aa12霰弹枪美国科幻电影
‘壹’ AA12霰弹枪的简介
AA 12霰弹枪是一款由黑水公司研发的自动霰弹枪，拥有极强的近战能力，配有22发和32发的弹鼓，这把枪最早的设计是在70年代经过200余处的改良后成为了今天所看到的AA 12。
AA 12有多种设计功能不同的弹药：8弹头霰弹：破门专用子弹，这种子弹所使用的是金属粉末以保护使用者，因为普通霰弹的弹头碎片在射击门锁时可能会反弹打到设计者：以及175米高爆小型榴弹，这种流弹的出现刷新了霰弹枪的射程极限，使AA12不仅仅是一款强力的近战武器，在中等距离上也能发挥出压倒性的实力。
田纳西州宪兵系统公司（Military Police System Co，简称MPS公司）的创建人杰里·巴伯儿（Jerry Baber）是一位擅长高精密铸钢的工程师，他还有一位机械工程师合伙人博杰·科尼尔（Boje Corneal）。他们经常为许多轻武器公司的精密铸造部件，不过长期承担外包业务的巴伯儿也想开发自己的枪支产品。巴伯儿在1987年买下了一直不得志的麦斯威尔·艾奇逊的AA 12自动霰弹枪的专利权及全部图纸（但艾奇逊没有卖出他的原型枪），他们先是根据艾奇逊的图纸开始试制AA 12的样枪，但他们很快就发现这些图纸不合规格，第一支AA 12的成品根本无法运作，结果他们足足花了18年的时间来重新设计AA 12。
不过在这18年间，巴伯儿和科尼尔还得继续他们公司原来的生意来维持生计，为包括巴雷特、史密斯-韦森、北美轻武器在内的39家轻武器公司提供优质的高精密铸造部件。在工作之余，巴伯儿和科尼尔设法找出AA 12上的每个问题和解决办法。后来巴伯儿专门去了学习使用高速数码录像机，并买了一台高速录像机和一个萨维奇公司的旋蜗形弹头捕捉器（一个旋蜗形装置，能收集起弹头，可在狭小的房间内进行安全的实弹射击试验），通过高速录像机记录的慢镜头来研究发射机构的运作。最终他们对AA 12的设计作了188项大大小小的改变，几乎遍及全枪的每一个方面，并在2004年秋天之前造出10支可供发射的样枪来。新枪仍然被称之为AA 12，不过现在是“自动突击12”的缩写（Auto Assault 12）。有几支AA 12样枪被送到美国海军陆战队进行试验，据说美国陆军、空军、海军和海岸警卫队也表示有兴趣试验这种新的全自动霰弹枪。
虽然整支枪都进行了重新设计，但新的AA 12在基本结构和原理上与旧的AA 12大致相同，仍然是长行程导气活塞式原理、摆动式卡铁闭锁、开膛待击、长行程后坐距离，在新枪上，杰里·巴伯儿运用了他们最擅长的技术，主要部件为不锈钢精密铸件。
‘贰’ 一种散弹枪在英雄本色里发哥用过很大看起来狠威猛 个人感觉和CF里下士散弹枪一样 这种枪叫什么名字
SAPS-12 ： SAPS-12是吧散弹枪，缺点子弹少，射速慢，近战无敌，一枪一个，对准上半身，远距离垃圾至极！
SPAS-12多功能霰弹枪是弗兰齐公司在1970年代后期设计的一种特种用途、军队和警察 SPAS 12
的近战武器，它最大的特点是可以选择半自动装填或传统的泵动装填方式操作，以适合不同的任务需求和弹药类型。例如在战斗中有时需要较快的射击速度，但有时又必须射击一些无法产生足够气体压力让半自动霰弹枪完成自动循环的弹药（例如沙袋弹或催泪弹等），所以SPAS-12提供了两种射击形式：它能在半自动模式下迅速发射全威力弹例如鹿弹，又能转换成泵动装填方式以便可靠地发射低压弹。SPAS-12于1979年10月首次投产，由于它的通用、可靠和火力，在推出后很快就成为很流行的警用和特种部队武器，另一方面，它比其他大多数类似的霰弹枪都要沉重和复杂，相对地价格也较高。 SPAS-12的自动方式采用导气式系统，环形的导气活塞套在枪管下的管状弹仓外面，闭锁方式为摆动式闭锁凸笋与枪管尾部的闭锁面咬合。在泵动手柄（前托）底部有一个转换装填模式的按钮，按下这个按钮并稍向前推护木就成为自动模式，而向后拉则为泵动模式。泵动手柄上可安装战术灯和激光瞄准具。 SPAS-12上有一个弹仓隔断器，可以切断从弹仓供弹，这样射手就可以往弹膛里手动装填一发特种弹而不会从弹仓进弹。例如在战斗中射手原本在弹仓中装满了鹿弹，但突然需要发射催泪弹或破门弹，或向远距离目标射击独头弹时，这样只要按下这个开关，就可以直接往弹膛里更换弹种，而发射完这发特种弹后，可立即继续从弹仓中补充鹿弹向敌人射击。 SPAS-12在枪管外包覆有一个钢制的方型隔热罩，这样即使在长时间的持续射击后导致枪管表面温度过高，也不会影响射手的正常操作和作出各种战术动作。 SPAS-12的早期型号上的保险机构是位于扳机护圈前方的一个杠杆式保险机柄，但在后来生产的型号中改为在相同位置上的按钮式操作的保险。另外SPAS-12在弹仓装填口左侧还有一个独特的携枪保险（carrying safety），其作用是当枪已经上膛且击锤在待发状态时，士兵需要携枪踌越障碍或作出战术动作时，这个保险可以锁住击锤防止因为枪撞击硬物而震松击锤发生走火。 SPAS-12的瞄准具非常特别，由片状准星和开放式多功能照门组成。这个多功能照门比较有意思，如图所示，是在一个大觇孔底部连接一个半圆形小缺口，上面的大觇孔用于近距离快速瞄准射击霰弹，下面的小缺口用于远距离精确瞄准射击独头弹。这样的多功能瞄准具与弹仓隔断器配合，远攻近防皆宜，的确很适合军警人员的实际战斗需要。 SPAS-12配有两种枪托，一种是固定塑料制枪托，与塑料小握把是一个整体；另一种是冲压成形的金属折叠枪托，当不使用时可向上翻起平放在机匣顶部。折叠枪托尾部可装上一个大钩，可作提把或单手射击的辅助装置。因为SPAS-12的机匣用铝合金制成，而隔热罩和枪管一样是钢制的，因此头重脚轻的现象非常严重，如果射手需要单手射击，手腕费上很大劲也不一定能稳定地把枪平端起来。枪托尾部的大钩可以倒钩住前臂，减轻手腕的压力。但这个功能有点华而不实，因为没什么人会用单手射击这么大这么重的霰弹枪，而且这个尾钩尺寸太大，即使不用也很碍事，所以作为一个可选配件，许多人都宁愿不安装。 弗兰齐公司为SPAS-12配有多种喉缩和消焰器，通过枪管口部的螺纹安装。有些喉缩可增大霰弹在横向或竖向的散布面，以方便射击不同形态的运动目标或集群目标。SPAS-12有一些短枪管的型号，以减轻重量和方便在狭小空间内使用，不过这些型号上的弹仓也相应地被缩短，减少了容弹量。 有意思的是，SPAS这个缩写所代表的含义先后发生过三次变化。当初SPAS-12刚开始在欧洲推出时，SPAS是“特种用途自动霰弹枪”（Special Purpose Automatic Shotgun）的缩写；在1988年由FIE公司开始进口到美国时，则改称“半自动/泵动自动霰弹枪”（Semi-auto / Pump Automatic Shotgun）；后来为了让该枪能以民用枪的定义在民间市场上更容易销售，又改称为“运动用途自动霰弹枪”（Sporting Purpose Automatic Shotgun）。但SPAS-12在外观上的军用特征太明显，例如隔热罩导致武器太重，使得它容易摆动而不适合比赛射击，此外许多民间用户也讨厌那个携枪保险，认为多此一举，还徙增维护枪支的程序。而美国BATF最终认定此枪属于“毁灭性装置”（destructive device），在1990年代中期开始禁止民间市场再进口SPAS-12霰弹枪。因此在这项禁令生效前合法进口到美国的SPAS-12是买少见少，而具有“收藏价值”。而当弗兰齐公司在2000年开始停止SPAS-12的生产，以便全力生产和销售新的SPAS-15霰弹枪后，现在的SPAS-12无论在美国还是在其他国家都是收藏家的目标。 SPAS-12彪悍的外形使得许多电影导演都喜欢它，因此在许多出现枪战场面的电影中经常都会看到这种霰弹枪，例如《终结者》、《侏罗纪公园》、《物极必反》、《机器战警》、《黑客帝国》等等，而在《半条命》、《彩虹6号》、《马克思·佩恩》等许多射击游戏上也经常出现这种外形彪悍的武器。在娱乐业中，折叠枪托的SPAS-12是最受导演或游戏设计者的欢迎，事实上许多收藏家也极喜爱收藏折叠枪托型SPAS-12，但事实上固定枪托型SPAS-12才是最适合抵肩射击的，金属制的枪托在抵肩射击时非常痛苦。不过如果把枪托折叠后进行无依托射击的话，SPAS-12会比其他同类的霰弹枪舒服，因为它的重量比较大，缓和了射击时的后坐感。 SPAS-12并不是一支完美的枪，如果作为居家防卫，像雷明顿870、温彻斯特1300、莫斯伯格590等许多霰弹枪都更适合，而近年来军警机构开始流行采用重量较轻的意大利伯奈利公司的霰弹枪，但如果你喜欢外形较酷或收藏后容易升值的霰弹枪，那么弗兰齐SPAS-12倒是很适合。 原产国 意大利 服役记录 爱尔兰 法国 台湾 泰国 意大利 生产历史 研发者 路易吉．弗兰基 研发日期 1979年 生产商 路易吉．弗兰基 生产日期 1979年10月－2000年 衍生型 各种枪管长度及全枪型态 LAW-12 SAS-12 SPAS-15 基本规格 总重量 空枪（22 英吋枪管型）：4.4 公斤（9.7 磅） 全长 22 英吋枪管型： 枪托缩折：886 毫米（34.9 英吋） 枪托伸展：1,041 毫米（41 英吋） 枪管长度 609.6 毫米（24 英吋） 546 毫米（22 英吋） 533.4 毫米（21 英吋） 495.3 毫米（19.5 英吋） 470 毫米（18.5 英吋） 457.2 毫米（18 英吋） 弹药 12号霰弹 口径 半自动和泵动式操作： 18.53 x 69.85 毫米（.12 x 2.75 英吋） 枪机种类 半自动操作：气动式 泵动式操作：泵动式 发射速率 半自动操作：4 发／秒（24—30 发／分钟） 有效距离 40 米（43.74 码） 最大距离 100 米（109.36 码） 供弹方式 标准型：8+1 发管状弹仓 缩短型：5—6+1 发管状弹仓 瞄准具型式 金属机械觇孔式照门及刀片式准星（可调节） 可用任何方式（包括战术导轨在内）加装的各式光学瞄准镜
‘叁’ 霰弹枪的威力有多大别被电影给骗了，他们可不是烧火棍，你怎么看
在影片《寂静之地2》里边，有那么一个经典片段，在一开始的情况下，主角一行人刚遭受到无眼怪的围攻，母女两个人躲在一辆弄翻的巡逻车后边，想不到车的警员并没有死，他也毫不含糊，抡起一把霰弹枪向着妖怪便是一顿疯狂输出，但是，在应对妖怪的硬实铠甲眼前，他的喷子看起来出现异常的酥皮。
以致于到二战的太平洋战场上，美国军队为了更好地抵抗日军的森林，为自己的军队很多发放喷子，由于美国军队也搞清楚在中国太平洋的这些海岛上边，长兵器反倒十分不利行动，反倒是这些言简意赅的喷子变成竞技场上的优选，在吴宇森拍的战争电影《风语者》里边，就针对美国军队应用喷子的事儿拥有众多的描绘。
‘肆’ 现实中霰弹枪之王是谁
AA 12霰弹枪是一款由田纳西州宪兵系统公司研发的自动霰弹枪，拥有极强的近战能力，配有22发和32发的弹鼓，这把枪最早的设计是在70年代经过200余处的改良后成为了今天所看到的AA 12。
AA 12有多种设计功能不同的弹药：8弹头霰弹：破门专用子弹，这种子弹所使用的是金属粉末以保护使用者，因为普通霰弹的弹头碎片在射击门锁时可能会反弹打到射击者：以及175毫米高爆小型榴弹，这种榴弹的出现刷新了霰弹枪的射程极限，使AA12不仅仅是一款强力的近战武器，在中等距离上也能发挥出压倒性的实力。
‘伍’ 卡梅隆所有拍过的科幻电影
作为演员 詹姆斯·卡梅隆 曾经演过的电影 共（2）部
《铳梦》2009
《铁达尼号之深渊幽魂》2003
作为导演 詹姆斯·卡梅隆 曾经拍摄的电影 共（8）部
《阿凡达》 2009
《铳梦》 2009
《铁达尼号之深渊幽魂》2003
《泰坦尼克号》 1997
《真实的谎言》 1994
《终结者2》 1991
《深渊》1989
《异形2 》1986
《终结者I》 1984
《食人鱼2：繁殖》1981
1981年，卡梅隆的第一部导演作品问世。这部名叫《食人鱼2：繁殖》（Piranha 2: The Spawning）的影片完全在意大利拍摄，卡梅隆和一口意大利语的工作人员相处得并不愉快，而拍摄完毕后，制片方出于对这个羽翼未丰的导演的轻视，不让他参与影片的最终剪辑。25岁的卡梅隆一气之下，用一张信用卡撬开了工作室的门，自己想法学会使用了意大利的剪辑机，用几个星期的时间自己剪辑了整部片子。在这个过程中，卡梅隆下定决心不再为任何人卖命，一定要制作自己的电影。
在意大利期间，卡梅隆备受疾病、饥饿和贫困的折磨。痛苦的经历使他每晚恶梦缠身，一次他做了一个非常清晰的恶梦：被一个来自未来的机器杀手追杀。他决心不再为任何人拍电影。根据恶梦的内容，卡梅隆写了一个浸满其卓越才华的电影剧本《魔鬼终结者》。他把这个剧本以一美元的价格卖给了制片人高尔·安尼·赫特，条件是让他以自己的方式导演这部影片。
高尔答应了他的要求，1984年，詹姆斯·卡梅隆推出了他第一部自编自导的影片《终结者》。这部影片的拍摄只花了650万美元，却赚得了3600万美元的国内票房，并赢得了影迷和评论界的一致好评。在《终结者》中已经可以看到之后卡梅隆电影的特点，比如富于创意的剧本、出色的特技制作、特色鲜明的人物，特别是在之后的影片中经常看到的女性英雄的形象。
《终结者》的成功使卡梅隆获得了电影界的广泛关注。1985年，卡梅隆和西尔维斯特·史泰龙一起撰写了《第一滴血2》的剧本，这部影片也取得了票房上的成功。
1986年，卡梅隆自编自导的第二部作品《异形2》问世。这部影片是着名导演瑞德利·斯科特（《末路狂花》《角斗士》）的科幻经典《异形》的重拍版。《异形》以渲染幽闭恐怖的感而着称，在片中表现了一种人面对茫茫宇宙的无助，整部影片弥漫着一种虚无主义的气氛。卡梅隆编导的这部影片的续集明智地避免了重复原片的风格，而是把人和异形的战场从单个的太空船搬到了一个巨大的太空基地，以一种动作片的风格重新演绎了发生在太空的恐怖故事，整部影片洋溢着一种英雄主义的精神。本片的视觉效果也绝对一流，其美工设计给人一种卡梅隆影片所一贯具有的，纯粹的（而非形式主义的）机械审美快感，而其特技制作也堪称达到了电脑生成影像参与电影制作之前的高峰。《异形》获得了七项奥斯卡提名，其中包括西古内尔·韦弗的最佳女主角提名，结果获得了最佳音响剪辑和最佳视觉效果奖。
在影迷们等待3年之后，也就是1989年，卡梅隆自编自导的第三部重量级作品《深渊》问世。这部科幻影片和卡梅隆的其它同类作品有些不同，虽然其中穿插了很多惊险的打斗和关于海底神秘生物的描述，但它重点还是用一种比较慢的节奏，在一个科幻的背景下讲述了一个关于夫妻感情的故事。很多观众认为这部影片的节奏过慢，使人昏昏欲睡，这使这部影片的票房不如卡梅隆的其它影片卖座。但也有很多影迷被片中人物的感情所打动。在撰写《深渊》的剧本时，卡梅隆正在经历和第二任妻子，电影制作人高尔·安妮·赫德经历感情危机，自然地把自己的经历带入了创作之中，自然把男女主人公的感情纠葛写得感人至深。另一方面，正牌的科幻影迷们醉心于这部影片在科学上的准确性，以及片中激动人心的特技效果。
在两个方向上，《深渊》为电影特技的发展树立了里程碑。首先是它创造了前所未有的水下特技效果。卡梅隆在片中创造性地运用了各种方法表现水下奇观，它的水下特技启发了一批电影人，之后的《猎杀红色十月》《红潮风暴》以至于《U-571》都受到了这部影片的很大影响，卡梅隆本人后来的《泰坦尼克号》也运用了在《深渊》中实践过的很多特技手段。
《深渊》中开创的另一个特技技术领域更具有革命性的影响，那就是它首次在电影中使用了大量的电脑生成影像。这种技术不但解决了利用模型难以拍摄在三维空间运动的生物体的困难，创造了令人信服的海底游泳智慧生物形象，而且创造了片中最令人难忘的场景——会变形的水柱，这种电脑生成变形物体的技术为卡梅隆的下一部杰作，《终结者2》打下了雄厚的基础。
1991年，被影迷们盼望已久的《终结者2》终于浮出水面，这部影片震惊了影坛，并且赚得了2亿美元的国内票房，获得了四项奥斯卡奖（最佳视觉效果、最佳音响、最佳化妆和最佳音效剪辑）。无疑，这部影片最为人津津乐道的是那个会变形，脑袋上被霰弹枪打出一个大窟窿能够很快恢复的液体金属人T-1000，当观众第一次看到“他”在大银幕上的表现时，无不惊讶地张大了嘴巴。《终结者》2宣告了一个时代的来临，人们终于相信，电影表现已经无所不能，唯一的制约只是人们的想象力。从此，电脑生成影像在好莱坞大行其道，恐龙、外星人、龙卷风、小行星纷纷登场，人们看到了一个又以个以前想也不敢想的神奇画面。
但《终结者2》的出色之处绝不仅仅在于创造了单个的特技形象，它在电影艺术和技术的各个方面都有着杰出的表现。除了变形金属人的惊人“表演”，本片还安排了打斗、枪战、追逐、爆炸等各种刺激性场面，这些场面合理搭配穿插，既满足了观众的感官需要，又成功地避免了堆砌和重复。在每个单个的场面中，卡梅隆也发挥了卓越的导演和剪辑才能，在场面调度、蒙太奇的使用和时间的控制（太短不过瘾，太长又使人厌倦）等方面达到了完美的境界。
在《终结者2》中，从未接受过正规电影训练的卡梅隆表现出惊人的成熟和老练。这个相对复杂，多线推进的故事被他讲得有条不紊，节奏也被控制得张弛有致，是极好的编导结合的范本。可能正是因为没有受过专业训练的缘故吧，卡梅隆没有什么理论上的包袱，他广泛吸收各种类型片的养份，创造了一套属于他自己的，简洁、实用的摄影和剪辑方法。
但光靠出色的技术——包括特技和编导的技术——并不能造就一部出色的电影，《终结者2》还有灵魂——扎实的主题和丰满的人物。《终结者2》的故事探讨了这样一个主题：人类能否避免因为自己的愚蠢和贪婪而造成的灾难？而这个主题又是建立在一种非常具有预见性的假设的基础上的——人工智能的发展有可能使机器自然地产生自我意识，从而对人类造成灾难。在这种思想背景下，卡梅隆着意塑造了几个特色鲜明的人物，除了琳达·汉弥尔顿的女性英雄主义形象和爱德华·福隆扮演的英姿飒爽的少年英雄外，更值得一提的是阿诺德·施瓦辛格演绎的“终结者机器人T-800”。编导成功地挖掘出这位“肌肉明星”身上的表演潜能，把片中那个“变得越来越像人”的杀人机器表现得丝丝入扣，非常令人信服。在一部成功的科幻动作片里，只有思想和人物提供血肉，特技效果的丰富羽翼才能附丽在上面，带动着观众的想象力展翅高飞，《终结者2》正是这样一部影片。当然，以艺术片的标准衡量，《终结者2》的思想当然比较浅薄，人物也比较平面化，但对于一部强调视听效果的科幻动作片来说，这样的思想主题和人物刻划恰到好处。最后，《终结者2》里那个被子弹频频击中而不倒下的“魔鬼终结者”的形象正好能使人们潜意识中的攻击和自虐的压力得到很好地渲泄，这也是很多人看了这部影片大呼过瘾的原因之一。
比例平衡的结构、较为深刻的主题、有声有色的人物、有条不紊的叙事、精确的节奏控制，以及登峰造极的特技效果，能够满足观众的从感官刺激、理性斥求到潜意识层面的诸多需要，一部影片拥有了这一切，已经可以被称为经典之作，更何况这一切都建立在一个超乎想象的惊人创意的基础上！这也就难怪《终结者2》被众多的影评人列为二十世纪最出色的影片之一，更有无数影迷把这部影片奉为圣典，不但在影院里看了又看，甚至手拿录像摇控器对它进行逐格的研究。
在《终结者2》之后，詹姆斯·卡梅隆于1993年成立了自己的特技制作公司“数字领域”，和卢卡斯的“工业光魔”分廷抗礼。1994年由“数字领域”制作特技的第一部影片《真实的谎言》出炉。这部影片试图把间谍惊险片和喜剧情节有机地结合起来，成功地发掘出了动作明星施瓦辛格的幽默潜力，但它给人留下最深印象的还是结尾那一架“海鹞”式垂直起落战斗机。它在海天一色的背景下发射“小牛”导弹打中跨海大桥的场面既壮观华美，又具有军事演习一样的真实感；而后来的机翼上的搏杀又呈现出繁复和夸张的卡通风格。作为导演，卡梅隆能够选中这种独特的武器扮演片中“重要角色”，并且把它的魅力发挥到极致，又一次证明了他对机器美的特殊爱好和感悟力。
《真实的谎言》中也体现了卡梅隆的一种沙文主义思想，他在片中把亚利安人描绘成“英雄”，而把非亚利安人（阿拉伯人和黄种人）描绘成“恐怖分子”，这种沙文主义思想在美国人中间非常普遍，对此我们应当有充分和正确的认识。其实在一部影片中宣扬这样的思想对其在美国和全世界的发行并没有太大好处，这也从一个侧面说明了卡梅隆性格中固执和专横和一面。和多数影片把特工人员描绘成冷酷无情的杀人机器相反，《真实的谎言》把他们描绘成传统意义上的“好人”，再一次体现了卡梅隆特有的乐观主义精神。
《真实的谎言》在美国本土的票房并没有想象得那么好，只有1亿4千6百万美元，幸好它在国际市场上收入了2亿8千万美元。评论者们认为作为卡梅隆的影片，《真实的谎言》比前几部作品有所退步。自此，卡梅隆好像对大块肌肉和重武器不再有以往的兴趣，在随后的两年多时间里，除了写作了《奇怪的日子》（Strange Days）的剧本，以及把《魔鬼终结者2：三维版》制作完成外，卡梅隆把几乎全部经力投入到又一部雄心勃勃的大制作中去。
听起来难以致信，卡梅隆想要再现世纪初的那场震惊世界的海难事故。观众已经看了太多的灾难片，很难说会对这样一个题材感兴趣。于是卡梅隆的对头们开始“提前”兴灾乐祸——这个家伙也该尝尝栽跟头的滋味了。卡梅隆开始疯狂地查资料、跑资金、找演员、做道具、开发特技用软硬件，每天都在体力透机的边缘工作着，与此同时，在卡梅隆的导演生涯中一直伴随着他的种种问题也来了一个“总爆发”。
首先是感情问题，在拍摄《泰坦尼克号》时，卡梅隆和女友，演员琳达·汉弥尔顿的关系出现了裂痕，开始和剧组的演员，扮演老年露丝的孙女的苏茜·埃米斯频频约会。在此之前，卡梅隆已经经历了三次不成功的婚姻。卡梅隆在拍摄《终结者》系列片的进修和女主角扮演者琳达·汉弥尔顿相爱，两人同居了很长时间，并且生有一个女儿。媒体对这对电影情侣投以关注的目光，希望他们能够幸福。但琳达总是不肯和卡梅隆正式结合，原因是显而易见的：作为丈夫，卡梅隆可能是最糟糕的。在生活中，卡梅隆有着工程技术人员的专横固执和不敏感，但没有他们稳定和可靠的优点，而且他的脾气非常易怒，被人称作“暴君”。另一方面，作为天才的卡梅隆整日生活在自己的世界里，外人很难理解他的想法，这也是他和每一任妻子都不能保持长久关系的根本原因。1997年7月，犹豫了很长时间的琳达·汉弥尔顿终于和卡梅隆正式结婚，但1998年5月两人即告分手。2000年6月4日，卡梅隆和苏茜·埃米斯结婚，外界对这次婚姻也不持乐观态度。
作为一个以事业为生命的大导演，个人生活的问题并不是最主要的，卡梅隆遇到的最大问题还是资金的紧缺。卡梅隆已经不是第一次遇到这个问题了。1990年，《终结者2》的投资轮翻上升，最终达到了一亿美元，创造了当时的最高纪录，超出了它的制作公司“Carolco”的承受限度，导致这家公司破产。 《终结者2》上映后，卡梅隆成立了自己的电影公司“光风暴”，福克斯公司随即和“光风暴”签订了为时5年的合同，答应为该司出品的电影投资并代理发行。但卡梅隆为福克斯拍摄的第一部影片的投资《真实的谎言》即大大超出了公司6000万美元的预算，达到了1亿2千万美元。结果福克斯公司接管了“光风暴”的所有业务，卡梅隆自己的制作公司已经名存实亡。
实际上，卡梅隆并不是不能用比较少的成本拍出出色的影片，正相反，他非常善于因地制宜采取一些简单的方法取得不错的效果。卡梅隆拍摄的杰作《终结者》和《异形2》分别耗资650万和1850万美元，都称不上是大投资，而卡梅隆有了更大的权限之后，却因为花钱大方而闻名于世。和“花花公子”凯文·科斯特纳因为讲究生活排场和安排不周造成投资超出预算不同，卡梅隆把几乎每一分钱都花在了电影制作本身上，经费的超支实在是他追求完美的所造成的结果。这种精雕细刻的结果是《泰坦尼克号》最终的投资达到了骇人听闻的2亿美元，为此投资方福克斯、派拉蒙和导演卡梅隆三方几乎撕破了脸皮。
在这里我们不能不提到另一位大师斯蒂文·斯皮尔伯格，他不但是一个伟大的导演，也是一个精明的制片家。他制片的科幻和动作类电影，从《侏罗纪公园》《天地大碰撞》到《拯救大兵瑞恩》，每一部的投资都精确地控制在5000万到7500万美元之间，既达到了大投资的气势，又减少了赔本的风险。他掌舵的“梦工场”电影公司自1997年成立以来，经营状态一直相当不错，今年尤其大出风头，推出了从超级大片《角斗士》到另类佳作《几近成名》在内的一批叫好又叫座的电影，使同行感到很大的压力。在这些方面，詹姆斯·卡梅隆只能自愧不如。有趣的是，虽然斯皮尔伯格为人精明，处事圆滑，但他的影片却以孩子气而闻名于世；卡梅隆的影片更多地体现了成人化的幻想，但他的为人却非常地孩子气。
这种“孩子气”更多体现在一些积极的方面：一种不顾任何世俗的限制，一心追求自己心目中完美目标的精神。这种类似偏执狂的性格在《泰坦尼克号》中得到了最高的体现，他亲自操办了几乎每一件事，从给特技人员画受力分析图讲解大船沉没的原理，到为片中的杰克操刀画素描，并且要求剧组的每一个人都做到最好。卡梅隆对演职员的苟刻在圈子里非常出名，在拍摄《深渊》的时候，长期的水中作业原本就使人精疲力竭，加上卡梅隆的生硬要求，使硬汉子艾德·哈里斯在回家的路上失声痛哭，在《泰坦尼克号》的拍摄中，这种苟求更是变本加厉。投资方的冷言冷语、手下的怨声载道，酷寒的海水、再加上拍摄过程中遇到的难以想象的困难，这一切使卡梅隆几乎到了崩溃的边缘，但他仍然坚持着，并且喊出了近乎悲壮的豪言壮语：“‘泰坦尼克号’可沉，《泰坦尼克号》不可沉！”
这一切努力终究没有白费。在《泰坦尼克号》推出3个月后，国内收入已经达到了4亿7千万美元，破了以往所有影片的纪录；而国际票房更是超过了13亿，使这部影片成为了有史以来收入最高的影片。这部影片更是获得了14个奥斯卡奖的提名并获得了其中的11个，平了《宾虚》的纪录，并列成为有史以来获此奖项最多的影片。在颁奖晚会上，卡梅隆近乎疯狂地举起奥斯卡奖，大声说出片中的着名台词：“我是世界之王！”
关于《泰坦尼克号》已经说得太多太多了，我们曾经读到过关于它的各种评论，从捧得天花乱坠到骂得狗血喷头什么样得都有。这主要是因为当时这部影片实在太红，论者也不免头脑发热。现在看起来，这部影片既不像有些人说得那么好，也绝对不是一部糟糕的影片。它保持了卡梅隆一贯水准——比例精当，叙事熟练，情节抓人，而且特技制作出神入化。但它的缺点是显而易见的，这主要体现在影片的前半部分，在大船沉没之前，导演想用一种文艺片的方法交待人物，铺垫感情。但卡梅隆实在不是一个文艺片的高手，他善于在极度紧张的环境下凸现人物的魅力，但却不善于用无意流露的细节来表现日常生活中微妙的东西。其实片中杰克手中的，实际上是卡梅隆自己绘制的素描已经道出了一切——学过绘画的人都能看出，这是一个设计人员的素描，它准确、清晰但却完全缺乏逸动的灵性。虽然如此，但凭着卡梅隆对整体的把握能力，《泰坦尼克号》的剧本总地来说还是不错的，卡梅隆给这部影片设计了足够多的细节，而且很扎实地突出了每一个情节的转折点，使人今天仍然能够对它的故事留有深刻的印象。
《泰坦尼克号》还体现了卡梅隆的很多特点。这部影片虽然安排了一条“自高自大的人类文明在自然面前显得不堪一击”这条副线，但从片中的表现手法（比如重彩渲染的“泰坦尼克号”上隆隆运转的蒸气机）来看，导演更像地在歌颂机械文明，这也符合卡梅隆对机器的一贯喜爱。另外在大船触礁之后，卡梅隆还是用一种乐观主义的情绪还处理情节的发展，我们看到主人公在危险的环境里到处跑来跑去，最后双双安然无恙地跳到了水里，感觉就像在看一部科幻动作片。但无论如何，两个主人公的爱情悲剧还是感动了无数人，而且两个主演成为了当年最红的青春偶像，这无疑是这部机械味很浓的影片的最大胜利。
至于《泰坦尼克号》获得的众多奥斯卡奖，似乎可以这样解释，奥斯卡评委把众多奖项投给这部不是那么完美的影片，是在补偿这位杰出导演失落的荣誉。众所周知，卡梅隆对美国影片的最大贡献在于其拍摄的纯商业性质的科幻片和动作片，但奥斯卡一向不把主要奖项投给这类电影。而《泰坦尼克号》刚好符合奥斯卡奖的条件，所以评委们把能给的奖项全部给了它，算是对卡梅隆以往成绩的一种迟到的肯定。要知道，奥斯卡评奖肩负着宏扬美国电影文化的重任，如果卡梅隆这样的导演一生都没有获得过它颁发的导演奖，便是奥斯卡最大的失败！
虽然《泰坦尼克号》使卡梅隆名利双收，但这并没有使他加快事业的脚步。一方面因为他本人对片子非常挑剔，另一方面敢于投资给这位“烧钱导演”的制片人还是不多。目前卡梅隆确定要拍的只有一部关于火星的立体电影。从1997年开始，影迷们就在翘首以待卡梅隆的新作出笼，不知道大家还要再等多久。
像詹姆斯·卡梅隆这样导演的是好莱坞真正的财富，也是美国电影得以长久称霸世界的基石。他从不为了票房曲意迎合观众的口味，而是不顾一切地想要制作出心目中理想的电影，而幸运的是，他的想法碰巧和最广大观众的口味是一致的。在卡梅隆看来，只要勇于追求，世界上没有什么是做不到的。“你吓不倒我，因为我在为詹姆斯·卡梅隆工作。”这句印在卡梅隆剧组工作人员T恤衫上的半开玩笑的话，正是卡梅隆勇往直前的精神的绝妙体现。人们喜爱卡梅隆的片子，不但因为其中包含有无以伦比的特技效果，更因为在片子里体现的一种勇敢和乐观的精神：正像琳达·汉弥尔顿在《终结者2》中刻在桌子上的字“No Fate”所表达的——命无定数，强者终有可为。
‘陆’ AA12霰弹枪的分解
整体式枪托由玻璃纤维塑料制成，左右对半分开，枪托两侧有钢制的固定卡扣，位置分别在导气管的尾部、照门座底部、握把底部和肩托尾部，用手扳开卡扣，就能把枪托分开，只需要几秒就完成拆卸枪托。如果要进一步分解，只需要把导气箍前方的一个锁环拆卸出来，然后就能从后面依次取出复进簧和枪机组。组合过程则逆次序相反。分解或组合都可在一分钟内完成。通过使用一个简单工具还可以方便地更换不同长度的枪管，以适应不同任务的需求。除非零件损坏，否则一般不需要再对击发机座进行分解。击发机座本身也是机匣，整个击发机座支撑着整件武器，枪管及所有的活动部件都安装在击发机座上，枪托只是用来把它包住，握持舒适、隔热和抵肩舒服而矣。AA 12的发射机构不需要润滑，在发射时能自动排出沙垢等污染物，因此不需要经常维护，在最差的情形下，从抛壳口浇一壶水进去就能清洗枪支的内部。AA 12发射12号口径2－3/4英寸弹（70mm）。由于射速慢，每分钟只有300发，因此在连发状态下可以轻易控制出单发短点射。除了可发射较大威力的鹿弹外，在AA12上也可以使用破门弹或其他特殊弹种，不过在发射低致命弹种（如橡胶棍弹或沙包弹）时由于膛压太低，无法完成自动循环，必须每次都用手待击。目前有弹药生产商正在为AA 12研制适用的低致命弹药。从目前有关AA12的新闻中发现，MPS公司似乎正与实验弹药有限公司（Experimental Cartridge Company, Ltd.）和行动制造公司（Action Manufacturing Inc.）联合推广AA 12/FRAG-12的枪/弹组合。FRAG-12高爆弹族是由实验弹药有限公司和行动制造公司为12号口径霰弹枪所研制和生产的一系列新弹药，这种新的12号高爆弹族包括有三种型号：高爆弹、破片杀伤弹（HEFA）、和采用成形装药的破甲弹（HEAP）。这三种FRAG-12弹药的弹头长19mm，尾部有折叠稳定尾翼，弹头内安装MIL-SPEC 1316规格引信，离开枪口后3米方解除保险，这三种弹药的有效射程均为200米。FRAG-12高爆弹的弹头外形。美国海军陆战队在2004年10月也开始试验FRAG-12高爆弹族，位于匡堤科的美国海军陆战队战斗实验室（MCWL）接收了100发实弹用于测试，另外接收了40发惰性弹用于精度测试，所有的试验在2005年1月中旬完成，试验数据和剩下的弹壳被移交给美国海军陆战队系统司令部作战斗效能和潜在需求评估。在试验中发现高爆弹能穿透1/4英寸厚的冷轧钢板后再爆炸，破片杀伤弹的冲击波和破片的有效杀伤半径为2米，而破甲弹可穿透约4英寸厚的的匀质铝装甲或半英寸厚的钢装甲板。FRAG-12高爆弹族的威力就像个微型手榴弹，200米的有效射程不算远，但作为城市战斗已经足够，可用于房间清除、破坏障碍物、阻截冲击检查站的车辆或引爆路边简易爆炸装置等工作。目前MPS公司正努力向军方用户推销AA 12，据说在下一轮试验中可能送3支样枪给驻伊拉克的美国海军陆战队进行实战试验。其他的军方部门也有意接受AA 12进行试验。AA12全自动霰弹枪将以美国国内外的军队、执法机构和安全保卫机构为主要的客户。
‘柒’ 电影《敢死队》里那个黑人用的枪（就是火力最猛的）像榴弹枪，可射速太快，各位谁知道啊
AA-12霰弹枪。AA-12霰弹枪是美国Military Police System Co公司生产的一种自动霰弹枪，该枪独特的结构使其成为一种威力巨大又与众不同的武器。AA-12霰弹枪采用恒定后座原理，所谓的恒定后座通俗点说就是将武器的复进簧大大延长，使枪机在后座过程中通过长长的复进簧逐渐减速到最后停止，在这个过程中枪机不撞击除复进簧外的任何部位，从而大大降低的武器的后坐力。加上其较低的理论射速（300发/分钟），枪口上跳也不明显。AA-12霰弹枪为长行程导气活塞式原理，闭锁方式为卡铁摆动式。开膛待击方式除了能降低后坐力外，也能对机匣散热，保证了其持续射击的能力。当雇佣兵们在地下通道被敌人死死的拖住的时候，Hale Caesar手持AA-12霰弹枪从敌人后方杀将过来，用密集的火力把敌人全部歼灭。在这场战斗中，AA-12霰弹枪中装填的是鹿弹，一发霰弹中有好几个弹子，加上他使用的是大容量弹鼓，简直就是一个喷洒弹药的水龙头。不过最为过瘾的应当是他消灭岗楼里的敌人的那一幕|：多个展开尾翼的弹药直扑向岗楼，瞬间将岗楼炸得粉碎。这次他使用的是FRAG-12高爆弹，这是一种专门为霰弹枪研制的大威力弹药，其有效射程为200米，在爆炸后能杀伤半径两米内的敌人。不过剧中对于这种弹药的威力有所夸大，要想将岗楼炸个粉碎，估计不是这种弹药能做到的，倒是让观众过足了眼瘾。
‘捌’ 看过一部僵尸电影，应该是美国的，开头两男一女，一个男胖子拿着霰弹枪，很快被僵尸咬死了，然后女主角遇
生化危机2 开头是两男一女发现了生化危机爆发 续接第一部的 望采纳
‘玖’ GTA4（不是自由城故事）里威力最大的散弹枪是什么
威力大是因为子弹是爆炸子弹，和枪无关，叫AA-12自动霰弹枪
‘拾’ 杀丧尸的十大武器
第一名：朴（pō）刀。
这是一种诞生于宋朝时期的近战武器，也是《水浒传》中出现频率非常高的武器。这种武器的外形类似大砍刀，但比砍刀要锋利、轻便，用起来十分的顺手，而且精钢淬炼的刀身不会轻易卷刃。用这种武器对付丧尸，如砍瓜切菜般简单。
第二名：AA12霰弹枪。
作为一款速射霰弹枪，AA12最多拥有32发子弹的弹容量。一梭子子弹打出去，管你前方有多少丧尸，通通被打成肉泥，这简直就是霰弹枪里的收割机啊！用它来猎杀丧尸，绝对能打出一个非常好的成绩。
第三名：尼泊尔军刀。
尼泊尔军刀，也称狗腿刀，刀身较短，是一款非常适合近战的冷兵器，而且用起来也没啥诀窍，对着目标劈砍就是了。丧尸的弱点是头部，你拿着这把刀，瞅准时机，一刀下去，丧尸绝毙命。电影《生化危机3》中爱丽丝使用的就是这种武器。
第四名：MP7冲锋枪。
一款身材短小但是颜值极高的微型冲锋枪。论火力，MP7就没怕过谁。虽然最高弹容量也就40发，但是你可以同时持有两支MP7，这样一来你的火力就可以增加一倍。除了弹容量，MP7的射速非常快，精准度也高，又方便单手射击，所以在对付丧尸的时候非常方便。
第五名：AK47自动步枪。
作为一款主战武器，其实AK47实在是太普通了，它既没有冲锋枪那种极快的速射和较高的弹容量，也没有狙击步枪那种精准度，它仅有的优点就是威力大和性能可靠了。不管你在多么恶劣的条件下作战，它都不会让你失望。
第六名：95式轻机枪。
95式步枪是很多朋友喜欢的武器，而这款95式轻机枪和95式步枪同属一个步枪家族，仔细一看，不难发现，其实就是给95式步枪换上了一个弹鼓，弹鼓的弹容量为75发子弹。正是这75发的弹容量，让95式轻机枪变成了猎杀丧尸的利器：与自动步枪相比，它的弹药量多了一倍；与轻机枪相比，它的重量又很轻。
第七名：M14半自动步枪。
这是一款年代久远的武器，射击速度较慢，但是后坐力小，杀伤力较大，安装瞄准镜后，射击精度大大提高，类似步枪和狙击枪的结合，可以在远距离上连续射杀丧尸。
第八名：M60轻机枪。
这是一款非常经典的轻机枪，它质量小，结构紧凑，射击精度非常好，100发的弹容量让它拥有了非常凶猛的火力，是步兵在进行火力压制时非常好的武器。在面对大批的丧尸时，这种轻机枪最适合火力输出。
第九名：斯太尔TMP冲锋手枪。
玩《使命召唤online》的时候，我非常喜欢用这把枪作为副武器，它是一款性能优异的冲锋手枪。作为一款冲锋手枪，它的主要定位是手枪，所以，大家尽量不要把它当成冲锋枪来对抗丧尸，否则你会被丧尸分分钟按在地上摩擦。不过作为一款副武器，用来防身还是很不错的。
第十名：斯太尔狙击步枪。
如果你喜欢用狙击步枪猎杀丧尸，却又不想背负太沉重的负担，那么你一定会喜欢这款斯太尔狙击步枪的。你可能没听说过这个名字，但你一定听说过它的另一个名字：鸟狙！
没错，它就是很多枪战游戏里那个和AWP一样同属狙击步枪，却经常被人无视的鸟狙！虽然我玩《穿越火线》的时候也专门练习过鸟狙爆头这项技能，并且已经达到了一定的成效，斯太尔狙击步枪枪身较短，采用了很多新型材料，所以非常轻便，你可以尽情的用它射击丧尸，如果被发现了，端着它就能跑路，非常方便。