如何用电影讲好一个故事

Ⅰ 五到十分钟的短片如何塑造人物并讲好一个故事

五到十分钟，想要塑造一个人物形象，还是挺容易的。
首先我们需要抓住这个人特点，比如说他的性格，他的爱好。
其次，我们可以从这些地方进行深究，他对某个事物喜欢，并对这个事物做了些什么。
最后，他通过自己的努力，在这一个领域上取得了什么成就？
就通过这样的模板，完全可以把一个人的故事简短的讲出来。

Ⅱ 电影讲好一个故事的标准是什么

很多电影讲的都是一个故事，有的导演用直叙的方式，有的导演用倒叙的方式，有的导演用插叙的方式，无论什么样的方式都能把故事讲清楚，但是如何讲好一个故事才是一个学问。那么，电影讲好一个故事的标准是什么？

1、这个故事要给人思考的空间

电影里讲的故事，不仅仅要求把故事的来龙去脉说清楚，把人物关系理清楚，一个好的故事更要给观众思考的空间，去引导观众思考人生、认识世界，去发扬真善美、去惩治罪恶。如果一个电影的故事讲完了，观众没有受到任何一点启发，即便整个电影摄影华丽、场面壮观，这个电影都是失败的，因为它没有留下东西，没有给人观念的冲突。

对于电影来说，要讲好一个故事，要采用正确的叙述方法，故事要完整有逻辑性，在故事的最后，能够带给观众思考的空间，掌握住这三点，才能讲好一个故事。

Ⅲ 怎样利用电影语言才算是会讲故事，那又掌握叙事的节奏呢

不只是问得太泛泛了，而且是太广泛太空泛了。怎样的电影才算是会讲故事，怎么的电影的叙事节奏好，这完全是要具体分析具体对待的，即便列出一些电影叙事和节奏控制得好的影片，也不能以一概全，因为不同的影片表达的目的和思想都完全不同，不能一概而论了，只能说从理论上讲无论采用什么电影语言和兵役法，影像内部逻辑性强，观众能够较快地理解就算是会讲故事，叙事的节奏更是因情节和主题需要而或快或慢的，也只能说空出了导演自己想要表现的东西，详略得当就算是节奏掌握得好了。

Ⅳ 电影怎样才算讲好一个故事

剧情紧凑，不会让观众想睡觉，能够引起观众的共鸣的就是一部好电影

Ⅳ 怎样讲好一个故事

作者：张小玉
链接：http://www.hu.com/question/22908387/answer/23085454
来源：知乎
着作权归作者所有，转载请联系作者获得授权。

会讲故事，从常规的技术层面上来说，一方面是思维和想象力的天赋决定的，另一方面是取决于情节架构和表达水准的能力。

但在我看来，有一种会讲故事更加吸引我，那就是把自己讲在一个完全不属于自己的生活里。有一个电影叫<大鱼老爸>，老爸是个平凡的推销员，他编造出自己周游世界的经历，博得众人的钦慕。他通过这种谎言般的“讲故事”，来达到一种尊严和慰藉，他在扮演并不属于自己的人生中过的活色生香。他很会讲故事吧。

我曾经也是这样的一个姑娘。暗自准备考研的那个时期，一些朋友们工作的工作，出国的出国，旅游的旅游。一人问我你这几天干嘛呢的时候，我会说我昨天和他们去喝茶，明天决定去谁家一块打麻将。他说你过得好像民国年轻太太啊。还有人问我我师兄有个室内剧要拍你要不要参加，俩月，在北京。我说我真没空啊，家里老人病了我每天得去病房照顾，还把自己照顾的辛苦挑重点说了说，到最后都觉得自己特别女汉子。有人问我出去玩呗咱几个自驾，我说不行啊，我准备去趟菲律宾都跟他们说好了，咱下次吧。事实上，我没有去喝茶打麻将，我在书桌前一整天开着台灯学习。我没有照顾老人到那种程度就是去过几次而已，我妈才是女汉子。我也没有去菲律宾，菲律宾去年就去了。我的时间都拿来看参考书了。所以当我去读研的时候大家说没见你怎么复习啊，我说是，因为我讲给你们那个次元的故事里，没有一个我是在学习。

其实我想说的是，要讲好一个故事，最重要的就是你自己本身就要是个有故事的人，就是常说的"这人一出场就带着戏"，而且你要把它当成一件很认真的事，认认真真去讲、去演，“假作真时真亦假”。这叫用生命去玛丽苏。

多说两句，我一直是个爱幻想的人，而我也坚信幻想中的故事其实最后都能实现。比如我曾经讲述的那些故事，慢慢的我都在生活中做到了。而且最感人的是，我发现我实际的生活比从前自己讲出来的故事还要美好。

新的一些技术上的小补充:
描述一个故事时的节奏一定要把握好，有的人为什么讲故事平淡无奇而有的人就让人一直想听下去呢？包袱甩的好。语气得当。
我朋友在论坛上写过一些他写小说做编剧时的心得，贴一段。

有没有人想过你的小说目的是什么，又是如何结构的？

在这里，参照法国作家克洛德.西蒙的话来说，“传统小说史由因果概念来制约的”。先把小说想象成一个迷宫，迷宫有一个特殊的入口，那边是小说的起点，经过在迷宫中长时间的漫游，即一系列的原因和结果，最后，我们来到小说的结尾。小说的结尾是作者事先决定的，有的作者会在写作中才确定下来。

写到结局，需要作者对小说做一个大概的结构。你要读很多书，要对往事进行回忆，假如你写一个男人穿越一段铁轨，你要回忆小时候你见过的铁轨，铁轨左边的玉米田，右边的杨树林，远端的湖泊，以及在高空俯瞰时，在铁轨上缓慢爬行的，像豆虫一样的绿皮火车。你还要准备许多纪实的材料，如当年的期刊杂志，诡异的传言，老旧照片。

如果是一个技法娴熟的作家，他会专注准备小说的结尾。这个结尾会受着联想、对比、插入事件和对立物的制约。

好小说有一个好结尾，优秀的作家会给他的读者提供一个同他一起去探索的机会，他们会一起去探索那围绕最初若干人物形成的混沌世界。

发布于 2014-03-04

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德南王
治愈及被治愈者

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最近正在给杂志写故事，正好来谈谈自己的想法。 私以为，要编一个好故事，先要分清“故事”和“小说”的区别。小说以事写人，以情节烘托人物个性；而故事则借人写事，以情节开展为主。简言之，小说重人物，故事重情节。 按这个标准去评价，欧亨利的短篇作品…

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最近正在给杂志写故事，正好来谈谈自己的想法。

私以为，要编一个好故事，先要分清“故事”和“小说”的区别。小说以事写人，以情节烘托人物个性；而故事则借人写事，以情节开展为主。简言之，小说重人物，故事重情节。

按这个标准去评价，欧亨利的短篇作品全都称得上是精彩的故事，每到结尾必定峰回路转，让人拍案叫绝；但鲁迅的短篇小说——尽管它们是非常好的文学作品——就算不得是好的“故事”。

以收录在《彷徨》里的短篇小说《离婚》为例，整个情节就是木叔陪着女儿去她男人那里谈离婚条件，经过讨价还价，最后以九十块成交。这也许是篇好小说，但如此平淡的情节，绝不符合一个好故事的条件。

我认为想要编一个好故事，至少得注意以下几点。

1. 题材新颖
一个故事要让人记得住，就不能落入俗套。那些个被写烂的破事儿，如名侦探勇破凶杀案，小三勾引土老板，乃至奥特曼大战小怪兽，诸如此类，已经被无数人写过无数遍，就别再写了。读者看得眼皮都生得出老茧，想要出彩就难了。

所以，要是你能想出个大家都没听过的新鲜点子，就算成功了一半了。最好的例子么，就是被人吐槽过无数遍的科普节目《走近科学》。“为什么母猪会上树？为什么公鸭能怀孕？为什么隔壁刘大娘长了胡子但刘大爷却不长腋毛？想了解这些，请关注《走近科学》。”不管你最后看完他的坑爹解释有多么想骂娘，他能吸引你去看，已经成功了一半。

2. 情节紧凑
故事以情节取胜，多余的描写和叙述，能删的坚决删，绝不拖泥带水。何谓“多余”？就是不为情节而服务的章节。一段文字，如果它既不引发悬念，也不埋下伏笔，又不推动主线（此三项可作评价标准），哪怕它再有助于丰满人物形象，也坚决删掉。

因为这是故事，不是小说。

3. 曲折有情
这条最好理解，就是避免平铺直叙，把故事说得一波三折。其中，又以结尾处的转折最为重要。欧亨利的厉害之处，在于他往往能把这最后一折压到故事的最后一句话。或是四两拨千斤地揭开悬疑，或是一句话轻描淡写地翻转全局，就像在比赛最后一秒命中一记绝杀球，让人荡气回肠。

4. 语言直白
千万别把故事写出诗歌散文的味儿来。我见过有些小女生写个短篇都能写得花团锦簇，但实际效果就是我看得兴味索然。文字要为内容服务，漫无目的的炫文采、抖包袱，只会适得其反。

Ⅵ 怎么理解“电影首先要把故事讲好”

电影作为一个艺术形式并不是用来讲故事的。

这里讨论的电影默认为商业电影，资本主导，市场说话。市场就是观众，观众爱听故事，那我们就拍故事片，故事讲不好，就是烂片，这没什么错。

但是除了故事剧情片意外，还有很多种类的电影，不存在故事情节，或者故事情节并不是主要目的。

没有故事情节的比如很多偏向于纯艺术的电影，这个普通大众接触很有限，多在博物馆艺术馆有展映。这些艺术电影很大程度上想法要比故事更重要，概念比叙事更重要。

还有一类电影，有可能在电影院上映过，有可能只是大学生的电影短篇习作，但是更多的是一种对科技与拍摄技巧手法的尝试，比如李安的 比利林。

讨论的范围决定了讨论的结果。如果仅仅把电影局限于有龙标的商业片，那的确故事剧情占很大比重。你故事也没讲好就想让观众来注意你新奇的拍摄技巧与手法，或者是很深层次的寓意，那是不可能的。

但是如果眼界放开了去，不讲故事的电影还是很有趣的。