站台微电影
‘壹’ 电影《站台》表达了什么带有讽刺思想么
表达了对常人和世俗生活的尊重和理解。
《站台》是贾樟柯的一段个人成长回忆录，片中有令人熟悉且怀念的县城、县城中的年青人……处处充溢着过去生活的影像。而影片，正是通过在新旧交替时期从县城走出的一群年轻人的爱情与生活，表达一种对普通人的尊重和生活理解，将普通小人物的经历当成了重要历史进行展现。片中人物从富有理想和热情，渐渐落入平凡生活的成熟，在各种变化中可以体会到人物的情绪和梦想。这是一部充满理想的普通人生活的关照电影。贾樟柯在《站台》中仍然保持了平等、诚实的叙事态度，对世俗生活的尊重和对普通民众的关怀。
‘贰’ 站台完整版电影
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《站台》是由贾樟柯编导的剧情片，该片由王宏伟、赵涛、梁景东等主演，于2000年9月4日在中国上映。该片讲述了八十年代改革开放之初，汾阳县文工团的一群年轻人在社会变革浪潮中由“寻找”到“回归”的成长故事。2000年，该片获得第57节威尼斯电影节亚洲电影促进联盟奖。
‘叁’ 影片《站台》简介
汾阳县文工团女演员尹瑞娟是崔明亮倾慕的恋人，两人一起参加工作，关系微妙。崔明亮和张军约尹瑞娟看电影，恰巧碰到尹的父亲，因尹父不喜欢崔明亮，大家不欢而散。 心情都不平静的尹瑞娟和崔明亮在街上不期而遇，两人终于表达了爱情。 八十年代，张军从广州回到县城，带回了电子表，录音机和一把红棉吉它，崔明亮开始迷上吉它。 县文团为了适应市场要巡回演出，尹瑞娟因父亲生病不能远行，只得与崔明亮分离。 一辆汽车拉着崔明亮和张军等人向远处驶去，开始了他们的演出之旅。
‘肆’ 《站台》的主题是什么片名为什么叫“站台”有什么涵义
我个人是这样认为的
关于《站台》我得说说，
电影风格有N种，对于《站台》而言，其手法也属一宗门派，技术已然比较成熟，且稍做唯美的处理就会破坏其中最宝贵的“混”劲。“混”字是姜文说的，他说最欣赏小贾的就是他电影里面那股子混劲，那是许多人都求之不得的。就像三岁的孩子画得要比美院那些孩子有灵气多了。
就《站台》的故事背景而言，时值80年代--90年代的时代变迁之际，同意大利文艺复兴时期同理，时代的转折必然会产生诸般矛盾的激化，新文化新观念由此跳上舞台涌进视野。外面的世界终于在山西这个较为落后的煤炭产区初现端倪，喇叭裤、比基尼、录音机、广州、《站台》、自由恋爱、婚前打胎、港台歌星、走穴、承包、金钱。。。新现象在不断跳将出来，新生活在声声召唤，枯燥而粗糙的生活终于乍现了新的机会，年轻人的浮躁因诱惑而萌动，希望似乎就在了自己手上，可以把人带往远方的火车自然而然成了希望的载体，站台就是出行的平台，然而远离现场的欲望与传统固有的束缚产生着激烈的矛盾，理想与现实的残忍对比带给他们的只有最后的娶妻生子，安于现状，只有最后的站台，或是逐渐忘记曾经在站台伫立的时光。对于那段青涩岁月而言，这毋庸置疑的是现在看来的悲剧。海子不是就卧轨身亡了吗，本身这一行为都是讽刺此现象的最为有力的诗歌。所以，以上的粗糙生活状态+勃起的青春希望+茫然困顿的目光+残酷的现实+悲哀的结局+无奈的总结都合力造成了当时必然而然的混沌，而且混沌得一塌糊涂。对于这样的现象呈现，倘若不用粗糙的音乐相配，还应该用什么样的音乐呢？倘若不喧嚣，那个时候能够宁静若水地品匝生活吗！
音乐只是电影这门综合艺术的一个螺丝而已，与灯光、布景、道具、对白等等要素一样在共同营造着该电影的气质，所以配乐气质的协调甚至加分都是举足轻重。
《站台》就是一个定位于粗糙再现的电影，它与唯美的区别就如同崔健与马友友的东西相比。
《站台》的那份粗糙正是它的与众不同之处，更是给人以共鸣之处。粗糙挺好的，呵呵，更何况谁都知道在创作一件几近完美的作品时最后一笔还要去破一下，美其名曰造成杀伤力，实际上，唯美的处理就像古典油画，在慢慢与社会脱节，与时下的审美潮流背弛。
说到这里不得不说说风格，《站台》的风格显而易见，决不是传统意义上的影片，它本身创造了独特的味道，它的出现是具有突破意义的，真实的粗糙感彻底粉碎了传统戏剧电影的假大虚空，当然，产生意义与之并存的还有第六代的章明、娄烨等人，后来张元中途叛变主流了。
现在社会对于艺术的标准评判在模糊，只要给你触动的就是艺术的，左小诅咒的哑嗓子不一样风靡粉丝吗。不管怎样，从既定的价值体系离去，就有了风格，高瞻远瞩的来看，《站台》做到了
可惜的是，贾樟柯后来受了利诱，为金钱屈从了北野武那个老狐狸。由北一手扶植打造的《逍遥游》整个被搞成了垃圾，而且在细节处理上竟然加入了北野武手法的印记，从公共汽车上那场女主角长达数分钟的一言不发的跳起、被按下、跳起、被按下的闹剧分明看到了北氏惯用的静态重复手法，这不得不暴露了有钱能使贾推磨的无原则事实。可惜，贾在这条丢失最宝贵东西的路上夹着尾巴，不假思索，一路狂奔，越跑越远了
无论怎样，《站台》配乐的喧嚣破碎感如同火车的轰鸣声一样，天经地义。
‘伍’ 电影《站台》的剧情详细介绍，结尾有点没看懂。看过的人来回答，不要抄袭的。
结尾水壶声响起，崔明亮在沙发上睡着，尹瑞娟抱着孩子在哄孩子睡觉。这是日常生活中一个极其庸常片段的镜头，乍一看确实很令人费解。但回顾整部影片，讲的其实就是一帮年轻人在80年代追寻理想的故事。他们在年轻的时候确曾放浪不羁，也有对梦想和新生活的美好希冀，片头的开始就是他们剧团在汽车上学火车鸣笛的声音，后来他们又一起在铁路旁追看火车就是很鲜明的暗示。其中人各有志，崔明亮和尹瑞娟分手了。但现实是残酷的，虽然尹瑞娟“心气挺高”，曾偷偷报考过舞蹈学院，却并未如愿，留在县城成了一名公务员。崔明亮在各地演出兜了几圈回来，还是落脚在了家乡，最终和尹瑞娟结婚并有了孩子。片中有一个片段我非常喜欢，就是尹瑞娟在办公室里听广播的时候电台点播了一首苏芮的《是否》，尹瑞娟和着歌声逐渐翩翩起舞。这段简直就是神来之笔！将那种“身虽在体制内而心却永远保有一颗理想主义之花”的心境淋漓尽致地表现了出来，也是对美好理想的赞颂和对现实的无奈慨叹。
这时再来看结尾就不难理解了。片尾水壶声响起与片头众人学火车鸣笛形成了对应关系。这一帮年轻人在80年代的“青春之歌”最终落脚在了最为普通的日常生活中，他们在年轻时不懈追求的看火车（理想的象征）愿望最终竟然在极为庸常的水壶水开了的声音中找到了某种形式的共鸣。这透露了导演对青春的看法，年轻时再理想主义、再不着边际，最终还是要被庸常的生活所驯化，回到家庭这个最传统的单位中去。但这也绝对不是一种悲观主义，这只是对生活、生命的真相的真实展现，谁也不可能一辈子都轰轰烈烈。而且最为平常的生活中也未必就没有美好，火车鸣笛与水壶声互为镜像的对应关系就说明了平凡的生活中也可以处处有精彩，恰如尹瑞娟在小房间中的独舞，虽显环境的局促与生活的无奈，但也丝毫不能掩盖心中美好理想的熠熠闪光。
说到底，《站台》就是贾樟柯眼中的80年代、他眼中的山西以及他理解的青春是怎样一种形态。它可以说是至今描写和展现中国80年代的那个社会与人们生活状态的最优秀的电影之一，更是青春题材电影中的优秀作品。它不失时代背景的宏大，也富含人性情感的种种细节。它就是贾樟柯版的《致青春》。秒现在什么赵薇的《致我们终将逝去的青春》、韩寒的《后会无期》不知道几百条街，至于什么《同桌的你》、《小时代》之流就更别提了。
贾樟柯的片子比较小众，得先沉得下心来才能细细品悟。《站台》里还有更多的情节以及细节没来得及一一阐释，这就需要你自己去一点一点深入挖掘了，我只能说到这儿了。如果你也是贾导的影迷，可以私信我，咱们可以一起探讨。以上纯手打，即兴一下子就写了这么多，属于我个人对影片的理解，采不采纳看你了。
‘陆’ 《站台》电影的影评是什么呢
然而，随着平台向下延伸，食物越来越少，只剩下吃了一半的湿肉条和碎玻璃碎片。距离平台离开你的关卡只有大约1分钟的时间，玩家会疯狂地往嘴里塞尽可能多的食物。越往下走，你能吃到的食物就越少。在某些关卡中，根本没有食物，你只有3个选择:
最糟糕的是，最让人发痒的是:每个月，你的级别都在变化——所以你可能今天吃得像个国王，明天就只能靠水生存。这部电影把这个角色的绝望表现在观众身上。当它们出现时，我们感到轻松，当它们出现时，我们感到恐惧。
我们的主人公经历了一个非常动荡的旅程，在他的时间在坑。面对进退两难的局面，他被迫在道德与死亡之间做出选择。
这是一种折磨，一种陷入混乱的沉思。它提出了一些我们可能不想回答的问题。在一个无法逃脱的监狱里，饥饿使你精神错乱，你会去杀死并吃掉你的狱友吗?你会杀人吗?
为了生存你会走多远?
胆小的人，离这部电影远远的。甚至不用去搜索。这就是它的暴力程度。但是，那些渴望对人性进行令人不安、充满压力的探索的人，你已经找到了你的另一半。
‘柒’ 一部关于火车站台的微电影
应该是电影《候》坐在旁边的大叔开始和他说话的时候边吃包子边说话。
http://www.tudou.com/listplay/i67lCgQt5nQ/y5aBIleJwCo.html
‘捌’ 哪能看《站台》
《站台》Platform
2001年10月19日15:02:49网易报道
引言：
贾樟柯说“八十年代的生活象一块大石头压在心头”，真像是在回忆一个仍在生活与歌唱中进行抉择的世界。这便是解读贾樟柯作品的钥匙！！
■故事梗概、主创人员
■关于《站台》的创作纪录
■媒体评论
·贾樟柯，当下到底
·漂流的中国青春
·行走在中国内陆
·缅怀时刻
■网友评《站台》
·致我县城的兄弟 绿妖
·去看站台 suchalovelyday
■贾樟柯专访：生活与艺术的合谐
■贾樟柯：亚洲电影闪电般耀眼的希望之光
这是部天才的影片。两个半小时不断让人吃惊，《小武》已然让我们惊讶，但里面的各元素在此俱皆延伸放大。结果是幅一整代坠落的全景、一小撮年轻人紧咬的牙关。时间是1979至1989。终点处，理想不在。
——法国《解放报》2001年8月29日
自拍了《小武》后，贾樟柯和王宏伟不断地把这个角色刻划地更加细腻。他们创造了当代中国电影中最不可能有的角色：一个可笑、消沉的家伙，又很天真，随时会受到伤害，经受各种考验，他是这部充满智慧和欲望的电影里的一个理想人物。这个小伙子在任何时候都显得很理解那些悄然而来的变化，这种态度非常令人感动，但他仍然会被这些变化所淹没。
‘玖’ 站台的剧情简介
一九七九年，刚刚改革开放的中国，汾阳县文工团的崔明亮、张军等年轻人一起排演诗朗诵《风流歌》。崔明亮十分倾慕担任朗诵女演员的殷瑞娟，二人经常在一起排练，但从未相互表达过彼此的心意。星期天，崔明亮和张军约尹瑞娟、钟萍等同事一起去看电影《流浪者》，偶遇尹瑞娟的父亲。尹父不喜欢女儿与崔明亮在一起，并误会两人是在恋爱约会，将女儿从从电影院中叫走，令大家不欢而散。但尹瑞娟和崔明亮的心里却更加不平静，两人在黄昏的街上偶然相遇，终于表达了自己了心意。进入八十年代，沿海城市逐渐开放，发廊里能够听到邓丽君的歌。张军前往广州探望姑妈，寄给崔明亮一张印有城市街景的明信片，崔明亮看着明信片上高楼大厦的景象，彻夜难眠。从广州归来的张军带回了许多新鲜玩意，包括一把红棉牌吉它，崔明亮很快便迷上了弹吉它。文工团排演了一台轻音乐节目，并要进行巡回演出，但尹瑞娟因父亲生病，不能与演出团同行。尹瑞娟和崔明亮不得不暂时分离，清晨，崔明亮、张军等人乘着汽车渐渐远去，开始了他们的演出之旅 。