伦里电影院

㈠ 西西里的美丽传说和天堂电影院的导演

名称：朱塞佩·托纳托雷

职业：意大利人文导演

中文名：吉赛贝·托纳多雷

英文名： Giuseppe Tornatore

性别： 男

出生： 1956 5.27

活跃年份： 80s—00s

地区： 意大利

类型： 导演 编剧

星座： 双子座

关键词： 唯美 迷人

简介：

吉赛贝·托纳多雷是意大利写实电影流派的新贵导演，1956年出生于西西里岛靠近巴勒莫（Palermo）的巴格里亚镇（Bagheria）。吉赛贝·托纳多雷在年纪很小的时候就开始了工作，最初的职业是当摄影师，他拍的照片被刊登在不同的摄影杂志 上。16岁时他参与了皮兰德罗（Pirandello Luigi）和菲利波（De Filippo）的两出戏剧，这以后他开始涉足电影，初期主要是拍一些纪录片，应该说这段工作经历对他以后的电影风格的形成有很大影响。

真正让吉赛贝·托纳多雷名震江湖的是1988年的《天堂电影院》（NUOVO CINEMA PARADISO），影片讲述意大利西西里岛的一个精灵的小孩子，因为喜欢电影，他与电影院的放映师建立起亦师亦友的感情，而放映师也在小孩的人生旅途中充当了引领者的角色，并在死后留给他30多部胶片，而这些胶片既是他们之间友谊的见证，同时也成为小孩子实现梦想的起点，30多年后，已是大导演的他重回故地，再度回忆起往昔的点滴。这是一部温馨感人的影片，不但让人们见证了电影的魔力，也使得我们能以一种轻松的心态去省视各人儿时的梦想。影片的推出只能用空前成功来形容，不但获得奥斯卡和金球奖最佳外语片，在欧洲各大电影节上同样也屡获殊荣。

吉赛贝·托纳多雷的影片数量不多，大多以家乡西西里岛为背景，题材也偏好少年的憧憬和老年的回忆，但几乎每部都是精心锤炼的作品。如1990年他推出了《天伦之旅》（Stanno tutti bene），讲述西西里岛一个丧妻多年的退休工人到意大利大城市去看望五个各有事业的儿子，这次旅行真实描绘现时意大利的社会风情，但家庭伦常的亲情才是托纳多雷的重点。1998年托纳多雷执导了他第一部英语片：《声光伴我飞》（The Legend of 1900），实力派演员蒂姆．罗思（Tim Roth）在片中扮演具有极高音乐天份的无名琴师，他一生从未上过陆地，也不通世故。片中一场他与爵士乐高手比拼琴艺的场面拍得夺目炫眼，仿如武林高手对决。影片以其优美的摄影和配乐而获得金球奖最佳作曲和欧洲电影奖最佳摄影奖。

2001年的奥斯卡颁奖礼上，《卧虎藏龙》获得了最佳外语片奖，这让很多人为《玛琳娜》（Malèna）而遗憾。《玛琳娜》（Malèna）是吉赛贝·托纳多雷构思多年的作品，但因为片中玛琳娜一角一直没有合适的人选而迟迟未动，直到他在拍广告片时碰到莫妮卡.贝鲁齐(Monica Bellucci)。影片同样发生在二战时的西西里岛，主角是一个正处于性启蒙时期的小孩子雷纳多，和镇上许多人一样，他对美艳的玛琳娜暗恋不已，影片前半部充满了轻松幽默的生活化情节和少年们的趣事，后半部则急转直下。由于她从军的丈夫死讯传回，更由于德军入侵和生活的艰难，玛琳娜被迫与包括德军在内的男人 们亲近，而德军战败后，镇上的妇人们对玛琳娜压抑日久的愤恨一时迸发，不但拳打脚踢，还把她逐出小镇，而雷纳多目睹心爱的人受辱却无能为力，而后更有戏剧性的转折，玛琳娜的丈夫原来并未战死，并在雷纳多的帮助下找到了妻子。片尾雷纳多目送夫妇二人携手走过广场，令人不觉物是人非，难免心生世事更易的感慨。这部影片可以看出托纳多雷的导技更为纯熟，摄影保持了他一贯的唯美动感，但叙事风格却依然是传承意大利的写实一派。

从1979年起吉赛贝·托纳多雷和意大利国家电视台RAI电视台开始了紧密的合作，他为RAI制作了大量的节目，1982年他导演的纪录片《LE MINORANZE ETNICHE IN SICILIA》在意大利萨莱诺影展（Salerno Festival）上获得最佳纪录片奖。从1978到1985年他还是一家制片公司（CLCT Cooperative）的主席，同时他还参与剧本的编写和导演助理，无疑这也是为以后的亲身上阵积累了宝贵的经验。1986年托纳多雷执导了他的第一部剧情片：《CAMMORRISTA》，这部让他一鸣惊人的影片使他获得意大利电影记者协会最佳导演的银带奖以及金球奖的最值期待新导演奖。

《天堂电影院》的导演是意大利新写实主义的新锐导演，并在《天堂电影院》之后拍过《天伦之旅》、《新天堂星探》等片，每部都有相当优秀的成绩。《天堂电影院》为他夺得了“戛纳影展评审团特别奖”、“金球奖最佳外语片”、“奥斯卡金像奖最佳外语片”等多项大奖，可谓成绩斐然。

没有人能够否定朱塞佩·托纳托雷在电影方面的天赋。

在意大利浩如烟海的电影导演中，托纳托雷绝对是最耀眼的明星之一……

与安东尼奥尼的内敛含蓄不同，托纳托雷的讲述更加直白和清晰；也不同于罗贝托·贝尼尼的机智风趣，托纳托雷更注重平实稳健；亦区别于帕索里尼的诡异另类，托纳托雷为我们娓娓道来的是一个平凡的近乎没有故事的故事……

30年，对任何人来说都显得太长了……30年的守候，居然源于一句善意的谎言，和一张未被发现的便条……这几乎到了残酷的地步的真实，令人不能不为其动容！

艾琳娜的故事深深打动了我：一位发誓用100天的等待来换回一位公主的爱情的男子却在等待后的第99夜悄然离去，因为他害怕当第100天来临时，听到的是公主拒绝的声音。他害怕接受这样的结局，所以他选择了离去。与其让希望彻底破灭，还不如让自己存有一丝幻想。

多多的一句话深深打动了我：你还是那么美……

在汽车中多多与艾琳娜寂寞相拥的那一瞬间，也许才是多多真正的渴求……而这一瞬间，使任何名、利都化为了云烟……

人生如梦，人在梦中经历了浪漫梦想的快乐，经历了现实击碎梦想的哀怨，经历了漂泊与停靠，经历了低谷与巅峰……这一切远非一部电影可以承载。所以影片最后，高明的导演设计了“天堂影院”被拆除的情节，彻底摧毁了浪漫的梦境，而把人们拉回到了现实当中……就在这梦想与现实的轮回之间，我们禁不住潸然泪下……

影片结尾处，导演似乎有意让我们重温梦境。一些残缺的胶片、一段段或温婉或激情的接吻镜头……我不由得想起了那个围在老放映师艾菲多身边的多多，那个对电影充满了好奇的多多，那个用摄影机捕捉自己爱人一颦一笑的多多，那个站在雨中只为了看到窗口透来的一个微笑的多多，那个歇斯底里呼喊着艾琳娜名字的多多，那个在尘封的便条中疯狂寻找的多多，那个用一句：你还是那么美，彻底结束自己梦境的多多……

在迷离的光影碎片交织成的梦中，心中最柔软的部分，仿佛被一次次的轻轻碰触着……

回家三步曲：

1、《天堂电影院》

西西里岛上的吉安加村有座小教堂，教堂前有一家电影院，叫做“天堂戏院”。故事就在这里展开，多多（沙瓦托的小名）参加了教堂的唱诗班，也喜欢到戏院看艾佛特操作放映机。图图总是静静的坐在一旁，偷偷地收集艾佛特剪掉的影响风化的影片片段。他和艾费多建立了真挚的友谊。天堂戏院是村里的文化中心、精神支柱，这里的人热爱电影，电影是他们的生活重心。

放映时的失误导致戏院失火。多多成了艾佛特的助手。后来成长为专业的放映员。艾佛特不仅教他放电影，更教他做人。经过与当地银行家女儿艾琳娜失败的恋爱之后沙瓦托到罗马游历。艾佛特教导他不要回来，去发展自己的事业。一晃30年过去，沙瓦托成了名导演。直到听到艾佛特的死讯，才唤回他儿时的记忆。他回到家乡。

戏院要被迫拆除了，全村的人都来告别，所有的人都在队列中默默行走......

获奖记录：

第四十二届戛纳电影节评委会特别大奖；第六十二届奥斯卡最佳外语片；第四十七届金球奖最佳外语片；第二届欧洲电影奖最佳男演员；第二届欧洲电影奖评审委员特别奖；第四十四届英国电影学院奖最佳外语片。

第四十二届戛纳电影节评委会特别大奖（1989）

第六十二届奥斯卡最佳外语片（1990）

第四十七届全球奖最佳外语片（1990）

第二届欧洲电影奖最佳男演员（1989）

第二届欧洲电影奖评审委员特别奖（1989）

第四十四届英国电影学院奖最佳外语片（1991）

第四十四届英国电影学院奖最佳电影配乐（1991）

第四十四届英国电影学院奖最佳原着剧本（1991）

第四十四届英国电影学院奖最佳男演员（1991）

第四十四届英国电影学院奖最佳男配角（1991 ）

2、《海上钢琴师》

有没有一部音乐片能让一个准音乐盲重看五遍而不厌倦？当然有，它就是《海上钢琴师》。准音乐盲是谁？我。对音乐的理解方面，我只比西班牙前国王阿方索要好一点点，这位国王专门雇了一个“司国歌者”，其唯一的职责就是在演奏西班牙国歌时叫国王起立，因为国王听不出西班牙国歌。我能听出国歌并及时起立，也仅此而已，从小学开始，我的音乐成绩就在及格线上徘徊，就这样，都还全靠老师们开恩。

难怪欧洲电影人对美国电影一直不屑一顾，这部由意大利大师托纳托雷执导的片子不逊色于任何一部美片。这使我回想起了《美丽人生》，同样来自意大利导演的巨作。只要有法国和意大利这样充满了浪漫拉丁色彩的国度，就永远有来自欧洲的片子与美片争锋。

和众多欧片一样，这部片子也充满了暗示。主角1900是最大的暗示，这名出生在轮船上的孤儿，是天生的钢琴大师，他一生从来没有下过船，能够在别人因晕船而吐得一踏糊涂的时候闲庭信步。他生世凄凉却用钢琴征服所有人，他经历两次世界大战却不以为意，他能选择与船共亡却不能为了深爱的女人登上一次陆地。托纳托雷想通过他暗示什么呢？“一千个人眼中有一千个哈姆雷特”，我看到的是选择。人的一生实际上每时每刻都在面临选择，每一个细小或者重大的选择决定了各自的人生走向。1900选择了留在船上，他无法迈出走下甲板的那一小步，哪怕是为了一生中唯一的一次恋爱。所有人似乎都恨不得把他推下船，但1900毅然回头。他说：“陆地没有尽头。”这种没有尽头的感觉让他害怕，钢琴的琴键是有尽头的，这让他觉得安稳。

那个吹康牌乐器的胖子，上船挣钱的时候只有一把小号，到影片最后还是靠别人施舍才继续拥有这把小号，人生，在很多时候都是在循环，周而复始的循环，我们都在循环中消耗生命的时光。每一艘船上都有第一个发现自由女神的人，他们纵声高呼，为了一个不知道结果的目标而激动，从而开始了新一轮的奔波。还有爵士乐本身似乎也暗示着那种自以为是的人，“什么都不是，那就是爵士了。”

恕我肉眼凡胎，只能以自己的目光来理解大师。但光有暗示是不足以吸引观众的，《海上钢琴师》的情节如同碧海潮生，高潮一浪接着一浪。在狂风暴雨中一边任钢琴自由滑动一边弹奏，小孩子无师自通的演奏震惊满船的人，这些只不过是大师的铺垫罢了。自称“爵士乐祖师”的谢利上船与1900比赛钢琴，激动人心的程度简直可以和最激烈的枪战相媲美。美国的西部片中，快枪手一对一的较量很是惹眼，但欧洲人可以用钢琴当武器。让人喘不过气来的钢琴比赛才结束，1900第一眼就爱上的女人出现在了舷窗外，他弹出了快心之作“柔情似水”，窗外，美人如水，窗内，柔情似水。这一幕，必将成为电影史上的浪漫经典，这一曲，也必将成为传世之音。

天下没有不散的宴席。1900在爆炸声中与世诀别，我们也只有在泪光中与这部片子分别，真希望它永不结束，让我们永远陶醉在优美的琴声中。

钢琴与海浪共舞，柔情与真爱齐飞。

3、《西西里的美丽传说》

“当我还只是十三岁时，1941年春末的那一天，我初次见到了她．．．那一天，墨索里尼向英法宣战，而我，得到了生命里的第一辆脚踏车。”

她，撩着波浪状黑亮的秀发，穿着最时髦的短裙和丝袜，踏着充满情欲诱惑的高跟鞋，来到了西西里岛上宁静的阳光小镇。她的一举一动都引人瞩目、勾人遐想，她的一颦一笑都教男人心醉、女人羡妒。玛莲娜，像个女神一般，征服了这个海滨的天堂乐园。 年仅十三岁的雷纳多也不由自主地掉进了玛莲娜所掀起的漩涡之中，他不仅跟着其他年纪较大的青少年们一起骑着单车，穿梭在小镇的各个角落，搜寻着玛莲娜的诱人丰姿与万种风情，还悄悄地成为她不知情的小跟班，如影随形地跟监、窥视她的生活。她摇曳的倩影、她聆听的音乐、她贴身的衣物．．．都成为这个被荷尔蒙淹没的少年，最真实、最美好的情欲幻想．．．

然而，透过雷纳多的眼，我们也看到了玛莲娜掉进了越来越黑暗的处境之中，她变成了寡妇，而在镇民们的眼中，她也成了不折不扣的祸水，带来了淫欲、嫉妒与忿怒，而一股夹杂着情欲与激愤的风暴，开始袭卷这个连战争都未曾侵扰的小镇。

玛莲娜一步步地沉沦，与父亲断绝了关系、被送上法院，更失去了所有的财产，这使得向来天真、不经世事的雷纳多，被迫面对这纯朴小镇中，人心的残暴无情，看着已经一无所有的玛莲娜，雷纳多竟鼓起了他所不曾有过的勇气，决定靠着他自己的力量，以一种教人难以料想的方式，来帮助玛莲娜走出生命的泥沼......

这部电影让我认识了世界上最美的女人Malena（莫尼卡·贝努奇），所有的男人都会爱上她的，会爱上她的一切，你会赞叹上帝，赞叹他能创造出如此完美无缺的女人。

但Malena的命运是悲惨的，男人得不到她，女人嫉妒她，当她堕落后，男人玩弄她，女人唾弃她，当她无助时，女人们当街殴打她、撕光她的衣服、剃光她的秀发，而男人们，只是看着。

而全片从一个情窦初开的男孩眼中把整个事情讲出来，却让电影带有纯洁的、温暖的笔触。

㈡ 兰州哪个电影院有情侣包厢，价格多少西关和广场附近有放碟的那种小包厢影院吗

别骗人家外地人了，你们都是拉客的吗？还留QQ？
小姑娘，别去电影院看电影了，实话告诉你，兰州现在没有电影院，全改成小电影了，包厢放碟的，一夜25或30或35.
据我所知，目前只有西关的兰州剧院还在正常营业，有学生证半价，其他一些老资格电影院包括人民剧院、黄河剧院、长征剧院都奄奄一息了，里面乌烟瘴气。东方那还算电影院吗？那是火车站藏污纳垢的地方啊！

㈢ 电影《天堂电影院》中哪段情节最打动你

今天刚又重新看了一遍《天堂电影院》，流着泪来作答！

这是本片最打动我的情节，无数过往浮现在眼前，泪流满面，放声大哭。这也许就是这部电影的魔力。

㈣ 找一部韩国电影

主演：朱智勋申敏儿金太宇类型：浪漫/爱情国家：韩国上映时间：2009年2月由申敏儿、朱智勋、金泰宇联合主演的浪漫爱情电影《厨房》。《厨房》根据日本作家吉本芭娜娜同名小说改编而成。故事围绕外表看似单纯但内心热情似火魅力四射的申敏儿，和为爱不顾一切、从法国留学归来的天才厨师朱智勋饰，以及所有白马王子、温柔且魅力无限的完美男人金太宇三人展开，他们同住在一个屋檐下，中所发生了一系列温馨浪漫的故事。海报中申敏儿可爱、朱智勋帅气开朗，金太宇儒雅温柔，凸显出了三人在片中的特质。而海报上的小文字比如“第一次，这么美妙的味道……”；“两种爱擦出火花的秘密空间”，都暗示着精彩的剧情。本片将于2月5日在韩国全国上映。【厨房】停车场中轻声法语歌曲有视频《除了爱，我什么都不知道》http://v.ku6.com/show/yybTGhu4A8HEWG3a.html【剧情介绍】朱智勋饰演辗辘的是一个从法国回来的厨师，帮助金泰宇饰演的徐尚义开餐厅。而申敏儿饰演的安沙子时徐尚义结婚一年的老婆。故事就在这三人中间展开了。申敏儿是个可爱到有那么点傻气的女人。他叫金泰宇，哥，因为他们从小就在一起。似乎除了徐尚义外，没有别的男人了。没有谈过恋爱，甚至都不清楚喜欢到底是一种什么感觉。她和金泰宇生活的很兴奋快乐。可是，遇到朱智勋以后，事情似乎发生了一点意外。在那个阳光照射的展览会隔间里，也许是眼光太耀眼的缘故，也许是朱智勋身上的味道。申敏儿迷惑了，沉沦了……说过，申敏儿是个可爱到傻气的女人，她甚至都不知道这种事情应该被归类为“偷情”，而且绝对不可以跟丈夫说。可是，她说了。她把事情都对宠着她惯着她爱着她的丈夫说了。任何一个男人都不可能忍受自己妻子对自己的不忠。可就是因为太爱申敏儿了，所以金泰宇决定忘记。金泰宇对申敏儿的爱是无条件的，绝对的。所以，他拦着申敏儿不让她告诉他全部。也就不知道原来刚住进他家的朱智勋就是和她老婆偷情的人。朱智勋和金泰宇变成了感情很好的兄弟。三个人在一间屋子里生活着。朱智勋是个长不大的孩子，他只是知道他爱上了这个叫沙子的干净可爱傻气的女人。他甚至还问“三个人不可以么？”这个任性纯真的小孩，似乎也并不知道他在做的事情是违背伦理道德的。年轻人毕竟是充满着热情和浪漫的，他会在电影院里牵起申敏儿的手。会和她一起逛市场，拍很多照片。真挚还会在拍大头贴的时候问她。他在享受着他的恋爱。这一场恋爱里，两个人都很快乐。虽然申敏儿会有愧疚感。可是，她不知道该要怎么做。毫无疑问她是爱着金泰宇的，可是面对朱智勋的时候，她的心又会扑通扑通的跳。她是个被金泰宇过份保护的女人。所以，他才会纵容朱智勋那么多不合理的行为。在这个故事里，没有那么多的束缚。不管是朱智勋，还是申敏儿，都跟着自己的心走，一直走，任性而不知错。让人耳目一新的感觉。毕竟这段感情不是光明正大的，终于有一天，金泰宇发现了。他狠狠地揍了朱智勋。可是因为他太爱申敏儿了，他不会伤害她，他只是让她选择，在两个男人中间选择一个，如此而已。申敏儿一直是被金泰宇好好守护着的，可并不是代表她什么都不懂，什么都不知道。出乎意料的，她只是替他们擦开了头发上的雨水，做好了饭盒他们一起吃，然后留下纸条安静地离开。这个时候的她，肚子里有一个宝宝了，可是她却走得那么理所当然，毅然决然。不得不让人意外。所以最后，那么漂亮，那么美丽的大房子里，曾经的三个人只剩下金泰宇一个人。申敏儿不知去向，而朱智勋坐上了离开的飞机，在飞机上把头埋在膝间痛苦。很久以后，在朋友的婚礼上，金泰宇再次遇见了挺着肚子的申敏儿。她安静地坐在石头上。他跪下求婚，尽管他们才离婚不久。在这一场荒唐的恋爱里，最辛苦的应该是金泰宇了吧。一直不停地在原谅，原谅。没有理由，如果有，只能是他太爱申敏儿了。如此而已。从小时候开始，他的世界只剩下这个女人而已。只是这个女人在这份爱里长大，自然把他当成了理所当然而挥霍了。她和朱智勋都是属于任性的孩子类的，只是知道心脏在跳，喜欢而已。可是，当她在朱智勋的肚子上的伤疤上画上美丽的藤蔓的时候，她说“我不知道我是不是喜欢你。可是我知道，我的世界只有一个徐尚义。只有徐尚义而已。”从这个时候开始，应该是知道自己爱着的人是徐尚义吧，而朱智勋只是爱情路上的一个不小心的错误而已。只是，那个时候已经来不及了。见证一切的只是那条长长的伤疤上绽开的藤蔓，妖艳而美好。

就是这部吧，看得我好郁闷的说。。。

主题曲还不错，是申敏儿自己唱的哦~

㈤ 在哪里能看电影

L6080

解析就可以了 随你看！

㈥ 短篇小说|深夜电影院

1

当我再一次遇到她的时候，她似乎已经忘记了自己最初的姓名，包括她看我的眼神，是陌生的。一开始，我以为她是装的，就来到她的身边，经过一番试探，我才知道，她真的已经不认识我，包括我曾跟她提及的梦，她满脸迷惑，目光中透着戒备。
每当天色渐渐暗下来的时候，鲸酒馆就会渐渐热闹起来。有些面孔很熟悉，有些面孔像是第一次见到（也许是最后一次见到）。我把灯光调暗，给自己倒了一杯威士忌，抿了一口，头脑里，一些注定无疾而终的想法开始接连冒出，又很快地褪去，比如刚才，我脑子里闪过了《金刚经》草草的断句，昆汀电影《杀死比尔》里的一段热舞，红色的街灯笼罩中乃迎雾气氤氲的眼睛，一个醉醺醺的男人，举着酒杯从我眼前慢吞吞移过（后来我意识到是我的主观意识迟钝了），暮色横斜，我又想起了李贺《苏小小墓》里的诗句“草如茵，松如盖，风为裳，水为佩。油壁车，夕相待，冷翠竹，劳光彩，西陵下，风吹雨。”
有人在黄昏中拉了个长长的音，像飞机飞过天空，拉开一道狭长的云线。
2
乃迎曾经对我说，鲸酒馆幽闭的空间像是鲸鱼的腹，什么深海的喧嚣、光线、聒噪的尘寰，厌倦了争吵的生物来到这里，还有人无意中闯入了这里，有人慕名而来，鲸酒馆容纳了我们零碎的、不完整的人生，隔离了尘世的烟火。
你把酒馆比喻成鲸鱼？
乃迎眼睛盯着窗外某个滚动着服装促销广告的荧光牌，忽然叹了口气，自言自语，落寞的人才会这么想。
我眯起了眼，注视着杯中的酒问乃迎，为什么不开心？
有什么事是开心的？
乃迎眼神中生长着无限的疲惫，黄昏晕开在天际，酒馆的窗边，绯红的光线染红了老木桌上铺开的信纸，乃迎坐在木桌边，干燥的、凉凉的风吹了进来，她点了一根细细的烟，望着远方升落的鸟群和起伏的山峦，我感到信纸上的字迹开始迷离起来。
我漫不经心地想一些事情，比如霞光夕照，生老病死，风花雪月，比如明日的跌宕，离别的苦闷，郁郁的理想，比如乃迎和鱼，比如——我辗转反侧、日夜寻觅的林颖。
不知到为什么，我觉得能够和她重逢，也不知道为什么，这个重逢显得那么重要，我知道，这个重逢对我的意义要大于对她的意义，在鲸酒馆写信的这一刻，也许是黄昏的作用，我十分强烈地思念着她。
当黄昏行将熄灭的时候，我转身走到书架，抽出最近阅读的一本书，向一处角落的位置走去。
这是什么书？乃迎向我走来，目光注视着金丝镶面的扉页，好像有些潦草的字迹。
《夜归两忘记》，我说。
写聊斋那个人写的？乃迎问。
当然不是，我说，这个作者就像《金瓶梅》的作者兰陵笑笑生那样，存在争议，一般认为是明末清初的一位文人朱咏珍。
3
二零一九年的某个冬日的夜晚，林颖来到S城找我玩，我似乎是跨越了重重的梦魇，每一步都像踏在雾里。当时，我还在一个国企上班，从那时算来，我和林颖重逢，已经接近两年，两年之间，在我们两个人身上都发生了不算少的事情，所幸我们都还算无恙。
我记得，我们在咖啡馆坐了很久，聊了很多彼此都感兴趣的事，偶尔沉默，我乐于沉默，耽在那静谧的氛围中，感受时间悄悄的涟漪。有那么一会儿，我的意识短暂飘到了我第一次在画室遇见她的场景，那次会面我的神态不太自然（紧张所致），话语也脱离有效的交流，但我得以长时间地观察她——她的侧脸在灯光下不真实的轮廓，好像一句轻轻的问候就会让类似玻璃质地的梦境破碎。事实上，我也确曾有过类似的梦。
许多个平凡的日子里，我的生活就像我那个时期的小说那样，平静无波，往返于图书馆、寝室、阶梯教室，相对而言，去图书馆读书是我唯一乐此不疲并郑重以待的事情，而去教室听文学课则更像一种不必要的任务（后来终于翘课成习）。某天（我记得是个秋日的雨天），我穿着针织衫、牛仔裤，泡了一杯热气腾腾的咖啡，站在落地窗前，读博尔赫斯的《恶棍列传》，窗外的树叶微微渗出黄色的蜷曲的边沿，湿漉漉的广角镜头下，许多人在湿哒哒地赶路，虽然关着窗户，但还是有风的凉意渗透进来，细小的雨丝陡峭地被风刮在窗玻璃上。我抿了口咖啡，略苦的香让味觉沉溺，也让我产生笃定的安全感。
咖啡引发的味觉是钥匙，它带我穿越时间，回到那些和温暖有关联的地点，比如鲸酒馆，比如晚祷大街，比如华兰大道，比如画室，我深切地进入到了某张画里，画里的时间是主观的心理时间，露珠的滴落有致而清晰，趋于永恒。
4
我想起了我在人间驿馆等待她的场景，那天，天黑得很晚，黄昏特别地长，我知道，她一定会出现。
但是我最终没有等到她的出现，在我决定离开的时候，我却看到了乃迎。
她牵着一匹精瘦的马从远方的黄昏里走来，白色的袖袍没有沾染风尘，只有她自己一个人，没有同伴，那一世的乃迎，是个风尘仆仆的行脚僧，我们仅有一面之缘，刚开始，我们什么也没多说，只是决定坐下来，喝碗酒，聊聊天。
你还在等她吗？
我沉默地皱了皱眉头。
不是等她，是等一个结局。
乃迎说，成住坏空的世界，在乎什么结局。
我说，我没有世界的概念，我只想等到这个人。
乃迎说，某些时间，我也和你一样，在乎这个，在乎那个，现在的我不在乎了。
这一世我们应该只相遇这一次。
相遇这一次挺好的，我皱眉端详着碗里明晃晃的酒，感叹，就像这酒，喝成了习惯，味儿就变了。
乃迎和我碰了碰碗，仰头喝了大半碗的酒。说，还是在古代好，你看现在，没有通讯工具，我们想见一个人全凭一双脚。
你今世遇到了老鱼吗？我问。
乃迎摇了摇头，说，我们的缘分不在这一世，我们的缘分在来世，或者来世的来世。
我苦笑，说道，也不知道我和她的缘分在哪一世，什么来世，我现在就需要去找到她。
乃迎说，你处在一个过渡状态中，或许她对你来说只是一个过程。
我摇了摇头，说，乃迎，不要顾忌这个，你知道，以前的你从来不管什么过程还是结局的。
什么？乃问。
我心中升起了憧憬，说，马上就是三月，河谷村的樱花要开了，阳光明媚，春风万里，我想骑上一匹温驯的烈马和她一起趁着花期赏樱。
乃迎怔怔在那里，面上闪过一片思索。
今天的黄昏好长啊。
我饮干了酒，摔了碗，整理了心绪，踏着欠思量的步子步向前走去，烟尘滚滚，我大笑着冲乃迎说，来日方长。
5
暮色降临了鲸酒馆，乃迎牵着鱼的手，坐在靠窗的位置，喝着一瓶味道古怪的渡相思，不一会儿就进入了微醺的状态。
乃迎说，你寻找的怎么样啦。
我想回答她，可是身体每个细胞都软绵绵的，像被浸泡了酒精，话语的因子散落在每个细胞里，拧不到一处。
今天这哥们儿说话怎么语无伦次的，来，喝点这个解解酒，鱼递给我一包酸奶。
刚刚把林颖送走，我说，很镇定地把她送走，那份强烈的寂寥感又袭来了，我着实高估了我自己。
在她走之前的一个晚上，我们分离后，我回到家，躺在床上却辗转难眠，不知道为什么，我开始想她，我努力把这种念头压抑下去，但是我失败了，它加倍袭来，那一刻，我产生了悲伤的自责感。
“悲伤的自责感？”乃迎不解地问。
“是的，”我说，“长久以来，我一直不知所措，或许你不相信，从我又一次见到她的时候，我就陷入了六神无主的状态，失神的感觉包围了我，我从来没想过能再遇到她，这份幸福来得太过突然。后来，我的状态渐渐平伏下去，但我却渐渐对她有了那种感觉。”
“那种感觉？恋人吗。”
“我也说不好，在这方面我的经验比较少，但是有一点可以肯定的是，我从未对一个人产生过这样的感觉。看她就开心，有她存在便是一种幸福，什么都不需要做，没有追求恋人的那种侵略心和企图心，因为单单是她存在于我的记忆，我在她记忆里存在，对我而言便已经包含了全部的幸福。”
鱼思考了一番，问：“但这会不会是一种想当然的幸福？你如果真的爱她，我还是建议你去追她，寻求在一起的可能，就像乃迎和我一样。”
我回头看了看鱼，他的目光清澈而真诚，很显然，他想问题比我要干脆和简单的多，这是他的品质，也是我的短板，但是，我也曾有过固定的长时间的伴侣，那时的我却全然不是这样，我主动也任性，会像正常的年轻恋人们那样吵架、赌气、互相猜忌，我认为传统意义上的爱除了强弱程度的不同，应该基本都是这样的吧——直至林颖的出现，一切都不同了，我内心对爱的定义被碾碎，我忘记了时间的流逝，忘记了身处的境遇，忘记了烦恼的因由，但同时某个侧面——我对自身的存在却又更加笃定，对于自身之外的东西，觉得需要舍弃的，就毫不犹豫舍弃，换句话说，我做事的力量好像增强了。
“就像蛇的蜕皮。”鱼说。
我惊讶地向鱼看去，他似乎通晓我此刻内心的想法，那样隐秘的想法。

冷光影中，有位女子在唱一首音质破旧的歌。

我的日子是你的名字
每分钟 在安静的时候
当夜晚在我的忧伤里不眠
梦变成你的名字

我的身体是你的名字
动作里 总带着你的样子
人们在大街上慌忙逃窜
我在这 念着你的名字

我握着通往你的船票
有一次我甚至这样唱道
在困倦时 旅途中
每一朵岛屿都是你的名字

6
咖啡馆快要打烊的时候，我提议去看《绿皮书》这个电影，深夜场。
电影院里人非常少，显得空旷而萧条，我们坐在庞大的黑暗之中，我感觉到异常的疲惫。
空气软塌塌让人有种往下沉的欲望。
后来我分不清我是睡着了还是没睡，我怀疑是一种半寐半醒的状态，耳边林颖偶尔发出的笑忽近忽远，银幕上的影像渐渐和我产生了轻微的位移，最后，我发觉自己置身在一个宽大的院子里。
应该是清晨，太阳将要升起还没升起的时候，我站在院子里伸懒腰，视线迷蒙，透过似乎是用铅笔涂抹出的毛糙的枝桠望着日阳渐远的轮廓，时不时有窃窃私语声传来（后来我发觉是影院里人们压低了嗓子的议论声），座椅深深往下陷落，我把盖在肚子上的衣服往上身遮了遮，甚至有几刻我睁开了眼睛，视线渐渐清晰起来，意识也被拉回此刻的影院，我眯起有点近视的眼睛盯着已然被跳过太多的情节，可怜巴巴地茫然四顾，悄悄向身边的林颖看去，看到她正津津有味分外投入地看着荧幕，我心存侥幸地希望她没发现我刚刚大睡一场。有一点让我印象深刻，银幕上闪动的光影照亮了林颖的侧脸，那种光芒是淡淡的纱，像是古老的月亮的光，冷色系的，微微带着一些恰到好处的温度，在这样的光中，林颖距离我非常远，也非常近，只是她那么完整，她的神态，她的变化的心情，她的谈吐，这份确凿无比的发现被我当成了一个证据，我好想哭一场。我移开了目光，努力回到《绿皮书》的主线情节上，但不一会儿意识又渐渐昏沉了（身体不自觉地下坠），我知道我再次睡着了，并且我会做一场很长很长的梦，在林颖身边做梦是一种幸福。
我相信在某一刻，我隐约望见了中世纪的黄昏，古堡和小路是黄昏的一部分，古堡在小路遥远的西侧，小路在连绵的枯萎的金色中延伸至不知道什么地方的地方（不知是否象征一种希望），我从未心系远古，对中世纪的历史和景观更是毫无概念，但是我知道这是一种心境的投射——一个完全与当下的环境割裂的时间，一个颇有意味的不被打扰的时空（我在梦呓中确是这么分析的），我和林颖像平常一样散着步，林颖说，看完《绿皮书》，是否准备好一场去往晚祷大街的旅行，一个熟悉的名字，何为晚祷大街？黄昏永恒之地，林颖说。从这个时刻开始，梦里的我已经发觉自己是在做梦了（至少是部分地察觉）， 然后原本无意识的状态里开始蒸腾起伤感的情结——强烈而赤裸的伤感，我担心会伤及林颖，它毕竟如针芒，在几乎要流泪的梦境里，我整个人陷入了疯狂的失控当中，我哭着向林颖跪了下来，却毫无疼痛，好像整个大地在支持我跪下，告诉她，我好想你，我知道我在做梦呢，所以我哭着跪了下来，我因为想你，再不会顾及什么，请你原谅我的梦境吧——歇斯底里，让我震惊，梦境中另外一个我，那个上帝视角的我，我可恶的潜意识，一直潜心观察这一切，现在他跳出来，开始充当主宰者，出来捣乱了。他说，你这样的情绪会刺伤她，你到底明白不明白，你这样紊乱而露骨的表现是一种严重的无礼，你会伤害她，她会识破你，嫌弃你，再远离你，但这都是你咎由自取，应得的惩罚！他的面目冷峻而严肃，镇定的威严象征一直不可撼动。但我双目开始冒火，我不能容忍梦境中竟还有君子来规训我。他竟然开始出来捣乱了，我怒气冲冲地向身后踹去，我踹倒了他，同时疑问道，难道他早就等在这里让我泄愤吗？谁让他惹恼我！这个可恶的家伙。我拍了拍手里的土，为了不让林颖发现他，我将他踢进了路边的沟渠里，麻烦和危机解除了，我长舒了一口气，林颖快乐地挽起了我的手——梦里的林颖和现实的林颖是那么不同，同时却又那么相同，我们从未像现在这般靠近过，严密无暇的温暖中，我感到那个持反对意见的被我踢进沟渠的我也渐渐随着黄昏回到了我的身上，我望向天际（远方的天际），我和我合二为一的，那流泪的时刻，所有的我都在回家。
7
“你是否还记得那家露天的酒吧？”
“叫什么名字？”
“我忘了，我们坐到下午五点，然后你去杭州，不久之后你再次遇到鱼，然后你们再次恋爱。”
“我记得那天下着雪，你点了一杯蓝色的玛格丽特，我惊讶地发现，那天下午如此不同，就像一个启动开关，从那个时候开始，许多东西运行轨迹发生改变。”
“不是月球引发海水的潮汐，鱼儿越上浪尖，凌晨飞舞着月光，不是昨日的重复，当下的沉溺，甜美的乌有乡，是季节的最后一次歌唱，我们去往没有季节的人生。”
“人生也是有四季的。”
“这以后，我应该会爱上写信，写给远方的人，写给自己，写给美好的比喻。”
“我和鱼在一起，我们好像都比之前更包容，更能理解对方了。”
“真好。”
“你们经过了风浪，也有过各自远扬，你们在独行的路上，大部分时间或许会忘记对方，但事实上，你们从来都没有遗忘，当你们再次偶然相遇，就再没什么能够将你们分开了。”
“我们跋涉在时间的泥沼中，因为体认到万事艰辛，才明白初恋的意味，当然，很多人意识到这一点的时候，即使内心萌动，也无机缘在一起了。比如一方已经结婚，或者地理位置相距过于遥远，人海两茫茫。”
“最近在看《断舍离》，其实就是做减法，减去那些多余的冗杂，让自己能够更为专一地做事。”
“至道无难，唯嫌拣择。但莫憎爱，洞然明白。我喜欢你现在的状态，更喜欢你置身的城市，杭州的三月，是人间天堂。”
“还记得前世我们的那次会面吗？”
“不记得了。”
“在人间驿馆，一个漫长的黄昏。我在等人，你也在等人，你从远方走来，我在门前烂醉，那一世你是个行脚僧，我们得幸有一面之缘。”
“后来我们都等到要等的人了吗？”
“等待是一件很漫长的事情，有时候，要相信，我们的眼睛看不到的地方。在须臾，在未来。”
“梦是不是一种真实？”
“梦是属于自己的甜蜜。”

“下雨了。”
“回吧。”

“再会，乃迎。”
“好的，卡卡。”

8
车厢内，我望着窗外，略有些困意，针针点点的光一闪而逝，在百无聊赖里，我追忆着许多碎成纸屑的往昔，桌布上还有半杯没喝完的咖啡，升腾中，对面的人脸模糊起来。我有点分不清置身何时，记忆里似乎有许多场景似曾相识，比如我乘坐火车去往华兰大道的深夜，我从华兰大道去往武汉的清晨，我和前女友一起去南京的夏天，我和朋友一起去石家庄的下午，我们为了振奋精神在车厢里忘乎所以地唱起了木马《美丽的南方》，我们置身于众人目光的中心，而不管那讶异是如此强烈。记忆里夺目的阳光化作独有的寒刃，撕裂了我们一切虚妄的言谈。而现在，这里只剩下我自己了，剥离了一切和外界的联系，我不知道是去旅行还是逃离，是杜撰还是现实，只是在这片刻，我可以任由自己落寞，我有点想念林颖犯困的眼睛，黑夜中闪着热气，无精打采的眼睛。
我来到车厢尾部，点了跟烟，哐当哐当的零件撞击声像是野蛮人发明的打击乐。在我对面，一位相貌温婉的妙龄少女背靠着扶手，望着我。
我朝她微笑。
她出神，像是没有望着我，也笑了起来。
出于礼貌，我将烟蒂按灭，向虚无的空气吐了一口冷清的浊气。
去哪里？女子开口问。
我想了想，说，不知道。为了表示我认真对待她的问话而不是故意不配合，我说，想好了告诉你，好吗？
那是你的事。她用漠不关心的语气说，但是告诉我也无妨，她对我笑。
我搓了搓手，气氛尴尬下去，沉默持续了很长时间。
借一支烟可好？
我从烟盒里掏出一支，替她点燃。
谢谢，她长长吸了一口，然后整个神情呈现出一种松弛的状态。
还有多久到站？我问。
快了。她说。
我举了举手机，说，到站之前，听首歌可好？
她奇怪地望着我。
我掏出耳机，一支塞到她的耳朵里，一支塞到我的耳朵里。

这是什么歌？
听起来什么感觉？
下雨的感觉。

很好。

陌生人，还有什么话讲？
我说，没有了，陌生人。

忽然，我们没入黑暗，什么都看不见了。
火车驶入冗长的涵洞，有种万木低垂，永逝降临之感——在这黑暗中，陌生人紧紧地抱住了我。

㈦ 兰溪电影院在哪里

恐怕你要失望了，老城的电影院早已改成了不伦不类的大卖场；溪西剧院似乎成了市里开会的会议室，不知还放不放影片。还是抱台电脑算了……要不去外地看。

㈧ 想在英国学习电影专业，哪所学校好

英国哪些大学的电影专业还不错？

1、伦敦大学金史密斯学院

金匠的电影硕士阶段，在FILM MAKING下面有很多电影专业方向，有导演、制片、剪辑、声音、纪录片、摄影。然后还有编剧专业，此外还有两个偏理论的电影专业：MA Film & Screen和Artists’ Film& Moving Image。

金匠让人比较服气的一点就是开设的专业非常齐全，无论你想学习多么冷门的专业，可能都可以在金匠找到。而且它也是那种对中国学生极其友好，每年招录大批中国学生的学校。至于为什么金匠为何总是风评被害，可能原因比较复杂吧。金匠的这些专业大部分要求雅思达到6.5以上，也有一些要求7.0以上，多为一年制。

2、伦敦电影学院

伦敦电影学院是每个去英国学电影的学生都想去的学校，这么说一点也不夸张，在英国各类相关专业的排名中，伦敦电影学院基本上都是被划分在前三位的。

伦敦电影学院在专业设置上伦电有三个专业，两年制的proction（影视制作），一年制的编剧和一年制的与埃克塞特合作的电影商务（近似制片管理）。申请上，难度肯定是有一些，尤其是近两年国内过度宣传比较严重，申请难度会随着申请人数水涨船高。当然对于基础扎实，各项基础指标也不错的学生，成功的概率还是挺高的。

3、伦敦大学学院

伦敦大学学院UCL的电影也具备了很多综合大学的一贯特征，那就是偏理论。光看名字叫Film Studies也就能猜个七七八八了（英国开设Film Studies的学校挺多的），不过这也无法打退中国学生的申请热情：毕竟是UCL啊，只要申请上，怎么想都觉得划算啊！那如果你的目标也是它，就做好死磕GPA和雅思的准备吧！

4、威斯敏斯特大学

威斯敏斯特是综合大学，王牌专业是传媒。这个学校好就好在，不仅专业水平过硬，而且综合排名很高，具备一定的名校效应。

威斯敏斯特的电影方向既有本科，也有硕士。硕士专业名为FILM, TELEVISION AND MOVING，一年制，国际学生学费1.7万磅，从课程设置的模块来看是比较偏理论的。除了教授影视剧媒体的图像概念以及视觉媒体的当代规则外，还有亚洲电影历史、纪录片美学、当代欧洲电影艺术等非常偏向艺术的课程。当然也会有编剧和发行的高阶课程，算是偏实践的内容。考虑到学校本身的综排比较高，申请并不是那么容易，GPA和雅思一定要尽量拔高。

5、伦敦传媒学院

伦敦传媒学院在很多影视学生心中还是有一定地位的。很大程度上这得益于伦艺的江湖地位，这种情况会跟美国的SVA、Parsons比较相似，所以也经常能看到有学生拿lcc和另外两所学校比较。当然伦传也是有自己的独到之处的，本科有电影电视、电影研究、电影实践，三个类别，包含了实践和理论，硕士只有一个Film专业，是很偏向实践和动手能力的。

LCC的硕士学费大概2.2万英镑，学制是15个月，申请的时候需要提交一系列的短片和图片序列。学校喜欢的风格可以去官网查看，里面分享了很多在校学生的短片和毕业作品。语言成绩上雅思要求6.5分以上（单项不低于5.5）。伦艺对于中国学生是挺喜欢的，申请难度中等偏上。

㈨ 有一部不错的电影忘了什么是名字，只记得电影里一个女人开了一家电影院然后纳粹的电影首映在那个女人的电

《无耻混蛋》是一部由昆汀·塔伦蒂诺和伊莱·罗斯共同执导的战争电影，梅拉尼·罗兰、布拉德·皮特、黛安·克鲁格、克里斯托弗·瓦尔兹和迈克尔·法斯宾德等联袂出演。影片于2009年5月20日在法国戛纳电影节率先放映。
电影的故事发生在二战期间，一群犯了罪的美国士兵原本将要被处以死刑，但是非常时期采取非常政策，他们被允许戴罪立功——深入已被纳粹占领的法国去执行一项危险任务，此项任务代号为“基诺行动”。