灰色的电影是哪些类
❶ 好看的灰色电影
21克勇敢者搏击俱乐部七宗罪沉默上帝之城穿条纹睡衣的男孩心灵捕手美丽心灵的永恒阳光换子疑云
❷ 求推荐几部灰色调韩国电影，类似《少女》和《优雅的谎言》
感觉韩国的犯罪片都拍的很好很绝望 个人很喜欢看 也特意搜了这方面 看过优雅的谎言 感觉极其类似的没有 毕竟没有那么多妹子自杀找原因的电影
那家伙的声音 无法原谅 追击者 黄海 七天 秘密 我要复仇 奥罗拉公主 金福南杀人事件始末 熔炉 还有三部日本的 白夜行 嫌疑人X的献身 秘密 强烈推荐的是 金福南杀人事件始末（和优雅谎言最类似） 那家伙的声音 我要复仇
以下是个人看完后能回忆起的大致情节 如果你想了解下便可随便看看 不喜欢剧透可以跳过
那家伙的声音就是一对夫妻的孩子被绑架了 一直是警方和夫妻都在努力解救孩子 但是还是警方无力 有点讽刺 夫妻救人心切 最终妥协 钱被拿走 劫匪也没有被抓到 结局很伤感 一开始就说了是真实事件改编 其实孩子被抓的第一天还是第几天就死了 后面歹徒都是拿明明已经死了的孩子还骗到了巨额的钱
无法原谅就是一个警察因为自己道德的缺失结果造成了自己女儿的死亡
追击者和黄海不记得是哪一个是讲的窃取器官 一个团伙想取一个残疾女孩的心脏 因为她的血型很特殊 然后各种残酷结局还是不说了 看了感觉很无言很悲伤
金福南杀人事件始末看了感觉特别难过 虽然是朋友 而且面对对方虽然是乡下人但是无私为自己付出的女主却对朋友最绝望的时候选择自保 选择背叛 最终造成悲惨结局和一辈子的心理负担
我要复仇就是和器官倒卖有关的一系列复仇事件 不同的人 不同的被逼无奈的选择 然后同样悲惨的结局 感觉看了既被人性感动又被人性愤慨 人性片
秘密是男主最爱的女人在回家的路上下车后无故失踪 男主一直寻找并拜托自己表哥还 是堂哥帮着找 结果发现一个惊天秘密 结局出人意料 绝对想不到
日本的秘密则是女儿和母亲在一次事故中灵魂互换 活下来的拥有女儿身体缺失母亲灵魂的女儿如何和父亲再续夫妻情分 还是…… 反正看了很感慨 感觉夕阳下 女儿靠在父亲肩膀上 用妻子的灵魂说自己要走了那块 哭得不行 结尾的片尾曲特别和整部电影呼应 感觉能回忆自己看过的情节 很感触
❸ 谁能推荐一些灰色电影
穆赫兰道
绿色奇迹
发条橙
迷雾
试试，我看得挺郁闷
❹ 灰色题材电影有哪些
给我一枝烟 碧海蓝天 都是比较灰色的 后面一部完全是黑白的 蛮有感觉的
❺ 推荐几部灰色的电影
记忆碎片，搏击俱乐部，穆郝兰道，猜火车，被嫌弃的松子的一生
❻ 请推荐几部如《香水》《裂缝》《黑天鹅》《入侵脑细胞》一样画面拍得漂亮，情节稍灰色的电影。
日本电影：《告白》《梦旅人》《关于莉莉周的一切》（青春的残酷）
欧美电影：《反基督者》（重口但符合条件）《生人勿近》（有瑞典美国两个版本）
《道林格雷》（哥特，黑暗，王尔德小说改编）理发师陶德（约翰尼德普主演，黑暗味十足）《僵尸新娘》（蒂姆伯顿导演的哥特黑暗系动画，画面也很精致）《小红帽》（改编童话）《别让我走》《处女之死》（画面漂亮，也有灰色）《亡命驾驶》（和所举影片属不同类，但也满足条件）
《夜访吸血鬼》（经典电影！哥特+萝莉+黑暗剧情）《忧郁症》（画面绝对赞，故事也很有创造力，发人深省）《杀死比尔》系列《我杀了我妈妈》（其实他没杀，只是反应母子关系的，也涉及其他情感。）
韩国电影：《亲切的金子》《老男孩》（绝对灰色）《白夜行》
❼ 什么叫黑色或灰色电影
黑色电影不是一种类型（正如雷蒙·达格纳特在针对海汉姆和格林贝格的《四十年代的好莱坞》一书发表的异议中有益地指出的那样）。它不像西部片和歹徒片类型那样由环境和冲突来界定，而是由更微妙的调子和情绪特点来界定。与灰色影片或非白色影片的可能变体相对的，就是黑色影片。
黑色电影也是电影史上的一个特定时期，就像德国表现主义或法国新浪潮那样。黑色电影大体是指描绘阴暗的危机四伏的城市街道，犯罪与堕落的天地的那些四十年代和五十年代初期的好莱坞影片。
黑色电影是一个很难掌握的时期。它可以追根溯源回到若干过去的时期：三十年代华那公司的歹徒片，卡尔内（Marcel Carné）和杜威维埃（Julien Duvivier）的法国“诗意写实主义”，斯登堡（Josef von Sternberg）式的情节剧和最远的德国表现主义犯罪片（朗格的那组《马布斯》（Mabuse）影片）。黑色电影可以一面将其外限延伸到《马耳他黑鹰》（1941，约翰·休斯顿导演），另一面延伸到《罪恶的接触》（1958，奥逊·威尔斯导演），而从1941年到1953年间几乎每部好莱坞戏剧性影片，都带有一些黑色因素。黑色电影还有外国支脉，如英国的《第三个人》（1949，卡洛尔·里德导演），法国的《筋疲力尽》（1960，让－吕克·戈达尔导演）和《告密者》（1963，让－彼埃尔·梅尔维尔导演）。
几乎每位批评家都有自己对黑色电影的定义，而且各有支持自己定义德片目和时间表。可是，个人的描述性定义总会有不尽适当之处。一部关于城市夜生活的影片未必就是黑色片，黑色电影也未必就是关于犯罪和堕落。由于黑色电影是按情调而不是按类型界定的，所以几乎不可能用某一位批评家的描述性定义去同另一位的定义争议。那么，构成一部黑色影片的黑色因素有多少呢？
我不想在定义上争论，我想还黑色电影以其本来的色彩（各种浓度的黑色），归纳那些文化因素和风格因素，这是做出任何定义都要回答的问题。
我宁愿担着风险用阿瑟奈特的口吻讲话，我想指出，在四十年代的好莱坞有四种产生黑色电影的条件（奈特在《最生动的艺术》一书中所应用的危险性在于使电影史与其说是一宗结构分析的工作，还不如说是艺术与社会力量神奇的相互作用和结合的案例）。下列四种催化因素中的每一种，都能对黑色电影作出定义，黑色调性的特性就是从这些因素的每一种中引申出来的。