说谎的世界电影
㈠ 《罗生门》：即使是谎言的世界，依然要相信人性光辉的永恒，你怎么看
《罗生门》：即使是谎言的世界，依然要相信人性光辉的永恒，你怎么看？我个人认为我们要心存希望，即使这是个谎言的世界，但是我始终相信人性本善，就算生活在黑暗，也要相信这世界还是有光明的。
㈡ 一个世界的人都说的实话一个人发现自己会说谎的电影叫什么
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是由瑞奇·热维斯、马修·罗宾逊执导，瑞奇·热维斯、珍妮弗·加纳主演的爱情喜剧电影，于2009年10月2日在美国上映。该片讲述了在一个从来没有谎言的世界里，马克因为第一个说谎而获得意想不到的飞黄腾达，却最终发现在真爱面前谎言是如此的无力。
㈢ 电影讲诉的是一个没有谎言的世界,男主角知道自己会说谎
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《谎言的诞生》是由瑞奇·热维斯、马修·罗宾逊执导，瑞奇·热维斯、珍妮弗·加纳主演的爱情喜剧电影，于2009年10月2日在美国上映。该片讲述了在一个从来没有谎言的世界里，马克因为第一个说谎而获得意想不到的飞黄腾达，却最终发现在真爱面前谎言是如此的无力。
㈣ 求有关行骗的电影电视剧。
《七宗罪》 高智商犯罪，把警察耍的团团转。
《谎言的诞生》在没有谎言的世界里，第一个学会说谎的人面临着艰难的抉择。
《楚门的世界》主人公活到二三十岁才发现自己安逸的生活原来是别人精心布置的一场骗局
《毛骗》电视剧，很精彩，也挺搞笑。
非常嫌疑犯
两杆大烟枪
十一罗汉
十二罗汉
十三罗汉
暗战
情定巴黎
真实的谎言
偷心人(Heartbreakers)
米高梅公司(Metro-Goldwyn-Mayer, USA)2001年出品
主演：西格尔尼-维弗(Sigourney Weaver)
珍妮弗-洛夫-休伊特(Jennifer Love Hewitt)
吉恩-哈克曼(Gene Hackman)
导演：大卫-米尔金(David Mirkin)
类型：喜剧片
偷心人主要讲述的是一对母女----母亲玛克丝(西格尔尼-维弗饰)和女儿佩奇(珍妮弗-洛夫-休伊特饰)的离奇故事。她们两人实际上是职业骗子，母女俩联手成功地设计一个又一个的圈套，让一个又一个的富翁人财两失。她们采取的手法常常是玛克丝利用自己的美貌瞄上一个有钱的男人，让他堕入爱河并娶她。然后，佩奇去勾引他，为玛克丝的离婚创造条件，并最终赢得一大笔离婚赔偿金。
《说谎者》
并不是很出名的片子，但题材新颖，情节起伏较大，影片是以一个看上去笨头笨脑的年轻人出场，遇上了一个老骗子，老骗子出于利用心理帮助了他，两人成为诈骗团伙，一直想让年轻人当炮灰的老骗子最后发现竟然是自己自作聪明，因为年轻人才是真正的”元老级”说谎者．．．
《滑头绅士闯通关》
The Distinguished Gentleman
剧情介绍：
汤玛斯杰佛逊强森是个能言善道的骗子，但是一般的小骗局早已难不倒他，这回他想要试试不一样的...把自己变成国会议会！成为议员的他，不但想尽办法骗吃骗喝骗财骗色，还把官员们唬得一愣一愣的，然而这一切才刚开始而已...
《大谎言家》
监制： 布赖恩.罗宾斯 Brian Robbins (I) 迈克尔.托林 Michael Tollin
导演： 肖恩.利维 Shawn Levy
主演： 弗兰基.缪尼兹 Frankie Muniz
杰森·谢泼德（弗兰奇·莫尼兹饰）是个14岁的中学生，他聪明伶俐，学习勤奋。一天杰森突然发现自己的课堂作业居然被好莱坞制片人马提·沃尔夫盗用并根据它拍成了一部卖座大片《超级大骗子》，于是杰森和好朋友凯丽来到洛杉矶准备找马提理论一番，为自己讨个说法。
身为好莱坞最有权利的制片人之一，马提当然不是那么容易就被摆平的，通过一系列欢闹的恶作剧和计谋，杰森终于让这位王牌监制向自己俯首认错......
㈤ 关于谎言的电影哪些好看的推荐
《楚门的世界》讲述了楚门是一档热门肥皂剧的主人公，他身边的所有事情都是虚假的，他的亲人和朋友全都是演员，但他本人对此一无所知。最终楚门不惜一切代价走出了这个虚拟的世界。
电影《月球》讲述了月球能源公司矿工萨姆・贝尔在月球基地开采能源，渴望回家的他遭遇了一起事故，随后又遇见了另一个自己，进而发现了公司不可告人秘密的故事。
㈥ 《我们身处谎言的世界》所有的台词，就是这几分钟说的所有话。
此刻，你本可以在任何地方做任何事，但你却独自坐在屏幕前。究竟是什么在阻碍我们做想做的事，到想去的地方？
每天我们都在同样的房间醒来，遵循同样的生活轨迹，过着和昨天同样的生活。曾几何时每一天都是一场新的冒险，然而某种改变发生了，曾经的一天没有时间的束缚，如今的一天却被各种计划占据。难道这就是长大后的生活？
我们追求着所谓的自由，可是我们真的自由吗？
食物、水、土地、矿产资源......所需要的生存元素都被大企业所垄断。树上没有食物， 河里没有清水，没有土地来建造家园。没错，如果你尝试享用地球所供给的东西，你就已经被关在了牢笼之中。于是我们服从他们的规定。
我们开始习惯了通过教科书来了解世界，多年来我们坐在教室里机械式地被灌输千篇一律的知识，像试验品一样被测试和评分，而不被鼓励去改变世界、做与众不同的人。聪明到能够完成眼下的工作却从不质疑为什么要这样做。于是我们不停地工作，无暇享受自己心目中追求已久的生活。直到肉体衰老无力行动，我们的一生就会在此止步，而我们的孩子则会代替我们继续这一场游戏。
我们总觉得自己的人生是独特的。但实际上，我们加在一起不过是燃料而已——驱动着精英们的燃料。那些隐藏在大企业商标后的精英们，这是他们的世界。
他们最有利的资源不在地下，而是我们。
我们建造他们的城市，操作他们的机器，残杀于他们的战争.......说到底驱动他们的不是金钱，而是权利。金钱只是他们用来控制我们的工具而已。是那几张用来满足我们温饱、娱乐、交通的毫无价值的纸张。他们付钱给我们，而我们却把整个世界拱手相让：曾经为我们进化空气的森林，如今化作废墟，成为了一座座污染大气的工厂；曾经我们取水而饮的清澈河流，现在却被臭气熏天的有毒废料所占据；曾经动物们自由奔跑的土地，成了养殖屠杀动物的工厂化农场，以饱我们口腹之欲；我们的粮食能够喂饱全世界，但却有超过十亿人每天在忍饥挨饿。
也许你会问，粮食都到哪里去了？70%都用于喂给了我们要吃的动物。为什么不把这些粮食供应给饥民们？回答：因为饥民们不能为大企业营造价值和利益。
人类如今似乎成为了一种肆虐地球的瘟疫，把赖以生存的环境破坏的支离破碎。万物在我们眼里都被沦为了可被买卖和占有的东西。但当我们污染了最后一条河流，毒化了最后一丝纯净的空气，没有汽油供卡车来运送食物给我们时，会怎样呢？我们何时才能意识到毫无价值的钱是不能吃的？
我们并不是在毁灭地球，而是在毁灭地球上的其他生灵，每年，成千上万的物种濒临灭绝，很快就将轮到我们。
如果住在美国，你将有41%的几率患上癌症。每三个美国人中就有一人将死于心脏病。我们以为吃处方药就可以解决问题，但也许你并不知道，医疗是仅次于癌症和心脏病的第三大死亡主因。我们被告知只要付钱给科学家就可以解决一切问题，这样他们就能研发药物治疗我们的病，但医药公司和癌症协会正因为我们饱受疾病之苦才有利可图；我们以为坚持跑步就能远离疾病，但实际上我们却在逃离问题的根源——吃什么样的东西就会有什么样的身体，而我们的食品不过是商家牟利的工具。我们不断把有毒化学添加剂塞入自己的身体，我们吃的动物也已经被药物和激素感染，但是我们却什么都看不见，因为那些掌控媒体的企业不让我们看到。
我们活在一个被我们视为真实的幻象世界里。
有趣的是，人类曾以为地球是宇宙的中心，现在我们又妄想自己是地球的中心。我们指着我们的科技成果嚣张地宣布我们是最聪明的物种，但是电脑、汽车、机器人真的能够证明我们多聪明吗？还是揭露了我们变得有多懒惰？我们戴着这个美其名曰“文明”的面具，但当面具被摘下时我们是什么？这么快我们就忘了“允许女性参与投票”、“承认黑人和我们平等”这些转变也不过是近100年的事情，我们表现的好像自己全知全能，但是我们没有看到的却还有太多太多。我们走在街上无视那些渺小的事物，那些看着你眼睛、急于被诉说的故事。我们会觉得一切都是衬托自己的背景。
可能是我们担心自己不再独一无二，担心自己只是沧海一粟，我们忽略了同是地球公民的其他生命，我们觉得杀猪、牛、鸡乃至其他国家的陌生人没有问题，却又不允许邻居、猫和狗那些我们理解和爱的人和动物被伤害。我们声称其他生物很愚蠢，却又将枪口对准他们来为自己的行为辩护。但仅因为杀戮在我们能力范围内、常常伴随我们就代表了杀戮是正当的吗？还是说杀戮体现了我们有多无知？
我们的行为总带着原始人般的侵略性，而不是文明人该有的理智和慈悲。总有一天，这种被称作生命的感知能力将离开我们。我们的躯体将会腐烂，我们的财物将变成记忆。昨天的一切未曾改变，死亡虽然不断地围绕着我们，但又好像与我们的日常生活相去甚远。我们活在一个濒临崩溃的世界，明天的战争将没有胜者，因为暴力永远都不能成为答案。暴力只会毁灭每一个可能的答案。
如果每个人都能静下心来审视自己内心最深处的渴望，就会发现我们的梦想并非那么天差地别。大家都有一个共同的目标——快乐。为了寻求物质享受，我们把这个世界折磨的支离破碎，却从未尝试审视自己的内心。最快乐的人往往是拥有物质最少的人。而我们有了iphone、豪宅、靓车之后就真的会快乐吗？
人们之间的隔阂开始越来越深，以至于把从未见过的人当做偶像。我们见证着屏幕里的伟大事迹，却在自己的生活中处处平凡。我们坐等别人改变世界，却从未想过要改变自己。总统选举就像是抛硬币，不管那一面都是同一个硬币。我们选择自己想要的一面， 仿佛参与了某种改变和选择。但这个世界依旧一成不变，我们没有意识到政治家不会为我们服务，他们不过是服务于赞助人的傀儡。我们需要的是领导者而非政治家。但在这个充斥着盲从者的世界里，我们忘记了要做自己的领导者。
别再等待改变的到来，去创造你想要看到的改变吧。我们能拥有今天的一切并不是一路坐着看着来的。人类的幸存并不是因为我们最快、最强壮，而是因为我们懂得合作。我们已经精通了杀戮的技巧，现在应该学习生命的美妙。这不是为了拯救地球，因为不管我们拯救与否，地球依旧存在。地球已经存在了几十亿年，我们每个人有幸才能活到80多年。我们只是时间长河中的一瞬闪光，但我们的影响确是永恒的。
我常常希望自己生活在电脑和网络世界被建立之前的年代里，这样我们才不会被凌乱繁杂的信息分散注意力。然而我意识到，我想要活在当下这个时代也是有原因的。因为今天我们有着前所未有的机遇——网络给予了我们分享信息，联合世界各地几百万人的力量。趁还来得及，我们必须用网络来拉近我们之间的距离，而不是推得原来越远。
无论好坏，我们这一代将决定这个星球的未来。我们要么继续服务于这个自我毁灭的系统直到我们存在过的痕迹消失殆尽，要么觉醒，意识到自己并不是在向前进化而是在不断衰败。我们把电子屏幕摆在眼前，所以看不到前路。过去的每一个脚步，每一次呼吸，每一次死亡将世界带领到了当下。所有的前人决定了我们今天的面貌。现在轮到了我们。你可以选择开辟自己的道路，或是继续无数前人走过的道路。
生活不是电影，剧本还未完成。我们就是编剧。这是你的故事，他们的故事，我们的故事......
㈦ 求一部电影，讲的是第一个说谎的人。
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《谎言的诞生》是由瑞奇·热维斯、马修·罗宾逊执导，瑞奇·热维斯、珍妮弗·加纳主演的爱情喜剧电影，于2009年10月2日在美国上映。该片讲述了在一个从来没有谎言的世界里，马克因为第一个说谎而获得意想不到的飞黄腾达，却最终发现在真爱面前谎言是如此的无力。
㈧ 求一部电影 名称 片子大致是说一个只讲真话的世界 出现了一个说谎的人
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《谎言的诞生》是由瑞奇·热维斯、马修·罗宾逊执导，瑞奇·热维斯、珍妮弗·加纳主演的爱情喜剧电影，于2009年10月2日在美国上映。该片讲述了在一个从来没有谎言的世界里，马克因为第一个说谎而获得意想不到的飞黄腾达，却最终发现在真爱面前谎言是如此的无力。
㈨ 长城电影公司的“中流砥柱”
改组以后的“长城”，在50年代被誉为香港国语片生产的“中流砥柱”。由李萍倩、陶秦、刘琼等组成的编导委员会，强有力地把关“长城”的创作，始终坚持正确的意识形态引导方向，不仅内容“最低限度要求是健康的……为社会大众所需要的”，而且形式也“要求有浓厚的戏剧性，有高度的表现手法”。
“长城”从改组后第一部作品《说谎世界》开始，就以强烈的社会表现力掀开了“香港国语影片史上划时代的新页” 。作为改组后重拳出击的创业作，《说谎世界》集合了导演李萍倩、编剧陶秦以及李丽华、严俊等重要演员。影片针对当时香港物价飞涨、人心不古的社会现实，演绎了一个大老板图谋小职员积蓄、小人物诈骗大富翁不义钱财等连环式人骗人的故事，既凸现出深刻的社会写实意味，又具有辛辣嘲讽的都市喜剧特色。
此后，社会写实的创作方向，一直贯穿于“长城”的发展历程。这种社会写实，既继承了20世纪三四十年代内地进步电影关注民生疾苦和社会矛盾的优秀传统，而且也因应香港城市化背景和观众现实状况，摸索出了亦庄亦谐、寓教于乐的独特品格。“长城”出品了《禁婚记》（1951，导演：李萍倩）、《方帽子》（1952，导演：李萍倩、刘琼）、《儿女经》（1953，导演：陶秦）、《寸草心》（1953，导演：李萍倩）、《花花世界》（1954，导演：黄域）、《大儿女经》（1955，导演：胡小峰）等众多高水准的社会写实影片，其中《禁婚记》、《寸草心》和《儿女经》等最具代表性。《禁婚记》针对当时香港失业状况严重的社会现实，以喜剧方式构思了一个丈夫失业、妻子就业的故事，并巧妙加入了男女爱情观念差异的新思维，取得了不俗的社会反响，并创造了公映8天收13.3万港元 的票房佳绩，成为当年最卖座的国语片。影片《儿女经》是“长城”将社会写实与伦理主题成功结合的王牌之作，影片在一对夫妇含辛茹苦养育七个孩子的家庭故事中，设计了众多充满生活趣味的精彩细节，以情动人、真实朴素，并细腻传达出社会生存和家庭教育的主题。影片和另一部《蜜月》在1953年圣诞和春节档期连续上映时大获成功，“同期上映的所有西片和国片的售座纪录都被这两部片子断然压倒……港九的首轮影院和海外各地的片商更因此而纷纷向长城要求获得其他新片的映权，展开了1953年长城出品的映权争夺战” 。此外，《寸草心》也是这一创作路线的重要作品，编导讲述了一个父亲为供儿女上学辛苦工作、女儿心疼父亲偷偷做工帮助家里赚钱的感人故事，在香港、新加坡和马来西亚等地饮誉一时。
在坚持社会写实为创作主导的前提下，为了提升市场空间和社会影响力，“长城”也注重百花齐放、多向发展。1953年历史故事片《绝代佳人》的问世，标志着“长城”开启了多样化发展的道路。影片由李萍倩导演、林欢（即金庸）编剧和夏梦、平凡、张铮、乐蒂等主演，在取材自《史记》真实史料时尝试加强了艺术主题的提炼，制作中创造了当时香港影坛非常罕见的“场面之伟大”、“布景之豪华”， 成功入选1957年中国文化部评选的优秀影片之列。此后“长城”的创作是全方位的，既有《欢喜冤家》（1954）、《三恋》（1956）等故事片，也有《中国民间艺术》（1956）等纪录片，还有《王老虎抢亲》（1961）等戏曲片；在类型上，也全新发展了《云海玉弓缘》（1966，导演：张鑫炎、傅奇）等武侠片，开启了此后香港新派武侠片的潮流；文学名着改编也成为新方向，产生了改编自巴金名着《家》的《鸣凤》（1957）和改编自鲁迅同名小说的《阿Q正传》（1958）等优秀影片。
总体来说，“长城”在文革之前的创作是非常旺盛的，从1950年改组到1951年就创造了年产12部的高纪录，截止到1959年10月，“长城”出品已达75部。“长城”不仅创作数量相当可观，而且市场业绩也非常突出，仅1952年在香港首轮上映的国语片票房排行中前十名中，就以《新红楼梦》等影片占6席，而且还以《新红楼梦》21.4万港元、《一家春》12.1万港元、《蜜月》10.4万港元的票房佳绩包揽了前三甲 。此外，“长城”影片的艺术水准也非常突出，不仅有1954年影片《孽海花》入选英国爱丁堡国际电影节，还有1958年影片《阿Q正传》（袁仰安导演，关山主演，“长城”和新新影业公司联合出品）获得洛迦诺国际电影节最佳男主角奖等重要荣誉。