韩国电影拍的中国美国竞争
① 中国 美国 日本 韩国 等各国影片有哪些不同
以下只代表个人观点（不是为了拿分）
中国电影：
向来一出色的颜色、视觉效果着称，象张艺谋电影——（红高粱）区别于国外电影的就是视觉颜色的搭配，电影内的所有颜色都比国外电影来的和谐、优美；另外中国电影当然存在中国的文化底蕴、特色，以优美、凄凉的故事情节吸引观众，中国电影称之为电影色彩艺术一点都不为过。
日本、韩国电影：
感觉电影的情节非常的简单，叙事手法也很简单，要去干什么结果最后就成功了，日本、韩国电影也非常注重衣着、场景的搭配，营造视觉效果，近10年来日本电影在恐怖片上的造诣非常的深厚，找出人们心中的恐惧点，不断的去摸索人们心中的恐怖，这个是别的国家比不了的。
美国电影：
电影业的龙头老大，从很早就开始以英雄为题材，拍摄了很多这方面的电影，鼓励国人，美国人也崇尚个人英雄主义，近年来改为平凡英雄，（目的：只要人肯做、肯努力一定会成功）美国电影多以出色、完美的特技着称，在特技方面已经形成产业化，从影工作者非常多，堪比国外电影制作宏大，场景特技、电脑特级非常成熟。
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写的不好，您勉强看着
你有什么看法？我们交流下。
② 以现在韩国电影的发展速度，再过多少年能赶上中国电影在国际影坛的地位和获奖数
其实韩国电影的质量也是很不错的，并不会很逊色于中国，像《釜山行》等电影都是评分挺高的电影，但是韩国电影也是很大的进步空间。
韩国电影近几年在戛纳风头正强劲，2016年非竞赛单元的《哭声》与《釜山行》，2018年创造史上场刊最高评分的《燃烧》，都是当年戛纳的爆款电影，同时综合这几年韩国电影的发展势头，无论是商业片还是文艺片都佳作频出，在中国也出现一批韩国电影的拥趸。
近20年来，韩国电影的发展时国际影坛不容小觑的力量，但在奖项上却没有得到重视，目前韩国仍没有一座奥斯卡最佳外语片的奖杯，在三大电影节上，虽然有柏林与威尼斯，但戛纳这座国际电影节里的最高奖杯仍没拿到。
那么，这次的《寄生虫》会创造韩国电影零的突破吗？
《寄生虫》的导演是韩国着名导演奉俊昊，在如今的韩国影坛，奉俊昊可谓最炙手可热的导演，令他扬名立万的是着名的《杀人回忆》。
③ 为什么韩国的韩战电影里很少有中国人和美国人好像中美都是打酱油的 但实际上是两个棒子才是打酱油的啊
韩国电影中出现过中国人，在《太极旗飘扬》中，也出现过美国人，在《欢迎来到东莫村》。
这两部电影把中国人和美国人分别黑了。
因为政治关系，韩国电影不方便经常提到这两个国家，现在韩国跟中美关系都不错，不愿意涉及敏感话题吧。不过今年最新电影仁川登陆战又出现了美军。
④ 电影新片中美韩争夺核弹是什么电影
《白头山》Ashfall（韩语：백두산，）是一部2019年韩国灾难电影，由李海准、金丙书执导，河正宇、李炳宪、马东石、全慧珍、裴秀智主演。
剧情简介
故事叙述位于北朝鲜和中国边界的白头山无预警喷发，破坏力会遍及整个朝鲜半岛。为了阻止更大规模的灾难，地震学家姜奉莱（马东石 饰）提出一个避免白头山全面喷发的理论（逆转地壳法），要进入北朝鲜偷窃核子武器，去火山喷发地点利用核武在地底炸开引流，避免巨大灾难，交付由韩国军官赵仁昌（河正宇 饰）去执行，要到北朝鲜寻求间谍李准平（李秉宪 饰）的协助，但李准平原本一心只想拿核子武器卖给中国武器买家，拿钱就要逃跑，在这场灾难过程中间还有美国因政治协定，以及中国的武器买家，为了核子武器展开争夺，在赵仁昌妻子崔智英（裴秀智 饰）即将临盆，国家却交代这场任务，他几乎是无生还的机会……
主演
李炳宪
河正宇
马东石
全慧珍
裴秀智
⑤ 龙之战是韩国拍的片子还是美国
《龙之战》内地全面公映 韩国制造“好莱坞龙”
昨日起，一部好莱坞化的韩国影片《龙之战》在内地全面公映。内地发行方相当看好这部科幻题材影片在国内的市场，投入超过600个数字加胶片的拷贝，其放映规模持平了好莱坞分账大片《史前一万年》、《国家宝藏2》等。继前日北京行之后，昨日《龙之战》的韩国导演沈炯来抵达上海，对于媒体质疑《龙之战》究竟是该署名“好莱坞电影”还是“韩国电影”，沈炯来表示：“我不希望狭隘地定义这部影片。韩国电影不应该只是韩国人演的韩语片，我希望把我们的电影推广到更多的地方。”
“中国电影靠着‘功夫’打入了好莱坞，韩国电影没有这方面的特长，我们只能依靠特技效果。”不甘心好莱坞电影对韩国电影市场形成垄断的架势，沈炯来经过长期准备后，拍摄了《龙之战》。从编剧到演员都是好莱坞班底，但沈炯来自信地告诉早报记者：“特效技术方面百分百是韩国制造。故事也是小时候我妈妈给我讲的关于龙的传说，用好莱坞的编剧，只是希望能够打造一部符合好莱坞市场的韩国电影。”
与上一部内地市场引进过的韩国科幻题材片《汉江怪物》相比，《龙之战》在特效制作上有了明显提升，然而观赏性增强了，故事性却明显减弱了。“在拍摄时我就发现了这个问题。因为我们这个故事希望能够让各个年龄层，包括小孩子都能一看就懂，所以剧情相对薄弱。”为弥补这一明显缺陷，沈炯来能做的就是加强特效方面的制作。据他介绍，整体8000万美元的投资中，70%都耗费在特效的制作上。而且，对于片中最具东方色彩的“龙”，沈炯来更希望做到神态、皮肤的感觉都尽可能逼真。
据了解，《龙之战》在韩国累计观影人次高达840万。在北美的票房甚至赶超了
⑥ 韩国电影《国际市场》中国上映
绝对不可能上映，戏中主角老家在北方，北方老百姓为了躲避中朝军队哭着喊着登上美国军舰，而美国将军扔掉了坦克军车，让南韩平民登船，也太歌颂美军，首先就否定了韩战，对本朝政治不正确；其次还有越战，戏中越共游击队首先在西贡搞了恐怖行动，然后对南越平民肆意屠杀，夷平了主角救走了村民的村庄，又是狠狠扇了在背后支持北越的土狗一个狠狠的大嘴巴子，广电总局要是能让这种片子在中国公映，除非他们吃错药了。另外戏中韩国从53年停战的时候，主角不能相信韩国能生产汽车和船舶，但到70年代韩国就可以造大型船舶，直至片尾韩国人已经以消费国货为荣，尽量少用进口产品的剧情，更是对本朝上台后几十年不干人事的讽刺，对比今日中国人以消费西方产品为荣的德行，这戏不可能拿到中国来公映。
⑦ 韩国电影对中国电影发展弊大于利还是利大于弊
加入WTO对于中国电影是利大还是弊大，我方的观点是利大于弊。首先请问对方辩友一个问题：一年中你走进电影院的次数是多少？一年中你又看过多少部电影？根据我们的统计，在上海一年只有67%的观众会去电影院一次，去电影院两次的观众只有23%，而近乎100%的被访者承认自己在一年中是看过影片的。我想这组数据已经足以表明中国电影市场所面临的两大问题：一是票房的不容乐观，二是盗版光盘的泛滥。而这些是什么引起的呢？市场上看不到能够吸引观众的优秀影片，无法与世界同步接受到最新的影片。一旦中国入世，这些问题的解决就不再遥遥无期。
让我们来看看中国入世到底能给中国电影带来的最直接的影响。从1999年11月中美关于中国加入WTO谈判所签署的协议里有关于电影的条款：1。允许外商进入中国的电影放映业，在49%以下的股份内与中方合资经营影院。2。加入WTO以后的前三年在遵守中国现行电影管理条例的前提下，每年允许以分账方式进口20部外国影片。由此，中国的电影人就愈发感到悲哀，觉得本来已经岌岌可危的中国电影将会被侵蚀得一干二净。
让我们来听这样一个故事：一次在运输金枪鱼的过程中，不慎将一条鲇鱼放入，鲇鱼是金枪鱼的天敌，但是这次金枪鱼的存活率却比平时任何一次高得多。这就是我们所谓的"鲇鱼效应"。金枪鱼在生与死的博斗中激发了更强的生命力，由此来看我们的中国电影，如果对于萎靡的中国电影能够有一种来自外界的强烈刺激，在竞争中激发起潜能，早日让中国电影经历风雨，才能更早地让它健壮起来，正所谓"不经历风雨，哪能见彩虹"，因此我们说加入WTO对于中国电影会更有利。在我们看来中国电影并不是我们通常所理解的狭义的国产影片，而是中国电影产业系统，国产影片仅仅是其产品，它涵盖了制片、发行、放映三大环节，是一个宽泛的、综合的、系统的概念。因此，评价利弊的标准也该从这三方面进行探讨。
首先是制作方面。这一直是中国电影的薄弱环节，究其原因，资金的问题、无法与世界先进水平并肩的科技、在计划经济体制下娇惯出来的惰性等都是中国制片业落后的原因。而入世就给了我们这样一个直接接触到最先进的电影水平的机会，中国电影人再也无法像鸵鸟一样把头埋在沙里而对这种差距视而不见，中国政府的回避和庇护也就没有意义了。这就对中国电影提出了一个最直接的挑战：如何提高中国电影的质量而不是一味地去埋怨观众的素质、进口片的压力。举例来说，冯小宁于前日在华师大举行的《紫日》首映式上，当被问及如何看待入世以后中国电影承受的压力时，只答了一句话："以中国电影人自身的努力作最好的回答。"这是中国电影人的心声，也是中国电影制片的希望。
再来看发行方面。讲到发行，我们势必要涉及到中国电影体制的问题。电影生存所面对的已经是大众文化充斥和市场经济主宰的背景。我国电影体制的不相适应显而易见，但是十几年来一直喊的电影体制放开、激活却没有带来任何实质的改变，国产电影依旧没能真正走向市场，整个行业不仅没有搞活，反而走向低谷。在这种情况下，如果入世的话，美国影片和其他西方国家的影片至少能够将其电影完善的、成熟的市场运营体制、经营管理理念带入中国，省去了我们在封闭的环境下"摸着石头过河"的艰难，也有利于本土的文化资源、优秀人才和国外的技术、资金、人才的合作，有利于带动电影产业率先融入到世界电影产业中。如果把中国电影体制喻为一潭静水的话，那么"为有源头活水来"，我们就要"一起加入世贸去"。整个世界范围内的贸易流通才是在21世纪的今天、改革开放的中国唯一能寻的出路。
⑧ 如何评价国内与韩国拍的电影的差距
技术上，韩国电影应该是亚洲电影范畴内最接近好莱坞标准的——注意，这里的“好莱坞标准”是指商业类型片以及具体制作水准。所谓的技术，包括编剧技巧、视觉、声音、特效、剪辑、制片流程，等等。虽然中国电影在最近几年奋起直追，但之前欠的账实在太多，短期内很难填完之前的亏空。技术环节的完善，不是靠钱多就能解决的。最重要的还是人本身。中国电影在这方面亏欠的实在太多，而人才的培养又是需要时间和实践的。这一点，如果中国电影还按照目前的这种市场趋势继续涸泽而渔的话，韩国电影会把中国电影甩的更远。韩国电影的整体技术进步，不仅仅是因为起步早，而且他们基于本土市场制造了大量需求。这一点非常重要，因为如果我们把电影看成是一种制造业，它是需要多个高度专业化和细分化的子系统才能完成最后的高质量成品。这种细分化和专业化环节，必须要给本土市场足够的市场空间和需求，才能培养出足够多的本土化专业公司。因为韩国电影在这方面给本土电影提供了大量的应用和尝试，所以韩国电影有机会基于本土市场的需求建立了属于他们自己的技术体系和标准，并最终完成了标准体系的建立。这种技术标准体系再反馈回产业，就呈现出韩国电影在整体制作技术水准上可以说是亚洲一流。艺术上，韩国电影在题材方面的解放，导致了他们的电影能够有机会探索类型化叙事和本土文化的结合。从目前的韩国电影整体水准而言，他们基本摸索出了一套完整的本土化叙事策略，以“汉江怪物”为代表，韩国电影做到了国际化的类型片模式内打通本土观众的内心情感。这一点，中国电影在未来十年内我都持悲观态度。
⑨ 看了不少韩国电影，为什么感觉比中国电影强
韩国电影市场狭小，只有努力开拓市场，不开拓，只有死，所以....
中国就不一样了，中国国内市场较大，很多烂片也能生存下去，还有很多原因：
1、审核确实是一个很大的原因。
2、技术水平上不如美国、韩国也是一个原因
3、演艺届功利化。中国90年代以前，拍摄的都是经典，因为那时候，中国电影、电视都是艺术，最近这些年，电影效果提升了，电影质量却没有了。而且整个演艺圈都被香港给带歪了。
4、体制上的原因。例如美国的电影有一个独立的剧本审核制度，很多烂剧本，在剧本阶段就被咔嚓掉了；所以，美国绝大多数片子，至少不至于赔钱。而中国，我们只能说制度还不成熟......
5、还有人情上的原因，我跟某演员关系不错，指名道姓就要他演男（女）一号..（或者，我是演员，我跟某某关系不错，脱不开恳求，要我出演某个烂片的男一号）
6、还有演员的高片酬，据说占了电影投资的一半甚至更高....
7、还有投资方.....某老板之类的，我们就是一点都不懂电影，我们就是有钱，我们就是要某某某当男一号.......
8、中国市场太大了，只要有办法，就能赚钱。典型就是《天机.富春》，没开机就知道是烂片，但是就是评价2.9的片子，通过合理营销，最终收获颇丰。
⑩ 中国电影如何更好地与国外电影竞争
谈到电影人们首先想到的是好莱坞的大片，在电影院也是这类影片充满了噱头吸引观众，其次才是国产影片，但是却不分大片什么的档次了。这是人们的一种潜意识，当然，这种潜意识的形成也是因为国产影片在早些年的时候无论是电影中的特技还是画面的质量都及不上国外所谓的大片。但是，在近些年国产电影还是有着飞快的发展，无论是从影片内容还是画面质量都有着质的飞跃，虽然在一些观众心中还是倾向于国外的大片，但是已经有相当一部分的观众掉过头来以国产电影为主了。
有很多数据就可以充分证明着国产影片的飞速发展。首先是电影的产量，2006年1~8月的产量是330部，而在2007年同期就超出400部，2008年却又比同期增长55部，每年连续的增长说明在国内，电影的发展势头很强劲。2007年的票房全年在34亿左右，其中包括一级城市、二级城市和农村，而在2008年又同比增长了近百分之三十，票房总量占全球第十一名。此外，还有很多国产的大片获得国际奖项，使国产电影在世界影坛上声名鹊起。如贾樟柯的纪录片《无用》获得威尼斯电影节“地平线单元”最佳纪录片奖，而他的《三峡好人》自威尼斯电影节之后又斩获了7项大奖，创造了在欧、亚、拉美、非、大洋洲全部获奖的记录，此外还有很多国产大片得到世界的认同，是国产电影在世界上也占有一席之地。
这些都象征着国产电影的崛起，可是在此同时国外影片也在飞速的成长，两者在抢占市场的同时，也在进行激烈的博弈。
2007年的另一个重要现象是进口片票房的爆炸性增长。2006年进口片只有2部票房勉强过亿，但2007年不仅共4部过亿，其中《变形金刚》更是取得了27亿元的超高票房，是自1998年《泰坦尼克号》之后近10年以来票房最高的进口片。《变形金刚》在周票房仍达到1000万元时被撤下档期，总票房才未能最终突破3亿元。
2006年进口片前10名票房总计约6.6亿元，2007年则达到10亿元，增长了46%，而2007年度国产片前10名票房难以超过7亿元。从票房产出能力上看，进口片远远超出国产片，以2007年度中国电影票房32亿元计算，10部进口片的票房就约占全部票房的30%。国产电影只能依赖年底的三部影片《色戒》、《投名状》和《集结号》勉强抗衡进口电影。
自此就可看出，两者之间在某些方面还存在着差距。不过，论增长幅度来说，国产影片还是远远高于好莱坞的，在今年甩掉了排名第11的巴西，占据了相当的市场份额。而且，据专家预计，中国有望在2010年赶超意大利和澳大利亚，跻身前十位，只是距离第一军团好莱坞、韩国和日本还是会相差甚远。
这两者的差距颇多，如果从源头开始，可以追溯到电影的投资上。国产电影的投资要比国外的许多电影的投资成本少很多，这里不仅仅是在电影拍摄时所需的资金和明星的费用，也包括电影制作后期的资金，比如设备。在国内现有的很多电影制片厂里仍没有很及时的升级设备，使得两者在和面的质量和特技的效果上存在着一定差距。当然这其中也包括着人才的缺失，在国内，电影方面的人才还很稀少，甚至可以说是几乎为0。个别的人才是无法建立起一个体系和一个项目的，需要许多此类的人才配合才能生成一个真正意义上的大片，所以在设备的引进的同时还需要人才和技术的引进。当然这也是投资的一部分。其实，这种现象也是极其明显，国产电影在产量飞速增长的同时质量却跟不上，比如2004年韩国电影产量不过60部，收益却是国产电影的6倍。而2007年中国电影产量近400部，可真正投资超过1000万的电影不足50部。从票房角度来看，2007年的400部电影中，超过100部电影不足60部，仅占国产影片时长的百分之十五，而超过千万的影片就更少，只有30部左右。观众的选择其实也就代表了一部分影片的质量，这也是国产影片竞争中的不足之处。