日本電影院和中國建築

㈠ 在電影中經常見到的中國建築有哪些

長城，敦煌莫高窟，江浙一代的小鎮，如烏鎮，周庄，桃源鎮，上海明珠電視塔，北京紫禁城裡的天壇，太廟等，很多電影都在影視城拍的。長影世紀城，水泊梁山城，天龍八部影視城。武當山，峨眉山，九寨溝，張家界

㈡ 在中國電影院為什麼看不到日本電影

因為日本電影放到國內中國電影就沒人看了，因為電影是生活的真實寫照，而中國電影沒幾個能做到的！

㈢ 著名電影院建築設計事務所著名電影院建築設計公司

DESTROY建築事務所 是頂級的建築設計團隊，前衛的「宇宙宣言」建築設計的創立者，設計非常震撼，項目遍布歐美和中國，

㈣ 中國建築與日本建築的差異

中國建築與日本建築在設計風格、設計觀念、地形因素上存在差異。具體如下：

1、設計風格不同

中國建築樣式繁復，裝飾精緻，布局對稱，體現出強烈的等級觀。日本建築樣式簡潔，追求自然，布局大多不對稱。

2、設計觀念不同

中國在儒學的長期熏染下形成了一種嚴格的等級觀念。整個社會也因此形成一種嚴格的禮儀制度，其中等級、秩序是最根本的體現。所以中國的宮殿建築布局呈現嚴格的對稱，反應等級的建築各守其位，各司其職。日本主要受到了禪宗的影響。禪對「空」、「寂」、「滅」的追求和原始神道樸素的自然本位的思想使日本人更願意去發現自然中真正的美，從自然中參悟人生。這種影響也反映在了日本的宮殿建築中，追求自然，純粹，無矯飾。

3、地形因素不同

中國華夏民族的發源地主要在黃河流域一帶，黃河流域一帶的地勢大多是平原，有足夠大的區域去建造一座左右對稱，規模宏大，氣勢雄偉的宮殿。而日本是一個四面臨海的島國，資源有限，多丘陵。不對稱布局使建築與起伏地形結合，將建築融入自然之中，掩映在山水之下，給人以空靈之感。

㈤ 中國近代建築中折衷主義的表現在哪些方面

折衷主義是一種哲學術語。譯為希臘文是容易選擇的，有選擇能力的，後來人們用這一術語，表示把各種不同的觀點，將各種設計元素拼湊在一起，沒有自己獨到的見解和固定的立場，只是把各種不同的思潮，無原則的、機械的拼湊在一起，這是一種思維方式，也是形而上學思維方式的表現。其特徵和表現是：把矛盾雙方等同起來，不分主次；把對立雙方調和起來，混淆是非；把一事物的許多屬性不加區分地拼湊在一起，作為完全機械的拼湊，在原則問題上模稜兩可。
1 折衷主義在近代建築設計中的定位
1.1 折衷主義建築
折衷主義建築主要指19世紀上半葉到20世紀初流行於歐美的一種建築風格。隨著科學技術的不斷發展，攝影技術的出現、印刷及出版事業的發達、考古學的進展，使人們對各個時期和各個國家及地區的建築得到了更多的了解，設計師們整合各個國家的建築風格，並充分利用到建築設計中，兼具羅馬、希臘、文藝復興等各個時期的建築風格，折衷主義建築因此出現。這些建築的特徵主要表現在直接模仿或自由組合各個歷史階段的各種建築，注重純形式美。
中國建築史上的折衷主義是隨著鴉片戰爭的開始而進行傳播的，鴉片戰爭以後，上海、廣州、武漢等城市先後被辟為通商口岸，英、法、日、德、俄、美、比等國家先後進駐，西式的教堂、醫院、海關、學校等相繼建立，因此，折衷主義建築是隨著國門的打開而被動接受的。在20世紀初至30年代，中國建築大量融合了多種建築元素，尤其是中國本土建築元素的建築作品相繼出現，視為中國建築史上的「折衷主義」。從19世紀20年代中後期以來，新形式的建築在中國的大地上大量的出現，比如，1926年上海沙遜大廈就採用了新技術、新結構非常具有折衷主義特徵。在1937年，「七七事變」前夕形成了20世紀中國的第一次現代建築時間高潮。20世紀初的20餘年是現建築技術的初步奠定時期，那麼從19世紀20年代中期到19世紀30年代後期，則是中國現代建築實踐的高峰時期。
1.2 中國建築折衷主義的思想的產生
提起折衷主義，人們往往習慣把它理解為與中國的中庸之道，人們常常將二者混為一談。其實，這兩個概念是沒有直接關系的。而折衷並非是貶義，西方歷史上的折衷主義，作為一種建築現象，是西方工業革命後現代建築技術體系已經建立、而建築思想體系變革滯後的結果；也是早期資本主義全球化的產物。原來封閉孤立的各個國家以及各個民族、地方的風格相繼被「發現」，給設計師們更多風格去選擇，使他們有更多的素材去設計。折衷主義打破了原有封閉的狀態，打破了原有的法式，在設計上自由的發揮，任意模仿歷史上的建築風格，或者將各種歷史片段加以不同程度的自由組合在一起，並進行綜合改造。折衷主義的發源和興盛正值現代建築的醞釀和探索時期，它的出現是舊建築體系開始瓦解，從傳統的建築體系向現代建築體系演變的過渡時期的過渡產物。折衷主義代表了一種漸進式、溫和式的演化歷程。
折衷主義是中國建築師立足傳統建築創作的重要出發點，他們試圖以西方的物質文明發揚中國固有的文藝精神。18世紀20到30年代的中期，中國的固有形式建築的高潮中出現了「宮殿式」建築，這是典型的中國的折衷主義的建築，這座建築的普遍特徵是：在新技術、新功能的基礎上以大屋頂為原型來表現中國的民族形式。繼「宮殿式」建築之後出現的以平屋頂為主、局部大屋頂的「混合式」建築，也屬於折衷主義的建築。中國特徵的現代建築是在「中國固有形式」建築後期出現的放棄大屋頂的「現代化的中國建築」，基本上是在現代建築體量上加上中國的傳統裝飾構成的。從「宮殿式」、「混合式」到「現代化的中國建築」，我們可以看到中國折衷主義建築發展的過程是一條漸進的向現代建築演化的軌跡。
2 從樣式的研究角度看中國近代建築的發展歷程
2.1 十九世紀末二十世紀初模仿和照搬西方建築
隨著西方建築思想的傳入，中國建築起初是模仿和照搬西方建築，其中這個時期的建築代表主要以中國沿海城市的洋式建築為例，其中上海外灘、南京路、廈門鼓浪嶼等的建築為其代表。建於1921～1923年的上海匯豐銀行採用鋼結構而模仿歐洲磚石結構造型，以古典主義形象顯示了華貴的氣勢。
2.2 二十世紀二十年代―傳統式建築
這個年代的建築是以模擬中國古典建築或對之改造為特徵的中國近代建築。同時也反映出了中國建築的歷史中受到了世界上現代建築思潮的影響，也反映出了中國建築師面對列強的入侵而激發的民族意識，這兩種因素有劇烈的碰撞、交叉和融合，折衷主義的思想在建築上的形式語言更加的明顯。
2.3 二十世紀三十年代的新式建築
所謂的新式建築是指歐美「國際式」新建築潮流沖擊下的中國近代建築。中國近代建築所指的時間范圍是從1840年鴉片戰爭開始，到1949年中華人民共和國建立為止。中國在這個時期的建築處於承上啟下、中西交匯、新舊交替的過渡時期。
3 舉例說明折衷主義對中國建築的影響
上海的歷史建築堪稱是折衷主義建築的大薈萃。上海金陵東路8號居民樓於1912年完工，整個建築是由木結構構成，房屋的平面形式呈梯形，具有明顯的折衷主義風格。居民樓的南立面中部入口裝飾精美，二層為連續尖券窗洞，券壁內向斜凹，窗上有三葉型花飾，窗間柱頭裝飾復雜。三層窗檐部裝飾簡潔，窗楣為階梯型。東側立面為青磚牆面，紅磚嵌飾。入口大門為木製，有特色，整個立面紋飾豐富精美。
眾所周知，哈爾濱有東方小巴黎之稱，大多數的保護建築為折衷主義建築哈爾濱建築中的折衷主義作品比重比較大，甚至在新藝術運動建築中也不難找到折衷主義的成分。代表建築有鐵路文化宮（原中東鐵路俱樂部）、車輛廠文化宮、亞細亞電影院、新聞電影院。
4 結語
折衷主義建築在中國的發展，從民族的角度看，是外國列強侵略中國的見證。但是，它確實有其積極的方面，在搜集、提煉各種建築風格和手法的基礎上，創造出不少新的建築語言。這些滿載歷史的建築，今天大多數都是我們生活與工作的空間，在這些精美的建築物上始終展現給人們一種美好的形式語言，流露出中西文化珠聯璧合的歷史韻味。無論是在結構、材料、外觀上都可以體現中國近代建築的獨特的語言形式和價值取向。中國近代建築不僅有追求民族性的一面，也有崇尚西化、追求科學性的一面，從近代折衷主義的建築上不難看出這種中西合璧式的折衷的語言形式。

㈥ 中國現代建築有哪些特點

當我們討論"中國現代主義建築"這一論題時，相信許多人心懷疑慮："中國是否有現代主義建築的發展"？提出這樣的問題是因為借用了西方現代主義建築的評價標准來衡量中國的情況，至少，第一以"建築大師的傑作"作為衡量尺碼，第二以西方現代主義建築轟轟烈烈發展的歷史作為參照。假如我們打破這種習以為常的西方現代主義建築史觀的思維定勢，不是以西方體系作為參照，轉而將目光放在中國建築發展自身，我們驀然發現，無論在近代還是在當代，中國均有自己的優秀現代主義建築作品，中國也有一條具有自身特點的現代主義建築發展的明晰的軌跡。

一次大戰之後，以格羅皮烏斯及其同事在包豪斯的教學和設計實踐為標志，並以勒•柯布西耶在法國的建築活動為另一標志，在德國、法國、荷蘭乃至俄國，先鋒派們的建築設計實驗導致各種現代建築成果層出不窮，1925年前後，現代建築運動已達到蓬勃發展的勢頭，並經此席捲整個歐洲，同時逐漸影響世界各地，包括亞洲半封建半殖民地國家——中國。

1930年前後的中國建築界有兩點史實十分清楚。其一，在上海、天津、南京、武漢、青島，以及在日本人侵佔的大連、沈陽、長春、哈爾濱等地出現了現代建築式樣，或稱"摩登式"、"現代風格"、"萬國式"、"國際式"、藝術裝飾風格、日本摩登等，其中包含有為數不多但較純粹的現代主義風格的作品。其二，西方現代建築文化及思想通過報刊雜志、建築師的交流、建築教育等方式在中國廣為傳播。這說明西方現代建築運動的影響在其肇端初始就已波及到中國，並產生效應，中國近代建築界與世界建築發展保持著某種程度的聯系。

一、現代風格的誕生

作為遠東最大的貿易、金融、工業都市以及對外通商的窗口城市，20年代末的上海是中國的經濟中心，現代風格的建築最早正是在這里誕生。1929年9月5日，沙遜大廈在上海外灘南京路口落成，由具有雄厚的設計實力，二三十年代稱雄上海的最大設計機構公和洋行（Palmer＆Turner Architects and Surveyors，即今香港"巴馬丹拿事務所"）設計，大廈10（局部13層），塔頂高77m，平面為A字型。鋼框架結構，頂部設有19m高的金字塔形銅屋頂。從其形式來說，盡管與我們今天從歷史書上看到的世紀初年的世界最高摩天樓--美國芝加哥蒙特格美力公司大樓（Headquarters of Montogomery Ward，1900年建）形象何其相似，但20年代末在復古主義及折衷主義盛行的上海建成無疑給人們帶來強烈的視覺刺激，它體型輪廓線類似蒙特格美力向上逐漸收縮，腰部及檐口部位仍然有幾何圖案裝飾，整體姿態尚未走出復古式樣，但與周圍沉重的西洋古典建築相比，無論體型、構圖，還是裝飾細部已有大幅度簡化，給人清新挺拔的現代感。沙遜大廈的建成標志著現代思潮的開端，它拉開近代建築史上具有重要價值的現代建築設計的帷幕。

公和洋行繼沙遜大廈之後，1933年建成河濱公寓，8～10層，平面結合地形成"S"形布局，立而簡潔，1933年及1934年先後建成漢彌登大廈及都城飯店，兩幢建築布局、層數、形式幾乎一樣，塔樓17層，外部處理僅在基座的上沿、頂層壓頂和中央塔樓等部位設局部裝飾；1934年建成峻嶺公寓，平面呈條形五折環狀對稱布局，中部19層，立面以垂直線條處理。這些摩天樓共同的特徵表現為突出建築的體量，只有極少的幾何圖樣裝飾，與沙遜大廈相比，明顯已更具有現代建築風格特徵。作為上海最有影響的設計事務所，公和洋行設計風格的轉變，說明30年代初上海建築界已以現代風格領導設計潮流，公和洋行設計的現代建築的大顯建成，對上海乃至全國建築界具有重要影響。

二、外國建築師對現代風格的追求

1933年，被譽為中國近代新風格先鋒的匈牙利建築師鄔達克設計的上海大光明電影院落成，該建築立面處理成橫豎線條交叉構圖形式，採取乳黃色曲面外牆，使用大片玻璃窗及方形玻璃燈柱，室內頂棚及牆面線腳自然流暢，一反復古樣式的繁瑣常態，立刻受到眾人矚目，與沙遜大廈的過渡性特徵不同，它已成近代典型的摩登建築。鄔達克的另一個現代作品國際飯店於次年落成，大樓24層，其中地下2層，地面以上高83．8m，鋼框架結構，鋼筋混凝土樓板，它是當時全國也是當時亞洲最高的建築物，並在上海一直保持高度的最高紀錄達半個世紀。該建築位於上海南京西路，用地局促，平面布置成工字型，立面採取豎線條劃分，前部15層以上逐層四面收進成階梯狀，造型高聳挺拔，是20年代美國摩天樓的翻版。1935～1937年間設計建成的吳同文住宅更表現出鄔達克對現代建築風俗的追求，這是一座四層鋼筋混凝上結構的小住宅，造型採用了局部回弧形體量，帶形玻璃窗，流線型室外大樓梯及水平陽台，室內設有帶玻璃天頂的日光室、安裝彈簧地板的小餐廳，並設有空調、電梯等先進設備，該小住宅從形式到結構及設施，在某種程度上更具有現代性。

賚安公司（由法國建築師A．Leonard及p．Veysseyre組成）在上海摩登建築的設計中具有不可忽視的地位，1933年建成的雷米（Eco1e Remi）小學教學樓，完全是一付"國際式"建築的外貌，建築3層，設局部四層作學生活動空廊，平面一字型，教室採光良好，鋼筋混凝上結構，建築立面作橫線條處理，除立面入口旁設有兩個圓形的舷窗外，沒有多餘的裝飾；此外，1935年建成的萬國儲蓄會公寓及道斐南公寓，1936年建成的法租界麥蘭捕房，均是10層或10層以上的高層建築，立面中部作慣通上下的堅線條處理；兩側作橫線條劃分，顯示出嫻熟的現代建築設計技巧。

1933年哈沙德洋行設計的永安公司新大樓建成，平面呈三角形狀，北部22層，南部8層，鋼框架結構；1934年，英商業廣公司設計的上海百老匯大廈建成，平面呈"ע形狀，22層，鋁鋼框架結構；德和洋行設計的仁濟醫院1932年建成，嘉陵大樓1936年建成；法商營造公司設計的上海回力球場1934年建成，畢卡地公寓1935年建成，外灘法郵大樓1936年建成，這些具有樸素明快現代風格的建築連續不斷的出現，使上海換上了現代城市的時裝。

三、中國建築師的現代建築作品

30年代的中國建築界正是中國建築師的"自立"時期，在這與世界相通的現代建築設計潮流中，中國建築師在具有強烈的民族意識的同時，表現出對現代建築的熱情，此時期從業的主要設計事務所或建築師幾乎都有現代式樣的建築作品。庄俊設計的上海大陸商場1933年建成開張，樓高10層，外部立面只有局部簡潔的紋飾，兩年後設計建成的上海孫克基產婦醫院局部五層，立面中部設豎向體量，兩側帶狀線條劃分，造型式樣已接近"國際式"建築；華蓋建築師事務所，從1932～1947年問的設計作品中有20多項具有明顯的現代風格特徵，其中包括1938年建成的大上海大戲院及恆利銀行、1947年建成的上海浙江第一商業銀行等；基泰工程司設計的上海大新公司1936年建成開業，中央大廳設有當時國內首創的自動挾梯，10層鋼筋混凝上結構，立面只在屋頂欄桿、花架下的掛落處有局部中國武裝飾；範文照是現代建築思想的積極倡導者，其事務所設計的協發公寓（1933年）、巢雅公寓及上海美琪大戲院（1941年）均顯示出現代格調；奚福泉1934年設計建成的上海虹橋療養院建築形式完全符合內部功能要求，沒有任何與結構無關的裝飾，重視功能實用，注意衛生及環境，造型美觀大方，已深得現代主義建築的本質特徵。此外，李景沛設計的上海廣東銀行大樓（1934年）、上海武定路嚴公館，董大酉設計的自宅（1935年），陸謙受、吳景奇設計的上海中國銀行虹口分行（1936年）等作品都對現代風格進行了探求。1934年設計、1936年建成的上海中國銀行大廈是上海外灘唯一一幢中國人為主設計的摩天樓，主樓17層，高約69m，設計人陸謙受完全按功能要求合理組織平面，表現出理性主義的設計思想，立面設計在表現現代建築特徵的同時，局部採用了中國傳統裝飾，東主樓採用變形的四角攢尖屋頂，檐下裝飾有斗拱，檐口及立面接層處，設有荷葉圖飾，這種現代與傳統共處一體的表徵，表現了中國建築師在自立時期矛盾的文化心理。

四、現代建築在近代中國的分布狀態

二三十年代的上海是現代建築的中心城市和前沿陣地，現代風格的建築數量最多，規模最大、質量也最高，這是因為隨著社會與經濟的發展，此時期的上海已成為中國乃至遠東最大的都市，建築業達到極度繁榮的程度，並因此而給建築設計行業帶來了無限的機會，這一時運吸引了一批外國建築師、留過洋的中國建築師以及在海外學習建築專業的中國留學生歸國來到上海從事建築設計，正是這些了解世界的建築師把發源於歐洲而影響世界的現代建築思想帶到當時遠東最繁榮的上海，導致了頗具規模的上海現代建築設計和建造。就在上海掀起現代建築浪潮的同時，國內某些城市也出現了向現代風格過渡的簡化設計趨勢並產生現代建築作品。

在南京，華蓋建築師事務所童寓1932～1933年間設計首都飯店，建築平面根據功能要求結合地形成L形布置，建築造型樸素大方，已完全沒有多餘的裝飾細部，立面真實反映內部使用功能，具有鮮明的功能主義理性思想；過養默設計的首都最高法院雖然立面中部設有塔狀入口，並有豎線條裝飾，某種程度上還帶有新藝術運動建築的特徵，但建築體型已明顯簡潔，裝飾已明顯減少，表現出向純凈的現代建築過渡的設計特徵；此外，楊廷寶1935年設計建成的大華大戲院，李錦沛設計的新都大戲院（1936年），基泰工程司梁衍設計的國際聯歡社（1936年），華蓋童寓1937年設計建成的地質礦產陳列館等建築均表現出造型簡潔新穎、造價經濟實經濟實惠、形式與功能結合、運用新材料新結構等現代建築特性，"這種設計傾向在商業與公共建築中很快得到發展，並逐步形成一種潮流"。

在天津，"進入30年代，新建築運動影響所及，已改變了天津近代建築的面貌，……向現代主義建築過波成為這一時期天津近代建築的主流。渤海大樓（1935）及利華大摟（1936）由法國建築師穆勒（Mu1er）設計，法國俱樂部（1931）及新華信託儲蓄銀行（1934）由華信工程司沈理源設計，中國大戲院（1935）由英國建築師B．C．揚及瑞士建築師陸普（Loup）設計，意租界回力球場（1935）由義大利建築師鮑乃弟（Bonetti）及瑞士建築師凱斯勒（Kess1er）設計，此外，天津仁立毛紡廠（1932～1935），香港大樓（1933）等建築是這一時期天津現代建築的代表作品。

在武漢，自學成才的建築師盧鏞標起初在漢口景明洋行學習建築設計兩年，30年代開業從事建築設計，他的一系列作品如1934年設計1936年建成的四明銀行，1934年設計1935年建成的中國實業銀行，1936年建成的中央信託公司辦公樓，這些作品表現出當時最新式的現代建築意味，"注意內部功能，率先接受歐洲新建築運動的思想，採用西方先進的結構技術，在當時漢口曾引起轟動。"此外，由景明洋行1929年設計的安利英洋行大樓，景明洋行1935年設計1936年建成的大孚銀行大樓等都成為早期漢口現代建築的代表。

在青島，30年代由於遠離戰火，政局相對安定，外國資本大量湧入，民族資本和官僚資本得到了發展，城市建設形成繁榮的局面，建築設計在西洋古典主義、折衷主義以及中國傳統建築復興思想並存的情形下，"西方現代建築理論在中國的傳播波及青島，出現一些現代主義建築的模仿和探索"，一些建築"雖然檐部和主入口仍做些幾何圖形的裝飾，但設計思想已在轉變。開始注重實用與經濟，講究外型體塊和窗洞排列的比例關系，從繁瑣的細部裝飾和柱式中解脫出來，已在步入現代建築行列的進程中"，如羅邦傑設計，建於1934年的大陸銀行；陸謙受、吳景奇設計，建於1934年的中國銀行；蘇復軒設計，建於1934年的上海商業儲蓄銀行。"這類建築設計多出自留洋歸來的上海建築師之子"。此外，還有世少數值得注意的建築，如東海飯店，由上海新瑞和洋行（英）設計，建於1936年，6層鋼筋混凝上結構，建築造型筒凈，是現代主義風格建築的重要代表作品。

在昆明，"現代建築是由部分本地人和更多來自上海等地的外地人引進來的"，抗戰前後，沿海和內地建築師、工程師、高級技師紛紛遷入昆明，上海及沿海地區的建築經驗隨之西移應用在昆明，現代建築形式也在昆明大量出現，1939年建成的南屏電影院，1943年建成的安寧溫泉賓誼及浴室，以及誼安大廈等建築是典型的現代建築的代表，此外大量住宅建築的設計也體現出現代建築的基本原則。

在這些城市，現代建築明顯改變了城市面貌，現代建築的設計和建設形成了風潮，除此之外，尚存在著建有零星的現代建築的城市，如古都北京建有梁恩成設計的北京大學地質館（1934年設計1935年建成），以及北京大學女生宿舍（1931～1932年設計，1935年建成）；廣州有楊錫宗1935年設計建成的中山大學教員宿舍，鄭枝之1936年設計建成的中山大學理學院天文系館，陳榮枝1936年設計建成的愛群大廈；在煙台有1935年建成的金城電影院，有1938年建成的現名煙台工人療養院建築。

應該說，現代建築僅在中國近代有限的城市中掀起了一陣波瀾，而現代建築的覆蓋面是呈"中心城市上海——受影響較大的城市天津、南京等--只有零星現代建築的城市北京、廣州等"，這樣一個遞減的狀態存在。

五、日本建築師在東北的現代建築活動

從20年代中到30年代中，幾乎與以上海為中心的其他受現代建築思潮影響的城市同時期，東北的大城市中也出現了當時流行於日本，被稱作"日本近代式"的現代建築，如沈陽原滿鐵社員俱樂部（1924年設計，1925年建成），沈陽原奉天自動電後交換局（1927年設計，1928年建成），大連原南滿洲電氣株式會社乘合自動車待合所（1930年建成），長春原偽國務院總務廳弘報處（1932年建成），哈爾濱會館（1936年建成），哈爾濱原弘擬會館（1938年建成）等，這些建築與當時盛行的折衷主義風格相比，已具備明顯的現代風格，但它們又都不同程度地帶有早期現代建築的某些特徵，比如原滿鐵建築課設計的滿鐵社員俱樂部雖然平面功能組織及立面造型已表現出現代主義建築設計的思想，但限於當時當地技術及種種條件，它卻採用了磚結構；原關東廳內務局土木課設計的奉天自動電話交換局，三層鋼筋混凝上結構，立面造型已相當凈化，但建築審美標准並沒有根本改變，立面構圖仍可見三段式劃分，並採取了較密的豎線條處理；吉田友雄設計的哈爾濱會館在檐部及入口部位仍可見一些淺浮雕裝飾。

30年代中期以後，建起了為數不多的現代主義風格的建築，大連火車站1924年由"滿鐵"組織方案設計競賽，太田宗太郎與小林良治的方案中選作為實施方案，1935年開工，1937年建成；三井洋行大樓由1924年畢業於美國康乃爾大學、當時在東京開設事務所的松田軍平設計，外觀沒有任何裝飾，顯得樸素簡潔；沈陽原日日新聞奉天支社（1937年設計，1938年建成）由"滿鐵"本社建築課的橫井謙介設計，橫井1905年畢業於東京帝國大學建築學科，20世紀前半葉在中國東北地區是頗有代表性的日本渡海建築師。

此外，以1931年9月18日為時間界限，當日本人把整個滿洲當作日本擴大了的領上進行大規模殖民建設時，他們在東北各地制訂了具有現代意義的城市規劃方案。偽滿洲國把長春規劃為政治、行政和居住中心，而把沈帕定為工業中心。1932年編制的長春《大新京都市計劃》，以當時日本國內建築界權威人士佐野利器為規劃立案顧問，控制區域200km2，實施面積79km2人口50萬，都市規劃以19世紀巴黎改造規劃為模式，並以埃本那澤•霍華德（E. Howard）的花園城市理論為指導思想；1932年編制沈陽《大奉天都邑計劃》，此規劃按現代主義功能分區的城市現劃思想進行設計，城市用地分為居住、商業、工業及綠地四大類，強調交通、工作、居住與遊憩的城市功能，除了對各區域內建築密度有限制外，還對建築高度作出30m的限高規定。這兩個城市的規劃實踐，說明30年代現代主義的城市規劃思想已被日本人接受並影響到中國的城市建設。

尤其是《大奉天部邑計劃》在中國現代城市規劃史上具有先驅性，同時對於規劃實踐遠遠落後於建築活動的日本本國的建築歷史也有特殊意義。

六、現代建築的風格傾向

當用"現代建築"一詞時，實際上我們建立起一種建築形式風格的概念，"現代建築"有別於當時盛行的具有復古主義思想的折衷主義建築，包括原國民政府竭力推崇的"中國固有式"建築以及集仿西方歷史上各種形式的西洋建築，它以形式自由、造型簡潔、注重功能、經濟合理，沒有裝飾或少量裝飾的特點而成為時代的新風格。現代建築是在歐洲現代建築運動的影響下，中國特定社會背景及地區環境中產生的新型建築，眾多因素綜合作用的結果，以及建築師與業主對西方現代建築思想理解程度及角反的差異，導致中國此時期的現代建築從形式及設計思想上來看具有不同的類型。

現代主義建築是這一新風格建築中最具思想深度及時代先進性的令人注目的建築族類，盡管在數量上寥寥無幾，但正是這為數不多的作品使得中國近代建築歷史中現代建築價值觀念的取向更加明確。上海雷米小學（1933年）、上海虹橋療養院（1934年）、上海孫克基產婦醫院（1935年）、北京大學女生宿舍（1935年），是比較早的現代主義建築作品，這四例作品規模雖小，但在設計思想上表現出"體量組合及立面造型追隨內部功能"的基本原則，建築結構選型上，前三者均採用具有建築技術先進性的鋼筋混凝上結構，北大女生宿舍採用磚混結構表現出早期現代主義建築的局限性，這些作品經濟、適用、衛生、簡潔、不求奢華的清新格調傳達了一種即將到來的新建築時代精神；之後建成的南京首都飯店，青島匯泉角東海飯店（1936年），大連火車站（1937年），沈陽原日日新聞奉天支社（1938年），昆明南屏電影院（1939年）等作品則是較大規模的公共建築，南京首都飯店自由輕松的平面布局是順隨地形、最大程度滿足內部使用功能要求的結果，說明建築師已確立功能主義和理性主義思想；大連火車站極為簡潔的建築體型、高度凈化的立面豎窗處理、建築主體與坡道廣場的關系處理，處處為旅客著想的功能安排可以看出建築師在功能主義原則之下，帶有極端性地表現現代主義建築美學觀的動機，整體效果給人以強烈的現代震撼；原日日新聞泰天支社的建築設計注重體型變化組合，立面元素沒有裝飾，由於建築位於道路交叉口，轉角處的塔樓為城市景觀增添了不少色彩，從建築的構圖形式來看，不免讓人看到荷蘭的現代主義大師，W．M．杜多克設計的希爾弗瑟母市政廳的影子。

從復古風格到現代主義，建築形式風格的變化並不是突變和跳躍式的，現代建築的大多數作品風格處於這兩者之間的過渡狀態，從時序上來說，就在現代主義作品出現之前以及出現的同時，這種"中間狀態"的現代建築一直是構成現代風格的主體成分，這說明在近代，中國的現代主義建築仍處於萌芽及先鋒作品時期，而中間狀態的現代建築卻經過了充分盤整和發展成為中國早期現代作品的主體。當現代新風吹來的時候，"西洋復古建築"及"中國固有建築"兩種設計思想首先與現代思潮相結合而形成兩種現代風格，前者表現為體量組合及立面構圖仍追求歷史樣式的均衡、對稱、穩重，建築局部保留西洋圖案裝飾，但整體風格簡潔具有現代感，作品實例如沈陽原奉天自動電話交換局（1928年）、清華大學化學館（1931年）、青島原大陸銀行青島分行（1934年），武漢四明銀行（1936年），哈爾濱會館（1936年）等，這些建築具有古典的骨架、西洋的裝飾及現代的風格，是西洋復古風格向現代主義風格脫胎換骨過程的中間形象。後者則表現為對你的體量，莊重的立面構圖，中國式的局部裝飾，簡潔的現代風格，作品如北京交通銀行（1931）、吉林大學東西教學修（1931年）、南京原首都中央運動場（1933年）、南京中央醫院（1933年）、南京原國民政府外交部（1933年）、上海中國銀行（1936）等，這類作品當時被稱作"簡朴實用式略帶中國色彩"，它是"中國固有式"建築思想的新形式，為以"宮殿形式"表現中國固有特色的創作途徑擺脫了困境，這類建築大多由中國建築師設計，集中體現了近代中國建築師具有西洋古典建築文化、中國傳統建築文化、以及現代建築文化三重建築文化觀念的特點，它是這三種建築文化觀的矛盾統一體。

藝術裝飾風格是另一種"中間狀態"的現代建築類型。藝術裝飾風格起源於1925年法國巴黎的"藝術裝飾與現代工業國際博覽會"，20年代末流傳到美國形成一種流行的建築風格，同期也傳播到中國成為中國現代建築的一種主流風格。這一風格的建築繼承了義大利未來主義和立體義的某些特徵，追求挺直的幾何造型及光滑的流線形式，注重對稱的構圖、重復的序列、幾何圖案裝飾效果，建築中常用階梯形的體量組合、橫豎線條的構成立面、圓形的舷窗、圓弧形轉角、浮雕裝飾等手法，同時又具有現代建築簡潔明快的時代特徵。上述上海的多數現代建築如上海大光明電影院、國際飯店、萬國儲蓄會公寓、漢彌爾登大廈、百老匯大廈、大陸商場、大新公司等作品均屬這類藝術裝飾風格。

七、現代主義建築思想的積極倡導者

作為建築師設計實踐結果的建築作品是建築思想最有力的傳播途徑，上述眾多早期現代建築盡管多數處於樣式模仿或僅帶有局限性的詮釋現代主義的基本思想的階段，但對於現代建築風潮的形成，以及設計風氣的傳播起到至關重要的作用。另一方面，通過報刊雜志的宣傳、建築教育的傳授，以及建築師本人直接的倡導等等途徑對於現代主義建築理論的廣泛傳播，起到推波助瀾、創造聲勢的作用。

範文照（1893～1979）1921年畢業於美國賓夕法尼亞大學，1927年在上海開設私人事務所，在起步時期與中國同時期其他建築師一樣，設計思想沒有走出"復古"與"折衷"的歷史局限，但是，30年代初隨著現代主義的西風在上海颳起的時候，範文照立刻領悟到其先進性並進而轉向積極提倡現代主義建築思想。1933年初，範文照建築師事務所加入了一位美籍瑞典裔建築師林朋（CarI Lindbohm），他曾受教於現代主義建築大師勒•柯布西耶、格羅皮烏斯及賴特等人，竭力倡行"國際式"建築新法，範文照專門召開記者招待會將他介紹給上海建築界，當時的報紙《時事新報》、《申報》對林朋及"國際式"主張以及範文照與林朋的工程設計進行了連續報道；1933年下半年，範文照事務所又加入了一位年輕的台伙建築師伍子昂（1908～1987），他1993年畢業於美國哥倫比亞大學獲建築學士學位，受到紐約各種新建築思潮的強烈影響，範文照與林朋及伍子昂的合作，說明他確立了現代主義建築設計的方向。1934年，範文照撰文對自己早年在中山陵設計競賽方案中"摻雜中國格式"的復古手法表示了強烈反省，呼籲"大家來糾正這種錯誤"，並提倡與"全然守古"徹底決裂的"全然推新"的現代建築，他甚至提出了"一座房屋應該從內部做到外部來，切不可從外部做到內部去"這一由內而外的現代主義設計思想，贊成"首先科學化而後美化"。1935年下半年，範文照周遊歐洲，更加強了他對歐洲現代主義建築的認識，促使他完成了從思想到手法都徹底轉向現代建築。範文照事務所設計的協發公寓（1933年）、集雅公寓、上海美琪大戲院是典型的現代建築作品。範文照的現代建築活動對現代主義思想在近代的傳播起到重要作用。

如果說範文照對現代建築的積極倡導是通過媒體傳播影響了近代建築界的話，那麼另一些現代建築的積極倡導者則是通過他們默默的設計創作及其作品對世人產生重要影響，這就是近代最多產也是現代建築作品最多的建築設計機構華蓋建築師事務所（由趙深、陳植、童寓組成）。華蓋建築師事務所成立於1932年，次年就建成了大上海電影院及上海恆利銀行。大上海電影院"外立面底層入口處用黑色磨光大理石貼面，中部有貫通到頂的8根霓虹燈玻璃柱，內部觀眾廳設計亦採用流線型裝飾，被當時輿論譽為"醒目絕倫"、"匠心獨具的結晶"；上海恆利銀行"屋內外採用天然大理石和古色銅料裝飾，外牆面貼深褐色面磚，並以假石面飾作垂直線條處理"，當時被稱為"十足德荷兩國最近之作風"。此後又有上海合記公寓、懋華公寓、南京首都飯店（1934年）、浙江興業銀行（1935年）、昆明南屏大戲院（1940年）、上海浙江第一商業銀行大樓（1947年）等一系列現代建築出世。華蓋的三位主要合夥人均畢業於學院派體系的美國賓夕法尼亞大學，但他們不贊成復古主義，曾"相約摒棄大屋頂"，堅定地走向了現代主義的建築之路。

就在華蓋一系列現代建築創作以及範文照現代建築活動的同時，近代中國建築師作為一個群體，實際上多數人在不同程度上表現出對現代建築的擁護及倡導。中國最早的建築留學生、中國建築師學會創始人及會長庄俊（1888～1990）1935年9月在《中國建築》上發表文盂《建築之樣式》對現代建築推崇備至，他認為"摩登式之建築，猶白話體之文也，能普及而又切用"，是"順時代需要之趨勢而成功者也"，前述上海大陸商場、上海孫克基產婦醫院兩例是他接受現代建築思想、設計風格轉向的力作。

梁思成（1901～1972）1931年進入中國營造學會後，在醉心於中國古建築研究的同時，保持著對新的建築思想的敏感，早在1930年獲首選的《天津特別市物質建設方案》中就己表露出對"洋灰鐵筋時代"特徵的認識以及對現代建築的基本觀念的理解，他認為在新的時代，"建築式樣大致己無國家地方分別"，"各建築物功用之不同而異其形式"，應"摒除一切無謂的雕飾"，並認為"此種新派實用建築亦極適用於中國"。梁思成對現代建築的看法似乎比他同時代的建築師更深一層。

㈦ 世界著名建築物有哪些

1、科隆大教堂，是位於德國科隆的一座天主教主教座堂，是科隆市的標志性建築物。在所有教堂中，它的高度居德國第二（僅次於烏爾姆市的烏爾姆大教堂），世界第三。

論規模，它是歐洲北部最大的教堂，集宏偉與細膩於一身，它被譽為哥特式教堂建築中最完美的典範，它始建於1248年，工程時斷時續，至1880年才由德皇威廉一世宣告完工，耗時超過600年，至今仍修繕工程不斷。

㈧ 30年代到60年代現代建築的特點我急用！請大家幫忙，謝謝

30年代到60年代現代建築多為高層建築
高層建築的建造和發展已有百餘年的歷史，是人們生活中一種重要的建築類型。高層建築體量巨大，視覺沖擊力強，充分體現了現代建築技術、建築材料對城市形態的重要影響。因此，人們倍加關注高層建築的發展，高層建築風格的轉變、結構的創新、材料的應用一直是人們研究、探討的焦點。
高層建築設計理念主要有兩種：工業主義建築設計理念和工業主義建築人文設計理念。工業主義建築設計理念主要表現為以適應大工業生產為基本出發點，講究建築功能，在建築設計中注重對材料和結構的率真表達。工業主義建築人文設計理念，是工業主義建築設計理念的補充與完善，建築形體在強調對材料和結構的率真表達的同時，也重視建築的語義表達；不單單關注建築本身的純粹形式或理想的秩序，更強調建築與周圍環境和城市文脈的整合。
從1853年到20世紀 30年代，由於高層建築剛剛出現，人們對高層建築的理解和認識還需進一步深入和完善，設計上也缺乏經驗，因此，借鑒歷史傳統和美學理論成為當時時尚，當時以學院派為代表的復古主義占上風。但是，歐美的少數建築師，堅決反對抄襲歷史形式，堅信工業主義建築設計理念，認為一幢新建築應符合新功能、新材料和新技術的要求。同時對高層建築設計進行積極探索，奠定了20世紀30年代到60年代現代主義高層建築的設計原則和形式基礎。如由伯姆和魯特設計的瑞萊斯大廈，其水平帶幾乎全是玻璃，強調圍護結構的輕質透明，表達框架結構的美學特點。格羅皮烏斯和伊里爾·沙利寧參加1922年舉行的芝加哥《論壇報》大廈設計競賽的設計方案對後來的高層建築設計影響最大。格羅皮烏斯的設計方案形式簡潔，沒有多餘的裝飾，充分展現框架結構的美學品位。這種設計無論在結構上還是功能上都是傑出的，極其適合辦公樓要求，成為第二次世界大戰後流行的高層辦公樓形式的早期萌芽。伊里爾·沙利寧的方案強調建築垂直上升的表現，頂部收縮、跌落，但形式同樣簡潔並反對繁瑣裝飾，是體現工業主義建築設計理念的成功作品。
20世紀30年代到60年代的高層建築最完美地體現了工業主義建築設計理念。這一時期的建築所關心的問題聚焦在如何開發材料、結構的表現力，如何單純、抽象地表達使用功能和空間的組合。密斯·凡·德·羅設計的湖濱路公寓、西格拉姆大廈都充分展現了鋼框架結構和圍護牆體玻璃材料的表現力。利華大廈開創了靈活空間的模式。貝聿銘設計的約翰·漢考克大廈著力挖掘了結構構件X 型支撐的美學特色，藝術重點則轉向追求由鏡面玻璃反射所引起的感官愉悅。
而對於同一時期的中國，一次大戰之後，以格羅皮烏斯及其同事在包豪斯的教學和設計實踐為標志，並以勒•柯布西耶在法國的建築活動為另一標志，在德國、法國、荷蘭乃至俄國，先鋒派們的建築設計實驗導致各種現代建築成果層出不窮，1925年前後，現代建築運動已達到蓬勃發展的勢頭，並經此席捲整個歐洲，同時逐漸影響世界各地，包括亞洲半封建半殖民地國家——中國。
1930年前後的中國建築界有兩點史實十分清楚。其一，在上海、天津、南京、武漢、青島，以及在日本人侵佔的大連、沈陽、長春、哈爾濱等地出現了現代建築式樣，或稱"摩登式"、"現代風格"、"萬國式"、"國際式"、藝術裝飾風格、日本摩登等，其中包含有為數不多但較純粹的現代主義風格的作品。其二，西方現代建築文化及思想通過報刊雜志、建築師的交流、建築教育等方式在中國廣為傳播。這說明西方現代建築運動的影響在其肇端初始就已波及到中國，並產生效應，中國近代建築界與世界建築發展保持著某種程度的聯系。
作為遠東最大的貿易、金融、工業都市以及對外通商的窗口城市，20年代末的上海是中國的經濟中心，現代風格的建築最早正是在這里誕生。1929年9月5 日，沙遜大廈在上海外灘南京路口落成，由具有雄厚的設計實力，二三十年代稱雄上海的最大設計機構公和洋行（Palmer＆Turner Architects and Surveyors，即今香港"巴馬丹拿事務所"）設計，大廈10（局部13層），塔頂高77m，平面為A字型。鋼框架結構，頂部設有19m高的金字塔形銅屋頂。從其形式來說，盡管與我們今天從歷史書上看到的世紀初年的世界最高摩天樓--美國芝加哥蒙特格美力公司大樓（Headquarters of Montogomery Ward，1900年建）形象何其相似，但20年代末在復古主義及折衷主義盛行的上海建成無疑給人們帶來強烈的視覺刺激，它體型輪廓線類似蒙特格美力向上逐漸收縮，腰部及檐口部位仍然有幾何圖案裝飾，整體姿態尚未走出復古式樣，但與周圍沉重的西洋古典建築相比，無論體型、構圖，還是裝飾細部已有大幅度簡化，給人清新挺拔的現代感。沙遜大廈的建成標志著現代思潮的開端，它拉開近代建築史上具有重要價值的現代建築設計的帷幕。
公和洋行繼沙遜大廈之後，1933年建成河濱公寓，8～10層，平面結合地形成"S"形布局，立而簡潔，1933年及1934年先後建成漢彌登大廈及都城飯店，兩幢建築布局、層數、形式幾乎一樣，塔樓17層，外部處理僅在基座的上沿、頂層壓頂和中央塔樓等部位設局部裝飾；1934年建成峻嶺公寓，平面呈條形五折環狀對稱布局，中部19層，立面以垂直線條處理。這些摩天樓共同的特徵表現為突出建築的體量，只有極少的幾何圖樣裝飾，與沙遜大廈相比，明顯已更具有現代建築風格特徵。作為上海最有影響的設計事務所，公和洋行設計風格的轉變，說明30年代初上海建築界已以現代風格領導設計潮流，公和洋行設計的現代建築的大顯建成，對上海乃至全國建築界具有重要影響。
30年代的中國建築界正是中國建築師的"自立"時期，在這與世界相通的現代建築設計潮流中，中國建築師在具有強烈的民族意識的同時，表現出對現代建築的熱情，此時期從業的主要設計事務所或建築師幾乎都有現代式樣的建築作品。庄俊設計的上海大陸商場1933年建成開張，樓高10層，外部立面只有局部簡潔的紋飾，兩年後設計建成的上海孫克基產婦醫院局部五層，立面中部設豎向體量，兩側帶狀線條劃分，造型式樣已接近"國際式"建築；華蓋建築師事務所，從 1932～1947年問的設計作品中有20多項具有明顯的現代風格特徵，其中包括1938年建成的大上海大戲院及恆利銀行、1947年建成的上海浙江第一商業銀行等；基泰工程司設計的上海大新公司1936年建成開業，中央大廳設有當時國內首創的自動挾梯，10層鋼筋混凝上結構，立面只在屋頂欄桿、花架下的掛落處有局部中國武裝飾；範文照是現代建築思想的積極倡導者，其事務所設計的協發公寓（1933年）、巢雅公寓及上海美琪大戲院（1941年）均顯示出現代格調；奚福泉1934年設計建成的上海虹橋療養院建築形式完全符合內部功能要求，沒有任何與結構無關的裝飾，重視功能實用，注意衛生及環境，造型美觀大方，已深得現代主義建築的本質特徵。此外，李景沛設計的上海廣東銀行大樓（1934年）、上海武定路嚴公館，董大酉設計的自宅（1935年），陸謙受、吳景奇設計的上海中國銀行虹口分行（1936年）等作品都對現代風格進行了探求。1934年設計、1936年建成的上海中國銀行大廈是上海外灘唯一一幢中國人為主設計的摩天樓，主樓17層，高約69m，設計人陸謙受完全按功能要求合理組織平面，表現出理性主義的設計思想，立面設計在表現現代建築特徵的同時，局部採用了中國傳統裝飾，東主樓採用變形的四角攢尖屋頂，檐下裝飾有斗拱，檐口及立面接層處，設有荷葉圖飾，這種現代與傳統共處一體的表徵，表現了中國建築師在自立時期矛盾的文化心理。
在南京，華蓋建築師事務所童寓1932～1933年間設計首都飯店，建築平面根據功能要求結合地形成L形布置，建築造型樸素大方，已完全沒有多餘的裝飾細部，立面真實反映內部使用功能，具有鮮明的功能主義理性思想；過養默設計的首都最高法院雖然立面中部設有塔狀入口，並有豎線條裝飾，某種程度上還帶有新藝術運動建築的特徵，但建築體型已明顯簡潔，裝飾已明顯減少，表現出向純凈的現代建築過渡的設計特徵；此外，楊廷寶1935年設計建成的大華大戲院，李錦沛設計的新都大戲院（1936年），基泰工程司梁衍設計的國際聯歡社（1936年），華蓋童寓1937年設計建成的地質礦產陳列館等建築均表現出造型簡潔新穎、造價經濟實經濟實惠、形式與功能結合、運用新材料新結構等現代建築特性，"這種設計傾向在商業與公共建築中很快得到發展，並逐步形成一種潮流"。
在天津，"進入30年代，新建築運動影響所及，已改變了天津近代建築的面貌，……向現代主義建築過波成為這一時期天津近代建築的主流。渤海大樓（1935）及利華大摟（1936）由法國建築師穆勒（Mu1er）設計，法國俱樂部（1931）及新華信託儲蓄銀行（1934）由華信工程司沈理源設計，中國大戲院（1935）由英國建築師B．C．揚及瑞士建築師陸普（Loup）設計，意租界回力球場（1935）由義大利建築師鮑乃弟（Bonetti）及瑞士建築師凱斯勒（Kess1er）設計，此外，天津仁立毛紡廠（1932～1935），香港大樓（1933）等建築是這一時期天津現代建築的代表作品。
在武漢，自學成才的建築師盧鏞標起初在漢口景明洋行學習建築設計兩年，30年代開業從事建築設計，他的一系列作品如1934年設計1936年建成的四明銀行，1934年設計1935年建成的中國實業銀行，1936年建成的中央信託公司辦公樓，這些作品表現出當時最新式的現代建築意味，"注意內部功能，率先接受歐洲新建築運動的思想，採用西方先進的結構技術，在當時漢口曾引起轟動。"此外，由景明洋行1929年設計的安利英洋行大樓，景明洋行 1935年設計1936年建成的大孚銀行大樓等都成為早期漢口現代建築的代表。
在青島，30年代由於遠離戰火，政局相對安定，外國資本大量湧入，民族資本和官僚資本得到了發展，城市建設形成繁榮的局面，建築設計在西洋古典主義、折衷主義以及中國傳統建築復興思想並存的情形下，"西方現代建築理論在中國的傳播波及青島，出現一些現代主義建築的模仿和探索"，一些建築"雖然檐部和主入口仍做些幾何圖形的裝飾，但設計思想已在轉變。開始注重實用與經濟，講究外型體塊和窗洞排列的比例關系，從繁瑣的細部裝飾和柱式中解脫出來，已在步入現代建築行列的進程中"，如羅邦傑設計，建於1934年的大陸銀行；陸謙受、吳景奇設計，建於1934年的中國銀行；蘇復軒設計，建於1934年的上海商業儲蓄銀行。"這類建築設計多出自留洋歸來的上海建築師之子"。此外，還有世少數值得注意的建築，如東海飯店，由上海新瑞和洋行（英）設計，建於 1936年，6層鋼筋混凝上結構，建築造型筒凈，是現代主義風格建築的重要代表作品。
在昆明，"現代建築是由部分本地人和更多來自上海等地的外地人引進來的"，抗戰前後，沿海和內地建築師、工程師、高級技師紛紛遷入昆明，上海及沿海地區的建築經驗隨之西移應用在昆明，現代建築形式也在昆明大量出現，1939年建成的南屏電影院，1943年建成的安寧溫泉賓誼及浴室，以及誼安大廈等建築是典型的現代建築的代表，此外大量住宅建築的設計也體現出現代建築的基本原則。
在這些城市，現代建築明顯改變了城市面貌，現代建築的設計和建設形成了風潮，除此之外，尚存在著建有零星的現代建築的城市，如古都北京建有梁恩成設計的北京大學地質館（1934年設計1935年建成），以及北京大學女生宿舍（1931～1932年設計，1935年建成）；廣州有楊錫宗1935年設計建成的中山大學教員宿舍，鄭枝之1936年設計建成的中山大學理學院天文系館，陳榮枝1936年設計建成的愛群大廈；在煙台有1935年建成的金城電影院，有1938年建成的現名煙台工人療養院建築。
應該說，現代建築僅在中國近代有限的城市中掀起了一陣波瀾，而現代建築的覆蓋面是呈"中心城市上海——受影響較大的城市天津、南京等--只有零星現代建築的城市北京、廣州等"，這樣一個遞減的狀態存在。
當用"現代建築"一詞時，實際上我們建立起一種建築形式風格的概念，"現代建築"有別於當時盛行的具有復古主義思想的折衷主義建築，包括原國民政府竭力推崇的"中國固有式"建築以及集仿西方歷史上各種形式的西洋建築，它以形式自由、造型簡潔、注重功能、經濟合理，沒有裝飾或少量裝飾的特點而成為時代的新風格。現代建築是在歐洲現代建築運動的影響下，中國特定社會背景及地區環境中產生的新型建築，眾多因素綜合作用的結果，以及建築師與業主對西方現代建築思想理解程度及角反的差異，導致中國此時期的現代建築從形式及設計思想上來看具有不同的類型。
現代主義建築是這一新風格建築中最具思想深度及時代先進性的令人注目的建築族類，盡管在數量上寥寥無幾，但正是這為數不多的作品使得中國近代建築歷史中現代建築價值觀念的取向更加明確。上海雷米小學（1933年）、上海虹橋療養院（1934年）、上海孫克基產婦醫院（1935年）、北京大學女生宿舍（1935年），是比較早的現代主義建築作品，這四例作品規模雖小，但在設計思想上表現出"體量組合及立面造型追隨內部功能"的基本原則，建築結構選型上，前三者均採用具有建築技術先進性的鋼筋混凝上結構，北大女生宿舍採用磚混結構表現出早期現代主義建築的局限性，這些作品經濟、適用、衛生、簡潔、不求奢華的清新格調傳達了一種即將到來的新建築時代精神；之後建成的南京首都飯店，青島匯泉角東海飯店（1936年），大連火車站（1937年），沈陽原日日新聞奉天支社（1938年），昆明南屏電影院（1939年）等作品則是較大規模的公共建築，南京首都飯店自由輕松的平面布局是順隨地形、最大程度滿足內部使用功能要求的結果，說明建築師已確立功能主義和理性主義思想；大連火車站極為簡潔的建築體型、高度凈化的立面豎窗處理、建築主體與坡道廣場的關系處理，處處為旅客著想的功能安排可以看出建築師在功能主義原則之下，帶有極端性地表現現代主義建築美學觀的動機，整體效果給人以強烈的現代震撼；原日日新聞泰天支社的建築設計注重體型變化組合，立面元素沒有裝飾，由於建築位於道路交叉口，轉角處的塔樓為城市景觀增添了不少色彩，從建築的構圖形式來看，不免讓人看到荷蘭的現代主義大師，W．M．杜多克設計的希爾弗瑟母市政廳的影子。
從復古風格到現代主義，建築形式風格的變化並不是突變和跳躍式的，現代建築的大多數作品風格處於這兩者之間的過渡狀態，從時序上來說，就在現代主義作品出現之前以及出現的同時，這種"中間狀態"的現代建築一直是構成現代風格的主體成分，這說明在近代，中國的現代主義建築仍處於萌芽及先鋒作品時期，而中間狀態的現代建築卻經過了充分盤整和發展成為中國早期現代作品的主體。當現代新風吹來的時候，"西洋復古建築"及"中國固有建築"兩種設計思想首先與現代思潮相結合而形成兩種現代風格，前者表現為體量組合及立面構圖仍追求歷史樣式的均衡、對稱、穩重，建築局部保留西洋圖案裝飾，但整體風格簡潔具有現代感，作品實例如沈陽原奉天自動電話交換局（1928年）、清華大學化學館（1931年）、青島原大陸銀行青島分行（1934年），武漢四明銀行（1936 年），哈爾濱會館（1936年）等，這些建築具有古典的骨架、西洋的裝飾及現代的風格，是西洋復古風格向現代主義風格脫胎換骨過程的中間形象。後者則表現為對你的體量，莊重的立面構圖，中國式的局部裝飾，簡潔的現代風格，作品如北京交通銀行（1931）、吉林大學東西教學修（1931年）、南京原首都中央運動場（1933年）、南京中央醫院（1933年）、南京原國民政府外交部（1933年）、上海中國銀行（1936）等，這類作品當時被稱作"簡朴實用式略帶中國色彩"，它是"中國固有式"建築思想的新形式，為以"宮殿形式"表現中國固有特色的創作途徑擺脫了困境，這類建築大多由中國建築師設計，集中體現了近代中國建築師具有西洋古典建築文化、中國傳統建築文化、以及現代建築文化三重建築文化觀念的特點，它是這三種建築文化觀的矛盾統一體。
藝術裝飾風格是另一種"中間狀態"的現代建築類型。藝術裝飾風格起源於1925年法國巴黎的"藝術裝飾與現代工業國際博覽會"，20年代末流傳到美國形成一種流行的建築風格，同期也傳播到中國成為中國現代建築的一種主流風格。這一風格的建築繼承了義大利未來主義和立體義的某些特徵，追求挺直的幾何造型及光滑的流線形式，注重對稱的構圖、重復的序列、幾何圖案裝飾效果，建築中常用階梯形的體量組合、橫豎線條的構成立面、圓形的舷窗、圓弧形轉角、浮雕裝飾等手法，同時又具有現代建築簡潔明快的時代特徵。上述上海的多數現代建築如上海大光明電影院、國際飯店、萬國儲蓄會公寓、漢彌爾登大廈、百老匯大廈、大陸商場、大新公司等作品均屬這類藝術裝飾風格。

㈨ 中國有哪些影視基地 與國外的特點有什麼不同

中國藝術研究院研究員、中國電影家協會影視基地委員會副秘書長劉藩在會議上表示，大多數影視基地不僅規模小，技術含量也並不高，在虛擬拍攝、智能製作系統、拍攝重裝備等方面存在欠缺。而這部分欠缺，正是國產電影工業化發展的短板之一。不止如此，不同影視基地的發展水平參差不齊，同質化嚴重，缺乏差異化的核心競爭優勢。

㈩ 當今建造的中國古建築風格和日本古建築有什麼區別嗎

1、同屬木構建築體系。日本木構都受到中國古建築影響。

2、日本建築形式與技術是唐代鑒真和尚東渡時帶去的，外觀上有明顯的隋唐盛世的樸素大氣。

3、日本席地而坐，所以室內空間低矮，建築尺度與人體尺度關系密切，比如日本房間大小由榻榻米決定；而中國在五胡亂華期間使用游牧民族的高坐具，故室內高敞，由宋及清，建築尺度與形制、材分有關，即多高的級別就用多大的木材、多大的木材就蓋多大的房子，遠離人體尺度。

4、中國古建築「精而合宜」、「巧而得體」；而日本古建築更切重於簡單得體。

中國建築向來重視與環境的協調，人工與自然融為一體。所謂「危樓跨水、高閣依雲」，置亭閣於山間，築樓於溪畔，會使山光水色更富有生氣和魅力。

(10)日本電影院和中國建築擴展閱讀：

中國古典建築的藝術形式：

鋪陳展開的空間序列 中國建築藝術主要是群體組合的藝術，群體間的聯系、過渡、轉換，構成了豐富的空間序列。木結構的房屋多是低層（以單層為主），所以組群序列基本上是橫向鋪陳展開。空間的基本單位是庭院，共有3種形式：

1、十字軸線對稱， 主體建築放在中央，這種庭院多用於規格很高、紀念性很強的禮制建築和宗教建築，數量不多；

2、以縱軸為主，橫軸為輔，主體建築放在後部，形成四合院或三合院，大自宮殿小至住宅都廣泛採用，數量最多；

3、軸線曲折，或沒有明顯的軸線，多用於園林空間。序列又有規整式與自由式之別。現存規整式序列最傑出的代表就是明清北京宮殿。

在自由式序列中，有的庭院融於環境，序列變化的節奏較緩慢，如帝王陵園和自然風景區中的建築；也有庭院融於山水花木，序列變化的節奏較緊促，如人工經營的園林。但不論哪一種序列，都是由前序、過渡、高潮、結尾幾個部分組成，抑揚頓挫一氣貫通。

日本古代建築：

日本奈良東大寺約創建於公元745年，當在唐玄宗天寶四年後，寺東西寬0.8公里，南北長1公里，中院闊大，正殿大佛殿始建時面闊十一間，寬88米，竟和隋唐洛陽宮干元殿體量相近。通過此寺，可以想像唐代長安、洛陽由國家所建巨剎的規模氣勢。

日本古都奈良和中國有著非常深的淵源。其著名的觀光名勝之一平城京就是模仿大唐的長安建造的。平城京曾是日本的都城，地處今奈良市西郊。公元710年，日本元明天皇遷都於此。朱雀門通向的平城宮設太極殿、朝堂、朝集殿等，都極似長安。