日本吹替电影会有什么国家呢

⑴ 日本到底是怎样的国家通常日本电影都是如此极端的呢这是否日本人真实的一面

是这样的。日本电影的风格是独特的，日本电影很平缓、压抑、自卑、极端甚至有些心理变态，这其实就是真正的日本。韩国电影玩的是故事和节奏，而日本电影玩的是后知后觉，当你正在看一部日本电影的时候，你不会觉得有什么过人之处，当你看完一部日本电影以后会感触良多，甚至是细思极恐的感觉。
很多日本电影充满了武士道精神、日本的传统文化、“极”思想、还有一些很有创造力的元素，这恰恰是最真实的日本，尚武、注重传统、极端等等很多标签就是日本最真实的一面。
所以日本电影是世界上最能展现一个民族文化的电影类别，日本人巧妙地把电影和民族文化、民族思想融合在了一起。这一点是中国电影值得借鉴的地方，也是今后中国电影需要努力改进的地方。

⑵ 近年来日本有什么好电影

岩井俊二的电影《情书》《关于莉莉周的一切》《燕尾蝶》《花与爱丽丝》《四月物语》

北野武的《菊次郎的夏天》《座头市》《大逃杀》《坏孩子的天空》

宫崎骏和吉卜力工作室出品的所有电影，经典的包括《千与千寻》《哈尔的移动城堡》《幽灵公主》《天空之城》《侧耳倾听》《魔女宅急便》《听见涛声》《岁月的童话》《龙猫》《再见萤火虫》《猫的报恩》《平成狸合战》《飞天红猪侠》《邻居山田君一家》。

浅野忠信，日本着名演员，代表作有和北野武合作的座头市，还有和岩井俊二合作的《梦旅人》《燕尾蝶》也很有名。下面给你他的资料。

浅野忠信

英文名： Tadanobu Asano

性 别： 男

生 日： 1973-11-27

角 色：演员

浅野忠信1973年出生于日本横滨市。1990年，松冈锭司把望月峰太郎的第一部漫画《拍水的金鱼》搬上大屏幕时，选中了当时只有17岁的浅野忠信。虽然在片中他的戏份不多，但他俊朗的外型和收放自如的表演还是吸引了很多观众。之后他逐渐打开了知名度，并数度与知名导演合作。他1993年参演的电视剧《无名地带》是岩井俊二导演，1994年的《等待救火的日子》中他与竹中直人、冢本晋也、周防正行 、奥山和由等电影人配戏。1995年，是枝裕和的导演处女作《幻之光》在威尼斯拿下了两项大奖，浅野忠信也因主演这部影片大出风头。之后，他在1996年与岩井俊二又合作了《梦旅人》、《燕尾蝶》两部影片。从此他的戏路大开，并与多名知名导演合作……

身高：179厘米

体重：58公斤

血型：A型

妻子：Chara

演员作品

无形海浪 Invisible Waves (2006)

我的上帝，我的上帝，为何离弃我？ Eli, Eli, rema, sabachthani? (2005)

乱步地狱 Ranpo jigoku (2005)

茶之味 Cha no aji (2004)

Vital (2004)

终结死亡 Dead End Run (2004)

如果和父亲生活 Chichi to kuraseba (2004)

生存方式 5+ SURVIVE STYLE 5+ (2004)

光明的未来 Akarui mirai (2003)

宇宙的最后生命 Last Life in the Universe (2003)

座头市 Zatôichi (2003)

我的爷爷 My Grandpa (2003)

咖啡时光 Coffee jikou (2003)

水之女 Woman of Water (2002)

杀手阿一 Koroshiya 1 (2001)

这么远,那么近 Distance (2001)

八万伏特霹雳神龙 Electric Dragon 80.000 V (2001)

Gojoe senki (2000)

三条人 Kujaku (1999)

御法度 Gohatto (1999)

双子星 Sôseiji (1999)

Hakuchi (1999)

无名地带 Fried Dragon Fish (1998)

鲨皮男与蜜桃女 Samehada otoko to momojiri onna (1998)

东京日和 Tokyo biyori (1997)

睇真D杀人事件 Focus (1996)

梦旅人 Picnic (1996)

幻之光 Maboroshi no hikari (1995)

等救火的日子 Quiet Days of Firemen (1994)

⑶ 美国日本电影，动漫拍灾难片都喜欢拿自己国家当背景，甚至韩国也有，为什么中国没有，几乎没看过

你没见过而已。灾难片从来都是以自己国家为背景的。只是中国的灾难片本来占比就低，所以少见。而且很多有灾难片分类的电影同时还有其他种类的标签，比如科幻、战争等同样是大场面的电影，所以灾难这个标签有时会被其他标签盖过。
中国的灾难片有些是根据真实事件改编的，比如描写唐山大地震的电影就有很多，另外当年相当经典的《大气层消失》其实也属于灾难片的范畴（只是由于叙事角度和制作成本的问题，看着不像灾难片），还有近些年的《雄兵连》《流浪地球》其实也都有灾难片的标签，只不过两者的第一定位都是科幻（《雄兵连》最初是作为英雄联盟的同人出现的，所以也可以算奇幻）。
其实在中国灾难片不太容易过审。想体现中国的社会形态和主旋律并不难，难的是灾难片一般都要摧毁某些现实中的地标性建筑，在这方面只有美国敢彻底放开，白宫都被炸了不知道多少次了。正如中国的灾难片不敢炸故宫一样，日本灾难片也不敢炸皇宫或九段坂

⑷ 外国电影在本国放映是使用配音还是原声带字幕如(赤壁)在日本放映是日语配音还是中文带日语字幕

都会使用当地官方语言重新配音的。
《赤壁》现在在澳大利亚放映，就是英文配音版的，绝大部分影院。
不过也有特别用粤语放映的电影院，在中国城里面的。

其实这就好比《变形金刚》在中国放映也是中文配音一样。

⑸ 吹替版是什么意思

吹替一词来自于日本，其意思你可以理解为配音，不过这个配音不是指配动画片，动画配音在日本有其他专门的叫法，而吹替这个词在日本指的是给那些从国外引进的真人电影电视剧、或者日本当地的特摄片(奥特曼、假面骑士等等)进行配音，也就是说凡是牵扯到真人演的电影或者电视剧，就可以叫做吹替，非真人演的任何题材类型都不能算吹替。
你像中国有很多古装剧或者战争剧，都会进行后期配音，像这种明明在演的过程中是有声音的，但是事后还是要进行后期配音的这种情况，就叫吹替。
动画片那种配音，是指配音之前动画本身没有任何声音，一切声音都是由声优第一次献声的这种情况，就不能叫吹替。

⑹ 日本电影在其他国家上映么

会上映的,日本电影每次上映的国家还不少

呢……但日期都不一样.可能是中国的上映日期

还没有到,也可能是被禁止了或没通过审批.日本

电影最容易被这样,中国的这些部门也最难搞

定……

人家大片都是整个大洲上映,有的还是同步上映,

如果只是单个国家陆续上映,就难以整个洲统计^

⑺ 日本效仿中国,还效仿了哪个国家又给日本带来了什么影响

日本效仿中国,隋唐时期的遣唐使开始,政治上学习中国的中央三省六部制,文化上,建筑上,文字上都吸收不少.

明治维新以后,日本1.政治经济是学习欧美的.2.军事是学习俾斯麦德国的军国主义和义务兵役制度.3.文化,各国的都有

⑻ 日本电影在国际上的地位

说一下个人看法吧，我最早看的日影应该是改编川端康成文学作品的74年版《伊豆的舞女》，里面山口百惠拿着情人送的木梳在码头挥手告别的一幕真是记忆深刻，觉得那个时代拍出的电影很有意思，不同于香港电影那个年代，有黑帮老大恩怨情仇，导演很细腻的塑造一个少女的情窦初开，而且山口百惠的表演还没有现在日影的那种夸张表演方式，只是很淳朴的表达。同种类型可能让我想起另一部高仓健《幸福的黄手绢》同样是改编作品，给人都是一种暖意。黑白电影看得不多，有一段时间看黑泽明系列和一些老片子，多为一些神话鬼神改编作品，有点聊斋的感觉，可能拿到现代来看会觉得挺一般，但是觉得演员说词或者表情表现方式也并不会觉得特别突兀，天朝早期类似《庐山恋》的电影，大家有兴趣可以拿出来对比下…

近代以来的日影除了其擅长的鬼片和反映现代人黑暗面的电影外，美食片占了一部分，除了突出美食与自然界的相生相克外，每季日剧都差不多会有美食剧了，可能霓虹人和我大天朝人民都认同“民以食为天”这句真理吧，举这个例子不是说日本除了吃，电影就开始呈颓势，09年开始看讲都市传说题材的《世界奇妙物语》现在已经到了25周年纪念特别篇了，其中有的故事虽然仍觉得有点无厘头但是好似每一季都会给人留下点印象，然后积累下来其实就会觉得不接着看后续好像少了点什么。个人由于还在念书，所以看的青春片比较多，不可置否的说，觉得有很多青春片有点影响到我的三观，不是傻白甜玛丽苏那种啊啊啊比如《百万元与苦虫女》、《哪啊哪啊神去村》、《横道世之介》、《黄色的眼泪》、《不求上进的玉子》等作品，不会觉得无聊反而能看完反思自己，好像那些主角面对的问题自己也遇到过，解决办法虽然不同，但主线多是要鼓起勇气接受现实，泪眼含笑说：“顽张って！”

⑼ 哪些国家被日本侵略过并且拍成了电影

中国 韩国 朝鲜