電影李雙雙的主題思想

❶ 李雙雙電影簡介

簡介；性情熱辣直率的李雙雙欺軟怕硬，對自私愛貪生產隊劃算的人坦言快語當眾斥責。她的老公孫喜旺卻和她反過來，畏首畏尾要面子還大男人主義。

生產隊修水溝，李雙雙和好多個閑下來在家裡空閑的婦女去參與工作，喜旺大幅生氣叫李雙雙在家做飯看孩子服侍他。因此，兩人吵了一架。同時向生產隊發表意見，反映對婦女評工分計錯亂不用心，又向公社黨委會告發當記工員的喜旺、副大隊長金樵和社員孫有幹活兒逃避責任、鑽空子記多工分。

她被選上婦女大隊長後，喜旺怕之後管不住她。同時，給她約法三章，她不同意，喜旺發火離家急著牛車去搞運送了。孫有夫妻貪慕虛榮要把閨女桂英嫁到大城市去，桂英早有喜歡的人了了，跑去找同時幫助把來介紹對象的目標打發走。孫有媳婦尋找同時大吵大鬧，恰好讓剛回到的喜旺遇上，喜旺再度發火離家.

❷ 你不是喜歡看那個雙雙嗎你去找她呀是什麼電影里

不是喜歡看那個雙雙嗎你去找她，出自電影，《李雙雙》。60年代初，上海海燕電影製片廠根據李凖同名小說《李雙雙》拍攝的故事片。主人婆叫李雙雙，由著名電影演員張瑞芳扮演。後因此片被選為當年《百花獎》的最佳女演員。片講述了性格火辣爽直的李雙雙（張瑞芳飾）愛管閑事，對自私愛貪生產隊便宜的人直言快語當面指責。她的丈夫孫喜旺（仲星火飾）卻和她相反，膽小怕事愛面子還大男子主義。生產隊修水渠，李雙雙和幾個閑著在家沒事的婦女去參加勞動，喜旺大為惱火叫李雙雙在家做飯看孩子伺候他。為此，兩人大吵了一架。雙雙向生產隊提意見，反應對婦女評工分計分混亂不認真，又向公社黨委揭發當記工員的喜旺、副隊長金樵(劉非飾）和社員孫有（崔文順飾）幹活不負責任、投機取巧多記工分。她被群眾選上了婦女隊長後，喜旺怕以後管不了雙雙，給她約法三章，雙雙不答應，喜旺生氣離家趕著馬車去搞運輸了。孫有夫婦攀高枝要把女兒桂英嫁到城裡去，桂英早有喜歡的人了，跑去找雙雙幫忙把來相親的對象打發走。孫有老婆找到雙雙大鬧，正好讓剛回家的喜旺碰上，喜旺再次生氣離家的故事。

❸ 李雙雙的影片評價

1958年初，隨著工農業生產「大躍進」高潮的到來，文藝界也掀起了一股反映「大躍進」生活中新人新事的創作熱潮。正是在這種背景下，作家李准來到河南林縣山區龍頭村體驗生活。當時，他住在一個婦女隊
長家裡，雖然同在一個屋檐下，但李准卻很少見到這個早出晚歸忙於生產的婦女隊長。
令李准感到新鮮的是，每天早上，他都會在牆上和窗子上發現許多小紙條，
上面寫著他從來沒有見過的話：
水庫的庫字，就是褲子的褲去掉一邊的衣字。
誰聰明？誰憨？見人多了，工作多了就聰明！鎖在家裡不見人就憨！
……
盡管這些文字朴實無華，但李准卻從那歪歪斜斜的字里行間看到了新時期農村婦女身上發生的變化，並由此萌發了創作一部反映新時代農村婦女新生活的小說的想法。從此，李准便一頭扎進了婦女堆里，在勞動之餘與這些「李雙雙們」聊天談心，了解她們的思想動態，記下她們身上每天發生的新鮮事。經過兩年的積累、打磨，一部反映新時期農村婦女生活的小說《李雙雙小傳》便告完成。小說里的故事情節圍繞「大躍進」中婦女辦食堂來進行的，寫了喜旺管不好村裡食堂，雙雙接手後將食堂辦得有聲有色，成了模範炊事員。小說著重刻畫了婦女隊長李雙雙爽直、潑辣、敢與自私現象作斗爭的精神，成功塑造了一位新時代農村婦女的形象。
小說在《人民文學》1960年第3期發表後，立即在讀者中引起強烈反響。導演魯韌看了喜出望外，覺得這是個拍電影的好材料。他馬上找到李准，要他將小說改編成劇本，還給劇本重新起了個名字《喜旺嫂子》(後來又改回《李雙雙》)。李准爽快地答應了，沒多久，他便拿出了拍電影的本子。
一部影片的成功與否，演員選擇無疑是非常重要的。李雙雙是全劇的主角，她心直口快，性格潑辣。當時有人推薦張瑞芳來出演這個角色。劇組意見也不一致，李准擔心他潑辣勁不夠，謹慎的魯韌卻又擔心她太潑辣，擔心演起來不小心會醜化了勞動人民。研究了半天，最後還是確定了張瑞芳。當時張瑞芳正在上海演出話劇《星火燎原》(扮演主角張玉蘭)，接到李准和魯韌的「調令」後便趕到河南林縣外景地劇組。
孫喜旺雖是劇中的配角，但這個演員對於整個劇情的發展起的作用卻相當重要。他憨厚朴實、膽小怕事，但同時又有點大男子主義色彩。
當初，著名電影表演藝術家趙丹看了劇本，對孫喜旺這個人物很是喜歡，尤其是他那有趣多彩的性格更吸引了他，便向魯韌表示希望由自己來演這個角色。
盡管趙丹此時已是名聲在外，但李准和魯韌覺得趙丹是屬於演「大人物」之類的演員，演農村題材的戲不合適，趙丹當時對此頗不以為然。其實魯韌心裡早有了孫喜旺的人選，他就是此前在魯韌導演的另一部影片《今天我休息》中扮演那個小民警的仲星火。
趙丹後來看了仲星火演的孫喜旺後，很是佩服，說要是自己肯定演不出那種憨粗的鄉土氣息。
正是由於張瑞芳能准確地把握住角色的核心基調，在表演李雙雙爽朗、火辣的性格的同時，著力體現女性的溫存、忍讓，對丈夫、孩子的疼愛，對朋友的關心，這就更有力地襯托出李雙雙的性格色彩，並且將這個角色演得毫無雕琢之嫌。這也是張瑞芳在表演中的出彩之處。
凡是看過影片《李雙雙》的人，對影片中李雙雙的「農家活」一定會留下深刻的印象，尤其是李雙雙走近灶邊，揭開鍋蓋，倒水、取面團、揉面、擀麵、切面，這一系列動作熟練自然，干凈利落，令人嘖嘖稱贊。其實對於張瑞芳來說，這些動作也是從無數次「試驗」中得到的。
她後來回憶當時情景時說：「當時管道具的交給我兩大團面，讓我先揉著，然後現場開始調整燈光，我就揉啊揉啊，然後擀麵、切面，好不容易忙完了吧，導演說，好，然後把面團重新揉在一起，讓我重新來，於是我又重新做一遍。觀眾在銀幕上看到李雙雙這么熟練的動作，就是這么磨練出來的。」黃宗英看了她的表演後深有感觸地說：「在同輩的知識分子出身的電影女演員中，還沒有人能像她那樣自如可信的去扮演農民。一切的農家動作，在她已不是累贅的負擔，而是體現角色的得力手段。」
李雙雙的成功還在於喜旺這一配角形象創造的成功。仲星火以特有的詼諧表演，塑造了一個淳樸而有些幽默感但思想上還有自私狹隘的大男子主義意識的生動形象。如果李雙雙沒有仲星火演的喜旺來襯，那就會遜色不少。
李雙雙和喜旺來來回回拉鋸式的沖突，最後總是落在喜旺身上。喜旺的自私映襯著雙雙的無私；喜旺的磨磨唧唧映襯著雙雙的快人快語；喜旺就像綠葉，映襯著雙雙這朵暖洋洋的大紅花。這也是《李雙雙》耐看的地方。當時觀眾裡面就流行著這么一個口頭語，說是「做人要做李雙雙，看戲要看孫喜旺」。
仲星火由於在《李雙雙》中的出色表演而給觀眾留下深刻的印象，並在第二屆《大眾電影》百花獎評獎中一舉奪得最佳配角獎。
影片《李雙雙》不僅真實地反映了農村存在的人民內部矛盾，塑造出鮮明、生動、具有典型意義的銀幕形象，而且創造了一種農村喜劇片的新風格，成為中國農村電影的經典之作。
影片根據小說《李雙雙小傳》改編，以上世紀60年代中國農村農民生活為背景，通過凡人小事，如夫婦感情糾葛、評工分、相親等農村常見的事情，展示了解放後的農村新氣象。該片人物的語言造型樸素生動、人物性格突出、具有很強的藝術魅力。
李雙雙的扮演者為著名演員張瑞芳，她在片中演技出色，成功地刻畫了一個潑辣直爽、正義感強、堅持原則的新農村婦女形象，藝術風格獨特。喜旺的扮演者為著名演員仲星火，他把一個大男子主義又憨厚老實的農民演得活靈活現，具有喜劇色彩。
本片在1963年榮獲第二屆中國《大眾電影》百花獎最佳故事片、最佳編劇、最佳女演員、最佳男配角四項大獎。
「先結婚後戀愛」
――張瑞芳和仲星火銀幕上不朽的二人轉！婦女隊長李雙雙爽直、潑辣敢與自私現象作斗爭。丈夫喜旺膽小怕事，不支持妻子工作，先後兩次離家。後來看到雙雙領導生產隊獲得豐收，主動回家團聚，夫妻言歸於好。
《李雙雙》是李准編寫的一部展示了中國農村婦女嶄新精神風貌的優秀影片，其最大成功之處就在於抓大放小，即擯棄了階級斗爭、路線斗爭模式，緊緊扣住人物的性格沖突來吸引觀眾。
影片輕喜劇的藝術樣式，濃郁的生活氣息及生動的性格化語言都在當時的中國銀幕上獨樹一幟！李雙雙的扮演者張瑞芳准確地把握住角色的核心基調，在表演爽朗、火辣的性格的同時，更著力體現女性的溫存、忍讓，對丈夫孩子的疼愛，對朋友的關心！李雙雙的銀幕形象是上世紀60年代電影創作的一個重大收獲。
影片一上映就獲得了領導和群眾的交口贊譽。《人民日報》、《中國青年報》、《北京日報》、《解放日報》、《文匯報》等十多家報紙都發表了當時公社社員座談《李雙雙》的討論；而發表在全國各大報刊上的評論文章也有好幾十篇，都毫無例外的充分肯定和贊揚了影片的思想內容和教育意義。
李雙雙作為一個社會主義新人形象，具有強烈的理想化色彩，可以說是那個年代時代理想主義、乃至烏托邦精神放大了的形象體現，是一種人性烏托邦。
同時，李雙雙的性格也具有強烈的民間傳奇性，被強化和放大了的民間文化及其喜劇精神使得影片超越了那個特定歷史時期的社會政治內容而獲得了一種永恆的藝術魅力。

❹ 李准《李雙雙小傳》李雙雙的形象是怎麼樣的

這篇作品集中而生動地展示了一個普通勞動婦女的成長道路。李雙雙是個勤勞正直、大膽潑辣、精力旺盛的農村婦女，但由於傳統習慣勢力的影響，解放以後她仍不得不屈從於替丈夫生兒育女、縫衣做飯的生活安排；是農村社會主義革命深入發展的巨浪，才掀開她生活命運新的一章，促使她堅決地沖破家庭的羈絆，並且以凌厲非凡的銳氣向著千百年來私有制所造成的社會習慣勢力發出勇敢的挑戰。作家在刻畫這個形象時，賦予它以鮮明的時代特徵。李雙雙不同於過去時代的某些婦女，她要求走出家庭，不是為了尋求個人自由自在的小天地，而是為了投身到社會主義大集體里；她積極向上，爭挑重擔，不是為了出人頭地圖名攫利，而是要把個人的聰明才智匯集到人民群眾的革命洪流中；她敢於斗爭、見義勇為、大公無私的品格，正表現了她要求的是要做一個新生活的真正主人。因此，李雙雙身上體現的正是一種在集體經濟制度下形成的新品質、新思想，是我國農村建立了社會主義生產關系後新的典型環境中所形成的典型性格，她的生活道路，是我國農村社會主義革命運動中勞動婦女生活道路的一個縮影。李雙雙的形象有著鮮明的性格特徵。作家把人物大公無私、熱愛集體、敢於斗爭的高貴品質都熔鑄在她那火辣辣的性子、果敢利索的行動以及爽朗樂觀的音容笑貌里，使這個形象達到了個性和共性的和諧統一，成為現代文學人物畫廊中一個成功的藝術典型。

❺ 讀李準的《李雙雙小傳》有感

《李雙雙小傳》是李凖創作的短篇小說，1960年發表於《人民文學》3月號。

小說以1958年「大躍進」與隨後的人民公社運動為背景，講述了農村婦女李雙雙沖破丈夫的阻撓，為集體辦食堂，提高勞動效率，並在這一過程中幫助丈夫提高政治思想水平的故事。

主題思想

《李雙雙小傳》中，作者以重彩的筆墨，集中塑造了一位在1958年大躍進運動中涌現出來的性格鮮明的農村婦女形象。李雙雙所在的孫庄大隊，已經進入了「一大二公」的人民公社。

社員們在引水挖渠的水利工作上幹得熱火朝天，孫喜旺的妻子——李雙雙也走出家門，參與了社會的公共事務，先到豬場，後辦食堂，成為遠近聞名（上了縣、省報）的先進人物。

小說寫出了李雙雙的成名史，寫出了在那個紅色革命的時代里一個普通農村婦女的社會身份的變化過程。在「大躍進」以前，她的本名很少有人知道，大都是以附屬性的「喜旺家的」等稱謂取而代之。

而在大躍進這場激進的社會運動中，李雙雙終於擺脫了作為丈夫附庸的地位，因此李雙雙的成名，還含有「復名」「正名」的意義。她以自己能幹、潑辣，不僅獲得了主流政治秩序的認可，而且贏得了男權社會秩序的認可，這是她的主體性的蘇醒和價值的認定。

而李雙雙以「公心」（集體）幫助喜旺改變了私心（不願積極為公眾服務，怕得罪人），這既是對以「公」為榮的社會主義道德觀的歌頌，也是對李雙雙這種新中國的新女性的禮贊。

然而，由於小說所書寫的時代或歷史局限，在李雙雙的身上還存在著那個政治激進年代的某些激進行為。李雙雙的道德理想人格在某些時候也有不近人情的地方。

藝術特點

小說語言樸素、自然、親切，富有鄉土氣息和生活氣息，筆調生動幽默，特別是人物語言個性鮮明。在集體會議上，眾人推舉喜旺做炊事員，喜旺心裡高興嘴上卻推辭說做不了，妻子雙雙見狀「揭發」喜旺「在家他自己做嘴吃可會做了」，並說：「我就見不得『牽著不走，打著倒退』，『狗肉上不了桌』這號人！」這些語言令李雙雙心直口快的形象躍然紙上。

為了充分揭示李雙雙的性格特徵，小說還將她置於比較廣闊的生活環境和豐富多彩的矛盾沖突中加以表現。

為此，作品突破了作者早期小說的單線結構框架，而採用復線形式。設置了兩條線索，一是李雙雙與充滿舊意識的丈夫孫喜旺之間的思想沖突，一是她與以孫有父子為代表的自私的人個主義落後思想之間的矛盾斗爭。

兩條線索縱橫交錯，形成了故事情節中的一個個波瀾，李雙雙的形象光華，她的性格的豐富特徵都在這此波瀾里露出來。在這兩條線索中，作者又把焦點集中於雙雙與喜旺的家庭內部沖突，使作品易於被讀者理解，又增強了作品的戲劇性和喜劇性。

❻ 電影李雙雙在哪裡拍的

電影李雙雙在林州市城郊鄉宋家莊村拍的。

《李雙雙》是一部農村題材的電影，講述了性格火辣爽直的農村婦女李雙雙熱心集體事業，與自私落後現象作斗爭，幫助丈夫喜旺提高思想覺悟的故事。這個婦女隊長的原型就是當時在林縣宋家莊村任婦女隊長的劉鳳仙。

《李雙雙》於1962年在林州市（當時為林縣）城郊鄉宋家莊村拍攝完成，上演後迅速在全國走紅。1963年，該片榮獲第二屆中國《大眾電影》百花獎最佳故事片、最佳編劇、最佳女演員（張瑞芳）、最佳配角四項大獎。

在太行山腳下的城郊鄉宋家莊村中，有一座很不起眼但卻遠近聞名的農家小院。這家小院就是當時劇組拍攝的主要場景。

小院很古樸，由堂屋、東屋、西屋組成，三座小屋都是土坯牆，堂屋、西屋為瓦頂，東屋為石板頂，牆皮已多處脫落。走進院子，對照電影上的情景我們可以看出一門一窗、一磚一瓦、屋內擺設都還是當年的樣子。

「當年李雙雙就是坐在這個台階上哭的。」房子的主人石土金說，當年劇組在他家裡拍了好幾個月，他和家人一直很珍惜這座小院，40多年過去了，除了門樓，家裡都還是當年的樣子。只是院子中間的小梨樹，如今已成了老樹。

鄉親們說，有一場戲是李雙雙（張瑞芳扮演）和喜旺（仲星火扮演）吵架，演員們演得太像了，結果讓鄉親們以為兩人真在吵架，趕忙上前勸架……電影中的一情一景，很多上年紀的村民至今記憶猶新。

❼ 李雙雙這個電影的名字叫什麼呀

李雙雙這個電影的名字就叫《李雙雙》
《李雙雙》是上海電影製片廠攝制的喜劇故事片，由李凖編劇，魯韌導演，張瑞芳主演，仲星火、劉非、張文蓉等出演，於1962年3月12日上映。該片根據李凖的小說《李雙雙小傳》改編，講述了性格火辣爽直的農村婦女李雙雙熱心集體事業，與自私落後現象作斗爭，幫助丈夫喜旺提高思想覺悟的故事。

❽ 李雙雙人物形象分析

人物性格同時也體現在人物的語言中。「情理不順我就要管」，雙雙常說的這句話就是李雙雙性格基調的寫照。一個中國的普通農村婦女能說出這樣一句話，包含著多麼深刻，多麼不平凡的內容啊。過去幾十年、幾百年以至上千年來，她們只是做為男子的附屬品而存在，被稱做「俺那個屋裡人」、「俺做飯的」、「孩子他媽」，一輩子的生活就是生兒育女，圍著「三台」轉，其它事情不能多問一句，更不用說「管」了。在新社會，在人民公社化的農村，他們有了新的生活內容，新的社會地位，接受新思想的教育，李雙雙這樣的人物就像初春萌發的綠樹，暢地吸收陽光、空氣、水分那樣吸收著周圍的新鮮事物，她思想、精神面貌迅速地變化著，蘊藏在她身上的優美性格無束的進發出來，她全身心地熱愛新的生活，熱愛黨，熱愛人民公社，從這點出發，凡是對集體有益的事她使勁去做，對集體不利的事，她就要管，這是李雙雙性格中最本質、最核心方面。演員就得透過人物的語言發掘其中內含的豐富內容，向人物的內心深處。

李雙雙的「管」也與別人不同，有她自己的性格特色，這也在她的語言中表露出來。孫有婆偷了生產隊的木板，雙雙街就攔住她，吵了起來。孫有婆又罵又鬧，氣勢洶洶不肯認雙雙可不管這些，毫不留情地說：「嗯!你人緣老好，可就是了公家東西手就長點兒，見了勞動手就短點兒!」說完自己忍不住咯咯笑起來。一句話，一個笑，閃現出了雙雙心直口快潑辣大膽，爽朗風趣的性格火花。

選喜旺當記工員一場戲，雙雙的語言更富於性格化。她喜旺編排些理由推三阻四地不想干，忍不住「通」地站出來，著眾人面「揭發」他：「鄉親們!他會算帳!去年秋季分紅的候，他在家裡算了一夜，加、減、乘、除算得可麻利啦!還有那號碼字，他也會寫，我還是他教的呢!」喜旺急得阻止她：「我么時候教你啦!?」雙雙：「今年春天!你敢說沒有?」把大夥都樂了，雙雙還說：「你呀!牽著不走打著倒退，我就見不得你一號!」大家轟然大笑。這段話脫口無心，痛快淋漓，既寫出她見不得丈夫粘粘糊糊，怕這怕那的那個樣，又流露出對丈 能乾的喜愛、誇耀，更主要的是她為了給集體選出個好記員，絲毫不顧忌喜旺是她丈夫這種個人關系，一個勁地推他，連家裡的事都當著眾人兜出來了。細細體會這語言，就能感受到李雙雙一心為公，火辣辣的，有那麼一股「瘋」勁的可愛性格。

在「文革」中，《李雙雙》又被戴上「階級斗爭熄滅論」等帽子，相對來說還不是當時問題最大的影片。清楚地記得1973年11月14日周總理接見中日友協訪日代表團成員，我也在座。那時候氣氛很緊張，我筆記都不敢很詳細地記，周總理氣憤地提到安徽黃梅戲的著名演員嚴鳳英的死，又說道：「《李雙雙》電影有什麼問題？它錯在哪裡？把我都搞糊塗了。」想起來這么多年過去了，這么多有才華的人走了，像趙丹、石揮、上官雲珠等等，他們一生對電影做出過那麼大貢獻，卻沒有得到過群眾投票的「百花獎」，想起來唯有遺憾。

❾ 《李雙雙》改編成電影大獲成功的原因

主要有三點：
一、適應了歷史發展潮流，當時的時代正要求有這樣一部內容的小說，更需要有李雙雙這樣的人物，而電影給本來不錯的小說插上了翅膀。
二、人物性格鮮明而突出。小說中的李雙雙，作為那個時代的農村婦女，其敢作敢為的性格是很特殊的，電影演員又進行了再創造，使得人物更有性格，更易於觀眾接受，因而大獲成功。
三、寫作沒有程式化，其間既有作者歌頌的對象，也有孫喜旺這樣的中間人物，不像後來的作品，正面人物高、大、全，故事結尾大團圓。可以說這樣寫准確地反映了社會生活，因為生活中的人物還是中間的多一些。