流沙吞噬美女的电影片段

A. 影视中常有人陷沼泽被泥浆吞没的情景，现实中也会这样吗

其实会陷人的沼泽也叫做“流沙”，是特殊的非牛顿流体，具有“剪切增稠”效应。

这里先简单解释这两个少见的名词，方便阅读。先是非牛顿流体，我们熟知的非固体的东西，如水、空气就称作牛顿流体。具体的表现就是受力后整体具有梯度变化。例如手划水，距离手越近的地方涟漪越大，越深则越平静。

首先别挣扎，不下沉才能有救。慢慢地平躺、侧卧或者趴下。这样就好比你浮在了水上，我还不信你平躺了还能背部用力把自己陷下去。然后慢慢的，要很慢的将脚一只只抽出来，切记要慢，因为快了流沙就跟固体一样的，你这种情况下能抽出来，基本就能掀翻一台卡车了。然后再慢慢地离开流沙。陷入流沙的年度关键词就是：慢。在电影里，常常看到陷入流沙的人拼命挣扎越陷越深，这确实是可能的。也有科研实验证明，也有一些流沙是不会吞噬人，不过这都是因为科学界对流沙的精确结构知之甚少，不同流沙可能出现不同结果并不奇怪。虽然有一些流言终结者根据一些过时的研究，自以为认清了流沙，宣传流沙安全。营造出好莱坞电影无下限博眼球的情况，这反而会让人麻痹大意。不过，好莱坞博眼球也是实情，只是这一次他们真的猜对了。流沙的威力不可小觑，但也不神秘。

B. 有谁知道电影《可可西里》中人被流沙吞噬的镜头是怎么拍的

看似陷进沙子里了
说不定是在2楼铺了沙子 流到一楼 人陷进去也就是从2楼掉到1楼 不会淹死的～～然后再后期加上外景～
我也不懂拍电影的技巧 猜测而已～～

C. 有谁知道电影《可可西里》中人被流沙吞噬的镜头是怎么拍的

这场戏是剧组真的在戈壁滩上挖了一个两米的沙坑，里面灌满了泥浆，演员亓亮的整个身体都泡在里面，用自身的力量往下沉。由于压力很大，亓亮几乎当场窒息，沉下去的一瞬间，如果陆川喊停的时间再晚一些，亓亮真的可能会在可可西里的沙坑里出事。

D. 沙漠中的流沙真的像电影里面一样，能把人吞进去吗

在很多的影视作品当中，往往会出现沙漠这一景象，而与沙漠配套出现的就是罪大恶极的流沙了，很多影视作品都非常喜欢描写男女主角掉入沙坑前的临死告白，但小编却觉得非常困惑，流沙难道真的能把人吞掉吗？这当中又究竟是什么理由呢？

虽然流沙没有想象中的那么厉害，但是多学一点防身之术也是没关系的，如果真的有一天不幸遇见了沙漠当中的这些沙坑，那么想要脱离流沙，只要躺平在地上不要过分用某一部分身体去用力，这样就能凭借全身的浮力，慢慢从沙中挣脱。这种生活诀窍，还是希望大家都不要有用到的一天吧。对此，你有什么看法呢？欢迎在下方留言评论。

E. 网络上美女整个陷入流沙的视频是真的吗

要看是什么流沙了，如果是沙漏性的流沙，人家做过实验，放一个狗狗用的飞盘平放着也能被吸进去。流沙种类太多了。一般的流沙不乱动是不会继续下陷的，但是说的容易，谁遇到了也难做到。你说的，拉出受陷者的情况，如果硬拉是会拉断，但是要看用力情况，如果用绳子捆在静止的树上，是最可靠的，不会继续下陷，然后人自己拉绳漫漫出来。

F. 《可可西里》这部电影看完后给你什么样的感受

《可可西里》中，“突兀”感既存在于情节之中，也存在于电影结构之中。情节上，那一拨狡猾、凶悍、神秘的盗猎者，一直到最后才算正式露面。这个设置跟《虎豹小霸王》很像，《虎豹小霸王》中的对手一直没有露面，却造成了强大的紧张感和压迫感；《可可西里》中的盗猎者分别在开头（杀死一个巡山队员）、中间（对着巡山队员的吉普车放冷枪）和结尾（随意的杀死了巡山队队长日泰）以突兀的形式造成了剧情上的张力；第二个造成着这种张力的是险恶的环境，吃人的流沙毫无预兆地吞噬了刘栋，对应着日泰的话，他们爱可可西里，也随时准备好死在这片土地上，这种“善恶对比”强调出了一番复杂的感情；可可西里既令人喜爱和敬畏，又令人害怕和无奈。我喜欢这部电影并非因为藏羚羊，而是片中所有人何以对可可西里有这种感情，到了抛家弃子舍命的地步。对我而言，这片子的深意也正在于此。善与恶都纠结于这片美丽的土地上彼此难分难解，以传统的正邪对立的方式来表现是无力的，“突兀”的手法正是最好的表现方式。当刘栋的情人抱着沉睡的刘栋忍不住痛哭时，隐藏在可可西里这片土地深处的爱也汩汩流淌出来。

G. 哪个电影陷流沙

沙海里面有这个情节
流沙其实就是细小的沙子，遇到水形成的一种状态，就好像是非牛顿流体一样的情况，在压力的作用下，这种泥土的粘度也会随之发生变化，一般在沼泽之地才出现流沙会吞噬人的情况。
人站在流沙上面就会向下陷，但是在现实当中，人在流沙之中，下陷深度是有限的，大概也就一米，到人的腰部位置那么我们万一遇到这种情况，该如何自救呢？首先一定不要慌张，我们可以用一条腿来作为支撑点。
然后再挪动另一条腿，两条腿之间进行更换，还有一种方法就是，身体平趴在地面上增大受力面积，慢慢地将自己的身体抽出，就能够轻易的逃脱危险了

H. 生死罗布泊的影片评价

儿时看电影《年青的一代》，记住了主人公肖继业，也记住了那面被山谷的风所吹动的红旗。后来自己也成了年青的一代，拿起了地质锤与罗盘 ，一路寻找向北的方向，一路敲打结晶的矿石，不时在祖国的各地遇见肖继业，不觉已经30年。今天，没想到又遇见了肖继业，他出现于银幕之上，体形有点走样，精神依然灿烂，他已更名为阿扎提，走进了天山电影制片厂的新作《生死罗布泊》。
罗布泊，我是知道的，它被人们称为“死亡之海”。当年彭加木就在那里失踪，在那里献出了生命；当年航空物探的飞机曾经盘旋在罗布泊的上空，发现了钾导致的放射性异常；当年一批批男女地质队员穿过一百座魔鬼城、踏上十万顷盐碱壳，寻到了盐晶，挖出了卤水，找到了大型的钾盐矿床 。如今，罗布泊已有了绰绰的人影，已建成了钾肥工厂，已形成了矿业城镇，生产的钾肥也已滋养了大江南北的庄稼。一度干涸的罗布泊已经起死回生了，成了“希望之海”、“重生之海”。
“死亡之海”起死回生的过程，是一部风起云涌、震撼人心的历史。《生死罗布泊》的编剧黄世英等人，用了5年的时间，研读斯文·赫定的《罗布泊探秘》、黄文房的《罗布泊地区考察史》等上百种文献，对罗布泊的地理、地质、人文等条分缕析，勾勒荒漠茫茫、生命渺渺的特殊环境下人与自然、人与社会、人与人之间的关系。而影片是对其中一个片段的撷取：地质队员深入罗布泊腹地进行钾盐调查，走进去的是8位，从罗中到罗北，每前进一步，都面临着生与死的抉择与考验，并不断有人在前进的路上献出了生命，73天后，只剩下了奄奄一息的3位。但正是他们背出的满满一壶的卤水，标志着人口众多、化肥资源有限的祖国再添一处钾盐矿产地！
整个行程，没有豪言壮语，不多的对话涉及的无非粮食、化肥，无非孩子、家庭，无非纪律、安全，无非见到卤水、还是没有见到卤水。但是，如同铿锵有力、豪情满怀的背景音乐，地质队员们自始至终都在演绎着抉择的勇气和魅力——是选择生，还是选择死？这不是问题。这支地质队伍进罗布泊之前，就有多支队伍因装备、气候问题无功而返甚至牺牲在途中了。地质队员们毅然选择了可能的死亡，踏着前人沉痛的教训前行。途中，刚参加工作不久的刘胜死了，只因为要改善大家的伙食，被无情的湖水吞没。省下粮食给孩子们果腹的老陈死了，在为后来者插测旗的时候，脚下出现巨大的滑坡，他被滚滚的流沙吞噬了。开路先锋尼扎提死了，由于地面塌陷，他连人带车，还有对生活的希望、对未来的憧憬，都一起在巨坑里消失了……他们是多么热爱生命呀，那只一路上被细心照顾而得以存活的小鸟可以作证。而地质队员们自己却每前进一步，都与可憎的死神近了一步，选择了“继续前进”，便选择了义无反顾！
是遵章守纪，还是违规乱约？这也不是个问题。队长阿扎提，一遇情况就爬进驾驶室，滴滴答答地发电报，向上级汇报。刘胜死后，他命令队员不可独自行动，滴滴答答之后，队伍“继续前进”。老陈死后，悲伤的歌声和着滴滴答答的电报声，他颤动地命令：“继续前进！”尼扎提死后，队长看遍了每个队员坚毅的面孔，依旧要打电报，但隐瞒了这次的事故，因为他理解同行的战友，找到钾盐，比自己的生命重要。所以哪怕选择了违纪，队伍也要“继续前进” ！
是墨守成规，还是革故鼎新？这更不是问题。只剩5位地质队员的队伍抵达了设计中的目的地罗中，找到了化石，挖到了芦根，可是每一个探坑都不见期待中的卤水。队员们失望至极。随队的女地质队员冷嵋冷静分析，理智求索，提出了“盆地中心迁移”的假说，指出罗中不是钾盐汇聚的盆地中心，而30多公里外的罗北才是。队伍是鸣锣收兵，还是到罗北一探？如果按原计划返回，燃油足够、饮用水也足够，可谓生命无忧，也算圆满完成了任务。如果到罗北，盐壳茫茫，前途莫测。可是，他们选择了罗北，选择了把队伍分成两支，水分成两份，二人原地留守，三人前去勘测，结果找到了卤水，验证了假说，创新了理论，钾盐矿床的勘探获得了突破。创新，并付诸行动，这才是民族伟大复兴的希望！
《生死罗布泊》以它的大气磅礴重新铸造了地质人之魂！
影片拍摄手法独特，将“大耳朵”罗布泊、神奇的雅丹地貌、浩瀚的沙漠等独特的风景与几代地质人不畏艰难险阻、勇于奉献和牺牲的崇高精神结合起来，独特的视角、42天的实地拍摄、大量的航拍方式、民族特色浓郁的音乐等元素，使该片具有强烈的震撼力和视觉冲击力。（网易评）
作为一部现实主义电影，该片深刻挖掘了自身与形象不可分离的思想深度和丰富性，使得这部影片具有了崇高的情怀和境界，是一部表达了时代精神的电影。它主题鲜明、人物塑造非常有质感，独具艺术魅力，显示出打动人心的力量。（饶曙光评）

I. 美女陷入沼泽的电影片段！谁有

这里的黎明静悄悄 电影版 大概是在篇末的 100分钟之后