紫蝴蝶电影主题
① 《上海伦巴》：陈旧模式的海派电影
《上海伦巴》是第五代导演彭小莲所谓上海系列的第三部。从整个影片来看，影片在表现四十年代上海影人之间的情爱方面，也做到了小有波折，稍有内涵，但是，整个电影仍然让人觉得缺乏独到的发现，甚至电影对人物的刻画，手段相当的陈旧，思维体系仍然采用了一种遮遮掩掩的方式，对情的矛盾冲突，仍然沿用了一种旧有的通行的模式，这使得整个电影用黄宗江的说法，是相当的清淡。
实际上，从影片的这种形同鸡肋的效果来看，反映了第五代导演一贯所缺乏的对城市生活的把握与了解。像彭小莲这样的女性导演，似乎总有一种旧有的模式，干扰了她的思维方式与思考，使得她的电影，依然在一种不深不透的旧有模式里打着圈圈。
《上海伦巴》的核心主题是一目了然的，它基本以赵丹与黄宗英为原型，讲述了两个男女演员之间的爱情故事。不管导演彭小莲为电影注入一种什么新鲜的发现，影片揭示的主题也是相当传统的，甚至可以说传承了从《青春之歌》、《家》以来一脉相承的所谓志同道合决定情爱走向的模式倾向。
影片中的 情感 纠葛主要集中在阿川与婉玉之间。阿川在影片中，被塑造成一个风流倜傥、爱女人更爱正义的男人形象，像所有的这类影片一样，他成为小家碧玉式的婉玉的爱情选择的主要诱因。
影片的前半部分表现了婉玉与阿川从相识到相知的过程，导演在进行这种人物相遇的过程图说中，也是遵循了一种“一撞定情”的套路，从开始的时候，婉玉在车内看到阿川撞到车上，到婉玉上班途中骑车与阿川相撞，影片刻板地让两个人缘于这种相撞的方式而熟知，加上片场上心心相印，两个人终于日久生情了，完成了这种最没有波澜的爱情起源。
下半部分，则是婉玉面临着丈夫翰庭与阿川之间的选择了。一边是充满激情但却贫困的演员，另一边是家财万贯却刻板做作的丈夫，婉玉的选择，其实是一个时代的选择，她抛弃了那个死气沉沉的家庭，而选择了那个动荡不安却活力四射的阿川。
这种电影的逻辑，可以说是中国电影多少年来一贯遵循的思维框架与链条所在。豪门之家看似繁花似锦，却像金丝笼一样，只会成为束缚人的精神的樊笼，长期以来，我们的文化传统一直形成这样的基本定律，总是不断地重复着这样的原则，似乎只有民间，只有贫困，才能带来一种新鲜的生命力。抛弃繁华，走入民间，成为一个女性选择的最强音。林道静抛弃了优裕的生活，选择了艰苦的生存 探索 之路；《红高粱》中的“我奶奶”抛弃了财主太太的生活，而选择了不名一文却身强力壮的长工，这种模式，几乎成为一个一成不变的模式套路，加盖在上个世纪三、四十年代的所有故事中，人性的复杂，被一种阶级地位的必然性取代。
所以，在《上海伦巴》中，我们看到，婉玉对丈夫家的富豪生活十分厌倦，多次请求丈夫，离开这个窒息人的家庭，可以看出，婉玉对丈夫的不满，更多地来自于对约定俗成的所谓富豪阶级的窒息气息的不满，婉玉与其说是选择爱情，不如说是选择自由生活。《上海伦巴》既然在主题上又复归了中国电影这种最概念化的非此即彼的选择模式的话，那么，注定使电影的人性的刻画被严重地抑制了。
情况正是这样，影片中婉玉的丈夫翰庭与阿川之间，我们看不出两个人在素质上差异，翰庭对婉玉一直是温柔有加的，也相当的开明，对婉玉与阿川之间的那么一点人人都可以看出的暧昧之情，也基本采取了一种宽容的态度，但是，这一切都不足以让婉玉把自己的芳心留在丈夫的身边。因为在影片的价值模式里，阿川充满着革命精神，身上具有着反叛力量，而这样的英雄，正是上个世纪我们传统模式下的英雄典型。对富豪阶层的鄙视，对反叛群体的首肯，都是传统套路下决定选择的主要因素。于是，婉玉在影片中，我们看到她毫不犹豫地选择了穷困但却充满着反叛精神的阿川。
这里的一个选择权，不是婉玉本人的，倒像是一种概念化的时代集体意识，施加于婉玉身上的。这样的后果，就是影片中的爱情，并没有什么感人的深刻力量，它不过是概念化的外在形式，导演只不过在这里讲述了一个演绎了无数遍的陈旧故事。这都导致了《上海伦巴》不过是鹦鹉学舌地传播着一个毫不新鲜的概念。从这个影片中，我们可以感受到第五代导演已经无法从模式上发掘出更新的主题，更难以抛弃已经融入到他们思维中的传统因素，难以从人性的角度有着更大的突破。
影片到了这里，形成了一个基本的困惑，就是阿川凭借什么能够吸引婉玉的倾心？他生活贫困，养育两个小孩，身边不断有女人周旋（影片用一个细节，展示女人上门找他），甚至他从来不愿意付出责任，回绝了婉玉的爱情暗示，但是，只要影片中把时代的走向的精神光圈套在他的头上，那么，阿川便注定成为时代英雄，婉玉便没有理由不爱上他。
影片力求回避阿川身上的革命气质，试图写出他身上的复杂性，可以看出，导演也有意想超越旧有的模式对影片的影响痕迹。影片对阿川的从事政治的描写，多加以回避，尽量使影片的选择拉回到爱情的范畴上来，但是，一旦抛弃阿川当年奋斗的时代命题，在纯粹的爱情时空中，更难以反映出阿川身上的时代精神。彭小莲很本能地不想把阿川刻划成《青春之歌》中卢嘉川这样的革命者形象，但是，还原阿川纯粹是一个情种的角色，则使人物的感情立论更匮乏支撑的基础。《上海伦巴》反映出中国电影妄图淡化 历史 ，纯粹描写爱情的一种倾向，像《紫蝴蝶》也是这样。《上海伦巴》里对当时的时代背景不着一词，对左翼电影的精神选择，也没有加以正视的尊重，甚至里面的左翼群体描写还不如《阮玲玉》中的正面刻划。回避了一个时代气氛，纯粹地表现一场没有新意的爱情故事，导致《上海伦巴》整体上的陈旧与清冷。
把这部影片对照一下《阮玲玉》，可以看出，《阮玲玉》为什么能取得成功。《阮玲玉》中，女主角根本没有像《上海伦巴》这样，唾弃富豪的生活，根本没有这种阶级斗争式的选择问题，而是写出人物的 情感 的困惑，把人物心理置放于表现的前台，这样使得影片便少了许多莫须有的生硬主题，始终有一个活着的人物，展现在观众面前，而不像《上海伦巴》这样讲述的是一个甚至在银幕上都令人难以置信的故事。即使影片的核心情节有着原型人物，但是，至少电影这样的讲述，是无法让人相信的。
由于对时代背景的曲意回避，整个电影里的其他人物都是模糊不清的，甚至影片中的导演也应该有所作为，但电影里的这位左翼导演（影射了郑君里），也只是一个没有思想、没有介入人物冲突的木偶。整个电影最清晰的，也就是婉玉与阿川的那么一点不值一提的爱情故事，放置在左翼电影的框架里，整个影片完全是一种避重就轻，失去了再现 历史 的均衡点。
在画面的调度上，我们也感到整个电影乏善可陈，大量的中远景，使得整个电影的镜头一览无余，人物在画框中的表现，也机械造作。相对于好莱坞电影中多用特写镜头刻划人物，始终把人物的面部表情置放于镜头的中心地位，可以看出，我们中国电影已经缺乏把人物的心灵展现在银幕上的能力了。这种镜头运作上的毛病，也使中国电影的视觉效果就是呆板的，缺乏一种大家气。把本片与好莱坞拍摄的《艺伎回忆录》放置在一起，我们不想评价两者的艺术上的高低，仅就镜头的运作上来看，《艺伎回忆录》中在那种东方情境的营造与还原中展现出的大气、色彩与行云流水，都是《上海伦巴》这种小家子气电影所无法企及的。中国电影实在有必要来一个全面的革新，以使中国电影能跟上世界电影的发展潮流，而不是用一些陈旧的主题与结构来制作一些乏味的影片。
② 刘叶 简介
姓名：刘烨 性别：男
出生年月：1978.03.23
星座： 血型：
嗜好：篮球及游泳 身高：185CM
籍贯：吉林
作品：《拿什么拯救你，我的爱人》《美人草》《幸福街》《有情鸳鸯无情剑》《紫蝴蝶》《蓝宇》《天上的恋人》《巴尔扎克与小裁缝》《笔直向前走》《夏天的味道》
刘烨简介
毕业院校：中央戏剧学院表演系
现在职业：中国青年艺术剧院演员
中国电影家协会会员
1998年，《那人、那山、那狗》获蒙特利尔国际电影界最受观众欢迎故事片奖。该片获第19届中国电影金鸡最佳故事片奖和最佳男配角奖提名。
2001年，因主演故事片《蓝宇》，荣获第38届台湾金马奖最佳男主角奖。
生 日：03月23日
籍 贯：吉林
身 高：185 cm
体 重：75 kg
血 型：B型
最喜欢的运动：篮球、游泳
最喜欢的食品：海鲜
最喜欢的演员：罗伯特·德尼罗
毕业院校：中央戏剧学院表演系（1996-2000年）
中国电影家协会会员
电影作品
1998年《世纪之梦》 饰 赵西陵 (导演:李前宽)
1998年《十个女囚的自白》 饰 孙西安 （导演: 戚健）
1998年《那山那人那狗》 饰 儿子 （导演：霍建起）
1999年《女帅男兵》 饰 严凯 （导演: 戚健）
1999年《熊》 饰 我 (导演：傅东川 陈铮)
2001年《蓝宇》 饰 蓝宇 （导演：关锦鹏）
2001年《巴尔扎克与小裁缝》 饰 马剑铃 （导演：戴思杰）
2001年《天上的恋人》 饰 王家宽 （导演：蒋钦民）
2001年《花儿怒放》 饰 丁天 （导演：毛小睿）
2002年《紫蝴蝶》 饰 司徒 （导演：娄烨）
2003年《青春爱人事件》 饰 小谢 （导演：颢然）
2003年《美人草》 饰 刘思蒙 （导演：吕乐）
2003年《疑神疑鬼》 饰 方程 （导演：邱礼涛）
2003年《恋之风景》 饰 邮递员 （导演：黎妙雪）
2003年《茉莉花开》 饰 小杜 （导演：侯咏）
2004年《无极》 饰 鬼狼 （导演：陈凯歌）
2005年《米尼》 饰 阿康 （导演：陈苗）
2005年《阿嫂》
电视剧作品
2000年《幸福街》 饰 徐小阳 (导演:袁英明)
2002年《拿什么拯救你我的爱人》 饰 龙小羽 （导演：赵宝刚）
2002年《有情鸳鸯无情剑》 饰 邵达 （导演：陈会毅）
2002年《真相背后》 饰 林茂盛
2003年《荆珂传奇》 饰 荆轲 （导演：李惠民）
2003年《画魂》 饰 田守信 （导演：关锦鹏）
2003年《夏天的味道》 饰 张奕 （导演：汪小迪）
2004年《血色浪漫》 饰 钟跃民 （导演：滕文骥）
2004年《天和局》 饰 闵华堂 （导演：于荣光）
舞台剧作品：
1.大型话剧《灵魂拒葬》中饰男主角约翰
2.大型古装剧《梁山伯与祝英台》中饰仕九
3.话剧《墙头情》中饰农村青年小木匠强子
4.话剧《骆驼祥子》中饰男主角骆驼祥子
5.话剧《命若琴弦》中饰盲人小瞎子
6.话剧《赌徒》中饰赌徒巴嫩
7.话剧《大沙漠》中饰采油队长小六子
多媒体音乐剧作品：
1.《琥珀》 中饰高辕
[获奖情况]
1998年，《那人、那山、那狗》获蒙特利尔国际电影界最受观众欢迎故事片奖。该片获第19届中国电影金鸡最佳故事片奖和最佳男配角奖提名。
2002年，凭电影《蓝宇》，荣获第38届台湾金马奖最佳男主角奖
2002年，凭电影《蓝宇》，获香港电影金像奖、香港金紫荆奖最佳男主角提名
2002年，主演的《巴尔扎克与小裁缝》参展戛纳电影节
2002年10月，主演的影片《天上的恋人》获得东京电影节"最佳艺术贡献奖"。
2003年，主演的电影《恋之风景》入围威尼斯电影节主竞赛单元。
2003年，主演的电影《紫蝴蝶》入围戛纳电影节。
2004年，凭电影《美人草》入围金鸡奖最佳男主角提名。
2004年，荣获第24届金鸡奖最佳男主角奖。
2005年1月8日荣获《精品购物指南》影响2004.时尚盛典中国娱乐风云人物。
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《紫蝴蝶》
导演: 娄烨
编剧: 娄烨
主演: 章子怡、刘烨、仲村亨、冯远征、李冰冰、王凯、蓝心妍、谢承颖、姚安濂、Felicia Pullam、Seiichiro Hashimoto、高昊
类型: 剧情、爱情、历史、战争
制片国家/地区: 中国大陆、法国
语言: 汉语普通话、日语、越南语
上映日期: 2003-05-22(戛纳电影节)
片长: 128分钟
又名: Purple Butterfly
1928年，伪满洲国的日本翻译伊丹英彦（仲村亨）离开中国情人丁慧（章子怡）返回日本，数年后他再回中国来到上海时，变身高级特务。而此时丁慧已成为地下抗日组织的成员，并与该组织首领谢明（冯远征）相爱。抗日组织去火车站接从外地聘请的暗杀日本情报人员山本的杀手时，误认其为小职员司徒（刘烨），混乱中，丁慧杀死司徒女友依玲（李冰冰），司徒则被伊丹英彦抓获。
对一系列遭遇无比迷惑的司徒被释放后，发誓要为依玲报仇。丁慧与伊丹英彦重逢，成为两股势力互相设局要利用的重要棋子，她本人正为误杀无辜饱受内心折磨。某个日本会所举办的舞会上，伊丹英彦告诉丁慧山本与谢明均已死，丁慧震惊想刺杀伊丹英彦之际，司徒持枪闯进舞会。
④ 刘烨的详细资料
长春人 从小在长影长大的 后来考上北影了吧？
⑤ 国际章（章子怡）的几部经典电影，说说你都看了哪一些
国际章（章子怡）的几部经典电影，说说你都看了哪一些
娱乐圈里充满了男神、女神，他（她）们在剧中出演的角色都各有不同，其中的好多经典角色都令人难以忘怀，今天整理了几部章子怡非常精彩的影视剧作品，你都看过吗？
《尖峰时刻Ⅱ》章子怡饰演胡莉
冯导对章子怡对自己开拓海外市场所立下的功劳发表感言：“《夜宴》因为有了章子怡、袁和平，才会在电影节上让那么多片商排着长队要看片子，要约见章子怡。
⑥ 有没有关于以三四十年代为背景的有代表性的好电影,结束一下
《半生缘》半生缘
主要演员：黎明 吴倩莲 梅艳芳 葛优
30年代的上海。世钧和曼桢是同一工厂做工的恋人。曼桢早年丧父，家庭生活靠姐姐曼璐当舞女维持，后来曼璐又当了妓女，最终嫁给了有妇之夫祝鸿才。为了保全自已的地位，不能生育的曼璐以一种怨毒的心态与其夫合谋，令祝强奸了曼桢。曼桢为姐姐、姐夫生下一子，葬送了自已的恋情。姐姐死后，她也嫁给了祝鸿才。
十多年后，世钧与曼桢再度重逢。当世钧希望再续此段半生缘时，曼桢却静静地诉说此情不再。她为了儿子已和姐夫鸿才结婚，再也回不到从前了，回不去了……
《红玫瑰与白玫瑰》
电影导演：关锦鹏
电影演员：陈冲 赵文宣 叶玉卿
也许每一个男子全都有过这样的两个女人，至少两个。娶了红玫瑰，久而久之，红的变了墙上的一抹蚊子血，白的还是“床前明月光”；娶了白玫瑰，白的便是衣服上的一粒饭粒子，红的却是心口上的一颗朱砂痣……振保的生命里就有两个女人，他说一个是他的白玫瑰，一个是他的红玫瑰。一个是圣洁的妻，一个是热烈的情妇……留洋回来的振保(赵文?饰)在一家外商公司谋了个高职。为了交通方便，他租了老同学王士洪的屋子。振保留学期间，有一个叫玫瑰的初恋情人。他曾因拒绝过玫瑰的求欢而获取了“柳下惠”的好名声。王士洪有一位风情万种的太太，她总令振保想入非非。有一次，士洪去新加坡做生意了，经过几番灵与肉的斗争，在一个乍暖还寒的雨日，振保被这位叫娇蕊(陈冲饰)的太太“囚住”了。令振保所料不及的是娇蕊这次是付出了真爱的。当她提出把真相告诉了王士洪时，振保病倒了。在病房，振保把真实的一面告诉了娇蕊——他不想为此情而承受太多责难。娇蕊收拾她纷乱的泪珠，出奇的冷静起来，从此走出了他的生命……
影片简评：
本片获台湾电影金马奖最佳女主角、最佳剧本 最佳美术设计，最佳造型设计 最佳电影音乐奖。
本片是改编自张爱玲同名小说的电影《红玫瑰与白玫瑰》，张爱玲的小说在文坛被推崇备至，但根据她的作品拍摄而成的几部电影却并没有受到同样重视，主要是编导太囿限于原着，未能在映象化的再创作上推陈出新。林奕华编剧，关锦鹏导演的本片亦有这方面的缺点，关锦鹏以一种冷峻旁观的态度描述了一种无奈情感。在起落的电梯里红玫瑰那张娇艳明媚的脸映见她心底婉转曲折的心思，洁净明亮的洗手间里白玫瑰苍白无色的生命。 精致美丽，堕落颓唐，却在一不经意间将心底的一丝纯真柔情轻轻流露，一个男子可以将女性情感刻画到如此的细腻、丰富，令人叹为观止。而因一部《小花》（获百花奖最佳女演员奖）而在大陆为人熟悉的陈冲凭借在本片中出色的演绎了红玫瑰而获当年的金马奖最佳女主角奖。一向以大胆出位闻名的她在本片中可谓是抢尽了风头，令曾经被誉为“港产三级皇后”的波霸叶玉卿黯然失色，同样是风情万种，但相对而言陈冲还是更懂得演戏，而不只是show身材。
《倾城之恋》
导演：许鞍华
主要演员： 周润发 缪骞人
香港沦陷就是为了成全她？这到底是一个情场，让男女主角谈情说爱的地方；抑或是一个赌场，值得叫白流苏把自己一生幸福押下去赌一局；又或是一个战场，男女双方各想把对方变成俘虏？
《滚滚红尘》
导演：严浩
演员：林青霞
秦汉
张曼玉
韶华因父亲不准她与恋人小健结婚，被锁于家中，自杀未遂。父亲死后，韶华离家出走，以写小说为生。不久，只重感情、不问政治的韶华与为日本人做事的文化官员章能才相恋。抗战胜利后，章能才销声匿迹，不知去向。韶华几经周折， 在一农舍中找到他时，却见他与一寡 妇同居。韶华于绝望中回到女友月凤处生活。不久，月凤亦因与热心学生运动的男友小勇一起参加反政府集会而双双遇难。后韶华偶遇穷困潦倒、 四处躲藏的章能才，恰逢为报杀夫之仇的老邻居“小妻子”向国民党纠察诬告章能才为共产党，韶华为救章能才，逃跑中被汽车撞伤。解放前夕，商人余老板用金条换来两张乘末班船赴台的通行证，欲携韶华离开大陆，韶华却将章能才送上轮船。四十年后 ，章能才返大陆寻找爱人，只得到一本韶华写的长篇小说《白玉兰》。
《花样年华》
导演：王家卫
主演：梁朝伟、张曼玉
摄影：杜可风、李屏宾
身处遥远的异国，周慕云仍无法忘记过去与苏丽珍之间的种种。如果当天她真的答应跟他走，他们现在会不会还在一起?抑或注定分离，各分东西?
也许有人会说，自从他们在同一天搬进同一层楼房，成为门户比邻的邻居，命运已将他们放在一起了。而当他们发现彼此的配偶间竟发生了不可告人的关系的时候，在他们之间更像是牵连着无形的线，要割也割不断。
至今他还能看见那一群漂荡的身影，刹那的相聚。房东夫妇们、自己的妻子周太太、陈先生、陈太太---苏丽珍。楼梯间，走廊上，与她擦肩而过，或微笑寒暄，又何曾想过她那素静的面容，明媚的体态，竟会成为他日深刻的思念。
他们在配偶背叛的阴影下，各怀心事地靠近。那是个一切变得飘摇不定、难堪的所在。有时她彷佛倚赖，又突然叛离。他想要占据，但缺乏勇气。想要忤逆，但是面对着她那庄重的神色，他感到说不出来的情怯。
见不着时，愈来愈想。那些背着人偷来的、幽室相守的时光，是多么和煦而平静。那些久候不至的苦等，明知是她却听不见声音的电话，又是多么的炽热和辛烈。直到他作出了远行的决定，才向她道出真心的说话。此时此刻，他不禁想到他真正背叛了的人，也许是她。
一切都退去了，香港、1962年、那个陈旧的秘密……
不管当初是为了报复或色诱，抑或单纯的慰藉，到最后，只剩下眷顾。
《紫蝴蝶》：旧上海的浪漫压抑
《紫蝴蝶》2003年导演：娄烨《紫蝴蝶》一片中有两个镜头拍得最动人，一是司徒与伊玲在房间内跳舞，窗外是倾盆大雨，屋内灯光温暖，歌声荡漾，不知命运要在何时发生转变的最后沉醉在其中蔓延；二是辛夏和伊丹在电梯里的瞬间，老式电梯繁复的花纹有着暗银色光泽，心怀鬼胎的两人偶尔对望一下，不知命运何去何从的忐忑感十分强烈。这两个镜头里人物都有情感上的起伏交流，画面的光线和质感也比较到位，上海特定时代里人们的片刻沉醉和命运瞬息万变之间的冲突极有特点地传递出来。
在这个叙述以抗日战争时期的上海为背景的故事里，娄烨其实隐隐抓住了其中的时代特质，可惜的是一闪而过。《紫蝴蝶》试图在时代背景里呈现出历史宏观面貌，表达大时代里无法证明自己存在价值的深沉主题，在这部长达两个半小时的影片里忽隐忽现，娄烨在叙事上的捉襟见肘暴露无疑，尽管可以感受到导演的苦心经营，但是观众依然被乏味的长镜头和突兀的剪接完全搞迷糊了。娄烨的作品能够明显让人感到上海这个城市对他的巨大影响，从《苏州河》充满后现代感觉的迷离颓废，到《紫蝴蝶》还原上世纪三四十年代旧上海的浪漫压抑，娄烨几乎在他的作品里营造了一个以自己目光看出去的独特上海，这也是娄烨作品的一个标志性特点。
⑦ 娄烨的电影风格以及特色
从处女作《危情少女》（1994）至《浮城谜事》（2012），娄烨电影已经形成了稳定的作者电影风格：
关注社会普通人尤其是底层和边缘人群，表现在坚定/脆弱、忠诚/背叛、真相/伪装、记忆/遗忘之间游移不定的情感，以及由之带来的历史、现实的虚无感，偏爱暴力和性内容，追求肩扛手持的纪实摄影风格，以阴郁的影调来表现对于世界的灰色认知，以及在残酷外表下对人的悲悯和同情。
(7)紫蝴蝶电影主题扩展阅读：
作为纪实拍摄的一种重要手段，手持摄影在娄烨的电影中被大量使用，成为其个人化影像风格的重要体现。相比于固定机位的精准稳定，手持摄影带来的往往是晃动与虚焦，这是一种粗糙有序的审美体验。
多场打斗奔跑的情节，尤其是杨家栋与姜紫成在车内的打斗戏，冲撞与旋转交叠着快速剪辑，使观众评价为“2D电影看出了4D电影的特效”。主人公频频撞击画框，打破了封闭稳定的构图和空间，延伸出更为丰富的画外空间。
同时，手持摄影的虚虚实实也展现出四角关系背后的利益和纷争，以及人物内心阴暗复杂的极端心理状态。对于小诺来说，从小到大的家庭暴力和上一辈的爱欲纠葛，使得她变得迷茫冷漠，晃动的镜头展现出其内心的焦虑和茫然。
面对着熊熊燃烧的大火，姜紫成留下了眼泪，或许是对其灵魂堕落的哀叹，配合着手持摄影的大特写镜头，电影描摹出了一个个被权力和利益异化了的悲剧命运。
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《紫蝴蝶》是2003年娄烨导演编剧的一部谍战题材的电影，由上海电影制片厂出品，刘烨、章子怡、李冰冰等主演。
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1928年，伪满洲国的日本翻译伊丹英彦（仲村亨）离开中国情人丁慧（章子怡）返回日本，数年后他再回中国来到上海时，变身高级特务。而此时丁慧已成为地下抗日组织的成员，并与该组织首领谢明（冯远征）相爱。抗日组织去火车站接从外地聘请的暗杀日本情报人员山本的杀手时，误认其为小职员司徒（刘烨），混乱中，丁慧杀死司徒女友依玲（李冰冰），司徒则被伊丹英彦抓获。
对一系列遭遇无比迷惑的司徒被释放后，发誓要为依玲报仇。丁慧与伊丹英彦重逢，成为两股势力互相设局要利用的重要棋子，她本人正为误杀无辜饱受内心折磨。某个日本会所举办的舞会上，伊丹英彦告诉丁慧山本与谢明均已死，丁慧震惊想刺杀伊丹英彦之际，司徒持枪闯进舞会。
⑩ 章子怡演的电影从紫蝴蝶到攀登者，她在电影界地位怎么样
章子怡在中国电影界是可以说是数一数二的，她就是为电影而生的。
作为毕业于中央戏剧学院表演系的专业人才，她是幸运的宠儿。1996年，出演个人首部电影《星星点灯》，从而正式进入演艺圈。1998年出演张艺谋的电影《我的父亲母亲》中饰演女主角招娣，并凭借该片获得第23届大众电影百花奖最佳女主角奖，此后又和着名导演李安合作《卧虎藏龙》，饰演玉娇龙；与刘德华金城武两大影帝合作《十面埋伏》，并凭借该片获得第11届中国电影华表奖优秀女演员奖。
2008年，获得第11届上海国际电影节华语电影杰出贡献奖；2013年其主演的动作电影《一代宗师》并凭借该片获得第50届台湾电影金马奖最佳女主角奖、第33届香港电影金像奖最佳女主角奖；第32届大众电影百花奖最佳女主角奖等多个奖项；2019年8月，获得2019福布斯中国100名人榜荣誉。
可谓拿奖拿到手软，电影界的大满贯得住。不亏为中国着名电影人国际章。