韓國最新輪里電影強奸
① 韓國未解八大懸案電影詳細介紹(2)
韓國未解八大懸案電影：梨泰院殺人事件
【選取了90年代美國駐軍仍在時期，發生在梨泰院一家漢堡店裡，兩名美籍韓裔青少年為取樂殺死一名韓國大學生的真實事件改編而成。】
《梨泰院殺人事件》真實事件始末
根據真人真事改編的電影《梨泰院殺人事件》受到了各界的關注，畢竟這件曾轟動一時的殺人事件到現在來說依然是一個謎，在1994年，韓國首爾梨泰院某漢堡店廁所內，當時一名駐韓美軍家屬與一名美籍韓人聯手在梨泰院用凶器攻擊韓國大學生趙宗畢，使趙宗畢因傷勢過重而死亡。當時這起案件的兩名嫌疑人都因證據不足而被無罪釋放，引起民憤。
洪其善導演為了把當時的案件重現，用了四年的時間，找回當時跟蹤這個殺人事件采訪的40多位記者進行采訪，把具體事件的前因後果呈現在觀眾面前，雖然這個事件 歷史 上依然沒有得到真正的答案，但為了讓觀眾回到當時的一幕，導演和演員都花了不少心思模仿。據悉在提交往韓國影像登記評審協會的時候並不能通過，因為鏡頭過於血腥，怕引起民眾不安。預告片一共修改了4次才得到確定能上映的程度。
韓國未解八大懸案電影：那傢伙的聲音
【故事的原型“李亨浩”1991年1月29日在家附近的公園內被拐，父母在被電話恐嚇勒索44天後，歹徒也拿到了2億贖金的情況下，李亨浩的屍體卻在漢江的某下水道被發現，警方的調查結果表明，李亨浩在被誘拐的第2天就已經死亡，當時只有9歲。】
《那傢伙的聲音》真實事件始末
這就是1991年震驚全韓國的李炯浩被誘拐事件。
孩子爸媽嚇壞了，趕緊准備贖金。但是綁匪多疑，一再提高條件，要一億贖金，最後夫妻倆無奈之下報警。警方出動了15萬人力追查，但由於這是一起 高 智商 犯罪，綁匪連罪犯的長相都未能查明，一切的線索只有他的聲音，冷靜，聲音不大不粗，口齒清晰，說話不急不慢，沒有感情，還透著一股陰冷。
44天之後李炯浩的屍體在漢江邊上被發現。影片里發現屍體的那天在下雨，警探望著天空說，是允浩(化名)在哭泣啊。經法醫鑒定李炯浩於被綁架第二天就已經死於綁匪毒手，而綁匪卻一直折磨其父母長達一個月之久，並索得2億韓元。
電影中綁匪的台詞與原案中綁匪的話幾乎無差別，其扮演者姜東元根本沒露臉，但他把綁匪的語氣模仿到極致。男主角薛景求與宋康昊(《殺人回憶》主演)以及崔岷植 (《老男孩》主演)並稱為韓國演技派“三駕馬車”，演技驚人。想看的童鞋一定不要錯過，薛演的棒的沒話說。
韓國未解八大懸案電影：素媛
【以2008年12月於韓國安山市檀園區趙斗淳對8歲小學女生以殘忍手段實施性暴力，並造成其終身殘疾的故事真實改編，最高法院判決強奸犯趙斗淳12年有期徒刑。】
《素媛》真實事件始末
本片是以韓國2008年發生的沖擊性的兒童性侵暴力事件——趙斗淳事件為素材。
最高法院判決強奸犯趙斗淳12年有期徒刑，因為其2008年12月於韓國安山市檀園區對8歲小學女生以殘忍手段實施性暴力，並造成其終身殘疾。該判決在社會上引起強烈反響，社會公眾都指責該刑罰過於仁慈，最終導致國會提高了對兒童性侵犯犯罪的量刑標准。對8歲小學女生實施性暴力的趙斗淳事件在韓國法律界引起軒然大波。
一審判決趙斗淳12年有期徒刑，但同時由於趙斗淳因醉酒而身心虛弱對其減輕處罰，韓國民對法院予以指責，檢察院因其起訴時法律適用上失誤及放棄抗訴也引發輿論的圍攻。韓國會議員在法院和檢察進行國政監查時同樣對法院和檢察院在事件處理過程中存在的問題進行追究。
此後法院方面開始著手制定性犯罪案件審理改善方案，並對加強針對兒童性犯罪的量刑標准進行討論。 檢察院方面甚至召開檢察委員會決定對檢察總長在調查檢察過程中 注意事項 進行告誡。但大韓律師協會決定對事實真象進行調查並代理受害方向國家提起賠償訴訟使針對該事件的爭議進一步持續。韓法務部則提出對兒童實施性暴力犯罪訴訟時效應持續至該受害兒童成年時為止，並計劃修訂相關法律以擴大性暴力犯罪有期徒刑上限等應對措施。
韓國未解八大懸案電影：南營洞
【影片根據韓國民主化運動的代表人物、前統一民主黨顧問金根泰的生平故事改編拍攝。】
《南營洞 1985》真實事件始末
韓國現實題材電影《南營洞1985》 暴力裸露只為還原那個野蠻的時代。《斷箭》導演鄭智泳執導的又一現實題材力作《南營洞1985》定檔11月22日在韓國正式上映。該片因含有頗多暴力鏡頭，最終將如何定級一直頗受關注，日前韓國影像等級委員會(影等委)最終將《南營洞1985》定級為“15禁”，“影等委”給出的理由是“希望讓更多的人了解到27年的慘劇真相”。
1985年 軍事 獨裁背景下的韓國，“恐怖”的代名詞——南營洞“對共分室”里展開了一場長達22天的嚴刑逼供，韓國民主化運動的代表人物金槿泰(片中名：金鍾泰)因涉嫌違反國家保安法和集會示威法被捕後，遭到“拷問技術人員李根安(片中名：李斗英)的嚴刑拷問幾近喪命。《南營洞1985》便是根據已故金槿泰議員的自傳性手記改編拍攝的電影，這也是是韓國導演鄭智泳繼《斷箭》之後執導的又一部現實題材力作。
本片雖然含有大量裸露和暴力鏡頭，但最初在剛剛閉幕的第17屆釜山電影節主展映單元與觀眾見面時，考慮到能讓更多觀眾看到該片，電影節主辦方就將電影節上映級別定為“15禁”，而影片將來正式上映級別要如何定奪則一直備受關注。“影等委”對於此次最終定級給出的解釋是“電影中的身體裸露鏡頭並非限制級訴求，而出現殘忍的拷問情節也是有事實根據的現實還原”。“影等委”還表示由於定級“15禁”，將有更多不清楚那段歷史的人再次“目擊”27年前那悲劇的一幕。
本片通過金槿泰的故事向觀眾真實再現了在那個“野蠻的時代”慘遭踐踏的靈魂和那些淪為“怪物”般存在的人物群像。
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② 這幾部韓國「倫理」電影，讓男人丟「底線」，讓女人丟「節操」！
聖殤（ 文章底部附電影資源 ）
生活的發現
主角是一個身材發福生活落魄的作家，對失意無聊的他，與兩個女人相識交往過程的緩慢呈現。影片從頭至尾彌漫著男人對女人，人對現實之間，相愛和親近的無力。在沒有滿足慾望之前，男人是個無法自製的野獸，而在慾望滿足之後，卻又是那樣的感性和脆弱……
坡州
在壓抑與猜疑的心中糾葛，兩個男女陷入了波折重重的危險愛情。霧氣彌漫的神秘的都市坡州，發生的一段妹妹與姐夫之間的不倫之戀。
點擊觀看以上電影
③ 三場強奸戲、一場自慰戲，這部法國大尺度電影太TM強大了！
這真的是一部超級棒的法國電影
電影名字叫《她》不是美國的那部哦~
這部電影也是法國沖擊奧斯卡的作品
競爭奧斯卡「最佳外語片」的電影
還提名了戛納電影節和倫敦電影節的最佳影片
要知道導演是大名鼎鼎的電影大師保羅·范霍文
沒錯，就是那個拍《本能》的導演
裡面那些激情性愛的鏡頭，是不是現在還忘不了
什麼鑿冰刀啊！那種緊張刺激感真的是刻苦銘心!
這也是他數十年後的又一部長片
也是第一部法語片
主角依舊是女性，圍繞「她」的故事
導演: 保羅·范霍文
編劇: 菲利普·迪昂 / 大衛·伯克 / 哈羅德·曼寧
主演: 伊莎貝爾·於佩爾 / 克里斯汀·伯克 / 安妮·康斯金尼 / 維爾日妮·埃菲拉 / 羅蘭·拉斐特 /更多...
類型: 劇情 / 驚悚
製片國家/地區: 法國 / 德國 / 比利時
語言: 法語
上映日期: 2016-05-21(戛納電影節) / 2016-05-25(法國) / 2016-06-02(荷蘭)
片長: 130分鍾
又名: 烈女本色(港) / Oh!
同樣是緊張刺激到不行！
要知道好於93%的驚悚片啊！
你們快腦補，然後速度上車
（在A站可以看~不要太愛我哦）
雖然他今年已經78歲高齡
但拍電影，依舊是干勁十足
女主是伊莎貝爾·於佩爾， 法國女演員
歐洲三大電影節統統拿過
2屆戛納影後，2屆威尼斯影後，1屆柏林影後……
還有凱撒獎影後、威尼斯電影節的 終身成就獎
好吧，其實今年的她已經63歲了
在這部電影裡面她演一個強勢的單身女人米歇爾
無論是生活還是工作都是無堅不摧
她是一位強勢的電子游戲公司的老闆
在感情生活中，她也表現出了和工作中一樣的冷酷態度
電影剛一開始就是帶著高潮來的
女主在自己家裡被一個穿著緊身衣的假面人強暴了（嚇尿）
（第一次被強奸）
這場遭遇從此徹底改變了她的生活
她毅然決然地選擇查出作案者的真面目
並沒有選擇報警，至於為什麼？你們自己看~哈哈
而兇手竟然得手一次後，又想再來一次
要知道米歇爾是一個獨立到不行的女性
遇到這樣的事情冷靜到行，更別說哭泣
換了鎖，然後買了防狼噴霧和錘子（好像是錘子）
於是，在被強奸過程中米歇爾把強奸犯打傷了
摘下了他的頭套，結果發現竟然是男鄰居
哈哈哈~一臉懵逼
要知道這個男鄰居，是她自慰的對象
是她平時用望眼鏡一邊偷看，一邊自慰的人
知道真相的米歇爾，決定配合他一起那啥~你們懂的
哈哈哈，這真的是一部需要強大心理支撐的劇
後面的劇情你們自己看~
不要以為他們就這樣強奸被強奸上癮了~
電影遠不止就是這樣講她如何被強奸~
要知道米歇爾在追蹤強奸犯的同時
還和男同事以及閨蜜上床
最關鍵的是，男同事和閨蜜還是夫妻
恩，關系是不是有點亂
就是閨蜜一家子都被她上了~哈哈
好了，後面的劇情你們自己去看
一個不按常理出牌的女人的故事
她之所以不是普通女性，也是因為她從小就「不凡」
換別人，生活早就過得一塌糊塗了
她不是，靠自己活得照樣體面
《好萊塢報道》曾評價這部電影
《她》或許是人們看過的最聰明
最開誠布公、最有自主意識的強奸電影
因為片中的傷害、片中的彈性
以及殺不死你如何會讓你變得更加堅強
他面對強奸犯真的就是這樣配合？
只能說這個女主太強大了！！
女性不再只是柔弱的代言詞
強推所有女孩去看！！！
④ 誰解釋下韓國電影《不可饒恕》最後的結局，沒看懂。。。
韓國電影《不可饒恕》最後的結局講述了姜民浩多年前為了救女兒給強奸姜民浩的姐姐致死的犯人作偽證，若干年後姜民浩長大了，他和姐姐的男友綁架了姜民浩的女兒和當年一同做偽證的女子吳恩雅，殺死她們後把屍體肢解，重新縫合。
然後利用法醫救女兒的心理，脅迫法醫在屍體上做偽證為自己開脫殺人罪名，法醫被迫解破屍體做偽證，然而他並不知道屍體頭是別人的，可身體是自己女兒的。當片尾法醫成功的為跛子開脫罪名無罪釋放後，才知道這一切，他自己把自己的女兒屍體玷污了，他崩潰了，最後開槍殺死了自己。
(4)韓國最新輪里電影強奸擴展閱讀：
《不可饒恕》講述了國立科學搜查研究所要員姜民浩為了能騰出更多的時間陪伴與自己相依為命的女兒，與上司約定結束這個棘手案子後就放一段長假。死者吳恩雅生前是容貌美麗的女人，為酒吧坐台小姐，屍體缺了右手手臂。
經他和具有天才推理能力的熱血女警閔瑞英的聯合調查，他們把殺人嫌疑鎖定在李聖浩身上。李聖浩是提倡促進生態農業發展的環保事業家，在當地民眾中享有極高的威望。被帶回警察局接受盤問的他稱自己就是連環殺人案的真凶，因反對死者生前主張的排水開墾事業而萌生殺意。
李聖浩的招供令搜查隊措手不及，事情似乎不像前者說的那麼簡單，姜民浩和閔瑞英陷入了調查的僵局中，一籌莫展。事件還沒有結束。正當姜民浩和同事們為搜查出更多的證據東奔西走時，他的女兒卻失蹤了。
姜民浩確定女兒的失蹤和李聖浩有莫大的關系，後者卻提出如果姜民浩能夠解開他在屍體上留下的謎團的話，就告訴他女兒的下落。為了救出女兒，姜民浩開始與殺人魔爭分奪秒的作戰。
⑤ 性侵11名少女的韓國連環強奸犯將出獄，民眾陷入恐慌！如何防範再次作案
在韓國，有很多的真實事件被改編成了電影，我們從電影當中其實就可以看得出來這些事件有多麼的恐怖。而韓國也有一個非常不合理的設定，那就是追訴期只有15年，一旦超過15年的話，就算是再怎麼罪大惡極的罪犯也不會被追責。這也是讓很多的韓國民眾無法理解，因為明明殺人兇手都已經知道了，但是由於過了追訴期，導致他們不得不放棄對殺人兇手的追責。最近韓國的一個罪大惡極的兇手將要從監獄裡面被放出來了，他也是對11名少女造成性侵的靈魂強奸犯。對此民眾也是陷入了恐慌當中，害怕他再次作案。
⑥ 心門與佛門的際遇：震撼推薦韓國電影《春夏秋冬又一春》
作為學建築學的我來說，其間的建築理念讓我甚為感嘆。影片的主要場景就是被一泓潭水圍困在中心的寺廟。夏季從廟門到達寺廟建築需要擺渡，冬季則可通過冰面到達。我理解為人生境遇的不同，需要到達彼岸的方式不同。寺廟的室內其實是通透的，只有門框限定人的行為卻不曾有門扇。我理解的是心中擁有的道德標准比「門扇」的封堵更加具有約束力。春夏秋冬的輪回，從老和尚到小和尚再到老和尚......無限的輪回下去。善惡是非也在不斷的上演輪回。電影大師用建築以及在四季輪回中的景觀在向他的觀眾訴說著一個樸素的人生觀。其間沒有說教卻在無形中教化了人們；其間沒有華麗的布景，唯一的建築卻讓人記憶猶新。建築創作需要的是用心的設計，而不是一時的喧囂。電影中有無數的人生，以及無數的視角。從電影中也不免得到對於建築上的啟發。
《春夏秋冬又一春》是大師金基德的又一部代表影片，以寺廟為背景，將人生中應該經歷的痛苦、煩惱、解脫、愛與恨等都融入其中，是一部深刻復雜的影片。 影片名為《春夏秋冬又一春》，將故事的情節也定格在不同的季節里，發生在春天裡的罪惡和救贖，夏天裡的慾望與放縱，秋天中蘊含的愛與恨，冬季里的哲學與反思，再到春的延續，生生不息。在這部表現人生思考與意義的影片里，具有濃郁的佛學色彩，導演將人生凝結為宇宙的四季，生生不息，循環不息，同時也提出了一個深刻的問題——人生的意義到底何在。
金基德的電影作品一向以灰暗的基調與黑暗的社會現象為表現對象，這如他自己所言：「我的電影，滲透了黑暗的人生經歷和對世界的憎惡，同時又是對世界慢慢理解的過程。」同樣，本片與金基德以往作品的風格一脈相承，所不同的是整部影片都滲透著對佛的認可與肯定，影片處處體現了「人性本惡」的事實與只有佛才能洗脫與拯救靈魂，同時也體現了佛學的思想——輪回。從開始中小和尚所製造的罪惡，到最後他為此進行的救贖與罪惡的結束，處處體現了輪回與救贖的主題。只有通過修行才能進行救贖，人來到世間就是為了受苦贖罪，同時影片也暗示了小和尚的將來也會和老和尚一樣，這正是佛學的思想。
［春夏秋冬又一春］的背景是一格封閉的空間，可以看作是一格有所局限的世界或精神世界的隱喻。結尾金基德飾演的角色，腰間拴了一塊石頭，爬到山頂，將菩薩放在上面，既是為曾經心裡的那塊石頭贖罪，也是對人生執著的比喻。鏡頭從菩薩像的角度拍下去，貫穿全片的水中寺院終於成為小小一隅，比喻經過苦難和真誠的人生，終於超越極限，達到佛的，超然的視角。春夏秋冬，同時也是一個人的心路，童年時的不經事，青年時受誘惑，中年時徹悟，冬並不時結束，不是悲劇，而是奮發，振作，從頭來過。影片本來是描繪的以各幻滅的世界，最後張揚的卻是入世的，自強不息的精神，這是影片不僅只為宣揚某種哲理或禪意的作品的原因。老和尚的角色尤其精彩，代表著一種徹悟，達觀和悲憫的人生觀，懂得了影片中他對小和尚種種行為的態度，對待人的局限，罪惡的態度，你就可以理解金基德［空房子］為什麼要用被韓國人唾棄的李成延做女主角，那並不僅僅是英雄救美的孩子氣而已，更加使一種以最淡然地態度和寬容的方式來對待人生的境界。
春
1、門。寺廟的入口處有一扇門，門上有兩個讓人心生畏懼的護法，門外是欲界凡塵，門內是清凈佛土。在狹窄的小廟內，也有扇門，兩邊沒有牆，設這扇門似乎沒有意義，但老和尚每次都要從這扇門出入，這是戒律之門，用戒律來規范我們的言行舉止、起心動念。青年和尚晚上欲偷情，想從這扇門出去，但打不開（戒律不允許），他於是從旁邊爬過去，守不住戒律肯定要出問題。
2、從門口到清凈佛土有一個湖泊，需要渡船才能過去。守住戒律，以戒為師，只是踏入佛門的第一步，還需佛法來渡，善知識來接引。
3、站在佛像上眺望。影片中小和尚兩次站在佛像上眺望，一次小的時候，眺望山谷深處的家園，此時小和尚還比較單純；一次是成年後，春心萌動時，眺望山外的道路，這預示著他渴望體驗外面的世界。
4、相似的草，是葯，還是毒？如果我們不知道觸電危險，胡亂碰電，我們會被電死；如果不知道玩火危險，肆無忌憚，必將玩火自焚，害人害己；如果我們不知道有些東西有毒，懵懂無知，飲鴆止渴，撒手人寰，還不知所以然；如果我們不知道吸毒會上癮，會死人，強行體驗，苦果只能自己嘗；如果我們沒有吸取前人的經驗教訓，沒有聽取古聖先賢的敦敦教誨，沒有建立理性的判斷能力，明辨是非善惡，真假美醜，就會處處掉陷阱，時時碰牆壁，人生會很苦。
古語雲：「不聽老人言，吃虧在眼前」。智慧老人的聲音你聽到了嗎？
5、無明。小和尚把小石頭綁在小動物的身上，笑的咯咯響，非常開心，他自己不知道，這種行為會對小生命帶來怎樣的痛苦。老和尚沒有制止他的行為，苦心婆心的當面教誨他而是在小和尚身上綁了一塊石頭，讓他感受生命的痛，當他看到由於自己的過失，致使魚兒和蛇死亡，他哇哇大哭。我們自己不知道，不清楚，不明白，自認為很開心的事，已經給別的生命，造成傷害，帶來難以彌補的悔恨。
我們傷害動物，動物會不會痛？我們傷害他人，生命會不會痛？我們若不明白世間的道理，渾然不覺間，已經給別的生命帶來了傷害，正如影片中的小和尚戲虐動物，中年時殺妻一樣。
6、老和尚當時為什麼沒有制止，當面教誨？小和尚要下山，老和尚為什麼沒有阻攔？很多道理不是我們親身體驗到，覺到，悟到，別人給不了你，假使給你，你也沒有震撼靈魂的感觸。
夏
1、春心萌動。成年和尚看到兩只蛇在交配，即有所感，春心盪漾，見了前來養病的女子後，即魂不守舍，情難自持，不能自控。性慾、習氣來了，擋都擋不住。我們若沒有理性的節制，自主自控，任憑慾望、本能的驅使，於是強奸、亂倫、縱欲、一夜情等接踵而至，與禽獸何異？節制慾望，用理性掌控自己。
2、兩只在臭鞋裡面游泳的魚。影片中成年和尚和女子依偎在岩石上，臭鞋裡有兩只彷彿很自由、很快樂的魚。鞋子，臭氣所在，空間狹小，兩只魚在這種環境上游泳，寓意不言而喻。這讓我想起了一句話「一具臭皮囊，有什風流戲」。成年和尚自言自語：「我到底怎麼了？」
3、雞。雞是一種非常警覺的動物，在夏天這幕劇中，出現很多次「雞」的鏡頭。一次是成年和尚給女子蓋毯子，後來想摸她，師傅進來責問，鏡頭中出現一隻雞，「要警覺啊，萬事慎於始啊」；一次是他們二人偷情回來，老和尚在喂雞，「要警覺啊」；一次是兩人困倒在船上，老和尚用一隻雞把船拉過來，希望能喚醒「警覺」，但是沒有用，一旦成為慾望的奴隸，貪戀快感，即身不由己；後來成年和尚受不了慾望的折磨，下山去了，走時帶了佛像和一隻雞，出門後把雞放了，他希望藉助佛像能夠控制住自己，但把「警覺」給丟了，沒有了警覺，佛像無益，成年和尚依然會憤怒的殺死妻子，滿懷怨恨歸來。寺廟沒有了佛像，老和尚依然穩坐修行，他心中有佛，小和尚心中沒有。
秋
1、轉眼間，夏去秋來，老和尚看到徒弟殺妻在逃後即找出徒弟曾經的衣服，縫好，等他回來。他知道，他會回來的。身體病了，自會找醫生；心病了，自會找法葯。
2、老和尚：「告訴我，生活中一些有趣的事吧」，「俗世對你而言已經變得痛苦不堪了，是吧」，「難道你先前就不知道俗世間的情形嗎？有時候我們必須放棄一些我們喜歡的東西，你喜歡的東西，別人也喜歡的東西」。塵世十年，小和尚帶回來的只有憤怒的火焰，恐懼不安的心，當夜幕降臨，老和尚坦然入睡，徒弟卻蒙頭藏面，戰戰兢兢。正應一句老話：「平生不做虧心事，半夜敲門心不驚」。
3、對別人造成傷害，心中就背了一個大石頭。觸犯了世間法，逃都逃不掉，必須付出代價；觸犯了佛法，逃也逃不掉，如是因必生如是果。你傷害一個小動物，偷一根針，罵人，起惡念，世間法裡面你可能不需要坐牢，但因果規律卻不會放過你。意念引導行為，行為產生影響，當你對別人造成嚴重傷害的時候，世間法才會找你麻煩，而因果規律是從起心動念就開始記賬了，它的網眼更密。
4、做了惡事，我們可以偽裝的非常好，可以欺騙全世界，卻無法欺騙自己的本心。
5、降伏其心。寺廟裡面有毛筆，老和尚為什麼要抓住貓的尾巴蘸墨寫心經呢？貓是一種白天很懶散，夜晚很警敏的動物。禪坐時，觀察自己的起心動念，佛門有「靈貓捕鼠」的比喻。此處抓住貓的尾巴，就是覺察自己的起心動念，使其收攝在「般若波羅密多心經」上。
6、豁然頓悟，以心印心。當初升的太陽照耀著沉睡中的徒弟，師傅輕輕地把他喚醒，他看到昨晚刻的心經文字塗上了各種各樣的顏色，他霍然一震，我猜測他此刻已經豁然頓悟，證到「真如自性」，自心本清凈，只是被幻相、顏色障住罷了。徒弟坐在寺廟的門口，鏡頭中的景物在動，然後慢慢靜止，這是影射徒弟的內心從動至靜的變化，然後徒弟規規矩矩的給師傅磕頭跪拜。老和尚已經知曉徒弟的變化，走前示現神通，使船不動，然後揮手與徒弟告別，千言萬語只在揮手之間，大有禪宗「不立文字，直指人心，見性成佛，以心印心」之感。
冬
1、歸來。冬天來了，當中年和尚再次推開寺廟的門，內心只有平靜和虔誠。他開始修行，一切似乎恢復了平靜，直到一個女人抱著一個孩子來到這里，他才知道「沒消的業障」自己會找上門來。於是他開始用師傅從小教給他的辦法，懺悔贖罪。
2、冬季的最後，鏡頭對准靜坐在山頭的菩薩像，她悲憫地看著世人在「以苦為樂，認假為真，飲鴆止渴，苦海火宅里嬉戲玩耍」。
又一春
1、縱使有老和尚這樣的得道高僧也沒辦法阻止小和尚戲虐動物，深陷情慾，犯下殺業，眾生皆受各自業力因緣牽引，擋都擋不住，但佛法葯在這里，苦不堪言了自會來求。
2、世間的一些規律和道理，是我們自己覺到，悟到，沒有人能給我們，給了也拿不走，縱使釋迦牟尼佛也不能替代他的弟子覺悟成佛。
3、生命來了，無明也來了，不是很多人能幸運地像影片中的小和尚一樣走到覺悟的冬季，大多數人只是停留在不能自控的夏季或者苦不堪言的秋季而已。
影片主旨
這是關於一個和尚的人生歲月，鏡頭後的金基德寧靜而又形象地述說著生活的流逝。他始終保持著故事的趣味和曲折，不是灌輸給觀眾空洞的理論，而是依仗物化的鏡頭和佛學的概念，抽取出人與自然的共性，把人的本性與動物的本能穿插交融的隱性描繪。他對主人公生命過程的展示，有意地掐頭去尾而予以他人的生活代替：片尾的嬰孩，正是主人公幼年寄居佛門的謎底。主人公還俗時老僧對徒弟命運的先知和點化，暗示了老僧曾和他有著相仿的人生經歷。秋季老僧的孤苦伶仃和安然超脫的自焚死去，也將是主人公晚年的最終命運。
三個人的生活共同來搭建一段完整的人生軌跡，不僅有對靈魂交接的喻意，更足以說明人類生活的大同小異。
影片的基調整體上比較灰暗，僅存的溫馨希望之處，是金基德對佛的肯定。抵消人類罪惡凈化靈魂的唯一途徑，便是來自佛的救贖。佛教徒的慈悲善意超凡脫俗，與世人的陰險狡詐形成強烈的反差。這在主人公中年逃逸的一段最足以體現：殺妻後的主人公焦躁易怒心神不安，並帶有暴力和自虐傾向。而師傅給予他「雕刻般若心經」的療法，儼然把他由魔鬼變成了聖徒。晚年後的主人公再度返回寺院一心行善普度眾生，走上了真正意義的信奉之路，在佛的指引下不諳世事刻苦修行，是其靈魂上的覺悟，也是對其所做錯事的懺悔。
片尾棄嬰後的母親滑入冰窟窿，是神佛對惡人的懲罰。顯示出佛的公正和明察秋毫，也體現出儒家善惡有報的思想。
繼楊德洛維斯基和今村昌平之後，金基德是世界上第三個喜歡在人類和動物身上尋找共性的導演。本片和他的其它作品一樣，動物依然出現在影片中的每個角落。金基德營造出一幅動物與人相共存的寧靜和諧畫面：春天寺廟里跑著歡快的小狗，夏天換成了大公雞，老僧借公雞之力把湖中央的木船拖於岸邊。秋天他背著小貓並用貓的尾巴寫字，冬天老僧自己化成了一條蛇。而小僧人與少女的愛情邂逅，魚和蟈蟈是重要的調情功臣。
⑦ 電影《韓公主》 痛心! 一個被43人糟蹋的花季少女，為何居然得到怎樣的結局
《韓公主》是根據真實案例「密陽性暴力事件」進行改編的。
2004年3月－11月發生於韓國慶尚南道密陽市集體性暴力事件。2004年1月，家住蔚山市的崔某(14歲，初中2年級女生)用手機給一名女同學打電話，但電話卻打到了密陽市高中生金某(男，18歲)的手機上。
崔某本想立即掛斷，此時對方說了一句「你的聲音非常好聽，和你的朋友一起來玩吧」，這一句話勾起了她的好奇心。於是，崔某便與妹妹(13歲)和表姐(16歲)一同來到了密陽。
金某見到她們3人後又將她們介紹給密陽3個高中的聯合暴力團伙「密陽聯盟」的頭目朴某(男，18歲)，朴某便和10幾名手下威脅並毆打她們，而後又將她們帶到旅館輪奸。
只是沒想到，接到她們電話的是一個用心險惡的高中男生。金某將她們介紹給密陽市裡3個高中的聯合暴力性犯罪組織。組織的頭目姓朴，18歲，男。帶著手下十幾個人，威脅毆打崔某三人隨後將其帶到賓館輪奷。
之後在拿到女生把柄後（施暴過程中的相片，真名，學校班級，住所地址等），要挾發到網上，多次威脅，在旅館中，「桑拿」中，高校運動部的巴士中，公園中。用工具粗暴玩弄，輪流發生關系，搶奪錢物，長達一年的受虐。
女學生因為被粗暴的工具（性具）侮辱過後身體出現異常被送往婦科，在8月精神方面已經受不了，服安眠葯自殺。未果陷入昏迷，見女兒的情況異常後母親報警。
在對受害人的詢問過程中，警察無視崔某三人要求女警察檢查身體並詢問的要求，而直接派出男警察對三個女生的身體檢查，並直接問「插入了嗎?」等詳細的受害細節，警察並對受害者直言「你們是密陽的恥辱」，以至於受害者感到了前所未有的侮辱。
2005年2月13日，國家人權委員會對該事件的調查過程中的人權侵害行為進行調查，對被害者的調查不當問題的證據搜查，到目前為止的29份證詞全部勸告改善，也對方法進行規定指導。但效果不明顯，多次發出對調查過程隨時抽查。最後在大韓民國女性部的記者會面的過程中披露出警察的粗暴言論和行為，對被害人保護不充分等事實。
(7)韓國最新輪里電影強奸擴展閱讀：
《韓公主》是由李秀鎮編導，千禹熙、鄭吝善主演的劇情片。
影片講述韓公主因為意外的不幸事件失去了朋友，彷彿被追趕一般轉學之後，韓公主跟Eun-hee成了好朋友，Eun-hee勸韓公主加入了學校的清唱俱樂部。在韓公主加入清唱俱樂部的消息傳開後，一群她前同學的家長炸開了鍋，到處宣傳韓公主有污點的過去。
該片於2014年4月17日在韓國上映。影片獲第18屆釜山國際電影節CGV Movie Collage獎和第6屆韓國年度電影獎最佳影片。
⑧ 最近韓國劇情電影片最新
最新的韓國電影《我記得》改編自加拿大電影《記得》（2015），講述了80歲的老年痴呆症患者炳洙（李成敏飾）和20多歲的年輕人尹圭（南若赫飾）在同一家餐廳工作的故事。這對情侶會互相稱呼弗雷迪和傑森，並有自己的問候手勢。
當寅圭被一位不講理的客人糾纏並損失了4萬韓元時，畢洙用了一個技巧幫他拿回錢，讓他開心，兩人在廚房裡愉快地分享了一塊烤紅薯。這就是Pyo和Ingyu之間的關系。因此，當這位可愛的老人提議讓仁圭兼職駕駛他的汽車，甚至是一輛著名的紅色跑車時，仁圭毫不猶豫地接受了。
當In gyu駕駛Bisu的紅色跑車時，他不知道自己捲入了一場長達60年的復仇陰謀…Bisu的第一個目的地是醫院，他在夜深人靜的時候潛入高級病房，用消音槍殺死了第一個人！醫院監控拍下了這位不知情的仁奎的身影，成為了首要嫌疑人。
⑨ 讓人驚艷的5部高分韓國片
1 《母親》 2009
導演: 奉俊昊
主演: 金惠子 / 元斌 / 晉久 / 尹宰文
豆瓣評分： 8.3
提及母愛，人們聯想到的大多是偉大與無私。
但奉俊昊的《母親》，卻向我們展現了當這種愛走向極端時，它是多麼的自私與卑劣。
道俊是個智障，但他卻有一個十分寵溺自己的母親惠子。
惠子照顧著他的衣食起居，眼神與精力無時無刻不放在已經有了成人身體的道俊身上。
直到有一天，道俊被警方帶走，原因是涉嫌殺死一名少女。
但道俊自己，卻什麼也記不起來了。
惠子不相信自己的孩子會做出這種事，於是開始親自調查案情的真相，但她卻驚恐的發現，兒子居然真的是兇手。
而為了救兒子出獄，惠子不但自己殺死了唯一的目擊證人，更試圖抹去逐漸回憶起真相的道俊的記憶。
片中，最令影單貓難忘的是開頭，在空曠的野地迎風起舞的母親惠子。
她身影寂寞，她眼神蕭瑟，但舉手投足，又彷彿在這天地間掌控了一切。
如果說，智力低下的道俊算不上是一個正常的人。
那這種被控制欲支配的母愛，又何嘗不是一種變態。
2 《綠洲》 2002
導演: 李滄東
主演: 薛耿求 / 文素麗 / 安內相 / 柳升完 / 金貞久
豆瓣評分： 8.4
韓國電影詩人李滄東，最擅長拍「殘酷生活背面的美麗」。
《綠洲》描述了一個前科犯人和一名重度腦麻痹患者驚世駭俗的愛情。
這愛情在冷冽的悲涼中，散發著人性的溫暖。
替哥哥頂罪的忠都刑滿釋放，去看望被哥哥撞死的清潔工家屬——一名重度腦癱患者恭洙。
恭洙的兄嫂霸佔了她的殘疾人公寓，並把她獨自留在舊房子里。
忠都卻對這個四肢捲曲的女孩一見鍾情，甚至一時沖動強暴了她。
但令人意想不到的是，愛情卻在這兩個社會的「異類」中悄然滋長。
他們相愛了，而愛情讓這兩個各自遭遇著不幸的人，開始感受到人生的意義。
只是這兩個社會邊緣人的愛情並沒有被祝福。
忠都被恭洙的兄嫂認定是強奸，並將他再一次送入監獄。
3 《共同警備區》 2000
導演: 朴贊郁
主演: 李英愛 / 宋康昊 / 李秉憲 / 申河均 / 金太祐
豆瓣評分： 8.6
《共同警備區》根據真實的故事改編，是朴贊郁的成名作。
故事發生在上個世紀七八十年代，北朝鮮南韓國的共同警備區域內。
一名朝鮮士兵被來路不明的子彈殺害了。
韓國和朝鮮雙方都認為對手應該對此負責，案件一時撲朔迷離。
瑞士籍韓國女孩蘇菲受派前來調查，卻發現了背後的隱情令人催淚。
電影就像《羅生門》一樣，從朝鮮和韓國軍人兩個不同的視角出發，抽絲剝繭，最終還原了一個感人的真相。
朝韓兩個國家雖然有著不同的信仰與價值觀，但終歸是同根生。
無論雙方是處在兩個怎樣尖銳而敵視的對立面，但那份血緣情結，是永遠割捨不斷的。
4 《太極旗飄揚》 2004
導演: 姜帝圭
主演: 張東健 / 元斌 / 李恩珠 / 孔炯軫 / 崔岷植
豆瓣評分： 8.3
《太極旗飄揚》是韓國到現在為止最好的戰爭片，沒有之一。
張東健、元彬在片中飾演一對兄弟。
哥哥是鞋匠，弟弟是高中生，他生活在一個溫馨的家庭中。
但戰爭的到來卻讓哥哥和弟弟被強征入伍。
哥哥為了讓弟弟早日活著離開戰場，這個原本平凡的鞋匠，居然成了一名瘋狂的戰爭機器。
當他誤以為弟弟戰死的時候，他又轉而從一名韓國的優秀士兵，變成了朝鮮的人民英雄。
戰爭，讓這個本來無足輕重的普通人，經歷了一次又一次魔幻荒誕的轉變。
觀眾看不到懲惡揚善的快感，只有戰爭所帶來的同根相煎的悲壯。
5 《春夏秋冬又一春》 2003
導演: 金基德
主演: 吳永洙 / 金基德 / 金英民 / 徐在京 / 何麗珍
豆瓣評分： 8.5
這是韓國情色大師金基德的一大代表作。
片名的春夏秋冬，正好對應人的一生。
春天是童年的懵懂，老和尚與小和尚生活在孤寺，小和尚的惡作劇遭到老和尚的斥責。
夏天是少年的躁動，寺里來了一名少女，已長成青年的小和尚動了凡心，隨著少女離開寺廟。
秋天是青年的墮落，成了殺妻犯的小和尚逃回寺廟，遭遇老和尚點化，安心隨警察離去。
冬天是中年的反思，已成中年的和尚終於出獄回到寺中，接替了已圓寂的老和尚。
在一個晚上，一個女人遺下一個嬰兒，中年僧人收養了他。
又一年春天，是重生，也是輪回。垂垂老矣的老和尚面對小和尚的惡作劇，用那年同樣的話教育了他。
韓國導演金基德是導演意象的天才。
在這部電影里，山環水，水環樹，樹中的古寺宛如漂浮在水面上，充滿了東方禪學的意境美。
而整部電影，也在表達東方哲學里特有的輪回概念。
從天真爛漫到燃起慾望，從沖動莽撞到洗盡鉛華，一切都經歷，再一切都放下，才是人生。
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⑩ 這八部電影，堪稱韓國電影的最高水平
這個12月，韓國電影《哦！文姬》會在國內上映，這是近年來，首次有韓國電影在中國內地上映。
一直以來，韓國電影都以不俗的品質深受影迷喜愛，並在國際上也取得諸多獎項和聲譽。
韓國電影何以能取得如此成就？
在韓國類型片飛速發展、似乎進入瓶頸，卻又在瓶頸之中不斷產生新突破，而韓國藝術片也在 探索 韓國 社會 構成、人物 情感 的路上從未止步的當下，我們究竟應如何自韓國電影中「取經」？
這里推薦八部能代表韓國電影最高水準的影片，刷完這十部作品，相信會對韓國電影有更深刻的認識。
一、《春夏秋冬又一春》
金基德是韓國著名的獨立導演之一，他的電影風格十分獨特，同時又令人難以捉摸。
他的作品，既有《空房間》（2004）這樣靜謐而酷烈的愛情犯罪片，也有《聖殤》（2012威尼斯電影節金獅獎作品）這樣變態、血腥，具有濃烈暴力美學的陰冷劇情片，還有如這部《春夏秋冬又一春》般帶有深刻宗教意識和宿命意義的作品。
當然，任何一個導演，風格再千變萬化，其電影作品也會有一絲統一的藝術趣味，金基德的藝術趣味，即對情慾的毫不遮掩，所以，即使《春夏秋冬又一春》為宗教題材，但片中依然不乏露骨的男歡女愛，也正是這份男女歡愛，撬開了一絲宗教和宿命的「缺口」。
這部電影同樣是導演金基德職業生涯最佳之作，目前的豆瓣評分穩定在8.5。
影片以「春」、「夏」、「秋」、「冬」四季為篇章，對應一名佛門僧人童年、少年、青年、中年的修行時光。在近乎與世隔絕並具有禪意風景的寺廟中，這名僧人經歷著「殺生」、「動情」、「殺人」、「懺悔」等四個人生階段，而寺廟中唯一的老僧，則如同一冊心經，自在觀摩一切。
冬季結束，又一個春天到來，曾經的少年僧人成為「老僧」，人生的輪回再度上演。
《春夏秋冬又一春》具有神秘、朦朧，但又仿然令人醍醐灌頂的敘事美感，在整個韓國電影史中，它都是一部深刻而獨特之作。
二、《詩》
在不少影迷心中，詩人導演李滄東的代表作《詩》，是韓國最好的電影之一。
李滄東是公認的韓國最具實力的導演之一。
2002年《綠洲》、2007年《密陽》、2018年《燃燒》……李滄東導演的每一部電影，都是韓國藝術電影中不可多得的佳作，而在他所有作品中，悲情而優雅的《詩》，是最打動人心的一部。
一位罹患阿茲海默症的貧窮老太太，心中卻擁有一個寫詩的夢想。
與她同居的外孫在學校犯下強奸罪，致使受害女生自殺，老太太面臨數百萬韓元的巨額賠償。
她一面做看護零工，一面衣著優雅地去上詩歌課，同時，還不得不想辦法籌措賠償金。
最後，她以一種殘酷的方式籌到了賠償金，在為受害女生寫下一生中唯一一首詩後，消失在了人世間，留下的唯一事物，是一束獻給詩歌班老師的鮮花。
《詩》中的性侵事件，根據2004年發生在韓國慶尚南道密陽市集體性暴力事件改編，但這並不是這部影片的重點，《詩》的重點，在於對生命狀態的思考，這部在豆瓣獲得8.6分的影片，為觀眾呈現了一種即使生活再困頓、骯臟，靈魂依然潔凈的人生狀態，正如片中那句動人的台詞：「干凈的身體才有清楚的頭腦」。
2000年面世的《共同警備區》，是朴贊郁導演、也是韓國最重要的電影之一，這部影片，堪稱開啟了南韓電影人對韓國、朝鮮關系思考的先河，而且，《共同警備區》幾乎已經抵達朝、韓關系題材影片的頂尖水準，其後的《隱秘而偉大》（2013）、《鐵雨》（2017）、《特工》（2018）等同類影片雖同樣口碑強勁，但依然不如《共同警備區》這樣臻於完美。
同時，這也是朴贊郁導演職業生涯口碑最佳的影片。
朴贊郁是韓國最知名的導演之一，《老男孩》、《小姐》、《親切的金子》等在中國影迷中廣具聲譽的韓片，都出自朴贊郁導演之手，此外，朴贊郁也同剛剛奪得奧斯卡四項大獎的宋康昊導演一樣，擁有在好萊塢執導電影的國際化經歷，2013年，他便推出了由《越獄》男主演溫特沃什·米勒編劇的懸疑驚悚片《斯托克》，主演由妮可·基德曼、馬修·古迪擔綱。
《共同警備區》聚焦於朝、韓交界的板門店邊界，講述的，是朝、韓兩國的邊界士兵彼此產生了深厚情誼，但隨著突發事件的降臨，國家立場最終凌駕於私人感情之上，由此釀成無法挽回的血腥悲劇。
韓國電影人在處理朝韓題材時，慣於在彼此對立或分歧的國家立場上，刻畫以大愛為准則的惺惺相惜之情，最後，電影主角們必將在國家和個人 情感 之間，進行痛苦的抉擇。
豆瓣8.8分的《共同警備區》，將這一類型的敘事表達和 情感 挖掘，發揮到了極致。
《殺人回憶》已成為韓國電影中的傳奇之作。
這種傳奇性，不只在於影片本身的高水準，更在於它與現實之間所形成的傳奇聯系。
面世於2003年的《殺人回憶》被譽為「零缺點電影」，它曾在第16屆東京國際電影節中榮膺「最佳亞洲電影」稱號，依據真實連環兇案改編的《殺人回憶》，因為影片原型事件兇手一直未曾歸案，而與影片外韓國民眾對這一事件的關心形成生動「互文」，令人驚奇的是，2019年9月19日，電影問世16年、真實兇案結束28年之後，一名正在韓國釜山監獄服刑的56歲男子，其DNA竟於當年的兇案原型華城連環殺人案兇手的DNA一致！
關於這部電影，一直以來，都有一個令人細思極恐的猜想：
影片在影院公映時，真正的兇手會否也到影院觀看了這部影片？
這種猜想，使影片結尾宋康昊那令人心驚的凝視產生了更深刻、更豐富的含義，而宋康昊這一凝視的眼神，也成為整個韓國電影史最令人印象深刻的眼神，直到奉俊昊導演試圖在2019年的《寄生蟲》中，再度「復制」這一獨特的「宋康昊式凝視」。
《殺人回憶》在豆瓣獲得8.9的高分，並位列豆瓣電影Top250的第92位。盡管此後韓國犯罪類型片在「真實事件改編」的道路上越走越遠，並由此產生《那傢伙的聲音》（2007）、《追擊者》（2008）、《孩子們》（2011）等佳作，但再沒有一部影片，能在敘事水準和與真實事件「互動」這兩個最重要方面，達到《殺人回憶》的高度。
除了犯罪事件，韓國電影在維度更廣、更深的 社會 事件（往往也包含極強的犯罪元素）改編上，同樣成績卓著。
在中國影迷和韓國 社會 都具有最廣泛影響力的韓國電影，幾乎都是這樣的作品，包括李濬益導演的《素媛》、楊宇碩導演的《辯護人》，以及黃東赫導演這部《熔爐》。這三部影片，都依靠過硬的實力和影響力，以均分9.2的成績，擠進豆瓣電影Top250的前50名。
而《熔爐》，則是這三部電影中最具代表性的一部。
一方面，《熔爐》是三部中評分、名列最靠前的一部（9.3分，No.20），另一方面，《熔爐》對韓國 社會 的影響力最強大，2011年，這部電影在韓國公映後，引發過於強烈的 社會 效應，不僅在網路出現要求重啟案件調查的百萬人簽名活動，並迫使韓國政府出台了《熔爐防治法》。
這部電影的面世，同時證明韓國電影創作環境的開放和自由，聯想到奉俊昊《寄生蟲》榮膺奧斯卡最佳影片之後，韓國現任總統文在寅祝賀詞中所言，「今後（韓國）政府將進一步為廣大電影人提供能夠盡情發揮想像力並放心大膽進行電影製作的環境」，就令人心中五味雜陳。
《熔爐》在沉穩而激烈的敘事中，觸目驚心地揭露 社會 瘡疤，從電影藝術層面而言，它不見得是一部絕佳之作，但它是一部真正改變了國家的電影，「改變國家」這一對電影而言近乎天方夜譚之效應，唯獨對於《熔爐》而言，並非一個噱頭。
韓國犯罪片以其產量和質量，在中國觀眾心中具有深遠影響力，但「韓國犯罪片」並非一個籠統概念，將「犯罪」這一類型細分到不同領域，會發現，韓國電影中依然存在水準突出的代表作，比如驚悚犯罪《追擊者》、政治犯罪《局內人》、女性犯罪《金福南殺人事件始末》，而《新世界》，則是「黑幫犯罪」的韓片代表。
韓國類型電影有一種很奇特、但又很通俗的質感，即它們始終處於一種「拿來主義」的模糊概念中，美國電影的暴力美學、中國香港電影（單指港片黃金時代）的凌厲敘事、日本電影的陰冷內荏，在韓國類型片中都有若隱若現之影，但韓國電影人卻在這種融合、借鑒中，最終創造出清晰、突出的韓式類型風格：百無禁忌，痛苦、心碎、變態，同時優雅，《新世界》就是這種敘事格調下的集大成之作。
豆瓣8.9，位列豆瓣Top250中第153位的《新世界》，可以如許多影迷所言，被視為「韓國版《無間道》」，但《新世界》在一個「無間」的故事中，摒棄了《無間道》系列的復雜、多義、深刻，而在一條清晰的敘事道路上走向了極致，它和《寄生蟲》一樣，都是目的性特別明確、脈絡和內蘊都相當清晰的韓國類型片，所以不妨將《新世界》稱為「《寄生蟲》版《無間道》」更為恰切。
《新世界》的主角李子成（李政宰 飾），遊走於黑白兩道之間，堪稱雙面間諜，最終，因為「電梯戰神」丁青（黃政民 飾）為其帶來的 情感 和環境沖擊，李子成選擇了對自己最有利的一條路，至於這條路是黑是白，對於他並不重要。
同時，觀眾也將發現，片中的黑，摻雜著個人 情感 上的「白」，片中的白，同樣混有「利益之黑」，黑白本不分明，《新世界》也就不必糾結於道義的表面歸屬，而這份直抵核心、摒棄表面功夫的清晰感，正是韓國黑幫類型片的珍貴之處。
結局是否回歸到通常意義上的正能量，韓國電影人從未在乎過這一點，在他們看來是勇氣的東西，於他們而言不過是職責。
對於中國影迷而言，韓國電影還有兩大突出特徵，一是催淚功力一流，二是，韓國小演員演技驚人，出生於2006年的葛素媛，就是其中一位。
對於專業影評人而言，這部豆瓣評分高達8.9，位列豆瓣電影Top250中第99位的影片，在電影藝術層面簡直乏善可陳，它就像一篇毫無技巧、平鋪直敘，語言也沒有任何鮮明特徵的催淚小說，但對慣於接受直接 情感 沖擊的普通觀眾而言，《7號房的禮物》擁有驚人的力量。
這是一部建構在殘酷現實之上的童話作品。
智障男子蒙冤被投入監獄，同監室、也就是7號牢房的「十惡不赦之徒」們，協力將男子的可愛女兒帶入牢房，讓這對父女相會。
細想，這部影片中的每一處「善意」，在現實世界中，發生的概率都很小，其中最典型的，莫過於對監獄囚犯的童話式美化，這使《7號房的禮物》成為一部充滿想像力的作品，而這種想像力，能充分擊中觀眾內心最柔軟之處。
畢竟，我們要認識黑暗，也需要認識光明。
豆瓣8.7、位列豆瓣電影Top250第141位的《恐怖直播》，從力學角度，將韓國類型片推向了極致。
假設電影是一種力學現象，那麼，電影的時長、電影的內部空間便是「受力面積」，電影的 社會 及 情感 內蘊，則是「壓力」，觀眾從一部電影中得到的是什麼？是「壓強」，即「壓力除以受力面積」。
《恐怖直播》的時長只有97分鍾，其內部空間幾乎只有一間新聞主播室的空間，這兩點，證明《恐怖直播》的「受力面積」相當有限，但這部電影所映射的 社會 學概念，大至整個國家，當影片將如此巨大的內蘊轟然壓迫在方寸之間，可以想像，傳達到觀眾精神中的「壓強」，到底有多大！
在一個直播間解決一個恐怖分子對整個國家的質疑、憤怒和乞求，《恐怖直播》採用了一種具有轟動效應的敘事方式，可以發現，在如此激烈的敘事中，導演是無法見縫插針追求電影表達藝術的，所以《恐怖直播》依然是一部依靠事件、情節本身對觀眾進行「重擊」的典型韓式犯罪片，但其獨特的「受力特徵」，卻使這部影片擁有了極強的辨識度。
當然，這八部經典之作，並非韓國電影的全部，韓國電影在未來會如何發展，也值得人期待！
作者：縣豪
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