爱丽丝小电影

‘壹’ 关于爱丽丝的电影

爱丽丝 Alice (2009)

编剧: 尼克·维林
主演: 卡特琳娜·斯柯松 / 凯西·贝茨 / 哈利·戴恩·斯坦通 / 马特·弗里沃 / 蒂姆·克里 / 科尔姆·米尼 / 安德鲁·李·波兹 / 菲利普·文切斯特
类型: 剧情 / 奇幻
制片国家/地区: 英国 / 加拿大
语言: 英语
首播日期: 2009-12-06(美国)
集数: 2
单集片长: 120分钟
又名: 爱丽丝梦游仙境 / 爱丽丝(迷你剧)

该剧融合了英国小说家Lewis Carroll 的《爱丽丝梦游仙境》和《镜中世界》两部作品。
10岁时，父亲的不辞而别让爱丽丝（卡特琳娜·斯柯松 Caterina Scorsone 饰）很难坚守并信赖一段感情。当男友杰克（菲利普·文切斯特 Philip Winchester 饰）将祖传好几代的订婚戒指摆在她面前时，爱丽丝再次临走脱逃。杰克离去时把戒指塞进了她的口袋，想归还戒指的爱丽丝恰巧目睹他被一群穿着讲究的神秘强盗绑架。爱丽丝跟随这群人穿越魔镜中的传送门，来到一个奇异的平行世界，那里被称作“奇境”。为了找回Jack，爱丽丝向疯疯癫癫的帽子先生（安德鲁·李·波兹 Andrew Lee Potts 饰）寻求帮助。。除了帽子先生之外，渡渡（蒂姆·克里 Tim Curry 饰）和白骑士（马特·弗里沃 Matt Frewer 饰）也是爱丽丝的得力帮手。

‘贰’ 有一部电影讲爱丽丝小时候的，那部电影叫什么不是《爱丽丝梦游仙境》

《爱丽丝漫游奇境记》（Alice's Adventures in Wonderland） （经典童话，电影）
故事主角爱丽丝（Alice），一个纯真可爱的小女孩，充满好奇心和求知欲，在她身上体现出了属于儿童的那种纯真。在人的成长过程中，这种儿童的纯真常常会遭到侵蚀。因而，纯真的爱丽丝对儿童、成年人都极具魅力，且弥足珍贵。

‘叁’ 有一部电影讲爱丽丝小时候的，那部电影叫什么不是《爱丽丝梦游仙境》谢谢了，大神帮忙啊

《爱丽丝漫游奇境记》（Alice's Adventures in Wonderland） （经典童话，电影） 故事主角爱丽丝（Alice），一个纯真可爱的小女孩，充满好奇心和求知欲，在她身上体现出了属于儿童的那种纯真。在人的成长过程中，这种儿童的纯真常常会遭到侵蚀。因而，纯真的爱丽丝对儿童、成年人都极具魅力，且弥足珍贵。

‘肆’ 电影爱丽丝

《爱丽丝》网络网盘高清资源免费在线观看

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《爱丽丝》是JayLee执导的恐怖片，JadeDornfeld和塔玛拉·菲尔德曼出演。该片讲述了一个名叫爱丽丝的年轻女子的故事，剧情简介爱丽丝是一个性格内向的年轻女子，她试图安慰她被男友欺骗的闺蜜卡罗尔。卡罗尔喝醉了，并服用了摇头丸，在爱丽丝公寓大楼的屋顶喧闹。爱丽丝也喝多了，本想跟天台的卡罗尔开个玩笑，却不曾想失手把她从楼顶推下。爱丽丝彻底惊慌失措，她迅速返回了她的公寓。但是不可思议的是，卡罗尔奇迹般的没有死，但是她的身体却严重受损，成为了植物人。

‘伍’ 爱丽丝电影

爱丽丝_hd.mp4

‘陆’ 爱丽丝系列的电影一共有多少部，各叫什么。

难道是 "生化危机"系列里的女主 爱丽丝吗?

‘柒’ 爱丽丝的相关电影

《生化危机》
（简称《生化危机1》）故事发生在保护伞公司的生物工程实验室－－“蜂巢”里，数百名遗传学、生物工程学专家正在进行一项科学研究，一种病毒突然爆发了并迅速传播着，而超级计算机“红后”为了控制病毒不让其外泄到地面上，将蜂巢全部封闭，病毒很快感染了所有的工作人员。
以爱丽丝、瑞恩和马特为首的一个救援小组接到命令后来到了蜂巢，他们必须带领着特遣队员们将这种已毁灭了蜂巢所有人员的病毒隔离起来。然而，队员们很快发现这些工作人员们并不是真正地死去了。他们现在已成为徘徊在蜂巢内恐怖的丧尸。人们一但被他们咬伤或被抓伤就会受到感染，甚至立即变成丧尸。
面对着几乎无法控制的局面，几百个四处走动极具攻击性的僵尸，和更神秘的险恶力量，救援小组的队员怎样才能脱离困境并阻止病毒继续扩散呢？
《生化危机：启示录》
（简称《生化危机2》）幸存者之一的爱丽丝(米拉·乔沃维奇)从死寂的Raccoon City中心醒来，她被雨伞公司当成了最新型的生化试验品，被赋予超强的力量、感知能力和灵敏度，她的使命是寻找事故中的幸存者。爱丽丝与吉尔(西娜·吉罗瑞)、特瑞、卡洛斯等人重新组成了小分队，为了完成任务，他们必须以尽可能快的速度在这座被僵尸所包围的城市中杀出一条血路，否则，等待他们的，只有死路一条。
《生化危机:劫后余生》
（简称《生化危机3》）本片的女主角Alice依然是Anderson的妻子兼名模Milla Jovovich主演，剧情上本片将会延续第一部的故事。讲述Alice逃出保护伞公司的实验室之后，整个城市已经沦为废墟，如今她将会在美国西南部沙漠地带碰到更多的丧尸。
《生化危机：来生》
（简称《生化危机4》）故事的背景将会转向日本东京。影片的副名称为“来生（Resident Evil: Afterlife）”，米拉·乔沃维奇仍然担任主角，扮演爱丽丝，将率领她的克隆人大军与丧尸展开最后的战斗。此外保罗还透露《生化危机：来生》投资将创系列之最。
《生化危机：惩罚》
（简称《生化危机5》）继续使用3D技术拍摄。《生化危机：惩罚》是继第四部后又一部采用3D规格制作的电子游戏改编的电影。已于2012年9月14日北美上映。

‘捌’ 有什么电影里面有个小女孩叫爱丽丝 还有厨师屠夫 所有管家 恐怖片

爱丽丝的失踪？？你还能再提供点别的线索吗？厨师是屠夫？

‘玖’ 《爱丽丝梦游仙境》中用了怎样的电影技术或者合成技术令爱丽丝变大变小的

问这问题你算是问对人了，最近我在研究这部片的特效呢。以下内容希望能帮到你。
蒂姆•波顿的新版《爱丽丝梦游仙境》中既有真人又有数字角色，还有介乎两者之间的角色。其中一个这样的角色就是红桃皇后（由Helena Bonham Carter饰演），她在银幕上有一颗令人难忘的巨大的头。影片特效是由Sony Pictures Imageworks公司制作的。

红桃皇后的早期计划
蒂姆•波顿是一个艺术家，他经常画一些草图设计角色。角色的头部和眼睛都很大，这就是他的风格。我们想把他的绘画风格融入到角色中，红桃皇后要有非常夸张的视觉效果——巨大的头部和细小的腰部。

我们关注的第一件事就是怎样拍摄演员并转换成数字角色。我们想放大头部，但是不能在拍摄的时候就过分的放大，为了保证质量，放大要有一定的限制，特别是在这样一个高端的电影中质量要求很高。我们使用了数字拍摄，主要是因为拍摄现场要使用实时追踪和播放系统。
我们把角色从绿屏拍摄导入到了创建好的背景环境中，这要求我们必须使用高清摄影机拍摄红桃皇后。除此之外，爱丽丝这个角色在整个影片中都要放大。大部分时间爱丽丝都是八英尺半的高度，这大概就是60%的放大。而红桃皇后这个角色，我们想至少把她的头部放大为正常尺寸的两倍。

我们准备使用4K摄影机拍摄，在和摄影导演Dariusz Wolski合作了几个月以后我们决定使用Dalsa Evolution摄影机，这是一款原型机，Dalsa还有另一款摄影机—Origin，这是一款巨大的摄影机，是普通摄影机的两倍半大。而Evolution摄影机就小得多了，使用它能带给我们更灵活的选择。但是它仍然比普通摄影机要大75%。我们也知道Evolution系列只有两款摄影机，不可能整部影片都是用Evolution拍摄，因此我们还使用了Panavision Genesis拍摄了一部分。我们的Genesis摄影机分辨率为1920 x 1080，像素比为1:78:1。Evolution是4K的摄影机，像素比为2:1。

要把两种分辨率的拍摄结合到一起涉及很多方面的技术，其中一个方面就是颜色匹配。Dalsa摄影机和Genesis拍摄颜色的方式很不同，更重要的是，由于红桃皇后头部的尺寸很大，我们必须确定合适的分辨率让两个摄影机协作。最终我们对Dalsa使用了pseudo HD（类HD）。

我们先使用Dalsa拍摄4K的红桃皇后，然后在把分辨率降到2160x1080。我们把他降到了和Panavision Genesis 摄影机相似的程度。除此之外，我们还需要把红桃皇后的镜头整体缩小，包括她的身体、头部和其他所有的物体。我们还有一个未缩放的版本，最后再把未缩小的头部添加到缩小版本中。这样我们就在没有进行放大的情况下放大了90%。

关于绿屏的拍摄
这部影片是我遇到最复杂的绿屏拍摄，因为在一个场景内的人物要同时拍摄，爱丽丝和红桃皇后有很多在一起的镜头，拍摄好这些镜头的关键就在于视线要正确。其他的问题我们都可以后期调整。我们搭建了平台，把爱丽丝抬高到8英尺，有时还要降低红桃皇后，还有一个角色Stayne（红桃J）大约7英尺半高。所以拍摄时有时演员要站在平台上，有时在高跷上，总之为了配合拍摄会有各种情况出现。

绿屏拍摄时还有另一个困难，就是我们的摄影棚布局很少，这样我们就得想办法让演员表演的时候有一定的道具。拍摄的时候只有绿屏和绿色的衣服，我们会给他们一些东西让他们坐着或者踩着，所有的这一类道具我们都准备了。通常情况下只有几个镜头有这个困难，但是在这里整个序列都是这样拍的。我们有电影中所有可想象的道具，都绘制成绿色的了。

我们还有一套环境的解决方案。在拍摄之前我们在Maya中创建了很多环境元素，或者说环境代理。这样拍摄时我们使用两个监视器，一个显示绿屏前的演员，一个显示屏中可以看到演员和环境粗略的合成。这个合成是最终效果的一个粗略的显示，我们可以把它用于自动跟踪。我们要做实时的动作匹配，如果摄影机移动，我们就要在虚拟环境内对摄影机进行追踪。我们有一套系统专门完成这些工作。
放大技术和工具
最开始蒂姆•波顿很难确定红桃皇后的头的大小和腰的细度。这对他来说很重要，因为其他的角色也不是正常尺寸的。片中有七英尺半的角色，他只有头部是真实的，身体都是电脑生成的，蒂姆想要这个角色非常瘦。爱丽丝在很多镜头中都是八英尺高，其余的镜头中二英尺高。所有的角色都要在一个场景中出现，这样为了比例协调，很多决定就很难做，因为可能每次角色出现高度都不一样。这种情况下，我们就要使用特定的工具，通过交互的方式让蒂姆得到更多视觉上的信息，从而做出审美方面的决定。

为了红桃皇后和爱丽丝，我开发了一些Nuke插件。通常情况下这些应该在Flame中完成的，可是使用Flame费用很高，而且能使用Flame的艺术家数量也不多。当时我们需要把红桃皇后的脖子和衣服合成在一起。我们和服装设计师进行了密切的合作，共同设计出一个领子，让我们后期制作更容易一些。后来我们跟踪红桃皇后的脖子和领子，找到她脖子下面的一块衣服，做一个一点跟踪，然后对她的头部做一个垃圾蒙板，把4K的素材分辨率降低到一个合适的大小，然后我们在4K素材中重新添加头部，再导入到降低了分辨率的素材中。

通过我们的工具，我们可以跟踪她的头部，创建垃圾蒙板，然后通过输入百分比确定头部的大小。比如说我们把她的头放大到185%，就可以把这个数值输入到Nuke插件中。之后如果蒂姆觉得头部需要放大或缩小，我们就修改百分比的数值就可以了。这样做就是为了简单的把头部固定到脖子上，但是对我们帮助却很大，一开始因为我们不能确定头的大小，为这些镜头制作了上百个交互。

最后，Sony的艺术家们完成了脖子的契合工作，红桃皇后大概就有500多个镜头，我们必须给脖子变形然后再处理它的位置。如果皇后侧面站立，她的脖子看起来比人还粗，所以我们就要想办法把脖子缩小，她转头的时候我们要做一些变形才行，这些都是在Nuke和Flame中完成的。

对爱丽丝我们也使用了同一种技术，不过对爱丽丝不需要输入百分比，直接输入高度就可以了。比如说我们输入“八英尺六英寸”就会自动在后台降低4K素材分辨率并缩小。角色大小的问题都解决以后，我们就要优化合成了。

数字环境以外的其他角色实现
我们知道演员要和CG角色交互，所以在摄影棚我们就让工作人员穿着绿色的连身服，其实我们应该开始就创建出所有的CG角色，但是后来全部用实拍补充进去了。我们拍摄了很多次要的角色，这些角色要和主要角色进行交互。所以在电影中你能看到红桃皇后和疯帽先生身后的人以及和他们交互的人，其实这些人在实拍的时候都不在场景中，这样我们的挑战就增加了，我们要对不同的素材进行合成，并且不能使用motion control。

3D和立体效果的形成
3D是影片重要的一部分。一开始我们就知道这是一部立体影片，当时就决定使用立体摄影机拍摄，也就是两部摄影机分左右眼拍摄。后来因为几个原因我们没有使用3D摄影机拍摄。主要原因就是我们要完成很多的缩放，所以要使用高分辨率摄影机。到今天也没有合适的4K摄影机（比如说Dalsa）能完成3D拍摄。所以即使我们设置好了摄影机系统，也只有两个原型机。如果一部电影中实拍多、CG角色少，这样很适合立体拍摄。但是因为我们一开始制作了数字的环境，又逐渐的添加了很多其他元素，所以最好在后期中完成立体效果。

我们做了这个决定以后，就要在拍摄时获得更多的3D深度信息。而且我们还要弄清楚演员的站位以及在场景中的交互。特别是实拍演员和CG角色交互的镜头，通过深度信息，我们才能把3D角色放置在正确的位置上。我们在摄影棚中放置了很多参考摄影机，场景中到处都是Sony950，这样对三角定位和确定演员站位都有帮助。

如果在后期中创建立体效果，通常情况下有两种方法。第一种技术是rotomation，这是最常用的方法。从绿屏拍摄的素材的动作匹配中得出摄影机运动的轨迹，然后导入到角色的模型上，逐帧模拟摄影机的运动，然后把摄影机信息重新投射到模型上，再对场景应用针对另一只眼睛的摄影机。第二种是类似于置换贴图的技术，抠像时仅仅修饰角色的边缘。比如说胳膊，你可以对它进行抠像然后再置换。只是不使用深度信息，而是从视觉上定义就可以。如果没有从片场得到深度信息的情况下最好使用这种技术。

实拍角色和CG素材的契合
我们从一开始就知道要结合实拍角色和CG素材。而我们最大的挑战就是在两种素材之间进行搭桥， 蒂姆•波顿不想要看到完全的真实角色在虚拟环境中活动，角色要融入环境中，要与环境更契合，蒂姆希望这些实拍角色能更好的融合到这个夸张的世界中
（上述内容不是我写的哦，只是一直在关注研究，觉得写得挺好，希望能帮到你）

‘拾’ 爱丽丝梦游仙境2010里开头那个小爱丽丝叫什么，演过别的电影么，好可爱

Mairi Ella Challen
好像目前只演过爱丽丝