电影榴莲飘飘怎么样

1. 梦想当白领却成影后的秦海璐，拒绝李厚霖求婚，她后来怎么样了

在电视剧飞天奖中，演员秦海璐凭仗电视剧《老酒馆》成为了优秀女演员，也就是“视后“的荣誉，而她的实力也都被群众所认可。

在22岁时，秦海璐就曾经成为当时史上最年轻的三料影后，一部《榴莲飘飘》成就了她终身。虽然往常在事业上有着丰盛的成果，但在一开端成为演员并未秦海璐一开端的初衷。

毕业于中央戏剧学院的她其实不断有点自卑，她和章子怡，胡静，曾黎，袁泉等大美女是96级的同窗。虽然也在”中戏七朵金花“之列，但她不断对本人的长相颇有不满。

王新军曾经有过一段失败的婚姻，还带着一个孩子，但这些都不是可以阻挠爱情的理由。经过一段时间的相处之后，事业上正如日中天的秦海璐嫁给了在事业上平平无奇的王新军。这段婚姻也经常被人描绘为是秦海璐“下嫁”。不论外人怎样看，还是人家两口子关起门来过日子。在秦海璐怀孕的那段时间，王新军照顾的非常周到。秦海璐在消费之后，患上了产后抑郁症，也是王新军耐烦的陪在身边，陪她一同恢复了安康。能在生活上互相容纳，互相成就的两人才是最般配的两人，往常被王新军宠成小公主的的秦海璐终于取得了属于本人的幸福。

2. 榴莲飘飘的介绍

《榴莲飘飘》是一部反映香港下层生活的现实题材的文艺电影，由陈果导演，秦海璐、麦惠芬等主演。该片主要讲述了秦燕为讨生活前往香港做暗妓结识阿芬而发生的关于榴莲的故事。该片于2000年8月30日在威尼斯电影节首映并于2000年11月16日在中国香港上映1；该片因内容不够阳光，有违社会主义的主流思想道德而禁止在中国内地公映2。2001年该片入围第20届香港电影金像奖最佳电影奖和第38届台湾电影金马奖最佳剧情片，女主角秦海璐凭借该片获得第38届台湾电影金马奖最佳新演员奖和最佳女主角奖3。

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作品相关简介：《榴莲飘飘》是由陈果导演，秦海璐、麦惠芬等主演的现实题材文艺电影。该片于2000年8月30日在威尼斯电影节首映，并于同年11月16日在中国香港上映。该片以社会底层妓女生活为题材，讲述了持双程证的东北姑娘秦燕和偷渡来港的少女阿芬，因二人同在香港从事暗妓而相识，并一路相互扶持的故事。

4. 《榴莲飘飘》里的秦雁为什么回家后要和老公离婚原因是什么

为何榴梿

在《榴梿飘飘》里，榴连象征着某种崇高、腐臭又具有攻击性的东西。这使得这部片子有浓浓的讽刺与批判味。这种味道，在台湾，这块长期由可口可乐灌溉的岛屿上，是比较容易被适应的。然而，不难想象，在中国大陆，那味道是刺鼻的。毕竟，在不久之前，他们所追求的理想，是建筑在另一种完全迥异的气氛上。

陈果是否是在批判是一回事，榴梿究竟是香是臭又是另一回事。或许有人觉得榴梿芬芳无比，但遥企不及；或许有人觉得其臭异常，却无奈的不得不尝。事实上，榴梿本身无香亦无臭，香或臭在于人的嗅觉。无论是香其香或臭其臭，总还有嗅觉，总比久闻不知其香臭却又盲崇的来得好。
榴梿-改革开放-邓小平

《榴梿飘飘》是透过这两位女生的眼睛在观看榴梿。在香港的时光，燕子曾看过、闻过榴梿，不过却没吃过。阿芬吃过一次榴梿，那是她的生日，父亲用锯子剖开一颗榴梿为她庆生。榴梿剖开的时候，香味四溢，阿芬的爸爸如疑如醉，直称人间美味；妈妈、阿芬和弟弟则呕欲难当。虽然他们从爸爸的口中得知，榴梿是美味与崇高的象征，他们还是禁不住大喊：“好臭啊！这是屎啊！”。不得不让观众心中百味杂陈。

阿芬和燕子住同一条巷，阿芬总是用榴梿式的疑惑神情，望着妖艳忙碌的燕子飞进飞出。她们第一次的交集来自于一件凶杀案：监管燕子的三七仔在巷子里被人偷袭，兇器正是榴梿。之后她们渐渐发展出友谊。

签证到期后，燕子回返北国，受到英雄式的欢迎，人人都称羡她的际遇。亲戚朋友，无不期盼能藉着她一亲南方富庶的芳泽，更希冀如她般地一夕致富。然而，燕子心中那股榴梿味却不为外人所道。榴梿不过如此，不是仙丹，尝过了榴梿，生活的茫然与无奈依旧。

燕子离港后不久，阿芬和家人也被逮捕遣返。阿芬还念着这位大姊姊，特别从南方寄了一颗榴梿到牡丹江。包裹里的榴梿芳香，越过了黄河，渡过长江，攀过上海的摩天楼，穿过车站前的邓小平画像……就这样，飘进中国一寸寸的土壤。“榴梿-改革开放-邓小平”，这三者的关系也不言而喻
榴连飘飘

在中国的历史上，富庶这种症状大多是从海岸飘向内陆，从南方扑向北方。《榴梿飘飘》里，“燕子”居住在北方冰冻的牡丹江，她向往富庶，于是申请了三个月的签证，到南方淘金。怀着绮丽的壮志，她窝在香港旺角的砵兰街当应召女郎。每日清醒的时间都忙于接客、洗澡，洗的皮都得脱好几层。于是北国牡丹江的燕子，成了南方香港淘金的燕子。

来自深圳小镇的阿芬，是片中另一位女主角。她有一个贫穷但温暖的小家庭，务实传统的母亲，上进但跛足的父亲，和一位天真可爱的小弟。为了改善生活，他们一家人逾期滞港，成了偷渡客。整日只能蹲在旺角的贫民巷，洗碗盘，躲警察。

秦雁和老公离婚 说明新生活开始 。。。。

5. 榴莲飘飘怎么样

原来陈果是这种风格！！！太飒了！同时有看三部电影的感觉真是我最爱的协调当中的违和感。一切都真实地让人害怕，破旧脏脏的县城、全都虎视眈眈等着评价你的亲朋、仍有深刻回忆却早已回不到当年的同窗、父母也不全是温馨暖心的那面、各人有各人的痛、要面儿只能如此。编剧和配乐太爱！成秦海璐粉。

6. 榴莲飘飘 影评

综述：

生命是一种历程，香港的历程太不堪，任秦燕不停地洗澡也抹不去屈辱的痕迹；青春的历程太美好，但任凭秦燕们再怀念，它也已成镜花水月无法挽回。

具体而言，每个人物又处于不同的时态。阿芬是将来时，在尚未成人时就完成在他乡与故乡之间的轮回，可以不用付出碰壁的代价而在家乡平稳地度过一生。

秦燕是现在时，经历了青春梦幻，也经历了梦碎心灰，又回到原点；秦燕的亲友则是过去时，他们比秦燕晚一个时态，不明白秦燕的尴尬，或者像秦燕的父母固守着以往的生活，或者像秦燕的前夫，面对未来和外界，盲目勇敢和乐观。

秦燕前夫等出走的人们注定要驶向秦燕的“现在”，秦燕无法阻拦也不能阻拦，谁也不知他们的未来会发生怎样的偏转，也许比秦燕的“现在”更差，也许更好。

生命是一种历程，香港的历程太不堪，任秦燕不停地洗澡也抹不去屈辱的痕迹；青春的历程太美好，但任凭秦燕们再怀念，它也已成镜花水月无法挽回。

片中最动人的部分即是秦燕们在戏校回忆往事的段落。排练厅被废弃，镜中出现他们当年练功时的情景，他们在窗外回忆的谈话声在空荡的排练厅中回响，这样的视听语言让秦燕们的青春仿佛近在眼前，又听不清抓不到，平添惆怅。

青春时对爱情和生活的理想早已走了型变了味，他们只好到铁道边用玩世不恭发泄愁怨，导演也借此用看似粗鄙的方式指导了一场充满诗意的青春缅怀仪式。

榴莲飘飘剧情简介

秦燕拿着双程证由东北到香港掘金，在旺角操起皮肉生涯，穿梭公寓陋室、茶餐厅与马槛之间，目标是在最短时间赚最多的钱。在必经的臆兰街后巷里，秦燕认识了偷渡来港的少女阿芬，她被阿芬在逆境中的乐观与单纯打动，两人在异乡成为朋友。

三个月到期了，秦燕不得不返回深圳，而阿芬也最终被警察谴回家乡。秦燕又从深圳回到东北，重新面对生活。她决定与丈夫离婚，凭着赚回来的皮肉钱，开创自己的生意。

茫然间她收到一个寄自南方的包裹，原来是阿芬寄来的一个大榴牏，刺鼻的味道马上将她带进回忆，香港臆兰街的一切似远还近，吃着手上的榴牏，各种滋味涌上心头。

以上内容参考网络——榴莲飘飘

7. 谁知道这部电影的名字

那个电影是陈果的《榴莲飘飘》，你看到秦海璐了吧，当年因为这个片子差点被封杀，老实说，我还没看过，谢谢你了，我得看看这部片子

榴莲飘飘

榴莲，人称水果之王，盛产于东南亚。因其味道犹如腐肉，有的人敬而远之，有的人却视若珍品。影片《榴莲飘飘》是香港着名独立导演陈果的第6部电影，也是其“妓女三部曲”的第一部。

上部：
随着萨克司舒缓悠远的音乐，影片从维多利亚湾的远景和一口东北话的女声独白开始。
“我的家就住在一条大江边上，小时侯，我每天都经过这条江，到对面的学校去上课。
原来香港也有一条大海，每天人来人往的，都要到对岸去工作。
在这儿，无论是什么季节都可以坐船或者是坐车，但我们那儿就不大一样了，夏天的时候我们可以坐船，可是一到冬天的时候，我们就只能坐车，或者走路。”

陈果是一个讲故事的高手，他没有直接切入正题，而是从小芬一家如何非法进入香港开始说起。在一条冗长破旧的巷子里，小芬和她的母亲依靠洗碗为生。小芬的父亲是个残疾人，以前总在香港和深圳之间倒腾小买卖，全家来到香港后，他不再两地奔波。而作为黑户，他们也愿意就这么一直躲藏下去。
小芬每天在小巷里洗碗，每天都看见一个年轻女子，穿越巷子，身后跟着一个小蛊惑仔。
这个女子就是阿燕，她来自东北的牡丹江，用双程证来香港做短期妓女。
阿燕每天穿梭在各种酒店、茶餐厅、马槛之间，她所要做的就是：冲凉——接客——冲凉，再冲凉——再接客——再冲凉。
陈果用一贯的记录手法，将一个群体简单的生存逻辑展示在观众面前，随着肩扛的镜头和摇晃的画面，很多人看到这里开始迷糊，而一不小心就落入了陈果的叙事陷阱。

影片的钥匙出现在阿燕的跟班——一个小蛊惑仔被人用榴莲偷袭。
阿燕因为害怕警察而不敢报警，而小芬的母亲因为同样的尴尬处境也不敢报警，在冗长的巷子里，蛊惑仔昏死在地上，一个硕大的榴莲静静躺在那里。
这是影片第一次出现榴莲，榴莲因此而成为某种象征。
影片这时出现一幕很经典的画面：在一片黑背景下，站在巷子口的阿燕，忽然开始压腿，展体，并做出各种功底不凡的京剧身段。
而后，那个蛊惑仔为了找到兇手，拎了一个大榴莲来到小芬家，并当街敲开榴莲。榴莲的香味引起了小芬父亲的注意，她在小芬生日那天也买了一个榴莲，这样小芬也第一次品尝了榴莲的恶臭与香甜。
不间断陪客人冲凉浸泡，使小燕的皮肤出现脱皮和溃烂，一方面她要赚更多的钱，另一方面她要随时躲过警察的盘查。

影片在罗琦一首摇滚歌曲里运用了大量闪回、跳接、立体蒙太奇等MTV手法，阿燕经常被打断的进餐，不断的洗浴，各种各样的客人，对不同客人变换不同的籍贯。在阿燕被不断的罗列的生活背后，她一直都试图要抹杀什么，她无非想告诉自己：她只是一个过客，离开这里，她就想彻底忘记一切。
影片上半部基本上采用了肩扛拍摄，远距离、长镜头、追拍、晃镜，跳跃的画面、灰暗的色彩和遮掩式构图，陈果通过这些说出了阿燕动荡不安的生活。

三个月的双程证期很快就要到了，小燕蹲在地上帮小芬洗碗，告诉她自己要走了，她给小芬留了家乡的地址，希望小芬有空给她写信。
阿燕最后离港的那天，一天接了38个客人，用阿燕的话说“也不知道能不能上吉尼斯”。

下部：
东北，牡丹江，冰天雪地。
一辆用塑料围着的小三轮车行驶在空旷的街道上，阿燕回到了的家乡。
以为小燕做生意发了财的父母，张罗着让阿燕摆酒席请客吃饭。
阿燕低价租掉了以前生活过的房子。
她一面四处寻找适合自己的生意，一面忙着与同窗八年的丈夫小名离婚。
小燕的学舞蹈的表妹一心希望小燕带她去深圳发展，而远在香港的姐妹则不断怂恿小燕回去重操旧业，继续发财。

看在这里我不得不佩服陈果——一个香港导演，将中国北方土地的诸多变迁把握的如此透彻。他并没有流于表面的猎奇，而是将触角直接放到了土地的深处。应该说，陈果对于中国北方的表达能力，超出了我的想象。
从影片上半部的肩扛到下半部的架设，跳跃不安的画面被更为平实和稳定的图象替代，上下半场，迥异的影像，导演陈果的司马昭之心，不言而喻。呵呵

阿燕和几个童年伙伴回到戏校，看着多少年一成不变的练功房，大家七嘴八舌地谈论起过去，透过模糊的窗玻璃，在影像的叠加中，大家又操练起来，他们仿佛又回到了昔日充满艰苦和梦想的岁月。
站在铁轨旁边，小名和阿燕他们大声唱着换了歌词的《婚礼进行曲》和“原始社会好”。
这时，一列隆隆作响的列车呼啸而过。
阿燕终于离了婚，并更换了手机号。
阿燕收到一个邮包，打开后，是一个榴莲。邮包是小芬寄来的，小芬一家已经被遣送回深圳，小芬在信中说，她很高兴，因为又回到了家乡。
阿燕和伙伴们在餐馆里奋力切开榴莲，闻到是一股刺鼻的气息。

影片的下半部基本上都是架摄的，手法平实，构图讲究，很多大视角和摇臂都充分展示了北方固有的粗旷和辽阔。特别是影片在最后阶段，几副近乎完美的画面很好补充了观众的视觉疲惫。

小名三个人组建了一支现代歌舞队，登上驶向远方的列车。
阿燕去歌舞团找表妹，得知表妹已经去了深圳。
经过了诸多的人世更迭，阿燕站在纷飞的雪地上，望着天空，思绪万千。
回到家里，她从冰箱里找到剩下来的榴莲，一个人默默吃了起来。
在影片的结尾，阿燕再次登上舞台，水袖挥舞，表演起了《天女散花》。

关于榴莲
这部影片充斥着大量冗长的记录画面和模糊不清的对白，极大阻碍了观众的阅读快感。但稍有点耐心的观众仍能从诸多纷乱的叙事中，品味如榴莲般的美妙。在这里，从影片人物阿燕本身到影片整体，榴莲的象征性具有了双重意义。
“榴莲飘飘”就这样完成了一次从难以忍受而又回味无穷的独特电影之旅。
“水果之王”和“电影之王”，也许这才是陈果的野心和信心所在。

（后记：同事宏宇看了《榴莲飘飘》后，说没看明白，因此写了这篇文章。）
*陈果的电影：《皇家饭》（1986，副导演）《大闹广昌隆》（1991）《香港制造》（1997）《去年烟花特别多》（1998）《细路祥》（1999）《榴莲飘飘》（2000）《香港有个好莱坞》（2001）