赞美女人的是啥电影
1. 张艾嘉李少红、陈冲执导《世间有她》，以女性视角的影视作品为何越来越多
12月9号，张艾嘉、李少红、陈冲执导的电影《世间有她》官宣了主演阵容，这部电影是由三个故事组成的，分别请周迅、 易烊千玺、郑秀文担任领衔主演。这部电影应该会在2021年跟观众见面。
现在以女性视角的影视作品越来越多也可以看出市场导向。主要是编剧们做了足够的市场调研，抓住了人们喜闻乐见的点，用一个个故事以小见大，有的群体喜欢看，那么就会对应出现哪种题材的影视作品。关于以女性视角的影视作品越来越多，也可以看到人们对独立女性身上的光芒、对女性应该在社会中扮演着一个什么角色有了新的看法。以女性视角的影视作品越来越多也可以看到现在的女性在社会上的地位越来越高，女性已经不仅仅是撑起半边天那么简单。尤其在我国，女性往往都是事业、家庭都要兼顾的角色，在社会中的地位也将会越来越高。
2. 求一篇文章。三八妇女节赞美女性的文章。工作需要。可以发到[email protected]。
记得第一次看《妈妈再爱我一次》这部电影时，是小学四年级班主任带我去的。
----题记
十年了！或许有许许多多的人生足迹已幻化成生命的永恒，随风飘逝。然而，正是这部电影，令我终身难忘，让我有一种心灵的震撼和力量的涌动，一种精神的昂扬和情感的倾泻。当我看到林家老太太为抱回孙子续香火而拆散相依相偎的母子时，我看到了这人世家间的冷漠和世态的炎凉；当我听到小强为母亲唱《世上只有妈妈好》时，我幼小的心灵受到极大的震撼；当我看到小强与母亲分别时那似生离死别的情景时，我悄悄地流着眼泪，因为那是一种血浓与水的亲情：当我看到十八年后，小强在精神病院看到自己的母亲时，更为那普天下那慈爱的母亲所感动！
那晚，还是十年前的我带着十年前的心情与舍友一起看了这部久违的电影，还是那感人的画面，还是那一首令人无法忘怀的歌，但我却有一种更新的认识，更真切的感受到母亲，不仅仅是世间那一种平凡而伟大的亲情。她，更是一种动力，一种精神。她能够遮蔽着你走过生活中无数的坎坎坷坷，帮助你从贫寒的岁月登临足美满的人生，为你生命的天空托起一轮灿烂的朝阳。这，就是我眼中母爱！
“鹰飞得再高，也飞不出蓝天的怀抱：游人走得再远，也走不出母亲的思念。”将近两年再外的求学，使我更加理解这句话中丰富的内涵。是啊！无论何时，无论身在何地，母亲都是你最大的牵挂，母亲都是你强大的精神支柱，她正如一颗启明星，照亮了未来光明的前程。“人隔千里寄乡思，相思的人儿泪长流”或许，这“乡思”，这“泪长流”，就是千里之外的一份永恒的母爱，那一种血浓于水的亲情！
我知道，今天，我的收获，凝聚着母亲的心血：我的欢笑，流淌着母亲的深情：我的未来，更包含着母亲的期盼。我只有努力学习，塑造一个完美的自我，才是对母亲最大的回报，才能使母亲那写满岁月沧桑的脸庞洋溢着自豪的神情，才能使她那被岁月风霜刻下道道深沟的额角流淌着不尽的喜悦，才能……
亲情无限，母爱永恒。让我们记住冰心的话吧：“只有普天下的母亲的爱，或隐或现，或出或没，不论你用斗量，用尺量，或是用心灵的度量衡来推测；我的母亲对于我，你的母亲对于你，他的和她的母亲；他们的爱是一般的长阔高深，分毫都不差减。”
后记：特以此文祝愿天下所有家庭都能够合家欢乐！并祝福这世界上所有的母亲们永远健康、快乐，平安、幸福！
3. 艾曼纽.贝阿主演的电影，又名《八美千娇》
导演：
弗朗索瓦 - 奥宗 Francois Ozon
主演：
达尼埃尔 - 达妮耶 Danielle Darrieux
凯瑟琳 · 德尼芙Catherine Deneuve
伊莎贝拉 - 于佩尔 Isabelle Huppert
爱玛纽爱莉 - 贝阿 Emmanuelle Béart
芳妮 - 阿尔丹 Fanny Ardant
维吉尼 - 丽多茵 Virginie Ledoyen
露狄凡 - 莎妮耶 Ludivine Sagnier
费尔米妮 - 理查 Firmine Richard
国家：法国
类别：音乐/喜剧/犯罪
首映：2002年06月05日
故事发生在50年代某个圣诞节的一天，一个中产阶级房主被谋杀，8个与死者非常亲近的女人很快成为嫌疑犯，究竟谁才是兇手？柏林电影节“集体杰出演出银熊奖”八大实力女星联合演出。
影片以一个悬念风格强烈的故事汇集了8位法国最着名的女影星：芳妮·阿尔丹（新浪潮大师特吕弗的遗孀、恺撒影后、曾主演《隔墙花》）、艾曼纽·辈阿（莫斯科电影节影后）、达尼埃尔等。
影片将喜剧、悬念、剧情甚至歌舞片等风格融于其中，让观众看完大呼过瘾，在今年的柏林电影节上赢得了集体杰出演出银熊奖。
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《八个女人》（8 femmes）是一部阿加莎·克里斯蒂式的推理片。50年代的一个圣诞节，一栋乡间大宅的男主人被谋杀，兇手就在别墅内的亲友和女佣之中，一共是八个女人。
影片以一个悬念风格强烈的故事汇集了8位法国最着名的女影星：
芳妮·阿尔丹（新浪潮大师特吕弗的遗孀、恺撒奖影后，曾主演《隔墙花》、《玩笑》）
艾曼纽·贝阿（莫斯科电影节影后、恺撒奖最佳女配角得主，曾主演《碟中谍》、《一个法国女人》）
达尼埃尔·达妮耶（恺撒奖荣誉奖得主，曾主演《红与黑》）
凯瑟琳·德纳芙（柏林电影节荣誉奖得主、两届恺撒奖影后，曾主演《白日美人》）
伊莎贝拉·于佩尔（两届戛纳电影节影后、恺撒奖影后，曾主演《钢琴教师》）
维吉妮·勒德瓦扬（巴黎电影节影后，曾主演过《海滩》、《麻将》）
费尔米妮·理查和鲁迪万·萨格涅尔。
影片将喜剧、悬疑、剧情甚至歌舞片的风格共冶其中，让观众看得大呼过瘾，在今年的柏林电影节上史无前例地赢得了集体杰出演出银熊奖。常说3个女人一台戏，8个女人，更是好戏连台。
秘密武器：8个女人的造型分别模仿了8部经典电影的女性打扮，到电影院考考你的眼力吧。
评论：
视之为一部电影委实不合适，我更乐意把它看作一场以胶片记录下来的话剧，一只披着羊皮野心勃勃的狼。没有什么摄影技术的炫耀、也没有什么大型场景调度或者电脑特效，甚至连导演的存在与否都是了一个疑问。一切的支撑点全集中在8位女演员精彩绝伦的表演上，不是剧情引领着她们，而是她们控制着剧情，根本不给你余力去猜测这其中哪里有陷阱或者纰漏。所以当男配角“死而复生”时，你只来得及感叹她们精妙的表演而不是去感谢剧本，像这样的喧宾夺主，一点都不觉突兀。
一直以来我们都认为电影是要先有好的导演，然后才有好的演员，导演支配着演员的棋着。现在看来这种观点确实要翻一翻了，原来，演员也是可以做自己的上帝，主宰自己的命运的。这8位法国一线女星就成功地让摄影机沦落为单纯捕捉她们面部无尽风情和细微肢体动作的无脑工具，更何况她们还利用角色关系聪明地嘲弄了一把男权社会所谓的尊严，高高挥舞着手中女权主义的大旗。
我这么说可不是空穴来风、无中生有。你看看她们之间时而互相刻薄挖苦、时而互相抚慰倾慕，表面上似乎是在为男人争风吃醋，私底下却谁都没有把男人当回事、还不失时机地把他往死里推。而那个可怜的男人还一直以为自己能在女人堆里游刃有余，最后只落得个假他杀变真自杀的下场。那些女人们呢，则手牵手，一脸陶醉地唱起歌、跳起舞来。
片中唯一的男人始终没有一个面部可辨认的镜头，他虚化的形象恰好完整地标志了一个普遍的男性符号。他可以是任何一种式样的男人，但都一样要背负“受辱”的宿命。他搞大女儿的肚子、与亲姐姐关系暧昧、在外与情妇偷欢、勾引妻子的妹妹、盘算着丈母娘的养老金，十足一个身着华服的老流氓、老淫棍。而女人们则是花枝招展、千姿百态、或明或暗、或动或静，身着八部经典电影中的独特女性造型，以妻子、女儿、丈母娘、小姑、姐姐、情妇、仆人的身份 -- 一个男人一生必经的几乎所有女性形象 -- 与他一一有染。
这些女人们在理性与感性中徘徊挣扎、被透明的泪水托起与淹没、她们脆弱的心灵渴望了解、她们颤抖的灵魂期待抚摸，却仍被始乱终弃，为男人伤透了心、对男人失望至极，而选择了另一个天堂。“因为孤独，女孩爱上了女孩；因为孤独，男孩爱上了男孩；因为孤独，我们建造了教堂，里面挤满了孤独的灵魂，如满天繁星。”
然而女性的力量是如此巨大，因为她们都能一人分饰两角 -- 女人和母亲。所以，对男人绝了望的女人都是令人恐惧和迷恋的，她们热情似火、她们冷若冰霜，比如《末路狂花》中的塞尔玛和路易斯。这样的女人对男人而言，充满了致命的诱惑力，因为男人看到了比自己更强大的生物时，不会抗拒只会屈从，她们开发了他们的受虐欲望。而在这美丽的8个女人之中，危险的力量软化为自我意识的爆发和同性间微妙的情愫，奇妙而自然。在男人以各种方式背叛着她们的同时，她们也在以各种途径结为牢固的同盟。这个时候，只有女人才懂女人；这个时候，只有女人才信得过女人。而男人看似高大的躯体也在一点点的崩溃、一点点的萎靡，比泡沫更不可靠。
但透彻的失望并不是女人的终极标靶，她们终究无法对男人完全摒弃、完全释怀。她们并不希望完全摧毁男人，而仅只是想要动摇男人，使彼此能够平等和互爱。她们始终以宽容的怀抱对男人心存怜悯，毕竟男人是女人的第一个孩子，哪怕他是多么任性，只要他记得回来，她们还是愿意敞开温柔的双臂来迎接他。或许，男女之间的爱，就是如此这般的不可捉摸和自作自受。
“男人既没有优势，也没有弱点。当他们张开双臂，试图拥抱幸福时，幸福一触即碎。而他们张开双臂的背影，就是一个十字架。”
[ 剧情简介 ]
皑皑白雪笼罩的小镇里，一户富裕人家忙着庆贺圣诞节，在欢乐的气氛下，一家之主竟然意外被谋杀了！他身边围绕的八个女人全都是嫌疑犯，她们当中，至少有一名是罪魁祸首。
于是无止尽的调查展开了。争夺、背叛、秘密、矛盾，在爱与恨之中搏斗着，原来每个人都有意想不到的隐私与不得不说谎的理由。伪装的面具逐渐褪下，伪装的假象不能再粉饰太平，事件背后的真相是既残酷又具悲剧性。
谁？才是真正的兇手？
[ 八个女人 ]
《八个女人》造型
凯瑟琳·德纳芙、艾曼纽·贝阿、伊莎贝尔·于佩尔、芳妮·亚当、维吉妮·勒多耶、丹妮艾尔·达里艾、卢迪芬·萨格尼尔、菲尔米·理乍得 ，各有各的韵味，她们集知性美与表演才华在一身，也都是当代法国影坛的杰出女演员。要是能将上述几位全放在同一部电影里，肯定是法国影史上的创举，对观众而言，光是看她们几位同台演出就已经值回票价，但是要这些女明星能够不记排名、戏份合作，根本是电影人想都不敢想的奢望，偏偏有一位年轻导演不信邪，勇于尝试放手一搏，组合出当今法国影坛最闪亮的阵容，他就是曾经访台的新锐导演欧容，他的新片《八个女人》不仅在演员阵容上、也在票房上创下惊人的纪录。
《八个女人》最早以剧场形式呈现，因为一宗离奇的谋杀案，牵扯出八个女人各怀鬼胎的阴谋及纠结的情仇，当导演欧容决定将其改编至大银幕，他脑中浮现的演员阵容就是如此，欧容开出横跨三个演艺世代的漂亮演员阵容，凭着对电影的执着与热爱，欧容逐一说服众女星，完成梦幻组合。因为拥八美在怀，欧容更大胆地运用场面调度，电影场景的三度空间与剧场式的景深，从美术布景、摄影、服装究极要求，要让每一个女人都能无比娇艳美丽。
凯瑟琳·德纳芙说：“我一直都很喜欢欧容拍摄的短片作品，还有长片《杀人喜剧》、《干柴烈火》，当他提出要将女星全放在一起的想法，一开始真的很令我讶异，后来想想这未尝不是一种有趣的冒险，你可以与其他人一起分享，溶为一体”。
自从看过《杀人喜剧》之后，艾曼纽·贝阿一直想与欧容合作，她主动表达合作的意愿，那时欧容已经有了《八个女人》的构想，当下艾曼纽·贝阿觉得欧容真是疯了，竟然要拍摄一部没有男人的电影，但又不得不为他的大胆与前卫鼓掌致意，对于日后其他女星全答应演出他的电影，一点都不讶异。
伊莎贝尔·于佩尔表示：“当欧容提出邀约，我毫无迟疑就答应了。我欣赏欧容的是，他可以在有条不紊的精良制片体系之下，又保有相当个人化的色彩，勇于突破类型，打破镜头语言的陈规，捕捉到既脆弱又残酷的人性”。
《八个女人》沿着惊悚悬疑的推理叙事结构进行，淘气导演欧容偏偏要加入歌舞剧的夸张表现手法，八位女演员不只要性感美丽，还要能歌善舞。歌舞戏对艾曼纽·贝阿雅来说也是轻松容易的，饰演女仆的她解释歌舞戏对角色的重要性：“片中我是一个非常冰冷、严苛、情感不外露的人，情绪全都掩盖在面具之下，当她开始唱歌的时候反而是种解脱，歌舞可以表现出人物的愤怒与苦楚，编舞指导为我设计的舞是比较野性奔放，完全释放出我个人的能量。”
伊莎贝尔·于佩尔的形容十分绝妙：“我们像是欧容后宫的嫔妃”，稍后她对此做出解释：“当戏开拍以后，才发现全然没有争宠这回事，并没有所谓的女人小心眼，大家不求争竞，互以诚心对待，在我们之中只有和谐、友谊、以及优雅的温柔，当我从坎城领奖回来片场，大家早已准备香槟帮我庆功，让我有二次获奖的无比喜悦，她们的分享就是最棒的礼物”。
为什么电影一定要有男主角？为什么女演员只能当花瓶？同性恋导演欧容用《八个女人》对电影及女演员进行反思，当梦幻落实成真时，他针对不同女演员的特质与形象重新修正剧本，欧容心中暗自许下承诺：要让法国的优质女演员惊艳大银幕，这将是一场史无前例的华丽性感之宴！
4. 《我的姐姐》因女主成扶弟魔引不满，明明是在赞扬女性为何有些人不满意
《我的姐姐》应该是清明节档期电影当中最大的一匹黑马了，前期并没有太多的宣传，然而却出人意料的火了。不少网友都表示看了这部影片之后非常的感动，尤其是对于那些家里面有姐姐的网友来说，终于懂得了姐姐对自己的付出有多么的伟大。不过这部影片也遭到了一些网友的吐槽，认为剧情当中有一些不合理的地方，就比如说女主变成了一个伏弟魔。
这么小的孩子就要去带着另外一个孩子，那么姐姐的牺牲究竟有多少这些有人考虑过吗。或许很多人都是因为心软，因为迫于压力，才不得不选择去照顾自己的弟弟。但是将这种情节放在电影上面进行大肆宣传的话就会有一些不妥当了，也许很多重男轻女的父母就会认为女儿就应该理所当然地照顾儿子。
5. 彰显革命女性风采！电影《1921》官宣，该剧的性质是什么
这部剧是历史类剧情电影，是为了纪念建党100年的剧情，因为今年是2021年，而且这部剧还选择在七月一日上映，这是中国共产党成立的日子，对于中国人民来说是有非常重大意义的日子。
并且演员的选角这些都是经过精心的考量的，所以我是非常期待这部剧情的，还有就是里面有我最喜欢的演员黄轩的出演，他出演的山海情真的演得非常的不错，是真正的演技派代表，所以期待他给我带来的视觉盛宴！
6. 女性向电影有什么
比如说小森林，我觉得这个电影就挺女性向的，就是女生看了之后会感觉很舒服
7. 女人不坏电影表达什么
《女人不坏》之所以敢在夸张和现实之间随意游走，也正是因为有香港无厘头电影这块肥沃的土壤。
无厘头主要体现在对现实秩序的破坏（并不是刻意颠覆，很多时候它不具有这种觉悟）。杂糅和拼贴使得它可能兼得数家之长（几种类型甚至几门艺术的），但更可能适得其反：
1.伪科学的狂欢
费洛蒙？
一种气味可以让人神魂颠倒地爱上别人？你还不如相信灰姑娘的水晶鞋。最起码它还可以把女孩垫高些，显得身材高挑。
小时候我喜欢读一本叫《365夜》的杂志，后来还有《奥妙》、《科幻世界》以及《读者》的各种小寓言，据说美国还有一份已经停刊了的周报。如今你我应该过了把这些当真的年纪，还是多看看科学松鼠会的博客吧。
水变油？
一个人如果学过初中化学和初中物理，在对高等物理有点皮毛的了解，
就会知道水变油有那么一点理论上的可能，那就是改变原子结构，这种对微小粒子进行本质变化的工程难度比实现可控核聚变要难上无数倍。人类要是能实现这个技术，我相信星际旅行早已比坐地铁便宜。
当然该片中所谓的“水变油”是一种通过微波将水汽化再液化来释放能量，不过这类不涉及本质变化的物理运动所消耗的能量一定大于等于释放的能量，该技术说明中也没有涉及可以使其不守衡的层面。
2.对电影本性的无视
电影有着数不尽的风格样式，有没有一种可以称为电影本性的东西？我认同巴赞的观点。
摄影的美学潜在特性在于揭示真实，布莱希特或是孟京辉实验戏剧式的间离当然可以存在，但如果生切硬挤破坏了影片的完整肌体，则是不妥的。一些戏剧通过多机位拍摄和后期剪辑也能成为杰出的影像作品，但那不是电影。
即使不管其是否是电影，一个作品的风格必须是完整的（可以有几个不同的层次），《女人不坏》没能拥有完整的风格。
3.爱情远非如此
夸大变型的人物具有了某种象征意味，但无论是坚定的要找个男人的欧泛泛，还是坚持独立的万人迷唐露抑或沉浸于幻想爱人的铁菱，面对爱情都是草率的，既没有一见倾心的激情也没有相互试探的技巧甚或柴米油盐的平淡。
有着执着欲望的传统女性、都市培养起来的现代女性、主流之外的幻想女孩关于爱情都交了随遇而安的白卷。
一切的起承转合都过于突然，经不起思考和推敲。
王菲有一首歌叫《如果你是假的》：
玩一个游戏
探索一下爱情到底有多神秘
有没有逻辑
我问我自己
如果你的样子变成史奴比
是否留下一样的回忆
如果你是玛莉
是茱莉查理还是坂本龙一
会不会有很大关系
啊如果你是假的
思想灵魂住在别的身体
我还爱不爱你
……
“费洛蒙”这个噱头想要表达的就是这样一个问题吧：
“你到底爱的是什么？”
以上说了这么多问题，其实这些在其他无厘头电影中也都会存在，但杰出的无厘头影片要么无理的更加彻底，要么运用更加巧妙。
《女人不坏》在迎合观众上其实还不错，开始不久我还蛮喜欢这个片子的，轻松活泼不用思考，但到最后的时候几次“加时”，显得拖沓了，使本身就不精细的全片顿时破绽百出。
当然桂纶镁依旧很好看，影片中的音乐都很好听，其中“拿我做实验一天，刺我这颗心一剑”、“下完大雨的路口 该往前走的我”很有感觉。
8. 好像是哪部电影里面的台词，夸一个女有多漂亮，最后一句是“……怎么一个美字了得”
非诚勿扰里葛优夸笑笑的：不能用顺眼这词来形容你，用顺眼来形容你那是低估你了。你得算是秀色可餐，人潮中惊鸿一瞥，嫁到皇室去都不输给戴安娜的那种。有的人是情人眼里出西施，不客气地说，仇人眼里你都是西施
9. 经典公路冒险惊悚片《末路狂花》，被称为女性主义电影的经典之作的原因是什么
《末路狂花》是一部以公路片为出发点的，女性主义电影。
这是一部完全按照女性思维去讲述的电影，影片中也是双女主的出现。片中讲述了塞尔玛和路易斯的一对好朋友一起外出旅行的故事，她们本来放松的美好假期，塞尔玛却在途中遭遇了坏人的企图强奸，危机时刻路易斯用枪打死了这个男人。从此她们俩人开始了一出逃亡之旅。
塞尔玛就是现在标准的傻白甜形象，一个没有过工作的全职太太，完全成为了男人的附属品。路易斯则是一个有自己主见的女性，有一个藕断丝连的男友。她们二人的组合，代表了广大的女性形象，她们有着共同的愿望，渴望着和男性一样的平等对待。然而一路上的旅途，她们遇到的都是一些，如今我们所说的直男癌的典型。大男子主义，控制欲十足的丈夫，企图强奸的男人，花言巧语骗钱骗色的男人，还有调戏她们的寂寞男司机。这一切都用女性的角度去看待这些男性形象，是那样的猥琐和丑陋。电影在极力的为女性主义发声。塞尔玛和路易斯在对丈夫和男友失望过后，被警察逼得走投无路之时，选择了开车冲向悬崖。
影片代表着女性的独立，和对社会对女性不公的控诉，在那个美国的60年代，为女性主义发声还是很少见的，这部影片也被称之为经典。