电影喜盈门主题歌双手
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《喜盈门》是上海电影制片厂1981年摄制的喜剧故事片，由赵焕章执导，王书勤、温玉娟、王玉梅、于绍康等主演，于1981年6月在中国大陆上映。
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他在剧中的手机铃声歌曲名称是：机器人Robot。
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《双喜盈门》是由韩兆执导，潘长江、韩兆、徐熙颜、肖光奕等主演的新农村题材电视剧。
该剧农村百姓邻里生活为背景，讲述了人们在面对诱惑、名利、创业等各种苦恼时，敢于追求幸福的故事。
该剧于2017年1月29日天津卫视、辽宁卫视上星播出。
潘长江于1957年7月1日在黑龙江省牡丹江市东宁县出生，二炮政治部文工团国家一级演员。潘长江出生在一个梨园世家，他的父亲潘林生，母亲王晶平都是辽北地区的评剧演员，因此潘长江从小就受艺术熏陶，唱、念、做、打四功样样都会。
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《喜盈门》是上海电影制片厂1981年摄制的喜剧故事片，由赵焕章执导，王书勤、温玉娟、王玉梅、于绍康等主演，于1981年6月在中国大陆上映。该片讲述了20世纪80年代初一个中国北方农民家庭中，大儿媳总是计较小家庭的得失，百般算计，后来在大家的帮助下，她终于改正错误，一家人重归于好的故事。
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‘这智商’龙飞龙泽的歌 谢谢采纳~
E. 双喜盈门电视剧插曲 我爱你，亲爱的姑娘，见到你，心就慌张。歌名叫什么名字
歌名：我爱你，亲爱的姑娘
F. 看电影《喜盈门》观后感，急急急！！！积分都给你
《喜盈门》：最成功的农村电影 《喜盈门》创造了一个纪录：在不到一年的时间内，《喜盈门》发行各种规格的拷贝达4000多个，观众达1．7亿人次，创造了新中国影片观众人数最多的纪录。影片生活气息浓烈，富于喜剧色彩。自私泼辣的强英、敦厚耿直的爷爷、温柔质朴的婆婆、贤淑善良的水莲，都能唤起农村观众乃至各类观众群体的共鸣。赵焕章，不愧为杰出的农村电影艺术家！ 昨天晚上已经11点了，打开电视拨到济南台看到正在播电影，当看到任武这个人物时就知道是八十年代电影《喜盈门》，当年演这个电影时，我还是一个扎着马尾巴的小姑娘呢，那年代演电影基本都是在学校的操场上播放，因为在一个村子来说只有学校的场地最大，差不多可以容纳全村的老少爷们了。 播放这个电影时我还在上小学，当我们下午放学后看到村民有的拿着板凳排在最前面，那是占地方呢，占看电影的最佳位置，如果晚上来的晚了，人就满场了，没有办法的人就去影幕的后面看（也就是在反面看），记得那时侯每当村子里放电影，村民感到就好像是过节一样，劳动了一天的村民晚饭后赶到露天电影院（也就是操场），男人们坐在凳子上点着一棵香烟，那时的村民吸着都是没有带过滤嘴1角钱左右的廉价烟，女人们凑在一起聊天，无非是西家长东家短的事情，孩子们在操场的周围嬉戏好不热闹，总之期待着电影赶紧开始放映！ 八十年代初，大家唯一的娱乐就是村子里放电影，那个年代哪有现在好呀，现在娱乐有KTV练歌房、电影城、游戏城、保龄球馆等一切吧！ 不管怎么说：“我们都是幸福的人儿”！ 这部影片的大致内容， 北方山村，陈家老二陈仁武与薛水莲 举行婚礼，亲友们闹新房，笑声盈盈 ，喜气洋洋。但新婚过后，大家庭里不断发生纠纷。大嫂强英见水莲穿着 涤纶绸裤子，要丈夫仁文也给她做一 条。没过几天，偏巧小姑子仁芳的男友龙刚送给仁芳一块涤纶裤料，强英 不知底细，责怪婆婆偏心。婆婆只得 借钱为儿媳买裤料，水莲得知后，便 拿出自己绣花赚的钱给嫂子买了裤料 。强英得到了裤料，以为闹到了好处 ，更加逞起强来，指桑骂槐地辱骂仁芳，仁芳反唇相讥。强英越闹越凶， 最后逼着仁文分了家，婆婆跟老二家 过，爷爷跟老大家过，婆婆被气得晕倒住了院。强英心犹不足，与多嘴的邻居“呱呱鸟”串通一气，企图拔掉眼中钉让仁芳远嫁他乡，险些拆散了仁芳和龙刚这对情侣。强英躲着给一家人吃饺子，爷爷抢场回来，却给他吃窝窝头，孙女小花把妈妈藏起来 的饺子端出来给爷爷吃，爷爷气愤异常，抱起被子走了。仁文忍无可忍，打了强英，强英一气之下回了娘家， 强英娘更是怂恿女儿继续吵闹。水莲挑起了两个家庭的重担。强英住在娘家，因思念孩子深夜赶回家，看到自己养的猪喂得饱饱的，两个孩子亲热地围在婆婆身边，水莲还在帮她赶制耽搁了的加工活，她不禁羞愧万分，并赶到场院向爷爷承认错误。一家四代，重又过上了幸福宁静的生活。 这部影片教育意义很大，由其是对那些对长辈不尊不敬的人敲响了应对长辈的“孝道之钟”，我们中国是个礼仪大国，所以我们年轻人为了我们祖国更美好的未来贡献自己的一份力量吧，哪怕是一点点，说明我们的思想有进步！
G. 电影喜盈门片头曲叫什么名字
《同心携手建乐园》 电影《喜盈门》片头曲
H. 请问双喜盈门中潘长江手机铃声叫什么歌曲，谁知告诉我，非常感谢！
潘长江在“双喜盈门”中饰演方清平，他在剧中的手机铃声歌曲名称是：机器人Robot。
《双喜盈门》是由韩兆执导，潘长江、韩兆、徐熙颜、肖光奕等主演的新农村题材电视剧。
该剧农村百姓邻里生活为背景，讲述了人们在面对诱惑、名利、创业等各种苦恼时，敢于追求幸福的故事。
该剧于2017年1月29日天津卫视、辽宁卫视上星播出。
潘长江于1957年7月1日在黑龙江省牡丹江市东宁县出生，二炮政治部文工团国家一级演员。潘长江出生在一个梨园世家，他的父亲潘林生，母亲王晶平都是辽北地区的评剧演员，因此潘长江从小就受艺术熏陶，唱、念、做、打四功样样都会。
(8)电影喜盈门主题歌双手扩展阅读：
《双喜盈门》剧情简介：郑合适抱着鲜花向钟情已久的方美兰求婚，不料婚没求成，反被方美兰的前小叔子曹天风一扳手开了瓢。当年，师父方清平“嫌贫爱富”，他明知徒弟郑合适与方美兰相好，愣是棒打鸳鸯逼女儿嫁给了曹家。
郑合适一怒之下与方清平断绝师徒关系，并另立门户开办“合适居”，与师傅唱对台戏。恰逢村里计划开发凤凰山旅游，方清平、郑合适师徒二人明刀明枪地展开了竞争，演绎出一场精彩的龙虎斗。
无私的郑合适为凤凰村发展所做的努力终于得到了方清平的认可，他开始逐渐转变了对郑合适的态度。师徒二人从对抗到携手，从分歧到统一，最终郑合适如愿收获爱情，师徒冰释前嫌。在他们的牵头带动下，凤凰村旅游项目发展势头喜人，凤凰村精神文明建设收获累累硕果。
I. 双喜盈门第二十四集插曲是什么歌
双喜盈门第二十四集只有片头曲
《 爱的精彩》
韩兆
（电视剧《双喜盈门》片头曲）
作词：韩兆
作曲：吴鼎
多年以来，我一直在徘徊，徘徊在围城之外
茫茫人海，我总是在期待，期待能找到真爱
在爱情战场上，我屡战屡败，可一直痴心不改
在爱情跑道上，我越跑越快，却总是拿不到金牌
有人说爱情路上太多精彩，我遇见的却是太多的无奈
有人说男人不坏女人不爱，我觉得男人实在，也很可爱
我不想再徘徊渴望能找到真爱
哪怕是一分钟，也要爱个实实在在
我不想再失败，也不想被淘汰
哪怕只爱一次，也要爱个痛痛快快
多年以来，我一直在徘徊，徘徊在围城之外
茫茫人海，我总是在期待，期待能找到真爱
在爱情战场上，我屡战屡败，可一直痴心不改
在爱情跑道上，我越跑越快，却总是拿不到金牌
有人说爱情路上太多精彩，我遇见的却是太多的无奈
有人说男人不坏女人不爱，我觉得男人实在，也很可爱
我不想再徘徊渴望能找到真爱
哪怕是一分钟，也要爱个实实在在
我不想再失败，也不想被淘汰
哪怕只爱一次，也要爱个痛痛快快
实实在在，痛痛快快，明明白白，真心相爱
真心相爱，明明白白，痛痛快快，实实在在
亲爱的女孩一定要想明白
错过了我的爱后悔划不来
亲爱的女孩请跟我一起来
爱情的大舞台，有你更精彩
J. 喜盈门的幕后制作
创作背景
影片通过一个普通农民之家分分合合的过程，反映了家庭中几代人的喜怒哀乐和道德情操，强调了尊老爱幼的道德观念。影片围绕强英这一人物，展开不同线索，突出影片主题，并使影片起伏跌宕，丰盈多姿。影片具有清新、浓郁、幽默、活泼的特点，富有乡土气息和地方色彩，喻教育宣传于娱乐之中。
1980年初农村经济改革，家庭内部的争端问题成为了社会的焦点，1981年赵焕章执导《喜盈门》以北方农村一个家庭婆媳之间的争端为主要内容，这部充满喜剧色彩的家庭伦理片不但创下了拷贝发行数和观众人次的纪录，还获得了第2届金鸡奖荣誉奖和第5届百花奖最佳故事片奖。
这部出生于大城市上海的农村电影，长时间以来成为中国又纯又正的农村电影的惟一代表，赵焕章后来又拍出了脍炙人口的《咱们的牛百岁》（1983年）和《咱们的退伍兵》（1985年），这两部影片与之前的《喜盈门》被称作是赵焕章的“农村三部曲”。
“搞电影的不能忘了农民”
赵焕章是山东人，他的农村片也多在家乡山东拍摄，而和他合作过的编剧、演员里也有不少山东老乡，赵老一口浓郁的山东话，“搞电影的不能忘了农民啊！”这句话似乎像是一种呼吁。
赵老的老伴身体不太好，需要经常去医院，老人虽然还有心思想再拍农村片，但是做导演就意味着不着家，赵焕章说他不放心老伴一个人在家，所以婉言谢绝了。
近日，本报记者采访了这位中国农民电影的“掌门人”。
农村和农民生活最初与并不是很密切，因为出生在县城，念书在济南，当时心里是很得意的，有种优越感。赶上的时机很好，1948年济南就解放了，我毕业后参加山东省文联人民文工团，后来文工团并入山东大学，我有机会在山大的戏剧科学习。当时团里的大部分人员都来自农村，非常朴实，身上有一股劳动气息，在文工团的时候我是做演员的，印象很深的是我做演员拍的第一部大戏就是一部农村片，名字叫《王秀凤》，那时我刚刚19岁，但在片子里饰演的却是王秀凤的老公公。
1952年我从山东老区算是“调干”来到上影，记得当时有四十几个人从山东来到上海。那年正是上海八家民营电影公司合并，也就是民营电影国有化改造，开始作为演员演过老导演沈浮的《斩断魔爪》等戏后，我觉得自己还是应该去学导演。于是从场记到助理导演再到副导演，直到1980年升为导演。在《喜盈门》之前和别的导演合作拍摄过几部片子，但是《喜盈门》应该算是独立完成的首部大戏。这几部农村片都是在山东拍的，《喜盈门》的编剧辛显令当时是在文化馆，写一些“小戏”，也写诗歌，而《咱们的牛百岁》编剧的袁学强就是农民，一手把锄头，一手写剧本。他们的优势是对农村生活非常熟悉，劣势是对电影不熟悉。
里面还有好多故事，我在“文革”期间拍过一个小戏就是山东的本子，本子就是辛显令写的，我们是老乡以前就合作过。“文革”后，他想写故事片，问我行不行，我鼓励他写，因为那些“小戏”都是为政策服务的，电影还是应该探究永恒的主题。《喜盈门》的本子最初递到厂里没有多大反响，我就让辛显令递到其他厂试试，可能上世纪70年代末大家还都陷在“伤痕电影”、“反思电影”中，对农村题材的片子没人重视。
记得是1979年底《人民日报》发表了一篇文章提到“为什么农村片这么少”的问题，各厂立马重视起来，都开始抓农村片，我对厂里说看到一个关于农村家庭纠纷的戏很好，厂里看后认为可以投拍。
因为当时厂里对于剧本的要求很高，质量严格把关，作者到上海来两个多月一起改剧本，当年就住在永福路上的上影文学招待所，那时我们熬夜再加上抽烟抽得厉害，每个人张开嘴，舌头都是黑的。
剧本完成后，影片拍起来就很顺利。那时各个厂都有个传统，就是影片完成后要有答谢放映，我们带着留厂拷贝巡回演出似的一级级往下跑。因为是上影拍的，就先在上海放，观众的笑声我都数得清楚，应该是在四五十次；后来到了济南，那里观众的笑声是七八十次；再到烟台，笑声达到一百多次；到了县城平度，笑声是一百二三十次；真正到了农村，笑声是一百七八十次了。
我就感慨，这样的影片越靠近农村，越靠近农民，越靠近家乡，掌声和笑声就越多，因为这些老乡真正懂得这部片子里的故事和细节。
辛显令说他体验生活时，感受最深的就是村里人特别爱看电影，放映队来了，男女老少早早到放映场地去占位置，看不完就不散，许多人还追着放映队到外村去看，那时不少家庭婆媳矛盾都很激烈，有的甚至当街打骂，他琢磨着通过电影讲述农村一个很有代表性的家庭故事。
记得一位农村老汉说，他在看的时候注意四周的小媳妇、小伙子，害羞、低头的往往是不太孝顺的，哈哈大笑的是比较孝顺老人的，我想，这个老汉可真不简单，他是最棒的影评家。