电影始发站讲的什么意思

❶ 电影在路上讲了什么

这部电影说白了就是讲主人公同一个狂热的垮掉分子迪安·莫里亚蒂以及其他几个朋友三次从美国西海岸到东海岸的穿梭旅行。就像中国同名电影那个讲述了男女主角由于某种偶然原因走到了一起。男人年届中年，沉默寡言；女孩二十出头，刁蛮任性。他们开着越野吉普一路西行，沿途没有落脚的地方，傍晚只好在荒郊野外升起篝火露宿。在路上，在无垠的旷野，在燃烧的火堆旁，两个落拓的男女彼此间产生微妙情感。男人渐渐敞开心扉，向女孩讲述自己的童年，不堪回首的过往；女孩也板掉任性的毛病，对这个中年男子述说自己的苦恼。两人抛开原初的成见，共同度过了几日情侣般甜蜜而短暂的时光。他们结束了旅程，分道扬镳，随后各自隐退到自己平静而平凡的生活之中。但造目光刹那间碰撞在一起。时间在那个时刻戛然而止，所有的言语一切的表情，千思万绪，都化作无限怅惘，凝滞在彼此脸上。火车相错开动，撕扯着他们相互眺望的视线。他们的脸庞，闪落在白驹过隙间。结局不是很好但是，特别令人沉思。可以从中理解所谓的垮掉的一代的意义

❷ 《投名状》这部电影讲的是什么意思看了没看懂！

《投名状》电影赏析：

《投名状》运用了极度写实的风格，正面营造了一个悲惨绝望的世界，将战乱年代的流离失所，贫穷，肮脏，饥饿，暴力，一呈现于大银幕，影像中浸满血与土的味道，让人不会有丝毫的神往。

序幕即是一场屠戮，逆光下尘土飞扬，两军兵勇野兽般地残杀与被杀，正片伊始，主人公庞青云从这一片死人堆中爬出，跟随着行尸走肉的步伐，带出了艰难苟活的底层黎民，穷困饥饿之下催生的亡命之徒。

“方圆百里已无粮，饿都饿死了，管他谁的粮。”金城武扮演的姜午阳在山村土匪劫军粮时的这句独白，令人印象极深，这就是赤裸裸的生存世界观。乱世之下，社会文明失序，人露出动物性的一面，逐渐回归弱肉强食的丛林法则。匪徒偷袭劫走太平军的粮草，清兵又径直摆端着火枪进村，尽数掠走，食物链环环相食。

土匪的老家，底层的山村，依靠暴力也无法摆脱穷与饿的苦难，在落草军官庞青云的建议下，匪首赵二虎与姜午阳率部下山，投靠清军。《投名状》是在一个冷兵器主导，又有枪炮出现的年代，展现出了战争的渗人。既有子弹爆头穿脸，大炮将人轰碎，也有刀刃削肉断肢，骨骼断裂的声音尖锐清晰。放下以往在武侠片中的飘逸风格，改为地板流的搏杀，出手没有多余的招式，只为杀伤取命。

尽管全片实质上只有攻打舒城一场展开描述的战争戏，以寡胜多的方案设计估计也能让军迷挑出很多不现实之处，李连杰也有一刀砍断十几个条人腿这样偶尔的无双。但《投名状》仍生猛展现了战争的惨烈可怕，绝不是那种告诉你打仗很爽的态度。

而后来的苏州围城战，又回到了饥饿的问题上，死城围困，双方粮草殆尽，城外的清军要活活饿死，城里的太平军和百姓耗下去就要人吃人。开城之后，因为粮食的有限，又爆发了更为突破人道的射杀四千降兵事件，坑道中填满掩埋的尸体，触目惊心。

《投名状》剧情简介：

1870年秋，大哥庞青云(李连杰 饰演)在城墙顶俯瞰自己的就职典礼舞台；胸怀壮志的他，如果没有走上这条不归路，极可能是推翻腐败清庭的新中国革命者之一，可惜两个强盗和一个女人改变了他的一生，造就了他的成功，也导致他最后的毁灭。这两个强盗是曾跟他矢誓生死与共的结拜兄弟：二哥赵二虎(刘德华 饰演)和三弟姜午阳(金城武 饰演)，而那个女人正是二哥的妻子莲生(徐静蕾 饰演)。

赵二虎在乱世中沦为强盗，带着几百人到处劫掠，他为人盗亦有道，就算打劫也“劫七留三”，所以深得众心。赵二虎一生人最爱两个人，一个是他的妻子莲生，一个是十三岁便跟他做强盗的三弟姜午阳。在打劫太平军粮车的一役中，大哥庞青云这个陌生人为替姜午阳挡箭而受了伤，姜午阳深感救命的恩情，因此姜午阳对庞青云的崇拜竟超过他对赵二虎的崇拜。

在赵二虎等人的山村被清军洗劫，付出伤亡惨重的代价后，姜午阳极力主张他们三人结拜为兄弟，由大哥庞青云带领他们投效清廷，赵二虎为了不想令三弟失望，也为了不想自己的一班同村兄弟陷入绝境，他不计较个人得失，将首领地位拱手让给庞青云。

为实现天下没有战争的太平盛世理想，庞青云借助以赵二虎、姜午阳为首的一班兄弟的力量，成立“山字营”暂时为清廷效力，原来是要借助攻打太平天国结集军力；但是随着他大权在握，庞青云变得越来越野心勃勃，令他要清除一切的障碍。

他不惜和赵二虎决裂，屠杀被赵二虎劝降的太平军降兵，只为怕降兵造反。他利用姜午阳的狂热性格，说服他站向自己那一边。本来，庞青云距离成功已仅有一步之遥，但他的作为伤透了对他崇拜不已的姜午阳。就在他设毒计暗害了二虎后的就职大典上，就在权势如日中天的最辉煌时刻，庞青云竟横死于刺客之手。

(2)电影始发站讲的什么意思扩展阅读：

《投名状》是由陈可辛执导，李连杰、刘德华、金城武主演的动作片，于2007年12月在中国内地上映。讲述了庞青云、赵二虎、姜午阳这三个结拜兄弟之间的恩怨纠葛。2008年，该片获得第27届香港电影金像奖最佳电影、第45届台湾电影金马奖最佳电影等奖项，李连杰凭此片获得第27届香港电影金像奖最佳男主角奖。

《投名状》的历史背景，属于是一个平行的晚清，有太平天国运动，没有李鸿章、曾国藩等人。电影改编自晚清四大奇案的刺马案，1973年张彻曾经拍过《刺马》，但相比这部复仇片，陈可辛在《投名状》里显然倾注了更大的野心。

❸ 电影《釜山行》想要表达什么

是坚信在一个崩坏的、末日来临前的恐怖环境当中，人之所以为人，是出于对弱小者的庇护，对同类人的援手，对陌生人的信任，乃至于对人类阴暗面的失望，它们共同组成人类本身的丰富面貌。

《釜山行》是由延相昊执导，孔刘、郑裕美、金秀安、金义城、马东锡、崔宇植等主演的灾难片，影片讲述单亲爸爸石宇与女儿秀安乘坐KTX高速列车往釜山，列车上由一位少女身上带来的僵尸病毒开始肆虐且不断扩散，列车于倾刻间陷入灾难的故事。

(3)电影始发站讲的什么意思扩展阅读：

角色介绍

石宇

证券基金经纪人，工作忙碌，与妻分居并且无暇顾及女儿的单亲爸爸；当知道女儿执意要前往釜山看望妈妈时，石宇还盘算着需要乘坐清晨开出的KTX列车，方好赶及午间回到首尔，是个着眼于生存为第一优先的小人物。

盛京

尚华妻子，快要临盆的怀孕妇人，与丈夫一起乘坐列车到釜山，处事宽容并富有正义感，乐于分享，与小秀安一起在这起灾难中散发出人性光辉。

秀安

石宇女儿，与父亲疏离，计划独自到釜山看望妈妈。心灵纯净，充满童真，尊老护弱，道德观念清晰。看到怀孕姨姨时表现关爱，听到大人奚落流浪汉时勇而发言，也为车上老姐妹们让座，对人间一切怀抱希望。

❹ 电影《前目的地》讲述的是什么意思

作为一部穿越元素的电影，我个人觉得这算是时刻穿越的终结片了。这是一个科幻的电影，也是一个关于人类自身救赎的影片。《前目的地》讲诉了一个充满着科学悖论的问题，男主角穿越回去和以前的自己生下来一个孩子，而这个孩子居然就是男主角自己，这个看似很有意思，却有点恐怖的剧情让我不得不想到一个很老的话题：我是谁？我从哪里来？我要到哪里去？而这个问题是长久以来哲学家、生物学家、历史学家都在考虑的问题。而牵扯到观众的时候，这些问题你会怎么回答？你活着意义是什么？看完影片，也许你会些许失望，倒不是对于电影本身，而是由电影衍生出来的涵义！（想到什么说什么，说错了别喷哈！）

❺ 千与千寻里六号车站的含义还有影片的含义

影片中，汤婆婆能夺去人的名字，借此来控制人，”名字”就象征了”自我”。白龙和千寻均被汤婆婆夺去了名字，但是他们靠着互相的提醒而找回自己的名字，这是一个很有趣的情节。要知道，导演写的是人和河流的一段爱情故事，初时感觉上有点不明就里，可是想深一层，它并不单单是一个普通的爱情故事，它写的是人与河流的关系，引申至人与大自然的关系。
人与大自然的关系本来是很亲密的，可是这种亲密的关系随着人为的因素而遭到破坏，而就故事情节看来，似乎导演觉得人要找回"自我"还是要靠大自然的帮助。例如千寻靠白龙而记着自己的名字；而河神给千寻的那颗丸就帮助所有角色找回自我；河神正正象征了大自然界，它受到了人类的污染，只有河神被洗涤干净后才能再发挥它的神力，这一段是很明显的写了导演对大自然和人类的关系的看法。在这个题材上导演表达了他很有趣的想法，在他看来，人与大自然应该是互动的关系，平衡的关系，就像千寻与白龙，反对人类对大自然一直以来主宰式的看待。

与大自然对立的，导演写了文明的一面--------浴场。这是一个很有趣的场所，虽然是一个享乐的地方，然而其实它本身并没有好与坏的分别，可是，导演却说无面人入了浴场后就学坏了，原因何在呢?导演以一个浴场来代表一个享乐和文明的地方是很巧妙的，因为浴场本来有”清洗”的意思，本来是一个洗去所有污秽的地方，然而它在故事里却是一个让人迷失自己的地方。

故事一开始就说了，要在浴场工作就要先被夺去名字，所以在浴场工作的都是迷失了自我的。在那里的人基本上差不多是一个模样的，为钱而工作。千寻靠着记着自己的名字，冲出了那里，依靠的不只是勇气，还有是最宝贵的纯真（对金钱无动于衷）。千寻的父母被变作猪，导演要说的似乎就是以猪这种无意识自我的动物来代表失去自我的人类，他们连自己变作了猪也不自觉（如电影中所说的）。

另外，呕吐在电影里也是一个很有趣的象征意义，在电影经常出现（河神/无面人/白龙）。呕吐的意义大抵就是对自我的一种洗涤方法，剧中几个人均是通过呕吐来寻回自我，河神靠着千寻的纯真,呕吐了所有人类带来的污染,而回复本来面目，无面人呕吐了使它回复原始面貌，白龙也是靠着呕吐活过命来。人的占有欲往往让人越吞越多，就像无面人，越来越膨胀的同时，就会越想吞噬，甚至吞噬大自然，只有通过呕吐，呕出我们想占有的东西，我们才能看清自己，找回自我。

最后，想说的是无面人这个角色，这是一个很特别的角色，象征了空虚与寂寞，而它是最原始的，本来就存在，并无好与坏之分。当无面人看见千寻时，是那一种纯真吸引了他，这也是一种原始的需求，但在这种需求的同时，一种想与他人建立关系的欲望，渐渐演变成一种占有欲，并且想通过金钱来建立关系，金钱似乎使无面人不再孤单一人，然而通过吞噬他人，膨胀的不单是他的身体，还有是他的空虚与寂寞。到最后，无面人最渴求的仍然是千寻的纯真，一种不能通过金钱来建立的关系。对于无面人，还有一个很有趣的地方，就是他未进入浴场之前，是不会说话的，进入浴场膨胀之后就开始会说话，但当他回复本来面貌后却又失去了语言。

所以，宫崎骏想表达的大抵就是大自然与文明社会的对立,人在文明社会中的迷失,只有通过重新反省与大自然的关系来找回自我。

千与千寻的女主角, 现代家庭长大下的十岁少女.
在普通家庭成长, 得到双亲悉心爱护的独女.
故事开始虽讲述搬新居时的情况,
但对千寻来说, 却是要入新学校认识新朋友感觉到烦厌.

辗转间来到不思议之町, 千寻欲制止被物引诱, 对何事都有贪欲的双亲.
跟两亲相反的, 她没有好奇心, 是不肯从自己的世界向前踏一步的那类人.
双亲中了计变了猪, 千寻没办法不一个人生活了.

她被不思议之町的支配人汤婆婆夺了名字, 自己逐渐变成不属于自己, 她害怕.
她变成了 "千"在这个环境中打工.
不做事就会变成猪, 是这个世界规矩.
千寻很努力的工作, 这是她出生10年间第一次做的事.

宫崎骏作品以往的主人公都是天真, 开朗, 乐观, 兼且拥有好好的能力.
今次变成甚么也做不到的千寻, 一个受保护下成长的现代小童.
究竟她可否返回以往的世界呢.

现代日本人取回自己 "生存的力量"

宫崎骏版爱丽斯梦游仙境舞台中出现的各种人物,
有象征现代日本的寓意.

浴场支配人汤婆婆作为一个对钱非常着紧的经营者,
但放任儿子, 坊,的失格母亲.
浴场顾客KAONASI(中译:无面人)除了大洒金钱之外就没有办法
令别人注意, 性格跟小孩同样的人.
其他像阿玲及青蛙男都是拜金者,
帮助千寻的HAKU(中译:白)温柔与冷酷双重性格的少年.

千寻被夺去自己的名字, 感到丧失自我的恐布, 就好像当代大人们感到的不安感.
之后千寻冒险所认识的人物, 让以千寻角度观赏电影的观众也体验一下吧.
让千寻呼唤沈睡了很久的 "生存的力量" .
她开始发掘潜在着自己里面的 "生存的力量", 她认识到现在正在 "寻回自我".

但是, 故事中千寻虽然在寻找自我, 但这不代表他成长了.
只是她感觉到自己自身涌出来的力量罢了.
与千寻同样, 我们这些没有了自信的日本人再一次寻回自己应有的 "生存的力量".
这是面对变幻莫测的未来的其中一个重要契机, 这是宫崎先生的一言.

取回"生存的力量"的千寻又怎样呢.
剧情后半她变了整套戏的女主角, 救了河神,
另外唯一一个人用真心对待无面人, 最后她引导了无面人解放自我.
千寻面对救过自己但面临频死状态的阿白时, 也不顾自己的危险,
毅然向拯救阿白唯一的方法挑战.
对千寻来说, 她是出生以来第一次 "为了他人而做过甚么甚么事".
在10年的人生中, 她只是从亲人 "供给" 之下长大,
她第一次为了他人而做 "供给者" 的角色.

这样拼命的去做不问回报的事,
千寻确实感觉到原来她一直不知道自己的 "生存的力量".
衣食住无忧, 现代典型少女的千寻, 在影片始段时苦闷没表情的样子,
正好反影了她才10岁, 就已经失去了自我.

这次不思议之町的冒险, 学识了出生至未做过的 "供给者角色",
得到了生存实实在在的感觉.
这种感觉正是现代社会生活的我们一早抛诸脑后的感觉吧.

这套戏的发展, 千寻感觉到"生存原来是不可思议",
这就是她今次旅程的终点.

每个人的心中都有一个"无面人"

无面人一直想跟千寻做朋友, 却因为受人拒绝, 因而发怒做出一连串暴力行为,
到最后跟千寻说我好寂寞我好寂寞时, 还一直追着千寻, 终于在最后得到救济.
无面人是不懂与他人构通的人, 利用金钱支配别人, 被意中人拒绝就做出
疯狂行为, 爱情这方面除了死缠难打就不懂做其他事的人.
宫崎骏主张“每个人的心中都有一个"无面人"”,
喜欢了人就死缠难打, 按耐不往的寂寞感, 随便发泄忧郁的情绪,
是每个人都拥有的本质.
无面人是我们现代日本人拥有的性质的一个结晶.

手提电话, 上网, 人与人的距离好像在缩短.
但事实真是这样吗.
自己与其他人的构通虽然变得便利, 也同时变得复杂.
无面人本身, 是宫崎骏对现代人构通考察的一个警钟 至于6号车站，我想不出有什么含义，倒是沼底站和单行的列车，锅炉爷爷说没有回来的列车了，而千寻回答“我和朋友走回来”更让人动容。

❻ 哪位高人帮我解释下《云图》这电影究竟讲的个啥意思

我觉得讲的就是星美讲的：
那些经常改造时间和空间的力量，那些能够决定和改变我们设想好的命运的力量，在我们诞生前很久就起作用了，而且能够在我们死亡后继续起作用，我们的生命和我们的选择，就像量子轨迹，只有理解了这一刻，才能理解下一刻。在每一个交叉点上，每一次遭遇，都蕴含了一个新的或者潜在的方向。

我们的生命不是我们自己的，从出生到死亡，我们和其他人紧紧相连。无论前世还是今生，每一桩恶行，每一项善举，都会决定我们未来的重生。

六个故事看似独立实际却紧密相连：

1849年的南太平洋群岛上亚当·尤因的航海日志被1936年的罗伯特·弗罗比舍读到，然后他的男朋友思科史密斯在1973年和记者路易莎·雷相遇，同时路易莎·雷后来到一家音像店里寻找罗伯特·弗罗比舍着作的云图。2012年蒂莫西·卡文迪在躲避黑帮勒索之前，卡文迪什收到一份小说的初稿，小说的名称是《半衰期——路易莎·雷的第一个迷》（第三个故事），被人追债之后拍摄了电影：蒂莫西卡文迪什的苦难经历。2144年的韩国新首尔星美451在正式展开逃亡前正在观看一部“旧时代”的电影，片名是《蒂莫西·卡文迪什的苦难经历》。最后星美在发表电视演说后被捕死去，反而成为后末日时代的神被人所供奉。

“恐惧、信仰、爱。这些都决定着我们的人生走向。每件罪行、每件善举，都造就了我们的未来。”在宇宙无数个时空里，每个人都与他人命运息息相关。

❼ 电影《搭错车》主要讲的什么

电影《搭错车》主要讲的是废品收购站哑巴职工孙力与养女阿美之间的故事。

四十岁的哑巴孙力碰到了天上掉馅饼的好事，年轻美貌的返城姑娘刘之兰嫁给了他。当知道刘之兰肚子里怀着别人的孩子，喜剧顿时成了悲剧。孙力经人介绍与胡玉琴互生好感，谈婚论嫁时，刘之兰的嫂子来了，希望孙力将寄养在她那里的阿美接走。

胡玉琴不能接受，与孙力分手了。孙力义无反顾收下了之兰的女儿，然而当他要把阿美交到新的收养人手中时，孩子一声“爸”，使他不惜一切要养大这个苦命女孩。阿美出落成了亭亭玉立的美少女，与父亲相依为命感情甚深，但生活中的磨擦也多了起来。

孙力对阿美的保护使阿美一气出走，孙力大病一场，经抢救才脱离危险。刘之兰的美国丈夫已经病逝，她要把女儿接走，孙力如遭雷击。阿美终于找到了亲生母亲。可来到机场时，阿美却不走了，她不能扔下孤单的父亲。阿美只差几分没能达到高考录取标准。

她要自己养活自己，跑到歌厅唱歌。孙力大怒，给刘之兰写信，将阿美的现状告诉她。刘之兰在美国正值饭店倒闭，债务缠身。情急之下，她给阿美的亲生父亲苏民生写了封信。苏民生与刘之兰在北京见面，苏含泪忏悔，刘之兰为他的真情所感，将女儿的事合盘托出。

刘之兰带苏民生见到登台演唱的阿美，苏突然意识到，他不仅有了女儿，同时也得到了一个尚未被开采的金矿。从此，生父与养父之间、妻子与前夫和情人之间、张小北与石军生之间、围绕着阿美展开了一场激烈的争夺。

《搭错车》的剧集评价：

《搭错车》把故事背景设定在北方城市，讲述了废品收购站职工孙力养育养女阿美的故事，从不同侧面贴近民生，展示普通百姓生活的真实情境，折射出改革开放社会转型时期家庭生活发生的深刻变化和各种人物的精神嬗变。

《搭错车》就像一台情感制造机，将孙力与女儿阿美之间特殊的父女情，刘之兰对待孙力和阿美的愧疚之情，苏民生对待孙力、阿美和刘之兰复杂的矛盾之情，这诸多情感纠缠在一起。

❽ 电影《1921》走进北大唤起青春共鸣，这部电影是讲述什么故事的

据媒体报道，将于7月1日上映的电影《1921》于2021年5月13日在北京大学百周年纪念讲堂举办首场发布会，电影主创团队走进北京大学，与北大师生同塑建党初心。此消息在社交平台上引起了网民们的广泛关注与讨论。

部分网民认为正是五四运动，让我国由旧民主主义革命进入新民主主义革命，而北京大学正是新民主主义革命以及五四运动的主阵地；又有部分网民认为，北京大学素以爱国、进步、民主、科学为标榜，在北京大学的身上，我们正可以看到中华民族近代以来的拼搏以及醒悟。而《1921》这部电影主要是讲述什么样的故事呢？以下笔者来讲一下。

上世纪20年代，其实那是一个迷茫的时期，在君主立宪道路被否定之后，中国能否走资本主义道路成为了摆在无数人面前的一个问题，而1921年中国共产党的创立标志着中国从此拥有了一条新的道路，而也正是在中国共产党的带领下，中国人民逐渐从站起来到富起来走向强起来。