女孩跟父亲借钱是什么电影

⑴ 盘点那些深受中国人喜爱的泰剧，每一部都是经典，你看过哪个

泰剧走出国门，使得泰国明星们接二连三的到国外工作，尤其是中国的年轻一代很喜欢看泰剧和泰国明星们的精彩演技，使得粉丝越来越多，今天就带大家来看看中国人最喜爱的6部泰剧是哪一些吧。

电视剧《人的价值》讲述了豪门公子阿拉与女主小瑰相识在公司新品发布会上，小瑰因家庭原因被迫住在阿拉的豪门家庭中，两人从误解到相爱最后阿拉终于明白感情是钱财买不来的，最终终于与小瑰在一起的故事。

随着中泰之间的文化交流，越来越多的泰国艺人也出现在了国内的娱乐节目和晚会当中，泰国艺人马里奥毛瑞尔因出演《暹罗之恋》而火遍亚洲，2014年参演了七国合拍片与中国艺人黄圣依领衔出演电影《匹客王》。

⑵ 女孩向养父借五千元钱什么电影

团 圆 饭 (电视剧)
导演: 徐纪周
编剧: 王力扶
主演: 李光洁 / 李健 / 代旭 / 傅晶 / 马苏
类型: 剧情 / 家庭
制片国家/地区: 中国大陆
语言: 汉语普通话
首播: 2014-12-06(中国大陆)
集数: 45
单集片长: 40分钟
第42集剧情：第二天，宋小梅来到养父母家门外面，养父坐在店外拿出火材想点烟，宋小梅主动划燃一根火柴替养父点烟。宋小梅之所以主动回家，主要原因是想向养父借钱，养父见宋小梅要借五千元钱，脸上升起一丝不宵要求宋小梅写下欠条，宋小梅为了借钱同意养父的要求，养父吩咐小梅养母回房拿出五千元借给宋小梅，宋小梅在欠条上签字摁下手印清点钞票，养父故意拍落宋小梅手中的钞票，宋小梅忍住心中愤怒拾起钱转身就走，养父其实是想让宋小梅体验赚钱难所以才百般叼难……

⑶ 一个女孩找后爸借钱,最后后爸还把欠条撕了是什么电影

如果一个女孩子找他爸爸借钱的话，他爸爸把欠条撕了，这也是非常好的电影。

⑷ 一诺倾情全集剧情介绍

一诺倾情》剧情分集介绍：第1集

PrajakMahasak是个英俊潇洒正直勇敢的骑兵部队少校，他和女友Pisamai相亲相爱，马上就要到谈婚论嫁的地步。

以放高利贷为生的DAO的女儿NID十分顽皮任性，同时也有一张美貌动人俏丽的脸庞。这天Nid顽皮的偷开自己家车出去玩，带着自己的几位玩伴开车兜风却因为刹车卡住意外的撞到了Prajak的车上，Nid任性的不肯承认错误并责怪Prajak撞了她的车，Prajak见Nid任性刁钻故意刁难她，让她承担修理车的费用，Nid拿出钱放到Prajak的手里大摇大摆的离开了。

Nid带着伙伴们到酒店去找自己的爸爸，谁料却被Prajak的朋友看中，Prajak的朋友对Nid一见钟情紧追Nid，并要请她的朋友们一起吃饭，谁知却因为身上带的钱不够而找Prajak借钱，Prajak听说是追求高利贷DAO的女儿，却不肯借钱给朋友，Nid听到他们谈话，故意洒了水在Prajak身上。

Prajak和弟弟Prajuab一起带着女朋友去打球吃饭，Prajuab忽然见到自己的债主DAO找上门来，DAO警告Prajuab再过三天必须还钱，否则就要他娶自己的女儿NID为妻。Prajuab家族是贵族家族，可是DAO的家族却是低贱的姓氏，Prajuab绝对不甘心因为钱使家族姓氏蒙羞。他烦闷的独自喝酒到了很晚才回家，令家里的妈妈和哥哥十分为他担心。

第二天Prajuab向哥哥说出了事情的经过，他哭着请求哥哥的帮助，哥哥痛责他不该不懂节俭，借了如此高额的高利贷，Prajuab一时羞愧难当，又不忍家族姓氏受辱，终于在第二天留书出走。

Prajuab的哥哥Prajak第二天为了帮助弟弟亲自到了DAO家里准备和DAO面谈，谁知DAO却已经去了Prajak家里找他的弟弟Prajuab讨债。Prajuab的母亲在家里接待了DAO，并且两人发生争吵，Prajuab的母亲说出无论如何都不会同意自己的儿子娶DAO的女儿为妻，而DAO却警告她否则就只有诉诸法律把他们的家族告上法庭，那样一来，Mahasak家族的颜面更是荡然无存。

Prajak去了DAO家里后却不见人影，女佣说出小姐NID在家里，可是他等了快两个小时也没看见小姐的影子。此时NID小姐已经随着女佣去上街买菜，她骑着自行车带着女佣一路飞奔，不料却不小心摔到了泥土里，两人弄得浑身满脸都是泥巴，NID小姐和女佣回到家里用水管互相洗刷身上脸上的泥巴，两人玩的开怀大笑，却不知道Prajak早已等在客厅里很久。

《一诺倾情》剧情分集介绍：第2集

Prajak听到外面有嬉闹的声音急忙出来看，却见NID和女佣玩耍时将他的车子泼上了水，Prajak质问女佣，NID躲了起来不敢见Prajak，最后Prajak生气的开车离开了DAO的家。

Prajak走后，NID去了姑婆的房间，告诉姑婆爸爸准备给她找婆家了，并且是贵族Mahasak家，谁知姑婆听见Mahasak家族立刻昏了过去。原来姑婆就是Mahasak家族的夫人后来被诬陷为和别人有染被赶了出来，姑婆听见Mahasak家族勾起了她的伤心往事，心情激动昏了过去。

姑婆醒来后DAO来到她面前，DAO告诉姑姑他一定要让nid嫁到Mahasa的家族去，同时也让nid彻底查清当年的事情真相，洗刷姑婆的冤屈。

Prajak去了女朋友Pisamai那里，却不敢告诉Pisamai事情的真相，回家后他向妈妈请求卖掉房子用来还钱，妈妈不同意并且劝说Prajak娶nid为妻保全家族的荣誉，Prajak只好请求妈妈告诉Pisamai整件事情，妈妈只好同意由她来告诉Pisamai。

Prajak和nid再次在跑马场相遇，Prajak帮助nid和她的马儿培养出感情，nid高兴的同时感谢Prajak，两人化敌为友。

Prajak来到面前同意娶他的女儿为妻，决定和Prajak签订合约，把事情合法化用法律条文约束Prajak。

nid的姑婆告诉nid一定要嫁到Mahasa家族去，因为那个姓氏是无上的荣耀，nid答应姑婆，姑婆安详的去世了。nid和爸爸悲伤的送走了姑婆后，nid请求拖延婚礼，可是爸爸回答她一定不能拖延，因为姑婆临终的时候就希望她嫁到Mahasa家族去。

Pisamai听说自己的男朋友就要娶别的女人为妻，十分难过也十分愤怒，可是Prajak的妈妈告诉她真相，并且答应她Prajak只是形式上和nid结婚，实际上不会碰她一下也不会爱上她，Prajak保证今生只会爱她一人，并且只要还了钱就马上和nid离婚和她结婚，Pisamai终于理解Prajak并答应一定等着他离婚娶自己。

拟定了很多细节的婚姻合同，趁Prajak不注意的时候让他签了字，可是结婚当晚提出带着nid到他家去居住，Prajak不同意，拿出合约上面的细节给Prajak看，Prajak无奈只好同意nid到自己家里居住，可是Prajak的妈妈因为不想和nid同住，离开了祖屋单独去了别墅生活，家里就只剩下了nid和Prajak共同生活，同时留下了老女佣Tong和男佣。

婚后nid总是见不到Prajak的面，因为Prajak总是想躲开nid，nid问起男佣Prajak什么时候回家，女佣Tong得到夫人的明示，一定要刁难nid，她告诉nid不管这个家里有什么事情，都要问她就行了。

《一诺倾情》剧情分集介绍：第3集

Dao给女儿Wanida(Aff扮演)下了(嫁给Prajak的)命令，并开始筹办婚礼。Wanida不敢违抗，虽然心里并不愿意。她很困惑，不知道爸爸脑子里在想什么。

这桩婚事，让Prajak的母亲和Prajak的女友Pisamai都感到气愤伤心。Prajak答应Pisamai——他绝不会碰Wanida一下，只是名义上结婚，等他弟弟把债还清，让家族逃脱困境，他就可以恢复自由身。Pisamai要他遵守诺言。他的母亲气得连婚礼都不愿参加，离家到Bangpayin去住一段时间，好避开这一场婚事。

Prajak和Wanida的婚礼很简单，新郎Prajak这边的宾客就只有他的上级，婚礼和婚宴一切事宜都由岳父Dao操办。

Wanida随后搬入Prajak的住处——Mahasak家族大宅。Dao派Juang作为女儿的贴身女仆一同搬进去。Wanida住在Prajak家的日子里，总是见不着Prajak,他总是躲开她。她的生活很孤独，家里只有她和女仆们，似乎没人关心她，没人待她好。直到有一天，大宅里的女佣总管Tong生病了，Wanida悉心照料她，请来医生帮她治疗直至她康复。从此以后，Tong对Wanida的态度就变得友善了。

和邻居Amphun碰面后，Wanida知道了有关KhunYingMontha(KhunYing是个头衔，适用于王公及王族成员、或泰国平民阶级中的上流社会人士的妻子)的很多事情，KhunYingMontha正是她已故的祖母(外祖母?)。Amphun告诉她，Montha夫人生前被人指责有婚外恋并与情人私奔，导致她丈夫抑郁而死。

Wanida对自己发誓一定要找出事实真相，洗清祖母蒙受的不白之冤。

Wanida住在Mahasak大宅的时候，Prajak的母亲和女友Pisamai一直虐待她。

⑸ 求早期外国儿童电视剧，说的是一个贵族小女孩，因为父亲借钱给朋友开金矿，却因为没有找到金子，

小上校

⑹ 大家来帮忙找一部电影的片名!

蜗牛也是牛 Wo Niu Ye Shi Niu (2007)

导演：潘峰Feng Pan
编剧：武然Ran Wu
主演：李健Jian Li
肖肖Xiao Xiao
王丽云Liyun Wang
影片类型：剧情
国家/地区：中国
对白语言：汉语普通话
色彩：彩色

这是发生在北京这个大都市里的故事。有一个在胡同里长大的女孩冯川，她是小学教师，在和男友(丁伟)谈了三年恋爱后，决定让妈爸见一见，并想在不久后结婚。没想到因为丁伟没有房子，冯妈却坚决反对这门亲事。

丁伟经过考虑，决定向父母借钱买房，于是两个人开始四处看房。没想到被房地产广告骗得不轻，房子不是太贵了，就是离城市太远，跟广告完全不符。两个年轻人在茫茫城市中间寻找属于自己的家。

几经周折后，房子总算买下，可是，自从买房那天起，冯川就很少见到丁伟。为了偿还贷款，丁伟做了好几份兼职，被房贷压的透不过气来，不仅影响了工作，还影响了两个人的感情。他们没有时间一起出去过饭，没时间逛街，出门连出租车都不敢打。打电话也要算时间，生活完全变了质，冯川和丁伟的感情出现了危机。虽然有了房但爱情却没有了，生活到底要什么……

电影图片：
http://www.mtime.com/movie/75854/posters_and_images/

⑺ 《心魔》这部影视作品怎么样有哪些彩蛋

《心魔》这部电影是根据台湾真实故事改编而成都小成本电影，整部影片中的人物演绎真实，将人物特点体现的玲离尽致，非常好。 电影中并没有出现彩蛋。

一丶，荣誉介绍

《心魔》该电影虽然是一个小成本电影，但是却入围了多个电影节，其中饰演母亲的惠英红还获得了最佳女配角和最佳女女角的荣誉。将自己的事业再次推向了新的高潮。

这部电影其实象征的一些东西是很难搞懂的，这部电影就是讲述了人们内心以及精神上的缺陷，他们之所以会有这样的悲催结局，其实和他们从小所从的家庭环境有很大的关系。

⑻ 《罗杰快跑》这部电影什么意思

从某程度上讲，《罗拉快跑》与《大话西游》有惊人的相似。第一，两个导演像是在做flash，一帧一帧地改，每一次在时间上都有区别，但区别是些微的，但偏偏这种些微的不同影响了整个情节，或者说是主人公的命运：至尊宝跑慢了两步，白晶晶自杀了；罗拉迟了一秒，曼尼死了或她自己死了。第二，它们与以往的“时光倒流片”都有所区别：历史改变了。
在《大话西游》中，周星驰很好地利用了吴孟达（即后来的猪八戒？），他的三次不同反应是对正儿八经的“时光倒流”的戏谑性的解构，他在提示观众：其实并非所有人都被蒙在鼓里的。同样的，在《罗拉快跑》中，这个角色由银行门口的警察担任。有人说，整个片子其实是在模拟一场电脑游戏，而警察则是这个游戏的监督人。无论如何，当罗拉快跑第二次replay，警察在门口对她显露出的那玄乎的笑容，便让观众不禁问到：难道他知道了吗？

但是《罗拉快跑》的时光倒流是不合逻辑的，不像《大话西游》，它没有道具。每一次倒带，首先是主人公的其中一位将要死了，他（或她）睁着圆圆的眼睛，那一刻，通过主人公的视觉插入一个特殊的场景：镜头朦胧并泛红，两个主人公在赤裸着对话。将要死的一方就会成为提问者。第一次，罗拉问曼尼“你爱我吗？”；第二次，曼尼问罗拉“如果我死了你怎办？”然后装钱的袋子掉下来了，接着袋子换成了罗拉家的电话，之后罗拉又开始奔跑，罗拉的妈妈仍在背后喊道：买瓶洗发水回来。换个角度说，正是这个问题让死者复活了，因为他（或她）没有找到答案，所以“我不想，我不想离开”。也就是说，《罗拉快跑》中，让时光倒流的是人物的意识。

观众也许会因此产生怀疑，因为后面整个情节发展的前提可能是错误的：罗拉究竟能否真的能让时光倒流？如果不行，则故事只是发生在罗拉的死前所产生的错觉当中，就像《英雄》中的用意识来比武一般，只有第一个故事是可信的，因为之后发生的事情违反了逻辑，或说人们的经验。

但是电影用了一种方法来让观众暂时打消了对这个漏洞的质问：打造一种更为强势的逻辑，至少在片子当中。《罗拉快跑》的快节奏、人物任务的简单及艰难性、20分钟倒数时间造成的压迫感，这些元素足以让观众忘却逻辑。之后有人在评论中问道“罗拉为什么不打的？”若如此问下去，还可以有“曼尼为什么不逃跑？”“流浪汉为什么不早逃之夭夭？”之类的问题，但这就显得很没趣了。

补充一点：

若对比三次时光倒流中，人物经历的事件、处理问题的方法以及他们最终的结局，也许可以说，《罗拉快跑》还是富有一定教化含义的：导演在试图告诉观众，像打劫、威胁这些非法手段都是没有办法解决问题的，他宁愿赋予罗拉一种超能力，让她名正言顺地通过“正确”的手段达成目的。

只是当最后一次，罗拉站在十字路口寻找曼尼，结果发现曼尼已经顺利地将问题解决了的时候，罗拉的脸上反而显露出呆滞、无措的神情。或许是罗拉猛然发现了自己的奔跑、自己的千方百计其实毫无意义，就像大多数人在日常生活中所意识不到的——因为大家在做某件事情的时候总有一定目的，也就是有意义所在，但意义可能突然消失；又或是像片子开头所说的，罗拉在问自己一个这样的问题：“一个答案将衍生一个新的疑问，而下一个答案又将衍生下一个疑问，如此循环不止。但最终，会不会永远是相同的疑问？并且永远是相同的答案？”

不知道，我们又回到了探索的起点。旋风穿过每个人之间 ——评《罗拉快跑》

作者：badapple

自西门町一眼望去，处处见到萝拉一头染红的短发，像火一样点燃人间火花，虽然行人之中谁也不理会谁，但就算是一个擦肩而过，一瞬拘谨的互相注目，埋藏着无限多可能性的旋风，正穿过每个人之间。
“人类……地球上最神秘难解的动物……”片头中行人杂沓匆促，没有谁特别理会谁，甚至没有谁目光交会谁，直到这个陌生人穿越过层叠的人影，直视进入镜头，开口说话。
铃响震天，来自一具火红色的电话，萝拉终于奔进房间，执起话筒，电话线路以光速联通她与男友曼尼，一段气急败坏的对话中，观众也有如同时搭上了光速飞船，冲进时空急遽压缩的黑洞。
痞子男友曼尼今天出门贩毒兼收帐，萝拉则出门购物，她的机车适巧遭窃，所以无法依约前去接载曼尼，曼尼只好坐电车，在电车中又因躲避警察，大意遗落了贩毒钱款，目前六神无主，除非在二十分钟内筹得失款，否则必遭黑帮灭杀，他决定抢劫商场，萝拉认为还另有筹钱之道，所以，挂上电话，她开始了影片全场的狂奔。

从无法预知的意外开始
一个发生在德国下层社会的简单事件，一段锁定在二十分钟之内的单纯任务，透过一具红色电话，牵引出洪流一般复杂的随机因缘，先前是几桩无法预知的小小意外，此后是一连串效应无穷扩大的选择。
仓促中选择，萝拉从众多求援对象中选择了她的父亲；奔跑中选择，她赶路时选择莽撞不避行人车辆；愤怒中选择，她在借钱未果时选择将原本不和谐的父女关系诉诸决裂；慌乱中选择，二十分钟大限来临时曼尼开始抢劫，空手赶来的萝拉选择作为帮凶，结果死于警察的枪击。
被狙杀于街头的萝拉还没瞑目，原本是平淡的一天，怎麽会跑到这种终站？如果能够重来……蔚蓝的天空下，红色电话重新响起，萝拉再度开跑，一样的路途，一样的街车行人，她奔跑途中发生的小小抉择变化，这一次借钱遭拒后，萝拉选择直接抢劫自己的父亲，筹钱成功，但曼尼却惨遭横死——被一辆因为闪避萝拉而改变行速的救护车正面撞击。曼尼一时无法瞑目，透过他的瞳孔穿进电话线路，萝拉正挂上话筒第叁度开始狂奔……
《萝拉快跑》拥有许多商业标签，“节奏明快的MTV式电影”、“德国近年来于海外最卖座的电影”、“世纪末风格的另类电影”、“最令人兴奋的欧洲电影”，对于在开场五十秒后即泪水决堤的我来说，不足以形容我在这部电影中所感受到的深邃讯息。

一个因果无限牵连的世界
想到当道的混沌理论指出，即使是一个简单的数学算式，只要在运算中更动一个细微的变数，也可能演变成出瀑布一样混乱粗暴的系统，一只蝴蝶今天在北京扑动了翅膀，可能造成明年春天纽约的大雪封天，这连锁反应，来自于我们所生存的是一个因果无限牵连的世界。
当然大部份的电影叙事，无非在诠释因果之间的的周折，《萝拉快跑》的出奇震撼，在于导演Tom Tykwer选择的手法，只见筋骨去除血肉的高速节奏中，萝拉狂奔一路的旁枝末节，即时剪接出穿越时空的因果效应，于是我们看见被萝拉擦撞的保姆，也许因为心情恶劣而起意绑架婴儿，走向牢狱人生，这保姆也有可能因为萝拉的的擦撞一时驻足，接着偶遇慈善团体，渐渐被同化成一个社会义工，这样南辕北辙的人生发展，一桩桩发生在萝拉叁次狂奔中，同样的情境，因为一点点随机的无常，演变出完全不同的世界。
即使对佛法的认识非常粗浅，我还是感受到这部电影中浓厚的因缘观讯息，宇宙既是由众生所形成，任何人的一行一念都不断扩散出无形的业力，交织成无限大的关系网，因为这网络中交换着亿万乃至无量的变数，所以凡夫只能在很有限的尺度中才看得清因缘，而《萝拉快跑》采用暴力的切片方式，故事非关道德，不论理念，随意在任一个时间点切开剧情，展示出大量的因果关联，这样高度浓缩内容的电影竟能令人动容，也许就在它挤压了关系网，让我们彷佛看见了巨观的活生生的宇宙，彷佛窥见了一瞥所谓的绝对存在，领受到了一点佛陀所说的悟境。

《萝拉快跑》最鲜明的话题之一，是萝拉叁度重新狂奔求援的超现实剧情，模彷电动游戏中的虚拟世界，投一次钱币，可以操纵叁次电子生命，影射出人生的爱恨情仇、惊险挣扎，是否只是屏幕另一边的一场片刻消遣？人在巨大的因果网路之中是否具有自由意志？这部电影所吐露出的观点，显着淡淡的佛法意味。
千万种可能的连锁反应
《萝拉快跑》的世界中，不倾向唯神的教条，也不服从唯物的秩序，它亲近的是混沌中的人的随机选择，严格说起来，还是有些唯物论的气息，但重点在于萝拉的每个临时抉择，并不一定直接缘由自有迹可循的环境影响，她的叁次奔途，各自有细微的差异处，忽而贴墙而奔，再一次就忽而稍稍绕开，引发千万种可能的连锁反应，她这毫无来由的举动也可能有千万种因素，即使用超级电脑运算，也可能梳理不出萝拉每个细小决定的充份理由，这点导演在电影开头就表达了他的意见，人，是最神秘难解的动物。
更大的重点是，叁次开头相同的狂奔，演变成叁部千差万别的版本，《萝拉快跑》描绘出的世间，是一幅因缘构成的幻象，假相看似万有，实相是一戳指就可以全数崩解的虚无，也许导演的影射在电动游戏之外，接近更深度的层次，因为诸行无常，因为看见真实世界的虚幻，萝拉这个人物的真我是什麽？电影中的所有角色与银幕前的观众谁更像是真实？谁又更像是虚拟？
包含了这些深刻的讯息，可喜的是整部电影流畅有趣，走出电影院后，正是西门町最热闹的夜市时分，我感觉放眼望去，处处见到萝拉一头染红的短发，像火 一样点燃人间火花，虽然行人之中谁也不理会谁，但就算是一个擦肩而过，一瞬拘谨的互相注目，埋藏着无限多可能性的旋风，正穿过每个人之间。

《罗拉快跑》：另一种掌控电影的可能性

作者：田然【字体：小 大】

很显然，这并不是一部传统意义上的电影，它的意义已然超越了电影本身的范畴，动画，游戏，随心所欲的剧情设置，它所散发出来的种种独特气质与这个时代是如此的吻合。对于看《罗拉快跑》长大的孩子们来说，学习电影不再是一件枯燥乏味的事情，你也很难去说服他们再去循规蹈矩，因为他们看到了另一种掌控电影的可能性。

故事很简单，一个叫罗拉的女孩在二十分钟内必须搞到十万马克，并送到男朋友手里，否则黑社会便要找她男朋友的大麻烦。应该说，分析这部电影的剧作结构是毫无意义的。我们都玩过角色扮演类游戏，主角在执行剧情任务的时候若是被干掉，便可以打开存档，回到初始的位置，继续重复玩这一个任务，用这个理念去诠释这部电影，是没有问题的。《罗拉快跑》非严格意义来说，有着三段式剧情结构，前两段剧情，罗拉执行剧情任务均告失败，在第三段剧情中，罗拉终于完成了任务，她的男朋友化险为夷，两人又收获一笔意外之财，皆大欢喜。继续分析，在角色扮演类游戏中，通常会有很多NPC人物，他们都有着自己明确的出场任务和人物性格，当然，大多数情况下都是随机的，变数很大，主角在与这些NPC的互动过程中，得到应有信息，获取适量帮助，最后完成任务。在《罗拉快跑》中，除去罗拉和她的男友，任何一位出场人物均可以看作NPC，罗拉的老爸，街上推着婴儿车的老太太，银行的看门员，地铁站里的大胡子穷鬼，这里面有些NPC有着改变剧情的能力，有些则是点缀作用，无足轻重。罗拉在每一次开始任务，与这些NPC互动，寻求过关的过程，无论是罗拉，还是NPC，由于每次玩法的不同，双方的走向都会有变化，稍一的差异都会体现在结果上，牵一发而动全局。可以说，这个游戏是玩不完的，或是说，这部电影是没有结果的。在第三段剧情，种种机缘巧合，罗拉在赌场赚到了十万马克，她的男朋友又找到了拿他钱的那个邋遢鬼，但这是解决问题的惟一途径吗？换句话说，若是游戏重来一次的话，未必就会有这样的运气。那就会有第四次，第五次，在未完成任务之前，罗拉永远不会停下来，会永远跑下去，这样一来，电影就永远不会结束。也就是说，《罗拉快跑》仅仅提供了一个事件发展可能性的平台，在这个平台上，任凭故事自行发展，人物自生自灭。诚然，这个理论是很恐怖的。

故事的内核如此，为了配合故事的走向，在视听手段上，《罗拉快跑》极尽华丽炫目眩目之能事，快速剪接，跳切，分格，低高速镜头转接，flash动画，照片蒙太奇，竭力营造出一种非现实的气息，令人目不暇接。几乎占尽所有镜头三分之二的移动镜头，大升大降，使整部电影在视觉上极富冲击力，使整部电影都处在一个动势。在节奏上，突出一个快字，凌厉，不拖沓。演员的表演也与这种风格相益得彰，果断，不拖戏，行动力强。总之，对于《罗拉快跑》来说，主创人员选择了以上这些诠释方式，是正确而合情合理的。

《罗拉快跑》的诞生，对于我们来说，是一大幸事。抛下国内电影制度不谈，从创作理念上讲，这种创作思路是崭新的，天马行空的，这里面不单单是迎合了年轻人口味这么简单，关键问题是，电影的走向，创作电影的态度，创作电影的方式，在《罗拉快跑》出台之后会有何变化？电影类型是否变得更加丰富？这是摆在我们面前的课题。时代在变化，我们的思维方式、世界观、价值观都开始随之不同程度的变化，很多规则和束缚都在不经意地松动，最后土崩瓦解。那么，如何按照我们的方式去诠释我们想要表达的世界，《罗拉快跑》提供了一个极佳的参考方案。

参考的不是电影本身，而是思路。

《罗拉快跑》提倡所谓的男女平等

作者：罗南【字体：小 大】

观影的过程便是一个思绪发散的时段。每每镜头在眼前斑驳流离，每每配乐在耳际轻微触动，都会令大脑思索，令神经交织。《罗拉快跑》便是一部聪明的电影，值得让我们的思维好好冲击一番。

记得，我已经是第三次观摩这部实验电影了。第一次，只觉得酷，在三年前；第二次，感觉到了女权主义，在上个月；第三次，想到了男女平等，在昨晚。

影片的序幕，人群繁杂。在模糊的场景中，出现了一个个清晰的人物特写，镜头最后对准了一位憨厚的保安，他微笑道：游戏只有90分钟，其他一切均属理论。随后用脚把足球踢到空中。这句台词第一次解释了影片的主旨，足球是圆的，说明世界上的事物是在周而复始运转的，90分钟代表一场球赛的时间，所谓前45分钟是主场，后45分钟是客场，也是循环的。只不过只能循环一次，毕竟只有90分钟，90分钟以后便有结果。结果是什么？下面就通过罗拉的三次奔跑来一一解析这个结果。

（一）罗拉第一次疾走

当罗拉接到求救电话后，立马思索着该问谁借10W马克来挽救男朋友曼尼的性命，经过一系列的脑电波搜索，锁定了自己的父亲。女儿向父亲要钱理因说是天经地义，其实是罗拉不成熟一面的展现，毕竟人生是靠自己的努力而生存的，依靠别人的支援只能解燃眉之急，不能除长久之痛，这场景隐约暗示了罗拉是一个非自立的红发毛头小孩。跑到了父亲的办公室后，却被父亲拒绝。在这过程中，罗拉没有任何反抗，顺其自然地被父亲赶出大厦。在绝望当中，与曼尼共同抢劫了超市，仓皇而逃中被警察打死。

这的的确确是悲哀的一面，强烈衬托出女性地位的卑微，也反应出了女性精神的劣根性，依赖型，失败性。

（二）罗拉第二次疾走

第二次奔跑，罗拉选择了比第一次合适的路线，因而在时间上也有了明显的缩短。在进入父亲的办公室后，与父亲直接冲突，并用保安的枪对准了父亲，强迫他交出10W马克的现金。女儿的这一态度，把父亲吓了个魂飞魄散。这段影片的内容，与罗拉的第一次遭遇有了质的飞越，罗拉懂得了维护自己的利益，懂得了与凶残的男性面对面的对抗。但罗拉还是没有成熟，因为她依旧跑到父亲的办公室，依靠亲人的力量来维持自己的生存。所以，这次奔跑的结果还是失败的，曼尼被卡车撞死。但这次的奔跑却跑出了女性的呐喊，跑出了女性的执着，是具有积极的意义的，是值得肯定的。

（三）罗拉第三次疾走

罗拉吸取了前两次的教训，忽略了客观因素，直击父亲的办公室。由于时间掌握的原因，父亲已经离开办公室，失望的罗拉只能依靠赌博来为自己争取一丝希望。就是因为这个场景的出现，罗拉彻底抛弃了男性的救助，也彻底抛弃了自己的依赖思想。赌博中，罗拉的大声嘶吼，吼出了女性的自强，吼出了女性的自信。

三次疾走，一次比一次激情，一次比一次接近成功，这是女权胜利的象征。其中也不能忘记影片出现的二个重要的镜头，这两个镜头也能够充分反应罗拉的性格转变。

当罗拉被枪击后（第一次疾走），出现了曼尼与罗拉床上对话的画面，仔细观摩的话，可以发现罗拉把头躺在了曼尼的手臂上，有种小鸟依人的感觉，反映出罗拉是依赖男性来维持生存的。当曼尼被车撞后（第二次疾走），也出现了曼尼与罗拉床上对话的镜头，所不一样的是，曼尼却把头靠在了罗拉的手臂上。这一镜头的区别，完全诠释出女性跟男性地位的转变。同样，我们也可以根据这两次的对话来体会这一地位的转化。

三次疾走后，再回到90分钟的足球比赛来，所谓的45分钟客场，45分钟的主场也就可以理解了。但是影片只是在单纯地烘托女性权利吗？我认为曼尼的这个人物的叙述也能反映出男性的权利变化。

v罗拉第一次疾走后，曼尼选择的生存方式是持枪打劫超市。罗拉第二次疾走后，曼尼放弃了打劫。罗拉的第三次疾走后，曼尼干脆抓到了流浪汉，夺回了原来的10W马克。这三个场景，也彻底改变了曼尼窝囊废的性格，也彻底改变了软弱男人的心理思想，与罗拉的性格相辅相成。所以影片不仅打着“女权万岁”的口号，而且也打着“男女平等”的口号。因为只有男权与女权平等，这个世界才能维持稳定。

影片的主题已经叙述完毕，再来简略地说说摄影和造型这两个出色之处。静态镜头中，摄像师运用了肩扛的方式来拍摄，这样难免会有左右高低错落的视觉差异，这种差异反倒激起了我对影片的兴致，因为左右高低的晃动，衬托出罗拉心情的微微颤动。动态镜头中，摄像师动用了多个机组来拍摄罗拉的疾走，奔跑的场面处理地绘声绘色，有汁有味。造型方面，罗拉一头的红色头发，极具感观刺激，这也是吸引影迷眼球的一个重要组成部分，也是女性桀骜不逊的象征之一。外加一句，影片结束打字幕的时候，字幕竟然是从上往下翻的，紧扣影片独特先锋的特点。

电影的魅力在于你每欣赏它一次，就会得到不同的认识，然后把这些认识一一记载，留在文字

⑼ 《阿信》剧情

该剧以日本明治年间山形县佃农谷村家的女儿阿信从7岁到84岁的生命为主线，讲述一个女人为了生存挣扎、奋斗、创业的故事。“阿信”也成为当时风靡一时的女性创业者代名词。

《阿信》是日本放送协会（NHK）制作出品的第31部晨间小说连续剧，是NHK电视开播30周年纪念电视剧。全剧共297集，于1983年4月4日至1984年3月31日播映，关东地区录得平均收视率52.6%（历代最高纪录）。

影视评价

《阿信》之所以有如此魅力，首先归功于剧本写作的功力：将一个大时代的悲欢离合浓缩在一个看似柔弱，却又刻苦坚毅的女子身上。

再加上三位饰演阿信的演员小林绫子（幼年－阿信）、乙羽信子（老年－阿信）与田中裕子（青少年－阿信）的演技，将阿信出身低微，命运多舛，却又屈服于命运与环境限制的奋斗历程真实演出，使得阿信超越时空成为跨时代的女性典范，人人都被她的朴实、真情、和勇敢所感动。

⑽ 求一部美剧片名，女儿考上Chilton学校，母亲向自己的父母借钱，女儿又不愿意去了，这是个什么电影

吉尔莫女孩 Gilmore Girls (2000 - 2007)

又名: 母女情深