韩国戏剧电影需要作品集吗

Ⅰ 韩国有没有电影分级制度

韩国于1998年建立电影分级制度。规定电影分为5个等级：全民、12岁以上、15岁以上、18岁以上可以观看和限制放映。

即便有了内容标准，由于涉及多个渠道，不同电视台在独立审议节目并分级时，可能会因主观判断因素或市场影响，导致同一部作品在不同电视台呈现不同分级。

在韩国，历史最悠久的电视台 MBC、SBS，以及国营电视台 KBS 是任何电视都可以接收到的无线频道，因此，放送通信审议委员会格外强调它们的社会责任和影响，在节目审议与分级时也就更严格。

TVN 和 JTBC 这类有线电视台，因为是“选择性接收”的电视台，面临着更激烈的市场竞争。这意味着，为了争取到更多的观众和更高的收视率，它们在制作和审议节目时的标准可能会相对松动。

另一方面，因为受到“无法监控观众”等实际情况限制，“分级收看”难以强制，通常只能倡议。那些“15 岁以上可观看”的节目分级提示中都必须明确标示，收看这样的节目可能会导致青少年模仿节目中的语言或行为，不利于其身心健康。它意味着，如未满 15 岁的青少年收看节目，需要监护人在旁指导。

Ⅱ 韩国中央大学电影本科作品要求

艺术作品集要明确自己的创作风格、创意。内容设计注重创新，其次是专业基础，排版尽量简单明了，干净整洁。
设计是实践性很强的学科，好的艺术导师必须也是好的设计师。艺界严选艺术导师，艺界导师均具多年以上设计经验和教学经验。
艺术作品是旨在给人们以美的感觉带来欣赏者的休闲娱乐达到放松的目的从而引起人们喜爱的一种作品。现代种类包括电影、电视剧(综艺节目)、油画、绘画、雕塑、雕刻。有些国家的版权法把建筑作品和摄影作品也列为艺术作品。尽管在某些国家，音乐作品被认为是受保护作品的一个特殊门类，但在许多国家的版权法中，艺术作品的概念也包括音乐作品。在大多数版权法中，艺术作品还包括实用艺术作品。

Ⅲ 我想在韩国上大学 读戏剧电影表演什么的 能有机会当艺人进入娱乐圈吗

这个啊，这得先看长相和特长，有一定优势的话可以向一些公司投递个人简历，不过韩国的演艺圈比我们中国的严格，并且更加黑暗，有些公司压榨艺人很严重，建议还是回国发展。
在韩国读大学的话应该是没什么困难的，不过听说韩国人对中国人的态度不好，有排斥心理，当然这不是大包大揽的说全部韩国人都这样，读大学的话住寝室还是外面租房？租房比较困难，因为房价比较高，一室一厅换算成人民币的话大概也要两千多块这样子，因为生活水平不同。
考韩国大学的话，一般的二流三流也不是算太难，只有你有足够资金，有一定的韩语水平及特长，应该是可以的，但我听我一个认识的朋友说，韩国的一流大学非常的难，连韩国人本身都不容易考进，更何况外国人，并且还是戏剧电影表演，想想我们中国有多少人挤破头想考进电影学院就知道了，韩国更加的激烈。
讲最后一个问题，这是不容易的，除非你每天吃泡面，因为韩国的蔬菜肉食的价格都比我国高出好几倍，还有的话就是人际关系，韩国人有一部分的人都是习惯小团体小团体的活动，加之对中国人的某些排斥，想融入他们并不是十分的容易，嗯，就这样，祝你成功的在韩国立足。

Ⅳ 你好，我想申请韩国中央大学的新闻放送或者是戏剧电影系

你好，经验之谈，希望能帮助你

首先，在韩读研，硕士研究生需要两年的时间，但有个前提是语言
一般的，不是韩国语相关专业，来韩国首先研修语言，各个大学（尤其名门大学）都有自己不错的语言教育中心，在那里需要度过1-2年的语言研修阶段。
新闻放送和戏剧电影貌似都是属于艺术类别的专业
新闻放送来讲（不是中央大），在本科阶段我看他们都是一有什么活动就拿着单反各种拍，完了回去写稿之类的。
如果你本科室工业设计，建议研究生阶段在学的精一点，不要随便换专业了。像中央大这类名门大学，你进去了未必能够按照计划顺利毕业。而且没有功底或者基础的话，申请戏剧电影之类的影视表演专业，目前来看，我觉得意义不是很大。举个例子，在韩国出道的中国艺人，很多吧，最初的韩庚，到现在的大小龙，exo-m，经过严格的训练，不光是韩语水平，他们的演艺，主持能力要比一般的大学毕业生还要好，但是，除了宋茜，你看过他们出演过其他的语言量较大的艺能节目或者电影电视节目吗，答案是否定的，所以专业选择请慎重。
申请条件不太清楚，我知道国内是要高考之前做一些学校的专业测试的，艺术分和高考成绩同时合格才能被录取，韩国是不是这样的模式不是很清楚。

Ⅳ 影视专业留学的作品集怎么准备

摄影专业作品集应该怎么做？
1、作品要蕴含一定的理念
作品在某种程度上来说是个人世界观和价值观的一个体现，很多时候作品背后的东西才是最希望看到的东西。换句话说，以美术为基础，鼓励表达个人观点是摄影作品集更进一步的深化。
2、摄影的图像需要能传递信息
设计、构造、颜色和创作原理、光的本质、三维图像和二维图像的转变，这些都是摄影专业本科阶段将要学习的内容。申请者是否符合学习这一专业的资质，可以通过作品集窥见一二。在正常情况下，作品是否能准确表达所要传达的信息和对机器设备的掌握情况，对于捕捉申请委员会的注意力很关键。
3、摄影专业作品集排版
摄影作品集的排版只有在本科生阶段有用。
页数就一定要根据你自己选择的学校来，这样就没有一个固定的数字了。一般摄影系会先给出你需要的照片张数，通常是10-25张，这个才是最重要的。也就是说，无论你怎么排版，照片都要遵循这个数字。排版的时候，每个作品集都可以有自己的总封面，然后各个作品项目有分别的封面和解释性文字，后面再加入照片。
4、作品集要求展示全过程
一本优秀的摄影作品集记录了学生创作的全部过程，从确定主题、概念发展、表现方式、前期准备、样版论证、拍摄实施、后期制作和最终排版。看似是一个流程，只要从头到尾走一遍即可得到满意的作品。一个真正完整的摄影作品集项目，其实会在创作过程中不断的交叉往复，推敲考究、优化概念，直到最终创作出的作品是一件完全令自己满意、丝毫不留遗憾的作品。

Ⅵ 韩剧韩国电影版权问题

可以看的，因为中国是一个十分特殊的国家，拥有14亿人口，地大物博，政府的管理限度十分有限，因此在大陆收看韩剧不用担心版权问题，但如果在国外，那就不行了，想香港，台湾，韩国，日本因为地方小，所以管的会很严，以下告诉你有关版权的概念，希望对你有帮助。
电影版权基本概念
电影版权（含电影发行权和电影放映权）即电影着作权，是指电影作品的作者或者公司法人对其作品享有的权利。
电影版权取得方式
电影版权的取得有两种方式：自动取得和登记取得。按照中国的着作权法规定，作品完成就自动有版权。 所谓完成，是相对而言的，只要创作的对象已经满足法定的作品构成条件，既可作为作品受到着作权法保护。
电影版权构成模式
在学理上，根据性质不同，版权可以分为着作权及邻接权，简单来说，着作权是针对原创相关精神产品的人而言的，而邻接权的概念，是针对表演或者协助传播作品载体的有关产业的参加者而言的，比如表演者、录音录像制品制作者、广播电视台、出版社等等。
编辑本段征收电影版权费
费用征收出台
不出意外的话，从明年1月开始，国内网吧、长途大巴播放电影必须向影着协缴纳一定的版权费用。这意味着，部分公共场合的电影免费大餐将告别历史，付费电影时代即将来临。笔者认为，在这项制度实施前，有三点问题必须向公众厘清。这不仅有利于标准的顺利推行，也利于消除公众对征收电影版权费的种种误解。
“消费”选择权
作为征收电影版权费的对象，网吧和长途汽车自然也是“消费者”。从问卷调查来看，有些“消费者”尤其是客车车主明确表示，今后将不在车上放电影了。问题是，“消费者”有选择的权利吗？笔者期望在今后出台的实施细则中，能给予明确。
收费方式
按照现有制度安排，征收电影版权的收费模式是“一刀切”，即在网吧或在长途汽车上，不管你看一部电影，还是看十部几十部电影，均按统一标准收费，这种管理方式自然方便管理者。而对于消费者而言，则明显是不公平：“点播少少收费，点播多多收费”能做到吗？
分配方案有没有制定完善
对于中国电影着作权协会来说，在推广“国产电影网吧数字发行平台”和拟收费的过程中，首先要解决放下身段与着作权人进行协商的利益分成问题。特别是电影版权费管理费问题，这个管理费用占多少比例，不能由自己一家说了算，应当与着作权人积极协商，达到一致意见后方可出台实施。
编辑本段电影版权保护之路
盗版行为多样化
“起初我们接触的电影VCD、DVD盗版很多，由于我们对电影放映前期作出了大量反盗版工作，情况有所改善。目前对于电影放映后期的盗版，我们正面临着严重的挑战。”中影集团副总经理韩晓黎说，最近网络侵权，特别是电视台的盗播，非常严重。 在过去很长一段时间里，提起电影版权被盗版，一般人都会想到音像制品方面的盗版，而如今，新技术的出现，数字和网络技术的进步，在促进电影艺术不断进步的同时，也使电影传播方式即电影版权盗版方式日趋多样化。 目前，中国已成为仅次于美国互联网用户的第二大市场。在各类形形色色的网站中，提供电影在线观看、下载的网站不计其数。据中国电影版权保护协会调查的30家提供此类服务的网站显示，每家网站平均提供下载的影片1634.7部，其中提供国产电影的下载144.6部，占总数的8.84％，而这些影视节目基本上都没有得到权利人授权和许可。 国家版权局版权管理司版权处副处长苏如松介绍说，截止到去年，各地版权部门在当地公安、电信主管部门的大力配合下，共查办网络侵权案件172件，其中已完全办结案件149件。版权执法人员在对涉案173家网站、405台服务器进行调查、取证，依法关闭“三无”网站76家，没收专门用于侵权盗版的服务器39台，没收非法所得3.9万元，责令137家网站删除侵权内容，对29家侵权网站给予共78.9万元的罚款处罚，移送司法涉嫌形式犯罪案件18件。 除网络侵权外，电视台对电影的侵权盗播行为异常严重。根据中国电影版权保护协会今年上半年对数家省级非上星电视台的影视频道以及一些城市电视台的影视、文艺娱乐频道的监播发现，被盗播的影片数量相当惊人，高达上百部；而且从播放影片的种类上，很多影片都是最近一两年面世的市场效益好、内容新的作品。 中国电影版权保护协会法律部主管孟雨表示，根据已掌握的情况推算，全国省和省会以上城市以及计划单列市的非上星电视台，每年侵权播出属于中国电影版权保护协会会员单位享有版权的电影作品应当在1200至1500部次，或者更多。如果按照刚刚结案的中国教育电视台侵权播出电影《冲出亚马逊》而赔偿5万元的标准来推算，电影版权所有人因为电影作品被电视台盗播而每年损失的金额将达到6000万元到7500万元。 另外，中国电影版权保护协会理事长朱永德说，未经许可，擅自在长途汽车、飞机、轮船、宾馆、饭店等场所设立的各类电影VCD视频点播系统也属于侵犯电影版权的行为。
版权保护遇尴尬
“近两年来，我们通过诉讼挽回了200多万元的经济损失。但是我们深深感到，通过我们一个部门、一个单位，尤其是单独的电影出品人进行维权，太力不从心了。发行一个片子，出500个拷贝，一人管一个拷贝，就得派出500人。电影发行之后，还要派人到全国各地，利用录像机录下侵权的证据，然后通过法律途径进行诉讼。”韩晓黎无奈地说，实在无法应付过来。 中国政法大学教授费安玲说，虽然通过法律手段，可以解决侵权问题。然而着作权法实施20多年来，这种利益的冲突仍愈演愈烈。这说明法律不是万能的，不可能指望所有问题都通过法律来解决。 更为重要的是，即使通过司法解决，电影权利人也未必能够收回损失。几年前，中国电影制片人协会受北影、上影、长影等10家制片单位委托，将私自侵犯他们电影版权的天都代理中心、天津泰达音像发行公司告上法庭。法院最后判罚赔给10家制片厂120万元人民币，折合到每部影片上的赔偿，就是5万元。可是，算上取证费、律师费、诉讼费等各项开支，制片方却入不敷出。 去年11月，中国版权保护协会打的第一场维权官司，也遭遇了同样的尴尬。八一电影制片厂的电影《太行山上》被湖南一家电视台盗播，结果获得的赔偿仅仅勉强维持所有开支。八一电影制片厂的一位负责人表示，这只不过是“讨了个说法”。 虽然有关法律对“电影版权人在权利救济时所付出的必要费用由谁承担问题”进行了一定的规定，但这一部分很大程度上交给了法院，由其行使自由裁量权。从理论上说，法院必须要求加害人予以赔偿和补偿权利救济时所需的费用，可是，部分地区存在的地方保护主义却使这一规定在实践中失去意义。 盗版官司“得不偿失”，这样的结果直接导致了很多权利人不愿意也没有兴趣拿起法律的武器来维权。 另外，中国电影导演协会副会长、着名导演陈国星说，有一次偶然看到某电视台播出介绍中国原子弹历史的专题片，其中很多镜头都是从他导演的影片《横空出世》里剪辑的。中国电影基金会会长、着名导演李前宽也表示，某电视台推出的大型专题片《重庆谈判》大量使用的是他拍摄的影片中的镜头。其导演作品《开国大典》更是被人做成了资料片。而对于这种伪装的侵权行为——以专题形式大量使用电影作品的行为，法律并没有明确的条文规定。
维权路障碍重重
“实际上，中国电影版权保护面临的最大困难还是如何转变大众的观念。”朱永德十分感慨地说，尽管政府十分重视电影的版权保护问题，一些相关法律、法规也不断完善；但是由于大部分老百姓仍然没有意识到盗版的危害性，甚至一些权利人自身的维权意识也不强，再加上某些地方保护主义，使得维权之路遇到了许多困难。 这一点，在7月下旬由北京市海淀区人民法院依法审结的中国教育电视台被诉侵权播放影片《冲出亚马逊》一案中有明显的体现。2005年9月10日，未经电影频道节目中心许可，中国教育电视台在其一套节目的周末影片栏目中播放了该片。中国教育电视台认为其播放行为系一种课堂之外的教育教学使用行为，应属于合理使用。法院审理认为，《冲出亚马逊》确实属于有关部门推荐的爱国主义教育影片，但这并不表示任何播放被推荐影片的行为均是出于公益目的。就本案来说，中国教育电视台在播放该片的过程中插播了多处广告内容，显然与公众利益无关，其播放行为是带有商业目的。 不过，费安玲指出，很多人喜欢以“没有以营利为目的”进行抗辩，认为其没有侵权，其实他们都是心虚的。我国法律在认定侵权上并没有要求以营利为目的，侵犯了他人的物质财产，并不需要以营利为目的即可构成侵权。无论是否以营利为目的，只要符合法律关于侵权行为的构成要件，只要不是在法律给予特别保护的范围之内，那么这个侵权行为就是成立的。 除改变人们的观念和认识外，电影界人士表示，“行政处罚多、民事赔偿少、刑事打击则更少”，对盗版的惩处力度不够也是版权保护的一道难题。国家保护知识产权工作组办公室副处长魏华祥直言不讳地指出：“我觉得关键在于没有一个惩罚性的规定，判罚力度太轻。维权的成本太高，侵权的成本太低，这是法律对权利人权利保护不力的一个重要原因。法律规定，不能证明侵权数额的，赔偿数额不能超过50万元。但是一部电影往往在侵权中所受到的损失远远不止这么多。一个拷贝，可能就会损失几百万元甚至上千万元的票房。”
总结
“保护电影版权，权利人首先要齐心协力，拧成一股绳。”一位业内人士举例说，信息网络传播权是修改后的着作权法明确确认的权利人享有的一项重要权利，但是这项权利如果靠单个权利人自己加以落实和实现难度较大。所以，电影版权人需要依靠一定的机构和版权集体管理组织来集体实现。

Ⅶ 艺术类专业留学都需要作品集吗

时间规划
这绝对是一个老生常谈却又不得不谈的问题，每年有多少同学因为没有做好时间规划而耽误申请，延迟留学。所以提醒大家，留学准备要趁早，不要临时抱佛脚。
对于大部分学生来说，都是希望自己6月高考完/大学毕业，同年顺利9月去留学。所以对于艺术专业学生来说：建议高二/大三就要开始做准备!
院校申请不是说我什么时候想申请就可以申，是有具体申请时间的，错过了这个时间，那么很遗憾你只能等下一年了。
语言
申请不同国家院校需要递交的不同种类语言要求，如：雅思，托福，意大利语，德语，日语等小语种考试。语言是留学的刚性要求，他决定了你能不能去国外上学。
语言不是短时间内能突击的，是需要花时间，花精力积累的。当然，现在也有一些国家开设了“艺术留学预科”、“语言课”和“双录取”，放低了语言要求，但是好好学语言，不仅仅对你申请有帮助，更对你今后在国外上课，生活有益。
留学预算
这个部分一般结合留学国家的选择，因为不同国家留学花费不同。而留学花费主要由两部分组成：学费+生活费。
美国一年大约30-40万;英国一年大约20-40万;澳洲一年大约20-30万;意大利，法国，德国等欧洲国家，私立15-25万、公立10万左右;日本等亚洲国家一年20万左右。学生可以根据自己家庭实际情况来选择国家，量力而行。
院校选择
好的学校当然人人都想去，就像哈佛，帝国理工，剑桥等名校，没有人不想去但是很多人没有想过这两个问题：1. 好的院校到底适不合适你? 2.
那些名校录取了你，你是否有能力顺利毕业?
拿艺术与设计留学中名校举例：一说到服装设计，学生无非想到两个学校，美国的Parsons，英国的CSM。首先在申请方面，这两个学校就不容易，每年光中国学生申请人数就能突破三位数，而录取人数却少得可怜。然后说说院校风格，CSM喜欢天马行空，Parsons相比则更重商业性。如果你是一个喜欢创新，不爱套路出牌的学生那圣马丁比较适合你，如果你是一个想毕业后做自己的服装品牌的那Parsons可能更适合你。最后再说下毕业这个问题，名校听上去会让人肃然起敬，但同时也意味着这里竞争更激烈，如果没有两把刷子的学生就算申请到了这样的学校，也可能会因为跟不上其他同学步伐而被淘汰，竞争激烈且残酷。
择校总结起来一句话：排名为主，风格为辅，综合考虑，方为正解。
作品集
不同于传统留学专业(商科，理科，管理等专业)，艺术类出国留学申请是需要递交一份“作品集”的，这份作品集对学生申请至关重要，它也是留学刚需，且决定了你能不能上国外好学校。
不同学校，不同专业对作品集的要求各不同，比如CSM Fashion Design本科要求在作品集递交之前先递交一份mini
portfolio，审核通过后才有资格递交完整作品集，再比如Parsons要求申请者申请时额外递交一份“帕森斯挑战”项目。所以这就需要学生在作品集制作之前确定好自己的选校，然后根据学校要求和风格来制作作品集。
比起申请文书和成绩单，作品集是最能反映一个学生专业水平，设计风格以及潜力的部分，需要学生认真对待，最基本两点原则分享给大家：原创和项目完整。至于个人风格，内容逻辑，作品意义等是对好的作品集更高的要求。

Ⅷ 我现在读高中 我想去韩国学表演系 从现在开始我要准备些什么

申请表演专业的话是需要提交作品集的，所以需要提前根据意向院校的要求准备～然后就是韩语要求一般是3级以上，其他材料的话像文书材料（自我介绍，学习计划）以及其他辅助材料，有些院校还会有追加面试～电影专业优秀的院校：东国大学，中央大学，汉阳大学，庆熙大学，世宗大学等等～另外，在同学有时间的时候，可以详细咨询一下周围朋友，权威机构或者学校老师。
东国大学招收的学生通过率比较高一些，可以考虑。希望可以帮到你。

Ⅸ 为什么韩国明星每年作品这么少像中国明星一年有好几部电影电视剧什么的。

韩国的作品是边拍边播的，先是编剧给出剧本大纲，然后找演员，开拍，边拍边写剧本、修改剧本，可能还会根据观众的反应增加或者减少剧集，所以拍摄过程很多不确定。。。。一星期大概播两集，一个星期内要拍好下个星期播的，一部电视剧就要几个月，然后再找剧本、谈相关事宜，怎么可能多的了。。。
中国的电视剧是拍完，完成全部剪辑后再选时间播，你今年看到的片子说不定是去年或者前年拍的，所以有的明星会好几部片子间隔很短的播出，整个流程都不一样的。。。。

Ⅹ 韩国电影分级制度是怎样的

韩国于1998年建立电影分级制度。 规定电影分为5个等级：全民、12岁以上、15岁以上、18岁以上可以观看和限制放映。

1980年后期，韩国的民主化运动如火如荼地在各领域开展，包括电影界。争取电影表达自由通过以当事者动员民众运动展开，从而引发社会变革。

“长山串鹰”的电影人柳寅泽、洪基善因为其以光州事件为题材创作的电影《啊！梦之国》未经审查就上映被韩国当局拘留起诉。1991年，两人向宪法法院提出申诉1996年10月4日，韩国宪法法院对该宪法诉讼请求事件作出了判定。

宪法裁判所的违宪判决带来了巨大社会效应。电影审查机构“公演伦理委员会”先后更名为“韩国公演艺术振兴协议会”（Korea Performing Art Promotion Commission）和“映像物等级委员会”（Korea Media Rating Board）。据此，通过行政力对于个人创作物的删除措施取消了，转化为根据年龄观片的分级。1998，金大中总统正式推行电影分级制度。