微电影拍出外国对中国偏见
① 《尚气》选角遭批，外国网友：长得美是白人专属，亚洲人没资格，你怎么看
说起到异议较大的漫威系列电影，那么就非《尚气》莫属了。而有趣的是，依据CCTV所释放有关漫威电影宇宙下面的电影列表明细中，都没有《尚气》。这表明哪些？表明《尚气》大概率不可以在中国公映。实际上，这部影片自项目立项至今，就一直被中国人民群众所指责。
② 中国影片在海外受欢迎度低，《长津湖》为什么却受到海外欢迎
这是因为《长津湖》所描述的故事的确让世人震惊，而且也能够达到海外观众的预期。我国的很多影视作品的确能够拥有更高的口碑和票房，并且也能够获得观众的点赞和支持。因为这些影视作品的确特别优质，而且也能够满足观众的观影需求。
虽然国产影视作品比较优质，而且也能够极大的吸引国内观众的注意力，但是这些影片却不一定能够获得海外人士的认可，而且也达不到他们的标准。中国影片在海外受欢迎度低，《长津湖》为什么却受到海外欢迎？我认为原因有三个:
一、这部影片符合海外观众的审美标准。
这部影片之所以能够打破记录，并且受到海外观众的喜爱，就是因为该影片的确能够成为质量更高的作品，而且也能够真正符合他们的审美标准。当这些观众能够观看这部影片时，他们就能够感受到这部影片带来的精神力量，并且也能够为之震撼。
以上是我分析的原因。
③ 《长城》作为我国首次尝试和好莱坞合作的影片，它在电影史上有什么意义呢
电影《长城》是好莱坞首次与中国深度合作，完全按照按好莱坞工业水准打造的超级大片，也是中国真正意义上第一部工业模式下的电影。资料得知，这个故事并不是张艺谋带给好莱坞的，而是好莱坞拿着写了七年的剧本，找到了张艺谋。编剧则是曾经编剧过《谍影重重》系列电影的托尼·吉尔罗伊。最开始传奇影业创始人托马斯·图尔有一个概念性的想法：长城之所以建造的如此宏伟，一定不单单是为了抵御“人类”。2012年，罗异担任传奇影业联合华谊兄弟在中国创办的公司传奇东方的CEO，他来到中国20年，见证了中国电影市场从“零”到全球第二大市场的井喷阶段，这一切仿佛都是为了《长城》蓄力，无论是从电影内容还是市场培养方面。在这个合作的最佳时段，他找到了张艺谋，这位中国当代最具“掌控力”的导演。那时《长城》已经筹备了七年，中途还找过《燃情岁月》的导演爱德华·兹威克，但因为种种原因“夭折”了，递到张艺谋面前的，是一稿“特种部队”打怪兽的典型好莱坞式剧本。
所以在这部电影创作过程中，好莱坞保证资金，投入技术，同时也规定了剧本走向，电影节奏，而张艺谋在其中做的是“带着脚镣跳舞”。同时“借水行船，输出中国文化”又是张艺谋拍摄这部影片的一个动机和理念：“我一直主张我们要有这样的合作，我们借用好莱坞这样的力量和他们喜欢的东西，哪怕是拍一个爆米花的电影，但是我们可以慢慢的，潜移默化的，把中国的一些文化符号传递出去。”所以，当电影导演被好莱坞资本绑架，当导演主题先行试图借助电影输出中国文化符号时，便产下了这样一颗好莱坞类型片与中国文化符号夹杂的不伦不类的怪胎。
钱钟书曾说：“理之在诗，如水中盐，花中蜜，无痕有味。”电影作为一门艺术，其深刻的主题、导演的艺术理想、人文精神理应通过鲜活可感的人物形象、逻辑缜密的故事、气韵灵动的画面自然而然的渗透出来，而非如此这般迫不及待、急功近利的呈现出来。我们对这部影片的吐槽，不仅仅是因为影片的糟糕，而更多是出自对于一个曾经有思想、有个性、有才华，被称之为“鬼才”“奇才”的艺术家的失望。坐拥如此充裕的资本、豪华的明星、顶尖的技术，竟然整合出如此平庸的流水线作品，这是绝大部分对张艺谋还怀有期待的观众所不能接受的。《长城》再一次证明任何一个畅销作品，都不可能仅仅是商业算计的分泌物。没有解决更高级的，让全球观众看到“一种活跃的、灵性的、充满幻想和好奇的生活”，那输出文化，就是一句空话。
④ 美国电影里的中国
章子怡MS出现比较多
然后我记得成龙在80天环游地球里扮路路通..虽然是英国的
美国华裔电影（包括华人创作、编导和演出等）的兴起与美国华裔文学在美国掀起的浪潮密切相关。早在五十年代，黎锦扬荣获Commonwealth Club奖的小说《花鼓歌》(Flower Drum Song)就先后被改编成百老汇音乐剧和电影公演，但《花鼓歌》却将美籍华人遭受的种族歧视、华端口社区存在的男女比例极为不均衡的状况、移民两代人的冲突等问题，用喜剧的气氛予以消解，唐人街被渲染成古怪奇特、异国情调式的场所，华人似乎是怯懦软弱、没有理性的异类，中国的风俗习惯、食品与药物被故意描写成与美国大相径庭的"东方奇观"，这反而强化了美国大众对中国人的定型化偏见。
然而1961年出版的路易斯?朱（Louis Chu）的小说《吃一碗茶》(Eat a Bowl of Tea) 以同情的笔触，从普遍洗衣工及餐馆服务人员的角度展示了唐人街的日常生活与问题，它没有忽视社区的虚弱，但也没有掠过那里所存在的内在勇气，从而较为现实地展现了唐人街男性社会存在的性压抑和男女比例严重失调等问题。《吃一碗茶》没有像《花鼓歌》那样风行一时，也没有获得经济上的成功，因为真切描写了华人在狭小的唐人街社会的情感与境遇，没有屈从于异国情调式的、或怪诞邪恶的、或认同于美国社会的媚俗写法。在六十年代，《吃一碗茶》因其真实性而被大众遗忘，现在却被批评家们重新忆起，着名华裔导演王颖还将其拍成同名电影于1989年公映，颇受好评。
更受关注的美国华裔电影包括根据谭恩美（Amy Tan）同名小说改编的影片《喜福会》（Joy Luck Club），它透过两代华人母女在美国的命运遭际，探讨了美国社会极为普遍的母女冲突与和解的问题。根据黄哲伦（David Henry Hwang）荣获Tony奖的同名戏剧改编的电影《蝴蝶君》（M. Butterfly）探讨了西方（男子）／东方（女子）之间存在的二元对立与文化误识，并局部颠倒了普契尼《蝴蝶夫人》（日本女子向美国军官殉情）的东方主义叙事。《蝴蝶君》取材于真实的故事，一位法国外交官痴迷于中国京剧旦角演员，而此演员不仅是男性，而且是新中国政府的特工人员，最后白人外交官自杀身亡，借此，黄哲伦戮穿了东方／西方认知模式里的西方文化霸权与殖民谎言。此外，华裔影星陈冲和尊龙等人也在美国影坛迅速掘起并站稳脚跟，而另一类重要的类型片-中国武侠电影，经过李小龙、成龙、李连杰等人的发扬光大，已经影响了美国影坛正面塑造具有阳刚之气的东方英雄形象。
⑤ 韩国影视作品中为什么喜欢丑化中国形象
不是丑化我们
是他们没文化
不知道我们中国的现状
他们的媒体也都不报道
我的老师来中国之前本来打算待1个学期就回韩国 因为在她的印象中中国海停留在大革命时代 她以为人们都不能随便说话的 随便说话就会被共产党抓起来
来中国之前 她家里还特别担心 她差点没哭了= =|||
后来到了中国 吓一跳 不仅跟想象的不一样 而且还超乎想象
现在她来中国都7年了 她也很少回韩国
我们问她觉得怎么样 她说比想象中好多了
而且每天都能吃肉 吃水果 = =|||
这是我印象最深的话
哈哈 我差点没晕了~
韩国发展的早 而且国家小 发展的速度也就快
中国其实是后起来的国家
而且开始的时候已经落后他们不少
所以他们一直不愿意承认中国的发展
也不想去正视这个问题 这些从他们的新闻里就能看出来
本来有很大优势的国家 眼看就要超越他们
你也知道 就是自尊问题呗 别说是国家了 就连人不也一样么
原本优秀的学生却眼看着倒数的追上他 并要超越了 心里肯定不是滋味
所以就自欺欺人咯~
不过我还是觉得韩国人挺无知、愚昧的
因为现在这种情况全是他们的政府主导的
他们的媒体直到现在还在做些无聊的报道 很少能正视我们的成就
就举个简单的例子吧
我之前无意中在韩国网站上看到条新闻 那个网站能算的上是韩国最大的新闻社
我们央视的新大楼 就那个大裤衩 不是个很有名的建筑么
克服了地心引力什么的 具体我也说不明白
不说它好看不好看 但是这个建筑确实是在国际上有一点水平的 不是哪都能盖的
但是我看那天那个报社的网站头条写的大概意思“中国人不服定律 不相信定律”什么的 文章的大概意思是说：5.12地震死了那么多的人 中国人还逞强 不相信什么万有引力的定律 不怕死 瞎挑战什么的。。。
总之看了很生气
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还有一条 地震之后 不是大家都流传说什么有预言家语言么
说中国的奥运会不会成功 会有恐怖袭击什么的
因为之前那个预言家语言到了中国会有地震什么的 所以大家不也得人心惶惶的么
那时候韩国更热闹了 感觉就是在等着看我们出糗
结果奥运会空前成功了 他们有出了报道 题目是“怎么预言家的话不准？”
靠 我当时真想灭了他们
全是棒槌！！！！
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其实中国到底怎么样 来了中国的韩国人就很清楚
他们不得不承认中国发展的速度
但是心里还是有那种自尊心作祟 气不过我们发展的这么快
所以一有点新闻 就往坏处报道
真的是很没文化的表现
我有时觉得他们听可悲的
明明自诩聪明 其实是自作聪明= =|||
⑥ 为什么豆瓣对国产电影有这么大的偏见
看看楼上四个回复，这就是原因，偏见已成固有事实了，没办法，所以我现在看国产片评分，已经不参考豆瓣了，有些我感觉明显好于同类型同题材外国片的片子也会出现国产分数差很多的现象，国产是豆瓣原罪，无解，希望以后有个更专业更少偏见，用户不追求逼格的影评平台代替豆瓣，唉，豆瓣的逼格真的让我感到痛心，一个靠不看事实无脑踩国产片来体现的逼格，是多么看不起自己的肤色啊。
⑦ 为何国外“大片”不再令国人轻易“买账”了
近几年国外大片越来越多的选择在中国提前上映，最直观的感受就是，特别是美国已经开始重视中国的市场。
甚至还会邀请一些漂亮的中国女星，在电影里担当某些角色，其中不乏扮演毫无存在感的配角，但是其目的也是拓宽中国市场。
而如今中国的电影产业也有了大的发展，掌握了更多电影技术。
无论是什么类型题材的电影，因为是我们中国人自己拍的，故事也是我们自己的，才更加有认同感。
在剧情和制作都不掉链子的情况下，与其费尽心思去理解外国大片里的“文化梗”，倒不如看着我们自己的电影更能会心一笑。
说了那么多，其实可以总结为一句话：中国电影质量回升，观众重拾文化自信，外国大片将面临更大的竞争力，不再是安插一个中国演员进去就能无脑收割票房了。
无论中国电影还是外国电影，最终还是要靠质量取胜。在文化认同上，当然国产电影更有优势，所以外国大片不再令国人轻易买账了，毕竟自己民族的文化还是更加有认同感。
⑧ 在外国人心中的中国。
看来LZ主要是想了解韩国啦,韩国中年人对中国有或多或少有偏见那是真的,年青人就不同啦,而且我们这边对于韩国人对中国人的看法也有些误会的地方,当然韩国和我们的确是不怎么友好,但是表面上的和谐还是有的。拍电视剧如果要用到中国的镜头的话，现在基本都在上海拍啦，怎么会弄的破破烂烂的呢？至少我就没见过。中国现在的发展是很好很快啦，但是始终是发展中，韩国日本现在的生活水平的确比我们要高(毕竟也都是发达国家），但是不至于天上地下的对比，很对外国人都是因为不了解所以产生误会了，韩国也是，韩国政府和媒体的误导让他们以为中国真的很破烂，其实就连韩国人都不爽他们韩国自己的政府啦，没见李明博进口美国牛肉的时候他们全国都在游行示威么。。。年轻人的话对中国其实也没什么看法，大不了就是一个邻国而已啦，而且咱们韩庚宋茜在韩国都很红啦，中国人在韩国作为偶像也为中国争回了不少面子，韩国人现在也开始真正了解到中国的实际情况啦，交往起来也不会有什么的，只不过是有些上了年纪的中年以上的人始终认为中国阻碍了他们民族统一，不过这也是很少数啦，现在韩国的年轻人和中国人都挺友好的，以后两国的关系会改善也是肯定的，现在人家说什么我们不用去管，只要咱们干好自己的，始终会赢得全世界的尊重，何必去理会一些闲言碎语呢，而且中国是世界上最有历史，文化基础最深厚的国家，这已经是很多国家所羡慕不已的了。
⑨ 美国人对中国人有偏见
中国的礼仪和美国的不一样，可能唠嗑的时候你问的话太多了。打比方，中国人习惯说你吃了么，你去哪啊？美国人就很不喜欢，因为美国人注重隐私，人家不乐意让你知道去哪，或者做什么。
美国人可能真的对中国人有偏见，你去看美国的电影，中国演员都演的什么角色，看看发哥，看看子怡大姐，都演啥了，不是海盗就是妓女。
甄子丹以前在美国，后来回来发展，说以后不会接拍美国片，因为这样让他很压抑。
⑩ 刘亦菲《花木兰》电影预告，引来种种争议，挑刺是否合理
迪士尼真人版《花木兰》发布首支预告，而这预告一出，全网沸腾了，关于花木兰的各种话题迅速登上热搜。从花木兰的妆容到电影中的中式建筑，都引发了网友“挑刺”。
刘亦菲饰演的《花木兰》这部电影，是迪士尼1998年动画《花木兰》的真人版“公主歌舞系列片”，该片在当时取得3亿美元票房，不但风靡全美，而且和其他迪士尼公主动画片一样，成为全球很多国家孩子的童年回忆。
动画片《花木兰》本身就是对《木兰辞》故事的再创造，加入了大量迪士尼式风格的风趣诙谐剧情和台词，“木兰”这个角色同样有活泼调皮的一面，这些都是这部影片在当时大获成功，并在欧美各国广受欢迎的原因之一。既然影片并未另起炉灶，大动干戈，而是每个细节都尽可能逼真还原动画，期待在后续预告片中也能陆续看到。
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