潇湘夜雨电影完整版
① 哪里可以找到《踏摇娘》这出歌舞剧的完整剧本它收在我国什么典籍里
一、中国戏曲
1 、始于离者,终于和(图1、图2、图3)
中国戏曲,是一种综合舞台艺术样式。它的特点是将众多艺术形式,以一种标准聚合在一起,在共同具有的性质中体现其各自的个性。这些形式主要包括:诗、乐、舞。诗指其文学,乐指其音乐伴奏,舞指其表演。此外还包括舞台美术、服装、化妆等方面。而这些艺术因素在戏曲中都为了一个目的,即演故事;都遵循一个原则,即美。
2、戏曲者,谓以歌舞演故事也(图4、图5、图6)
中国戏曲之特点,一言以蔽之,“谓以歌舞演故事也”(清末学者王国维语)。戏曲与话剧,均为戏剧之属,都要通过演员扮演人物,运用对话和动作去表现一定长度的故事情节。所不同者,戏曲是运用音乐化的对话和舞蹈化的动作去表现现实生活的,即歌舞的手段。也即人们所熟知的“唱、念、做、打”。
3、离形而取意,得意而忘形(图7、图8、图9)
中国戏曲的表现生活,运用了一种“取其意而弃其形”的方式,如中国画之写意山水,用纵横的笔势去体现生活中一切美好的事物。所以,戏曲舞台上才有了红脸的关羽,白脸的曹操;有了长歌当哭,长袖善舞;有了无花木之春色,无波涛之江河。
4、舞台小天地,天地大舞台(图10、图11、图12)
中国戏曲作为一种舞台艺术,需要面对一个舞台之狭小与生活之博大的矛盾。戏曲并没有象话剧那样用“三一律”的原则对生活进行挤压以便于表现。而是运用虚拟的手段,制造弹性的时空,又借助于演员生动的表演和观众的想象与理解,来完成对阔大天地的描画。所以,戏曲可以在明亮的灯光下制造出黑夜的假象,可以在空旷的舞台上驭马行舟。
二、中国戏曲史
1、中国戏曲的孕育与形成(图13、图14、图15、图16)
中国戏曲,起源于原始歌舞。汉代,在民间出现了具表演成份的“角抵戏”,尤以《东海黄公》为着。到了南北朝时期,民间出现了歌舞与表演相结合的“歌舞戏”,具有了更为浓郁的表演成份,如《拔头》、《代面》、《踏摇娘》等。唐代,出现了由先秦时期的优伶表演发展来的以滑稽表演为特点的“参军戏”;民间的歌舞戏进入宫廷,得到了更大的发展;民间又出现了“俗讲”和“变文”等通俗说唱形式。宋代,城市商品经济得到长足发展,出现很多市民娱乐场所——“瓦舍”和“勾栏”;民间歌舞、说唱、滑稽戏有了综合的趋势,出现了“宋杂剧”。金代,在宋杂剧基础上,北方出现了“金院本”,南方出现了“南戏”。元代,北方形成“北杂剧”,南方南戏进一步发展成熟,戏曲形成。
2、中国戏曲最早的成熟形式——宋元南戏(图17)
南戏,是中国戏曲最早的表现形式,它形成于南北宋之交的浙江温州(古称永嘉)一带的民间,时称捻兰卧泳鐢。它是在宋杂剧的基础上,融和南方民间小曲、说唱等艺术因素形成的。以体制庞大、曲词通俗质朴为其特点,已粗具戏曲的基本艺术特征。剧目多表现民间故事。
3、中国戏曲的第一个繁盛期——元杂剧(图18)
元代,是中国戏曲史的一种重要时期,它以其元曲闻名于世,而元曲中影响最着者,唯北杂剧(亦称元杂剧)。北杂剧之文学,以质朴自然胜,后世戏曲文学无有出其右者;关(汉卿)、王(实甫)、白(朴)、马(致远)等杂剧作家,使北杂剧成为一代之文学。北杂剧之表演则显示出戏曲在形成之初的朴实和浓郁的民间气息。
4、中国戏曲的第二个繁盛期——明清传奇(图19、图20)
传奇,源于宋元南戏,是它成熟化与规范化的结果。明中叶以后,传奇代替杂剧成为戏曲舞台上的主角。挚�鏀二字,取自其撑奁娌淮��薮�黄鏀之特色。其剧本文学曲词典雅,体制庞大,名篇佳作不胜枚举,为戏曲文学绝盛之时。表演上则日趋成熟,多用昆曲演唱。
5、明代四大声腔(图21、图22)
所谓明代四大声腔是对中国明代南曲系统的浙江海盐腔、浙江余姚腔、江西弋阳腔和江苏昆山腔的合称。明代戏曲,在音乐上出现明显的地方化趋势,主要表现为地方声腔的崛起。对后世戏曲影响最大的是后两种,即弋阳腔和昆山腔,前者发展为全国影响广泛的高腔系统;后者发展成典雅细腻的昆曲。
6、中国戏曲的转型期——清代地方戏的兴起(图23、图24)
自清代前期起,戏曲舞台发生了极大的变化,主要表现为戏曲的民间化和通俗化。先是昆曲、高腔折子戏的盛行,后是地方戏的兴起。从此,戏曲舞台不再是传奇戏的天下,昆曲与高腔有了来自民间的竞争者。戏曲的表演场所也由厅堂氍毹变为了茶肆歌台。
7、徽班进京(图25、图26)
干隆五十五年,即公元1790年,为庆祝干隆的八十寿辰,撊�鞌徽班进京献艺,带来了与昆曲皆然不同的一种地方曲调枣徽调,给京城观众以耳目一新之感。而后,撍南胧、挚禾”、摵痛簲等徽班相继进京。徽调以其通俗质朴之气赢得了京城观众的欢迎,从此在京城扎下了根。
8、中国戏曲史上的大事——京剧形成(图27、图28、图29)
继徽班进京之后,湖北汉调艺人也于道光年间(1828年前后)进京与徽班艺人同台献艺,他们同徽调艺人一样唱皮黄腔,只是更具湖北风格。徽、汉皮黄在京城和流,经过数十年的发展,终于在1840年前后,形成一种独具北方特色的皮黄腔枣京剧。
9、京剧的第一个鼎盛期——清代同治、光绪年间(图30)
京剧形成后不久,即迎来了它的第一个繁盛期,时间在清同治、光绪年间。当时出现了一批优秀的京剧演员并在此时引起了宫廷官方的喜爱。宫内优厚的物质条件促进了它艺术上的成熟。
10、京剧的第二个鼎盛期——20世纪20年代至40年代(图31、图32)
20世纪初撔挛幕�硕瘆所带来的新思潮极大地促进了京剧艺术的发展,京剧又迎来了它的第二个繁盛期。这一时期京剧的繁荣主要表现在优秀京剧演员的层出不穷上。而且,这个时期也是京剧流派产生最多的时期,旦行的梅(兰芳)、尚(小云)、程(砚秋)、荀(慧生)撍拇竺�敚簧行的余(叔岩)派、马(连良)派、麒(麟童)派;净行的金(少山)派、郝(寿辰)派、侯(喜瑞)派、丑行的萧(长华)派等。每个流派的创始者拥有一批数量可观的剧目,所以这个时期也是京剧文学的繁荣期。这个时期一直持续到了20世纪40年代末。
11、京剧的第三个鼎盛期——20世纪50年代(图33、图34、图35)
1949年,中华人民共和国成立,全国处处呈现出万象更新之貌。京剧也因此迎来它艺术上的春天。经过十余年的发展,到1959年前后,它的艺术生命又到了第三个顶峰。这个时期的繁荣是以演员阵容的强大,梯队的完整为标志的。《白蛇传》、《将相和》、《穆桂英挂帅》、《野猪林》等优秀剧目的出台,也将京剧文学的发展推向了一个高峰。
12、新兴地方戏的产生——越剧、评剧、黄梅戏等(图36、图37、图38)
20世纪初,一批新兴地方戏开始在各地戏曲舞台上出现,包括越剧、评剧、黄梅戏等。它们均由民间小戏发展而来,具有极为浓郁的民间乡土气息,进入城市后,它们吸收京剧、梆子等老剧种的艺术营养,表演上得以成熟。
13、毛泽东为中国戏曲研究院题词“百花齐放 推陈出新”(图39)
1951年,中国戏曲研究院成立。毛泽东为其题词摪倩ㄆ敕牛�瞥鲁鲂聪,以后便成为戏曲发展的指导性方针。即要求戏曲艺术既要在继承传统的基础上积极创新,又要求各个剧种在自由竞赛中相互促进,共同发展。
14、京剧现代戏汇演举行(图40、图41、图42)
1964年,北京举行京剧现代戏观摩演出大会,共推出35个剧目,其中着名的有《红灯记》、《芦荡火种》、《奇袭白虎团》、《智取威虎山》、《黛诺》、《六号门》、《红嫂》等。这是京剧编演现代戏的一次成果展示。
15、戏剧梅花奖设立(图43、图44)
为表彰戏剧优秀演员而设立的奖项,由中国戏剧家协会主办。1983年设立,每年评选一次。是新中国成立以来最具影响的全国性戏剧演员评奖活动。
16、第一届中国京剧节在天津举行(图45、图46)
1995年11月在天津举行了第一届中国京剧节,设立金、银、铜三类奖项,推出一批优秀京剧剧目。其中获奖的剧目有《曹操与杨修》、《狸猫换太子》、《岳云》、《西施归越》等。
17、第二届中国京剧节在北京举行(图47、图48)
1998年12月第二届中国京剧节在北京举行。此次京剧节也推出一批优秀的京剧新创剧目,如《骆驼祥子》、《贞观盛世》、《风雨同仁堂》、《大脚皇后》、《千古一人》等。其中的《骆驼祥子》改编自老舍的同名小说,是众多剧目中的佼佼者。
18、庆祝中华人民共和国成立五十周年优秀剧目献礼演出(图49、图50、图51)
1999年8月15日至10月15日 庆祝中华人民共和国成立五十周年优秀剧目献礼演出在北京举行。此次活动旨在推出一系列优秀的新创剧目(话剧、戏曲、舞剧、音乐剧等),以此繁荣全国的戏剧创作。此次活动涌现出来的戏曲优秀剧目有黄梅戏《徽州女人》、川剧《金子》、京剧《宝莲灯》、《贞观盛世》、淮剧《金龙与蜉蝣》、《西梦霸王》等。
三、戏曲经典剧目
(一)、古代戏曲剧目
(宋元南戏剧目)
1、现存最早的南戏剧本《张协状元》(图52)
《张协状元》是一出婚变悲剧。写书生张协在考中状元后,不认结发之妻。后其妻被一高官收为义女又被许与张协,其妻对张羞辱一番后,夫妻和好。这出戏反映出当时“富易交,贵易妻”的社会现实。
2、元南戏的辉煌之作——“四大戏文”(图53、图54、图55)
指元代四出有名的南戏作品,分别为《荆钗记》、《白兔记》、《拜月亭记》和《杀狗记》。
《荆钗记》:写王十朋与钱玉莲以荆钗为凭订下终身。王考中状元,因不肯娶丞相之女而被贬。垂涎玉莲已久的孙当权以假休书骗玉莲十朋已负心,玉莲愤而投江,幸遇救。后十朋与玉莲相见夫妻团圆。
《白兔记》:写刘知远与妻李三娘不容于兄嫂,刘去投军。三娘在家中饱受虐待,并在磨房产下一子,托人送交刘知远。十年后,其子外出打猎遇母,全家团圆。
《拜月亭记》:写蒋世隆与王瑞兰在战乱中相并订下终身之约,却遭王父反对,将二人拆散。瑞兰不忘旧情,夜间拜月诉说心事。后蒋考中状元,被王家招赘,夫妻团圆。
《杀狗记》:写孙华孙容兄弟不睦,孙华之妻杨氏杀一狗伪装成人形放于自家门外,孙华被其友以杀人罪告官。孙荣替兄抵罪。杨氏于公堂上说明原委,兄弟和好。这是一出家庭伦理戏。
3、南戏的压卷之作枣《琵琶记》(图56)
《琵琶记》,明初高明(则诚)所做,取材于宋南戏《赵贞女》,但变一出婚变悲剧为一出歌颂男子忠孝和女子贞烈的教化观世戏。写蔡伯喈进京赶考,高中后被迫入赘牛丞相府。家乡遭灾饿死了他的父母,其妻赵五娘卖发葬公婆,身背琵琶上京寻夫。幸而牛小姐识大体,一夫二妻团圆。
(元杂剧剧目)
4、关汉卿与《窦娥冤》(图57、图58)
《窦娥冤》是一出悲剧,王国维称之为“即列之于世界大悲剧中,亦无愧色也”,为关汉卿的代表作。写窦娥年轻守寡,与婆婆蔡氏相依为命。波皮张驴儿欲用毒害死蔡氏以霸占窦娥,却误将其父毒死。官府听信张之诬告将窦娥处斩。临刑时,六月飞雪以示其冤。
5、王实甫与《西厢记》(图59、图60)
《西厢记》是一出爱情喜剧。写书生张君瑞与相府小姐崔莺莺一见钟情,其母老夫人却以张没有功名而百般阻挠。但二人在红娘的帮助下,有情人终成眷属。此剧文辞优美,有“花间美人”之称。
6、白朴与《墙头马上》(图61)
《墙头马上》是一出爱情喜剧。写裴少俊与李千金因相互爱恋而私自结合,在裴家花园匿居七年。后被裴父发现,将李赶出。后裴考中状元,奉父命去迎娶自幼订亲之女,却正是李千金。裴父向李家赔礼,夫妻团圆。
7、马致远与《汉宫秋》(图62)
《汉宫秋》是一出历史爱情戏,写王昭君出塞和番事。匈奴向汉索要汉元帝之妃昭君和亲,汉朝孱弱只得将其送出。昭君行至汉匈交界处,投黑水自尽。元帝思念昭君,夜闻雁鸣,倍添痛楚。
8、郑光祖与《倩女离魂》(图63)
《倩女离魂》是一出离奇的爱情戏。写张倩女与王文举相恋。王进京赶考,张的魂魄追随他一同前去,并在京城同他生活了三年。后王携妻回家探望,张之魂魄与身体才合而为一。
9、杨显之与《潇湘夜雨》(图64)
《潇湘夜雨》是一出爱情悲剧,表现的是元代社会封建夫权对妇女的压迫。崔通考中为官后不认前妻张翠鸾,反以逃奴之罪将其发配。张行至临江驿,遇失散多年且身居高官的父亲,得其父之助惩治了崔通,但最终还是与他言归于好。
10、纪君祥与《赵氏孤儿》(图65)
《赵氏孤儿》是一出历史悲剧,歌颂的是正义对邪恶势力前仆后继的斗争。赵盾一家为奸人屠岸贾所害,只遗一孤儿。有程婴与公孙杵臼定计用程子换得孤儿活命,并交由程婴抚养。十八年后,孤儿长大,杀屠为全家报了仇。
(明清传奇剧目)
11、王济的《连环记》(图66、图67)
《连环记》取材于《三国演义》,写王允为除董卓,将侍女貂婵先配董卓后许吕布,而使其父子反目,最终使吕布杀死董卓。京剧、晋剧中有《小宴》,即源于此剧。
12、《宝剑记》与《林冲夜奔》(图68)
《宝剑记》为明代剧作家李开先所作传奇戏,取材于《水浒传》,写林冲事。林冲因被高俅陷害而上梁山,后他带兵攻打京城,处死高氏父子,并接受了朝廷的招安。《夜奔》为其中一折,表现林冲雪夜上梁山事。
13、《水浒记》与《活捉》(图69)
《水浒记》,取材于《水浒传》,写宋江故事。梁山头领晁盖寄给宋江的信为其妾阎惜姣得去,阎以此要挟宋江写休书要改嫁张文远,宋怒而将其杀死。宋江因此获罪,但被梁山好汉救上山去。阎惜姣也将张文远索了命去。现在常演的昆曲《活捉》、京剧《杀惜》均源于此剧。
14、《义侠记》与《武松打虎》(图70)
《义侠记》,沈王景作。取材于《水浒传》中武松故事,从打虎起到梁山结义受招安止。所不同的是其中又加入了武松与妻子贾氏的离合情节。现在常演的有《打虎》、《游街》、《戏叔》、《挑帘》、《裁衣》等。
15、汤显祖的《牡丹亭》(图71、图72)
《牡丹亭》,汤显祖所做传奇“临川四梦”之一。写少女杜丽娘在梦中与书生柳梦梅相爱,梦醒后忧郁而亡。三年后,杜丽娘鬼魂与柳梦梅相见,因情而复生,并与柳结为夫妇。最后柳考中状元,团圆结束。现在昆曲常演其中的《游园》、《寻梦》、《拾画》、《叫画》等出。
16、《玉簪记》与《秋江》(图73)
《玉簪记》,高濂作。写书生潘必正寄住于妙贞观中,与观中道姑陈妙常互生爱慕。观主觉察,逼潘去京城应试,陈追至江上送别。后潘考中,娶陈团圆。现常演其中的《琴挑》、《偷诗》、《秋江》等。
17、李玉的“一、人、永、占”(图74、图75)
李玉以《一捧雪》、《人兽关》、《永团圆》和《占花魁》四剧闻名于世,最着名的是《一捧雪》。写汤勤垂涎莫怀古之侍妾雪艳,怂恿严世蕃谋夺莫家宝杯“一捧雪”,致使莫全家抄斩,莫怀古因莫成替死而幸免于难。雪艳伺机将汤勤刺死,而后自尽。后莫在戚继光帮助下沉冤得雪。现多演《审头刺汤》。
18、洪升的《长生殿》(图76)
《长升殿》取材于唐白居易的长诗《长恨歌》,写唐明皇与杨贵妃的爱情故事,其中又穿插了安禄山谋反,郭子仪平叛等情节,最后以二人月宫团圆为结束。现在昆曲多演《小宴》、《哭像》、《闻铃》等出。
19、昆曲《十五贯》(图77)
昆曲《十五贯》据清代剧作家朱素臣的同名传奇改编,1956年演出时被周总理称为“一出戏救活了一个剧种”。写娄阿鼠偷走油葫芦15贯钱并将其杀死,县令过于执凭熊友兰所有的十五贯钱判定其为杀人兇手。知府况钟监斩时发现其中有冤情,重新审理此案,拿获了真兇。
20、昆曲《钟馗嫁妹》(图78)
昆曲《钟馗嫁妹》源自清传奇《天下乐》。写终南秀士钟馗应试因貌丑而落第,愤而自尽,被玉帝封为捉鬼大神。他感友人杜平葬其尸骨,将己妹许配于他,并亲带鬼卒送妹与其完婚。
21、明清传奇的压卷之作枣《桃花扇》(图79、图80)
《桃花扇》,清代剧作家孔尚任做,写名妓李香君与名士侯方域的爱情经历,二人经历悲欢离合,最终在国破家亡之际见面于道观中,从此参透了世间俗事,各自入道。此剧在描写男女爱情之余,又穿插了南明灭亡的整个过程,“借儿女之情,写兴亡之感”,表明了作者对明朝的怀念和历史的思考。
22、传奇《雷峰塔》与京剧《白蛇传》(图81、图82)
清传奇《雷峰塔》,方成培作,写许仙与白蛇的爱情故事。其中包括了 “端阳”、“盗草”、“水斗”、“断桥”等大家所熟知的情节,但以许仙白蛇二人成仙团圆结束。京剧《白蛇传》在此剧基础上改编,保留了基本情节。传统本以许仙之子许仕林考中状元后祭塔,全家团圆为结束。田汉改编本则将结局设计为青蛇火焚雷峰塔,救出白蛇。
(二)、京剧剧目
23、《铡美案》与包公戏(图83、图84、图85)
《铡美案》又名《秦香莲》,写陈世美考中状元招为驸马,不认前妻秦香莲反欲将其害死。包拯对其百般劝告不听,最后将其铡死,以正国法。该剧同其他包公戏一样,表现了人们心目中的清官包拯铁面无私,刚正不阿的品质,表现了人们对政治清明的向往。
24、《杨门女将》与杨家将戏(图86、图87、图88)
“杨家将”一直为世人所尊仰,为其忠心为国、舍生取义。所以,戏曲中表现“杨家将”故事的戏也最为人们所欢迎,如《四郎探母》、《李陵碑》、《穆桂英挂帅》等。《杨门女将》改编自扬剧传统戏《百岁挂帅》,写西夏王文犯宋,佘太君不顾年迈,率穆桂英等杨家女将出征,大败敌军。
25、《群英会·借东风·华容道》与三国戏(图89、图90)
京剧中“三国”戏有很多,从《捉放曹》到《铁龙山》,一直可以将整部《三国演义》用京剧的形式叙述下来。《群英会·借东风·华容道》又称“群·借·华”,是三国戏中的经典。描写孙刘联合破曹,火烧赤壁事。“群”,即蒋干盗书;“借”,即诸葛亮借东风,“华”,即曹操败走华容道,关羽义释曹操。中间又穿插了草船借箭、横槊赋、周瑜施苦肉计等情节。
26、《失街亭·空城计·斩马谡》与诸葛亮戏(图91、图92、图93)
《失街亭·空城计·斩马谡》,亦取材于《三国演义》,又称“失·空·斩”,是一出与诸葛亮有关的戏。这出戏里体现的是诸葛亮的智勇与大义。诸葛亮命部将马谡把守街亭,他却因轻敌而将城失守;司马懿夺街亭后,带兵直奔诸葛亮所在的西城,而此时西城已无能战之兵将,诸葛亮只得用空城之计退走司马大军;后诸葛亮斩马谡以正军法。
27、《闹天宫》与猴戏(图94、图95)
京剧中描写孙悟空的戏有很多,如《闹天宫》、《十八罗汉斗悟空》、《女儿国》、《盘丝洞》等,所表现的多是悟空的机智、勇敢和诙谐,其中最热闹也最好看的,当属《闹天宫》。此剧原名《安天会》,后翁偶虹对其进行改编,名为《闹天宫》,为李少春首演。写孙悟空被封齐天大圣后,因王母举办蟠桃会未曾邀请他,一气之下大闹蟠桃会。玉帝派天兵天将前去花果山捉拿,反被他打败。
28、《李逵探母》与李逵戏(图96、图97)
李逵在梁山好汉中是一个重情重义的人,身上所洋溢的是粗豪爽利,如《丁甲山》、《黑旋风李逵》等戏表现的正是他的豪气干云;但他同时也是一个感情非常细腻的人,这便是《李逵探母》所表现的。李逵在梁山上本过着无忧无虑的生活,忽然想起在家中受苦的母亲,决定下山探母。李逵背母回转山寨,路过沂岭,他为母去寻水,母亲为虎所伤。李逵悲愤异常,杀死四虎,哭祭母亲一番,回山而去。剧中有一段李逵见母后所唱之“打花巴掌”歌谣,感情真挚,闻之令人落泪。
29、《红楼二尤》与红楼戏(图98、图99)
《红楼梦》作为四大古典名着之一,也成为京剧所乐于表现的内容,因为它所具有的浓郁的古典气息。红楼戏有《黛玉葬花》、《千金一笑》、《晴雯归天》、《红楼二尤》等。《红楼二尤》写贾琏瞒住王熙凤,娶尤二姐为妾。柳湘莲以鸳鸯剑为凭与二姐之妹三姐订下婚约。后柳误听传言,疑三姐不贞,三姐愤而自刎。二姐之事被王熙凤知晓,她用计将二姐诓进荣国府,逼其自尽。此为荀(慧生)派代表戏。
30、《狸猫换太子》与连台本戏(图100)
连台本戏是中国戏曲的特有剧目,一般指一出戏分为若干本,连演许多天,以此来表现长篇故事,如评书一样。这种形式最早在清宫中出现,20世纪20年代盛行于上海,现在仍存在。《狸猫换太子》写宋时,刘妃与太监郭槐用剥皮狸猫换去李妃所生太子,并向皇帝谎称其产下妖怪,李妃被打入冷宫。刘妃又欲至太子于死地,幸为陈琳、寇珠救下,送到八王府抚养。刘郭二人火烧冷宫,李逃走,流落民间。十八年后,太子继位。包拯路遇李妃,将其接回宫来,并惩治了刘郭二人。现常演的《遇皇后·打龙袍》即源于此。
31、《霸王别姬》与梅派戏(图101、图102、图103)
梅(兰芳)派代表剧目很多,其特点为雍荣华贵、歌舞并重,如《贵妃醉酒》、《黛玉葬花》、《天女散花》、《霸王别姬》、《宇宙锋》等。《霸王别姬》是一出最能体现表演梅派特色的戏,尤以其中的“舞剑”闻名。此剧表现霸王被汉军因于垓下,妃子虞姬为其歌舞以谴愁闷,而后以剑自刎。霸王悲痛异常,在突围无望时亦自刎于乌江。该剧充满英雄末路之悲哀。
32、《昭君出塞》与尚派戏(图104、图105、图106)
尚(小云)派以刚健雄美为表演特色,他的代表剧目如《双阳公主》、《失子惊疯》(又名《干坤福寿镜》)、《昭君出塞》等均是这种特色的最佳体现者。《昭君出塞》是一出历史剧目,写王昭君为汉与匈奴的友好而出塞和亲的故事。是一出歌舞并重的戏。
33、《锁麟囊》与程派戏(图107、图108、图109)
程(砚秋)派的表演以外柔内刚为特色,演唱刚悠咽婉转、以音行字、如断似连。程派戏以塑造贫寒女子为主,表现她们柔弱的身体内所蕴含的不屈的力量,如《六月雪》中的窦娥,《荒山泪》上的张慧珠等。而《锁麟囊》却是一个例外,他所塑造的是一个大家之女薛湘灵。她出嫁时路遇与她同日出嫁的贫女赵守贞,赠其锁麟囊为生活之资。六年后,她因水患与家人失散,受雇于一卢姓人家。这家主妇即为赵守贞,她未忘旧恩,待薛为上宾,并促其全家团圆。此剧中一段“春秋亭外,风雨暴”成为家喻户晓之千古绝唱。
34、《红娘》与荀派戏(图110、图111、图112)
荀(慧生)派以善于塑造小家碧玉、妙龄少女为长,如《拾玉镯》之孙玉姣、《鸿鸾禧》之金玉奴、《红楼二尤》之尤三姐、《花田错》之春兰、《红娘》之红娘等,其娇稚妩媚,令人怜爱。《红娘》取材于元杂剧《西厢记》,只是荀慧生将红娘作为了这出戏的主角。她帮助张生与莺莺传书递简,以巧言辩驳老夫人,最终促成张崔二人之好事。红娘之活泼俏俐、热情大方在此剧得到完美的体现。
35、《赤桑镇》与裘派戏(图113、图114、图115)
裘盛戎是20世纪最有影响的京剧花脸演员,有“十净九裘”之称,他开创了一种韵味醇厚的京剧花脸演唱方式,重感情、重行腔;而且他还是个技艺全面的演员,在他的代表剧目中有“唱功戏”,如《铡美案》、《铫期》,有唱做兼重的戏,如《连环套》。他善演包公戏,而《赤桑镇》表现的是包拯刚正之中亦有柔情的一面,裘盛戎演来丝丝入扣。包勉为其嫂之子,因贪赃枉法,被包拯铡死。其嫂吴妙贞来到赤桑镇兴师问罪。包拯对其晓以大义,最终说服其嫂。此剧以花脸与老旦的对唱见长。
36、《四进士》与麒派戏(图116、图117、图118)
周信芳,艺名麒麟童,是位在京剧史上很有影响的老生演员。他的表演刚健、嗓音沙哑但很有力度,善于表现身具正气之人。如《四进士》之宋士杰、《坐楼杀惜》之宋江、《义责王魁》之王中、《海瑞上疏》之海瑞等。《四进士》之名,源于剧中出现毛朋、田伦、顾读、刘题四位进士。写姚庭梅被其兄庭椿及嫂田氏害死。其妻杨素贞告官,县令刘题不理民词。素贞又被卖与杨春。二人结为兄妹,并遇毛朋私访,代写状纸。宋士杰认杨为义女,代其告状。宋在获知田氏弟田伦向顾读行贿事后,命杨春上诉于巡按毛朋,终将刘、田、顾告倒,替杨氏伸冤。
37、《九江口》(图119)
《九江口》,写元末陈友谅与张士诚联姻,夹攻朱元璋。张子张仁被朱所擒。华云冒充张仁诈亲,被元帅张定边识破,苦劝陈不听,反被罢职。陈引兵中伏,全军覆没。张定边在九江口驾舟接应,救陈脱险。此剧为袁世海、叶盛兰首演于20世纪50年代。
38、《将相和》(图120)
《将相和》,翁偶虹等创作于1950年,袁世海、李少春;裘盛戎、谭富英均曾出演过其中的蔺相如和廉颇。本剧取材于《史记·廉颇蔺相如列传》,由“完璧归赵”、“渑池之会”“廉颇负荆”三部分组成,表达了团结于国家大局之重要的主题。
39、《野猪林》(图121)
《野猪林》,取材于《水浒传》,1950年由袁世海、李少春据原杨小楼的演出本改编,并已拍成电影。写林冲被高俅陷害充军沧州,行至野猪林,解差要将其害死,被鲁智深解救。林冲受命看守大军草料场。高又派?
② 白玉霜:“评剧皇后”的多舛人生
在旧社会,艺人的地位很低,女艺人尤甚,在台上她们袖舞当空,顾盼神飞,台下却要寄人篱下,委曲求全。很多女艺人为了寻求庇护,不得不向权势低头,沦为达官贵人的玩物。享有“评剧皇后”美誉的白玉霜,虽然终其一生都在追求自由和独立,却仍然逃不脱这丑恶的规则。在世道摧残之下,年仅35岁的白玉霜便香消玉殒,不但让新兴的评剧艺术凭添一段无奈的遗憾,其人生的坎坷多舛,也印证了旧社会艺人的悲惨命运。
——《白玉霜:评剧皇后的多舛人生》
白玉霜——评剧表演艺术家
艺术特色 :白玉霜是评剧史上的一个极具代表性的女演员,她充分发挥自己的长处,在艰苦的条件下,大胆革新,创造了低弦低唱的演唱方法,把过去口语化的唱腔,发展成为歌唱性、抒情性的音乐,传神真挚的白派艺术。她的唱腔平稳中蕴含着激情和力量,给人一种深沉悲怆的感受。白玉霜被赞誉为“评剧皇后”,也有报纸称她为“评剧坤角泰斗”。
代表剧目 :《秦香莲》、《秦雪梅吊孝》、《桃花庵》等。
挑起大梁
白玉霜唱红后,她母亲就拉班成立了玉顺评剧团,挑大轴的自然是白玉霜。1928年白玉霜利用旧有剧团组建成华北戏社,活动于京、津一带达数年之久。
驱逐出境
白玉霜戏唱红了,人出名了,麻烦也接踵而至。1934年北平市长袁良请白玉霜吃饭,白玉霜则婉言谢绝了,市长觉的没面子,便借口白玉霜的戏内容不健康,有伤风化,而把她驱逐出境。
“评剧皇后”
白玉霜便来到上海,这一时期她的艺术才华得到淋漓尽致的发挥。1934年白玉霜在上海与钰灵芝、爱莲君合演《花为媒》、《空谷兰》、《桃花庵》、《马震华哀史》、《珍珠衫》,与京剧演员赵如泉合演京评两腔的《潘金莲》及电影《海棠红》等剧,受到上海文化界重视,白玉霜也声誉日隆。白玉霜的演唱艺术不仅折服了上海的观众,也使文艺界对她刮目相看。《时事新报》上刊登了着名戏剧家欧阳予倩、洪深、田汉的文章,赞誉白玉霜为评剧皇后,也有报纸称她为评剧坤角泰斗。
“电影明星”
1936年,明星公司推出了白玉霜主演的电影《海棠红》轰动了大江南北,不仅提高了白玉霜知名度,也扩大了评剧的影响。
日臻成熟
1937年后长期在北平演出,使年轻的评剧日臻成熟。
艺术特色在评剧历史上,同时拥有“电影明星”和“评剧皇后”头衔的大概只有白玉霜一个,说她是电影明星可能有些牵强,但评剧皇后之说却是名副其实,她所创立的“白派”艺术已成为评剧表演的重要流派之一。
白玉霜唱腔低回婉转,音色纯正,鼻音共鸣好,中底音宽厚圆润,富于抒情性。同时创造了低弦低唱的演唱方法,并不以高音高嗓去迎合观众,而是通过表演来打动观众,细腻地传达人物的思想感情,初步形成评剧的“白派”表演艺术。
代表剧目:《秦香莲》、《秦雪梅吊孝》、《桃花庵》、《空谷兰》、《珍珠衫》、《李香莲卖画》、《花魁从良》、《马寡妇开店》、《双蝴蝶》、《玉堂春》、《潇湘夜雨》、《老妈开磅》、《豆汁记》、《赵芸娘》、《花为媒》、《马震华哀史》等,她还与京剧演员赵如泉合演过京评两腔的《潘金莲》及电影《海棠红》等。
白玉霜珍贵剧照
当时京戏因为进过宫廷被称为大戏,而评剧则被人称为"蹦蹦戏",人们还常管看评戏叫"看玩艺儿去"。为了振兴评剧艺术,白玉霜首先引进了导演制度。以前评剧界对导演不大重视,唱念做打全凭演员自己揣摩,白玉霜借鉴京剧的经验,配置了自己的导演人员,甚至曾经聘请过一位富连成毕业的人员来当导演。
那时评剧的台词很"水",基本没有固定的台词儿,演员在戏台上可随意发挥。白玉霜对此坚决反对。她要求排戏一定要有准词儿,演员背词要一丝不差。为了给别人做个表率,她带头读剧本、背台词儿,不懂就问。白玉霜不仅台词背得准确,而且连演戏得彩的地方都是固定的,上次唱这出戏在哪个地方得到观众叫好,这次还是那几处地方。她演《秦香莲》,唱到"手拉儿女进衙门"时,因为感情真挚、气口也好,每到此处一定得彩。她演《红娘》,唱到"倒叫我小红娘无计奈何",也准有彩。演《玉堂春》,唱到"苏三此去好有一比"时,也是掌声不绝。
白玉霜主演《玉堂春》
白玉霜主演《玉堂春》
为了提高自己的演唱水平,白玉霜打破门户之见,博采百家之长。她喜欢看电影,中外影片全看,为的是从中学习电影演员的表演方法。每逢名演员们演戏,尤其是京剧四大名旦演戏,她一有时间就和团里的主要演员们同去看戏"偷艺",并灵活运用到演出中。她在演评剧时,加入一些快书、大鼓、坠子、河北梆子等形式、内容,深受观众喜爱。
为了迎合观众的口味,当时剧本里有好多"粉"词,这也是其难登大雅之堂的关键地方。为此,白玉霜不断删改原有剧本里的黄色、庸俗东西,从而使评剧的格调高雅、健康起来。
白玉霜便装照
真正使年轻的评剧艺术走向成熟,还是在白玉霜来到上海演出之后。一九三四年,白玉霜带领华北剧社来到上海,白玉霜先是与到底钰灵芝、爱莲君合作,演出《花为媒》、《空谷兰》、《桃花庵》、《马震华》、《珍珠衫》等。后又与京剧名角赵如泉合演京、评两腔的《潘金莲》。
白玉霜与赵如泉会串潘金莲纪念合影
白玉霜的扮相漂亮,表演火辣、细腻、真切、传神。她改革了传统的评剧唱法,讲究共鸣和韵味,利用她宽厚甜润的好嗓子,把过去口语化的唱腔,发展成为歌唱性、抒情性的音乐。平稳的唱腔中蕴含着激情和力量,给人一种深沉悲怆的感受,成功地创造了独树一帜的白派唱腔。同时在伴奏器乐中加进二胡,在化妆、服装上也有许多创新,因而深受广大观众喜爱。白玉霜的演唱不仅折服了上海的观众,也使文艺界对她刮目相看。《时事新报》上刊登了着名戏剧家欧阳予倩、洪深、田汉的文章,赞誉白玉霜为评剧皇后。一九三六年,明星公司还推出了白玉霜主演的电影《海棠红》,不仅轰动了大江南北,也扩大了评剧的知名度。
白玉霜主演的电影《海棠红》
提起评剧《海棠红》,大家就能想到白玉霜,要了解和学习评剧“白派”艺术,《海棠红》则是怎么都绕不过去的一部优秀作品。《海棠红》是白玉霜从艺生涯的巅峰之作,也是评剧史上第一出拍成电影的剧目。这出《海棠 红》使白玉霜达到了登峰造极地步,评剧白派艺术得到广泛传播,推动了评剧的进步与发展。
多舛人生路
现实中的“苏三起解”
为了招揽观众,当时的评戏多在剧本和表演中加一些“花”的内容,如《枪毙小老妈》、《马寡妇开店》等就有不少荤戏,这在当时的地方戏中是个比较普遍的现象,白玉霜自然也不能免俗,但此举却招来了风骚、淫荡之名。其实这倒有点冤枉她,白玉霜也常想改革太“粉”的唱词。她把庸俗的“粉词儿”删改了,并且改得还颇有水平,但是社会风气不支持她的改进,所以不久在舞台上她又恢复了旧唱词。
白玉霜——《珍珠衫》
即便如此,社会上的一些所谓“正人君子”却仍然对她百般刁难,最轰动的是1934年被北平市长袁良驱逐出京一事。那时白玉霜正在演出《贫女泪》,忽然来了几名背枪的警察,说是市长不让白玉霜在北平演戏了,因为她的戏演得“有伤风化”,不容分说就把白玉霜等人押上火车,赶出京城。她在戏里经常饰演女犯人,不料在现实生活中又真正体验了一回。
"恨"戏不过白玉霜
搭过白玉霜戏班的评剧演员都知道,白玉霜最"恨"戏不过——就是"恨"演戏不认真。以致有人说"要进白家班演戏可不容易,先得把头削尖了"。有时有的演员误了场,白玉霜就按规定"罚香",让这个人向祖师爷牌位点香认错。
白玉霜、安冠英——《杜十娘》
真情不过梦一场
白玉霜的母亲卞氏见她越唱越红,就害怕她结婚嫁人,常常说:“你可别结婚,一个唱戏的嫁了人,就没有人来捧场了。”她把女儿当成了摇钱树。但白玉霜也是一个普通的女人,她也渴望一份真情,也需要爱情的滋润,为了这份真情,她就像戏里的杜十娘一样,与心爱的男人李长生一起离开了剧团,跑到李长生的老家过起了无拘无束、无忧无虑的世外桃源生活。半年后,白玉霜被卞氏找回,重返评剧舞台。这六个月的时光大概是白玉霜一生中最愉快的日子了。为了生存,白玉霜曾经和许多男人打过交道,但真正让她动情的却只有李长生一个,从此以后白玉霜再未谈及婚嫁。
白玉霜与小白玉霜
1927年的夏天,一个叫孙六的人贩子领着个四五岁的小女孩子儿进了天桥胡同里李卞氏人称李大奶奶的家门。这个小女孩叫小德子,山东人,就是后来的李再雯——小白玉霜。她进了李家大门以后,起先由李卞氏的婆婆带着,后来,李卞氏让她管白玉霜叫娘,算是白玉霜的闺女。她是偷偷跟白玉霜学的戏,十四岁正式登台。她陪着白玉霜唱戏,处处学着娘的样子,再加上娘儿俩的眉眼长得还真有点像,不知内情的人还真以为她是白玉霜的亲闺女呢!
白玉霜与小白玉霜合照
她成名还是在1937年2月10日,阴历大年二十九的晚上,白玉霜私奔之后,戏班子一下在大上海晾了台,在万般无奈的情况下,戏班子有人出主意,让在挂牌的白玉霜仨字前头加上小字,借着白玉霜的仙气推出个小白玉霜来挑大梁。没想到小白玉霜这次“钻锅”(旧戏班里把临时学戏赶场应急的叫钻锅)还真成功了,小白玉霜的艺名就从此叫出来了。
小白玉霜——《秦香莲》
《回忆母亲白玉霜》——李再雯(小白玉霜)
白玉霜是1942年阴历六月二十九日死在天津的,患子宫癌,两次入北平德国医院烤电,终于不治。临死前不久,她还在上演《闺房劝婿》,是因禁演《纺棉花》而修改的一出戏。演戏下来,因癌破污水一直流到腿上。据和她同台演出的李义芬、花小仙夫妇说,来戏院演出时都是由别人搀她下车,愁眉苦脸地上装;但是一到出台,她又是精神抖擞,该是唱、该是笑、该是哭,她又深入剧中人的化境了。我见报回家奔丧,只有同行同团的演员们给她送殡。在戏曲舞台上劳累了20多年的白玉霜就这样与观众、同行和我们家人永别了。姥姥于1960年才病故。她活着的时候,总和家里人惋惜地说:假如玉霜活到解放后,她该多么欢喜……
生命如昙花一现
搭过白玉霜戏班的评剧演员都知道,白玉霜最“恨”戏,就是这种对戏的“恨”,使她丢掉了人间的真情——亲情、友情、爱情,甘愿受养母的欺凌,甘愿放弃自己的爱情,也不要丢弃舞台。
成名之后,她活得艰辛孤独,为了与养女“小白玉霜”争挑大台,她不惜结束掉短暂的与心爱的人李长生的“田园式的隐居”生活,重返舞台,后来在得知自己得了子宫癌之后,她又以顽强的毅力,抓紧一切时间,排演新戏。当人们知道她的生命所剩的时间不多的时候,劝她休息,她说,她是唱戏的,死也要死在舞台上。
白玉霜
最后白玉霜真的死在了舞台上,那天同台女演员随白玉霜跑圆场,忽然,她发现白玉霜的戏衣红了,台毯红了,白玉霜已经用鲜血在台上画了一个歪歪扭扭的大圆圈。一声惊叫还未出口,白玉霜猝然倒在台上,再也没有站起来。
永远的“评剧皇后”
评剧《评剧皇后》
该剧由中国评剧院创排,首演于上个世纪八十年代,编剧郭启宏,由着名话剧导演金犁担任导演,着名评剧表演艺术家刘萍、马泰、刘淑萍主演,刘萍因此戏斩获第二届中国戏剧梅花奖、北京市新剧目调演优秀表演奖及中北京市青年调演特别奖并赢得“白派第三代传人”的美誉。
这出戏描写了有着“评剧皇后”美誉的着名演员、白派创始人白玉霜坎坷的人生道路。 白玉霜是平津一带有名的落子坤角。到上海后,她以独特的唱腔,泼辣的表演以及散发着泥土气息的剧目,赢得了观众。在进步文化人的鼓励和支持下主演新戏《海棠红》,一举轰动,遂成“评剧皇后”。 然而,奉承与谩骂、虚假与轻狂也接踵而来。白玉霜猛然发现自己的难堪处境,为争得做人的权利,她毅然与戏班内打铙钹的李长生私奔。但是,白玉霜无法息影赋闲,她既不屈从于恶势力,又难耐艺术上的寂寞,未几,复出津门,重施粉墨。 白玉霜一直处在唱戏与做人的矛盾和痛苦之中,终于在盛壮之年怀着一个凄凉的梦离开了人世。
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③ 潇湘夜雨什么意思网名潇湘夜雨怎么解释
潇湘八景,相传为潇湘一带的湖南八处佳胜。
潇湘夜雨位于永州城东,潇水和湘水汇合后称潇湘,雨落潇湘的夜景,是旧时文人借以寄情的着名景观。“涔涔湘江树,荒荒楚天路。稳系渡头船,莫教流下去。”(元揭傒斯)凄凉而无助的心境,就像夜雨本自一样哀婉缠绵,千百年来,人们所钟情的不知是山河的夜雨还是心灵的夜雨。[1
④ 高占非的拍摄影片
作为演员,曾经拍摄过的电影:
婚姻大事 (1950年)
驼龙 (1949年) .... 王大龙
血染海棠红 (1949年) .... 刘大奎
水上人家 (1949年) .... 余晋华
野火春风 (1948年) .... 黄海山
国魂 (1948年) .... 杜浒
万世流芳 (1943年)
长空万里 (1940年)
密电码 (1937年) .... 张伯屏
潇湘夜雨 (1937年)
春之花 (1936年) .... 高明
大家庭 (1935年) .... 龚稼农
热血忠魂 (1935年)
船家女 (1935年) .... 铁儿
黑影 (1935年)
劫后桃花 (1935年) .... 刘花匠
兄弟行 (1935年)
暴雨梨花 (1934年)
飞花村 (1934年)
归来 (1934年)
女儿经 (1934年) .... 高国杰
香雪海 (1934年)
还我山河 (1934年) .... 黄英武
铁鸟 (1934年)
再生花 (1934年)
重婚 (1934年)
春潮 (1933年)
都会的早晨 (1933年) .... 许奇龄
风 (1933年)
天明 (1933年) .... 张表哥
粉红色的梦 (1932年)
南国之春 (1932年) .... 洪瑜
共赴国难 (1932年)
银汉双星 (1931年) .... 导演高琦
爱欲之争 (1931年)
自由魂 (1931年)
新西游记-第2集 (1930年) .... 建设会会员乙
一个红蛋 (1930年)
爱人的血 (1929年) .... 代表丙
爸爸爱妈妈 (1929年) .... 张光祖
荒唐将军 (1929年)
无敌英雄 (1929年)
女伶复仇记 (1929年) .... 俞汝南
热血男儿 (1929年) .... 张奇生
双雄斗剑 (1929年)
江侠士刺虎 (1929年)
奇女子 (1928年) .... 邹可成
小侦探 (1928年)
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⑥ 潇湘夜雨比喻什么
潇湘夜雨可以理解为《笑傲江湖》中莫大外号、杨显之作品、1940年卜万苍指导电影、1982年叶青指导歌仔戏、汪明荃演唱的歌曲。
1、《笑傲江湖》中莫大外号
金庸武侠小说衡《笑傲江湖》中的人物。衡山派掌门莫大先生,江湖人称“潇湘夜雨”。衡山派掌门莫大先生以一曲《潇湘夜雨》名动江湖。莫大先生爱拉胡琴,一曲《潇湘夜雨》,听得人眼泪也会掉下来。‘琴中藏剑,剑发琴音’这八字,是他老先生武功的写照。
2、杨显之作品
元·杨显之作。写秀才崔甸士中举做官后弃妻再娶,原配张翠鸾寻夫反被诬陷,受尽苦楚,最终夫妇和好。全剧共四折一楔子。《潇湘夜雨》又名《潇湘雨》,简名一作《临江驿》,全名为《临江驿潇湘夜雨》,流传版本有:明顾曲斋刻《元人杂剧选》本、《元曲选》乙集本、《柳枝集》本、《元曲大观》本、《元人杂剧全集》本。
3、1940年卜万苍指导电影
《潇湘夜雨》是1940年上映的中国大陆爱情电影,由卜万苍执导,王元龙、梅熹、白虹等主演。 《潇湘夜雨》讲述了青年张又新与纯洁少女秋兰私定终身,但后来与远房表妹玛莉结婚。经过一翻波折,最后重逢秋兰,一家人终于团聚。
4、1982年叶青指导歌仔戏
1982年,叶青与华视签约,成立《神仙歌仔戏团》团长兼任制作人, 首档推出新编武侠戏《潇湘夜雨》。首播时间:华视71年9月13日至10月16日 (18:30~19:00)
5、汪明荃演唱的歌曲
歌手:汪明荃,专辑:黛玉葬花
语种:粤语,流派:Soundtrack
原声,发行时间:1975-07-05
词:公羽,曲:江南
秋花惨淡秋草黄,谁怜弱质怨潇湘
衣香秋屏飘泪烛,哪堪风雨助凄凉
潇潇一夜深秋长,涟涟玉竹隔潇湘
莫记东篱花弄影,晚香惊雨月凄凉
愁深种夜漫长,连连夜雨困潇湘
天赋多情徒误我,采花蜂蝶不怜香
⑦ 卜万苍简介及详细资料
个人简介
安徽天长人。扬州第五师范肄业。1921年入中国影戏制造公司,从美国籍摄影师哥尔金学习摄影,并拍摄短片《饭桶》。1924年后任大中华、明星影片公司摄影师,拍摄默片《人心》 、《新人的家庭》等。1926年任民新 影片公司剧务主任兼导演。执导的第 一部影片为《玉洁冰清》。1931年任 联华影业公司导演,因执导《恋爱与义务》而知名。后相继导演《三个摩登女性》、《母性之光》,在艺华影业公司导演《黄金时代》、《凯歌》 等影片,均获好评。上海沦为"孤岛 "后在新华、华成等影片公司导演古装影片《木兰从军》、《西施》等。 1942年入中华联合制片股份有限公司 ,参与执导《万世流芳》、《博爱》等影片。1948年任香港永华影业公司 导演,执导影片《国魂》。1950年创 办泰山影片公司。他在香港各影片公 司导演的较有影响的影片尚有《长巷》、《一夜风流》、《苦儿流浪记》 等。60年代为台湾制片厂导演的《吴凤》,为台湾第一部彩色宽银幕故事片;《梁红玉》为台湾第一部彩色京剧戏曲片。1964年在台湾导演《赵五娘》后退出影坛。
详细履历
卜万苍(1903~1974),天长县渝兴乡(现天长市金集镇)井亭村卜家营人,清光绪二十九年(1903 年)生,在扬州长大,由江苏第五师范肄业。父亲死后,与母亲回到渝兴。
民国10 年(1921 年)母去世后依大哥生活,后变卖田产到上海谋生。先在电影行学徒,后从中国电影制造股份有限公司摄影师、美国侨民哥尔金学习摄影,并一同拍摄滑稽短片《饭桶》。民国13 年1 月,加入中华影片公司担任摄影师,为公司摄制了第一部影片《人心》;后又转入盼星影片公司,制成《新人的家庭》。
民国15 年,黎民伟等创办的民新影片公司由广州迁往上海,卜万苍应邀为其导演了《玉洁冰清》,这是他导演的第一部作品。影片的成功,使主角张织云一举获得了"电影皇后"的桂冠,他自己也结束了摄影师的生涯。不久,卜万苍应张石川力请,受聘为明星公司导演,在一年多的时间里,先后完成了《未婚妻》、《良心复活》、《挂名的夫妻》、《湖边春梦》、《美人关》等6 部影片。为拍好《挂名的夫妻》,卜万苍力主公开招考女主角,并独具慧眼大胆启用新人阮玲玉,使其后来成为光照影坛10 余年的天才演员。
民国17 年后,卜万苍先后为新人、汉伦、慧冲等小公司拍摄了《小侦探》、《矮亲家》、《两矮争风》、《父子英雄》、《歌女恨》等数部影片。他还与欧阳予倩共同创办星光影片公司,于次年拍成《同心劫》。
民国19 年8 月,联华影片制片有限公司正式组成,提出"提倡艺术、宣传文化、启发民众挽救影业"的制片口号。卜万苍加入其中,拍摄了《恋爱与义务》、《桃花泣血记》、《一剪梅》、《人道》等影片。这些影片虽然不乏进步因素,受到观众的欢迎,但由于中国早期电影风气所染,大都带有明显的"欧化"倾向,特别是民国21 年上映的《人道》,一度受到左翼电影评论工作者的批评。
民国21 年"一二·八"事变后,中国电影界神侠武打、卖弄大腿的面貌为之大变。在中国 *** 和左翼电影工作者热情帮助和引导下,卜万苍走上宣传进步革命运动的行列。特别是田汉,自卜万苍帮助他成功地完成了第一部影片《湖边春梦》后,两人成为艺术创作上的挚友,他对卜万苍的影响很大。民国22 年2 月,中国电影文化协会成立,卜万苍被选为执行委员。这期间,思想和创作面貌发生了重大变化,他与田汉合作,相继推出《续故都春梦》、《三个摩登的女性》、《母性之光》等进步作品。其中《三个摩登的女性》被认为是左翼电影运动者首批优秀影片之一,与《狂流》等一起被誉为"具有伟大未来的萌芽,是对民众投掷了几颗强烈的炸弹。"《母性之光》则因其进步倾向,一度在广州等地被禁映。同年11 月,所谓"上海电影界铲共同志会"捣毁艺华公司,"警告"上海各影院不准放映田汉、沈瑞先、卜万苍等导演、编剧、主演的电影,"否则必以暴力手段对付。"卜万苍没有怯退,坚持为艺华公司拍摄了《黄金时代》、《凯歌》以及《新人道》等进步影片,鼓舞了民众团结抗战的志气。民国25 年1 月,他还参与发起成立了上海电影界救国会。
民国26 年"八·一三"的炮火,烧遍了上海租界以外地区,租界成为"孤岛",政治环境更为险恶。卜万苍坚持进步,在张善昆的新华(华新、华成)影片公司导演了《乞丐千金》、《貂蝉》、《情天雪泪》、《木兰从军》、《西施》、《碧玉簪》、《苏武牧羊》、《秦良玉》、《潇湘夜雨》、《宁武关》、《相思寨》、《野蔷》、《家》等10 余部影片,其中多数为历史题材,借古喻今,表现了爱国主义的热情。尤其是《木兰从军》,观众盛赞它"透过历史,给现阶段的中国一种巨大的力量,它告诉我们怎样去奋斗,怎样去争取胜利"。该片连映数十日而爆满不衰,引起极大轰动。
民国30 年底,太平洋战争爆发,上海租界也被日军占领,"孤岛"沦陷。卜万苍随公司先后加入中华联合制片股份有限公司和中华电影股份有限公司,摄制了《重见光盼》、《博爱》、《渔家女》及《红楼梦》等,并在成都、重庆等地导演了不少舞台剧。
民国37 年,卜万苍移居香港。作为首席导演,以近两年的时间、百余万巨资,为永华电影公司拍摄了《国魂》,接着又制成了《大凉山恩仇记》。
1951 年,卜万苍创办泰山影片公司,先后拍制了《女人与老虎》、《淑女图》、《妇人心》、《七姊妹》等片,并发展和培养了石慧、葛兰、李嫱、钟情等一大批着名影星。1953年后,他还导演了《碧血黄花》、《长巷》、《苦儿流浪记》等。1963 年卜万苍完成了最后一部作品《赵五娘》,时已年届6 旬。他从影40 余年,前后拍片50 余部。
息影后,卜万苍转为电视台导演。1966 年,香港丽的电视台创办首次电视音乐艺术训练班,卜万苍作为导演和指导老师,发现并亲自培养了后来成为着名歌星的奚秀兰,使其成为风靡一时的"民歌皇后"。
1974 年,卜万苍因病在香港逝世。
执导作品
1926:玉洁冰清、未婚妻、良心的复活
1927:挂名的夫妻、湖边春梦
1928:美人关、小侦探
1929:矮亲家、女伶复仇记、同心劫
1930:父子英雄
1931:歌女恨、一剪梅、恋爱与义务
1932:人道、三个摩登女性、续故都春梦
1933:母性之光
1934:黄金时代
1935:凯歌
1937:新人道
1939:木兰从军
1940:西施、秦良玉、潇湘夜雨
1941:宁武关、野蔷薇、苏武牧羊
1942:家(与徐欣夫、杨小仲等合作 )、 相思债、标准夫人、重见光明、万世流芳(与马徐维邦、朱石麟、杨小仲合作)、博爱(与张善琨、杨小仲、马徐维邦等合作)
1943:两代女性
1945:万户更新 (与杨小仲、方沛霖等合作)、大地回春
1948:国魂
1949:大凉山恩仇记
1950:春满人间(上下集)
1951:淑女图、女人与老虎、少女经、时代女儿
1952:化身艳影、恋春曲、毁灭、金龟梦
1953:希望在明朝、满园春色(与张善琨合作)碧血黄花(与张善琨、马徐维邦等合作)
1956:长巷
1957:夜来香、三姊妹
1958:一夜风流、豆腐西施、擦鞋童、苦儿流浪记
1960:喜相逢、红男绿女、偷情记
1961:第二吻
1962:同床异梦、吴凤
1963:梁红玉
1964:赵五娘
故事片
1931:桃花泣血记
1938:乞丐千金、貂蝉、情天血泪
1940:碧玉簪
1942:牡丹花下
1943:渔家女
1944:红楼梦
1945:还乡记 大地之花
1952:妇人心 最成功的女人
1955:渔歌
1956:唐伯虎与秋香(与李英合作导演)
1959:待嫁春心
1962:母女重逢
其他信息
卜万苍与田汉、聂耳
每个中国人可能都知道国歌的词曲作者是田汉、聂耳,但此歌是两人合作中的巅峰之作。他们第一次联手写歌始于1933年卜万苍导演的电影《母性之光》。 1927年,卜万苍帮助默默无闻的田汉推出第一部电影《湖边春梦》后,两人又成功地合作了《三个摩登女性》。1932年底,两人开始筹划合作编导第三部影片《母性之光》,这时的聂耳还是"明月歌剧社"一名普通的小提琴练习生,住在七八个人一间的狭小宿舍里,一首歌曲作品也没有公开发表过。 c 聂耳是云南人,过去一直在老家读书、参加革命音乐活动,后来为了逃避敌人的搜捕,才潜离昆明,转到上海。初到申城,他举目无亲,托人帮忙在"申庄"采购站找了一份稽查员工作。 经典老电影、经典老歌、老照片、老图书集怀旧经典与一体是故园怀旧论坛的独有特色! 但不久,"申庄"在昆明的总部因为偷税被查封,上海分店遂告关门,聂耳便失业了。不过,天无绝人之路,这时,他无意中从《申报》上看到一则"联华"公司"明月歌剧社"的招生启事,说一旦录取,每月能挣10元津贴,还管吃住。这对当时处于困境中的聂耳来说,吸引力实在是太大了。他自幼爱好音乐,并学会了演奏多种民族乐器,于是便去报了名,想试试运气。 但在正式考试那天,他因为紧张,水平发挥得很一般,不过,主考官、有"中国流行音乐之父"之称的黎锦晖还是看出了他潜在的音乐素质,便把他录取了,并安排他跟"明月"的首席小提琴手和一位外籍音乐老师学习。这是聂耳人生中一次重要的转折,因为他就是在"联华"公司的"明月"认识卜万苍的。 当时卜万苍已成为上海滩演艺界的知名人物,他和蔡楚生、金焰、王人美、周璇、阮玲玉等人经常出入"明月",19岁的聂耳第一次得以近观这些名人,并第一次明白了什么是"风光"。起初只为谋生而来的他悄悄地在心里树起了一个新的目标。他更加勤奋地练琴,使自己的琴技在短时间内有了长足的进步,同时还自修了和声学、作曲法等。 1933年春天,聂耳与卜万苍相识,卜万苍对他在音乐上的才华很欣赏。当时,卜正在筹拍电影《母性之光》,想在片中安排四首插曲,便有意请"东方百代"公司音乐部主任任光和田汉合作写三首,请聂耳和田汉合作写一首。任光留过洋,专门学过作曲,大家自然很赞同,但聂耳只是一个拉琴的,从来没发表过一首歌,请他为影片作曲太没底了,所以,便遭到了一些人的异议。但卜万苍最后还是决定让他试一试。 r 很快,他将田汉写的歌词交到了聂耳手中,聂耳拿到歌词后非常激动,下决心要把它写好。为了避免集体宿舍里的干扰,他跑到太湖之滨的鼋头渚旁边,租了"陈家花园"的一幢小阁楼,开始专心创作。 写好《开矿歌》后,聂耳便回到上海,怀着忐忑之心把曲子送给了卜万苍。卜万苍听后十分满意,夸他写得"节奏铿锵,音调有新特色",后来又邀请他担任场记,并客串一个矿工角色,把脸上、身上涂得黑黑的,在片中领唱《开矿歌》,从而为聂耳留下了第一个银幕形象。 8月,电影《母性之光》拍摄完毕,上映后,片中插曲很快在上海滩传唱开来,"聂耳"的名字第一次开始被人们所关注。
⑧ 有没有人知道霍建华版笑傲江湖里面的莫大是谁扮演的
2013版《笑傲江湖》中莫大由张昊翔扮演。他是重庆大学电影学院表演系本科毕业生,目前在北京电影学院99级表演系进修。
,听得人眼泪也会掉下来。”琴中藏剑,剑发琴音“这八字,是他武功的写照。记忆里李亚鹏版《笑傲江湖》中刘仲元版的莫大造型跟原着比较贴切,杀人于无形之中,那才我心目中的莫大。
⑨ 自认为诗词造诣不错的人进来瞧瞧(三)
⒈醉乡十一宜
嘉靖名士田汝成着《醉乡律令》,提出“醉乡十一宜”,即“醉花宜昼,醉雪宜袒,醉月宜楼,醉暑立舟,醉山宜幽,醉水立秋,醉佳人宜微酡,醉文土宜妙令酌无苛,醉豪客宜挥觥发浩歌,醉将离宜鸣罨,醉知音宜乐侑语无它”,
江淹《别赋》
黯然销魂者,唯别而已矣!况秦吴兮绝国,复燕赵兮千里。或春苔兮始生,乍秋风兮暂起。是以行子肠断,百感凄恻。风萧萧而异响,云漫漫而奇色。舟凝滞于水滨,车逶迟于山侧。棹容与而讵前,马寒鸣而不息。掩金觞而谁御,横玉柱而沾轼。居人愁卧,怳若有亡。日下壁而沉彩,月上轩而飞光。见红兰之受露,望青楸之离霜。巡层楹而空掩,抚锦幕而虚凉。知离梦之踯躅,意别魂之飞扬。
故别虽一绪,事乃万族。至若龙马银鞍,朱轩绣轴,帐饮东都,送客金谷。琴羽张兮箫鼓陈,燕、赵歌兮伤美人,珠与玉兮艳暮秋,罗与绮兮娇上春。惊驷马之仰秣,耸渊鱼之赤鳞。造分手而衔涕,感寂寞而伤神。
乃有剑客惭恩,少年报士,韩国赵厕,吴宫燕市。割慈忍爱,离邦去里,沥泣共诀,抆血相视。驱征马而不顾,见行尘之时起。方衔感于一剑,非买价于泉里。金石震而色变,骨肉悲而心死。
或乃边郡未和,负羽从军。辽水无极,雁山参云。闺中风暖,陌上草薰。日出天而曜景,露下地而腾文。镜朱尘之照烂,袭青气之烟煴,攀桃李兮不忍别,送爱子兮沾罗裙。
至如一赴绝国,讵相见期?视乔木兮故里,决北梁兮永辞,左右兮魄动,亲朋兮泪滋。可班荆兮憎恨,惟樽酒兮叙悲。值秋雁兮飞日,当白露兮下时,怨复怨兮远山曲,去复去兮长河湄。
又若君居淄右,妾家河阳,同琼佩之晨照,共金炉之夕香。君结绶兮千里,惜瑶草之徒芳。惭幽闺之琴瑟,晦高台之流黄。春宫閟此青苔色,秋帐含此明月光,夏簟清兮昼不暮,冬凝兮夜何长!织锦曲兮泣已尽,回文诗兮影独伤。
傥有华阴上士,服食还仙。术既妙而犹学,道已寂而未传。守丹灶而不顾,炼金鼎而方坚。驾鹤上汉,骖鸾腾天。暂游万里,少别千年。惟世间兮重别,谢主人兮依然。
下有芍药之诗,佳人之歌,桑中卫女,上宫陈娥。春草碧色,春水渌波,送君南浦,伤如之何!至乃秋露如珠,秋月如圭,明月白露,光阴往来,与子之别,思心徘徊。
是以别方不定,别理千名,有别必怨,有怨必盈。使人意夺神骇,心折骨惊,虽渊、云之墨妙,严、乐之笔精,金闺之诸彦,兰台之群英,赋有凌云之称,辨有雕龙之声,谁能摹暂离之状,写永诀之情着乎?
曹植《洛神赋》
黄初三年,余朝京师,还济洛川。古人有言,斯水之神,名曰宓妃。感宋玉对楚王神女之事,遂作斯赋。其辞曰:
余从京域,言归东藩。背伊阙,越轘辕,经通谷,陵景山。日既西倾,车殆马烦。尔乃税驾乎蘅皋,秣驷乎芝田,容与乎阳林,流眄乎洛川。于是精移神骇,忽焉思散。俯则末察,仰以殊观,睹一丽人,于岩之畔。乃援御者而告之曰:“尔有觌于彼者乎?彼何人斯?若此之艳也!”御者对曰:“臣闻河洛之神,名曰宓妃。然则君王所见,无乃日乎?其状若何?臣愿闻之。”余告之曰:“其形也,翩若惊鸿,婉若游龙。荣曜秋菊,华茂春松。仿佛兮若轻云之蔽月,飘飘兮若流风之回雪。远而望之,皎若太阳升朝霞;迫而察之,灼若芙蕖出渌波。襛纤得衷,修短合度。肩若削成,腰如约素。延颈秀项,皓质呈露。芳泽无加,铅华弗御。云髻峨峨,修眉联娟。丹唇外朗,皓齿内鲜,明眸善睐,靥辅承权。瑰姿艳逸,仪静体闲。柔情绰态,媚于语言。奇服旷世,骨像应图。披罗衣之璀粲兮,珥瑶碧之华琚。戴金翠之首饰,缀明珠以耀躯。践远游之文履,曳雾绡之轻裾。微幽兰之芳蔼兮,步踟蹰于山隅。于是忽焉纵体,以遨以嬉。左倚采旄,右荫桂旗。壤皓腕于神浒兮,采湍濑之玄芝。余情悦其淑美兮,心振荡而不怡。无良媒以接欢兮,托微波而通辞。愿诚素之先达兮,解玉佩以要之。嗟佳人之信修,羌习礼而明诗。抗琼珶以和予兮,指潜渊而为期。执眷眷之款实兮,惧斯灵之我欺。感交甫之弃言兮,怅犹豫而狐疑。收和颜而静志兮,申礼防以自持。于是洛灵感焉,徙倚彷徨,神光离合,乍阴乍阳。竦轻躯以鹤立,若将飞而未翔。践椒涂之郁烈,步蘅薄而流芳。超长吟以永慕兮,声哀厉而弥长。尔乃众灵杂遢①,命俦啸侣,或戏清流,或翔神渚,或采明珠,或拾翠羽。从南湘之二妃,携汉滨之游女。叹匏瓜之无匹兮,咏牵牛之独处。扬轻袿之猗靡兮,翳修袖以延伫。休迅飞凫,飘忽若神,陵波微步,罗袜生尘。动无常则,若危若安。进止难期,若往若还。转眄流精,光润玉颜。含辞未吐,气若幽兰。华容婀娜,令我忘餐。于是屏翳收风,川后静波。冯夷鸣鼓,女娲清歌。腾文鱼以警乘,鸣玉鸾以偕逝。六龙俨其齐首,载云车之容裔,鲸鲵踊而夹毂,水禽翔而为卫。于是越北沚。过南冈,纡素领,回清阳,动朱唇以徐言,陈交接之大纲。恨人神之道殊兮,怨盛年之莫当。抗罗袂以掩涕兮,泪流襟之浪浪。悼良会之永绝兮。哀一逝而异乡。无微情以效爱兮,献江南之明珰。虽潜处于太阳,长寄心于君王。忽不悟其所舍,怅神宵而蔽光。于是背下陵高,足往神留,遗情想象,顾望怀愁。冀灵体之复形,御轻舟而上溯。浮长川而忘返,思绵绵督。夜耿耿而不寐,沾繁霜而至曙。命仆夫而就驾,吾将归乎东路。揽騑辔以抗策,怅盘桓而不能去。
⒉“年年岁岁花相似,岁岁年年人不同”的出处及完整版
代悲白头翁
年代:【唐】 作者:【刘希夷】 体裁:【乐府】
洛阳城东桃李花,
飞来飞去落谁家?
洛阳女儿惜颜色,
坐见落花长叹息。
今年花落颜色改,
明年花开复谁在?
已见松柏摧为薪,
更闻桑田变成海。
古人无复洛城东,
今人还对落花风。
年年岁岁花相似,
岁岁年年人不同。
寄言全盛红颜子,
应怜关死白头翁。
此翁白头真可怜,
伊昔红颜美少年。
公子王孙芳树下,
清歌妙舞落花前。
光禄池台开锦绣,
将军楼阁画神仙。
一朝卧病无相识,
三春行乐在谁边?
宛转蛾眉能几时,
须臾鹤发知如丝。
但看古来歌舞地,
唯有黄昏鸟雀悲!
⒊“天若有情天亦老,月若无恨月常圆”的出处及完整版
宋初石延年(曼卿)赠友联:
天若有情天亦老;
月如无恨月常圆。
“天若有情天亦老”出自李贺诗,引喻生长、兴衰,石氏用“月如无恨月常圆”作对句,不仅词性声律等恰相对仗,而且意境深远,与上句两相联配,自然融为一体。
⒋“谁信蠹鱼成脉望,始知宵烛即流萤”的出处及完整版
对联歌诀
虫名 虫对豸,蚓对蝇。蛤蚧对蝘蛉。螳螂对蟋蟀,蚱蜢对蜻蜓。谁信蠹鱼成脉望,始知宵烛即流萤。
⒌“昨日种种譬如昨日死,今日种种譬如今日生”的出处及完整版
明 袁了凡的《了凡四训》
......汝今既知非。将向来不发科第,及不生子之相,尽情改刷;务要积德,务要包荒,务要和爱,务要惜精神。从前种种,譬如昨日死;从后种种,譬如今日生;此义理再生之身。 ......
⒍“渔灯暗,客梦回,一声声滴人心碎”的出处及完整版
马致远 双调〕寿阳曲·潇湘夜雨
渔灯暗,客梦回。一声声滴人心碎。
孤舟五更家万里,是离人几行情泪。
⒎“为谁风露立宵中”的出处及完整版
作者 清 黄仲则 绮怀十六首(其十四
几回花下坐吹箫,银汉红墙入望遥.
似此星辰非座夜,为谁风露立中宵.
缠绵思尽抽残茧,宛转心上剥后蕉.
三五十年三五月,可怜杯酒不曾消.
⒏“譬如朝露,去日苦多”的出处及完整版
短歌行 曹操
对酒当歌,人生几何?
譬如朝露,去日苦多。
慨当以慷,忧思难忘。
何以解忧,唯有杜康。
青青子衿,悠悠我心。
但为君故,沉吟至今。
呦呦鹿鸣,食野之苹。
我有嘉宾,鼓瑟吹笙。
明明如月,何时可掇。
忧从中来,不可断绝。
越陌度阡,枉用相存。
契阔谈宴,心念旧恩。
月明星稀,乌鹊南飞。
绕树三匝,何枝可依?
山不厌高,海不厌深。
周公吐哺,天下归心。
⒐“死者已矣,生者何哀”的出处及完整版
不知道。请确认是否准确
⒑“生亦何欢,死亦何苦”的出处及完整版
具体出处不祥,可能出自圣经
上两句不是正经的诗词....
⒒“采莲南塘秋,莲花过人头。低头弄莲子,莲子青如水”的出处及完整版
南朝乐府民歌 西洲曲》
忆梅下西洲,折梅寄江北。
单衫杏子红,双鬓鸦雏色。
西洲在何处?西桨桥头渡。
日暮伯劳飞,风吹乌臼树。
树下即门前,门中露翠钿。
开门郎不至,出门采红莲。
采莲南塘秋,莲花过人头。
低头弄莲子,莲子清如水。
置莲怀袖中,莲心彻底红。
忆郎郎不至,仰首望飞鸿。
鸿飞满西洲,望郎上青楼。
楼高望不见,尽日栏杆头。
栏杆十二曲,垂手明如玉。
卷帘天自高,海水摇空绿。
海水梦悠悠,君愁我亦愁。
南风知我意,吹梦到西洲。
⒓“林花谢了春红,太匆匆,无奈朝来寒雨晚来风”的出处及完整版
南唐 李煜:相见欢(林花谢了春红)
林花谢了春红,太匆匆,无奈朝来寒雨晚来风。 胭脂泪,相留醉,几时重?自是人生长恨水长东!
⒔“从此萧郎是路人”的出处及完整版
崔郊 赠去婢
公子王孙逐后尘,绿珠垂泪滴罗巾。
侯门一入深如海,从此萧郎是路人。
⒕“夕阳无限好,只是近黄昏”的出处及完整版
李商隐 五绝·登乐游原
向晚意不适,驱车登古原。
夕阳无限好,只是近黄昏。
⒖“玉箫牙板听红豆”的出处及完整版
闻一多之子闻铭回忆父亲的文章的题目,完整标题是;《玉箫牙板听红豆. ——父亲闻一多的婚姻生活片断》。
⒗“空余梨花满地雪”的出处及完整版
浪淘沙慢 周邦彦
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昼阴重,霜凋岸草,雾隐城堞。 南陌脂车待发,东门帐饮乍阕。正拂面、垂杨堪揽结,掩红泪、玉手亲折。念汉浦、离鸿去何许?经时信音绝。
情切,望中地远天阔,向露冷、风清无人处,耿耿寒漏咽。嗟万事难忘,惟有轻别。 翠尊未竭,凭断云、留取西楼残月。
罗带光消纹衾叠,连环解、旧香顿歇;怨歌永、琼壶敲尽缺。恨春去、不与人期,弄夜色、空馀满地梨花雪。
⒘“本待将心托明月,谁知明月照沟渠”的出处及完整版
明 凌蒙初《初刻拍案惊奇 》:
卷三十六 东廊僧怠招魔 黑衣盗奸生杀
本待将心托明月,谁知明月照沟渠?
⒙“正偎翠依红。应记浮生若梦,若一朝情冷,愿君随缘珍重”的出处及完整版
王晶 电影 <偷偷爱你>
⒚“醉笑陪君三万场,不诉离伤”的出处及完整版
苏轼的 《南乡子》
南乡子 和杨元素,时移守密州
东武望余杭,云海天涯两杳(有的作渺)茫。何日功成名遂了,还乡,醉笑陪公三万场。 不用诉离觞,痛饮从来别有肠。今夜送归灯火冷,河塘,堕泪羊公却姓杨。
⒛传奇《霍小玉传》中,霍小玉临死前对李升说的话
“我死之后,必成厉鬼,使君妻妾,终日不安。”
⑩ 加上“黄老邪”曾江,已经28位金庸剧中的演员离世了,个个是经典
4月27日,也就是8天前,87岁老演员曾江突然去世的消息瞬间传遍全网,他的影迷们都十分痛心,为他的离去陷入了悲伤之中,他的家属希望能安安静静的送别曾江,后事一切从简。
曾江去世的原因如今还未曾公布,所有的一切消息都只能当做谣传,不管如何,我们就先静待消息吧,只希望他老人家一路走好,他的家人也能节哀顺变。
提起曾江,就不得不说,他在83版《射雕英雄传》中曾饰演的黄药师,是所有 黄药师中的经典 。
金庸曾在书中这样形容黄药师: 正中带有七分邪,邪中自有三分正 ,这种亦正亦邪的角色,被曾江细腻的演技演的活灵活现,让这个角色时而可恨,时而可怜。
可以说,曾江之后再无“黄老邪”。
金庸老爷子的武侠巨作,被他们呈现在银幕之上,一个个个性鲜明的侠客,都从书中走了出来,但是岁月的无情,让他们一个个照亮了几代人的少年青年和中年,又带着影迷的遗憾,溘然长逝。
达叔在83版《射雕英雄传》中扮演了丐帮的彭长老,一个腹黑阴险的反派,达叔精湛的演技将这个角色诠释得很好, 在观众的心中也留下了深刻的印象。
之后的达叔遇到了最完美的搭档——周星驰,两人的配合简直天衣无缝,拍摄的每一部剧都成了观众心中的经典, 成就了喜剧界的神话,也为观众带来了无数的欢乐。
但是,在2021年2月27日,达叔身患肝癌,不治身亡,众多圈内后辈以及合作过的演员纷纷发文悼念,以后我们只能在影视作品中看到达叔的身影了。
翁美玲在83版《射雕》中饰演的黄蓉, 至今无人可以超越,她出道3年,却让观众用30年去怀念他。
她的黄蓉,就是活生生从书中走出来的, 机灵古怪、俏丽可爱、刁蛮却又天真,英气又不失机敏, 这样的黄蓉,才是金庸老爷子笔下的桃花岛主之女,襄阳城的主母。
只可惜,这么美好的女孩,在剧中得到了靖哥哥的爱情,而现实却在 情感 中迷失了自我,被情所困,1985年5月14日 在最美的年纪结束了自己的生命 ,给大家留下了无尽的遗憾与惆怅。
罗君左老师在97年的《天龙八部》中扮演的包不同,作为慕容复的家丁,他留着八字胡须,为人豪爽,铁嘴铜牙,就是一个混迹在江湖中的算命先生。
即便是小人物,出场的次数也不多,但是罗君左老师的演绎就是这么有魅力,让人生生记住了包不同。
2010年11月13日,作为TVB黄金配角的罗君左老师 因病在香港去世了 ,大家平时或许叫不出他的真名,但是一定都记得他所扮演的角色,罗君左老师走后,世间从此再无鹿清笃,人间不见包不同。
孙季卿老师在《笑傲江湖》中饰演的莫大先生,悲咽凄凉却又深明大义,那神秘莫测的莫大,被孙季卿老师精湛的演技表现了出来, 一曲《潇湘夜雨》,听者流泪,闻着伤心,人物就真的从书中走了出来。
2015年,孙季卿老师因身患 肿瘤 ,不治逝世,一生低调的他,在走后,由儿子低调地宣布了他离去的消息,愿老先生一路走好。
石坚老师在83版《射雕》中分饰了裘千仞和裘千丈两个完全不同的亲兄弟角色, 毒辣的演技,让观众将两个角色都完全分开了,不是因为衣服的不同,而是一眼看过去就知道是两个人。
哥哥裘千丈沽名钓誉,武功平平;弟弟裘千仞心机深沉,武功绝顶,完全不同的两人, 都被石坚老师刻画得入木三分,让后人难以超越。
2009年6月3日下午4时,石坚老师在香港伊丽莎白医院因 肾衰竭 导致心脏停顿去世,让影迷们又一次痛失偶像,不过96岁的高龄,也是喜丧了,多少也让人稍稍欣慰了一点。
鲍方老师在97版《天龙八部》中饰演的扫地僧是 最符合原着的设定 ,武功最高的他安心隐居在藏经阁,慈眉善目,为人低调,无论遇到任何事情,都是从容不迫,不紧不慢的,即便被冒犯也没有半点责怪,就 是一副世外高人的模样,也是观众心中最经典的样子。
因拍戏导致中风昏迷了三个月,在2006年,84岁高龄的鲍方老师因 肺衰竭 永远离开了人世,一代大师就这样走了。
苏杏璇老师在83版《射雕》中饰演郭靖的母亲李萍,一个在战乱中独自抚养幼子,教 育儿 子成才的母亲, 她没有包惜弱的美貌,但是却有着包惜弱没有的坚强和深明大义。
特别是看到 李萍自刎以死教子时 ,电视前的观众们都感动得一塌糊涂,这就是伟大的母爱啊。
苏杏璇老师的身体一直不好,常年饱受病痛折磨,在2013年因 糖尿病引起中风 ,受尽病情折磨去世,这样一位带给大家很多回忆,塑造了很多经典角色的演技派,就这样离开了我们,只给观众留下了无尽的怀念。
曾伟权老师在《射雕英雄传》中饰演的郭靖之父郭啸天,为人重义气,与妻子迁居牛家村后,为救义弟杨铁心,激怒段天德,被砍断右臂后失血过多而亡, 虽然出场不多,但也给观众留下了浓墨重彩的印象。
2020年,曾伟权老师因过度劳累患上 肺癌 ,不幸逝世,希望老师在那个世界能够好好休息一下。
廖启智老师在《雪山飞狐》中饰演的平阿四,作为胡斐的养父,虽然有些自卑,但是为人确是有恩必报、善良忠义之人, 廖启智老师将这个不平凡的小人物演绎的入木三分。
2021年3月28日,廖启智老师在饱受 胃癌 折磨之后,于沙田威尔斯亲王医院病逝,愿彼岸再无病痛。
谭一清老师在黄日华版的《天龙八部》中饰演智光大师一角,是少林寺的高僧,虽然名头并不响亮,做的事却让人十分敬佩, 谭一清老师将智光大师演的入木三分,也成为了一个经典角色。
他当年远赴海外蛮荒寻药,治愈了浙闽两广一带无数染上瘴毒的百姓,还因此武功全失,但是他没有后悔,精通佛法的智光大师,更看重能惠及百姓,而非自身得失。
只是,在杏子林中和乔峰时,智光为了掩护了带头大哥服毒自杀。
作为第一代广播人和电视人的谭一清老师,给我们留下了诸多的经典,但是可惜老爷子在 2006年的时候因病离我们而去 ,让人难免感到遗憾,只希望他在另一个世界能一切安好。
马菁宜老师在《天龙八部》中饰演的阮星竹,是段正淳众多情人之一, 她容颜秀丽,眼睛如星辰般明亮,顾盼之间,恍若在与你私语一般,这样的阮星竹,怎能不爱呢?
即便之后多有翻拍,但依旧不及马菁宜老师的阮星竹,这才是真正从书中走出来的阮星竹。
2017年马菁宜老师因癌症病逝,阮星竹终究是离开了,但是她秀美的容颜依旧在诸位影迷的心中。
黎汉持老师演过不少金庸剧,其中最经典的当属95版的《神雕侠侣》和94版的《射雕英雄传》中的南帝一灯大师。
剧中的一灯大师,因早年做错了事,年长后遁入空门,出场时就已经是慈眉善目,佛法高深的大师,他的性情温淳平和,教化渡人。
虽然只是配角,但是高僧的形象仿佛为他量身打造一般,黎汉持老师将书中的五绝之一、一灯大师从书中带了出来,活生生的呈现在观众眼前。
2013年6月黎汉持老师就因为急性肺炎去世,匆匆地离开了人世,留下的只是无尽的遗憾, 愿一灯大师佛法高深,进入西方极乐。
廖丽丽老师在《神雕侠侣》中饰演“全真七子”之一的孙不二,这个角色虽然只是一个配角,也没有几句台词 ,但是在廖丽丽老师精湛的演技下,还是给观众留下了深刻的印象。
2017年9月4日,廖丽丽老师因癌细胞扩散到淋巴和肺部,不幸去世。
江汉老师在97版《天龙八部》中饰演的保定帝段正明,前几集戏份很多, 虽然年纪偏大,但是很有君王风范。
可惜江汉老师于2017年12月7日,因喜爱烟酒,导致患上管脉炎去世, 这烟酒还是少碰为好啊。
惠天赐老师是惠英红的哥哥,他在83版《射雕》中饰演的陆冠英, 剑眉星目,少年侠气十足, 但因为出场太少,知道的人不多。
2012年,据妹妹惠英红透露,惠天赐老师是因为减肥过度,导致营养供应不上再加上过大的运动量让身体吃不消,突然猝死。在这里, 我要提醒正在减肥或者准备减肥的小伙伴,一定要科学 健康 地减肥,不能太走极端。
黄天铎老师在《射雕英雄传》中饰演的韩宝驹,虽然相貌平凡,武功平平,但是一手驯马技术足以笑傲整个武林, 黄天铎老师将这样的韩宝驹完美的演绎了出来。
在2002年,黄天铎老师在一次朋友聚会中突然倒地昏迷,最后抢救无效离世。
关菁老师在《笑傲江湖》中饰演的余沧海就是一个彻头彻尾的小人,他作恶多端,贪婪残忍,就为了《辟邪剑谱》将福威镖局满门杀尽,因果报应,最后也死在了福威镖局少主林平之的剑下。
关菁老师将这个角色演绎得十分精彩,播出后让不少观众都恨得牙痒痒 。
2014年9月17日,关菁老师突发 心脏病 ,不治身亡,可叹这 娱乐 圈又少了一位演技派。
关海山老师在98版《鹿鼎记》中饰演陈文亮陈公公,性格活泼,爱赌钱,大智若愚, 因避祸偷跑出宫隐居扬州,整天与韦小宝一起插科打诨 ,使韦小宝的性格也被他沾染,可惜最终被海大富逼死。
2006年9月11日凌晨时分,关海山老师被妻子发现全身僵硬,在送到广华医院后,因本就 中风,再加上高龄一摔, 医生也无力回天,后不治逝世。
江毅老师在83版《射雕》、《神雕》,94版《射雕》,95版《神雕》中一直扮演柯镇恶这一角, 简直可以说是柯镇恶专业户了。
柯镇恶作为江南七怪之首,郭靖的师傅,他嫉恶如仇,侠肝义胆,还杖殴西毒、掌掴北侠、无视北丐、吐痰东邪,除了五绝中的中神通王重阳他没机会得罪,其他四绝都被他得罪光了。
一提起柯镇恶,观众脑中浮现的一定就是江毅老师了,这怪侠真的就成了江毅老师的另一个代名词。
2013年,江毅老师因肺癌去世, 但是从老师过往的采访中不难看出,他并不畏惧死亡,并且在生命中最后的时间,他都是安然自得地度过的。
陈鸿烈老师作为反派专业户,在《笑傲江湖》中 饰演的左冷禅十分经典 ,霸气外露,野心勃勃,心机深沉,毒计百出的形象深入人心,只可惜最后奇差一招,便宜了伪君子岳不群。
只可惜,一生敬业的陈鸿烈老师在2009年一场拍戏中突然 心脏病 发,倒地不起,最终不治身亡。
邝佐辉老师在94版的《射雕英雄传》中饰演的全真教道长马钰,一袭黑衣,武功高强,温和又不失武林中人的血气, 邝佐辉老师的出演,更为人物增添了一丝儒雅之感。
在2015年,出演了无数经典配角的邝佐辉老师因 癌症复发 去世,只愿邝佐辉老师在另一个世界能够安好。
王伟老师在《笑傲江湖》中饰演的岳不群,是一位身处富贵却心狠手辣之人,作为华山掌门,人前谦谦君子,人后卑鄙小人,演戏就像刻进了他的骨子里,就连朝夕相处的枕边人和满山的弟子都没看出他的真面目。
特别是自宫前后的两种状态,被王伟老师精湛的演技表演得淋漓尽致, 好似是从原着中走出来的一般,自他之后,再无岳不群。
只可惜,在2011年12月6日,他的女儿王从希低调地将父亲逝世的消息发布在了微博上,生前低调的王伟老师,走后依旧低调,但是粉丝们仍旧会在每一个特殊的日子,为他送上怀念和追思。
于承惠老师在《笑傲江湖》中饰演的风清扬剑术了得,在华山剑宗与气宗争斗输了之后,他一个人隐居华山后山之中,一个人,一柄剑,将剑术宗师的模样呈现在观众眼中。
白发白须白衣,当他一出场,观众就知道,这是一位武功高强的高手,特别是他的剑招,惊险凌厉,让人印象深刻。
2015年7月5日,于承惠老师因患 肺病不治 在故乡山东离世,中国武术界的泰斗走了,江湖和武林也没有了,侠客也销声匿迹了。
赵石文老师在97版《天龙八部》扮演的丁春秋简直就是 经典中的经典 ,时至今日, 一提起丁春秋,大家的脑海中就是那个胖胖的、满头银发身穿粉色外衫的模样。
“星宿老仙,法力无边,神通广大,法驾中原 ”,赵石文老师精湛的演技将金庸老爷子笔下的星宿老仙丁春秋刻画得入木三分,让人又爱又恨。
2015年2月9日,香港“HKChannel”官方消息发布称招石文去世,星宿老仙永远地离开了“江湖”,如今只剩下影片中的身影让人怀念了。
罗国维老师在97版的《天龙八部》中扮演的苏星河,是逍遥派掌门无崖子的首徒,“函谷八友”的师父,为了帮师父灭了叛逆弟子丁春秋,“聪辩先生”忍辱负重,以棋局召集能人,但最终还是死在了丁春秋的逍遥三笑散之下。
罗国维老师将苏星河的聪明机变、隐忍负重演得入木三分,成就了一个经典。
2004年,这位演了一辈子小人物的老戏骨罗国维老师因 淋巴癌 逝世,从此,世间经典演绎者再少一人。
黄新老师在《天龙八部》中饰演的徐长老,头发胡子花白,却打理得十分整齐,给人感觉很精神,但是他冤枉乔峰,却让观众很讨厌他, 黄新老师不愧是老戏骨,其中的分寸拿捏的恰到好处。
1999年,黄新老师正式宣布退休,但是还未享受退休的幸福,就于11月4日 中风 去世了,真的太遗憾了。
计春华老师在《连城诀》中饰演的血刀老祖,武功卓绝,凶残暴戾,诡计多端,无恶不作, 让人看一眼就仿佛会做噩梦一般,直接将血刀老祖这个第一邪派高手演活了!
虽然《连城诀》因为剧情偏黑暗,很少被翻拍,但是计春华老师的这一版本,就已经足够让人影响深刻了。
2018年反派专业户的计春华老师因旧伤劳疾导致的 肺癌 去世,从此荧幕中少了一个让人生恨的反派,演艺圈也少了一位敬业的老戏骨。
如今的武侠剧,已经不能再说是武侠剧了, 那就是披着武侠剧外衣的偶像剧 ,演员的演技很难将侠客真正的气质表现出来,翻拍的剧不是服化道不过关,就是看人气选角,早已没有当年的味道了。
我真的很怀念以前的老电影电视, 那时的演员演技好还敬业,导演要求严格,剧组用心,呈现出来的无一不是经典, 可惜很多很厉害的演员我们只能通过他们曾经拍摄的作品来缅怀他们,真希望现在的演员导演能够向前辈们看齐,真正拍出制作精良的影视剧。