武安微电影
‘壹’ 关于电影《东京审判》
演员刘松仁个人简介
本名：刘松仁(又名: Damian Lau)
生日：1949年10月14日
身高：175cm
星座：天秤座
职业: 演员
所属地区: 香港
经历：
1971年考入丽的第五届电视艺员训练班；曾到美国留学读电影；
1976年签约无线；
1980年签约亚视。
曾主演的电视剧：
《天下第一》(2004) .......皇爷
《翡翠恋曲》(2004) TVB (香港4月12日上映) ...............梁柏言(30集)
《恋香》(2003) 中韩合.........金智中
《西关大少》(2003) TVB..........周明轩(30集)
《英雄，刀，少年》(2003) TVB............陈道扬(20集)
《嫁错妈/我只在乎你/真爱》(2003) ATV.........邦(20集)
《婚前昏后》(2001) TVB.........孙学祺(25集)
《扫冰者/黑白界》(2001) ..........李得超(20集)
《纵横天下》(2001) ATV............高浩云(40集)
《倚天屠龙记》(2001) TVB..... 张翠山(40集)
《廉政追击》(2000) TVB............李天(5集)
《无业楼民》(2000) TVB...........洪大龙(21集)
《一枝花和尚/新水浒传》(2000) ............林冲(30集)
《人间友情/沪港英雄》(2000) ...... .....庄学仁(20集)
《亡命天涯(简体字)》(2000) .............荣仁杰
《银鼠》(1999) ............(20集)
《倩女奇冤之新窦娥冤传奇》(1999) .........陶伍(24集)
《闻一多》(1998) CCTV.........闻一多(7集)
《黑道重案第一号/珠江剿匪记》(1998)
《国际刑警》(1997) ATV...........黄河水(40集)
《缘来是你/女人的故事/喜乐会》(1996) ...........关竞生
《剑啸江湖》(1996) ATV..........燕北飞/白云(燕孤鸿)(40集)
《千王之王重出江湖》(1996)ATV......... 李抑(40集)
《一切从失踪开始》(1995) TVB...........张伟聪(20集)
《杨家将之碧血青天珍珠旗》(1994) ATV.........狄青(30集)
《廉政行动1994》(1994) TVB...............李天(3碟装)
《侠义见青天》(1994)台湾............展昭(5集单元)
《大时代》(1992) TVB............方进新(40集)
《碧海情天》(1991)台湾.........天养
《江湖再见》(1991)台湾...........周胜龙
《末代儿女情》(1990)台湾...........佟承轩(30集)
《春去春又回》(1989)台湾.........张来福
《八月桂花香》(1988)台湾...........胡雪岩
《法网柔情》(1988)台湾............倪博文
《还君明珠》(1987)台湾.............秦天宝
《时势英雄》(1986-8?)ATV............原镇乐(20集)
《秦始皇》(1986) ATV...........荆轲(63集)
《九月鹰飞》(1986) ATV.........叶开(17集)
《萍踪侠影录》(1985) ATV.........张丹枫(20集)
《大地恩情之古都惊雷》(1984) ATV..........启华(22集,15碟装)
《剑仙李白》(1983) ATV...........李白(20集)
《武侠帝女花》(1980-1)...........周世显(50集)
《北斗星》(1980?) ................(自导自演)
《京华春梦》(1980) TVB...... 金振西(26集)
《风云》(1980) TVB..........(68集)
《刀神》(1979) TVB.........丁鹏(6碟装)
《大亨》(1978) TVB...........朱淑娟兄长(85集)
《梁山伯与祝英台》(1977) TVB............梁山伯(4碟装)
《陆小凤之武当之战》(1976) TVB........陆小凤(7碟装)
《陆小凤之决战前后》(1976) TVB........陆小凤(5碟装)
《陆小凤之金鹏之谜》(1976) TVB........陆小凤(6碟装)
《半生缘》(1976)
其它: 《啼笑姻缘》.........樊家树(25集)
《控辩双方》
《幻海奇情》..........(第五辑)TVB(2碟装)
曾参演的电影：
《我爱你》(1997)........律师
《飞虎雄心2之傲气比天高》(1996).........陈力扬
《飞虎》(1996).........刘督察
《给爸爸的信》(1996)............郑sir
《阿金》(1996) ..............律师
《海岸猎鹰》(1995)...........刘庆宗
《天与地》(1995)............戴济民
《武侠七公主》(1995)..........上官无极
《现代豪侠传》(1995)...... .....刘启文
《洪熙官之少林五祖》(1994) ..........陈近南
《94'独臂刀之情》(1994)...........武安国
《新仙鹤神针》(1993) .........一阳子
《东方三侠》(1993).........刘启文
《群星会》(1992) ...........陆小凤
《英雄地之小刀会》(1992)...........魏延炎
《喷火女郎》(1992)............人人(总警司)
《蝗蜂尾后针》(1992) ...........邱世龙
《鹿鼎记II》(1992)............陈近南
《鹿鼎记》(1992)...........陈近南
《神探马如龙》(1991)..........邓国翘
《学校风云》(1991)...........温嘉文
《爱的世界》(1990).........李子良
《乱世英雄乱世情》(1986) .........导演
《生死决》(1984).........步青云
《无名火》(1983) ..........黄建恒
《蜀山》(1983)............晓余
《碧水寒山夺命金》(1980)............路天君
《豪侠》(1978).........青衣
其它作品:
*广播剧---鸽子园 (2001)........上官龙
香港老戏骨刘松仁从影几十年，却因出演《东京审判》中的梅汝璈而险些情绪崩溃。
精神状态已经好转很多的刘松仁来到北京，谈起拍摄往事，仍然心有余悸。他说“在电影拍摄中和拍摄后，自己很长时间走不出梅汝璈的精神状态，差点走火入魔了。”他说，拍戏的时候他面对那些由日本演员扮演的战犯的时候，感觉回到61年前的战犯法庭，忘了自己是梅汝璈还是刘松仁，一心只想将战犯定罪。不但在演戏的法庭上他对这些日本演员怒目相向，演完戏后，他有时误以为这些日本演员就是当时的战犯，对他们也不交一语，偶尔有日本演员要和他搭讪，他也怒气冲冲。他说现在想来，觉得非常不好意思，当时陷得太深了。
越演到后来，他越体会到梅汝璈当时的心情。在东京审判宣判阶段，为了将东条英机等战犯送上断头台，梅汝璈曾经决心以死明志。看剧本时刘松仁认为这种方式太极端，他个人并不赞成。但是演到最后的时候，他才发觉，梅汝璈就该如此，因为战犯不死，他就无颜见江东父老，200万尸骨就无法昭昭，他真切地体会到了人物身上所担负的压力。
本来是戏中人物的压力，刘松仁却戏里戏外都担负着这份压力。以至于当时剧组的工作人员都说，刘松仁老黑着个脸，好像没给他开片酬似的。刘松仁说，他当时陷入了梅汝璈的状态中，有些疯狂，不能自拔。很多情绪的迸发，根本不是演，而是真实的感受。黑着个脸根本不算什么。这种情绪在拍完戏后延续了很长一段时间，他说，回到香港后，在家里有时候我说话不由自主就用上了电影中梅汝璈的腔调，让家人很不舒服，这段时间，家人都有点怕他了。
拍完戏后，他不敢和导演高群书打电话，生怕再陷入到那种状态中去。而一同在电影中出现的香港演员，他也过了很长一段时间才和对方联系。他笑笑说，没想到演了一辈子的戏，老了的时候反而“走火入魔”了。
梅汝璈 （由香港演员刘松仁饰演）
远东国际军事法庭中国法官。
42岁。戴眼镜，稍黑，俊朗。
出生于江西省南昌县。12岁考取北京清华学校，与向哲浚是师兄弟。1924年留学美国，以最优等生的成绩毕业于斯坦福大学，获文科学士学位。
24岁时获芝加哥大学法学博士学位。
离美后广泛游历欧洲各国及苏联。回国后在山西大学、南开大学、中央政治学校任教，讲授英美法，并先后担任国民政府立法院委员、立法院外交委员会主席。在当时的中国司法界名声赫赫。
知识分子气质，学识渊博。深爱祖国，坚持维护国家尊严，依法严惩日本战犯，爱国之心火热而处事冷峻自持。说话铿锵有力，有理有据，富于民族正义感，时常有冷幽默。
在东京国际大审判的很多关键时刻发挥了重要作用。在对战犯量刑阶段坚持严惩战犯，在多数法官主张轻判的情况下，顶住巨大压力，运用智慧，最终促成了东京国际军事法庭的最终公正判决。作为中国法官负责了判决书中"日本对华侵略"部分的起草工作。
东京审判中主要演员所扮演的角色:
虚构人物部分
肖南（由台湾演员朱孝天饰演）
二十九岁,中国《大公报》记者，战前在日本留学，精通中文，英文，日文。
清癯高贵，一切心中了然，外表淡定隐忍，不以物喜，不以己悲，象一个浪迹天涯的浪漫诗人，亦象一个身怀绝技的侠客。
有李白的风骨和酒量，有小李飞刀李寻欢的视落魄为从容，有杜甫的忧心忡忡。唯独不敢放弃的是人的正直和美好。
和田芳子（由台湾演员林熙蕾饰演）
日本《朝日新闻》记者,肖南的初恋情人。
因为总是被众多的兄弟甚至妹妹呵护，她总是一厢情愿的认为善良是所有人的天性，丑恶和卑鄙是偏狭的人眼中的折射，不承认有些人会因为贪欲和自私以及体制内的责任而走向堕落，她反对战争，但又理性的认为战争不过是责任的延伸，是不可避免的。总而言之，她生活范围的狭窄造成她对世事人心过于美好的轻信。
她的眼神里永远透露出一种清澈和平静。短暂的一生只愤怒了一次，这一次愤怒导致了她成为了一个仇恨的牺牲品。
她希望做一个真正的能客观表达她的目击和思考的记者。她讨厌政治，她对战争因为没有亲历，因而一直保持距离感，她的所作所为是一个单纯的记者行为，更多的是职业要求和习惯。她认为政治家的事情就是谁要做老大的问题，因此就有战争，就有尔虞我诈，就有出卖，就有胜者为王败者为寇的必然结局，这就是游戏规则。没有什么正义不正义的。但北野雄的变化让她警醒了，而正夫的最后一怒使她真正认识到自己的单纯和幼稚。但已经晚了。生活就是这样的，只有失败的时候才能认识到自己当初是多么的愚蠢。
北野雄（由金马影帝、香港演员谢君豪饰演）
三十岁,芳子的邻居,也是芳子哥哥的莫逆之交。
强悍，豪侠之气贯通全身每一个毛孔，容易激动，也容易走向极端，象一块极硬的陨石。锋利而隐忍，为感情和他所认定的正义及利益敢于付出一切，不顾一切但又精通权谋，极爱冲动但又不失策略。往左走是英雄，往右走便成了枭雄。但此时此地的风云际会不可能成为过人之人，偏狭的国恨家仇以及当时军国主义的过度侵害只能使他最终走向毁灭。让人叹息，让人忧虑，也同样让人鄙夷。
和田正夫（由香港演员曾志伟饰演）
三十岁，芳子的哥哥,日本侵华军人。
曾经是孔武有力的大哥，曾经是国家机器极佳的重要零部件。极富包容心和宽厚大度之优良品质，可以从容为国捐躯，可以凛然赴义，可以为家牺牲，可以为朋友两肋插刀，并且不求回报和彰扬，沉默如金，但又不憨傻，象一块基石一样可以托举大厦，可以石破天惊。
但战争让他变成了另一个人，心中翻江倒海面上不露一点痕迹，泰山崩于前依然静默独坐。患有重度失眠症。目光里有阴郁，有惊惧，这种惊惧是对自己对人的怀疑，北野宏的变化突然让他感到人的可怕，他突然发现自己的无知和人心不可把握的黑暗和能量，他既仇恨日本军国主义倡导者，又恨参与和发动一切战争的政治家，在他眼里已没有战争的正义和非正义之分。只要是战争，他都仇恨。战争使他感到自己的无力和无助，他觉得自己什么都干不了，什么都不能抓住，他坠入了一个巨大无边的空虚中。他一直没说话，只有最后一次才说了几句话，告诉北野雄，他的弟弟是他亲手杀死的。最后他用行动表达了他对战争和正义的看法。然后，他死了。
和田缨子（由金鸡奖最佳女配角白雪云饰演）
芳子的妹妹。曾经是热血青年，曾经因为东条英机的鼓励而成为一个献身战士的慰安妇，她视此为光荣使命，有一种我不下地狱谁下地狱的高尚品质。但转身已是满身疮痍，遍体鳞伤，她的美好的献身被人所糟蹋，战士需要的是她的身体，但不需要她的思想，战士满足的是性欲和发泄，不需要她的优良品质。她的付出除了给自己带来致命的身心伤害外，其他的只是一个性工具而已。一个思想家，一个优秀妓女。一个把自己的灿烂年华随手一掷奔赴污泥最终成为了行尸走肉的美丽少女。
北野弘
北野雄的弟弟，日本侵华军人。曾经羸弱瘦小，文质彬彬，书生模样，小弟做派。和山口正夫一起入伍，一直受山口正夫的保护。但战争的紧张惊惧，同伴的残忍，国家的利益，战士的疯狂都让他再也按捺不住心中狂野，成为一个比任何人都要残暴的杀人狂。后来的所作所为让山口正夫目瞪口呆。
广濑一郎（由日本演员小池幸次饰演）
东条英机等战犯的辩护律师。狡诈，雄辩，善于捕捉对手哪怕一丝一毫的微小瑕疵，并有力量和足够的智谋出击。可惜因为站在正义的对面而失道寡助，无力回天。永远不会去牺牲，永远做一个我负天下人，不让天下人负我的自私者。
真实人物部分
梅汝璈 （由香港演员刘松仁饰演）
远东国际军事法庭中国法官。
42岁。戴眼镜，稍黑，俊朗。
出生于江西省南昌县。12岁考取北京清华学校，与向哲浚是师兄弟。1924年留学美国，以最优等生的成绩毕业于斯坦福大学，获文科学士学位。
24岁时获芝加哥大学法学博士学位。
离美后广泛游历欧洲各国及苏联。回国后在山西大学、南开大学、中央政治学校任教，讲授英美法，并先后担任国民政府立法院委员、立法院外交委员会主席。在当时的中国司法界名声赫赫。
知识分子气质，学识渊博。深爱祖国，坚持维护国家尊严，依法严惩日本战犯，爱国之心火热而处事冷峻自持。说话铿锵有力，有理有据，富于民族正义感，时常有冷幽默。
在东京国际大审判的很多关键时刻发挥了重要作用。在对战犯量刑阶段坚持严惩战犯，在多数法官主张轻判的情况下，顶住巨大压力，运用智慧，最终促成了东京国际军事法庭的最终公正判决。作为中国法官负责了判决书中"日本对华侵略"部分的起草工作。
向哲浚（由香港演员曾江饰演）
远东国际军事法庭中国检察官。
52岁。个子不高，稍胖。
生于湖南宁乡，1911年考入清华学校，6年后被选送美国留学。耶鲁大学毕业后，转读乔治o华盛顿大学法科。回国后从事司法教学和法院工作。曾担任上海第一特区法院首席检察官，后被任命为上海高等法院首席检察官。
使命感强，敢于承担责任。带领中国检察组负责远东国际军事法庭检察工作的中国部分。
倪征燠（由英达饰演）
远东国际军事法庭中国检察官顾问组组长。
40岁。三七分头，圆圆脸，稍胖。
东吴大学法学院毕业。毕业后考入美国斯坦福大学法学院获得博士学位。回国后曾在司法行政部与向哲浚成为同事。他们先后调往上海第一特区法院，向是首席检察官，倪是法官。抗战胜利前夕，倪受政府派遣去美国和欧洲考察英美各国的司法制度。一年后归来，适逢向哲浚点名要他前往东京增援。
1946年深秋到1947年1月间在国内收集证据。在被告个人辩护阶段登场盘问和反驳土肥原贤二与坂原征四郎。在此次审判中发挥了重要作用。
法律业务纯熟，在法庭上镇定自若，盘诘被告有理有据，讲究技巧，展现了中国检察官的风采。
卫勃（美国演员Daniel Albert Ziskie）
远东国际军事法庭庭长。
澳大利亚人。身材很高（1米8以上），较胖，59岁。
毕业于天主教会小学及昆士兰大学。原本是澳大利亚昆士兰省高等法院院长，到东京履任时刚刚升职，担任澳大利亚最高法院大法官。
1942年被封为爵士。1943年曾被任命为澳大利亚日军罪行调查委员会主席。
西方社会的标准执业法官。循规蹈矩，刚正不阿，精力过人，工作勤奋。外表一副英国绅士的风度，骨子里还保持着澳大利亚人的粗犷性格。
庭下他给人的印象是为人诚挚、从容和气，少语，但实际上胸有成竹，一旦开口，，往往话语中肯，态度公正，是一个文质彬彬的君子型人物。
在法庭上，卫勃有时发言语调平稳柔和，有时则非常坦白、直率，不免粗暴急躁，因此常常引起一些小的冲突。此外他在法庭上不好独断，作决定常与其他法官商量。颇具幽默感。
刚到东京时希望与西方法律界同事紧密合作，但逐渐为中国法官梅如璈的人格魅力所打动，最终在梅的坚持下同意在法庭上将中国法官的座次靠前。曾试图在远东国际军事法庭上追究天皇的罪责，但迫于美方政治压力最终放弃。
卫勃主持了远东国际大审判，并为审判定下了基本公正客观的基调。远东国际大审判最终基本体现了公正和理性，卫勃功不可没。
季南(由美国演员John Henry Cox饰演)
远东国际军事法庭首席检察官兼盟军总部国际检察局局长。
美国人。年龄60岁左右。身高在1米8左右。较胖，红鼻子红脸，粗眉毛。
哈佛大学法学院毕业，1914年在俄亥俄州克利夫兰市做职业律师，第一次世界大战时加入美国陆军前往欧洲战场，战后出任俄亥俄州立检察官、美国司法部刑事局局长。办理刑事案件以干练着称。与政界交往颇深，曾得原总统罗斯福的信赖，与当时的美国总统杜鲁门私人关系也很深。
性格外向，好交游。场面上往往谈笑风生，周旋自如，慷慨大方，但实际上知道何时避重就轻，必要时可以玩弄一些"诡计"，有些政客作风。
刚到东京便宣布要用自己的工作经验制服日本战犯。在法庭上能言善辩，提问尖锐，经验老到。有时喜好长篇发言，用大文章，引用"名人名言"（罗斯福等），因傲气自负脾气有时不免暴躁。
季南强势推动了国际检察局对战犯的审讯和证据搜集工作。因其强悍、雷厉风行和高压态度而赢得了绰号--"魔鬼检察官"。
印度法官巴尔
58岁。平头，较黑。
出生于印度孟加拉省的一个小村庄。三岁丧父，幼年的教育完全依靠慈善施舍，母亲替人工作，以维持家庭生活。依靠政府奖学金毕业于加尔各答大学，获得数学硕士学位。1920年获得加尔各答大学的法学硕士学位。1924年获得该校法学博士学位。其间担任当地律师工会的辩护士。1940年任加尔各达高等法院法官。
从庭审一开始就认为国家犯罪不应该追究个人责任，因此主张全体被告无罪，认为"世人需以宽宏、谅解、慈悲为怀，不应该用正义的名义来实施报复"。
溥仪：末代皇帝
满清末代皇帝，远东国际军事法庭关键证人之一。
41岁。身材瘦长，尖脸，带黑边圆框眼镜，一口正宗北京话。
1909年四岁的时候登基。因梦想复位而成为日本人的傀儡，1932在东北成立伪满洲国。
1946年8月由苏联的伯力看守所前往东京作证。
是远东国际军事法庭的关键证人，并创造了作证时间最长（8天）的记录。
在法庭上用词新潮，情绪激昂的控诉日本人试图利用他分裂中国的过程。但为了逃避责任，他在有些方面也说了与历史有悖的话。
东条英机（由日本演员星野晃饰演）
甲级战犯。战争狂人，凶狠残暴，外号"剃刀将军"。
受审时63岁。身材适中，有仁丹胡子，齿暴牙黄。
1884出生于东京一军阀家庭，其父崇尚武士道精神。
毕业于陆军士官学校。22岁即被授予少尉军衔。日俄战争爆发后，随军进入东北。1928年担任陆军省整备动员课课长。1933年升任参谋本部军事调查部部长。1937年任日本关东军参谋长。其间疯狂镇压抗日军民，并支持731部队的活人试验。
1940年任陆军大臣，主张进一步扩大对中国战争，并准备跟苏联及英美开战。1941年出任日本首相，并兼陆军大臣和内务大臣，集军政大权于一身。随后密谋策划了"珍珠港事件"，导致太平洋战争爆发。1944年春天，在太平洋战争日方屡战屡败的情形下，逼迫参谋总长辞职，从此身兼四职，一意孤行实现其称霸东南亚的"理想"，由此将整个日本都压进了大炮的枪膛，导致了国家的毁灭。战后被捕，多次试图自杀，但最终未遂，被视为闹剧。因此虽视他人生命如草芥，轮到自己，却是"千古艰难惟一死"。
东条受其父影响，养成了冷漠固执、残忍好战同时又不失谨慎的性格。掌权时阴冷高傲，必要时却用看似温和的微笑作为面具。
在东京法庭上因特殊身份被所有法官视为不共戴天的仇敌。穿旧军服出庭，嚣张气焰不再，一直端坐如泥塑木雕，较为镇定。后写了220页的口供书为自己辩护。
被判绞刑后作诗：樱花瓣呀，悄悄而哀愁地落下来了。
土肥原贤二（由日本演员小池荣饰演）
甲级战犯。日本陆军特务系统中出了名的"中国通"。
64岁，圆脸，较胖。
毕业于日本陆军大学，1913年来到北京，在日本特务机关"坂西公馆"担任助理，从此开始了在中国长达三十余年的间谍特务生涯，后担任奉天特务机关长，步兵第九旅团长、陆军航空总监、陆军大将、日本东部军总司令等职。擅长在中国各阶层间制造内乱，是中国人所最熟识的着名日本特务。曾充当沈阳市长，扶植溥仪称帝，勾结关东军阴谋华北自治，煽动内蒙独立，在各地唆使汉奸成立伪政权和维持会。
老练狡猾，诡计多端。个子不高，留着精心修剪的仁丹胡子，谈笑风生，善于交际，能讲一口流利的汉语。
在法庭上几乎不发一言。
松井石根（由日本演员名取幸政饰演）
甲级战犯。
69岁。日本陆军大将。
陆军士官学校及陆军大学毕业，长期供职于参谋本部，继任关东军特务机关长及陆军第十一师团团长等职。深切了解中国地理形势特别是中国东南沿海各省的地理形势，在军中有"中国通"的称号。1937年在淞沪作战中担任总司令，南京沦陷后，纵容部下烧杀抢掠，造成震惊中外的"南京大屠杀"惨案。在中外舆论压力下被迫奉调回国，但仍在内阁和各种法西斯组织中担任要职。
出庭时手持佛珠。在法庭上给人的感觉是一个"驯服得像绵羊一样的老好人"，一个"失了业或者欠薪已久的银行书记员"。用各种荒谬的逻辑为自己辩护。
被判绞刑后作诗：长空笼烟雾，云山两茫茫，惟有富士雪，皑皑照远方。
坂原征四郎（由日本演员平松慎吾饰演）
甲级战犯。
62岁。日本陆军大将。
方脸，留仁丹胡子。
仙台陆军幼年学校及陆军士官学校毕业，曾参加日俄战争，此后供职于关东军，官至关东军参谋长，长期在中国东北活动。1941年后分别任朝鲜军总司令和驻新加坡日本第七方面军总司令。
1904年参与日俄战争，1931年，身为陆军大佐，参与策划和实施了"九一八事变"，谋划成立"伪满洲国"，建立内蒙傀儡政权和华北傀儡政权；1938年出任陆军大臣，极力主张扩大侵华战争。
看上去懵懵懂懂，实际上狡猾残忍。
在法庭上自己提出了长达48页的书面证词，号称要和中国检察官大战三百回合。
被判绞刑后作诗：不为躯体忧，不为灵魂惧，但念人世无情而独悲。
田中隆吉（由日本演员大岛宇三郎饰演）
45岁左右，圆脸，前额无发，微胖。
原日本陆军中将，陆军省兵务局局长。1942年退出现役。1946年7月5日作为证人出现在远东国际军事法庭。
毕业于陆军大学，一直在日军参谋本部工作，1927年后派驻北京和上海，后任关东军参谋，并参加"东条军团"侵占内蒙古，对侵华日军的运作了如指掌。
记忆力奇好。与不少被告关系密切，了解相当多的侵略阴谋内幕。在法庭上的证言非常关键和具有杀伤力。
大川周明（莫歧饰演）
甲级战犯。
61岁。干瘦。
日本的"戈培尔"。绰号"大东亚雄辩家"。
长期从事日本法西斯主义理论研究，法西斯理论狂热的宣传家和煽动家，军国主义和扩张主义分子。"大东亚共荣圈"理论的鼓吹者。曾担任南满铁路东亚研究所所长；参与策划"九.一八"事变。
受审时有些神经质。邋邋遢遢。
在开庭第一天装疯逃过审判
‘贰’ 国内航空哪些机型飞机上有屏幕看电影
飞机上不能玩手机？
这条规定早就过时啦！
目前
东方航空
海南航空
南方航空
厦门航空
春秋航空
祥鹏航空
上海航空
都“松绑”了手机禁令！
好消息
各家航空公司纷纷在官方微博上表示
欢迎开机
不仅引发网友们的欢呼声，许多旅客也在第一时间发布“航拍”照片，见证着禁用手机飞行时代的结束。
但是！
对，还是要有但是的。。。
虽然大家现在可以在飞机上使用手机，但是仍有诸多规定需要遵守。
比如：需要开启飞行模式
根据中国民航局《机上便携式电子设备（PED）使用评估指南》，南航表示已完成相关评估工作，制定了相应实施方案。从2018年1月19日起，搭乘南航实际承运航班的旅客，可以在飞行过程中使用手机、平板电脑（Pad）、笔记本电脑、电子阅读器等便携式电子设备（PED）。旅客在空中使用手机时，需设置为“飞行模式”。
但是，由于南航航班量较大，修订后的机上安全演示录像和安全须知卡将在客舱内逐步更新，请以客舱和驾驶舱广播为准。南航表示，根据局方要求，一旦机组发现任何干扰安全的情况或突发紧急事件需立即停止使用便携式电子设备时，广大旅客请务必听从机组安排。
东方航空还细致地在官微上贴出4条特别事项，提醒大家在飞机上使用手机的注意事项。
2月1日起，春秋航班上也可用飞行模式手机，春秋航空所有国内国际地区航班将同时“松绑”手机禁令。“届时，旅客在飞行全程不必关闭手机，但手机必须处于飞行模式。”春秋航空新闻发言人张武安表示，旅客也必须随时听从机组人员的指导，如果机组一旦发现有任何干扰情况，将随时禁止手机的使用。
大家一定会问
‘叁’ 武安侯的性格
应为黠"猱"媚虎
《黠猱媚虎》
“兽有猱，小而善缘，利爪。虎首痒，则使猱爬搔之。不休，成穴。虎殊以不觉也。猱取其脑啖之，而呔其余以奉虎，曰：余偶有所获腥，不敢私，以献左右。虎曰：忠哉猱也，爱我而忘其口腹。啖己又弗觉也。久而虎脑空，痛发，迹猱，猱则已走避高木。虎跳踉，大吼乃死。”
我给翻译了一下，，一字一字打出来的，网上似乎没有现成的翻译：
有种野兽叫“猱”的，身材小但善于攀爬，爪子很尖利。老虎的脑袋痒痒，就叫猱爬到头顶给他挠痒痒。猱挠个不停，结果挖出个大口子（要是翻译成洞就有点糁人了）。老虎被挠得痛快还没觉出来（够迟钝！），猱把虎脑拿出来吃了，还把吃剩下的给老虎吃（呕……），大言不惭的说：我偶然得到点荤的不敢独吞，把它献给大王您哪。老虎说，猱真是忠实啊，如此爱我都不顾自己的口腹之欲。吃自己（或者原文不不“己”是是“已”，当“完毕”讲？）却又没有察觉，时间长了老虎觉得脑袋空空的难受，开始疼了，想找猱（的踪迹），猱已经爬到高高的大树上避祸去了。老虎踉跄着跳了几下，大吼一声，死翘翘了。
‘肆’ 昼与夜微电影观后感
《周恩来的四个昼夜》是一部重大题材、农村题材电影。在20世纪50年代末60年代初，中国遭遇了连续三年的自然灾害，庄稼几乎颗粒无收，国民经济出现了严重困难为背景。1961年，周恩来乘专列来到革命老区河北邯郸武安伯延考察调研，在四个昼夜与当地村里农民之间发生的感人至深的故事。电影通过不同的人物性格、语言动作，将村民们的真诚、质朴，对国家和党的热爱体现得淋漓尽致。
在前两天里，公社主任郭凤林本着为党分忧的思想没有说实话，并且采取了一系列的弄虚作假的行为。但是周总理明察秋毫，甩开干部访贫问苦，了解了实情，并向毛主席汇报了情况，经过研讨，决定调整农村政策，取消公共大食堂。
影片刻画了总理对人民的似水柔情。当总理看到社员为他准备的红烧肉时，已经迈进屋子里的一条腿又迈了出来。同样是吃饭，在吃连弟奶的拽面时，脚却毫不犹豫的踏进屋内。周总理关心着人民生活的方方面面，当他得知张二廷独自抚养四个孩子时，便和邓大姐商量帮忙抚养一个孩子。点点滴滴，都彰显着总理对人民的关心。
片中最让我感动的是总理深夜整理材料的情形。总理白天在外奔波一天，本来已经很劳累了，却依然工作到深夜。一天晚上，总理竟在桌子上趴着睡了一夜。总理在给毛主席汇报情况时，打电话一直快到天亮。周总理的工作精神让我为之动容，潸然泪下。
在影片中还让我感动的是连弟奶。她为了让周总理吃上自己亲手做的拽面，不惜卖掉自己的寿棺。可见伯延老区人民对总理的热爱之情。
周总理，我们的好总理，我们想念你，我们永远怀念你!
‘伍’ 求《成化十四年》完结＋番外
《成化十四年》作者：梦溪石。本书连载于晋江文学城。已完结。
顺天府推官唐泛初入仕林，便遇上武安侯府的大公子意外身死的案子。原本武安侯要以婢女加害草草结案，唐泛却在尸体上发现了疑点，固执地追查下去，结果牵扯出了武安侯府上盘根错节的家族纠纷，还无辜小婢女以清白。
链接：
‘陆’ 我是黑龙江省黑河孙吴县红旗乡华山村的刘淑珍女73岁与1986年从海论市搬家到孙吴的有户口本入微机时间我...
税袋附浊违谋案拆仪爬
‘柒’ 原来里看过一个类似微电影一样的视频！！找了好久都没找到！！求帮忙！！
【毕业季 青春奉上】另一个我
‘捌’ 求以中国梦为题材的小品的文稿，或歌曲改编，或者戏剧跪求。。。
中国戏曲
发展
中国的歌剧歌曲和舞蹈，起源于原始社会，后汉，唐，宋，金才形成完整的戏曲艺术，它主要是综合而成的民间歌舞，说唱和滑稽戏三种不同的艺术形式。
芽
在原始社会，氏族聚居的村落的原始舞蹈，并与逐渐增长的战队，舞蹈逐渐发展和完善。在许多古老的农村地区，但也保持了历史悠久的歌舞传统，如“傩戏;同时，一些新的歌曲和舞蹈，如社火，”秧歌“适应的人的精神需求和的诞生。这些歌曲和舞蹈表演，创造了一批又一批熟练的民间艺人，和一点点向前迈出了歌剧的方向。
繁荣
12到本世纪中叶至13世纪初，并有专业的艺术效果和商业演出团体和反映生活的人民和观点的的宋代戏剧和金家这个窦阿元“关汉卿创作”，马致远“汉宫秋”和“赵氏孤儿大报仇”等作品。在歌剧舞台上，这个时期是一个繁荣的时期。
扩展
16世纪的明朝，中旬江南上升坤，喷涌而出，“十五弦铜业”，“占花魁”歌剧剧目。深受农民在此期间剧在安徽，江西弋阳，昆曲的封建上层社会的人的欢迎。 BR />
鼎盛时期
的明末清初英雄，写作品的人，如穆桂英，陶三醇，赵匡胤的心，此时，当地歌剧主要是北方梆子和南部的皮肤发黄。京剧的基础上产生的一个高度繁荣的地方戏曲在清代同治，光绪年间，有被评为“第一代京剧艺术家的光13不同流派的大师，京剧成熟和繁荣的标志。国家的发展，特别是在上海，天津近京剧，京剧具有广泛影响的戏剧，中国戏曲艺术推进到一个新的水平。
2。功能
中国戏曲与希腊悲剧和喜剧，印度梵剧并称为世界三大古老戏剧文化。
第一次使用这个词，宋刘洵（1240至1319年），他的“次吴张传”永嘉戏曲歌剧中的历史“，他说：”永嘉戏曲“ ，，南戏“的人说，”显示文字“，”永嘉杂剧。现代王国维，只有这样的“戏”作为中国传统戏剧文化的总称。
歌剧是一个综合性的艺术时间艺术与空间艺术全面集成这在世界戏剧文化，和中国戏曲特别强。
中国戏曲中的唱，读，做，打综艺节目的中心戏剧形式，它是一种艺术表现手段，它是紧密结合的表演艺术丰富的集成，使中国戏曲的独特魅力。投给了它的旋律，歌词，音乐，美术，表演美，在一出戏行使的节奏，以达到和谐的统一，并充分调动各种艺术手段，形成独特的中国，节奏鲜明的表演艺术的吸引力。
最重要的特点，中国戏曲虚拟性的舞台艺术，不是简单地模仿生活，而是选择生活原型，提炼，夸张和美化观众直接进入艺术的殿堂。
另一个中国戏曲的艺术特色，是一个程序，如封闭，马，船等，有一组固定的程序，计划在歌剧中的规范性和灵活性，所以戏曲艺术被形象地称为自由的行动规则。
/>全面的虚拟程序，中国歌剧艺术的特点。这些特点体现的精神和精髓的中国传统文化，美学，构成一个独特的观点的戏剧，其独特的艺术光彩闪耀的大舞台上在世界歌剧文化的中国戏曲。
中国戏曲，起源于原始的舞蹈，是一个历史阶段的艺术风格。总而言之，文学，音乐，舞蹈，美术，武术，杂技和表演艺术约有超过3一百种和60种。它的特点是由许多艺术形式在一个标准的聚合在一起，反映了共同的性质，它们各自的个性。着名的戏剧种类：京剧，昆剧，越剧，歌剧，粤剧，川剧，陕西，评剧晋剧，汉族，河北梆子，湖南花鼓戏，湘剧，戏曲，等。
昆曲也被称为“坤”，“坤是一个古老的剧种。它起源于江苏昆山，已成为流行在明中叶。昆曲的风格清丽柔和细腻的表达隋，唱歌，跳舞，代表了中国古典戏曲的表演。 2001年，昆曲被列为联合国教科文组织列为人类口述和非物质类文化遗产。 15弦铜业的“杰作”红霞。
越剧：地方戏曲剧种，流行于浙江和女演员。 1938年后，使用的名称为“越剧1942年越剧演员袁雪芬为代表的越剧表演和音乐会的变化，吸收话剧和昆曲的表演艺术长，形式Rouwan的细腻的表演风格。代表作”红楼梦“，”梁山伯与祝英台“祥林嫂。
歌剧院也被称为”河南梆子。明朝最后传入河南，山西，陕西梆子从河南方言和民间音乐，现在流行在河南，河北，山西，山东和其他省份相结合的开发。高亢的歌声流畅，简洁的表演风格。 “穆桂英挂帅”的代表作“花木兰”。
粤剧：在广东，香港，东南亚等粤语流行。成立于清初，进口，高强，昆曲，皮黄，梆子Tune是一款结合当地的民间音乐。音乐为板腔曲牌体使用。 “宝莲灯”杰作“关汉卿。
秦腔，也被称为”陕西梆子“陕西省地方戏曲梆子腔，约在明代中叶形成。他们的表演崎岖的乡村，高亢的歌声铿锵有力，性能好，悲剧情节。剧目“蝴蝶杯”游龟山“血液”。
评剧：在河北滦县地区的小曲“对口莲花降”的基础上，形成了清末，首先流行在河北省，唐山市，后说：“唐山落子。20世纪20年代如此受欢迎的东北地区，唱通俗的代表作“刘林巧儿”，“花为媒”杨三姐告状。
晋剧：也被称为“中路梆子”，线路由山西，陕西，山西交界处的和投陕西梆子发展到山西，山西的语言功能相结合，中心山西，内蒙古，河北区，现在流行的音乐风格，同时也柔软细腻的一面。表演流行质朴的着名剧目“打金枝”盛宴“卖画分裂门“。起源于安徽歌剧的
安徽，江西，湖北黄梅流行的，它的前身是黄梅地区的采茶调，民间戏曲在清代中期，”黄梅戏安庆方言演唱。严凤英等人在20世纪50年代的改革，表演日趋成熟，安徽地方戏剧的发展。着名剧目天仙配“”牛郎织女“，”女驸马“。
汉剧：一般是指在湖北，河南，陕西等地的流行歌剧，湖北省来源，前身为“楚调”或“为主调，汉调西皮腔，和唱二黄腔，迄今为止，直到将近三百年的历史。的主要剧目宇宙锋“，”第二梅“试用淘来的。此外，常德，湖南，广东韩菊，多室歌剧，，湖北汉剧是非常不同的。
项柜：湖南省，地方戏曲剧种，流行在长沙，湘潭地区，源明代Yiyangqiang，后吸收坤，皮肤黄色调，形成一个多高强，低的品牌，昆曲，乱弹，调整歌剧演出的曲目高强，乱弹为主，如“琵琶”小白兔“和”崇拜的初衷。
湖南花鼓戏的总称，包括湖南省围绕戏剧的枢纽，长沙集线器，集线器岳阳，常德枢纽，轮毂衡阳，邵阳中心，他们有不同的舞台语言，形成了自己的风格。花鼓戏的表演是简单，开朗，活泼，行的经营利基，女性角色，小丑剧目“打鸟”刘海砍樵“。
川剧：四川省地方戏曲剧种，流行于四川及其周边地区。坤，高强，二胡，演奏歌剧，轻歌剧的一部分，有其自己的剧目。四川豫剧唱腔高亢激越，表演风趣幽默，充满了生命的气息。传统戏曲剧目“玉簪记”柳荫记“捕捉王馗”的新戏“死水微澜”，“面子”，“黄金”。
河北梆子：在北京地区，它起源了山，在山西和陕西交界处的陕西梆子，通过传播到河北，山西，河北和北京方言流行的河北梆子。高亢的歌声激越，表现良好悲剧情节。着名的河北梆子剧目“杯具”蝴蝶“辕门斩子”杜十娘“等。
高强：是的戏曲声腔系统的总称，它以前被称为”Yiyangqiang“或”鹰腔，因为它起源于江西弋阳。其特点是质朴的表现，歌词的流行，高亢的歌声和情绪激动，一展歌喉，大家只散射的管弦乐伴奏击节。中间的明代以来，它开始高强，江西流布全国各地，并形成各种不同的风格，如川剧高强，项举高强，赣剧高腔。
梆子腔：戏曲声腔的总称。这是来自山西，陕西山西，陕西梆子“，高亢的歌声大声的交界处，，击节木爆炸。东，南发展，形成了在不同地区的不同形式的梆子腔，如山西梆子，河北梆子，河南梆子，山东梆子的
蒲剧也被称为“蒲州梆子，线的交界处，山西，陕西，山西，陕西梆子演变而来，这是原山，陕西戏曲。现在流行在西南地区在山西，陕西，河南，陕西戏曲声腔与陕西方言的语言相似。着名的“挂画”杀狗“，”杀站的曲目。
上党梆子山西四大梆子之一，山西西南蒲州梆子“，流行在晋东南一带的党的。除梆子腔的调谐和行政唱昆曲皮肤发黄劳斯莱斯腔。播放三关排宴“东门”。
鹅戏剧：由“蒲州梆子”也被称为“北梆子”发展而来的，在山西北部，张家口，河北，内蒙古地区。有人说，它的河北梆子的形成有很大的影响。套路血手印“，”黄金水桥。
秦腔，也被称为“陕西梆子”陕西省地方戏曲梆子腔，约在明代中叶形成。他们的表演崎岖的土里土气，演唱高亢激越，其声如吼，性能良好的悲剧情节。剧目“蝴蝶杯”游龟山“血”。
二重奏：在内蒙古，山西和河北张家口地区的戏曲，形成内蒙古，民歌及山西民间小调的基础，后来被晋剧表演成分，并逐步流行演进的成熟的表演，浓郁的生活气息，流行歌词的曲目大多是农村生活的歌剧演出，如“走西口”，“五哥羊”。
吉他戏剧：在吉林省歌剧流行。 20世纪50年代在东北“二人转”的基础上轻快的音乐，流行的短语，质朴的热演出的剧目“包公延庆产品线是输的局面”。
龙江剧：流行在20世纪50年代在东北的黑龙江地区， “二人转”拉歌剧，电影及与当地民歌，流行的轻松和幽默的歌词的基础上形成的。剧目“双锁山”荒谬的宝石“。
更强调：河南地方剧种，流行在北方地区的河南，湖北，四股弦“，也被称为”四股弦“的主要伴奏乐器，音乐的板腔主要大合唱品牌着名演员申风玫等。曲目收盘蒋薇李天宝结婚“，”诸葛亮吊孝“。
河南曲剧：河南省，地方戏曲剧种，流行在河南和湖北西北部，河南民间艺术歌曲“演变而来。唱着温柔的旋律，被称为悲剧的内容。的套路卷席斌陈三两”花亭会的。
山东梆子：山东省地方戏曲剧种，流行的，因为它的土地古老的名字“曹州”，也被称为“曹州梆子”山东菏泽地区。河南，山东梆子由山陕歌剧，然后通过，后的变化。主要剧目“墙头记”。
吕剧：山东省地方戏曲剧种，流行于山东，江苏和河南的中间。在20世纪初由“山东琴书演变而来的，所谓的”1950年吕剧，民族唱法的艺术。吕剧的表演充满了生活气息，流行乡村风格的歌唱旋律简单，易于学习和唱。因此，吕剧很大的影响力，在广大的农村地区。剧目“安全借来的”姐姐阴和现代京剧“李，她的嫂嫂改嫁”。
淮剧：江苏省地方戏曲剧种，流行于江苏，上海，安徽。它起源于江苏民间小戏，吸收了徽剧艺术因素后逐渐发展起来。他们的表演粗犷古朴。传统戏曲剧目的女性试用“三女抢板和新戏”金龙与蜉蝣“的
上海歌剧：流行的地方戏曲，民歌，形成了从上海浦东后，在上海附近上海滩弹簧调由苏州滩簧的影响。20世纪30年代在上海命名为上海歌剧院的歌剧演出文明的形式。谱系和更现代的主题，如“啼笑姻缘”罗汉钱芦荡火“。
滑稽戏：江苏，上海，浙江等地的流行歌剧。源于上海的“独角戏”，后发展的滑稽戏的曲调异构表演滑稽的。三毛学生意，主要起到“一二三前进”。
婺剧盛行的浙江省金华市沿的地方戏曲剧种，也被称为“金华戏，这是一个多调调高腔，昆曲，滩簧徽调，各自有自己的剧目歌剧。和性能。曲目僧侣和尼姑将“牡丹教训”断桥“。
Shaoju：地方戏曲剧种，流行于浙江绍兴，宁波一带，形成于明末。 “357”，“在哪里”为主调，表演的武戏，坚固耐用，简约的风格。曲目包括：“三打白骨精”“龙虎斗”吊无常“。
徽剧：安徽，江苏等地区，在清代中叶形成的流行歌剧，多调的歌剧，主要拉子吹腔，二黄调及行政唱昆曲，高强和西皮。在1790年到北京，会徽类为干隆庆寿，后的演变歌剧。历史题材的曲目，根据三国演义“，”水淹七军“。
福建歌剧：在福建省的流行歌剧。在明中叶上升到了清代，已基本形成，只是规模较小。早在20世纪，成为一个大型的歌剧的影响，调已基本完成包括撩腔，歌的海洋，河流和湖泊，小板歌曲5种。曲目精炼印度“”天鹅宴“。
莆仙戏：福建地方戏曲，原名“兴化戏”，明完全成熟的中间，流行在莆田，仙游地区。调谐音乐，表演相当老式的优雅和抒情。汇辑“张协状元”团圆“，”春草闯堂“。
梨园戏：歌剧有着悠久的历史，歌剧可以被看作是“活化石”。这节省了大量的宋元时期的南戏，如“朱文走鬼”，“荆，刘，和崇拜，杀”。 20世纪50年代，东和李节妇吟“等剧目上演。
发挥高家：在晋江，福建龙溪地区，起源于清代中期，后吸收梨园戏的表演因素及剧目，成为大小。在20世纪20年代，受京剧逐渐成熟。丑角的主要业务线的形状像一个提线木偶傀儡，非常独特，演出剧目“连升三级”金魁星“。
赣剧：流行歌剧江西省东北部，发展明代Yiyangqiang的益阳市，青阳腔，昆曲，乱弹等调歌剧。剧目“雪在仲夏”荆钗记“珍珠记”，“复活”。
采茶戏：歌剧在江西左右，主要是由当地茶农采茶小调演唱的歌曲在民歌和舞蹈相结合的发展。江西采茶戏的东，南，西，北，中不同的方式，不同功能的表现。曲目孙齐剧也被称为“祁阳戏”，是流行于湖南祁阳，邵阳，源明代Yiyangqiang调谐高强为主，总唱昆曲，玩到搬运工“。
腔。剧目“目连传”忠诚传递“，”师父玩“”观音玩“。
潮剧，广东汕头，福建南部和台湾流行的。通过进口Yiyangqiang坤汉音，影响主要形成于明代的中间，保留了很多的宋，元的剧目，如“陈三五娘”的扫描窗口“芦林会”。
桂剧：在广西，湖南东北部，南部地区流行，明清时形成的，唱皮黄为主，唱昆，高腔，吹腔的口音。曲目抢伞“拾玉镯”的箱体边缘“。当地的民歌和舞蹈的基础上形成
地方戏曲：原名为”音“或”采茶“，在广西地区流行。 ，在过去两个世纪的历史，在1955年命名为彩调。他们的表演自由活泼，充满生活的味道。最有名的剧目是“刘三姐”。
强烈的戏剧：流行歌剧的广西，云南壮族少数民族居住区，分为南，北道，这两个派别。前从当地板凳的发挥主要剧目文龙肖尼“，后者是来自双簧戏”剧目“宝葫芦。
钱戏剧：流行于贵州省，地方戏曲，民间艺术“文森佐”演变而来的，主要是扬琴伴奏的乐器，浓郁的地方特色。剧目“郎美国Zhuniang”“奢香夫人。
云南戏剧：地方戏曲剧种，流行于云南，四川，贵州部分，在清末民初形成的。异国情调的丝弦，襄阳调和胡琴演奏三调组成，主要剧目“Niugao拉弦乐器室。目的是”闯宫“。
傣剧：在云南省，傣族少数民族居住区，形成于清中叶，从当地的民歌和舞蹈，以及吸收歌剧云南戏剧艺术形式的营养。为主要伴奏乐器二胡表演古朴，唱歌和跳舞。曲目E和“阿诗玛”。
西藏戏剧：这是流行在西藏，青海和其他藏区的歌剧音乐会藏形成于17世纪，主要是佛教故事和民间传说的表现。蒙面表演，表演分为三个部分，第一部分的开幕，被称为“顿”，第二部分戏称为“男人”;祝福结束的第三部分，被称为“领带喜。剧目“文成公主”是最有名的。
皮影戏也被称为“影戏”灯影戏“，”土电影。灯光和兽皮或纸板剪影雕刻成数字显示剧的故事。曲目，唱歌，一边唱歌，更多的互动与的地方戏曲操作的艺术家侧伴随着音乐。中国影戏距今已有一千多年的历史。由于流行地区，唱的曲调和剪影原料的不同的形式，许多类别和歌剧，最有名的河北唐山地区驴皮影和西北皮革阴影。唐山皮影已发展成为一个雕刻精细，灵巧的操控技巧和长于抒情风格的说唱音乐艺术。
调整歌剧：两个黄色的，两套，上党黄色，上党梆子，山西梆子，山东梆子，川剧，三角戏，义乌腔，广东汉剧Yiyangqiang，云南壮剧，云南戏剧丹话剧，木偶剧，巴陵戏五音发挥文南词，中路梆子，内蒙古蒙古秧歌丰台小戏，在永济道情戏白剧，白剧，北昆士兰州，北京曲剧，的北道梆子，皮黄，影子戏，龙江龙岩杂剧发挥东，东路梆子，韩宁河戏，乐平腔，四平腔正字戏，四股的字符串，正确的字南剑调，西皮，西秦腔，西路花鼓戏剧，到西，西路评剧强大的剧，壮族沙剧，芗剧，吉他，戏曲，吕剧，竹马戏老调梆子，吕剧，吹腔，乱弹，上海歌剧院，苏评剧，话剧，戏剧勇，祁剧陈河，歌剧，余姚腔，词明戏，含弓戏剧，官僚主义，邱玲劳斯莱斯腔，河南越调河南道情，河南曲剧，河北梆子，河北乱弹，京腔，京剧，青阳腔，青海平弦戏，落子，武安，杭剧，扬剧，昆曲甘肃省京剧，茂腔，邵朱瓯剧，侗戏，宜黄戏，采茶戏，泗州戏，串电缆室，唰海尔戏剧，陕西老腔柳腔，柳琴戏，闵且韩菊福建西部，南剧，姚剧，临剧哈哈腔，胡琴腔泾发挥，罗尔斯·罗伊斯公司浑源，贵州花灯剧，高山戏，高强，高虎纹蛙高甲戏，高调梆子戏唐，桂剧，秦腔，晋剧勇剧，莆仙戏，海盐，海门山歌剧，海城喇叭戏，莱芜梆子，壶关秧歌，淮剧，淮红剧，黄龙戏，黄梅戏，花鼓黄孝清晰播放无声歌剧，粤剧，婺剧，楚剧，推剧，梨园戏梆子腔，章丘梆子，钹鼓杂戏，湘剧，湘西苗族戏剧，粤，傣剧琼剧弦的剧院，滑稽戏，皖南花鼓戏蒲剧蒲州梆子，湖南花鼓戏，雷剧，年龄，滇剧，蒙古剧，碗碗腔，瑞士大河剧，新疆歌曲播放，匹配玩，歌剧，小伙子玩，秧歌县魏徽剧，汉剧，潮州，影子腔，黔剧，河南，襄阳剧，襄武秧歌，藏剧，赣剧，彝剧，扩散
‘玖’ 《厉害了我的国》观后感怎么写
具体可以分为以下几个步骤：
1、表现中国发展进步历程。可以从几个方面进行论述，比如科技、教育、交通、医疗、卫生等各个方面表显中国的繁荣进步。
2、今夕对比，中外对比。中国之所以“厉害”的原因，相比改革开放前中国的进步有哪些，对比其他国家中国综合国力的强盛。
3、总结，表明自己作为一个中国人的自豪之情。以及自己可以为国家的强盛做哪些努力，在学习、生活等各个方面的目标。
‘拾’ “武安君”是什么意思为什么有人说它很诡异
“武安君”是1个武将朝思暮想的至高荣誉，但受封者却死不瞑目，共计2位战国名将印证这一切的“诡异”封号。
在古中国，1个人的封号，往往是社会主流权威对他做人、做事的肯定，跟我们现在的明星拿下电影节影帝、影后一样，是一种荣誉。
“武安君”这份荣誉，从字面上看非常的吉祥，其中“武安”二字取“安邦胜敌者”的寓意，是对武将的高度肯定，毕竟能打胜仗是评估武将能力的唯一标准。
“君”字则更不得了，《仪礼·丧服》篇讲：“君，至尊也。”郑玄注：“天子、诸侯及卿、大夫有地者皆曰君。”
战国时期，周朝礼仪早已崩溃，诸侯王往往在国内以天子礼仪过日子，卿与大夫也逐渐统称为卿大夫，成为诸侯王高级官员的代称。考虑到天子已经“消失”，以及卿大夫是有土地，所以战国时期封号加“君”字，作用、结果往往等于“封王”。
“武安”代表是个能打胜仗的主，“君”则是“封王”级的爵位待遇，武安侯可以称得上是沙场老将们梦寐以求的封号。
《千字文》：起翦颇牧，用军最精。宣威沙漠，驰誉丹青。
战国数百年的战火硝烟中，秦国的白起、王翦，赵国的廉颇、李牧，从基层军官岗位一步一步爬起，最终成为母国之顶梁柱，敌国之眼中钉，为我们上演了一幕又一幕惊心动魄、精妙绝伦的沙场角逐。整个战国时代因他们而变得十分精彩。
公元前278年，白起所部大破楚军主力，拿下楚都郢（今湖北江陵纪南城），楚国至此一蹶不振，秦昭襄王大喜，封白起“武安君”，勉励他继续为大秦开疆拓土。
公元前229年秦国再次伐赵，赵国抗秦名将李牧临危受命，总领全国大军严正以待。由于赵王把所有的兵都给了李牧，李牧的一举一动都牵扯着赵王神经，除了让李牧挡住秦军，他也担心李牧拥兵自重。
赵王的担心被秦军看在了眼中，为了除掉李牧这头拦路虎，秦军收买赵国权臣郭开，让他散布流言蜚语说李牧要造反了。吓得无助的赵王连忙下令要李牧交出兵权。然而李牧在此刻却犯了“浑”劲，他明确拒绝赵王号令。理由是正值秦军叫阵，守护赵国的责任在身走不开。
不遵号令！在以“君父”为尊的古中国，是大逆不道的行为。李牧此话一出，造反的事是完完全全地做实了。不光赵王，赵国的寻常百姓眼中，李牧也成为了一个忤逆君上的叛徒。最终在赵王的策划下，李牧于岗位上被自己人斩杀，一代战神莫名其妙地丢了命。而让他信任、保护的祖国赵国，在次年公元前228年国都邯郸破，举国亡！
“武安君”这个封号，是对武将战绩、功劳的双重肯定，但权力越大、名誉越高、风险越大，一举一动都会被对手拿放大镜看，信任他的领导，也不再和蔼，而是对他防备。假如此时的受封者无法合理平衡自己跟领导、同事的关系，那么白起、李牧就是他最好的前车之鉴政治上死不瞑目。