张司令讲电影城南旧事
⑴ 《风声》在近结局的时候，武田和张司令坐在车子一晚上，为什么张司令醒来睁开眼睛，一下子就过了三个月了
1，2楼结合一下。
武田应为重伤军界要员，假传挂尾命令，又没有抓捕到老枪，必然会受审革职查办。
张司令睁开眼睛，五天睁开眼睛只是表示那一晚埋伏地下党人士结束，三个月里武田定是被军部审理，所以再次在码头见到武田时他已经完全没了狂热，倒变的儿女情长起来。
⑵ 风声 演小白司令的是谁
你说的那是汪伪张司令，不姓白，演员叫石兆琪。
姓白的那个是苏有朋演的，白小年。
⑶ 城南旧事 北京生活
有些东西，伸手可得的时候不觉得它有多好，失去了才知道它的珍贵。比如过去咱们谁家都有，低头不见抬头见的街坊邻居。都说远亲不如近邻，住过四合院的人都有这体会，秀玲她妈，柱子他爸，西屋的刘叔，北屋的丁奶奶……西屋炒菜炝锅时的葱香味，一定在您的嗅觉中留下过幸福的记忆；下班回家后火炉子灭了，跟北屋的借火烧块炭肯定是您心中始终不灭的温暖；和柱子小时候上房揭瓦然后挨顿揍的事没忘吧？还有那回放学回家后和小菊躲在屋里用火剪偷偷烫“屁帘”把眉毛都烫焦了……为了让我们这份记忆延续，也为了让曾经的感动铭记，让我们有时间回忆一下过往，念叨念叨老街坊吧。
我住的那个南城的大杂院，诞生在何年何月早已无从考证，但它消失的日子，我清楚地记得——2007年的7月，这个大杂院从古都消失了，我这个在这院儿生活了近四十年的人，就像没了根一样。每当走过这个残墙断壁的院落时，内心都是空落落的。
记得拆迁的通告贴在墙上时，我在旁边的小饭馆喝高了。借着酒劲儿，我从老院母亲的屋里拿着改锥和凳子奔了门口，拧下了那个红底白字的门牌儿。又上房揭了一片灰旧的瓦当，回到家将旧瓦冲净收藏。看到它们，我就会想起那个南城的大杂院落，和许多留在记忆里的往事。
这个南城的大杂院不是典型的四合院，但却有四合院的影子，据说是旧时的会馆。在前院正房靠西的那间房的后山墙上有一块石碑，好像是记载了这个院落的诞生。
大杂院确实也符合会馆的特征，它是由六七个大小不同的院落组成。一进门是前院，有两棵参天蔽日的古槐。在北房的两侧，分别有两条不宽的胡同通往其他的院落，这两条胡同又在后院相贯通，中间围着两个小四合院，小时候我们就在这院中的胡同里玩捉迷藏。
正门开在院落的东南角，原来一定是敞亮大门，还配有一个窄小的门房，记忆里小门房里住过一个姓周的老人，不知为何现在还记得他的模样儿。他负责大院大门的关启，晚上用大锁给锁上，早上给打开。再后来，那间小门房被旁边那家打通当成一个里屋了。
不知什么时候改在东边的墙上开了一个院门，于是原来的门洞被改成了一间南房，那里住过我从小到大的一个女同学。
新的大门开在了老名叫观音寺街的街口，旁边是一家国营菜站，一间砖房正和大门挨着。往北是一个大棚，四五米高，最早是用碗口粗的竹竿搭就的，上面用成捆麦秸编的席子铺满，再用铁丝扎上。等到冬天闲着不用的时候。我们这帮孩子就偷偷爬上去，踩着竹竿跑。那可是要有胆量的，有时一脚踩空，就会陷进席子里。要赶紧抓住竹竿，不然就掉下去了。
有个姓王的老头儿，是那里蹬三轮儿送菜的，山西人，一个人在站里吃饭。傍晚他总是和一块面，将湿手巾垫在头上，把和好的面放在头顶上，就用刀削起来，一条条飞入锅里，头一回看都把我给惊呆了。
那时往城里运菜的都是马车，有时同赶车的把式混熟了，他们会把我们带到永定门豁口，我们就去道口看火车。有一次过了一趟六十节的货车，可把我们在一旁数数的高兴坏了。没有火车，就去护城河边去捞蛤蟆骨朵儿，就是现在说的蝌蚪。
出豁口还有一家废品处理店，我们都管那儿叫二郎庙，有时去淘换一些孩子们喜欢的东西。
把角儿是一家小酒铺儿，隔壁是一家房管所。
那时小酒铺是挺吸引我们的。童年的口袋里永远是空无一文的，只是看着人们买东西——烟是可以按支买的，一分钱一块儿的水果糖，二分钱一个的江米球，都成了记忆里不能抹去的记忆。
小酒铺里有五六张方桌，印象里是米黄色的。酒盛在黑色的坛子里，用竹子做的小秤子来舀儿。我给父亲打过散酒，也我曾看见过父亲在桌前喝酒，他不回家去喝是不愿意和母亲因为喝酒拌嘴吧。
我认识的庞大爷就在这里工作。他会做一手极好的下酒菜，有一回他在小铺的门口酱兔头儿，引得街坊四邻都来排队买，我吃过一回，太香了。四十多年过去了，那感觉仍是那般留在记忆里不肯退去。出差去成都有一次遇到卖兔头儿的，可再也找不到那香喷喷的儿时感觉了。
房管所也是去过的，还记得那个大殿是开会用的。里面有一台不大的黑白电视机，放在一个铁架子上，还放在一个柜子里锁上。那时不是天天有电视节目，赶到有节目的时候偷偷溜进去才能看上，儿时能看上电视就可高兴了。
当年，老街上还有不少供应老百姓生活所需的小铺儿，买的卖的常来常往的都成了熟人。
街南有理发馆、肉铺、药铺、副食店、修车铺。在椅子圈胡同口，是一家铁匠铺儿，一天到晚叮叮当当地响个不停，我记得还有一个中年妇女围着蓝布围裙在那儿给换盆底儿。
那时的过年是节俭的，瓜子和花生是要用副食本买，也就装满两个搪瓷铁盘子。过年的肉是父亲买回来的一个生猪头，要把火通条烧红了，先烫去猪头上的毛，再由母亲给做熟了，还要蒸上一大铁盆的馒头、豆包什么的。大年三十，孩子们是要点灯笼玩的，我们就点着灯笼围着院子里的胡同转，有一次还不小心给烧着了，可心痛了。
那时候整条街才有一个公用电话，有个叫赵军的女孩子的姥姥是看电话的，有时要隔好几个院去传电话。
医院的东边有一间临街房是租小人书的，二分钱一本，在那里看一下午要收五分钱。好像没看几次，那家小店就不租了，变成了住家了。
椅子圈胡同的北口西边是一家橡胶厂。记得有时那里的工人出来，总是满脸沾着黑粉尘，但也有漂亮的女孩儿，穿着一身蓝色工装，透射出青春的姣美。
那时候老百姓生活都比较拮据，橡胶厂推出来的煤渣都成了大院里家庭妇女和女孩子们争抢的东西。大伙把没有烧尽的煤核儿挑出来，等到冬天烧煤球炉时用，母亲说那玩意儿特别好烧。
不过那家工厂也发生过一次事故。记得那天我们几个小孩正在前院玩拍三角儿，正玩着只听一声巨大的爆炸，就看见一个黑家伙飞了过去，跑出去一看，好嘛，一个挺大的铁桶落在了石子堆上。原来是那家的锅炉爆了。胡同里一个叫大生的本是想去那里烤馒头的，被他蹬三轮儿的父亲轰去干什么，才侥幸逃过一劫。
小时候的院子，在孩子们的眼里是很大的，有可以跑的小胡同，有可以在夏日里乘凉的大树和葡萄架儿，有可以串门的许多邻居。
院大自然孩子就多，那年月大院有三十几户人家，每家都有三四个孩子，光我这么大的孩子在一个班的就有五六个。女孩子是门口的王君，小东院的李环、李秋兰，大西院的曹俊，后院的史长林和我。记得上小学时，大伙是一下学都排着队回家的。
除了同班的，我们那一拨儿的孩子大大小小的可多了，比我小的有成子、郭建、小辉、来新、孙家的胖丫丫，比我大的有斌子、林子、王建、二斌。记得成子家有许多小人书，可有意思了。看了不知多少遍儿。成子父亲是一个挺乐观的人，爱好捕鱼，有时看他带着孩子，扛着汽车胎做的橡皮筏还有渔网儿就出去玩了。成子母亲用缝纫机绣花可好了，总是一天到晚忙个不停。挣点小钱补贴家用呗。院里的孩子只有王建当了兵，小时候玩打仗的游戏，他总是当司令。
东小院里曾住有我熟悉的一户人家。那家最小的女孩儿曾和我是小学同班的同学，叫秋兰，她姐姐叫春红。现在想想合起来应该是春红秋兰，很美的名字。我和她的哥哥比较熟，小时候他是一个孩子王，我叫他二哥。原来她家的隔壁住着一户姓郭的，搬走后就来了一户刘姓的家人。老两口待人很好，他家的闺女叫荣儿，是全院最漂亮的女孩儿，好像是在邮局工作，我叫她荣姐。
西院的王叔值得一说。他在铁路上工作，但很早就病休了，但却是大院里头一个有摩托车的、头一个装电话的，那年头可是院里头一份儿。老人家还爱好无线电，会自己组装电视。一到晚上，我们这群孩子就拿着小板凳去看。有时电视一扭曲了，就看他拿着改锥调一调，就又好了。记得有一天，他在家人的搀扶下去医院看病，说是旧病复发了。从那他就再也没回到大院，我也就再没看见过他。
那年代，院里也真住过名人，最有名的算是梨园界的叶家了。那年月被从不远的红土店小区的楼房给调到大杂院了，住在前院的南屋里。老爷子是赫赫有名的老生叶盛长，他老伴是谭派名角谭元寿的妹妹。
这是个大家庭，儿女好几个，除了小满、小兔、小包几个女儿，还有一儿一女和老爷子是同行，一个武生一个武旦——儿子是在样板戏《杜鹃山》里演李石坚的那个，爷俩儿还合演过一出《打渔杀家》；女儿在《智取威虎山》里演过小常宝。
那年月，他家的人总穿着北京话叫板儿绿的军装，就是没有领章帽徽，那可是那年月最流行的服装了。
小时候全院就一个水龙头，就在前院的大槐树下，信报箱也挂在大槐树上。哥哥给我做了一个小扁担用来给家里挑水，要将家里的水缸挑满了。水桶在前后微微晃着，挺好玩的。还有一个倒垃圾的小车，每天晚上拉着去倒，有时也帮着门口的邻居倒，反正都是顺路的事。
这里是全院最热闹的地方。一到做饭的点，有洗菜的、淘米的、洗衣服的、接水的，邻居们就在大槐树下、水龙头旁聊开了。要是赶上给大槐树打药水，家家都先接好水，孩子们躲在一旁，看喷雾的水柱喷得老高，过后就看好多好多的“吊死鬼儿”从树上吐着丝垂下来。孩子们就拿着小木棍往下扒拉没掉下来的，最后扫到一块儿。
那个木质的信报箱就钉在古槐树上，反正家家都要到这里打水，顺便也就看了有没有自家的信。不知为什么我对那个信报箱有着很深的感情。后来，由于大院的变迁，家家都安装了水管子，大槐树下就失去了聚拢人气的作用，信箱也就自然移到了大门口，这是人人必经的地方。信报箱在风霜的侵蚀下也变得苍老了，只剩下残旧的架子在支撑着它不再繁忙的作用。
⑷ 《风声》这部电影怎么样
《风声》有典型谍战片的先天优势，好剧本做底，再加上奢靡考究的布景，香艳典雅的人物造型，绚丽而怀旧的色调，漂亮炫目的摄影，能把握心理细节的好演员，以及干脆利落行云流水的剪辑——每个细节都做足了功夫。
我看到这儿，立马想到霸王别姬里，小楼带着菊香第一次见蝶衣，菊香没穿鞋子，蝶衣拿了双绣鞋往地上一扔时那个腔调和神气。
唯一美中不足的是苏有朋这个白小年或许是因为配角的关系，并没有专门的配音演员，以至于在跟金生火的几句对词中，音调抬高时嗓子有点劈。
⑸ 《风声》里白小年被怎么了
《风声》里白小年被施酷刑，最后被司令用鞭子活活抽死了。白小年先是被施行了钉椅、宫刑等等非常残酷的刑罚，然后被丢到水池子里搁置。因为白小年与司令有特殊的关系，所以其他人暂时不敢让他丢了性命。司令却为了保全自己将白小年活活打死了。
白小年是“张司令”的秘书，他曾是一位昆曲名伶。白小年的性子阴阳怪气，人缘也非常不好，而且由于唱戏的原因，所以有些“娘娘腔”。
白小年与汪伪政府的司令有些后台关系，但他也是第一个受到残酷刑讯的“老鬼嫌疑人”。因为白小年的笔迹被老鬼故意模仿了，所以白小年成为头一个被害的人。
(5)张司令讲电影城南旧事扩展阅读：
1、白小年演员苏有朋：伪军总司令侍从官。面容清秀白皙。他曾经是一个昆曲名伶，绚烂夺目与众不同，追求着内心的圣洁却毫无战斗力。他也是嫌犯当中表现得最单纯的一个人，无法接受自己被囚禁的事实，更受不了别人对他的质疑和玷污。
2、武田演员黄晓明：日军特务课机关长。他趾高气昂地踏上中国战场，除了要完成日本天皇交待的任务之外，还怀揣着洗去先辈耻辱重振家族声望的私心。为了找出伪军剿匪司令部译电组中的老鬼，他将五个嫌疑人诱招进了秘密的裘庄进行调查。
⑹ 关于电影"风声"的问题..
顾小梦和吴志国都“相认”了，顾小梦存着牺牲的决心，完全可以从吴志国那里拿到一包三炮台，就算“偷”也行啊。再说吴志国去受刑了，他的东西可都在房间里呢。又或者，“整栋楼多少人抽烟，唯独你抽三炮台”，那正好是顾小梦和吴志国下好的套，难说顾小梦也有三炮台，故意隐瞒了。
白晓年落进陷阱，什么矛头都指向他，张司令既是“怒其不争”，又怕牵扯到自己身上来，这就是又爱又恨啊。
白晓年是被张司令打死的，好像是用烟杆敲死的，下手很狠（老早看的，记不清了，我看的是完整的），因为张司令知道自己保不住他了，而且他也不见得完全相信白晓年是无辜的。他把白晓年打死就是做给别人看的，为了让自己撇清关系。
其实从电影里看，我觉得武田虽然残忍，他对李宁玉还是有些感情的，虽然称不上是“爱”，但是他对李宁玉这个女人是感兴趣的，明显对她就比较好。即使侮辱了李宁玉，可他也排除了李宁玉背叛的可能（那么至少对自己人会照顾点），再加上李宁玉对那个男的痴心一片，武田对她还是有些敬重的。
⑺ 风声中 白小年与司令有什么特殊关系么
白小年与司令有暧昧关系，兔儿爷是男娼的意思。
在影片中，白小年名义上是司令的侍从官，实际上却与司令有特殊关系，这也是他被人看不起的原因。
他清秀白皙，斯文有余却出招于无形之间。他曾经是一个昆曲名伶，绚烂夺目与众不同，追求着内心的圣洁却毫无战斗力，
他是五个人当中表现得最单纯的一个，他无法接受自己被囚禁的事实，更受不了别人对他的质疑和玷污。身患心脏病，在污水池中因身负重伤又被张司令鞭打，病发而死。
人物履历：
民国二十二年，毕业于北平艺术专科学校
民国二十四年，任海陆空军司令部武汉行营参议少尉侍从官
民国二十六年，任武汉警备司令部副司令中尉侍从官/授勋卿云勋章三等
民国二十九年，任华东海陵联合剿匪司令部司令官上尉侍从官
民国三十年，授勋景星勋章二等
民国三十一年，现军饷享级肆级甲等
⑻ 看一部有教育意义的影片 影评
《城南旧事》是第四代导演吴贻弓拍摄于1982年的影片，改编自着名作家林海音的作品。影片摒弃了戏剧化的处理效果，并没有跌荡起伏的剧情和激烈的的大喜大悲，而是以一种散文化的、抒情的格调，成功地再现了原作的那种充满了“回忆感”和“往事感”的神韵。
一、 散文化的结构
导演吴贻弓虽然没有用戏剧化的情节来推动剧情一环套一环地发展。但是，他营造的那种情绪很好地将三段小故事连接到一起。
导演从小英子遇到巷子口的疯女人引出了第一段故事。这是关于疯女人秀贞和她的女儿小桂子（妞儿）的故事。在这一段故事里，导演用了双线结构，一条线索是疯女人秀贞，另一条便是妞儿。妞儿的引出，是通过妞儿去买酱，伙计欺负她，而小英子为其“出头”，两人成为好朋友引出的。一边，通过秀贞前言不搭后语的倾诉叙述了她的爱情遭遇，一边通过和妞儿的友谊及妞儿的遭遇将故事发展。同时，还以母亲和宋妈的谈话揭示了事情的缘因。
可以说，故事完全是以那种缓慢的、情绪化的速度发展的。秀贞颠来倒去地讲着自己和大学生的故事，抒发着自己对爱人、对女儿的思念，导演通过几次秀贞和小英子的接触刻画了秀贞。第一次是出场时，两者都没有说话（小英子被宋妈拉走），只有眼神中的交流，秀贞眼中的渴望以及小英子忽闪着的眼中的纯真。第二次秀贞拉住小英子，小英子抽回手，说自己不是小桂子，秀贞眼中流露出明显的失望。第三次小英子帮秀贞把大学生的东西拿出去晒，回忆中的秀贞十分幸福，在她眼里，小桂子爸爸仅仅是走了，出门了，还会回到她身边，而她更是为小桂子做好了衣服，等着她穿。第四次，秀贞强烈要求小英子带小桂子回家。第五次，也是最煽情的一次，秀贞回忆自己和大学生的相知相识相恋，“那一笑”“缘分”， 秀贞叙述时插入的院内的景物，将怀旧和思念之情推到了顶峰。第五次，秀贞问小英子自己是不是疯子，她在清醒和迷糊之间痛苦地挣扎着，她也知道爱人和孩子不太可能回来，但她还是希望着。
妞儿这头，导演自然地叙述着这两个孩子的友谊。她们一起喂小鸡、荡秋千，一起嬉戏。很多时候，她们并不说话，只是在一起，但是我们明显能感觉到二者之间的情感交流，啾啾的小鸡，晃晃悠悠的秋千，都给人一种童年的纯真的怀念。妞儿的身世是通过看到妞儿被她父亲驱赶引出的，然后便是妞儿和小英子的诉说。妞儿哭泣着，小鸡绕着她们转着圈，英子什么也不说了，只有用大眼睛看着妞儿，一种哀愁的情绪一下子抓住了观众的心，此处无声胜有声。
最后，在一个雨夜，两条线并在一起，妞儿就是小桂子。当秀贞一眼见到妞儿，便认出了她，抱着她“我命苦的孩子啊”。没有冗长的解释，也无需解释了。
故事结束于小英子从医院醒来，导演通过卖报人的叫卖含蓄地道出了秀贞母女的死。在《骊歌》声中，小英子搬家了。之后的两段故事，也是通过《骊歌》结束的。《城南旧事》不同于《暴雨将至》或者《低俗小说》这些国外现代电影，它的三段故事是用这种情绪化散文化的抒情方式结束的，有一种情绪化的过度，而并非用标题（《暴雨将至》）或者直接跳接（《低俗小说》），体现了浓浓的民族风格和韵味/
在第二段故事中里情绪还是占了主打地位。小英子第一次和小偷见面之时，两者尚有一定的心理距离，两者离得较远，英子也几次欲走，被小偷叫住，到了后来，二者有了交流，小偷也透露了自己弟弟的事。小英子更是从小偷的关于好人坏人的判断的话题引出了海跟天的区别，虽然童言无忌，却是诗意显然，让人不无酸楚。再后来，在学校的表彰会上的一场，导演用朦胧而又梦幻般的镜头展示了一幅兄弟情深的画面，更加增强了对小偷的同情和认同。小偷被捉后，导演也没有用激烈的冲突加以渲染，而是只让小英子和小偷相互对视。从那对视的眼神中，我们可以读出很多东西，一种只可意会不可言传的情愫。
第二段故事也结束于《骊歌》声中，这次是在上音乐课，运用了画内声的表现。电影一共出现两次上音乐课，一次是小偷和英子谈心之后，唱的欢快的歌曲，小英子也唱的很欢，第二次就是此时，在哀伤的歌声中，小英子只是坐着发呆，大眼睛里充满了哀愁。
第三段故事开始于英子回家看到毛驴和宋妈的侄子。宋妈的丈夫每从来也是骑着毛驴，毛驴便成为了这个没出息的狠心男人的标志。导演通过英子、弟弟和宋妈的生活场景表现了两个孩子对宋妈的深情。宋妈给弟弟洗脚，和孩子们唱儿歌，哄弟弟吃药等场景，都流露出浓浓的渴望。而从宋妈口中不离的小栓子，小丫头又体现着宋妈对自己孩子的爱和对生活的无奈。典型的当宋妈哄弟弟说，“不要小栓子”时，声音哽咽着，她捂住嘴忍住眼泪。
此故事中另一条线是爸爸。爸爸在整本片子里都是一个慈父、严父的形象。医院那场辛酸而温情的戏更是把父女情渲染地淋漓尽致。而爸爸也终究离开了。导演将爸爸和宋妈的离去安排在一场。给扫墓一场并没有那种哭天跄地的场面，然而那种哀伤却随着《骊歌》之声弥漫开来。影片最后，宋妈和英子越离越远的镜头和西山秋天的红叶给人以无限的暇思，让人叹息不已。
二、 生动化的语言
本片虽是一个儿童眼中的童年故事，但应该说不能算作儿童片。本片是以情绪的散文化的方式叙述故事的，但是它生动的语言还是给人留下深刻的印象，小英子的语言尤其出彩。
小英子是一个小学生的年纪，贪玩、天真、懂事却有不失幼稚。典型的，当她得知妞儿的身世后，回家问妈妈“我是不是你生的”“你怎么生我的”，这一席话充满了童真和童趣，而且符合人物的年龄、性格。而后面小英子还有一段在葡萄架下为父母读课文，并且评论海的一段更是富有诗意和童趣，一个活泼、纯真的儿童形象很好地展现在观众的面前。
当大人在谈论事情的时候，英子还会冷不防插上一句，如宋妈和妈妈谈到贼时，“别人丢东西还说热闹”，半大孩子似懂非懂的话让人忍俊不禁。当小英子说“你是来拉屎的吧”、“真不讲卫生”，当贼给她糖，她更是说“爸爸说了，别人给的东西不能随便要”，这些话却是典型的儿童的话，真实而又精彩无比。
最出彩的还是医院父女见面的一段。父亲问英子成绩，英子撒娇“你自己看嘛”，问“有没有迟到”，回答“上面不是写着吗”、“自从挨了你打，再也没有迟到”、“打得的好疼，忘也忘不了”，问“恨爸爸吗”，回答“不恨”。这一段充满童趣而又精彩无比，令人辛酸。
疯女人秀贞的语言也很有特点，她的话虽然颠三倒四，但是她不时会清醒一下子，特别是她对大学生的回忆的那段，配合着院内景物，她的话外音幽然传来，给人一种怀旧和哀伤，特别的那一句“这一笑啊”，让人为她的痴情动容。
小偷则是一个现实的控诉者。他对自己身世无奈和不平，对自己沦落为小偷无可奈何。说到他弟弟，他自豪，而又充满希望，然而弟弟“拿我当个好哥哥”之类的话有不无酸楚。
宋妈的语言也很有特色。她抱着弟弟拍着脚说“臭脚丫儿，哎~”这哄孩子的长声，令人熟悉不已，含着深深的温情，而“不要小栓子”这些话更是体现了她生活的无奈和对孩子的依恋。
《城南旧事》中还有很多风格化的小细节，比如提水，养小鸡，唱儿歌，骆驼，卖红薯的，换东西的货郎等更是构成了电影的怀旧的景象和气氛。总而言之，影片很好地透出了那种淡淡的哀愁，沉沉的相思，不愧为中国电影史上突出的散文电影。
⑼ 白小年和张司令的关系
不是啦
大概是百晓年的什么亲戚之类的
⑽ 风声五个人真实身份结局
风声小说五人的真实身份和结局：
1.顾晓梦结局：顾晓梦是伪总队机要室译电员，任性开朗，艳丽性感。初看来俨然是个放纵享乐，玩世不恭的富家千金，实则却是赤诚执着，富有冒险精神的理想主义者。善于交际，舞技出众，打得一手好桥牌，对艺术有极高的鉴赏力，是伪总队里倾倒众人的交际家。
吴志国和顾晓梦两人真实身份相见后命令顾晓梦揭发自己，然后受尽整部电影里最惨烈的折磨，却什么也没说，顾晓梦决定用自己的性命换他的生命死掉后，他被认为是无辜的人送至医院，在医院里装作神识混乱的样子唱起了戏曲，医院里的接应者通过戏曲曲调得到情报。
《风声》是一部由高群书、陈国富执导，陈国富、张家鲁担任编剧，周迅、李冰冰和张涵予主演的战争电影，于2009年9月29日在中国大陆上映。
该片讲述了汪伪政府时期的1942年，在发生了一系列军政要员暗杀事件后，日本特务机关长武田与5个嫌疑人短兵相接的故事。
2010年，该电影荣获第10届华语电影传媒大奖百家传媒年度致敬电影奖、第17届北京大学生电影节最佳影片奖；2011年，该电影荣获第14届中国电影华表奖优秀合拍片奖。