姜文電影主題分析

㈠ 請教一下姜文的電影風格或其電影的特色麻煩詳細一點

姜文的電影如同他這個人一樣，非常具有其鮮明的個性，但這種個性下又含有極強的人性意義所在。他的第一部導演作品《陽光燦爛的日子》就把背景放在了文革期間這個極為敏感而脆弱的時期下，別的導演拍攝文革期間時總是習慣性的拍出與政治相關的主題與思想，而他卻另闢一條道路，去描述出那段黑白時期下絢麗般的少年回憶，於是人們就根本看不出這段歷史下的苦難與蒼白，對於裡面的孩子來說那段時間終究是陽光燦爛的，這部電影也正是上一代人的集體回憶，而對於不屬於那一代人的「晚輩」來說，它又像是一部我們對曾經的好奇與探索，不管我們是不是一代人，我們所有人的陽光燦爛的日子都是共通的，這部電影也是人們的集體共鳴。姜文的第二部電影《鬼子來了》，它是人性深度思考後的偉大傑作，日軍侵略我們，我們拍出了無數他們如何殘暴百姓，如何喪盡天良。而導演不是去否定他們的種種惡毒，而是把人性極為可怕的現實問題拋給了我們自己，我們那時候太多的人民是麻木的，懦弱的，我們總是一味的按照自己的思想去行走，我們總是在心裡順其自然的以為別人會按照自己的想法去行走，於是我們是最大的犧牲者！可以說，姜文看到了人性戰爭的本質所在，而絕不是僅僅表現在外面上的血腥與無奈。
他的第三部作品《太陽照常升起》，爭議最大，但爭議的問題有很可笑，圍繞著就是看的懂與看不懂，其實這是一個極為可怕的問題，這部電影所描述的其實就是男人與女人的愛，只不過他拍攝的是現實中愛的美好與醜陋的本性，這種美與丑沒有對與錯，因為現實就是這樣，姜文又一次用本質去講述了人性。
姜文的色彩應用你可以看看《太陽照常升起》就知道了。用一個網友的話是：美的一塌糊塗。
人性的獨特理解與深刻+色彩的夢幻性+荷爾蒙的激發性+看著來勁兒=姜文的電影性
在所有的中國導演里，他是最特別的，是最牛逼的！

㈡ 姜文鬼子來了的主題是什麼

影片以一種獨特的視角來反映抗日戰爭期間，河北一名小村農民和日本軍人之間的一段故事。

故事梗概

第二次世界大戰期間，中國河北掛甲台村的農民馬大三（姜文飾）在日本人的統治下過著平靜的生活。一個晚上，游擊隊綁架了日軍陸軍士兵花屋小三郎（香川照之飾）和翻譯董漢臣，把他們捆綁塞入麻袋放在馬大三家裡，並吩咐馬好好看管，幾天後的大年三十來帶人。

馬大三和村民戰戰兢兢地看守兩人，然而很多天過去了，並沒有人來。花屋要董教他罵人的中國話，希望激怒村民以身殉國，董假意答應，但教他的卻是「大哥大嫂過年好！你是我的爺，我是你的兒」。花屋小三郎和董漢臣數次發出求救信號，皆被村民化解。

半年過去了，村民們擔心事情暴露，卻又不敢把花屋等放了，也不敢動手殺人，於是請前清的劊子手一刀劉（陳強飾）來結果花屋。然而在長城斷壁之間，一刀劉故意「未能」成功殺人，推說「天意」。

馬大三最終被董漢臣說動，把花屋和董送到了日軍憲兵隊駐地，以換取糧食。日軍憲兵軍官酒冢豬吉是花屋的同鄉。

他表面上對馬等人客氣，但背後指責花屋讓皇軍蒙恥並毆打了他。憲兵隊整隊去馬的村子裡和村民聯歡送糧，酒到酣時殺機乍露，整村人除了外出接女友魚兒（姜鴻波飾）的馬大三均被日軍殺死。花屋之後准備切腹自盡，被酒冢攔住。酒冢告訴他戰爭其實已經結束，日本已經投降了。

國民政府軍來接收，酒冢豬吉等投降被關押，董漢臣作為漢奸被處決。馬大三假扮香煙小販，舉起斧子殺死兩個買煙的戰俘，並沖入日俘營殺人報仇。在國軍捉捕馬之後，高少校宣布為了維護法紀，令酒冢持日本武士刀將馬斬首示眾，酒冢轉而命令花屋執行。花屋猶豫之後手起刀落，馬大三人頭落地。

(2)姜文電影主題分析擴展閱讀：

創作背景

影片取材於作家尤鳳偉的小說《生存》，拍成電影後改動較大，將原著中描寫「軍民奮勇抵抗侵略」的主題擱置，注重提煉「農民愚昧」和「戰爭荒誕」的一面，筆鋒直指國人弱點，將更多憂患意識注入影像化的故事中。

榮譽

1、2000年，第53屆戛納電影節，獲主競賽單元-評審團大獎；並獲主競賽單元-金棕櫚獎提名

2、2001年，夏威夷國際電影節，亞洲電影促進聯盟獎

3、2003年，電影旬報最佳獎、最佳外語片導演獎、最佳男配角獎

4、2003年，每日電影獎，最佳外語片

㈢ 誰能解釋下姜文的《鬼子來了》要表達什麼意思

《鬼子來了》講述了抗日戰爭末期，故事發生在河北山海關附近的一座名為掛甲台的偏僻小村。 一天夜裡，有人把兩個裝著俘虜的麻袋押送進了村民馬大三的家裡，其中一個是日本兵，另一個是翻譯官。本來答應好了八天以後來取人，結果此後再就也沒有音訊。

這兩個俘虜在村子裡關的時間一久，村民們便商議將二人處死，以避免麻煩。日本兵花屋小三郎起先決意以死殉國，而翻譯董漢臣則利用語言上的障礙爭取求生的機會。在多次試圖處死兩人未果之後，村民們認定他們命不該絕，就一直把這兩個俘虜秘密關押在村裡。

六個月之後，花屋小三郎決定報答馬大三和眾村民的不殺之恩，提出與村民完成一筆交易：村民一方把他和翻譯送還給憲兵隊，而日軍方面則以兩車糧食作為交換條件。在馬大三的主張下，經過一番商議，村民接受了花屋的條件，並且簽字訂約。眾人一並護送兩個俘虜返回憲兵隊。

到憲兵隊後，盡管隊長酒冢感到有辱武士道精神，還是同意履行那份約定，並率部隊將糧食送往掛甲台。糧食運抵村內，日軍召集全村老小飲酒歡慶，共享吃喝。當歡慶進行到一半，酒冢突然向部下宣告天皇已經向盟軍投降、日本戰敗的消息，於是形勢出現突變，日軍開始殺戮無辜民眾。

整個村落化成屠場，又縱火將這一山村化為灰燼。在這場滅頂之災中，馬大三倖免於難。不久，國民黨軍隊接管了日軍大部俘虜，花屋所在部隊也在其中。

一個雨天，馬大三假扮成煙販，手持利斧沖進日軍俘虜營，見人就砍，鬼子死傷數人。而他最終被國民黨士兵所擒，被判處死刑。執行死刑的正是那個與他們曾經朝夕相處的花屋小三郎。

(3)姜文電影主題分析擴展閱讀：

姜文的《鬼子來了》沒能通過國家廣電總局審查，曾引起眾多電影界業內人士的關注。究其原因，是因為「立場有問題」。
當年電影局對這部影片的部分回復內容如下：「影片一方面不僅沒有表現出在抗日戰爭大背景下，中國百姓對侵略者的仇恨和反抗，反而突出展示和集中誇大了其愚昧、麻木、奴性的一面」。
取材於小說《生存》，拍成電影後改動較大，將原著中描寫「軍民奮勇抵抗侵略」的主題擱置，注重提煉「農民愚昧」和「戰爭荒誕」的一面，筆鋒直指國人弱點，將更多憂患意識注入影像化的故事中。

該片雖為一部以抗日戰爭為背景的影片，但在立意取向、價值觀念等方面與國產主旋律電影嚴重不合拍，因此雖然獲得戛納國際電影節評審團大獎、夏威夷電影節Netpac獎、日本每日電影獎最佳外語片等多項國際榮譽，仍被官方封殺。

但必須承認，《鬼子來了》是反映「戰爭與人」 主題的國產電影中最有突破性的一部作品。

《鬼子來了》改編自尤鳳偉的小說《生存》。在小說里，「我」是一點也不神秘的吳隊長。這個「吳隊長」，在電影里變成了六旺「出了村過了河」去找的那位「五隊長」。

正因為「吳隊長」送來人又遲遲不履行承諾來取人，馬大三才會讓六旺去請示「五隊長」如何處理那兩個俘虜，並請求「五隊長」盡快讓村民脫離危險。然而「我們沒往掛甲台擱過人啊!」這是編導從出發點上著手的顛覆性改編，於是原本略有荒誕但還算合理的小說情節被徹底荒誕化。

片尾字幕里，既沒有「吳隊長」，也沒有「五隊長」，然而有那個神秘莫測的「我」。「吳」先轉為「五」，再轉為「無」———即非人的「我」，因而小說中原有的情節即便被保留，也開始朝另一個方向發展，最後抵達了與小說情節完全不同的結尾，開掘出與小說寓意完全不同的寓意。

㈣ 姜文執導的首部電影《陽光燦爛的日子》，到底在講什麼所要表達什麼的內涵是什麼

表層主題有兩個：友誼、愛情。
深層主題有兩個： 理想、追求
發現米蘭照片引出馬小軍對愛情理想的追求；打六條引出對英雄理想的追求；

㈤ 都說姜文導演的電影別具一格，他的電影有什麼特色

姜文的電影具有幽默風格、並且用隱喻的方式反應了某些現實的東西，任何藝術形式的作品都必須立足於當下的現實社會，這是歷史朝代經典流傳的原因，因為經典即歷史。

姜文個人極具愛國主義。姜文是一個極具個人風格的人，性格愛憎分明的極其明顯，從小在部隊大院長大，環境的熏陶下使得他對於政治歷史問題十分關注。但是能被稱作藝術家咱們也不可否認姜文確實有牛的實力。

㈥ 《太陽照常升起》這部電影真正想表達什麼意思

被時代壓抑的慾望是《太陽照常升起》要表達的核心，我本人非常喜歡姜文，喜歡到每一部姜文的電影都要看很多遍，但是姜文的電影一般都比較隱晦，喜歡的人奉若珍寶，不喜歡的人棄如糟粕。所以目前姜文的電影在國內是一小部分人的狂歡，被他的粉絲們追捧著，卻不受大眾的喜愛，不過也好，今天就在這里分享給與我一樣喜歡這部電影的人，一直以來我對《太陽照常升起》的解讀。

當時耍流氓的的確是梁老師，然而當永遠濕漉漉的林醫生或是那個喊耍流氓的女人向梁老師表白的時候，梁老師卻退縮了，可見慾望被壓抑到了極致，然後學校為了名譽，栽贓給了另外一個人，真正的流氓梁老師反而沒有收到處罰。

梁老師上吊的時候雙手是插在褲兜里的，我最初不理解，後來釋然了，因為梁老師的自殺是發自內心的，他看透了這個時代的黑暗，不願再受到壓抑，不願被這個時代同化，用那根母親送給他的槍帶自殺了。

㈦ 如何理解姜文電影《太陽照常升起》的隱喻和象徵

《太陽照常升起》的隱喻：革命者出身的李不空在建國之後，以假死的方式拋妻棄子，搖身一變，成了享受城市生活的知識分子，娶了南洋回來的洋學生——這正是中蘇交惡之前的幻象：自由，平等的新世界已經建立起來了，人們要盡情地享受這種自由的生活。

象徵：太陽從象徵學的角度，是代表生命，而生命本身就是性的產物。

姜文並不是故弄玄虛地打亂故事順序， 這種處理方式與《美麗心靈的永恆陽光》非常相似，《美》的結局是失戀，但是它的主題卻是「曾經愛過」，所以它用了一種很巧妙的倒敘手法來表現影片主題，影片的結尾是故事的開始。《太陽照常升起》也是如此。

正面觀點

《太陽照常升起》具有革命浪漫主義色彩、粗獷的男人氣，鏡頭指向激情歲月的記掛。是對過往歲月的回憶，鏡頭的運用和表達都相當優秀 ，拋棄傳統模式，採用魔幻的表現形式，使得本片「故事」有多種解讀的可能 。

影片肆意、充滿生機，在視覺、電影語言、敘事等各個方面，都進行了可貴的嘗試，尤其是黃秋生、陳沖一段，敘事大膽，引起了正反兩方面的討論，同時討論集中在影片本身，這顯得更加可貴。

㈧ 電影《邪不壓正》主要講的什麼中心思想是什麼

《邪不壓正》字面意義是邪的東西終歸會被正義打敗 。

姜文的電影屬於文藝氣息比較濃的電影，在多數他出演的電影里，他所表達的人物和所表達的人物形象非常詼諧、幽默、大氣。

電影不能從題目就直接概論電影的意義，《邪不壓正》講述了一個被人遺棄的孩子被兩個恩人救了後不但把師父的仇給報了,也把國仇給報了。

李天然是一個無辜的人，他周圍的人，包括他的兩個父親是真的愛他，對他也不斷的產生著潛移默化的影響。在他與朱潛龍的斗爭中，幾乎所有死去的人或者引起的矛盾都為最後兩個人的決斗做了大量的鋪墊。

李天然本來是不想報仇的，但是仇人出現了，他必須報仇。

日本侵略中國是全世界所矚目的事實，李天然周遭的朋友都是因為李天然的出現有了不同的變化，而《邪不壓正》就李天然對國仇家恨的態度很明確。無論是國仇還是家仇，有仇必報。

為了回答題主的這個問題，今天又花了兩個小時把這部電影又看了一遍

這部片在2018年3月份開拍，直到同年的7月份才開始在全國各大影院上映。本劇由姜文執導，彭於晏，廖凡，周韻，許晴等領銜主演。 本片講述的是1936年的北平，青年俠士李天然為尋找十五年前師門滅門血案的元兇，深入古都，並且隨著他的深入的調查，京城各路人馬鬥智鬥狠的故事。

其實如果我們仔細看的話，本部片並沒有我們所看的那麼復雜。

本片也主要表現了從鴉片戰爭到舊民主主義革命，各個階段里的人物畫像

身強力壯，有力量，有著一腔熱血，但是卻缺乏引，容易被利用。在當時那個時期最大的受害者，也是在舊民主革命時期的先鋒隊。

勾結外敵，壓榨民眾，搶奪土地資源，種植鴉片，殘害民眾，與無產階級人民有著血海深仇。民

受到封建勢力的壓迫，與無產階級有著同樣的推翻舊勢力壓迫的需求。民族資產階級有著自己的生產底蘊，掌握著一定話語權，也都普遍受到過良好的教育。並也會利用無產階級作為革命斗爭的犧牲。

是無產階級中受到過良好的革命教育的，懂得如何利用自己做到最大的革命效益。是在當時的那個 社會 背景下對舊 社會 最堅決的反對者，宣揚民主於平等權利。

那個時候中國人唯有自己解放自己，放開自己的腳鐐，與壓迫斗爭從而解放自己解放人權平等。 說到這里，大家如果再去看這部片的時候就會的看更透徹了，不會那麼迷糊。整部片都用了一種隱喻的手法，只要你切身體會就一定能看的透徹，看得明白。

看了第一遍《邪不壓正》之後，我我也有些沒看懂，只是覺得這部電影很姜文，符合姜文的風格，很多橋段充滿了隱喻，很多片段也是笑點十足，當看了第二遍乃至第三遍才逐漸弄清楚姜文想要表達什麼，下面我給大家總結一些，僅供參考。

首先是彭於晏飾演的男主角李天然，他背負著為師復仇的雄心回到家鄉，當遇到自己的仇人朱潛龍時卻遲遲不知如何下手，甚至是不敢下手，李天然就像那個年代的中國，他積蓄力量已久，卻被各種因素阻隔，只有條件成熟之時才能實施自己的復仇大計。

而影片正是以1937年為時代背景，我們都知道這一年是我們全面抗日的開始，所以李天然就代表了充滿熱血的中華民族，他要復仇，中華民族要抗日，李天然真正的敵人是日本人根本一郎和師兄朱潛龍，這兩個角色代表了兩個群體，根本一郎自然是代表了曾經侵略過我們的日寇，而朱潛龍代表什麼就不言而喻了吧。

想要看懂《邪不壓正》，就要先弄明白這三個角色代表了什麼，而姜文飾演的藍青峰和周韻飾演的關巧紅代表的是擁有先進思想的「先進團體」，這兩個人「合作」讓李天然覺醒並且懂得了什麼是「大義」，當李天然殺了山本一郎和朱潛龍後，那李天然中的「然」字補上了最後一點，他算是徹底覺醒了，結尾大仇得報的李天然看著離去的關巧紅心馳神往地看著遠方。

很多觀眾看到這里覺得電影沒有演完，導演正是用這樣的結尾告訴大家，李天然的人生才剛剛開始，就像藍青峰對張將軍所說「您還要帶著我抗日呢」，關巧紅之所以轉身離去就是知道李天然會隨之上路，因為李天然懂了什麼是「大義」。

許晴飾演的唐鳳儀代表了中立人士，她起初依附於朱潛龍，當她遇到李天然，她便一心為李天然付出，因為李天然有情有義，最主要的李天然代表了正義，所以唐鳳儀對李天然的傾心是對那個年代「萬眾一心」最好的詮釋，最後唐鳳儀城門上的一跳也頗含深意，至少我聯想到了當年那些和日寇同歸於盡的熱血青年。

當然，《邪不壓正》還有很多值得品味的細節，如姜文讓一個影評人史航飾演的管家的那段自述頗具諷刺韻味，這樣的小細節有很多，在此就不一一列舉了。

總之，《邪不壓正》是一部優秀的電影，篇幅有限，不能給大家把所有的內容解析出來，只要大家弄明白主要人物的象徵意義，看懂這個電影就是順其自然的事情了。

《邪不壓正》講述的主題，是在表面平靜的北平城裡，暗藏著波濤洶涌的革命力量——這可以從幾個角色開始闡述。

李天然

在電影里，李天然象徵著新生的革命力量。他天賜大恨，武藝高強，一心想為師傅報仇，匡扶正義。

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㈨ 姜文的《讓子彈飛》是要表達什麼

表達對惡霸的憎恨以及除惡霸的決心。

《讓子彈飛》是由姜文執導，姜文、周潤發、葛優、劉嘉玲、陳坤、周韻、廖凡、姜武等主演的劇情片，於2010年12月16日在中國大陸上映。

該片講述了悍匪張牧之搖身一變化名清官「馬邦德」上任鵝城縣長，並與鎮守鵝城的惡霸黃四郎展開一場激烈爭斗的故事。

(9)姜文電影主題分析擴展閱讀

角色簡介：

1、張牧之綽號「張麻子」。曾是蔡鍔軍中猛將，北洋戰亂後落草為寇，成為縱橫山野的綠林悍匪。他帶領一幫弟兄劫了老湯的火車，卻因此搖身一變化名清官「馬邦德」上任鵝城，原本只想撈些實利的他，上任鵝城之後卻雄心百倍，鵝城一霸黃四郎及其鄉黨欺男霸女的所作所為，激起了他從未泯滅的救國救民熱情。

2、黃四郎

南國鵝城一霸，靠販賣煙土發家致富，坐擁整片碉樓群落，坑蒙拐騙無惡不作，號令爪牙不可一世，讓鵝城百姓敢怒不敢言。他對膽敢買官上任的「馬邦德」充滿興趣，他以為此人不過又是一個只來掠奪錢財的草包，全然不知其真實身份竟是悍匪張牧之。

3、縣長夫人

原是老湯在青樓中結識的相好，在攝人心魄的嫵媚容顏下，卻有著一顆男人般的勃勃野心，天不怕地不怕，並跟著張牧之、老湯一行浪跡天涯。

4、胡萬

黃四郎的貼身心腹，暗中主管鵝城大小事務，不但能作為助手獻計獻策，還常常親自披掛上陣，欺壓百姓顛倒是非，心狠手辣氣焰囂張

㈩ 求最好的姜文的太陽照常升起電影解析看不懂

影片講講述了四段交錯的故事，分別以瘋、戀、槍、夢為主題。

1、瘋

開篇是一雙性感女人的腳，把我們帶進一個雲山霧罩的村子，村裡的房子頂上開花，動物色彩絢麗，路是白色的沙灘，周韻因為做了一個夢去買鞋，買了鞋之後看見了逃學的兒子房祖名，她乾脆讓兒子退學。

2、戀

一所大學里，姜文與陳沖有染，但陳沖暗戀著黃秋生，姜文又跟黃秋生是好朋友。晚上學校在操場上放電影，黃秋生因「摸」了一下女人的屁股而受到審查，在調查時發現有五個女人被摸了屁股，陳沖為「解救」黃秋生自願報名查找流氓。

3、槍

姜文拿著黃秋生給他的槍與妻子孔鐿珊一起下放到那個雲霧繚繞的村子，他們到達村子的那天也是瘋媽周韻消失的那天，而接他們的正是開拖拉機的房祖名。

4、夢

這其實是整個故事的開頭。新疆民歌。落日映紅天空。戈壁灘上有兩個女人騎著駱駝在走，姜文的老婆在講述自己在南洋的時候他和姜文的愛情故事，與她同行的女人她用一塊黑紗蒙著臉，一路上沉默的聽。她就是正懷著房祖名的周韻。兩人在一個叉路口分開。

影片評價

正面觀點

《太陽照常升起》具有革命浪漫主義色彩、粗獷的男人氣，鏡頭指向激情歲月的記掛。是對過往歲月的回憶，鏡頭的運用和表達都相當優秀（新快報評），拋棄傳統模式，採用魔幻的表現形式，使得本片「故事」有多種解讀的可能。

影片肆意、充滿生機，在視覺、電影語言、敘事等各個方面，都進行了可貴的嘗試，尤其是黃秋生、陳沖一段，敘事大膽，引起了正反兩方面的討論，同時討論集中在影片本身，這顯得更加可貴。

反面觀點

影評處處展露姜文的才情，但太受「奇才」甚至「大師」的高帽所累，把本來簡單的人物故事拍得怪誕曖昧，莫名其妙，並且很扮「風格」，越看越少真情實感（香港影評人石琪評）。影片雖然四個段落都是全知全能的視角，但是敘述風格卻大相徑庭。

倒並不是說風格的拼湊有問題，這個在特呂弗和戈達爾手裡簡直就是萬能靈葯，可是對於披著好萊塢式文藝大片的《太陽》卻變成了致命傷。