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微电影写作的书

发布时间: 2022-09-03 14:33:26

❶ 学习微电影制作该看什么书

剧本方面,看剧本创作的书——如《电影剧本写作基础》。导演方面,可以参考一些——如《电影导演方法》。摄影灯光剪辑这些会有专人来作。如果要学习找网络。。。不知道帮到你没有

❷ 我想学拍微电影,什么书最好还有想学AE什么书最好

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❸ 微电影的创作理论与方法有哪些请列举出5条着名导演电影创作人的创作理论与方法,和参考文献的查询

摘要 为了满足微电影创作者以及影视教育工作者的实际需求,本书以微电影创作为主要内容,围绕微电影类型特点、微电影剧本创作、微电影导演技巧、微电影摄影技巧、微电影剪辑技巧、微电影合成技巧六大方面展开论述,形成了比较有新意的微电影创作完整体系,以期为广大影视教育工作者、微电影创作爱好者提供一本具有参考价值和学习价值的入门基础教材和创作指导教材。

❹ 我想学写剧本,有什么书教写剧本

推荐一本业内公认的编剧宝典罗伯特·麦基的《故事》
《故事》简介:
《故事》是全世界编剧的第一必读经典,至今,仍属于美国亚马逊最畅销图书中的Top 1%。集结了罗伯特·麦基30年的授课经验。2014年《故事》中文版全新修订升级。
书 名:故事:材质、结构、风格和银幕剧作的原理
作 者:罗伯特·麦基
原版名称:Story:Substance, Structure, Style, and the Principles of Screenwriting
译 者:周铁东
ISBN:9787201088334
类 别:影视艺术理论
内容简介
自1997年初版以来,《故事》一直是全世界编剧的第一必读经典,至今,仍属于美国亚马逊最畅销图书中的Top 1%。 集结了罗伯特·麦基30年的授课经验,本书在对《教父》《阿甘正传》《星球大战》等经典影片的详细分析中,清晰阐述了故事创作的核心原理,其指导意义不应只被影视圈的人所认识,更应得到小说创作、广告策划、文案撰写人才的充分开发。
2014年《故事》中文版全新修订升级,译者周铁东拥有深厚的国内外影视行业实践经验,文风犀利。新增58条专业术语和背景知识注释,补充了未被原书整理进附录部分的剧作资料,同步更新458条所涉及影片、作品的中文信息,采用特殊开本和全新的封面材质。
作者介绍
罗伯特·麦基
生于1941年1月30日,剧作家、编剧教练。因连续剧《起诉公民凯恩》获得英国电影和电视艺术学院奖(BAFTA)。 1981年,受美国南加州大学邀请,开办“故事”培训班,随后创办全球性的写作培训机构,学员超过6万名。其中,60人获奥斯卡金像奖,170人获美国电视艾美奖,30人获美国编剧工会奖,26位人获美国导演协会奖。被《指环王》《霍比特人》编剧兼导演彼得·杰克逊称为“上师们的上师”,长期担任迪斯尼、派拉蒙、20世纪福克斯、皮克斯工作室等机构的专业顾问。

❺ 微电影剧本

要写好微电影剧本,掌握剧本写作的一些基础知识是必备的,先来看看剧本的格式 首先明确一点,剧本区别于任何一种文体形式,我经常看到有的朋友把剧本写成了小说或人物传记,这是不对的,至少是不专业的。剧本有自己专署的格式,写剧本从某种程度上说是个技术活。
写剧本也不是什么很崇高的艺术创作,这只是一个普通的工种,剧作家和清洁工人没什么区别,都是很普通的工作而已,所以每个人都可以写剧本,每个人都可以当导演。当然,既然是一个工种,就有自己的规范。这些规范也许不会让你迅速变成一个专家,但至少能使你看上去像一个专家。或者,不至于让你糟糕的格式成为审稿人枪毙你稿子的理由。因为一个审稿人每天要看三到四篇稿子,如果你的剧本格式看上去不怎么专业的话,他完全有理由翻上几页就把你的剧本扔在角落里凉快。
先来看看剧本写作常犯的错误:
1:把剧本写成了小说刚刚上面提到有的朋友把剧本写成了小说,不是不可以,但那个是文学剧本,根本不能用来指导拍摄和制作。举个例子,你可以在小说里花几页的笔墨来写一个人的身世,背景,家庭组成,或是用几页的笔墨来描写主角的心理斗争过程,但这些东西是无法表现在电影屏幕上的。你的剧本就是一个屏幕,你所要表现的是电影屏幕上能被观众直接看到感受到的东西。像心理活动这类东西是无法很好的表现出来的。加旁白?当然可以,除非你能忍受主角的画外音在一动不动的镜头里读几页小说。电影*画面表达情绪,你的剧本就是电影画面,要通过摄像机的角度来写,这可能引起第二个问题。
2:不必要的摄象机标注如果你这样写剧本:在5号升降台,用盘纳为升70型相机,60mm镜头,由8.5m摇至2m对焦…………如果你这样写,就算过了审稿人这一关,你的剧本也会被导演扔掉。你不需要教他怎么拍,这不是你的事。你在写剧本的时候完全不用担心相机的事。但是不是剧本就不要考虑相机了呢?也不是,你需要考虑相机的关系而不是位置。剧本里有自己的专用相机术语,多多使用这些术语,能让你的剧本很专业,至少看上去很专业。
1.Angle on 角度对准:比如BILL走出便利店,相机对准BILL。
2.Favoring 主要表现:BILL在一个大广场,人很多,但主要表现BILL。
3.Another angle 另一个角度:换个角度的相机表现BILL在大广场玩的很开心。
4.Wilder angle 更宽的角度:先表现BILL在广场的一角喝可乐,然后镜头拉远,表现BILL所在的广场。
5.New angle 新角度:换个角度表现BILL喝可乐,使镜头丰富。
6.POV 视点:从BILL的视点看东西。就是第一人称视角。
7.Reverse angle 反拍角度:BILL和SALLY在一起跳舞,先拍BILL看到的SALLY,再拍SALLY看到的BILL,通常是两人的POV互反。
8.Over shoulder angle 过肩镜头:相机越过BILL的肩头看到SALLY,BILL的肩头能把画面自然的分割,很常用的类型。
9.Moving shot 运动镜头:包括跟拍,摇移,追随等等,反正镜头是运动的,至于具体怎么动,还不是现在考虑的问题。
10.Two shot 双人镜头:BILL和SALLY在边喝可乐边交谈,这种镜头的相机不要随意移动,防止“越轴”。把BILL和SALLY两人连起来有一条轴线,相机只能在轴线一侧运动,如果越过这条轴线,在画面上BILL和SALLY的位置就会左右互换,引起观众视觉上的逻辑混淆。
11.Close shot 近景:强调SALLY美丽的眼睛,但一般少用为妙。
12.Insert 插入镜头:某物的近景,比如天色已晚,SALLY问BILL几点了,BILL抬起手来,接下来可以接一个BILL手表的特写,当然你还可以用此种镜头来换景,比如BILL移开手表时摄象机里看到的已经是夜晚的舞会了。

微电影剧本也是电影剧本去学习电影剧本吧,最重要的是多读电影剧本,电影剧本读多了,心里就有谱子了,最好的学习范本都是别人成功的本子

❻ 学习微电影 推荐看那些书籍

微电影剧作教程、。

❼ 有没有关于影评写作的书

关于电影批评与电影评论关于这个话题,我们暂且放下电影批评,广义的讲一讲电影评论。现在电影评论大家已经不再陌生,甚至相信很多的朋友都是电影评论的参与者。但我们细看这些评论,且不说那些平民大众的评论,就那些所谓影评人的评论,也不过是说说结构,看看人物,然后从中又看出了那些狗屁道理,再讲一讲自己所谓看到的电影深度。细看评论中涉及到的方方面面,充其量是把文学评论的一套话语生硬的带入电影的艺术空间中来。对于这些人,我给与的态度是:你们不懂电影!严格的讲,从电影本体论的意义上来看,在电影人与电影评论人之间存在着一条巨大的专业意识鸿沟。这样一条专业意识鸿沟正是当下的电影评论人缺憾像机械师对摄影机和放映机起码的技术了解而构成的。从一个层面上讲,这条专业意识鸿沟的存在是以电影人对电影评论人的喧哗恒持一种冷漠态度而张显出来的。而也正是基于这两种条件,这两个方面,这两种认知。造成了现在“电影界”和“观电影界”的同时恶性循环。也就是说看电影的把电影看完,然后开始用他自己的乱七八糟的不知是非的观点,看法评价电影。这些评价里,毫无电影意识甚至看不出他评论的是一部电影。这样的评论一出,自然而然的就被打入电影外行的圈子中。而在内行眼里就是“这些人彻底不懂电影”。当然,现在的影评人也好,普通观众也好,把自己的理解表达出来事件值得鼓励的事情。可大家有没有注意到,人们把电影这种诉诸于四度量项的视听艺术在评论中文学化,最终把电影现象降解为文学现象或者别的什么现象而给与非专业性的解毒。我们都知道,从艺术形式本体论的视角来看,电影于形式的存在本体上截然不同与文学,截然不同与美术,截然不同与音乐,截然不同与很多很多。电影以视听的审美形象在四度量项中直接诉诸接受主体的感知而转递审美信息。从当下学术界众所周知的利科之阐释学的理论来看,文学的存在形式本体仅是一种由抽象地书写而凝固的文本表达式。并且,电影的制作与文学的创作方法,操作意识,科技含量,集群制作等方面有着迥然不同的差异性。在这里,我们无意对电影与文学或者其他艺术类型从形式本体论的角度来评判何者艺术表现性更胜一筹。我们在理论上也不认为电影作为一种艺术门类高于其他艺术,但是,从艺术门类的划分上看,把电影现象作为文学或其他现象来解读,这无疑是在向式本体论上对电影及其审美特征的降解,同时,也是在艺术门类的解分上降解电影。让我们做一个启人深省的解析:例如现在人们评论电影的结构时,往往就是把整个影片的整体或者说事件映像成剧本。也就是刚才我说的降解成文学。就结构而言,虽说现在已经不是一个蒙太奇之上的年代了,可评论结构时,连什么是平行蒙太奇什么是交叉蒙太奇都不懂,甚至连降蒙太奇的段落都没有就操起了评论结构。对于深爱与电影艺术的人看到如此评论必是一种极大的失望。最终,只能给其贴上“外行评论电影”的标签。弃置于寂寞中而给与冷处理。我们将上面所说的问题深入一点,就引出了电影批评界的严重倾向性问题。对于电影批评也会造成这样的结果,其原因和刚刚说的评论如出一辙,还是一个专业上的意识问题。举一个例子: 一位作家在看了《鬼子来了》之后说“姜文范了个聪明的错误,他把原作里用屠夫杀日本人的情景改成了用刽子手,虽然拍得眼花缭乱但却没有原着那么能震撼人心。”这个作家给与的意见或者说对于影片的批评就是一种完全文学化的降解,他没有从摄影机里去看这些内容他也不具备这样的电影意识。如果他有一点电影意识的话,他就不会在选择原作里那么不电影的做法了。在这里之所以单独说到电影批评,其实是在电影专业的角度对“影评”一次总结和概述。我们理想中的电影批评应该是可以直接和电影人对话的,电影批评之所以上升为批评就是应该以专业的视角和意识去正视电影艺术。但是如今的电影批评所形成的也是文学化倾向。这就造成了电影界的一个态度“与外行不对话”张艺谋《英雄》出片的时候,各路批评接踵而来,可张艺谋对此番评论一直不予回应。这种与“外行不对话”就成了电影界的雅量和职业道德。在这里说的是,倘若茨等人以几何倍数增长,并最终形成一个有着较为持久生命力的电影外行批评圈子这就该引起注意了。在此我不过多地对电影批评进行论述,这毕竟是电影理论上的学术研究。在此只想鼓励更多的电影爱好者能真正的研究和看待电影这门艺术。另外要说的是,近些年来,广大的电影爱好者对电影理论的发展和专业研究也给与了很大的帮助。北京电影学院03版的电影学论丛书就收录了普通电影观众的电影观点和对电影的部分评论。此举充分证明电影爱好者给与电影人的帮助。望论坛上的各位电影爱好者能在看电影学习电影的同时培养自己的电影意识。写出更多的具有一定电影意识的评论乃至批评。

书名:《影视鉴赏与影评写作》、《影视作品分析》、《如何些影评》、《现代影视评论写作》、特吕弗的《我生命中的电影》和《与希区科克对话录》、巴赞的《电影是什么》、《影片分析透视手册》。

❽ 微单摄影(主要是微电影拍摄)初学者应该看哪些书

一般可以选择《纽约摄影教程》或者《数码摄影手册》《数码摄影轻松入门》《数码单反摄影轻松入门》等等一类书籍,或者你可以根据老师的建议来进行选择会比较好。

❾ 求推荐剧本创作类的书籍

这类的书籍很多,一个待入行的编剧,我总觉得了解理论是一方面,更重要的是明白一部剧的构思过程,按这个思路我给你推荐几本,第一本,丁牧的《电影剧本创作入门》,这本书的剧本没有多少可取之处,最主要的作用是,了解了一部剧是怎么从一个创意想法直到剧本出来的过程。其他的书,我也不推荐纯理论的,推荐几本作者本身就是编剧的书,陈晓春的《电视剧创作》,《编剧十论:电影剧本精品赏析》 于艾平,再看初级理论《编剧步步为营》等到你看完这几本,入门了,经过实践创作了,再看行业内推崇的理论书《故事:材质、结构、风格和银幕剧作的原理》、《电影剧本写作基础》

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