下列哪些电影不属于传奇故事的叙事模式
㈠ 《阿甘正传》的叙事特色和语言观
影片《阿甘正传》是由美国知名作家温斯顿・格卢姆所着的同名小说而改编得来的，该部影片的导演罗伯特・泽米吉斯通过高超的创作水平将主人公阿甘的一生演绎得淋漓尽致，罗伯特・泽米吉斯也因此部影片而闻名于影视界。《阿甘正传》在奥斯卡颁奖典礼上以其经典的创作内容获得了最佳影片、最佳改编剧本等6 项奥斯卡大奖和多项提名奖，罗伯特・泽米吉斯也因此获得了最佳导演奖。影片《阿甘正传》中的主人公阿甘是一位正直、诚实、勇敢、豁达的人，他执着地追求着自己的理想，最终使无数观众深受感染，该部影片对现代青少年的心理健康成长具有较为重要的激励意义。主人公阿甘性格憨厚、率真，他的性格与所取得的成就形成了显着的对比，使得影片极赋喜剧性。本文通过深入探索影片的叙事视角、叙事空间、对白以及语言观等，从而分析影片中独特的叙事技巧与语言特色。
一、 电影《阿甘正传》的叙事特色解读
(一)实现叙事结构的独特性
无论是哪一种文学体裁，叙述者都是将故事讲述给观众听的人。在故事中，叙述者、作者以及观众是共同存在的，在文学作品中，也将观众称为读者。影片《阿甘正传》中主人公阿甘扮演着故事的叙述者，作者以及观众都是影片外的人物。[1]影片的叙事结构与原着小说中的线性叙事结构有所差别，使得观众不会认为主人公阿甘是在经历了人生百态后而下叙述自身的人生经历，与之不同的是，故事的叙事者与主人公阿甘是生活在故事里的，并没有置身于故事之外。当他回忆起自己的人生经历时，影片中的他也依然在公交车站内等车，期待着与他的爱人以及好朋友珍妮见面，他始终处于故事的生活中。在他叙述完自己的人生经历后，他按照老太太的路线指引开始奔赴珍妮的家，此时，影片从倒叙转为了正叙，而影片也准备接近尾声。临近结尾，从阿甘的身影中，观众感受到了主人公充满着沧桑的一生。影片中阿甘拖着疲倦的身躯向儿子走去时，使得观众身临其中，感觉自己经历了人生百态想停下来休息，此处让人感到温暖而亲切。该部影片的叙事者始终处在故事之中，使得观众深刻的理解了影片的主旨内容。
(二)采取虚拟化叙事方式
《阿甘正传》对当代的政治环境以及人生不懈的奋斗进行了虚拟化处理。采用勾勒的手法将美国几个重大的政治事件演绎出来，从而展现着日常的生活事件;采用虚拟化的叙事方式弱化残酷的战争事件，使得故事的局部情节与总体艺术风格实现有效结合;赋予阿甘的奔跑以传奇色彩，表达主人公阿甘体味人生、热爱生活以及积极向上的人生价值观念;丹上尉不惧风暴与之进行搏击，反映了他不畏困苦、顽强抗争、坚贞不屈的品质，好朋友布巴十分痴迷于虾，采用寓言式的方式将布巴热爱生活以及专注生活的价值取向反映出来。该部影片多次采用白描与淡化的手法刻画了现实的人生，采取虚拟化的方式处理了当代的政治环境与历史事件，使得人物与故事赋予了传奇化与寓言化的特点;影片表现的并非是简单的生活琐事，有着独特的诗意美。[2]通过以上的这些叙述方式将普通人的生活与人性的美好展现出来，表达了普通人对人生的深刻理解。影片开端便以自由飞扬的羽毛展开故事内容，飞扬着的羽毛正如刚到世上的生命，经历着人生的风风雨雨;在影片的最后羽毛随风而去，完成了对人生生命的思考。思考生命以及人生的主题始终贯穿着影片，使观众也对生命和人生进行深入的思考。
(三)实现叙事技巧的自然过渡
影片经常通过一个角色给另一个角色讲述故事的叙事技巧，再过渡到某一个角色进行叙述，使得故事以画外音的方式继续进行叙述。该种叙事技巧也就是将A故事与B故事互相进行切换，从而使得两者故事有效的融合在一起。影片《阿甘正传》中，主人公阿甘扮演着叙述者的角色。电影开端即以一根羽毛展开故事叙述，飘飞的羽毛最终落到了等候公交车的主人公阿甘的脚下，就在此时，阿甘开始与同样等候公车的人叙述着他的人生经历。随着时间的流淌，等候公交车的人也在不断的变化，影片故事也逐渐深入。导演通过细腻的情节内容将主人公所经历的人生与社会实际生活进行了有效的融合，使得电影更赋予时代的意义。影片《阿甘正传》的故事情节发展有以下两条线索：一是紧随现实时间发展;二是沿着阿甘曾经的人生经历展开。主人公作为影片的叙述者，让影片故事与现实生活实现了良好的衔接。影片《阿甘正传》将传统电影场景与场景间的界限进行打破，该部影片中的人物对话、故事旁白、运动镜头等场景都实现了良好的过渡。例如，电影中主人公阿甘与丹中尉海上过年时的场景，主人公阿甘旁白表达他总是想念着珍妮，随即影片中的场景立即转换到珍妮实际的生活状况，她吸毒后想要跳楼自杀，但是没有勇气面对死亡，最后她跌坐在椅子上，她望着明月内心充满了彷徨与无奈。然后影片镜头逐渐由明月转向了主人公阿甘捕虾船旁的河岸上，而此时阿甘也望向明月，影片中出现阿甘的旁白再次表达他对珍妮的想念。而这重复的旁白使得影片镜头与场景的自然转换，让观众毫无察觉。
二、 电影《阿甘正传》的语言观解读(一)非隐喻性语言特征
作为影视艺术中的重要组成部分，语言能够与其他艺术手段实现有效的融合。在影片中，通过调整语音的色彩基调，改变语言的语法结构，转换语言的思维结构，能够使得影片具有丰富的语言特色。在影片中，使用不同的语言特色，可以创造出缤纷多彩的世界;除此之外，语言能够反映叙事者的思想情感以及思想品质，从而展现出故事中人物的独特的性格与人物形象，对表达影片蕴含的文化以及思想有着重要的意义。
跑步是主人公阿甘生活经历中不可或缺的一部分，跑步促使他积极向上的让他的人生充满了精彩。他跑出了虚伪的束缚，成功地走向了正常的生活;他不仅跑进了大学，跑出了奇迹，还跑进了全美橄榄球全明星队，同时他还勇敢地跑向了越南战场，将越南战场中的战友成功救出，也因此成为了英雄人物。阿甘在跑步时踩到了shit，旁边的失意商人问阿甘对此事有什么看法，阿甘说了一句“Shit Happens”，最后这位失意的商人将“Shit Happens”做成了标语，最终他跑活了即将倒闭的公司。对于阿甘来说，跑就是跑，没有其他更深刻的含义。他执着于跑，最终在上大学的时候被全美橄榄球全明星队选中，他的橄榄球教练说道，阿甘就如同一个白痴一样，但是跑步起来真的是飞快。阿甘对于橄榄球的比赛规则并不是完全了解，他只知道跑，教练让他跑他就跑，而对于何时应该跑，何时不应该跑，如何转弯，何时应当将橄榄球放在何处，他都漠不关心，对于他来说，只需要听从教练指挥与球员的配合就可以了，使得啦啦队只能向他打出“Stop，Forest”的标语;最终他跑出了大学，跑出了奇迹，使他的母亲感到骄傲。在主人公阿甘的身上体现了非隐喻性的语言特征。 一般情况下，比较抽象的事物、观念以及行为，通常采用隐喻的方式在原有理论的基础上进行阐释，凭借着隐喻的方式使得抽象的事物更加具体化。例如脑子不转弯儿，脑子生锈了，他心情崩溃了，她极度脆弱等说法，实际上是将脑子当作了机器，将心灵当做了脆弱的物体，采用隐喻的方式使得事物更容易理解。影片的经典之处正是非隐喻性的语言特色，主人公阿甘具有的都是具体性的实物，他无法通过语言进行隐喻性的表述，也无法理解脑子怎么可能当作是机器，所以，影片无法在具体性的实物上采用隐喻性的语言，也没有隐喻性的行动。
(二)人物语言对白特征
作为影视艺术中不可或缺的重要组成部分，语言与其他的艺术互相融合，语言的色彩基调、语法结构以及语言思维等都反映了语言的独特内涵，通过语言特色描述出丰富的人物形象，赋予了浓厚的思想情感，体现了影片的艺术价值。电影中采用不同的语言词汇、语言情态以及语气等刻画了不同的人物形象。影片《阿甘正传》中，采用了大量的口语，通过口语的应用使得人物语言特色更为灵活，使用了大量的感叹语以及诅咒语，渲染了影片气氛，加强了人物语气，实现人物个性与特点更为突出。电影在人物的交流中插入了许多话题，以免人物交谈太单调，使得语言更具备灵活性。例如阿甘和路人护士谈话时，主人公阿甘先向护士介绍自己，在他与护士的对话中可以看出阿甘扮演着叙述者的角色。路人护士与阿甘并不相识，因此护士并不愿意与阿甘进行过多交流，他们两人有着极大的社会差距。后来，阿甘再次降低语气和路人护士进行交谈，陈述自己的信息，但是并没有强烈要求对方一定要给他回复，从他与路人护士的交谈中可以看出阿甘十分渴望能够与人交流。阿甘与护士的交谈中，语言里出现两次“经常”，重点强调了阿甘的母亲对他的重要性，在语句中出现了四次虚拟用词“可以”，反映了主人公阿甘的模糊回忆，表达了此时的阿甘没有足够的自信心，观众也能够通过影片了解阿甘憨厚、执着的形象。
《阿甘正传》主要叙述了主人公阿甘平凡而精彩的一生，通过影片展现了美国社会的世态人情与社会现状。影片中的主人公阿甘是当代美国主流意识的典型代表者，有着真诚善良的品质，积极向上的奋斗精神。采用独特的叙事技巧以及非隐喻性的语言特色，反映了美国的社会现实，体现了人性诚实、守信、善良、忠诚的美好品质。
㈡ 《泰坦尼克号》的叙事模式落入俗套，为何还能成为经典
这部电影不仅仅是一个简单的爱情故事，而是通过这个故事来隐喻当下社会的一种现象，所以才能够成为经典，虽然说叙事的模式稍微有一些俗套，但是并不影响这部电影能够成为经典，到现在为止，泰坦尼克号也是大家心目当中的经典影片，尤其是里面浪漫的爱情，让我们心中更加的期待，这部影片里面暗含了很多的寓意，如果认真思考的话，会得到很多不一样的感悟。
导演在拍这部影片的时候，选用了很好的叙事模式，又非常巧妙的把男主角和女主角之间的爱情表现出来，从而又把每个阶层不同的人相互串联起来，从而来反映每个阶层人的一些社会问题，而且每个阶级里面的人物以及相关的故事情节，都让人们记忆深刻，仔细观看的话，就会看出20世纪17欧洲社会哪个层次的人的社会状态。
。
㈢ 传奇故事的节目类型
江西卫视《传奇故事》是一档什么类型的节目？对于一档具有创新精神的电视节目我们常常陷于这样的困扰。从严格意义上讲，逻辑周延的电视分类学在中国从来没有出现过。当代中国热播的电视节目一般具有这样两个特征：人气旺盛且难以用教科书中的电视分类学分类。《传奇故事》也遇到这样的窘困。对这样的电视节目只能用描述性定义的方式加以定性。如果从栏目的题材选择标准、视听语汇风格、节目录制手段和核心传播价值等侧面来分析，《传奇故事》选取当前中国具有社会转型期特征的典型故事，通过主持人演播室个性讲述与评论、运用精确的电视视听读语汇深刻揭示了社会价值观的断裂情况，是一档具有社会正面意义和广泛社会学、传播学综合认识价值的大众性新闻节目。
《传奇故事》讲述的是社会转型时期的故事，这是节目题材选择方面的独特之处，是非常重要的传播基础或依托。转型期的人和故事，一定存在传统价值观和新型价值观的激烈冲突，是节目“传奇”特征的由来。主持人个性化的讲述使得整个节目的传播价值成为无法复制的精品。这一点很重要，是本栏目突破故事题材制约的主要方式，是形成栏目核心传播价值的另一个支柱。一个故事本身是否曲折固然重要，但讲述者的述评能力更为重要。传播价值主要来源于讲述者对故事的解剖驾驭过程，这是无法复制的。《传奇故事》还是一档具有大众属性的新闻节目。社会转型期不同价值观持有者对故事中的人物和事件的态度存在差异，不同受众从节目得到的东西就不一样。节目通过个性化讲述突破了原有故事的行业题材限制，具备了社会大众的综合认识价值。这是新闻述评节目追求的理想境界。
人称转换 : 《传奇故事》独特而严整的叙事结构
讲故事本质上属于故事讲述者依托于实际发生的故事，对故事 及其相关人物、环境、情节、情感、态度等要素重新整合解构传播的过程。故事是客观发生的，讲故事便是依托于客观实际的主观创造。《传奇故事》本质上属于新闻节目，这就使得节目呈现了两个“真实”：一个是事件本身的真实，一个是节目传播的真实。节目中导入的讲述者的理解和重新解构多少还存在事件本身的真实成为本节目新闻价值存在的关键。本节目采取的叙述手段很好地解决了这个矛盾。
《传奇故事》是通过主持人自己、主持人与故事中人物之间的人称转化实现自己的新闻传播价值的。具体做法是打破第三人称叙述与主持人第一人称叙述的界限，并且通过这种转换使节目具备整合所有资讯的能力。 评论为主的传播结构主持人通过第三人称讲述向第一人称讲述的转换，实现了叙述向评论的转换，而且这种转换自然流畅，不露痕迹。这使得节目以叙事为主但不乏公正、正义、良心、理解、理性和同情。使得代表广大受众的主流价值观念与故事中蕴含的具有亚文化特征的价值观念实现激烈交锋，从而完成主流价值观对于整个传播事件的驾控。这是进行负面报道寻求正面传播效益值得研究的方法。 通过上述两种叙事方式的自然转换，《传奇故事》在每期节目都可以撕碎一些东西并对主流价值观念进行重建。不论是“爱情与彩票”主持人说的反话“好事成双”、评论“情人反目化财为水”以及“雪地迷案”中关于由丢失的孩子会用抽水马桶、关于城乡差异的叙述，均体现了编导与主创人员的良苦用心。
值得一提的是，主持人金飞在节目中经常使用一些俗语以及中国古典名着中的精彩句子总结评论故事，这使得节目中的故事与现实生活以及中国传统文化实现了资讯链接。
在人称转换的叙述方法的框架下，节目还经常根据故事特点借鉴电影或戏剧的叙事方式讲故事。例如，“爱情与彩票”一期节目就是通过三个当事人对彩票事件的不同讲述进行了故事现场重建。
在视听读语汇运用方面，本栏目将荧屏分成了三个信息陈述区，画面经常呈现由主持人讲述、画中画故事视听展现和主题词提示等三部分信息形成的视听读织体，三者相互寻找对位形成精确的视听读传播语汇，这是栏目成为精品不可或缺的技术、艺术支撑。
㈣ 好莱坞电影叙事模式是什么
好莱坞经典叙事模式是指从19世纪初开始支配着好莱坞电影生产的一种普遍的叙事模式。这种叙事模式被许多理论家称为“经典模式”。所谓经典，是指它代表着一种实际的操作准则，而非指它具有普遍意义上的高度艺术性。因此，好莱坞经典叙事模式意义上是以商业利益为导向的大制片厂模式的产物。好莱坞的电影模式主要是靠题材的类型化而得以批量生产的，因此，类型电影就成为好莱坞电影最重要的生产方式。类型电影的共同特征是：二元性——文化价值与反文化倾向的对立；重复性——反复使用题材和素材；累积性——效果主要靠冲突过程刺激的累积；预见性——情节大致相同；怀旧性——总是启示人们在回忆过去中令现实变得更理想；象征性——总是从各个角度象征出美国的文化和精神；功能性——总是力图安抚观众的心灵。类型电影的制作和类型观念的发展，尽管在某种程度上丰富了电影的叙事形式和叙事语言，但从整体上看，好莱坞类型电影的叙事模式，仍旧隶属于戏剧性的叙事模式。类型片以强调影片故事情节取胜，人物关系也从属于情节关系。电影叙事的发展是人为的、形式主义的，并且像它的人物一样是定型的。好莱坞强调连贯性的剪辑和流畅性的时空组合，以利于一环扣一环的封闭的因果关系的线性发展。影片的情节和镜头也遵循着逻辑的发展，竭力造成时空的连贯性，以便于得到观众的认同。封闭的结构模式造成了影片大团圆的结局，也决定了影片人物和环境的假定性和不真实性。类型电影的主要模式有：喜剧片、西部片、强盗片、音乐歌舞片、恐怖片、科幻片、灾难片、战争片等等。
㈤ 《烈日灼心》属于哪个叙事模式
《烈日灼心》属于“零聚焦”模式的电影叙事视角，主要呈现为全知情态视角。
但是运用这一视角模式并没有让本篇在叙事过程中的表现出平庸的迹象，反而在零聚焦视角的帮助下叙述者为观众提供了一种全知的思维预期，通过延宕处理电影中部分的关键信息，为整个叙事阶段制造悬停遗留关键信息的效果，导致观众产生好奇和追问，进而随同电影人走进对于悬念和故事真相的探索当中。
譬如当电影开始的时候，设置画外音，利用说书人的方式叙述故事背景，在七年前发生在福建西陇的灭门惨案后，三位罪魁祸首仓皇出逃，而在七年之后摇身一变成为了正经人，但是这样的事情真的能够就这样随意的遭受掩盖。
而在这一阶段，说书人仅仅依靠声音替代了叙述人，使用如此特别的方式展现故事全貌，帮助观众走进电影情节中，对故事的起因有了交代，同时隐瞒了关键信息，设置悬念，进而引发观众对于后果的追问。
剧情简介
《烈日灼心》讲述了沉底七年的水库灭门兇案，三个懵懂青年因一念之差成为背负罪孽的亡命狂徒。为了赎罪，三人拼命工作，低调做人。他们不娶妻，不交友，偏居一隅合力抚养一个叫“尾巴”的女童。心智过人的“协警”辛小丰（邓超饰），习惯性地用自己的左手捻灭燃烧的烟头，他是“刑警”伊谷春（段奕宏饰）最得力的拍档，也是伊谷春从没放弃过怀疑的对象。
伊谷春的妹妹伊谷夏（王珞丹饰）对“哥”杨自道（郭涛饰）一见钟情，却屡遭拒绝；看守鱼排的
“渔夫”陈比觉（高虎饰），常与他们会合于城郊小屋，这一切的背后，还有一双热衷于偷窥的眼睛，又突然闯入一名同性恋者...…灼烈揪心的追兇之途上，父女之情、同性之谊，交揉罪与义，情与法，在故事结尾却发生了变化。
㈥ 下列电影中叙述方式和《党同伐异》完全不一样的是
D.勇敢的心。
《党同伐异》是美国Triangle影业制作发行的197分钟剧情影片。该片讲述了四个不同历史时期的故事——“母与法”讲述了20世纪初的加利福尼亚，一位青年工人被人诬陷为杀人犯，被判处死刑。而他的妻子则必须在行刑之前找出真兇，营救她的丈夫；“耶稣受难”发生在公元27年的巴勒斯坦，耶稣被门徒出卖，受尽折磨后被钉死在十字架上；“圣巴托罗缪大屠杀”讲述在公元1572年的法国巴黎，天主教徒发动了对新教徒的大屠杀。一对婚期在即的新教徒青年也遭遇不幸；“巴比伦的陷落”讲述了在公元前539年的中东，巴比伦大祭司因为与王子巴尔撒尔的恩怨，竟然在波斯大军来攻之际打开城门，巴比伦古国从此灭亡。
《党同伐异》网络网盘高清免费资源在线观看：
链接: https://pan..com/s/1Ix_TtTLhisSlNS5iF4FlSg
㈦ 什么影片的叙事模式大致可以分为五步
学了这么长时间的电影还没听过你这种问题？
不知道你具体想了解什么？只得从我的理解当中回答你。
所谓叙事手法无外乎整部影片的叙事方式和技巧。
1。常规线性叙事。（按照正常时间模式叙事）例：《侏罗纪公园》很多就不一一举例。
2。多线性叙事。（影片有很多个小故事组成，在一个时间段由其中的一个故事串联起其他故事）例：《撞车》《爱情麻辣烫》
3。回忆叙事。（按照主人公或非主人公的回忆进行现实与回忆的交叉叙事）例：《铁达尼号》《大鱼》《公民凯恩》
4。环形结构叙事。（影片的开头与影片的结尾相互辉映）例：《暴雨将至》《低俗小说》
5。倒叙线性叙事。（按照反正常时间叙事）
例：这种影片为数不多，国内更是没有。法国2004年有部影片就是这种类型相当精彩。《5：3：2》全片以男主人公夫妇离婚为开篇；家庭生活矛盾为第二节；结婚为高潮；相识为结尾。建议你去看看。
6。乱线性叙事。（整部影片毫无逻辑性，可以说是把所有片段、情节、人物全部搅乱，让人无从得知现在过去和将来，只能靠观众凭借自己的记忆力屡顺影片）例：《21克》《迷墙》《我们的音乐》
7。重复线性叙事。（整部影片在时间上会有一个重复的时间点，每个故事都会从这个时间点上再次开始）例：《罗拉快跑》《爱情是狗娘》《罗生门》《英雄》
8。
呵呵！这第八种我一时还真的想不起来。以后再说吧。
希望这个答案你能满意！请支持中国电影！！！
㈧ 请问下列电影属于九个基本故事类型的哪种：《沉默的羔羊》、《四个婚礼和一个葬礼》、《指环王》。
这9种类型倒是第一次听说，但这三部片我是都看过，就我个人观点：
《沉默的羔羊》是第四种喀耳刻，因为影片本身就是惊悚片
《四个婚礼和一个葬礼》第二种康迪德或者第三种，说不好，反正是那种积极的，挺美好的
《指环王》好像就是1.2.3的结合体，不能单纯说属于哪一种，都有表现吧！
㈨ 分析《传奇》在叙事的结构方面的特点
张爱玲的《传奇》是用“参差的对照的写法”讲述着日常生活中小人物的悲剧，其“传奇”的焦点不是外在的故事情节，而是内在的人物情绪，所看取的总是常态生活中的具有非常态意义的心理传奇，因而在叙事中体现出了以“常”与“非常”之间的对立共构来完成的总体结构取向，化生活结构为叙事结构，以故事情节与人物心理的双向建构为结构要求并在传统与现代之间的两端结构取向上形成了具有反讽意义的双构模式。
㈩ 什么是电影的叙事风格
电影的叙事风格是指作品内容的组织、安排、构造等方面，如词组结构、句型结构、段落结构。
相关介绍：
电影叙事结构是一种以叙事为主的艺术，其叙事方法虽千奇百怪、变化多端，但其结构模式可归纳为几种类型。
亚里士多德最早指出文学的叙事结构即情节安排，他认为悲剧情节应有头有尾（完整）并有长度（时间延续过程）。
(10)下列哪些电影不属于传奇故事的叙事模式扩展阅读
传统叙事作品中情节结构占主体地位，最典型的是戏剧冲突的结构：序幕—开端—发展—高潮—结局—尾声。
结构主义建立了“中心化结构”，而结构主义坚决反对中心化，认为中心“不是一个固定的点，而是一种功能，一种使无数符号替换物的活动成为可能的无定点”，他们从“作品”走向“本文”。
结构并非直观可见的对象，一般观众难以分析，这正是对电影作叙事结构模式分析的意义所在。通过结构模式分析，便于把握电影叙事构成的一般规律和创新途径，使创作者和观赏者在结构本文和解读本文时有章可循、提纲挈领。