有一部日本电影叫双面什么的
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《双面北野武 Takeshis'(2005)》
导演: 北野武
编剧: 北野武
主演: 北野武、京野琴美、岸本加世子、大杉涟、寺岛进、渡边哲、美轮明宏、六平直政、上田耕一、木村彰吾、津田宽治、芦川诚、石桥保、内山信二、兼子二郎、小林太树、森下能幸、仁科贵、早乙女太一
类型: 剧情、喜剧
制片国家/地区: 日本
语言: 日语
上映日期: 2005-11-05(日本)
片长: 108分钟
又名: 北野武遇上北野武、武的
彼得武（北野武 饰）是日本娱乐圈一颗耀眼的明星，他同时身兼主持人、导演、演员等多种身份。生活富裕，风头无两。他终日里乘坐劳斯莱斯，游走于各大秀场。在此期间，彼得武还要和经纪人（大杉涟 饰）探讨下一部戏的计划，始终不得闲暇。所有的人都希望在彼得武的电影里出演角色，他们趋之若鹜，疯狂至极。
某天，一个龙套演员（寺岛进 饰）向彼得武推荐一个志愿者，这个染着黄毛、衣着光鲜且表情木讷的家伙竟然和彼得武的容貌一模一样。彼得武甚感好奇，于是接纳了这个名叫北野（北野武 饰）的便利店员。但自此之后，彼得武和北野便仿佛堕入一个混乱的噩梦之中，他们之间的界限渐次模糊……
B. 日本的一部电视剧叫什么了说的是一个女孩有着双重性格
双重人格的话 是一部电影 叫东京少年 非常好看！！！！
我的双面女友 是韩国的电影 也是双重人格 比较感人~！
C. 双面北野武
我是北野武忠实的影迷.斗胆发言,不足之处见谅.我觉得不要希望在北野武的电影中屡清所有故事的逻辑关系线.尤其是他的<THE DOLLS>以及现在的这部.即便是以往的他的电影中也有很多镜头是没有忠实的答案的.需要你自己去慢慢体会,因为它本就是没有真正答案的.就像超现实的卡夫卡的那些充满昭示力的暗喻，又宛如齐白石笔下的丝丝恬静。很多时刻它带给我们的仅仅是一种感觉，一种挥之不去的情绪。这也就是我理解的艺术的魅力所在。
北野武擅长的正式表达急速冲击力与平静美好的对比。这点也是日本文化的特点所在。你可以参考下一本叫做《菊与刀》的书。对日本文化有一个大概了解。再回头看看日本社会，高度自动化，商业化的体现。北野武的电影正同这种体制化的生活存在着一种隐隐的对立。简单说他的人物通常是无法融入现代日本节奏的。我想，这也是他所受共鸣所在之一。我觉得《双面北野武》正是他通过电影在剖析着自己。一个成功的电影人，一个从前的自己。要不他为什么直接在剧中使用自己的名字呢？而通过笔墨看，大部分在普通北野武身上，仍旧只是一个小丑，我想北野武在说很多时刻他只是自己光环下的小丑，也是他这么多年电影后自我检讨的一个手段。最后，普通北野杀死电影人北野也表达了他想自毁的愿望（我觉得这正是幽默所在）。他在这部电影中想说的太多，我很难全部表达完整。有兴趣QQ：274137203 谢谢。
D. 《双面情人》这部电影的剧情含义是什么
E. 一部日本动画，名字好像叫《双面特工》
《双面特工》好像只有漫画的,不过有电影。
F. 双面北野武的片头是什么意思
的视觉冲击力和娱乐感，而是由于北野武沉重的社会责任感而显现出一种压抑感
和紧迫感。
死亡，是北野武电影中出现的最多的结局，死亡是人们最终的归宿，是对于
自身悲惨运命的一种解脱，死亡甚至被看作是人生的最高境界，这些观点渗透在
北野武的生死观中，进而将其表现为影像。
《花
火》中，警察西加敬为了躲避高利贷者的纠缠将他们一一杀害，而他的表情几乎
从没有变化过，他不会为杀人偿命担心，他已经做好准备面对死亡，也许只有死
亡可以将他从同事殉职、女儿夭折、妻子患病的重压下解救出来。“死亡到底是
什么
?"
是北野武电影始终在探索的命题，死亡是人们不可避免的命运，暴力只
是通向死亡的一个途径。
时间短．爆发力强，由此镜头的张力就呈现出来．
《菊次郎的夏天》是北野武所有作品中最温情、最美好的一部。这是一部关
于流浪、救赎、回归主题的电影，讲述的是从现代化大都市流浪到大自然的美好
故事，据北野武所说“这部影片是来自于对早年便离家出走的父亲菊次郎的一次
幻想”①。北野武从小没有父爱，这也是他对父爱的另类诠释。《菊次郎的夏天》
以日本的自然环境为背景，他们的旅程是寻找和救赎之旅。菊次郎是个不务正业、
整天游手好闲的小混混，他是在心不甘情不愿的情况下带正男踏上寻找妈妈的旅
途。影片展现了两个人在寻找过程中的见闻及其两个人之间关系的变化，他们经
过一路上的摩擦、误会、冲突到最后相互理解、相互帮助。“母亲
"
作为一个符
号不但对于正男来说是缺失的，而且对于菊次郎来说也不存在，他们一路上的艰
苦旅程就是为了寻找心中完美的母亲形象。虽然正男的妈妈已经重建了家庭，但
是通过菊次郎一路上的照顾正男寻找到了另外一种感情——父爱。菊次郎处处闯
祸，经常还需要正男来为他收场，但是菊次郎对正男那种父亲式的关怀是他从来
没有体验过的。这种关怀让失望的正男从消沉的情绪中解脱出来，以乐观的心态
面对自己所遭受的一切。在这次寻母过程中正男由沉闷、悲观、幼稚逐渐变得成
熟、乐观，正是由于菊次郎和其他人的帮助和照顾使他对生命和爱有了渴望和思
考，菊次郎的爱与关怀使他成长起来。
菊次郎在开始的时候是以一个贪婪者的身份出现的，他赌博、喝酒、打架、
找女人，这个形象正好和正男相反，菊次郎和正男谁是真正意义上的救赎者
?
单
单从影片内容上看是菊次郎带着正男踏上了寻母之旅，但是寻找者并不只是正
男，菊次郎这个被世俗磨砺的干涸的灵魂在这次旅程中得到了真
J
下意义上的救
赎。正男在寻找母亲，而同时菊次郎也在寻找内心深处的童真，为了哄正男开心，
。柳笛善，《北野武的流浪情怀》，《电影》，
2006
年第
4
期，第
54
页。
13
他和路人带正男玩了许多有趣的游戏，观众可以看到几个大男人脸上露出的孩童
般的笑容。看到正男妈妈重建家庭以后，菊次郎也开始理解自己的妈妈，还专门
去养老院看她，虽然菊次郎还是没有勇气面对她，但我们从他温柔的眼神中看到
了他对亲情的渴望，对未来生活的憧憬，菊次郎的灵魂在这次旅程中得到了救赎，
正男的这次寻亲之路也变成了菊次郎梦开始的地方。
__
论双面北野武
——北野武的六种双面性
摘要
关键字
正文：
一、北野武简介
北野武
(Takeshi Kitano)
，艺名彼得武
(Beat Takeshi)
．他
1947
年
1
月
18
日出生于东京都足立区油漆之家，捧行老四，上面有两个哥哥一个姐姐，小学时
成绩优秀，尤擅算术与画画．中学时开始练习拳击．
1965
年入明治大学工学部
机械工学科就读，没怎么上课就结束了学业．
1973
年进入演艺界，先后做过脱
衣舞居
4
场脱口秀主持人、喜剧演炅、漫才
(
相声演员
)
、综艺节目主持人等。
1983
年出演电影‘圣诞快乐劳伦斯先生
>
，
1989
年以彼得武的艺名主演、以北野武
的真名导演‘凶暴男人》初露峥嵘，其后导演了‘
3
—
4x10
月》
(1990
年
)
，‘那
年夏天宁静的海》
(1991
年
)
，‘小奏鸣曲》
(1993
年
)
，‘性爱狂想曲》
(1994
年
)
和‘坏孩子的天空
'(1996
年
)
，逐步形成个人风格，第七部作品‘花火》
(I-lana-bi)
获
1997
年威尼斯国际电影节金狮奖，使他成为国际知名导演，被国人
视为复兴日本电影的旗手．现实生活中的北野武兴趣广泛，写小说画漫画，作风
放荡不羁．
2003
年，北野武因电影‘座头市’
(Zatoehi)
获威尼斯国际电影节特别
奖、最佳导演奖等四大奖项，他的形象和电影风格在世界上引起了广泛的注目，
被舆论界评为日本新电影的标志，成为了世界杰出的影入之一．
北野武带给人的好奇感太多．
他的冷峻、
不动声色，
他的内敛和张扬这些看似矛盾的要素是如此
和谐地统一在他
的身上．正是因为这么多的看似和谐或不和谐的要素同时体现在他的身上，这样才造就
了日本电影继黑泽明之后最为出色的的导演——北野老师。
以下，我们通过北野武的《花火》《菊次郎的夏天》《坏孩子的天空》以及《双面北野武》等四部影片来
分析北野武的各个侧面。
二、六双的北野武
北野武是一个典型而又非典型的日本导演。之所以说它典型，是因为日本的传统文化在他身上有着完美的
表现，如武士道精神；而说他是一个非典型的日本导演，是因为传统的在国际上比较出彩的日本电影大多
数都是以艺妓、武士等被西方世界认为非常能够表现神秘的东方岛国日本的东西为主题，而北野武的电影
则绝大多数都没有涉及到这些东西。
第一双，演员
导演
北野武是演员出身，在前面的简介中已经说得很清楚了，在成为演员之前北野武是一个相声演员，其深入
人心的形象是以一种搞笑的形式出现的。而北野武作为演员的处女作
1981
年东映的《装卸卡车候鸟》以及
随后的几部作品都只是以他具备的恶毒攻击性言语给人们生活提供适度的刺激。大岛渚的《
圣诞快乐，劳
伦斯先生
》则是他转型与成功的作品，在其中他扮演一个非常暴戾残忍的军曹，这也开启了往后接近三十
年的暴力北野路线。
1989
年的导演处女作《凶暴的男人》则是北野武在多年演艺生涯的大量积累后的一次
淋漓尽致的展示。此后北野武自编、自导、自演、自剪了多部影片，也一举成为世界上最为知名的日本导
演。
第二双，暴力
温情
北野武的影片从始至终贯穿着暴力，不管这种暴力是显性的或是隐性的、残忍的或是平淡的。而北野武的
暴力与其他的着名暴力大师，如李安，不尽相同。北野武的暴力是一种沉默的暴力，一种在沉默中的突发
性暴力，
如在花火中，
黑帮小弟第一次来讨债，
北野武一语不发任由他们恐吓，
直至最后北野武突然爆发，
将手中的筷子以迅雷之势插入黑帮小弟的眼睛；在《双面北野武》中，贫民北野武用偶然得到的枪突然将
自己的邻居打死
（尽管这个邻居天天嘲弄北野武）
。而这些非常暴力的场景后，又突然接上非常平静祥和的
画面，似乎这种疾风骤雨式的暴力对于电影来说根本不值得大惊小怪，这种突发性的暴力不仅没有冲淡影
片的基调，反而更加凸显了影片的节奏。
闻名世界的北野蓝更是一种冷暴力的表现。在《菊次郎的夏天》中北野武饰演的中年男人不会游泳，一再
在蓝色的游泳池中被溺，蓝色的游泳池象征着大海，每一个男人在看到大海的时候总是会充满着畏惧，因
为大海虽然表面平静但其内部隐藏着无限的危机，这是一种隐藏的暴力，它会激起人心中的畏惧。同样北
野蓝也是一种隐藏的暴力，贯穿在北野导演的电影中。
据北野武回忆说他的童年生
活在一个不是很有名的街区，街区治安很差，他经常看见许多暴力场面。每
次看到暴力的场面都会对他的精神造成很大的冲击和伤害，而这种冲击和伤害所带来
的恐惧感一直留在
他的脑海中，正是这个原因，他在拍电影时喜欢用暴力来表达自己想法和观念。
北野武的电影不是为了暴力而暴力，
不是为了寻找纯粹视觉上的刺激而表现暴力，
他的作品更多
的涉及到了日本的社会现实，
表现了他对现实社会的不满与愤恨。
所以他的电影并不像同类题材
电影那样有双方激战、
枪林弹雨、
鲜血迸溅的视觉冲击力和娱乐感，
而是由于北野武沉重的社会
责任感而显现出一种压抑感
和紧迫感
温馨看似与暴力毫不搭界，
但正是因为这两者在北野武身上完美融合才造就了今天的北野武。
《菊次郎的夏
天》贯穿着温馨，但同时暴力也在其间时隐时现。痛扁性变态，恐吓祭典上的店家，以及北野被黑帮殴打
等，暴力不但没有让本片变味，反而更加的出彩。影片《花火》从开头到末尾都贯穿着暴力，用暴力对待
逃犯，用暴力对待黑帮，但与此同时对待朋友的义气，对待妻子的关心，虽然不多，但正是这些点睛之笔
让花火如此的完美。
与暴力相比，北野的温情因为稀少而显得弥足珍贵，暴力正是有了温情才不是为暴力而暴力，而温情在暴
力的衬托下显得更加的温馨。
第三双，希望
绝望
北野武始终处于奋斗之中。在他的电影《双面北野武》中，北野武一人分饰二角，一个是已经声名远扬的
大导演北野武，一个是默默奋斗的打工族北野武。剧情主线一直围绕着打工者进行，但打工北野武事实上
就是大导演北野武的奋斗写照。这是北野武的梦，也是北野武的自传。这
是一部总结性质的影片，是对北
野武之前导演风格的一次汇总，之后势必谋求转变。
北野武一直处于一个奋斗的过程之中，从之前的相声
演员，到处女作中的搞笑角色，到第一次导演的《凶暴的男人》
，到花火的大获全胜，直至现在，北野武一
直在寻求突破。
《坏孩子的天空》
主人公小马和新志是两个问题少年，
他们经常骑着自行车在操场上兜圈。
毕业
后小马想成为黑帮老大，新志则希望能成为拳击冠军。但是他们的梦想被
现实击得粉碎，
在梦
想破灭后他们又重拾少年时的乐趣——到学校操场上骑自行
车兜圈。少年的往事仿佛就在
眼前，新志问：我们完了吗
?
小马说：笨蛋，我们
还没有开始呢。片中时时刻刻都充满希望，新志在
拳击方面的天赋，小马在黑帮中的坚忍，二人都是不断上升，即使到二人梦碎，影片充满绝望的时候，二
人依旧怀着希望，憧憬美好的明天。
但往往就是在这种希望之中又充满了绝望，而这种希望中的绝望更是让人胆颤。《双面北野武》中的打工
者北野武为了梦想一再去面试，偶然的机会得到了枪的他疯狂的打向曾经
嘲弄、忽视、侮辱过他的人，继
而，在导演北野武的帮助下，他成功了，踏上了影坛，数不尽的鲜花、荣耀随之而来。
但这个时候的他却
绝望了，没有了目标的绝望，空虚的绝望，成功的绝望。绝望的他决定结束自己的过去，于是北野武选择
了让打工的北野武最终杀死导演北野武，让自己完成对自己的过去的终结，完成对自己现在的救赎，在最
绝望的地方创造出新的希望。
而《坏》中新志和小马最后虽然说着“还没有开始”
，但是深秋的萧瑟、二人的落魄一目了然，话语中的希
望抵挡不住现实生活中的绝望
.
。
同学广史性格内向，
和少年时代暗恋的梦中情人结了婚，
结婚后他
开始跑外勤，
后来开出租车出了交通事故。
曾经欺负
过新志的同学被他打翻后开始学拳击，却一事无
成，一对高中时梦想说相声的同学，经常利用
课余时间练习，
终于成了受人欢迎的相声演员。
他们两
个人是影片中惟一实现自己梦想的人，
这
使整部影片避免了大部分人物无奈地走向堕落和毁灭的遭遇，
成为本片结尾中唯一的光明。
事实上北野大多数电影都是这样，
没有从头到尾的绝望，
也没有贯穿全篇的希望，
希望与绝望缠绕在一起，
就如同《双面北野武》一片的名字一样，
日本人双重极端的性格在北野武电影中体现得淋漓尽致，
希望与绝望的完美的结合为北野武的作品蒙上了一层神秘的面纱。
死与新生
北野武的电影崇尚暴力，
伴随着暴力，
鲜血和死亡接踵而来，
死亡几
乎成了北野武影片最大的一个特点。
日本是一个崇尚死亡的国家，日本人的那种
在最美的时刻凋零的观念根深蒂固。
1994
年
8
月，北野武
遭遇车祸，事后北野武回忆说这是他的自杀性冲动，想要实现杀掉自己的愿望，受这次车祸的影响，北野
武更加了解死亡的本质。
《花火》可以说是一部站在生的立场重复死的作品。在这里，死早已不
是什么未知的东西。由于极偶然的因素而生还，但死又确实是擦肩而过，有过这
种体验的人产生了一种回味，发生了反复。北野武之所以要抢劫银行是因
为他感到自己亏欠亲人和朋友的东西太多，他要补偿他们。由于自己的疏忽同事
田中被枪杀而他的遗孀不得不以做饭店服务生营生，好友崛部在执勤时遭枪击导
致双腿瘫痪而妻离子散，女儿生病去世时西加敬都没有陪在身边，妻子患重病而
他却拿不出钱给她治病，这一系列的事情使得西加敬对朋友和亲人有着强烈的负
罪感，他感觉亏欠了亲人和朋友很多，但是没有办法偿还，这种情绪在北野武所
惯用类似“闪回”的剪辑手段中一步步得到强化，因此在这种情感的压力下，北野武
决定抢劫银
行给朋友和亲人物质帮助来谢罪。在抢劫银行之前他就知道
自己时日不多，影片最后警察要逮捕他们的时候，西加敬和妻子完成了最后的一
次对话，然后双双自杀。这是北野武面对正义与道德的赎罪行为，死亡完成了他
们的赎罪过程，是北野武向道义和人性的回归，只是这种回归的代价十分巨大。
死亡，
是北野武电影中出现的最多的结局，
死亡是人们最终的归宿，
是对于自身悲惨运命的一种
解脱，
死亡甚至被看作是人生的最高境界，
这些观点渗透在北野武的生死观中，
进而将其表现为
影像。
死亡伴随而来的是新生。
《菊次郎的夏天》
是一部自始至终都很温馨的影片，
但菊次郎在影片的
最后死了，因为他告别了自己的过去，开始了全新的生活；
《坏孩子的天空》中新志和小马虽然
梦碎，但是在最后还是发出了对希望对未来的呼唤；
《双面北野武》中的大导演北野武虽然最后
被刺身亡，但现实生活中的北野武通过这部影片向自己的过去告别，开始新的尝试。
G. 求《双面圣女》日本2009电影，懂的进来
H. 推荐一部好看的日本电影。。
以下电影都是在日本各项大奖获奖的电影，和有票房保证的电影。
2007
我家聪的《多罗罗》《凭神》
《永远的三丁目的夕阳续集》《武士的一分》《恋空》《舞妓班》《眉山》《即使这样也不是我做的》《我愿为你而死》《如月》《东京铁塔：老妈和我，有时还有老爸》《夕风之街，樱之国》《松之根乱射事件》《悲伤家族》《坏家伙》《鸭子和野鸭子的投币式自动存放柜》《喋喋不休》《眼镜》《天然子结构》《绷带俱乐部》《三轮车里的狗》《恋空》
2008
我家聪的《魔幻时刻》《小猪教室》《帕高与魔法绘本》《黑暗中的孩子们》
《入殓师》（时隔53年再货美国奥斯卡最佳外语片奖）《母亲》《快乐的飞行》《超越巅峰》《周围的事》《蛇舌》《无家可归的中学生》《联合赤军实录：通向浅间山庄之路》《青鸟》《放课后》《重金属摇滚双面人》《咕咕是一只猫》《三本木农业高中马术部：盲马与少女的真实故事》《东京奏鸣曲》《接吻》
2009
我家聪的《感染列岛》《维荣之妻》《船》
《不落的太阳》《60岁的情书》《剑岳》《生命最后一个月的新娘》《阿马尔菲：女神的报酬》《属于你的我的初恋》《怪人二十面相传》《彷徨之刃》《菜鸟总动员•毕业》《我想成为贝壳》《零的焦点》《秃鹫》《亲爱的医生》《有泪不轻弹》《奇迹爱情物语》《爱的曝光》《空气人偶》
2010
我家聪的《恶人》
《告白》《弟弟》《大奥》《十三刺客》《海猿3：最后的讯息》《跳跃大搜查线3：开释罪犯！》《算计：七天的死亡游戏》《钓鱼迷日记20：最终章》《极恶非道》《人间失格》《孤高的手术刀》《必死剑鸟刺》《雷樱》《怪谈》《天堂故事》《芋虫》《爱妻家》《从河底问好》《英雄秀》《最后的忠诚藏》《与春同行》《海炭市叙景》
2011
我家聪的《昔日的我》《走私者》
《白兔糖》《杀戮都市》《挪威的森林》《阪急电车》《我和妻子的1778个故事》《第八日的蝉》《了不起的亡灵》《岳》《丰臣公主》《丈夫得了抑郁症》《太阳的遗产》《武士的家计簿》《冰冷热带鱼》《一份明信片》《神的诊疗簿》《泡吧侦探》
2012
我家聪的《东京家族》《爱与诚》
《海猿4：勇敢的心》《永远的三丁目的夕阳 1964》《我们的存在》《只为了你》《北方的金丝雀》《今天开始恋爱吧》《拔河》《记我的母亲》《爱犬正雄向前冲！》
作为一名葱花，我当然随便做下广告来推荐一下我家聪的电影啦，毕竟已经是影帝了嘛
01年《五个扑水少年》（喜欢日影的应该都知道）
02年《SABU》《果酱短篇集——正义》 日剧《午餐女王》
03年《jose与虎鱼们》《天咒》《再见！小黑》 日剧《帅哥医生》
04年《日出前向青春告别》《69》《大约三十个谎言》日剧《orange days》《失去城堡的人》
05年《暴风女神》《春之雪》 日剧《slow dance》《世界奇妙物语——美女罐》
06年《泪光闪闪》（这年没什么作品，休息，都去客串了。同时退出日剧的拍摄，投身日影）
07年《多罗罗》《凭神》《人生乃歌谣——第九话》 日剧《天国与地狱》（特别剧）
08年《魔幻时刻》《黑战中的孩子们》《小猪教室》《帕高与魔法绘本》
09年《感染列岛》《船》《维荣之妻》 大河剧《天地人》
10年《恶人》（包揽了日本这年的所有奖项了差不多）
11年《昔日的我》《走私者》
12年《东京家族》《爱与诚》《聂隐娘》（要是聂隐娘在中国内地放映，我家聪就大红大紫咯）
花痴般写了这么多，望你采纳啦~~~
I. 求一部日本电影的名字
重金摇滚双面人