中国以性别为主题的电影
A. 跟伪娘，跨性别有关的电影有哪些
粉红系男孩（纯伪娘）交响情人梦（配角是伪娘）五个扑水的男孩（电影，配角是伪娘）王的男人（电影）偷偷爱着你（配角是伪娘）家有六子（四子是伪娘）旋爱（配角是伪娘）蝴蝶梦
B. 有什么是关于同性恋题材的电影吗有的话请推荐一些，不分地区或国家，主角养眼剧情深刻即可。
《霜花店》韩国宫廷同志电影，侍卫初尝与异性间的性事，得到了男人的尊严与快感，但是却被他误解成对于皇后的爱，从而导致悲剧。而朱镇模饰演的王，痴情温柔却又不失霸气的形象，也是本片一大亮点。。。《十七岁的天空》：耽美式同志电影，里面有很多不同的同志形象，主角杨佑宁扮演的十七岁的处男十分淳朴可爱，而Duncan也是帅的没话说，改编自小说《同志乌托邦》，值得一看。。。《蓝宇>：关锦鹏导演的经典之作，根据筱禾的《北京故事》改编，取得了原作精华，蓝宇的深情投入，捍东的后知后觉，无不令人唏嘘不已。。。《断背山》：名扬四海的奥斯卡获奖之作李安导演向我们讲述了两个牛仔间跨越了数十年的羁绊：从开始的莫名吸引，从后来背弃道德的相会。直至阴阳两隔。。。缘起缘灭，之起源于那一座断背山上的初遇。。。《喜宴》：着重描写了世人对同性恋者的看法，以及中国传统思想与同性恋者之间的冲突，很有现实意义的同志作品，值得一看。。。《春光乍泄》:王家卫的经典之作，混乱的色调，异域的风情，欲望的律动，两位主角充分演出了同志之间的爱与欲。。。也是本人最爱的一部同志电影，其中梁朝伟所扮演的黎耀辉不知感动了多少人，当他因为配合恋人的任性而出去晨跑，高烧不断，却又因为恋人的一句话，下床煮饭，平实的情节，却藏着浓浓爱意与包容在其中。。。《欲盖弄潮》：经典之作。。。《王的男人》：李俊基的成名作，帝王的昏庸与李俊基的妩媚美艳同令人印象深刻。。。《当我们同在一起》：耽美式同志影片，搞笑，轻松，青春洋溢。。。《不后悔》：同志导演所导的第二部作品，视点聚焦在gay bar的mb身上，与富二代上演了一段童话与现实交替的爱情。。。《霸王别姬》：陈凯歌的巅峰之作，主角程蝶衣的，不疯魔不成活的戏痴形象在张国荣的演绎下，显得格外立体，人性化，这与张国荣本身所倡导的雌雄同体，性别超越也有异曲同工之妙。但有点遗憾的还是相对于原着，导演陈凯歌淡化了师兄弟间的禁忌爱恋，而是浓墨重彩的叙述了文革对于人性的摧残。。。《莫里斯的情人》：英国学院风画面华丽精致。情节非常好看，可以说是是找寻真爱的故事。。。《基佬四十》:一部有现实意味的香港同志电影，叙事轻快，值得一看。。。《盛夏光年》：根据暗夜流光的小说改编，青春气息浓厚，两男一女的三角恋情因为涉及禁忌的爱而显得格外悲苦。主角的名字恒星，行星，与彗星便暗示了一切。。。《我的军中情人》:与其说是故事片，不如说是纪录片，以战争基地为背景，讲述了一段十分真实的军中恋情，只可惜最后天人两别。。。《活着为了证明》：没看过，但准备看。影片通过幸存者的讲述，历史图片和原始影片，再现了一个个感人至深的真实故事，有人为此终憾一生，有人也得到了来之不易的幸福，导演以客观的视角，将这些人的故事再现给我们。本片资料已经被美国华盛顿灾难历史博物馆永久收藏。《夜奔》：继《霸王别姬》后又以戏剧为背景的一部同志电影，几位主角形象生动，各有魅力，戴立忍饰演的角色虽是反派，但本人大爱。。。《美少年之恋》：故事讲得很凌乱，有些地方缺少伏笔，略有生硬，但重在几位演员养眼。。。《东宫西宫》：戏谑的指出中国同志圈存在的公厕文化，现实意味颇浓，胡军主演，另外是中国内地的首部同志电影，但却禁播。。。《逵罗之恋》：罕见的清新的同志恋曲，青春感肆意，音乐是本片一大亮点，片中的组合也因为此片的热映而受到关注。。。《曼谷爱情故事》:MV似的跳动的画面，配以动人音乐，讲述警察与杀手间的爱恨情仇，唯一的遗憾便是导演叙事手法较弱，使得观众不太尽兴，但的确是好故事。。。《星闪闪》：女主角对同性之爱的接纳令人感动，也让人顿生好感，表示主流社会也正逐步接纳同志情节。。。《爱情万岁》：台湾小众派的拍摄手法与叙事，需要耐心，才能搞得懂，导演所传达的密码。。。东宫西宫《海南鸡饭》：讲述一个单亲妈妈与三个同性恋儿子的故事，叙事自然生活化，背景音乐地方色彩浓厚，悠扬轻松，使得整个略带沉重的故事显得可爱。。。《少年不带花》：有点小众实验电影的感觉，以一个男孩角度讲述禁忌的爱。。。《生命中不能承受之情》：经典之作，在战争这个背痛的大背景下，讲述了身为同性恋者的惨痛心绪。。。《爱的言灵》:耽美电影，可爱轻松的讲述了，一对同居在一起的恋人生活点滴。。。《不羁的天空》：据说是经典之作，但可惜还没看，准备看。。。《外出就餐2》：很搞笑的一部略带现实意味的同志电影，几位主角有同性恋者，腐女以及双性恋者和前同性恋者，内容有H部分，趣味横生。。。《体育馆宝贝》：校园类的同志电影，缘起于游泳，有着初恋般的怦然心动与纯纯的爱恋。。。《大佬爱美丽》：喜剧，同志情节并非主题，但吴彦祖上演的同性恋者让人无法移开视线。。。《爱的蹦极》:师生恋敏感题材，单论其本质，并不属于同志情，而是一种超越性别的爱恋。但其中同学以及学校对于同性之间恋情的歧视令人心寒，就算有情人终成眷属，最终。担仍觉得这部电影传达了对同志的误解，本人不大喜欢。。。《西洋古董洋果子店》:根据同名漫画改编，漫画十分经典，几位主角也毫不逊色，结局略有开放性，但本人觉得我们的店长与那个带有魔力的gay，应该是在一起。。。《春风物语》：根据漫画改编的校园耽美电影，情节轻松，主角养眼，值得一看。。。
C. 有关男女互换的电影。中国的
《变身男女》由李旗执导，林志颖、姚笛主演。影片讲述了一个有心理障碍的花心DJ男（林志颖饰演）和一个惯用爱情为骗局的美艳酒托女（姚笛饰演），在一次偶然的相遇中，离奇地沦为了一个科学怪人的实验品—性别互换。两个完全没有联系的陌生人为了寻求拯救自己身体的方法，展开了一场离奇而爆笑的浪漫旅程。
信息模块
中文名：变身男女
英文名：If I Were You
别名：假如我是你
主要演员：林志颖，姚笛，午马
导演：李旗
编剧：张琦
制片人：张琦、陈锐
类别：喜剧
首播时间：2011年
出品公司：新锐传媒影视文化发展有限公司
发行语言：汉语普通话
制片地点：中国大陆/中国台湾
颜色：彩色
影片概述
《变身男女》由李旗执导，林志颖、姚笛主演。影片讲述了一个有心理障碍的花心DJ男（林志颖饰演）和一个惯用爱情为骗局的美艳酒托女（姚笛饰演），在一次偶然的相遇中，离奇地沦为了一个科学怪人的实验品—性别互换。两个完全没有联系的陌生人为了寻求拯救自己身体的方法，展开了一场离奇而爆笑的浪漫旅程。
D. 盘点国内外影视剧中的同性恋CP，你站哪一对
同性恋这个词，在当今人们的口中可谓是见怪不怪。但是你真的认同同性恋吗？
此前，国内有两部以同性恋为题材的网剧播出之后引发网友热议，分别是《错了性别不错爱》和《上瘾》。
虽然之后，《上瘾》因为剧情尺度过大而被迫下架，但是剧中的两个男主角黄景瑜和许魏洲却因为此剧一炮走红，收割了大片的少女心。
而《错了性别不错爱》的主演米勒，在该剧播出之后，大方承认自己在现实生活中也是同性恋，并有女朋友，爽朗的性格引发众人好评。
除了国内，国外的同性恋题材电视剧屡见不鲜，有的同性恋CP虽然作为配角穿插在主演的故事之间，但是依然给人以深刻的印象。
剧中扮演同性恋CP的是史蒂文·克鲁格扮演的吸血鬼与Colin Woodell扮演的狼人。
大家看过吸血鬼的应该都知道，狼人和吸血鬼向来是死对头，所以剧中两人一开始犹豫过是否在一起，后来因为一系列外敌的侵扰，狼人吸血鬼变为同盟，共同抵抗外敌，两人的情感在不断的抵抗外敌斗争中越发坚定。
另一部同性恋题材的美剧为2011年播出的《夫夫们》，该剧中的两位男主角不单单只是谈恋爱，而且还步入了婚姻的殿堂，结婚后发生的一系列事情，组成了他们甜蜜特殊的爱情。
不知道对于美国允许同性恋结婚这件事，你是怎么看的呢？
据悉，这次新版《超凡战队》的尝试可谓是一次对于超级英雄电影的突破。而它或将在今年四月份于中国上映。对此，你期待吗？
E. 中国女性电影，怎么摆脱性别歧视
首先电影圈里面得先树立正确的舆论方向，以及正是在这个行业中所存在的性别问题。因为如今中国的电影业里正是缺乏从女性角度来创造的优秀作品，即便是有这种作品，也因为不符合市场的需要而得不到投资的机会。因为这种触及到社会问题的电影是很少的，不管是在中国还是在外国，同样都是如此。
其实在中国电影中很大的一个问题，就是因为作者只在乎剧情上的冲突，导致角色是扁平的，应该要丰富人物自身的形象才能够让故事生动起来。并且很多的影片中还存在丑化中老年女性，会将一些劳动妇女的价值贬低甚至妖魔化。更加推崇青春貌美的女性形象，这些都是如今需要进行变革的思想观念，这才是摆脱女性歧视的一个重要步骤。
F. 有哪些反对性别歧视的电影分享
《剧名》网络网盘高清资源免费在线观看：
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《羞答答的铁男》是由江苏辰锐网络科技有限公司、山南光线影业有限公司、北京淘梦网络科技有限责任公司联合出品的喜剧网络电影。
该片讲述了出生在女儿国的李铁男，在24岁生日当天被亲妈举报，送进了植男改造中心。铁男和他的兄弟们为了维护钢铁植男的尊严，奋勇和大教官率领的美女教官团队抗争的故事。
G. 求：女性主义启蒙主题相关的电影
《破浪（Breaking the Waves）》
导演：拉斯·冯·提尔（Lars von Trier）
出品时间：1996
出品国：丹麦/法国
片长：159min
《破浪》、《白痴》和《黑暗中的舞者》是拉斯·冯·提尔表现爱和牺牲主题的三部曲，被称为《金心三部曲》。《金心》是他小时候看过的一本连环画的书名，是一个关于善良的小姑娘的童话故事，她带着一个面包，独自一人穿越大森林，当她走出森林的时候，她身上什么东西都没有了，她赤身裸体，尽管这样，她仍然对将来充满信心，她说"我能对付"。《破浪》、《白痴》和《黑暗中的舞者》里的女主角都有坚韧的牺牲精神和强烈的宗教情怀，可以说，《金心》中的小女孩是她们的原型，三部影片的女主人公贝丝、卡琳、塞尔玛都遇到了极大的麻烦，没有外人可以依靠，只能靠自己的身体和灵魂与命运抗争。拉斯·冯·提尔有意让主角处在极端的边缘，以表达极致的美好。
《破浪》是一个关于信仰的童话 ，对于宗教这样一个敏感问题，从伯格曼、布莱松到基斯洛斯基，几乎所有现代电影大师都有所触及，尽管如此，1996年《破浪》的上映还是掀起了轩然大波，影片对宗教与生命、情及欲之间关系的探讨令人们大为震惊。影片说的是一个天主教徒的新婚妻子，为了让因意外事故而高位截瘫的丈夫有恢复的可能，铤而走险，和其他男人发生关系，回来后在枕边悄悄说给丈夫听，从妻子的讲叙与自己的想象中，他汲取了生存的力量，最终，丈夫获救了，这女人却被残杀了。影片讲述了一个充满激情同时又带有神秘色彩的爱情故事，贝丝被定义为一个忠实的信徒，一个义无返顾的殉道者，一个纯洁的天使。她的一切行为都与其坚定的宗教信念紧紧相连，她所面临的实际上是坚持爱的信念与屈从于那个偏僻的乡村中教会对村民的严厉管制所带来的压力之间的选择。
《破浪》里的教堂光秃秃的，那些民众生活的地方起先是没有钟声的，而祈祷是他们生活中必不可少的，在西方的传统中，钟声意味着天堂之音，文艺复兴时期，把上帝称为造钟者，因为当时造钟是一门非常复杂的工艺，只有上帝才能完成，而凡人需要做的，就是使用，只是拉响钟声。影片中的渔村一直笼罩在令人窒息的氛围中，教会用各种规范约束人们的行为，当渔村的神父判定这个人上天堂那个人下地狱的时候，而拉斯·冯·提尔认为，他们并没有这个权力，这些人是反宗教的，是对本源的歪曲和克扣，拉斯·冯·提尔质疑的不是天主教的精神实质，他所针对的只是天主教世俗化的方式。最后一个镜头，是俯拍的全景，透过云层，好象是在天堂里俯看着人间。压抑的情感完全被释放出来了，小伙子听到了钟声，起先谁也不相信是真的，以为是收音机里传出来的，后来才知道是教堂里传出来的，世俗无情地摈弃了她，天堂的钟却为她敲响，在当今信仰的大厦几近坍塌的年代，拉斯·冯·提尔编造了一个女人用自己的全部身心投入到对信仰的不懈追求中并最终赢得奇迹的童话。
作为Dogma 运动的前奏，《破浪》从形式到思想主题都是一次全面的回归。形式上，向简单朴素回归，内容上，则回归人类古老而传统的命题：爱情和信仰。
《沉默(Tystnaden)》
导演： 英格玛·伯格曼（Ingmar Bergman）
主演： Ingrid Thulin Gunnel Lindblom Jorgen Lindstrom
出品时间：1963
出品国：瑞典/美国
片长：95min
这是伯格曼“信仰和救赎三步曲”的第三部（其它两部是《穿过黑暗的玻璃》和《冬之光》）。它是个实足难解的寓言。
Ester是个翻译家和知识分子，她和妹妹Anna以及Anna的儿子Johan一起坐火车回瑞典旅行。他们在Timuku城下了车，住进了一家外国老宾馆，他们听不懂那里的语言。Ester患了晚期肺病，但依然对Anna关心倍至；而Anna却不愿被生病的姐姐束缚。她走出宾馆，在附近的咖啡馆里结识了一名侍者。回到宾馆，Anna把自己的性经历告诉了Ester，Ester的性欲也被唤醒了。Anna换到宾馆的另一个房间里继续和侍者做爱。她的行为引起了姐妹俩的激烈争吵……
《碧波女贼（Bandits）》
导演：卡耶-冯-嘉妮亚（Katja von Garnier）
出品时间：1997
出品国：德国
片长：107min
这是年轻女导演Katja von Garnier的首部长片。片里的故事很难会是真人真事，不过在电影里导演就给它出现了一次。
一所女子监狱，一队囚犯组成的乐队每次都在小教堂练习。霹雳火性子年轻抢匪主音电结他手Luna不满原有鼓手表现，争闹间把她逐出乐队。剩下三人对着将临的公开表演和鼓手空缺反应各异。
在工场里她们碰见了因自卫杀男友的爵士乐手Emma。Emma上诉无望，遂走进小教堂打鼓发泄；鼓艺受另三人欣赏。接下去的狱中交往，Luna和Emma的工场梁子渐渐化解，Emma更替四人乐队起了"Bandits"名字－－以为是bands和tits（乳房，也可指女性），谁知日后成为乐队标记。另两个成员是年轻天真爱美伪造犯电结他手Angel，和毒杀伴侣的中年键琴手Marie。乐队主力是玩摇滚乐。
一夜四人被押往警察周年餐舞会娱宾。路上男狱警出言性骚扰Angel，到会场时Luna趁机对不逊狱警饱以拳脚，Emma提议趁机逃走，四人于是开始逃亡，目标就是筹够四万马克盘川，乘船逃至南美小国圭亚那。名男探长Schwarz和四人乐队的大半个月追逐战就此开始。
四人成名就是因媒体只报导两个同时越狱男囚犯，心有不甘而致电电视台采访开始（很有趣，好像讽刺社会男人往往比女人在大事里更可以占重要位置似的）。节目播出，唱片公司老板垂青，Schwarz急忙召记者要求托出逃犯行踪。四人在树林掘出赃款不果，但听到唱片公司把她们的歌曲“剽窃”派台播放，结果是齐齐操上唱片公司，敲了老板五万马克，还要把合约签至无法生效。
四人继续逃亡，于路上交流痛苦过去和人生哲学。在小酒馆即兴演唱时警察追至，乐队要求人质跟随，竟有多人举手愿意。结果四人挟了美国游客West离开酒馆上路。途中人质与乐队的关系打破了既有模式，变成共患难的同路人。West在路上先被Angel缠上，后又搭上了Luna，短暂的三角关系换来的是West被撵出四人之外。逃亡路上乐队声誉日隆，甚至有人替她们发行专集，路上被歌迷围至水泄不通。
还有数天是船期，车走至高空吊桥时，Marie突然死去，剩下哀伤三人被警察围捕。三人先按Marie生前话语在桥上为她进行烈火葬礼，及后跳桥逃走。Emma一时掉下心爱项链，未有跳桥而被警察拘捕。因着姊妹义气，Emma坚决不说另外二人行踪，另二人设法救出Emma，以在停车场伏击，挟持Schwarz的女助手而如愿。
三人继续逃走以登船，以在一盒雪茄内的时间破案的探长Schwarz，雪茄盒最后一支雪茄一次又一次的出现。乐队剩下三人在港口废屋天台举行告别演唱会，依然招得人山人海。Schwarz派大队人马到场拘捕，三人藉歌迷之力得以跳楼逃走。三人走到码头，似看到Marie在船上向她们招手；警员瞄准，她们拔枪丢掉，警枪子弹向她们射去。
Schwarz似乎没法生擒三人，三人似乎与Marie重逢。
片中四人就是不断换车在路上逃亡，有一点公路电影的味道。四个女子的独立性（不论在争取自由、过生活或性爱）和摇滚精神合起来，味道新鲜。片中如酒馆一幕等令人叫绝，自然换来观众拍掌叫好。
本片里众平民大都是站在四人一方，就如剧中人所说：“只要音乐出色，没人会理会你是谁。”
《安东尼亚之家（Antonia's Line）》
导演：玛琳·格里斯（Marleen Gorris）
出品日期：1995
出品国：英国/比利时/荷兰
片长：93min
在这部令人振奋的1996年奥斯卡最佳外国语片奖中，一个有着坚强意志的荷兰女人挽救了自己的生活。年老的安东尼亚在一天早晨醒来之后突然意识到她的生活已经走到了尽头。于是她开始回忆自己在二战之后与女儿丹妮尔一同来到那个农场小屋之后的生活。在接下来的50年中，这个农场迎来又送走了各种各样的人。在这期间，丹妮尔成为了一个画家，并且生下了一个没有父亲的孩子Therese。若干年后，Therese与母亲一样也有了一个没有父亲的孩子萨拉……
《安东尼亚之家》这部影片的成功正是建立在对于角色的把握和塑造之上，尤其得力于导演的控制能力和饰演安东尼亚的Willeke van Ammelrooy的精彩表演。剧中的女性是开放和独立的，并且不需要男人保护和承认的勇敢存在。她们也就是那些独立女性的象征。尽管很多批评家赞扬这部影片的女性主义倾向并且给它贴上“毁灭一维男权世界”的标签，然而它也时不时会流露出一点太过自以为是的情绪，好像格里斯不太想让自己能冷静的去承受来自那些哪怕是温和的批评的压力。尽管如此，这部影片依然是一部对独立女性和那些走出自己的生活道路而不是人云亦云庸俗生活的人的欢乐赞歌。
《人·鬼·情》
导演：黄蜀芹
主演：裴艳玲
出品时间：1987
出品国：中国（上海电影制片厂）
50年代，秋芸的父母在戏班子里搭档唱《钟馗嫁妹》，小秋芸暗地里偷着 学戏。后来母亲与人私奔，父亲欲带 她回乡，但秋芸迷恋戏曲艺术，坚持要学戏。父亲无奈，只好教她唱男角 。秋芸学艺刻苦，很快就成了戏班里的台柱。在一次演出中，她被省剧团 的顾老师选中，正式进入剧团。60年代，秋芸在顾老师的传带下，已成为剧团的头号女武生，师生之间也产生了真挚的感情。但顾老师是有妇之夫 ，为了秋芸的前途，他离开了剧团。 秋芸成名后，别人的嫉妒、讽刺、流言、诽谤总伴随着她，使她深感苦恼 。“文化大革命”中，因无戏可演， 她也结婚成家，生了两个孩子。粉碎“四人帮”后，秋芸焕发了青春，重 返舞台，以精湛的技艺蜚声国内外。 但丈夫对她的事业不支持，离家而去 。生活的种种波折，使她深感人情寡淡，决心一辈子嫁给舞台，永远献身艺术。
本片于1988年获第八届中国电影金鸡奖最佳编剧奖，最佳男配角奖 （李保田），同年获第五届巴西利亚国际影视录像节最佳影片金鸟奖。1989年获法国第十一届妇女导演电影节公众大奖。
电影研究专家戴锦华教授在谈到女性电影时，认为“中国若有女性电影的话，就是黄蜀芹导演的《人·鬼·情》”。导演黄蜀芹在该片中采用了套层结构，即戏中戏，“就在这样一个结构当中，这个真实的女演员传记显露出许多非常丰富的东西，在我看来正好是现代女性所面临的一种艰难的困境”。戴锦华解释说这种困境有两个双重标准，一个是要求男人和要求女人不一样；另一个是要求女人在社会上和男人一样，要努力做一个成功的人，同时还要求女人要是一个女人。《人·鬼·情》在这方面有非常丰富的感性呈现，“这个故事本身有一个真实的传记所不能包括的对于现代生活性别困惑的表达。正是在这个意义上，我觉得黄蜀芹表达得非常贴切，电影拍得非常成功”。
H. 族裔和性别议题交织下的青春片
自从皮克斯动画电影《青春变形记》(TurningRed)3月份在Disney+上线后，不少观众就被那只毛茸茸的红色小熊猫迷住了。短短一周内，它的形象在中国的社交网络上成功“出圈”。
《青春变形记》之所以在中国的讨论度这么高，其中很重要的原因是这部电影的创作者石之予（DomeeShi）是一位华裔女性，她曾因探讨中国式亲子关系的动画短片《包宝宝》获得过奥斯卡奖。
作为石之予的长片处女作，《青春变形记》将故事的背景放在2002年，讲述了生活在多伦多的华裔女孩小美一觉睡醒发现自己变成了红熊猫的故事。电影除了加入不少中国文化元素之外，还充满了怀旧感，让已经成年的观众看后也很容易想起自己的青春期。
《青春变形记》并非第一部饱含中国元素的美式动画片，1998年的《花木兰》和2005年的《功夫熊猫》都曾获得全球范围内的成功。不同于这两部作品将中国文化作为“奇观”来展示，《青春变形记》着重展现的是中国式的家庭关系，全片以小美和母亲的矛盾为核心，在族裔和性别议题的交织中，讲述了一个几乎可以作为文化研究样板的成长故事。
毫无疑问，《青春变形记》是一部地道的成长片，其英文名“TurningRed”可以直译为“变红”，既可以理解为小美因为家族遗传在一定的年纪会变成红熊猫，也可以理解为她的月经初潮。
电影伊始，小美出场就做了一番自我介绍，她是一个典型的处处要求完美的移民家庭的小女孩。随着剧情的展开，我们才了解到在完美的背后，小美也有叛逆的一面，她和自己的三位好姐妹都是男团组合4TOWN的粉丝，她们梦想有朝一日可以观看偶像的演唱会。
某天，小美意外发现自己开始对男孩产生朦胧的欲望，她将自己的幻想画了出来。结果被母亲看到，大闹了一通，小美感到颜面尽失……第二天一早，她就变成了红熊猫，更惊人的是，这种“异化”竟然来自母亲家族的传统。
13岁的小美原本平静的生活被突如其来的变故打破了，她无法接受身体的变化，觉得自己变成了野兽，害怕旁人知道，只能躲藏起来。母亲最初以为小美是“初潮”到来，直到发现了红熊猫，才不得不揭开家族秘密，最后还不忘补充一句：小美必须在月圆之日参加法事，将“熊猫”封印起来，才能过上正常的生活。
电影看似充满了奇幻色彩，其实反映的是不少女孩成长路上的真实状况，进入青春期后，女孩们面对身体和心理的变化，压抑不住内心对性的好奇，这个过程与小美遭遇的困境是一致的，只是电影以“变熊猫”这样的桥段强化了这一点。
有趣的是，小美家族之所以拥有“变熊猫”的传统，是因为祖先新怡在没有男性庇护之后，为了保护族人修成了法术，这种法术传女不传男，具有十分正面的意义。但随着时间的流逝，家族里的女人却对此讳莫如深，认为将“熊猫”压抑下去才是正确的选择。
电影几次交代，“红熊猫”是在情绪激动的时候才会出现的，因此是不好的东西，很难控制，可见人们对“红熊猫”态度的变化与父权文化里的“厌女”传统有着密不可分的关系。
所谓的“红熊猫”既象征着女性力量，也代表着人们对此的恐惧，所幸小美在朋友的鼓励下渐渐接受了自己的身体，并决定放弃法事，与自己的“红熊猫”共处。
电影的结尾处，小美和母亲和解，原来母亲也曾有叛逆的一面，为了和父亲结婚不惜与外婆对抗。在新怡的幻境里，小美发现了少女时代的母亲，她们终于结成了女性的共同体。小美以实际行动向家人证明自己拥有强大的控制力，也彰显出新一代女性对自己的接纳。
小美的华裔身份是这部电影另外一个不可忽视的看点，电影细腻地表现了小美如何在一个跨文化的环境里建立自我认同的过程。最初，小美对自己的变化很自卑，想要躲避所有人，是三个好朋友接纳了她，让她有勇气回到校园。
让小美没有想到的是，当她可以变成“红熊猫”的秘密泄露后，她却因此成为校园里的风云人物，比起那个事事完美的学霸，十几岁的少男少女却更喜欢一只硕大的萌熊。不仅如此，小美借助自身优势开发出一系列与“红熊猫”有关的“周边”售卖给同学，在很短的时间内就筹到了购买演唱会门票的费用。
短短的一周，小美经历了从为身体感到羞愧转变成为自信的过程，还开始身体力行地拥抱代表西方的“商业文明”。其实，正是多伦多这座移民城市的多元文化，让小美的“异化”得到了大家的理解和喜爱，也让她开始为自己的文化传统感到自豪。这种设定固然可以说是一种人为营造的“乌托邦”，却也给出了在东西方文化碰撞中处理矛盾和差异时一个温暖的解决方案。
此外，家庭关系显然是导演石之予探讨的一个“母题”，她的前作《包宝宝》就讲述了一个华人母亲的故事，当她发现自己养大的包子孩子要离开自己的时候，竟然选择将其吞了下去。
小美是接受西方式教育长大的，她同时也认同自己民族的文化，愿意将业余时间奉献给家族的庙宇。但外婆和母亲却要求小美完全按照自己的意愿生活，这让她感到痛苦。电影一开始她就立下了“做自己”的愿望，在结尾处完成了对上代人的叛逆，真正长大成人。
《青春变形记》借助可爱的形象传递出一种朴素的普适的价值观，并试图深入探讨华人的人情与伦理，它虽然简单，却不失为后“全球化”时代一个让人欣慰的寓言。它告诉我们，身份的壁垒最终可以被理解和爱化解。
林小文
I. 《霸王别姬》是中国电影的一部巅峰巨作吗
《霸王别姬》是汤臣影片有限责任公司荣誉出品的文艺电影，是由张国荣张丰毅领街的，1993年在中国大陆及其中国香港公映，霸王别姬这一部影片在豆瓣电影评分之中达到9.6，迄今依然没人可以超过，是认同较为高的一部经典之作，这部影片针对角色的营造是十分取得成功的，而由张国荣所饰演的程蝶衣也演出的经典。刚登场便是一个十分可伶的角色，为了更好地生存切除了他的第六指，一样也阻止了他的发展前景。
千辛万苦有一个自身所喜欢的东西，可是到头来才发觉这全部的一切都是错误的决定。知名演员是这一电影故事演译的主题，她们能够 依据这种眼光及其心态，去阐释影片之中角色的特性，对粉丝们而言知名演员的品牌形象是十分关键的，而这一部戏的知名演员们立即表演了这一角色的生命，因此也铸就了一部好电影，知名演员针对角色角色的把握和揣测是较为及时的。
J. 有没有什么中国男变女的电影没
楼上应该只能算伪娘，真正的跨性别电影应该不允许被拍摄和播放的，毕竟中国甚至对同性恋群里都没有完全接受（有个别地方甚至依旧是男尊女卑，重男轻女，没到15就结婚的古早观念）所以更不用说跨性别群体会多么容易被接受，即使哪怕是大学生毕业，还出过国的父母亲都很难接受子女出现跨性别倾向，甚至希望采取非人道手段精神或肉体摧残迫使其变回顺性别，国内许多跨性别者不堪重负选择自我了断也屡见不鲜