如何大电影

❶ 如何收看大电影

12 29 才上,可能还得等等吧
《大电影之数百亿》预告片的网址
http://www.podlook.com/item/2783830

❷ 如何看待网络大电影的粗制滥造

网络大电影的粗制烂造是也可以说是大势所趋，现在生活节奏变得越来越快，老话慢工出细活仿佛已经不适应这个时代了，人们越来越追求速速而却忽略了质量。我们可以看到网上有许多网剧推出但是能算的上上乘的确是寥寥无几。

电影的结构不完善，没有完整的电影结构和容量。很多时候我都不知道自己在看什么，无法像众传达一个明确的主题，看完之后一头雾水，有时候可以称是没头没鬼。

再说在演员的选择上，虽说网络大电影是私人拍摄，里面都是新人是可以理解的，但是你既然作为一个演员，你最起码的演技是要有的，有的网络大电影中的演员演技是真的让人不敢恭维，用一个词在形容就是做作。

从2014由爱奇艺首次推出这个网络大电影的概念和标准之后，随即爆发的网络大电影的潮流。可以说任何东西都是从无到有，从不好发展到好的，这是一个过程，或许我们所经历的就是这么一个过程，只有经过不断的摸索之后，总结经验，做出应对措施，网络大电影的质量才会有所上升，所以可以说网络大电影的粗制烂造是可以理解和接受的。据调查发现，网络大电影虽然粗制烂造但是也票房也还是有的，而且还正在整体精品化发展。既然未来的网络大电影还会有所发展那么不妨我们把眼光放长远一些，以一种更期待的目光看着他成长！

❸ 如何评价网络大电影

看这些的人群不太重合，所以你看不顺眼。你让那些天天听MC天佑喊麦，看欢乐喜剧人这样让人尴尬癌发作的节目的人去评价这些作品，得到的结果是：真好，这电影带劲儿，搞笑。所以呢，人家就是赚这部分人钱的，你也别忿忿不平，中国14亿人，样本太大，你看看，那些高原大萝卜，深山大蘑菇，干枯幺蛾子之类的这些都有人能把它滋补佳品，今天直接空嘴吃，明天萃取精华含着吃，还不亦乐乎呢，这些人努力拍网络大电影怎么就不行了，只能说你们三观不合，不是给你看的而已。

❹ 怎么看大电影

你想要看哪方面的

❺ 怎样拍出一部伟大的电影

蒙太奇，是电影构成形式和构成方法的总称。
蒙太奇——是法语montage的译音，原是法语建筑学上的一个术语，意为构成和装配。后被借用过来，引申用在电影上就是剪辑和组合，表示镜头的组接。

简要地说，蒙太奇就是根据影片所要表达的内容，和观众的心理顺序，将一部影片分别拍摄成许多镜头，然后再按照原定的构思组接起来。一言以蔽之：蒙太奇就是把分切的镜头组接起来的手段。

由此可知，蒙太奇就是将摄影机拍摄下来的镜头，按照生活逻辑，推理顺序、作者的观点倾向及其美学原则联结起来的手段。首先，它是使用摄影机的手段，然后是使用剪刀的手段。

当然。电影的蒙太奇，主要是通过导演、摄影师和剪辑师的再创造来实现的。电影的编剧为未来的电影设计蓝图，电影的导演在这个蓝图的基础上运用蒙太奇进行再创造，最后由摄影师运用影片的造型表现力具体体现出来。

在电影的制作中，导演按照剧本或影片的主题思想，分别拍成许多镜头，然后再按原定的创作构思，把这些不同的镜头有机地、艺术地组织、剪辑在一起，使之产生连贯、对比、联想、衬托悬念等联系以及快慢不同的节奏，从而有选择地组成一部反映一定的社会生活和思想感情、为广大观众所理解和喜爱的影片，这些构成形式与构成手段，就叫蒙太奇。

综上所述，可见电影的基本元素是镜头，而连接镜头的主要方式、手段是蒙太奇，而且可以说，蒙太奇是电影艺术的独特的表现手段。

既然一部影片的最小单位是镜头，那么，这电影的基本元素——镜头，究竟是什么呢？它和蒙太奇又有什么关系呢7我们知道，镜头就是从不同的角度、以不同的焦距、用不同的时间一次拍摄下来，并经过不同处理的一段胶片。实际上，从镜头的摄制开始，就已经征使用蒙太奇手法了。

就以镜头来说，从不同的角度拍摄，自然有着不同的艺术效果。如正拍、仰柏、俯拍、侧拍、逆光、滤光等，其效果显然不同。就以本同焦距拍摄的镜头来说，效果也不一样。比如远景、全景、中景、近景、特写、大特写等，其效果就不一样。再者，经过不同的处理以后的镜头，也会产生不同的艺术效果。加之，由于空格、缩格、升格等手法的运用，还带来种种不同的特定的艺术效果。再说，由于拍摄时所用的时问不同，又产生了长镜头和短镜头，镜头的长短也会造成不同的效果的。

同时，在连接镜头场面和段落时，根据不同的变化幅度、不同的节奏和不同的情绪需要，可以选择使用不同的联接力法，例如谈、化、划、切、圈、掐、推、拉等。总而言之，拍摄什么样的镜头，将什么样的镜头排列在一起。用什么样的方法连接排列在一起的镜头，影片摄制者解决这一系列问题的方法和手段，就是蒙大奇。如果说画面和音响是电影导演与观众交流的“语汇”，那么，把画面、音响构成镜头和用镜头的组接来构成影片的规律所运用的蒙太奇手段，那就是导演的“语法”了。

对于一个电影导演来说，掌握了这些基本原理并不等于精通了“语法”，蒙太奇在每一部影片中的特定内容和美学追求中往往呈现着千姿百态的面貌。

蒙太奇对于观众来说，是从分到分。对于导演来说，蒙太奇则先是由合到分，再分切，然后又由分到合，即组合。分切的最小单位是镜头，因此导演应写出分镜头剧本。作为观众，应当怎样从蒙太奇的角度来鉴赏导演的艺术呢？说到底，蒙太奇是导演用来讲故事的一种方法；听的人总希望故事讲得顺扬、生动，富有感染力又能调动起观众的联想，引起观众的兴趣，这些要求完全适用于蒙太奇。观众不仅仅满足于弄清剧情校概。或一般地领悟到影片的思想意念，而是要求清晰而流畅地感知影片叙述流程的每一个环节和细部，—部影片的蒙太奇首先应让观众看懂。

现在，一部当代的故事影片，一般要由五百至一千个左右的镜头组成。每一个镜头的景别、角度、长度，运动形式，以及画面与音响组合的方式，都包含着蒙太奇的因素。可以说，从镜头开始就已经在使用蒙太奇了。与此同时，在对镜头的角度、焦距、长短的处理中，就已经包含着摄制者的意志、情绪、褒贬、匠心了。

在镜头间的排列、组合和联接中，摄制者的主观意图就体现得更加清楚。因为每一个镜头部不是孤立存在的，它对形态必然和与它相连的上下镜头发生关系，而不同的关系就产生出连贯、跳跃、加强、减弱，排比、反衬等不同的艺术效果。另一方团，镜头的组接不仅起着生动叙述镜头内容的作用，而且会产生各个孤立的镜头本身未必能表达的新含义来。格里菲斯在电影史上第一次把蒙太奇用于表现的尝试，就是将一个因在荒岛上的男人的镜头和一个等待在家中的妻子的面部特写组接在一起的实验，经过如此“组接”，观众感到了“等待”和“离愁”，产生了一种新的、特殊的想象。o又加，把一组短镜头诽列在一起，用快切的方法来连接，其艺术效果，同一组的镜头排列在一起，用“淡”或“化”的方法来连接，就大不一样了。

再如，把以下A、B、C三个镜头，以不同的次序连接起来，就会出现不同的内容与意义。

A，一个人在笑； B、一把手枪直指着；C、同一的人脸上露出惊俱的样子。

这三个特写镜头，结观众什么样的印象呢？

如果用A—B—C次序连接，会使观众感到那个入是个懦夫、胆小鬼。现在，镜头不变，我们只要把上述的镜头的顺序改变一下，则会得出与此相反的结论。

C、一个人的脸上露出院俱的样子，B、一把手枪直指着；A、同一的人在笑。

这样用C—B—A的次序连接，则这个人的脸上露出了惊惧的样子，是因为有一把手枪指着他。可是，当他考虑了一下，觉得没有什么了不起，于是，他笑了——在死神面前笑了。因此，他结观众的印象是一个勇敢的人。

如此这样，改变一个场面中镜头的次序，而不用改变每个镜头本身，就完全改变了一个场面的意义，得出与之截然相反的结论，收到完全不同的效果。

这种连贯起来的组织相排列，就是运用电影艺术独特的蒙太奇手段，也就是我们所讲的影片的结构问题。从上面的例子，我们可以看出这种排列和组合的结构的重要性，它是把材料组织在一起表达影片的思想的重要手段。同时。由于排列组合的不同，也就产生了正、反，深、钱，强、弱等不同的艺术效果。

苏联电影大师爱森斯坦认为，A镜头加B镜头，不是A和B两个镜头的简单综合，而会成为C镜头的崭新内容和概念。他明确地指出：“两个蒙太奇镜头的对列不是二数之和，而更象二数之积——这一事实，以前是正确的，今天看来仍然是正确的。它之所以更象二数之积而不是二数之和，就在于对排列的结果在质上（如果愿意用数学术语，那就是在”次元“上）水远有别于各个单独的组成因素。我们再回到上述的例子。妇人——这是一个画面，妇人身上的丧服——这也是一个画面；这两个画面都是可以用实物表现出来的。而由这两个画面的对列所产生的‘寡妇’，则已经不是用实物所能表现出来的东西了，而是一种新的表象，新的概念，新的形象。”

由此可见，运用蒙太奇手法可以使镜头的衔接产生新的意义，这就大大地丰富了电影艺术的表现力，从而增强了电影艺术的感染力。关于这个向题，我们还可以从物理学上的一个现象得到极大的启发：众所周知，炭和金刚石这两种物质。就其分子组成来讲是的相同的。但一个出奇的松脆，一个则无比的坚硬，为什么附科学家研究的结果证明：是因为分子排列（品格结构）不同而造成的。这就是说，同样的材料，由于排列不同，可能产生如此截然相反的结果，这实在发人深思了。

匈牙利电影理论家贝拉。巴拉兹也同样指出：“上—个镜头一经连接，原来潜在于各个镜头里的异常丰富的含义使象电火花似地发射出来。”可见这种“电火花”似的含义是单个镜头所“潜在”的为人们所未察觉的，非要在“组接”之后，才能让入们产生一种新的、特殊的想象。我们所讲的蒙太奇，首先是指的这种镜头与镜头的组接关系，也包括时间和空间、音响和画面、画面和色彩等相互间的组合关系。以及由这些组接关系所产生的意义与作用等。

总之，“蒙太奇就是影片的连接法，整部片子有结构，每一章、每一大段、每一小段也要有结构，在电影上，把这种连接的方法叫做蒙太奇。实际上，也就是将一个个的镜头组成一个段，再把一个个的小段组成一大段，再把一个个的大段组织成为一部电影，这中间并没有什么神秘，也没有什么诀窍，合乎理性和感性的逻辑，合乎生活和视觉的逻辑，看上去‘顺当’、‘合理’、有节奏感、舒服，这就是高明的蒙太奇，反之，就是不高明的蒙太奇了。”再没有如此深入浅出、通俗易懂地对蒙太奇的说明与阐述了。参考资料：http://www.cqdj.cn/cqdj/73748664396283904/20050613/13649.html

❻ 怎样快速下载大容量高清电影

你提这个问题能回答你的范围有点大。 第一：要使下载的速度快的情况下，首先你是的网速，如果你家的网速只有1M的，那么下载的速度也就只要100K/秒，我家是6M的网络，下载高清电影也是600/秒，换言之，网速决定你的下载速度。 第二：下载该部电影的资源种子很少的情况下也是会很慢，我也试过，即使我是6M网络，但在没有资源的电影种子下下载的话，也是很慢。 结合你说用了那么多的下载软件最快的速度也才100K/秒，我想你的网络可能只有1M，你可以试一下，下载同一部电影，使用不同的下载软件，但速度仍然是100K/秒的话，那我很确定的告诉你，你要是想提高下载速度，那就要去电信交多一点钱，把网络的速度提高上去。

❼ 硬盘之间怎样对拷超大电影

快速的话，拿硬盘到朋友那去，关机，把你的硬盘接线通电，开机用ghost方法硬盘对拷，前提是硬盘是两三百G这样的，电影相对都是放在独立硬盘上，而且都不是系统分区，并忽略硬盘其他数据，你是全部从对方硬盘拷到本地。
ghost的使用方法，网络一下。

❽ 如何评价网络大电影

很多人称它为2016版《疯狂的石头》，这本身已经是太高的评价。我几乎不相信网络大电影还能出精品，当然，很多人连网络大电影是什么都不知道，比较起来我算资深粉。
怀着将信将疑的态度，在上点开了这部电影。6分钟之后，我意识到：它是认真的，不是那些打着色情，鬼魅，僵尸之类的幌子，过来忽悠人，满大街骗钱的！LZ莫名有些感动了.
会员开了这么久，爱奇艺会员开了这么久 ，这次终于刷到一部不错的片子。如果我没有猜错，编剧和都是新手，看的出来。不是说片子质量差，制作差，恰恰相反，非常好。只有那些仍然怀揣电影梦想的年轻的创作者，才会珍惜机会，尽心尽力。一部网络大电影的目前不会超过100万，他拼了命的给你做出一千万的效果了。
他能，因为他愿意，以为他可以！
你要是遇到那种在圈里瞎混了十几年，几十年的老油条，给他1000万，他都能当100万给你败咯~~~~
《一帮坏家伙》甩很多网络大电影几条街。甩一些院线小成本几条街。
剧情精彩，环环相扣！值得一看~~~~~

❾ 怎么看大电影。

去电影院

❿ 怎样看待“网络大电影”的兴起

如今的社会对于精神娱乐的需求越来越强，因此对于影视作品的需求就越来越高，我们在希望影视作品保持生产速度的同时还要有较高的质量，这本身就不容易。院线电影作品的制作周期过长，这显然不能满足人们对于精神文化娱乐的需求，所以网络大电影应运兴起。

目前来看网络大电影有着十足的活力，原因是相较于筹备到上线在一年以上的院线电影，网络大电影系列化开发可以在短期内实现，同时能够对社会热点进行紧密追踪。此外网络大电影所受到的审批限制较小，题材、内容具有“新、奇、怪”特征，能够对观众有较强吸引。而且互联网日渐成为一种生活方式，也让人们观影的习惯已经发生了翻天覆地的变化，很多人的观影习惯从传统的电视机转移到互联网。

但应该值得注意的另一方面是，从网络大电影的发展情况来看，很多网络大电影的题材为了吸引眼球，提升播放量，通常会选择惊悚、恐怖、血腥的题材。如果网络大电影单纯地将吸引眼球当做是网络大电影市场未来的发展主流，那么这势必会极大地影响到网络大电影题材的丰富性，从而对于网络大电影的长远发展造成消极影响。

只有从根本上改变网络大电影市场题材单一的状态，才能减少网络大电影因组成成分失衡造成的发展“失序”的情况，最终能让网络大电影的组成成分更加多元化，更具丰富性。所以网络大电影未来想要成为影视行业的重要组成部分还有不短的一段路要走。