Ⅰ 在亚洲电影方面中国(内地)和日本,韩国,印度,伊朗有差距吗
印度电影主要是欧美电影的翻版，日本电影主要是科幻片，灾难片，鬼片强，韩国电影一些是卖惨的影片，不建议学卖惨，又有一些是开挂的神片，改写历史的吹牛电影，几年前的韩国电影还能看到一些感人的家庭片，现在没有了，伊朗的没看过
Ⅱ 目前亚洲电影的主流是华语电影还是日本或韩国电影
本人认为
降序排名
日本—中国—印度—韩国—香港—台湾—泰国
日本电影厉害，由来已久，电影有黑泽明为代表，动画有宫崎骏。
中国电影是最近几年迅猛发展的，世界性代表作品也不少，最重要的是前期去闯荡好莱坞的香港导演或明星都回来中国大陆发展。
印度宝莱坞，一直有好装备面世，可惜的是都只是面向三哥市场，一边唱歌，一边跳舞的电影受众面少了点吧。
韩国电视剧影响亚洲的确厉害，但是电影就一般般了，人家韩国几年前也说，中国不是市场，不用在意。
香港是不复当年勇啊！其实现在香港电影每年都有一些优秀的电影出炉。可惜的是受众面太小了，只有珠三角一带才喜欢看。而且题材都以警匪片为主。
台湾电影应该排最后吧，因为确实没怎么听过台湾电影。
泰国电影除了部拳霸与恐怖片，其他真一点也不了解。
以上纯属个人排名。
Ⅲ 中国电影和日本电影的差距在哪里
不觉得中国电影的模式已经固定了吗？大概就青春打胎剧，爱情买卖剧，装逼扮酷剧，色情恐怖片，低俗网络段子剧这几类（大部分，国产还是有好片的）。
本来日本电影并不算多好，但你看他们的电影，完全没有让你感觉重复。而且各类题材都有，即使相同题材也能有不同感觉，
反观我们国内，青春就是打胎，爱情就是狗血，恐怖片就是露肉，喜剧就是前段时间的网络过气段子大合集，还有全程不知道在干什么只知道男主很帅女主很靓的。看过几部之后其他的就是换个人名剧名的相同作品。
这样看来就是观众决定了电影市场的方向，简单的道理：有人看的电影有票房，所以大家都拍，没人看的电影没票房，所以导演就干不下去了。
国产电影和日本电影不同根本在于受众的不同，大家乐意去看的电影不同所以市场的发展方向也会不同。
记住，我说的是大部分人喜欢看的，我们国家还是有很多人吃烂片那一套的。
Ⅳ 亚洲电影哪国水平最高
那要看怎么去分类，几十年的日本电影业很厉害~不过后来现在应该是印度韩国和中国香港，
不要小看印度，虽然这个国家很落后，但软件业和电影业都是世界前列，印度的宝莱坞出过很多高质量的电影，简单举几个例子比如前几年的《未知死亡》《三傻大闹宝莱坞》《贫民窟的百万富翁》，最近一两年的《巴利巴霍王》无论从剧情、特效、和拍摄细节水平都相当高。韩国电影一直都比较直接，不是走感情路线就是走暴力路线，韩国很多电影也获过很多大奖，最近一年的《釜山行》更是打破了亚洲人排丧尸片的记录，斩获很多奖。香港电影从90年代开始很流行港式警匪片，那个时候也是风靡亚洲，由此诞生了很多知名导演。比吴宇森，后来进入美国好莱坞发展。 如果说最高，个人觉得无法比较，每个国家都拍过很多高质量的电影。虽然现在中国的电影也不错。但特效还是外国人做。
Ⅳ 在亚洲，日本电影一直是很先进和领先的，你有什么难忘的日本电影镜头吗
亚洲电影对本民族传统文化的关注，甚至自然而然地内在于各国影片的样式与风格之中。在日本电影的人物设定与表演技巧中，我们就可以看到歌舞伎传统的踪迹。根据日本电影史学家佐藤忠男的论述，歌舞伎中独特的“定”的技巧（在做出非常好的姿势与表情时突然停止动作），就被运用到了日本着名导演衣笠贞之助的古装片中；
而日本电影中历史悠久的家庭剧传统，至今仍在大师们的手中焕发着光彩：不久前以《小偷家族》（2018）赢得金棕榈奖的是枝裕和，一直在他的导演生涯中探讨家庭的本质；而从上世纪五六十年代活跃至今的山田洋次导演，近年仍拍出了他的《家族之苦》三部曲（2016-2018），用喜剧的形式将日本平民家庭的生活哲学娓娓道来。
Ⅵ 谁推荐一部日本或者亚洲的爱情片阿
《东京爱情故事》（原题：东京ラブストーリー），是一部日本偶像剧，共12集(原定11集，后来续拍了一集)。原作为日本漫画家柴门文（日文：柴门ふみ）在小学馆《Big Comic Spirits》杂志自1988年开始连载的青年漫画作品（原作的中文版书名则为《东京爱的故事》），后由富士电视台改编为同名电视剧，于1991年1月7日开始至1991年3月18日每星期一21：00播出，大受欢迎，并流行至台湾，于1995年在台视播出，之后分别在1996年于卫视中文台，2001年在纬来日本台重播。香港于1993年在亚洲电视本港台配音播出，中国大陆亦曾播映，广受好评，公认为日剧代表作之一，而本剧在香港播映时的粤语主题曲由郑伊健主唱。
《东京爱情故事》是日剧的教父级大作，可谓最经典的日剧之一，“90年代纯爱三部曲"之第二部不可不看。。当时平均收视高达22.9%，最后一集的收视率更一举突破极限大关，达到32.3%，是90年代第一部单集收视超过30%的作品。因细腻地描写了莉香和完治的爱情历程以及现代青年的情感纠葛而被日本人称为"恋爱教祖"，莉香的言语更是成为潮流青年的座右铭。播放后几乎日本全国都在讨论为什么完治最后会放弃莉香而选择传统女性里美。
四位主要演员表现非常出色:铃木保奈美当时25岁，在日本艺能界已算"高龄"。虽然曾传出她能出任莉香这一角色是靠着和该剧制片人大多亮的不伦关系，但保奈美很好地抓住这个机遇，出色诠释了这个和自身反差极大的角色，成为一代日剧经典人物，从此星途坦荡，在1995年第一次息影前一直占据"爱情剧女王"的宝座。至于男主演织田裕二，由于他栩栩如生地刻画出"完治"面对两位女性的矛盾心理和其本身优柔寡断的性格，使自己成功地转型为新一代演技派明星。除此以外，有森也实扮演的里美虽然不怎么讨好，但她赋予了这个角色更多的合理性和自我理解，在当时被称为“好太太的首要人选”;初出茅庐的江口洋介在戏中留着长发开着红色跑车，演活了"花花公子"三上浪漫情人，迷倒万千少女，而长发披肩的形象也蔚为潮流，亚洲青年男性争相仿效。该目的超强阵容一直被视为典范，连年夺得“日剧最佳阵容评选”第一名，直到1996年才被《悠长假期》所取代。
该剧主题曲《突如其来的爱情》由老牌歌星小田和正演唱，在该剧起着举足轻重的地位，在播出时几乎人人能唱，即便到现在也非常受欢迎。此剧单曲唱片曾一举突破200万张，成为当年销量及年度单曲榜第一名。
据最近日本媒体报道，在调查当红偶像对日剧的认识时，几乎所有人都提到〈东京爱情故事〉，像优香、奥菜惠等直视完治为梦中情人，看了此剧后才动念踏入演艺图，由此可见其魅力之大。
《东京爱情故事》被认为是日本电视剧里程碑式的新型剧种。从此之后，以FUJI TV为首的各电视台一改过去老剧说教式手法，以贴近普通人的生活为中心，十年来创作出一大批优秀的影视作品，也开创了“月九”高收视的传统。
Ⅶ 印度电影、华语电影（大陆+港台）、韩国电影和日本电影，哪个最能代表亚洲电影的最高水平-
具体哪个国家电影能代表亚洲，这个不敢妄下结论。但是我有几点体会咱们分享一下。
这几个国家都有世界级的影片出现。
从故事性上来说，我感觉印度电影更胜一筹，故事讲到最后设计非常巧妙。（比如《三傻大闹宝莱坞》）而且印度电影有个特点就是舞蹈，讲故事时出现载歌载舞场景也是常见的，还有大型广场舞。。
从特技上来说，韩国电影是完全领先于亚洲各国的，韩国有一种引擎是排世界第二的，仅次于美国，只是使用程度如何的差别。韩国很多科幻片效果是很好的。
日本的电影，从技术层面不是很占优势（除了动画），但是日本艺术有一种特别之处就是剖析人的心理（我一度怀疑是不是因为这个所以日本恐怖片这么繁荣。）画面也许不华丽，但是可以发掘出人心深处。日本的《入殓师》可是获得了奥斯卡最佳外语片奖的。日本的动画电影绝对是特色，完全与欧美不同的一条动画道路，作品也完全不同性质，但是却一样成功。甚至日本的更美一些，更接近于图画艺术的美。而且还获得了奥斯卡最佳动画长片奖。
华语电影技术一直在进步，进步很快啊，但是不得不说离世界还有不少差距。我个人感觉华语电影最好的时间段是上世纪90年代，那时候港台出现古惑仔，风云等风靡一时，大陆出现《霸王别姬》《活着》《红高粱》等，也涌现出一代名导。如今都走了下坡路，票房越来越高，市场越来越好，但水平其实不进反退，可能是市场的原因。
祝中国电影越来越好。
Ⅷ 日剧在亚洲非常流行，为什么日本电影在国际上的受欢迎程度却很低
我蛮喜欢看日剧的 但是我觉得可能是因为日剧偏当地文化的更多 世界化的就显得少了吧 你其实只要一看到电视剧 只要看到那满满的精神气 和很容易满足的样子就很容易看出来这是日剧了 但是其实说真的 很多日本电影的色彩都有点偏动漫的感觉了，他们叙述的故事有点偏理想化和夸张 但是和其他国家的大片里面看到的那种科幻的动作的又不一样 可能这也是一个原因吧
嗯，其实日本的电影也还是有很多在国际上被看好的 你去看一下 在和你平时看的普通的日本电影比一下 你也许就会有所发现了 有些感觉形容起来是词穷的
国际上比较有名的日本电影：入殓师 楼上说的那个大师，黑泽明的电影，罗生门 情书 多的很 一时想不起来了
还有你的电影巨星也是有很多的，只是对于中国而言 日剧明显比日本电影看的人多 大家更愿意去了解偶像派而不是实力派（比如中国的成龙啊什么的） 偶像派演的都是些青春电影 那么他挂上电影巨星的称号是会很怪的 所以当然只能被称为日剧天王啦 至于巨星 举个例子：金城武 其他的你网络一下就知道了 记住 不要只网络偶像
Ⅸ 日本电影和韩国电影的风格特点各是什么啊
曾经的都不谈，就说现在的日本电影和韩国电影。
先说韩国的，韩国电影模仿美国模式，整出了一套自己的模式框架。
韩国电影都要按照这个框架来。但是实际上好像这个框架不是 很成功。
因为无论是奖项还是票房，韩国电影在国际上都是寥寥无几。
韩国电影就不说文艺片了，它们拍不出好的文艺性电影。
而且它们也不太想拍文艺性电影。因为文艺性电影不卖座不赚钱。
韩国就是拍商业电影《流感》《鸣梁海战》《最强兵器 弓》《新世界》《辩护人》《素媛》
《熔炉》《黄海》《共助》《恐怖直播》《釜山行》《追踪者们》《华颐吞噬怪物的孩子》《舞后》《姐姐》《老幺》。。。这些我都看过。
韩国商业电影的特点就是：节奏缓慢 剧情冗长 逻辑性差 套路老化 剧情刻意 演技浮夸
喜欢黑总统和zheng fu，但是又过于脸谱化，喜欢抨击shehui现实但是又抓不到本质
还有就是煽情太刻意了，比如舞后最后黄政民的那段演讲就是强行煽情催泪。。。
这点手段对付一下没什么社会经验和阅历的学生仔还可以，所以网上很多年轻人叫嚣韩国
电影多牛逼多好，都是些年轻人没什么社会阅历，真到30岁，你会发现什么“闵主”都是
笑话。
反正我是没见过有牛逼的大导演和职业影评人说韩国电影好的。
而且票房和奖项也说明了一切。
韩国电影只能在自己那一亩三分地上玩，出了门连印度电影都打不过。
泰国的鬼片都能虐它。
釜山电影节也基本上自娱自乐。。。没人叼它。
再说日本电影吧，曾经日本电影那是真牛逼，欧洲三大奖 北美奥斯卡 那真是拿奖拿到手软的
不过现在的日本电影，喜欢玩哲理哲学。。。拍的是云山雾绕 根本看不懂，智商低于120
真的看不懂到底想表达什么，道理埋的很深。我看过的日本电影有《要听神的话》
《内裤超人》《我们都是超能力者》《真实魔鬼游戏》《进击的巨人真人版》。。。
很血腥 很“耶喽”很变态。那个《真实的魔鬼游戏》我是看了两遍都看不懂，后来去听了那个
谷阿莫的讲解才真正明白到底这部电影想表达什么。
现在的日本电影确实一代不如一代了，当年的《大菩萨岭》《七武士》《罗生门》《东遇西》
《用心棒》《带子雄狼》看的是真爽。
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