陽怪氣，人緣也非常不好，而且由於唱戲的原因，所以有些「娘娘腔」。

白小年與汪偽政府的司令有些後台關系，但他也是第一個受到殘酷刑訊的「老鬼嫌疑人」。因為白小年的筆跡被老鬼故意模仿了，所以白小年成為頭一個被害的人。

(5)張司令講電影城南舊事擴展閱讀：

1、白小年演員蘇有朋：偽軍總司令侍從官。面容清秀白皙。他曾經是一個崑曲名伶，絢爛奪目與眾不同，追求著內心的聖潔卻毫無戰鬥力。他也是嫌犯當中表現得最單純的一個人，無法接受自己被囚禁的事實，更受不了別人對他的質疑和玷污。

2、武田演員黃曉明：日軍特務課機關長。他趾高氣昂地踏上中國戰場，除了要完成日本天皇交待的任務之外，還懷揣著洗去先輩恥辱重振家族聲望的私心。為了找出偽軍剿匪司令部譯電組中的老鬼，他將五個嫌疑人誘招進了秘密的裘庄進行調查。

⑹ 關於電影"風聲"的問題..

顧小夢和吳志國都「相認」了，顧小夢存著犧牲的決心，完全可以從吳志國那裡拿到一包三炮台，就算「偷」也行啊。再說吳志國去受刑了，他的東西可都在房間里呢。又或者，「整棟樓多少人抽煙，唯獨你抽三炮台」，那正好是顧小夢和吳志國下好的套，難說顧小夢也有三炮台，故意隱瞞了。
白曉年落進陷阱，什麼矛頭都指向他，張司令既是「怒其不爭」，又怕牽扯到自己身上來，這就是又愛又恨啊。
白曉年是被張司令打死的，好像是用煙桿敲死的，下手很狠（老早看的，記不清了，我看的是完整的），因為張司令知道自己保不住他了，而且他也不見得完全相信白曉年是無辜的。他把白曉年打死就是做給別人看的，為了讓自己撇清關系。
其實從電影里看，我覺得武田雖然殘忍，他對李寧玉還是有些感情的，雖然稱不上是「愛」，但是他對李寧玉這個女人是感興趣的，明顯對她就比較好。即使侮辱了李寧玉，可他也排除了李寧玉背叛的可能（那麼至少對自己人會照顧點），再加上李寧玉對那個男的痴心一片，武田對她還是有些敬重的。

⑺ 風聲中 白小年與司令有什麼特殊關系么

白小年與司令有曖昧關系，兔兒爺是男娼的意思。

在影片中，白小年名義上是司令的侍從官，實際上卻與司令有特殊關系，這也是他被人看不起的原因。

他清秀白皙，斯文有餘卻出招於無形之間。他曾經是一個崑曲名伶，絢爛奪目與眾不同，追求著內心的聖潔卻毫無戰鬥力，

他是五個人當中表現得最單純的一個，他無法接受自己被囚禁的事實，更受不了別人對他的質疑和玷污。身患心臟病，在污水池中因身負重傷又被張司令鞭打，病發而死。

人物履歷：

民國二十二年，畢業於北平藝術專科學校

民國二十四年，任海陸空軍司令部武漢行營參議少尉侍從官

民國二十六年，任武漢警備司令部副司令中尉侍從官/授勛卿雲勛章三等

民國二十九年，任華東海陵聯合剿匪司令部司令官上尉侍從官

民國三十年，授勛景星勛章二等

民國三十一年，現軍餉享級肆級甲等

⑻ 看一部有教育意義的影片 影評

《城南舊事》是第四代導演吳貽弓拍攝於1982年的影片，改編自著名作家林海音的作品。影片摒棄了戲劇化的處理效果，並沒有跌盪起伏的劇情和激烈的的大喜大悲，而是以一種散文化的、抒情的格調，成功地再現了原作的那種充滿了「回憶感」和「往事感」的神韻。

一、 散文化的結構

導演吳貽弓雖然沒有用戲劇化的情節來推動劇情一環套一環地發展。但是，他營造的那種情緒很好地將三段小故事連接到一起。

導演從小英子遇到巷子口的瘋女人引出了第一段故事。這是關於瘋女人秀貞和她的女兒小桂子（妞兒）的故事。在這一段故事裡，導演用了雙線結構，一條線索是瘋女人秀貞，另一條便是妞兒。妞兒的引出，是通過妞兒去買醬，伙計欺負她，而小英子為其「出頭」，兩人成為好朋友引出的。一邊，通過秀貞前言不搭後語的傾訴敘述了她的愛情遭遇，一邊通過和妞兒的友誼及妞兒的遭遇將故事發展。同時，還以母親和宋媽的談話揭示了事情的緣因。

可以說，故事完全是以那種緩慢的、情緒化的速度發展的。秀貞顛來倒去地講著自己和大學生的故事，抒發著自己對愛人、對女兒的思念，導演通過幾次秀貞和小英子的接觸刻畫了秀貞。第一次是出場時，兩者都沒有說話（小英子被宋媽拉走），只有眼神中的交流，秀貞眼中的渴望以及小英子忽閃著的眼中的純真。第二次秀貞拉住小英子，小英子抽回手，說自己不是小桂子，秀貞眼中流露出明顯的失望。第三次小英子幫秀貞把大學生的東西拿出去曬，回憶中的秀貞十分幸福，在她眼裡，小桂子爸爸僅僅是走了，出門了，還會回到她身邊，而她更是為小桂子做好了衣服，等著她穿。第四次，秀貞強烈要求小英子帶小桂子回家。第五次，也是最煽情的一次，秀貞回憶自己和大學生的相知相識相戀，「那一笑」「緣分」， 秀貞敘述時插入的院內的景物，將懷舊和思念之情推到了頂峰。第五次，秀貞問小英子自己是不是瘋子，她在清醒和迷糊之間痛苦地掙扎著，她也知道愛人和孩子不太可能回來，但她還是希望著。

妞兒這頭，導演自然地敘述著這兩個孩子的友誼。她們一起喂小雞、盪鞦韆，一起嬉戲。很多時候，她們並不說話，只是在一起，但是我們明顯能感覺到二者之間的情感交流，啾啾的小雞，晃晃悠悠的鞦韆，都給人一種童年的純真的懷念。妞兒的身世是通過看到妞兒被她父親驅趕引出的，然後便是妞兒和小英子的訴說。妞兒哭泣著，小雞繞著她們轉著圈，英子什麼也不說了，只有用大眼睛看著妞兒，一種哀愁的情緒一下子抓住了觀眾的心，此處無聲勝有聲。

最後，在一個雨夜，兩條線並在一起，妞兒就是小桂子。當秀貞一眼見到妞兒，便認出了她，抱著她「我命苦的孩子啊」。沒有冗長的解釋，也無需解釋了。

故事結束於小英子從醫院醒來，導演通過賣報人的叫賣含蓄地道出了秀貞母女的死。在《驪歌》聲中，小英子搬家了。之後的兩段故事，也是通過《驪歌》結束的。《城南舊事》不同於《暴雨將至》或者《低俗小說》這些國外現代電影，它的三段故事是用這種情緒化散文化的抒情方式結束的，有一種情緒化的過度，而並非用標題（《暴雨將至》）或者直接跳接（《低俗小說》），體現了濃濃的民族風格和韻味/

在第二段故事中里情緒還是佔了主打地位。小英子第一次和小偷見面之時，兩者尚有一定的心理距離，兩者離得較遠，英子也幾次欲走，被小偷叫住，到了後來，二者有了交流，小偷也透露了自己弟弟的事。小英子更是從小偷的關於好人壞人的判斷的話題引出了海跟天的區別，雖然童言無忌，卻是詩意顯然，讓人不無酸楚。再後來，在學校的表彰會上的一場，導演用朦朧而又夢幻般的鏡頭展示了一幅兄弟情深的畫面，更加增強了對小偷的同情和認同。小偷被捉後，導演也沒有用激烈的沖突加以渲染，而是只讓小英子和小偷相互對視。從那對視的眼神中，我們可以讀出很多東西，一種只可意會不可言傳的情愫。

第二段故事也結束於《驪歌》聲中，這次是在上音樂課，運用了畫內聲的表現。電影一共出現兩次上音樂課，一次是小偷和英子談心之後，唱的歡快的歌曲，小英子也唱的很歡，第二次就是此時，在哀傷的歌聲中，小英子只是坐著發呆，大眼睛裡充滿了哀愁。

第三段故事開始於英子回家看到毛驢和宋媽的侄子。宋媽的丈夫每從來也是騎著毛驢，毛驢便成為了這個沒出息的狠心男人的標志。導演通過英子、弟弟和宋媽的生活場景表現了兩個孩子對宋媽的深情。宋媽給弟弟洗腳，和孩子們唱兒歌，哄弟弟吃葯等場景，都流露出濃濃的渴望。而從宋媽口中不離的小栓子，小丫頭又體現著宋媽對自己孩子的愛和對生活的無奈。典型的當宋媽哄弟弟說，「不要小栓子」時，聲音哽咽著，她捂住嘴忍住眼淚。

此故事中另一條線是爸爸。爸爸在整本片子里都是一個慈父、嚴父的形象。醫院那場辛酸而溫情的戲更是把父女情渲染地淋漓盡致。而爸爸也終究離開了。導演將爸爸和宋媽的離去安排在一場。給掃墓一場並沒有那種哭天蹌地的場面，然而那種哀傷卻隨著《驪歌》之聲彌漫開來。影片最後，宋媽和英子越離越遠的鏡頭和西山秋天的紅葉給人以無限的暇思，讓人嘆息不已。

二、 生動化的語言

本片雖是一個兒童眼中的童年故事，但應該說不能算作兒童片。本片是以情緒的散文化的方式敘述故事的，但是它生動的語言還是給人留下深刻的印象，小英子的語言尤其出彩。

小英子是一個小學生的年紀，貪玩、天真、懂事卻有不失幼稚。典型的，當她得知妞兒的身世後，回家問媽媽「我是不是你生的」「你怎麼生我的」，這一席話充滿了童真和童趣，而且符合人物的年齡、性格。而後面小英子還有一段在葡萄架下為父母讀課文，並且評論海的一段更是富有詩意和童趣，一個活潑、純真的兒童形象很好地展現在觀眾的面前。

當大人在談論事情的時候，英子還會冷不防插上一句，如宋媽和媽媽談到賊時，「別人丟東西還說熱鬧」，半大孩子似懂非懂的話讓人忍俊不禁。當小英子說「你是來拉屎的吧」、「真不講衛生」，當賊給她糖，她更是說「爸爸說了，別人給的東西不能隨便要」，這些話卻是典型的兒童的話，真實而又精彩無比。

最出彩的還是醫院父女見面的一段。父親問英子成績，英子撒嬌「你自己看嘛」，問「有沒有遲到」，回答「上面不是寫著嗎」、「自從挨了你打，再也沒有遲到」、「打得的好疼，忘也忘不了」，問「恨爸爸嗎」，回答「不恨」。這一段充滿童趣而又精彩無比，令人辛酸。

瘋女人秀貞的語言也很有特點，她的話雖然顛三倒四，但是她不時會清醒一下子，特別是她對大學生的回憶的那段，配合著院內景物，她的話外音幽然傳來，給人一種懷舊和哀傷，特別的那一句「這一笑啊」，讓人為她的痴情動容。

小偷則是一個現實的控訴者。他對自己身世無奈和不平，對自己淪落為小偷無可奈何。說到他弟弟，他自豪，而又充滿希望，然而弟弟「拿我當個好哥哥」之類的話有不無酸楚。

宋媽的語言也很有特色。她抱著弟弟拍著腳說「臭腳丫兒，哎~」這哄孩子的長聲，令人熟悉不已，含著深深的溫情，而「不要小栓子」這些話更是體現了她生活的無奈和對孩子的依戀。

《城南舊事》中還有很多風格化的小細節，比如提水，養小雞，唱兒歌，駱駝，賣紅薯的，換東西的貨郎等更是構成了電影的懷舊的景象和氣氛。總而言之，影片很好地透出了那種淡淡的哀愁，沉沉的相思，不愧為中國電影史上突出的散文電影。

⑼ 白小年和張司令的關系

不是啦
大概是百曉年的什麼親戚之類的

⑽ 風聲五個人真實身份結局

風聲小說五人的真實身份和結局：

1.顧曉夢結局：顧曉夢是偽總隊機要室譯電員，任性開朗，艷麗性感。初看來儼然是個放縱享樂，玩世不恭的富家千金，實則卻是赤誠執著，富有冒險精神的理想主義者。善於交際，舞技出眾，打得一手好橋牌，對藝術有極高的鑒賞力，是偽總隊里傾倒眾人的交際家。

吳志國和顧曉夢兩人真實身份相見後命令顧曉夢揭發自己，然後受盡整部電影里最慘烈的折磨，卻什麼也沒說，顧曉夢決定用自己的性命換他的生命死掉後，他被認為是無辜的人送至醫院，在醫院里裝作神識混亂的樣子唱起了戲曲，醫院里的接應者通過戲曲曲調得到情報。

《風聲》是一部由高群書、陳國富執導，陳國富、張家魯擔任編劇，周迅、李冰冰和張涵予主演的戰爭電影，於2009年9月29日在中國大陸上映。

該片講述了汪偽政府時期的1942年，在發生了一系列軍政要員暗殺事件後，日本特務機關長武田與5個嫌疑人短兵相接的故事。

2010年，該電影榮獲第10屆華語電影傳媒大獎百家傳媒年度致敬電影獎、第17屆北京大學生電影節最佳影片獎；2011年，該電影榮獲第14屆中國電影華表獎優秀合拍片獎。