玛纳斯新电影
① 2021年五一电影档，你最期待哪部上映
2021年五一电影档，你最期待哪部上映？
目前确定五一档上映的电影有，《悬崖之上》《古董局中局》《世间有她》《玛纳斯人之失落的秘境》《真 · 三国无双》将于4月30日上映，《秘密访客》《阳光劫匪》《猪猪侠大电影恐龙日记》《狗果定理》《寻汉记》将于5月1日上映。
《古董局中局》根据马伯庸同名小说改编，雷佳音、李现、辛芷蕾、葛优主演，故事因一尊从日本归还的佛头展开，牵扯出一段古玩界隐秘的往事，预告中一闪而过的线索和细节足见佛头之谜的复杂。据悉为呈现更真实的古玩江湖，剧组甚至向专家借用了31件真实的古董。 根据知名小说改编，加上雷佳音、李现、辛芷蕾、葛优等人气与演技兼备的演员，《古董局中局》能如此受关注，也就在预料之中了。
这部电影由周迅、郑秀文、易烊千玺、许娣、冯德伦等主演。故事背景设定在2020年，一场突如其来的灾难，打乱了所有人的生活。当工作面临失业，当家庭分崩离析，当爱人分隔两地，当死亡悄然逼近，当平静的生活突然遭遇毫无征兆的变故，这时候的女性会怎样应对？张艾嘉、李少红、陈冲三位导演用各自独特的女性视角， 探索 并展现了特殊时期人们在家庭、事业、爱情中的困境与挣扎，用最细腻的视听语言带给观众深层次的思考与启发。影片将镜头对准充满烟火气的平凡生活，通过几对人物的 情感 和故事映射出 社会 中万千普通人在2020年的生存现状，值得全 社会 体悟与思考，也必将引起观众的共鸣与共情。
电影《真‧三国无双》由周显扬执导，古天乐、刘嘉玲、王凯、吕良伟、杨祐宁等主演。电影根据同名 游戏 改编，讲述动荡的东汉末年，汉室摇摇欲坠，董卓入京霸占朝野，引起天下动荡，身怀绝世武艺的吕布、曹操、关羽、刘备、张飞等各路英雄豪杰纷纷崛起，一场群雄逐鹿的大混战正式拉开序幕。
《悬崖之上》由英皇电影出品、张艺谋执导，该部电影也是张艺谋电影中从未出现过的视听新世界，全程冰天雪地的拍摄环境。由张译 、 于和伟 、 秦海璐 、 雷佳音 、 沙溢等主演，主要讲述了上世纪三十年代，四位曾在苏联接受特训的共产党特工组成任务小队，回国执行代号为“乌特拉”的秘密行动。由于叛徒的出卖，他们从跳伞降落的第一刻起， 就已置身于敌人布下的罗网之中。同志能否脱身，任务能否完成，雪一直下，立于“悬崖之上”的行动小组面临严峻考验。以冰城为局，将敌方“抓内鬼”和乌特拉小队“秘密行动”两大悬念交织呈现，紧张刺激与扑朔迷离共生。
《玛纳斯人之失落的秘境》是由北京巨美星光文化传媒有限公司出品，布一贤执导，路宏、杨凯迪领衔主演，王双宝、何龙龙、陈嘉敏、许千千、郭桓宇等主演的公路探险题材电影 。该片讲述了玛纳斯文化研究员马文俊之女马思语得知父亲生前留有西域的秘密，与觊觎该秘密的假富翁钱万里，阴差阳错组团前往西域，共同在西域开启寻找秘境之旅的故事。
《秘密访客》是部悬疑电影，由陈正道执导，郭富城、段奕宏、张子枫、许玮甯、荣梓杉领衔主演，影片讲述了在和睦的四口之家，住进了一位陌生客人，并在同一屋檐下生活多年。随着记忆之门再次开启，往事重新浮现，一件件“怪事”也随之而来，原本和谐的家庭从此不再平静。
《阳光劫匪》该片来自伊坂幸太郎的同名小说，由李玉导演，由 马丽 、 宋佳 、 张海宇 、 谢锐韬 、 曾志伟等主演。影片主角阳光（马丽 饰）经营着一家寻宠事务所，接受委托帮忙寻找丢失的宠物。有天，晓雪（宋佳 饰）找到了阳光，请她找回自己相依为命的女儿娜娜。阳光被晓雪感动，决定出手相助，但没想到“娜娜”竟然是一只五岁的大老虎，一行人开始了一场令人捧腹又惊心动魄的欢乐劫虎之旅。
《狗果定理》是由姜瀚制片，周翀执导，于谦、蒋梦婕、贾冰主演的萌宠电影。一个在城市中“流浪”的萌宠小狗“果汁儿”，串联起了处于不同人生境遇的人们。以萌宠小狗“果汁儿”的视角，拆解人生的幸福定理，见证百味人生，他们中既有在现实生活压力与浪漫 情感 中间挣扎的年轻都市情侣，也有中年遭遇债务危机的老板，有游离在城市边缘饱尝酸甜苦辣的再婚家庭，也有卷入夕阳三角恋的奶奶爷爷们。在机缘巧合之下，“果汁儿”的出现，让每个人开始正视自己的内心，去追问究竟什么才是幸福人生。
以上就是本次我找到的五一档的部分影片，其中也有众多名导名演，质量应该还是有所保证的，而且题材各异，可以满足不同观众口味，所以今年五一档势必精彩且热闹，究竟哪部能“杀”出重围成为票房黑马，就看你喜欢哪部，最期待哪部上映了。
② 五一档比春节档还热闹，九部电影上映，有易烊千玺张艺谋的新电影
春节档电影还没下线，五一档的电影已经安排上了。或许是看到了春节档电影票房的火爆，很多电影片方都把自己的作品放到了五一节，截至目前共有九部电影宣布定档五一，比春节档还多了两部。
下面我们来看一下是哪九部电影吧
第一部：《古董局中局》悬疑冒险片
由雷佳音，李现，辛芷蕾，葛优等主演，是电视剧《古董局中局》的电影版，讲述了小古董店主许愿，出生于迷雾重重的古董世家，意外卷入一起沉没已久的江湖秘局中的故事。电视剧版的评分是6.8，希望电影版有更好的表现。
第二部：《狗果定理》喜剧片
由于谦，贾冰，印小天主演，看主演就知道这是一个喜剧片，讲述了一个热爱动物的老奶奶，在无力照顾果汁时费尽心思替果汁寻找新的幸福生活，却又在机缘巧合下让果汁感受了不同家庭的喜怒哀乐。贾冰在喜剧舞台有很好的表现，但他参演的电影评分都不高，希望这部电影能让他有所突破。
第三部：《阳光劫匪》喜剧片
马丽，宋佳主演，在一个童话般的城市，丢失了女儿“娜娜”的晓雪（宋佳 饰），请求寻宠事务所的阳光（马丽 饰）帮她找回女儿。童年受过伤的阳光被晓雪感动，决定出手相助。在寻找“娜娜”的过程中，阳光发现“娜娜”竟然是一只5岁的老虎。最终，阳光、晓雪不仅联手救出了娜娜，更用互相温暖治愈了彼此的伤痕。
虽没有沈腾和马丽的合体，但马丽和宋佳的组合也不错，该片的导演是李玉，导演过《观音山》《苹果》等电影。
第四部：《秘密访客》悬疑片
郭富城，段奕宏，张子枫主演的悬疑片，和睦的四口之家，住进了一位陌生客人，并在同一屋檐下生活多年。随着记忆之门再次开启，往事重新浮现，一件件“怪事”也随之而来，原本和谐的家庭从此不再平静……
值得一提的是张子枫在片中饰演姐姐，而由她主演的另外一部电影《我的姐姐》将在4月2日上映。
第五部：《玛纳斯人之失落的秘境》悬疑冒险片
相对于同期上映的其他影片，该片的演员阵容相对比较弱，由路宏 / 杨凯迪 / 王双宝 / 陈嘉敏 主演，影片简介：100年前一支考古探险队无意中发现一处秘境，却因地震全部葬身此地，仅留一段传奇故事流传于坊间。100年后，玛纳斯文化研究员马文俊离奇死亡，其女马思语得知父亲生前留有西域的秘密，而前往找寻。与此同时，觊觎该秘密的假富翁钱万里用计诱导前小野队乐队成员前往西域，小野队和马思语阴差阳错之间组团，共同在西域开启了磨难重重的寻找秘境之旅。
第六部：《真·三国无双》动作战争片
电影根据同名 游戏 改编，由王凯，古天乐，杨祐宁，吕良伟，刘嘉玲主演。讲述了东汉末年群雄崛起争霸天下的故事。三国的故事大家耳熟能详，不知道该片会带来哪些亮点。
第七部：《寻汉计》喜剧片
任素汐，李保田主演。大龄女青年王招（任素汐 饰），离婚后发现怀了前夫的孩子，怕再不能生育，想留下这个孩子，结果把身边的男人们都吓跑了。姥爷（李保田 饰）洞悉后，想帮助自己的外孙女，却闹出了一系列笑中带泪的故事。最终，祖孙俩收获了人间最朴素的温暖。
故事看上去简单，但该片由唐大年导演，田壮壮监制，欢喜传媒出品，质量应该有保障。
第八部：《世间有她》故事片
该片阵容很强大，由张艾嘉， 李少红 ，陈冲导演，周迅 ，郑秀文 ，易烊千玺，许娣，冯德伦，白客主演。
2020年疫情突然来袭，人们的生活突然遭到各种变故，面对这些灾难、变故，女性们该如何应对？三位导演用自己的思考给出了答案。李少红导演的《大宋宫词》最近跌声一片，遭遇惨败，希望通过该片能挽回一些颜面。
这是易烊千玺的第三部上映的电影作品，前两部都取得了非常好的成绩，两部电影票房将近30亿，《少年的你》也入围了奥斯卡提名。而在今年他还有《长津湖》《中国医生》两部电影将要上映，如果顺利他极有可能在今年完成票房一百亿，成为最年轻的百亿票房先生。
第九部：《悬崖之上》悬疑谍战片
上世纪三十年代，伪满洲国，四位曾在苏联接受特训的共产党特工组成任务小队，回国执行代号为“乌特拉”的秘密行动。由于叛徒的出卖，他们从跳伞降落的第一刻起，就已置身于敌人布下的罗网之中。同志能否脱身，任务能否完成，雪一直下，立于“悬崖之上”的行动小组面临严峻考验。
这是张艺谋首次尝试拍摄谍战片，由于和伟，张译，秦海璐，朱亚文，刘浩存主演。提起该片不得不提九年前播出的电视剧《悬崖》，这两部作品都是全勇先编剧，《悬崖》目前在豆瓣有8.4的高分。众多实力明星加盟，张艺谋和全勇先合作，张艺谋第一个谍战片，这些标签注定它将成为五一档最受期待的电影。
九部电影介绍完了，不难发现五一档还是以喜剧和悬疑片居多，相对于春节档的实力干将，五一档给小制作电影创造了舞台。
③ 今年五一当电影有哪些让观众期待
目前确定五一档上映的电影有，《悬崖之上》《古董局中局》《世间有她》《玛纳斯人之失落的秘境》《真·三国无双》将于4月30日上映，《秘密访客》《阳光劫匪》《猪猪侠大电影恐龙日记》《狗果定理》《寻汉记》将于5月1日上映。
《古董局中局》根据马伯庸同名小说改编，雷佳音、李现、辛芷蕾、葛优主演，故事因一尊从日本归还的佛头展开，牵扯出一段古玩界隐秘的往事，预告中一闪而过的线索和细节足见佛头之谜的复杂。据悉为呈现更真实的古玩江湖，剧组甚至向专家借用了31件真实的古董。 根据知名小说改编，加上雷佳音、李现、辛芷蕾、葛优等人气与演技兼备的演员，《古董局中局》能如此受关注，也就在预料之中了。
这部电影由周迅、郑秀文、易烊千玺、许娣、冯德伦等主演。故事背景设定在2020年，一场突如其来的灾难，打乱了所有人的生活。当工作面临失业，当家庭分崩离析，当爱人分隔两地，当死亡悄然逼近，当平静的生活突然遭遇毫无征兆的变故，这时候的女性会怎样应对？张艾嘉、李少红、陈冲三位导演用各自独特的女性视角，探索并展现了特殊时期人们在家庭、事业、爱情中的困境与挣扎，用最细腻的视听语言带给观众深层次的思考与启发。影片将镜头对准充满烟火气的平凡生活，通过几对人物的情感和故事映射出社会中万千普通人在2020年的生存现状，值得全社会体悟与思考，也必将引起观众的共鸣与共情。
电影《真‧三国无双》由周显扬执导，古天乐、刘嘉玲、王凯、吕良伟、杨祐宁等主演。电影根据同名游戏改编，讲述动荡的东汉末年，汉室摇摇欲坠，董卓入京霸占朝野，引起天下动荡，身怀绝世武艺的吕布、曹操、关羽、刘备、张飞等各路英雄豪杰纷纷崛起，一场群雄逐鹿的大混战正式拉开序幕。
《悬崖之上》由英皇电影出品、张艺谋执导，该部电影也是张艺谋电影中从未出现过的视听新世界，全程冰天雪地的拍摄环境。由张译 、 于和伟 、 秦海璐 、 雷佳音 、 沙溢等主演，主要讲述了上世纪三十年代，四位曾在苏联接受特训的共产党特工组成任务小队，回国执行代号为“乌特拉”的秘密行动。由于叛徒的出卖，他们从跳伞降落的第一刻起， 就已置身于敌人布下的罗网之中。同志能否脱身，任务能否完成，雪一直下，立于“悬崖之上”的行动小组面临严峻考验。以冰城为局，将敌方“抓内鬼”和乌特拉小队“秘密行动”两大悬念交织呈现，紧张刺激与扑朔迷离共生。
《玛纳斯人之失落的秘境》是由北京巨美星光文化传媒有限公司出品，布一贤执导，路宏、杨凯迪领衔主演，王双宝、何龙龙、陈嘉敏、许千千、郭桓宇等主演的公路探险题材电影 。该片讲述了玛纳斯文化研究员马文俊之女马思语得知父亲生前留有西域的秘密，与觊觎该秘密的假富翁钱万里，阴差阳错组团前往西域，共同在西域开启寻找秘境之旅的故事。
《秘密访客》是部悬疑电影，由陈正道执导，郭富城、段奕宏、张子枫、许玮甯、荣梓杉领衔主演，影片讲述了在和睦的四口之家，住进了一位陌生客人，并在同一屋檐下生活多年。随着记忆之门再次开启，往事重新浮现，一件件“怪事”也随之而来，原本和谐的家庭从此不再平静。
④ 春节刚过，电影市场又迎来5.1定档扎堆的激烈的厮杀
在竞争激烈的电影市场，我们刚刚经历了春节档的洗礼，紧接着5.1定档也展开了激烈的厮杀……
《古董局中局》
该片是由英皇电影出品，郭子健执导，雷佳音、李现、辛芷蕾、葛优领衔主演，郭涛、咏梅特别出演的悬疑冒险电影将于2021年4月30日在中国大陆各大影院上映。该剧改编自马伯庸的同名小说，讲述的是五脉传人许愿因要查明唐代武则天明堂佛头真相而发生的一系列的冒险故事。
《世间有她》
该片是以2020年为时间背景，讲述了一场突如其来的灾难打乱了所有人的生活。工作面临失业、家庭分崩离析、爱人也分隔两地，死亡正在悄然逼近平静的生活突然遭遇到了毫无征兆的变故。这时女性们会做怎样的应对呢？由张艾嘉、李少红、陈冲三位性格鲜明的女性导演，用其独特的女性视角， 探索 并展现了特殊时期人们在家庭、事业、以及爱情中的困境和挣扎。该片由周迅、郑秀文领衔主演，易烊千玺特邀出演。将于2021年4月30日在中国大陆各大影院上映。
《真•三国无双》
该片是由中国3D数码 娱乐 有限公司出品，周显扬监制并执导的奇幻动作电影。该片由光荣特库摩正式授权改编自畅销20年的同名 游戏 。讲述在动荡的东汉末年，身怀绝世武功的各路英雄豪杰纷纷崛起，展开了一场群雄逐鹿的生死大混战。该片由王凯、杨祐宁、古天乐、古力娜扎、韩庚等众多明星领衔主演。将于2021年4月30日在中国各大影院上映。
《狗果定理》
该片是由姜瀚制片，周翀执导，于谦、贾冰、印小天、蒋梦婕、梁丹妮等群星联袂出演的萌宠电影。讲述一只神奇的狗狗“果汁儿”的出现，串联起处在人生不同境遇的人们，如何正视自己的内心，追求幸福的人生。
《玛纳斯人之失落的秘境》
该片由许千千总制片，布一贤执导，路宏、杨凯迪领衔主演，王双宝、何龙龙、陈嘉敏、许千千，郭桓宇联合主演。讲述100年前的一支考古探险队无意中发现的一处古老的秘境，却因地震全部葬身于此。100年后，着名玛纳斯文化研究员马文俊的离奇死亡引出了一系列关于西域秘境的秘密，该片实景拍摄于美丽的新疆玛纳斯，乌苏，天山等地，有险境的大峡谷，大漠，还有三千年的古尔图胡杨林，可鉴新疆多年来的首部大美新疆的公路音乐探险片也是非常值得期待！
《秘密访客》
⑤ 小时光提醒怎么设置电影《玛纳斯人之失落的秘境》上映倒计时
怎么设置电影上映提醒：
首先要知道电影上映的具体日期
然后找一个带提醒功能的软件设置提醒。
可以设定按照日、周、月、季、年重复提醒，还可以按照公历、农历日期提醒
到达提醒的时间后，手机会收到敬业签发出的声音提醒，如果是设定的重要事项会按照设定的间隔时间重复提醒，直到手动点击完成后提醒才会结束。
⑥ 影片五一档，可谓是神仙打架，谁会笑到最后呢
2021五一档电影：
《你的婚礼》（04.30）：韩天指导，许光汉、章若楠等主演的爱情电影。
《悬崖之上》（04.30）：张艺谋执导，张译、于和伟、秦海璐、朱亚文、刘浩存、倪大红、李乃文、余皑磊、飞凡、雷佳音、沙溢等主演的谍战电影。
《阳光劫匪》（05.01）：李玉执导，马丽、宋佳、张海宇等主演的喜剧犯罪片。
《秘密访客》（05.01）：陈正道执导，殳俏、易帅婕 编剧，郭富城、段奕宏、张子枫、许玮甯、荣梓杉领衔主演的悬疑剧情电影。
《追虎擒龙》（05.01）：王晶、许悦铭联合执导，古天乐、梁家辉、吴镇宇、林家栋领衔主演的剧情犯罪电影。
《扫黑·决战》（05.01）：吕聿来执导，姜武、张颂文、金世佳、李倩领衔主演的动作犯罪电影
《猪猪侠大电影：恐龙日记》（05.01）：国内知名动画IP猪猪侠系列第六部大电影。
《真·三国无双》（05.01）：周显扬执导，王凯、古天乐、杨祐宁、韩庚、娜扎、刘嘉玲、吕良伟、林雪等主演的动作电影，影片改编自同名 游戏 。
《恐龙飞车》（05.01）：吴思远监制，丁远大、朱国洋执导的动画电影。
《寻汉计》（05.01）：唐大年执导，任素汐、李保田、王子川领衔主演的喜剧电影。
《玛纳斯人之失落的秘境》（04.30）：布一贤执导，路宏、杨凯迪、何龙龙、王双宝等主演的公路探险电影。
《冰雪大作战2》（04.30）：改编自1984年《La Guerre des Tuques（阻止战争的狗）》的动画电影。
综合来看，《你的婚礼》《悬崖之上》是票房第一档。
《你的婚礼》宣传力度加上爱情片市场，目前预售领跑，但口碑可能一般。《悬崖之上》之前点映流出的口碑很好，影片质量不用担心，看好这部电影和《你的婚礼》争五一票房冠军。
《秘密访客》也可以期待一下。
⑦ 在哪里可以在线免费观看电影《玛纳斯人之失落的秘境》
在浏览器上搜索天堂电影，就可以免费看电影了，希望您能够满意！
⑧ 贵阳哪儿看皮肤的
贵`阳`中`医`皮`肤`病`医`院0851灬8571灬6090
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喜怒哀乐。长期以来我国少数民族题材电影对现实题材的关注，明显是顺应了时代的需要，烙上了时代的印迹，同时也将少数民族同胞的生活和文化带到了大众眼前。少数民族题材电影在电影体制改革之前偏爱现实题材。21世纪以来，少数民族题材电影对现实题材依然钟爱，但在具体类型的选择上，抑或在创作主体方面都出现了多样化的局面，出现了具有民族性和地域性的导演群，比如代表性的导演群体有“蒙古草原派”的麦丽丝、宁才、卓·格赫、哈斯朝鲁、宁浩、巴音等;“影像西域派”的金丽妮、高峰、西尔扎提·牙合甫、胡尔西德·吐尔地等;“白山黑水派”的戈日泰、杨明华、戴玮等; “传奇藏地派”的万玛才旦、陆川、松太加、徐鸿钧、周玉鹏、杜家毅等;“歌行云之南派”的章家瑞、雷献禾、马会雷、向一民、李松霖等;“贵州苗乡派”的胡庶、宁敬武、刘杰、丑丑等;“多民族集锦派”的韩万峰，其创作的影片已有九部，涉及黎、羌、侗、藏、苗、土家六个民族。
新世纪以来，我国少数民族题材电影对现实题材的选取比较多样化，总体来讲，“关注现实、关心社会、关爱他人”是影片与少数民族社会现实相照应的结合点，涉及领域极为广泛，大致可概括为十大类：
少数民族教育和儿童关爱问题，如《天上草原》《至爱》《开水要烫，姑娘要壮》《走路上学》《水凤凰》《蔚蓝色的杭盖》《格桑梅朵》《寻找那达慕》《你是太阳，我是月亮》等;
少数民族当下爱情婚姻等情感生活，如《花腰新娘》《吐鲁番情歌》《青槟榔之味》《云上人家》《行歌坐月》《月亮之上》等;
少数民族地区经济建设和社会发展，如《圣地额济纳》《哦·我的鄂伦春》《欢迎你到阿尔村》等;
少数民族传统生活方式变迁及与现代生活理念的纠葛，如《美丽家园》《婼玛的十七岁》《遥远的敖鲁古雅》《蓝色骑士》《碧罗雪山》《额尔古纳河右岸》《迁徙》等;
在现代文明的渗透下，少数民族地区生态环境的变化，如《可可西里》《季风中的马》《成吉思汗的水站》《家在水草丰茂的地方》等;
少数民族非遗文化的传承，如《大东巴的女儿》《寻找智美更登》《鲜花》《长调》《天琴》《唐卡》《锹里奏鸣曲》《五彩神箭》《侗族大歌》等;
民族间团结友爱，如《锡林郭勒·汶川》《额吉》《乌鲁木齐的天空》《伊犁河》等;
少数民族现实中感动人物的感人事迹和边缘群体的酸甜苦辣，如《香巴拉信使》《承诺》《索道医生》《甘南曼巴》《第七种味道》《图雅的婚事》《尼玛家的女人们》《德吉德》《塔洛》等;
关于少数民族社会法制问题，如《格日勒》《马背上的法庭》《德吉的诉讼》等;
少数民族体育活动，如《买买提的 2008》《阿米·走步》等。
从上述罗列的影片及类型可看出少数民族现实题材电影是比较繁荣和多样的，这种景象的出现有其潜在的孕育逻辑，主要有时代呼唤、环境促动与主体自觉三个方面的因素。首先，从时代的呼唤来看，自1990年代初“市场经济”的全面启动以来，国家社会生活发生了翻天覆地的变化，少数民族地区在时代大潮的浸润下，少数民族的生活环境、生活方式及心理情感也悄然发生变化，这些日益显露的客观现象激发了一批关注少数民族的电影创作者们的艺术敏感，同时这些电影贴近实际、贴近生活、贴近群众，易于引起少数民族观众的文化认同，适合少数民族观众的观影情怀，进而大批与时俱进具有鲜明地域特色的现实题材影片诞生。其次，从电影市场化的大环境来看，少数民族题材电影创作资金显得捉襟见肘，绝大多数少数民族题材电影创作者属于新手，实力和名气逊色一筹，资金的获取显然不尽如人意，“巧妇难为无米之炊”，走低成本的“艺术电影”不失为上策，而“艺术电影”与现实题材有着天然的缘分。再次，从创作主体来看，1990年代，以第六代为主的现实题材电影创作主体，以其具有艺术个性的“新写实”魅力，逐渐由边缘走向大众，其个人对现实的真切写作方式为少数民族现实题材电影创作树立了信心和提供了良好的创作氛围。新世纪以来的少数民族题材电影导演与第六代导演具有相似的文化机遇和文化身份，吸收借鉴第六代的现实题材创作思路和手法显得顺理成章和有迹可循。新世纪以来少数民族题材电影创作发展中最令人欣慰的是出现了以卓·格赫、万玛才旦、丑丑等为代表的一批少数民族出身的导演，他们以极大的热情和忠诚的创作态度对本民族的现实进行自觉审视与抒写。还有以高峰、章家瑞、韩万峰为代表的更大一批具有少数民族文化视角的汉族导演，对少数民族社会文化给予浓郁情感，积极主动参与到对少数民族现实生活的记录传播和观察反思。此三种因素共同作用促动了当下少数民族现实题材电影的发展。
诚然，这些影片在真真切切表述少数民族现实方面具有突出的时代感和人类学意义，就当下电影格局看，关注现实既是少数民族题材电影的长处，也是少数民族题材电影应该担当的时代责任，但民族文化不能脱离历史而发展。然而近 15年来，少数民族题材电影作品有150余部，其中除《嘎达梅林》《喜马拉雅王子》《末代女土司》《爱未央》和《支格阿鲁》等寥寥几部历史神话题材电影外，绝大部分电影缺乏历史和想象。其实少数民族拥有丰富的历史故事、历史人物等适于电影表述的历史文化和神话传奇故事，少数民族题材电影史上也曾出现过颇有影响的历史题材影片，如塞夫、麦丽丝导演的《东归英雄传》《悲情布鲁克》《一代天骄成吉思汗》，冯小宁导演的《红河谷》《嘎达梅林》。以神话传奇为题材的经典影片《阿诗玛》《孔雀公主》也曾家喻户晓。历史、现实和想象之间存在某种联系或“交响”，是人类社会发展历程中与生俱来的现象。民族历史文化是一种被时间净化了的历史情怀，是一种集体记忆，可启迪智慧，可生产民族身份感，少数民族题材电影对历史的表述和审视可以反思民族的历史存在，是一种民族思考的成熟。那么，当下少数民族题材电影在倾力记录和反思现实生活的同时，应当拓展对历史神话题材及对未来畅想题材的创作，努力将少数民族“三大史诗”:蒙古族的《江格尔传奇》、藏族的《格萨尔王》、柯尔克孜族的《玛纳斯》打造为电影精品的同时，挖掘各少数民族优秀的历史文化，用电影讲述民族的历史。
二、开启民族自我抒写浪潮
21世纪以来，少数民族题材电影创作队伍中逐渐出现了一批少数民族出身的导演，创作了一系列颇具新意的反映本民族的影片，被学界冠以“原生态电影”、“母语电影”、“新文化电影”、“非遗主题电影”、“本位电影”等术语，足见少数民族导演创作的电影具有自身的独特之处，其反响非同寻常，引起了学界的集体关注。如“2005年以后，少数民族母语电影的队伍在不断壮大，至少运用了11种少数民族语言拍摄，可以说是进入了一个‘黄金时代’”，“所谓‘原生态’的少数民族题材电影一般是指由少数民族身份的导演所编导、由本民族演员参与的反映本民族原汁原味生活的影片”。概而言之，这些术语折射出新世纪以来少数民族题材电影创作视角的新现象:少数民族自我抒写情怀的集体表达。这既体现了少数民族文化主体的崛起，又表明了少数民族本土导演的文化自觉。
新成长起来的这一大批少数民族导演，出现了将创作视野聚焦本民族的现实生活和普通个体，审视本民族在当下出现的种种现象，并形成了自成风格又具地域特色的影像序列。其中以关注现代文明对传统的冲击和影响的视角尤为鲜明，“面对本民族传统文化的传承危机，他们忧心忡忡，为了能够唤起本民族和社会对少数民族文化保护与发展的关注，他们也把创作的焦点对准了少数民族的现实生活，对准了生活其中、对少数民族文化的现实处境感受最直接、最深刻的普通人，希望借助电影创作，将当下少数民族及其文化的真实处境表现出来。所以在他们的创作中，少数民族的现实生活就少了许多的诗情画意，多了现实的尴尬窘迫和茫然失措”。如以卓·格赫、宁才、哈斯朝鲁、巴音为代表的导演主要表达对蒙古草原传统文化变迁的忧思和坚守情怀，尤其以卓·格赫为甚，其十年间创作的六部蒙古族题材电影《索密娅的抉择》《蔚蓝色的杭盖》《尼玛家的女人们》《成吉思汗的水站》《蓝色骑士》《德吉德》，秉承“真我”和“真状态”的本民族情怀，诉说着草原牧区充满悲情的现状。以万玛才旦、松太加为代表的藏族导演坚持“藏语母语”创作，都关注藏区尤其牧区普通人的生活现状。万玛才旦的五部作品《静静的玛呢石》《寻找智美更登》《老狗》《五彩神箭》《塔洛》，对藏区现实与传统之间无以名状的复杂关系进行了冷静的记录和思考，对现实则更多的是宽容和坦然，但对传统也流露出些许眷念与惆怅。松太加的作品《太阳总在左边》与《河》则偏向表达藏族人民在当下涉及与“心灵救赎”有关的问题，通过对藏族人民日常生活的叙述，体悟他们对生命、亲情、信仰的看法。
与蒙古族、藏族导演拍摄的本民族电影普遍偏向低沉、内敛甚至是悲情的气质有鲜明的差别，维吾尔族导演西尔扎提·牙合甫和侗族导演丑丑拍摄的电影则比较明朗、温暖，对本民族人民生活、情感的抒写偏重唯美，暖色调气质是主流。西尔扎提·牙合甫导演的电影《买买提的2008》《鲜花》《乌鲁木齐的天空》《真爱》，其影片基调总体是乐观、积极、向上，即使电影故事背景是一个灰色的时代，即使故事本身是凄美的，但其表述方式不乏幽默调侃和温情，西尔扎提·牙合甫被誉为“西部暖流派”的代表。出生于贵州侗乡的导演丑丑，其创作的目的就是传播家乡的文化，曾言:“我是苗族和侗族的女儿，我有自己承载的使命，就是通过我的镜头，让更多的人了解我的家乡和民族，热爱我的家乡和民族，让我们的民族文化得到激励，更好地传承下去。”丑丑近十年一直坚持对家乡的关注，共创作三部作品:《阿娜依》《云上太阳》《侗族大歌》，这些电影传达了导演对家乡浓烈的爱，尽显家乡的旖旎山水、天籁歌舞和淳朴乡民，简单明快的表达方式却饱含浓郁的现实主义浪漫情怀。
少数民族导演队伍的形成和壮大是少数民族题材电影繁荣发展的希望，他们以自我观照的独立方式让电影和本民族现实发生着关系，其当下对本民族抒写热情的“族群发声”景象不仅为少数民族题材电影赋予了新的生命力，也引起了大家对少数民族生活的重新认识和关注。这对于少数民族题材电影文化的多样化发展、少数民族导演的培养和茁壮成长树立了信心，提供了一种可供尝试的路径。但目前的民族抒写普遍存在拘泥于民族的纯粹性，多聚焦少数民族现实的边缘，关注某些极端的少数个体，没有进入现实的中心区域，普通大众的生活现状遭到“屏蔽”，如此以来，少数民族题材电影会更加趋向边缘，“少数民族”的现实生活成为“他者”的生活，电影中的“故乡”成为“异乡”，影片表现的内容不仅不能为大众所接受，即使本民族也不认同，这样的抒写只是“个人的艺术”而已。本土导演在表达个人体悟和情绪时，也要有宏大的视野，也应该关注少数民族现实的中心区域，关心绝大多数民众的当下生活及心理情感，表达他们的诉求。
宏大的视野不仅体现在要拓展关注的现实对象，还应注重故事的历史厚重感。此处强调电影的“历史”性并不是指狭隘的“历史题材”，而是指在对现实观照的同时，要有历史思维和意识，如此结构的电影故事既具纵深逻辑又具磅礴气势，在现实的表述过程中，潜在地表现出少数民族与历史的关系，历史对少数民族的心灵和命运的深刻影响。
同时，“国家形象”的参与也是少数民族题材电影宏大视野的建构方式，“在国家与少数民族的关系上，当下少数民族题材电影并没有建立合理的叙事规范，往往是在凸显少数民族文化的同时，很少有相应的国家形象与认同的积极建构，少数民族题材电影创作与批评的最大的认知误区是‘去国家化’”。此处重提“国家”，是将“国家形象的建构”作为少数民族题材电影创作的一种文化自觉和文化责任。近几年，少数民族题材电影走出国门参与国际展演和角逐国际奖项比较频繁，这是一个好现象，但此类电影大多缺乏对民族与国家关系的表述，影片向世界展示的多是边缘孤独、落后愚昧、阴郁保守的片面印象，这暗合了长期以来西方对中国社会文化的偏见。富有生机活力、立体饱满的中国形象在少数民族题材电影中是“缺席”的，国家认同与国家正面形象的积极建构，是少数民族题材电影应当重视和承担的责任。
三、情节结构富有诗化
当下少数民族题材电影以影像纪实艺术为主流风格，偏重对生活场景的本真记录，其总体特征为：一是讲究场面或人物动作的完整性和统一性，故事结构比较松散，情节舒缓;二是讲究一种情绪一种想象，营造出“诗化”的散文式意蕴; 三是往往采用“弱故事”情节结构，按照日常生活流顺序平铺直叙，不刻意制造矛盾和冲突，或把矛盾淡化、冲突弱化。这种松散诗化的叙事结构，对情节的设置显得游离零散，多是几个情节平行展开，情节之间的因果逻辑关系被削弱，情节之间的关系更多的是拼接。如《蓝色骑士》中的情节主要有:姐姐塔萨与羊贩子尼格莱恋爱遭父亲阻拦、姐姐嫁给酒鬼牧民孤独劳作、父亲萨蒂毕斯与儿子巴勒尔比赛儿子输了、父亲拆掉儿子买的电视机、萨蒂毕斯与妻子娜弥娅下棋萨蒂毕斯输了、巴勒尔离开草原萨蒂毕斯将马送给巴勒尔、塔萨最终与父亲冰释前嫌喊出了八年来第一声“爸爸”。这些情节之间没有必然的因果关系，没有具有集中矛盾冲突的“戏剧性”事件，而更多的是以人物活动为支撑来结构情节，更多的是对草原牧民生活场景的呈现和展示，整个影片的结构松散。断裂、碎片、片段式的情节拼合的优势在于既可以用“自然状态”的镜头画面增强少数民族现实生活的“纪实”质感，又可以对影片人物心理情绪进行诗化抒写，导演也可借剧中人尽情表达自己的民族情怀。情节分散，非时序，多线索、多视角的碎片化结构能多时空地结构人物活动和情绪的流动，丰富画面内容，营造淡雅深沉耐人寻味的意境，但观众要将多线索联系整合起来才可能揣摩出影片的主旨，这些太过诗意化的电影对大众来说有些“曲高和寡”。而且，没有建构深入的矛盾，影片往往就缺乏“现实的厚度”，这种影片既没有引人入胜的故事情节，又缺少深长的意味，结果往往陷入了索淡寡味的尴尬。
远景、全景等景深镜头，是与少数民族纪实题材电影松散结构相对应的镜头特征，用固定机位、跟拍方式拍摄的长镜头也较多。万玛才旦以运用长镜头着称，尤其钟情固定机位的长镜头，从《静静的嘛呢石》中小喇嘛与小活佛读经、小活佛背诵经文整个过程长约五分钟的长镜头，到《塔洛》开场就使用长达十二分钟的固定长镜头：塔洛面对摄像机背诵毛泽东的《为人民服务》全文，将固定长镜头运用到极致。大景别高景深的镜头中往往包含多种元素，需要调动观众参与场面调度的主动性，才能理解意义，但在文化消费为甚的当下，这种景深镜头的反复多次出现就会降低部分观众的观影兴趣，加之少数民族文化差异的客观存在，“陌生化”的镜头内容虽能带来新鲜感的瞬间，但留下的可能多是迷茫和不解，不利于少数民族文化的传达。长镜头虽然能逼真地表现少数民族人的本貌和生活的本貌，但其缺乏场面调度的灵活性和动态感，单调沉闷的基调也难以获取观众持续的专注力。“叙事的淡化”不是现实题材电影的固定手法，现实题材的表述并不排斥结构的“戏剧性”，少数民族题材电影盲目拒绝戏剧性和对纪实方法的因循守旧，甚至更加夸张，当然这也是拓展艺术形式多样化的一种探索和尝试，有其存在的价值，但消减了电影的观赏性，其价值也就小众化了。
具有戏剧张力的影片《可可西里》《花腰新娘》《吐鲁番情歌》《图雅的婚事》《红河》等曾在竞争激烈的电影市场上尚还分得了一杯羹，而绝大部分不讲究矛盾冲突的散文式叙事结构为主的少数民族题材电影，缺乏观众捧场，难以进入院线。虽然不能完全用市场来衡量一种电影艺术，但既能表达现实图景和深沉思考又能获得大众青睐和喜爱的艺术样式又何乐不为?少数民族题材电影纪实的表现形式需要丰富，增强影片的“戏剧张力”是改善当下少数民族纪实题材电影“小众化”命运行之有效的策略。“戏剧张力”建构方式包括两个方面：一是不能拘泥于淡化情节的结构模式，而应增强富有节奏感的“戏剧化”结构，认认真真地讲好曲折动人的故事，加强情节性叙事，注重设置集中的矛盾冲突，开创新颖而又紧凑的情节模式;二是增强影片视听元素的戏剧张力，整合视觉声音等电影语言的表现力，充分运用运动镜头、景深镜头等镜头语言和场面调度等新的电影技巧，从视听层面震撼人心。如此，少数民族题材电影不难创作出既富有艺术时代感又具有观赏性的现实题材影片。
综上所述，新世纪以来少数民族题材电影在创作上形成了一些特点，但同时存在需要改进的地方。在题材选择方面以现实题材见长，涉猎现实生活的诸多领域，面对现实敢于发言，本族导演多是“忧思”，他族导演多是“反思”。但在关注现实的同时，需放眼历史和放飞想象，少数民族拥有的灿烂文化就能得以全面再现，少数民族题材电影才能真正实现“百花齐放”。在视角倾向方面，民族自我抒写的视角获得极大张扬，这表现了少数民族文化主体的自觉行为及对本民族现实流露出一种具有思想启蒙意义的人文情怀，但在倾情表述“纯粹民族”情绪的同时，拥有博大胸怀和宏大视野也是责任。在艺术结
案：如福、禄、寿、财、喜等字样的镂空雕刻，仙桃葫芦，福寿延年，石榴蝙蝠，扇状瓶形等等。
2.神话人物图案：如八仙过海、寿星献桃等。
3.花中四君子：梅、兰、竹、菊。
4.方形、菱形、八边形、六边形等几何图纹，如回形纹、卷草纹、人字纹等。
二、窗棂的分类
窗棂一般分为板棂窗、格扇、隔断、支摘窗、遮羞窗、槛窗等。
三、窗棂在现在室内设计中的应用
在社会快速发展之下，室内设计的风格也呈现出多样化，在现在简约风格、欧美风、田园风等深受人们喜爱和追捧时，也有很多人们把目光转移到了中式的传统风格上来，实木的家具、古朴的色调、传统建筑元素的运用，让人们回归到了梦开始的地方。然而中国古典风格的室内设计是少不了应用精美的窗棂的;在中国古典风格的室内设计中窗棂的运用非常广泛;下面我就总结一下窗棂运用在室内设计中的地方：
首先，室内设计中的隔断多数就是应用窗棂或类似的元素来设计制作的，隔断，隔而不断，室内设计中门厅与客厅之间经常会用到隔断，来划分了空间，又不会呆板的分割开来，起到美化装饰室内空间的效果。
其次，吊顶的设计上，现今我们看到的吊顶是运用石膏板或其他一些材料把吊顶造型做好，在饰以面材、打上灯带、贴上壁纸;然而在吊顶造型中运用上窗棂元素的材料，这样会让整个空间显得更加美观，空间视觉更加平衡，在室内设计中也起到画龙点睛的作用。
再次，电视背景墙的设计上也是运用广泛，电视背景墙是是室内设计的重要部分，它的视觉感官如何可以说直接影响到室内设计的层次;窗棂元素运用在其中就可以让其更加美观，大大出彩。
最后，卧室床头背景墙的运用上，床头背景墙是卧室最吸引人们目光的地方，因此设计师们也会在这个地方，多下功夫，所以它也将是窗棂元素运用的佳选之处。
四、窗棂应用在是室内设计当中展现效果
传统元素历来被室内设计师所喜爱，尤其是在做中国古典风格的室内设计之时;窗棂在中传统建筑中运用相对狭窄，仅在门窗之上使用，但都已经呈现出端庄古朴的视觉效果;现今我们把窗棂运用到室内装饰的每一个角落，只要运用得体，组合恰当，其视觉效果必将有很强烈的提高;在古代，窗棂出运用在门窗之上，还使用在室外的一些景观亭子之中，由此，人们在对其精美的图案和式样的欣赏就受到限制;运用在室内装饰之中，不但为室内设计提供了优秀的创意，并且使窗棂与其喜好者有了更短的接触距离，也实现了让对传统元素的偏爱者窗棂情怀。随着社会的发展，人类文明的进步，更多棂条组合样式，更多新型材