紫蝴蝶電影主題
① 《上海倫巴》：陳舊模式的海派電影
《上海倫巴》是第五代導演彭小蓮所謂上海系列的第三部。從整個影片來看，影片在表現四十年代上海影人之間的情愛方面，也做到了小有波折，稍有內涵，但是，整個電影仍然讓人覺得缺乏獨到的發現，甚至電影對人物的刻畫，手段相當的陳舊，思維體系仍然採用了一種遮遮掩掩的方式，對情的矛盾沖突，仍然沿用了一種舊有的通行的模式，這使得整個電影用黃宗江的說法，是相當的清淡。
實際上，從影片的這種形同雞肋的效果來看，反映了第五代導演一貫所缺乏的對城市生活的把握與了解。像彭小蓮這樣的女性導演，似乎總有一種舊有的模式，干擾了她的思維方式與思考，使得她的電影，依然在一種不深不透的舊有模式里打著圈圈。
《上海倫巴》的核心主題是一目瞭然的，它基本以趙丹與黃宗英為原型，講述了兩個男女演員之間的愛情故事。不管導演彭小蓮為電影注入一種什麼新鮮的發現，影片揭示的主題也是相當傳統的，甚至可以說傳承了從《青春之歌》、《家》以來一脈相承的所謂志同道合決定情愛走向的模式傾向。
影片中的 情感 糾葛主要集中在阿川與婉玉之間。阿川在影片中，被塑造成一個風流倜儻、愛女人更愛正義的男人形象，像所有的這類影片一樣，他成為小家碧玉式的婉玉的愛情選擇的主要誘因。
影片的前半部分表現了婉玉與阿川從相識到相知的過程，導演在進行這種人物相遇的過程圖說中，也是遵循了一種「一撞定情」的套路，從開始的時候，婉玉在車內看到阿川撞到車上，到婉玉上班途中騎車與阿川相撞，影片刻板地讓兩個人緣於這種相撞的方式而熟知，加上片場上心心相印，兩個人終於日久生情了，完成了這種最沒有波瀾的愛情起源。
下半部分，則是婉玉面臨著丈夫翰庭與阿川之間的選擇了。一邊是充滿激情但卻貧困的演員，另一邊是家財萬貫卻刻板做作的丈夫，婉玉的選擇，其實是一個時代的選擇，她拋棄了那個死氣沉沉的家庭，而選擇了那個動盪不安卻活力四射的阿川。
這種電影的邏輯，可以說是中國電影多少年來一貫遵循的思維框架與鏈條所在。豪門之家看似繁花似錦，卻像金絲籠一樣，只會成為束縛人的精神的樊籠，長期以來，我們的文化傳統一直形成這樣的基本定律，總是不斷地重復著這樣的原則，似乎只有民間，只有貧困，才能帶來一種新鮮的生命力。拋棄繁華，走入民間，成為一個女性選擇的最強音。林道靜拋棄了優裕的生活，選擇了艱苦的生存 探索 之路；《紅高粱》中的「我奶奶」拋棄了財主太太的生活，而選擇了不名一文卻身強力壯的長工，這種模式，幾乎成為一個一成不變的模式套路，加蓋在上個世紀三、四十年代的所有故事中，人性的復雜，被一種階級地位的必然性取代。
所以，在《上海倫巴》中，我們看到，婉玉對丈夫家的富豪生活十分厭倦，多次請求丈夫，離開這個窒息人的家庭，可以看出，婉玉對丈夫的不滿，更多地來自於對約定俗成的所謂富豪階級的窒息氣息的不滿，婉玉與其說是選擇愛情，不如說是選擇自由生活。《上海倫巴》既然在主題上又復歸了中國電影這種最概念化的非此即彼的選擇模式的話，那麼，註定使電影的人性的刻畫被嚴重地抑制了。
情況正是這樣，影片中婉玉的丈夫翰庭與阿川之間，我們看不出兩個人在素質上差異，翰庭對婉玉一直是溫柔有加的，也相當的開明，對婉玉與阿川之間的那麼一點人人都可以看出的曖昧之情，也基本採取了一種寬容的態度，但是，這一切都不足以讓婉玉把自己的芳心留在丈夫的身邊。因為在影片的價值模式里，阿川充滿著革命精神，身上具有著反叛力量，而這樣的英雄，正是上個世紀我們傳統模式下的英雄典型。對富豪階層的鄙視，對反叛群體的首肯，都是傳統套路下決定選擇的主要因素。於是，婉玉在影片中，我們看到她毫不猶豫地選擇了窮困但卻充滿著反叛精神的阿川。
這里的一個選擇權，不是婉玉本人的，倒像是一種概念化的時代集體意識，施加於婉玉身上的。這樣的後果，就是影片中的愛情，並沒有什麼感人的深刻力量，它不過是概念化的外在形式，導演只不過在這里講述了一個演繹了無數遍的陳舊故事。這都導致了《上海倫巴》不過是鸚鵡學舌地傳播著一個毫不新鮮的概念。從這個影片中，我們可以感受到第五代導演已經無法從模式上發掘出更新的主題，更難以拋棄已經融入到他們思維中的傳統因素，難以從人性的角度有著更大的突破。
影片到了這里，形成了一個基本的困惑，就是阿川憑借什麼能夠吸引婉玉的傾心？他生活貧困，養育兩個小孩，身邊不斷有女人周旋（影片用一個細節，展示女人上門找他），甚至他從來不願意付出責任，回絕了婉玉的愛情暗示，但是，只要影片中把時代的走向的精神光圈套在他的頭上，那麼，阿川便註定成為時代英雄，婉玉便沒有理由不愛上他。
影片力求迴避阿川身上的革命氣質，試圖寫出他身上的復雜性，可以看出，導演也有意想超越舊有的模式對影片的影響痕跡。影片對阿川的從事政治的描寫，多加以迴避，盡量使影片的選擇拉回到愛情的范疇上來，但是，一旦拋棄阿川當年奮斗的時代命題，在純粹的愛情時空中，更難以反映出阿川身上的時代精神。彭小蓮很本能地不想把阿川刻劃成《青春之歌》中盧嘉川這樣的革命者形象，但是，還原阿川純粹是一個情種的角色，則使人物的感情立論更匱乏支撐的基礎。《上海倫巴》反映出中國電影妄圖淡化 歷史 ，純粹描寫愛情的一種傾向，像《紫蝴蝶》也是這樣。《上海倫巴》里對當時的時代背景不著一詞，對左翼電影的精神選擇，也沒有加以正視的尊重，甚至裡面的左翼群體描寫還不如《阮玲玉》中的正面刻劃。迴避了一個時代氣氛，純粹地表現一場沒有新意的愛情故事，導致《上海倫巴》整體上的陳舊與清冷。
把這部影片對照一下《阮玲玉》，可以看出，《阮玲玉》為什麼能取得成功。《阮玲玉》中，女主角根本沒有像《上海倫巴》這樣，唾棄富豪的生活，根本沒有這種階級斗爭式的選擇問題，而是寫出人物的 情感 的困惑，把人物心理置放於表現的前台，這樣使得影片便少了許多莫須有的生硬主題，始終有一個活著的人物，展現在觀眾面前，而不像《上海倫巴》這樣講述的是一個甚至在銀幕上都令人難以置信的故事。即使影片的核心情節有著原型人物，但是，至少電影這樣的講述，是無法讓人相信的。
由於對時代背景的曲意迴避，整個電影里的其他人物都是模糊不清的，甚至影片中的導演也應該有所作為，但電影里的這位左翼導演（影射了鄭君里），也只是一個沒有思想、沒有介入人物沖突的木偶。整個電影最清晰的，也就是婉玉與阿川的那麼一點不值一提的愛情故事，放置在左翼電影的框架里，整個影片完全是一種避重就輕，失去了再現 歷史 的均衡點。
在畫面的調度上，我們也感到整個電影乏善可陳，大量的中遠景，使得整個電影的鏡頭一覽無余，人物在畫框中的表現，也機械造作。相對於好萊塢電影中多用特寫鏡頭刻劃人物，始終把人物的面部表情置放於鏡頭的中心地位，可以看出，我們中國電影已經缺乏把人物的心靈展現在銀幕上的能力了。這種鏡頭運作上的毛病，也使中國電影的視覺效果就是呆板的，缺乏一種大家氣。把本片與好萊塢拍攝的《藝伎回憶錄》放置在一起，我們不想評價兩者的藝術上的高低，僅就鏡頭的運作上來看，《藝伎回憶錄》中在那種東方情境的營造與還原中展現出的大氣、色彩與行雲流水，都是《上海倫巴》這種小家子氣電影所無法企及的。中國電影實在有必要來一個全面的革新，以使中國電影能跟上世界電影的發展潮流，而不是用一些陳舊的主題與結構來製作一些乏味的影片。
② 劉葉 簡介
姓名：劉燁 性別：男
出生年月：1978.03.23
星座： 血型：
嗜好：籃球及游泳 身高：185CM
籍貫：吉林
作品：《拿什麼拯救你，我的愛人》《美人草》《幸福街》《有情鴛鴦無情劍》《紫蝴蝶》《藍宇》《天上的戀人》《巴爾扎克與小裁縫》《筆直向前走》《夏天的味道》
劉燁簡介
畢業院校：中央戲劇學院表演系
現在職業：中國青年藝術劇院演員
中國電影家協會會員
1998年，《那人、那山、那狗》獲蒙特利爾國際電影界最受觀眾歡迎故事片獎。該片獲第19屆中國電影金雞最佳故事片獎和最佳男配角獎提名。
2001年，因主演故事片《藍宇》，榮獲第38屆台灣金馬獎最佳男主角獎。
生 日：03月23日
籍 貫：吉林
身 高：185 cm
體 重：75 kg
血 型：B型
最喜歡的運動：籃球、游泳
最喜歡的食品：海鮮
最喜歡的演員：羅伯特·德尼羅
畢業院校：中央戲劇學院表演系（1996-2000年）
中國電影家協會會員
電影作品
1998年《世紀之夢》 飾 趙西陵 (導演:李前寬)
1998年《十個女囚的自白》 飾 孫西安 （導演: 戚健）
1998年《那山那人那狗》 飾 兒子 （導演：霍建起）
1999年《女帥男兵》 飾 嚴凱 （導演: 戚健）
1999年《熊》 飾 我 (導演：傅東川 陳錚)
2001年《藍宇》 飾 藍宇 （導演：關錦鵬）
2001年《巴爾扎克與小裁縫》 飾 馬劍鈴 （導演：戴思傑）
2001年《天上的戀人》 飾 王家寬 （導演：蔣欽民）
2001年《花兒怒放》 飾 丁天 （導演：毛小睿）
2002年《紫蝴蝶》 飾 司徒 （導演：婁燁）
2003年《青春愛人事件》 飾 小謝 （導演：顥然）
2003年《美人草》 飾 劉思蒙 （導演：呂樂）
2003年《疑神疑鬼》 飾 方程 （導演：邱禮濤）
2003年《戀之風景》 飾 郵遞員 （導演：黎妙雪）
2003年《茉莉花開》 飾 小杜 （導演：侯詠）
2004年《無極》 飾 鬼狼 （導演：陳凱歌）
2005年《米尼》 飾 阿康 （導演：陳苗）
2005年《阿嫂》
電視劇作品
2000年《幸福街》 飾 徐小陽 (導演:袁英明)
2002年《拿什麼拯救你我的愛人》 飾 龍小羽 （導演：趙寶剛）
2002年《有情鴛鴦無情劍》 飾 邵達 （導演：陳會毅）
2002年《真相背後》 飾 林茂盛
2003年《荊珂傳奇》 飾 荊軻 （導演：李惠民）
2003年《畫魂》 飾 田守信 （導演：關錦鵬）
2003年《夏天的味道》 飾 張奕 （導演：汪小迪）
2004年《血色浪漫》 飾 鍾躍民 （導演：滕文驥）
2004年《天和局》 飾 閔華堂 （導演：於榮光）
舞台劇作品：
1.大型話劇《靈魂拒葬》中飾男主角約翰
2.大型古裝劇《梁山伯與祝英台》中飾仕九
3.話劇《牆頭情》中飾農村青年小木匠強子
4.話劇《駱駝祥子》中飾男主角駱駝祥子
5.話劇《命若琴弦》中飾盲人小瞎子
6.話劇《賭徒》中飾賭徒巴嫩
7.話劇《大沙漠》中飾採油隊長小六子
多媒體音樂劇作品：
1.《琥珀》 中飾高轅
[獲獎情況]
1998年，《那人、那山、那狗》獲蒙特利爾國際電影界最受觀眾歡迎故事片獎。該片獲第19屆中國電影金雞最佳故事片獎和最佳男配角獎提名。
2002年，憑電影《藍宇》，榮獲第38屆台灣金馬獎最佳男主角獎
2002年，憑電影《藍宇》，獲香港電影金像獎、香港金紫荊獎最佳男主角提名
2002年，主演的《巴爾扎克與小裁縫》參展戛納電影節
2002年10月，主演的影片《天上的戀人》獲得東京電影節"最佳藝術貢獻獎"。
2003年，主演的電影《戀之風景》入圍威尼斯電影節主競賽單元。
2003年，主演的電影《紫蝴蝶》入圍戛納電影節。
2004年，憑電影《美人草》入圍金雞獎最佳男主角提名。
2004年，榮獲第24屆金雞獎最佳男主角獎。
2005年1月8日榮獲《精品購物指南》影響2004.時尚盛典中國娛樂風雲人物。
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《紫蝴蝶》
導演: 婁燁
編劇: 婁燁
主演: 章子怡、劉燁、仲村亨、馮遠征、李冰冰、王凱、藍心妍、謝承穎、姚安濂、Felicia Pullam、Seiichiro Hashimoto、高昊
類型: 劇情、愛情、歷史、戰爭
製片國家/地區: 中國大陸、法國
語言: 漢語普通話、日語、越南語
上映日期: 2003-05-22(戛納電影節)
片長: 128分鍾
又名: Purple Butterfly
1928年，偽滿洲國的日本翻譯伊丹英彥（仲村亨）離開中國情人丁慧（章子怡）返回日本，數年後他再回中國來到上海時，變身高級特務。而此時丁慧已成為地下抗日組織的成員，並與該組織首領謝明（馮遠征）相愛。抗日組織去火車站接從外地聘請的暗殺日本情報人員山本的殺手時，誤認其為小職員司徒（劉燁），混亂中，丁慧殺死司徒女友依玲（李冰冰），司徒則被伊丹英彥抓獲。
對一系列遭遇無比迷惑的司徒被釋放後，發誓要為依玲報仇。丁慧與伊丹英彥重逢，成為兩股勢力互相設局要利用的重要棋子，她本人正為誤殺無辜飽受內心折磨。某個日本會所舉辦的舞會上，伊丹英彥告訴丁慧山本與謝明均已死，丁慧震驚想刺殺伊丹英彥之際，司徒持槍闖進舞會。
④ 劉燁的詳細資料
長春人 從小在長影長大的 後來考上北影了吧？
⑤ 國際章（章子怡）的幾部經典電影，說說你都看了哪一些
國際章（章子怡）的幾部經典電影，說說你都看了哪一些
娛樂圈裡充滿了男神、女神，他（她）們在劇中出演的角色都各有不同，其中的好多經典角色都令人難以忘懷，今天整理了幾部章子怡非常精彩的影視劇作品，你都看過嗎？
《尖峰時刻Ⅱ》章子怡飾演胡莉
馮導對章子怡對自己開拓海外市場所立下的功勞發表感言：「《夜宴》因為有了章子怡、袁和平，才會在電影節上讓那麼多片商排著長隊要看片子，要約見章子怡。
⑥ 有沒有關於以三四十年代為背景的有代表性的好電影,結束一下
《半生緣》半生緣
主要演員：黎明 吳倩蓮 梅艷芳 葛優
30年代的上海。世鈞和曼楨是同一工廠做工的戀人。曼楨早年喪父，家庭生活靠姐姐曼璐當舞女維持，後來曼璐又當了妓女，最終嫁給了有婦之夫祝鴻才。為了保全自已的地位，不能生育的曼璐以一種怨毒的心態與其夫合謀，令祝強奸了曼楨。曼楨為姐姐、姐夫生下一子，葬送了自已的戀情。姐姐死後，她也嫁給了祝鴻才。
十多年後，世鈞與曼楨再度重逢。當世鈞希望再續此段半生緣時，曼楨卻靜靜地訴說此情不再。她為了兒子已和姐夫鴻才結婚，再也回不到從前了，回不去了……
《紅玫瑰與白玫瑰》
電影導演：關錦鵬
電影演員：陳沖 趙文宣 葉玉卿
也許每一個男子全都有過這樣的兩個女人，至少兩個。娶了紅玫瑰，久而久之，紅的變了牆上的一抹蚊子血，白的還是「床前明月光」；娶了白玫瑰，白的便是衣服上的一粒飯粒子，紅的卻是心口上的一顆硃砂痣……振保的生命里就有兩個女人，他說一個是他的白玫瑰，一個是他的紅玫瑰。一個是聖潔的妻，一個是熱烈的情婦……留洋回來的振保(趙文?飾)在一家外商公司謀了個高職。為了交通方便，他租了老同學王士洪的屋子。振保留學期間，有一個叫玫瑰的初戀情人。他曾因拒絕過玫瑰的求歡而獲取了「柳下惠」的好名聲。王士洪有一位風情萬種的太太，她總令振保想入非非。有一次，士洪去新加坡做生意了，經過幾番靈與肉的斗爭，在一個乍暖還寒的雨日，振保被這位叫嬌蕊(陳沖飾)的太太「囚住」了。令振保所料不及的是嬌蕊這次是付出了真愛的。當她提出把真相告訴了王士洪時，振保病倒了。在病房，振保把真實的一面告訴了嬌蕊——他不想為此情而承受太多責難。嬌蕊收拾她紛亂的淚珠，出奇的冷靜起來，從此走出了他的生命……
影片簡評：
本片獲台灣電影金馬獎最佳女主角、最佳劇本 最佳美術設計，最佳造型設計 最佳電影音樂獎。
本片是改編自張愛玲同名小說的電影《紅玫瑰與白玫瑰》，張愛玲的小說在文壇被推崇備至，但根據她的作品拍攝而成的幾部電影卻並沒有受到同樣重視，主要是編導太囿限於原著，未能在映象化的再創作上推陳出新。林奕華編劇，關錦鵬導演的本片亦有這方面的缺點，關錦鵬以一種冷峻旁觀的態度描述了一種無奈情感。在起落的電梯里紅玫瑰那張嬌艷明媚的臉映見她心底婉轉曲折的心思，潔凈明亮的洗手間里白玫瑰蒼白無色的生命。 精緻美麗，墮落頹唐，卻在一不經意間將心底的一絲純真柔情輕輕流露，一個男子可以將女性情感刻畫到如此的細膩、豐富，令人嘆為觀止。而因一部《小花》（獲百花獎最佳女演員獎）而在大陸為人熟悉的陳沖憑借在本片中出色的演繹了紅玫瑰而獲當年的金馬獎最佳女主角獎。一向以大膽出位聞名的她在本片中可謂是搶盡了風頭，令曾經被譽為「港產三級皇後」的波霸葉玉卿黯然失色，同樣是風情萬種，但相對而言陳沖還是更懂得演戲，而不只是show身材。
《傾城之戀》
導演：許鞍華
主要演員： 周潤發 繆騫人
香港淪陷就是為了成全她？這到底是一個情場，讓男女主角談情說愛的地方；抑或是一個賭場，值得叫白流蘇把自己一生幸福押下去賭一局；又或是一個戰場，男女雙方各想把對方變成俘虜？
《滾滾紅塵》
導演：嚴浩
演員：林青霞
秦漢
張曼玉
韶華因父親不準她與戀人小健結婚，被鎖於家中，自殺未遂。父親死後，韶華離家出走，以寫小說為生。不久，只重感情、不問政治的韶華與為日本人做事的文化官員章能才相戀。抗戰勝利後，章能才銷聲匿跡，不知去向。韶華幾經周折， 在一農舍中找到他時，卻見他與一寡 婦同居。韶華於絕望中回到女友月鳳處生活。不久，月鳳亦因與熱心學生運動的男友小勇一起參加反政府集會而雙雙遇難。後韶華偶遇窮困潦倒、 四處躲藏的章能才，恰逢為報殺夫之仇的老鄰居「小妻子」向國民黨糾察誣告章能才為共產黨，韶華為救章能才，逃跑中被汽車撞傷。解放前夕，商人余老闆用金條換來兩張乘末班船赴台的通行證，欲攜韶華離開大陸，韶華卻將章能才送上輪船。四十年後 ，章能才返大陸尋找愛人，只得到一本韶華寫的長篇小說《白玉蘭》。
《花樣年華》
導演：王家衛
主演：梁朝偉、張曼玉
攝影：杜可風、李屏賓
身處遙遠的異國，周慕雲仍無法忘記過去與蘇麗珍之間的種種。如果當天她真的答應跟他走，他們現在會不會還在一起?抑或註定分離，各分東西?
也許有人會說，自從他們在同一天搬進同一層樓房，成為門戶比鄰的鄰居，命運已將他們放在一起了。而當他們發現彼此的配偶間竟發生了不可告人的關系的時候，在他們之間更像是牽連著無形的線，要割也割不斷。
至今他還能看見那一群漂盪的身影，剎那的相聚。房東夫婦們、自己的妻子周太太、陳先生、陳太太---蘇麗珍。樓梯間，走廊上，與她擦肩而過，或微笑寒暄，又何曾想過她那素靜的面容，明媚的體態，竟會成為他日深刻的思念。
他們在配偶背叛的陰影下，各懷心事地靠近。那是個一切變得飄搖不定、難堪的所在。有時她彷佛倚賴，又突然叛離。他想要佔據，但缺乏勇氣。想要忤逆，但是面對著她那莊重的神色，他感到說不出來的情怯。
見不著時，愈來愈想。那些背著人偷來的、幽室相守的時光，是多麼和煦而平靜。那些久候不至的苦等，明知是她卻聽不見聲音的電話，又是多麼的熾熱和辛烈。直到他作出了遠行的決定，才向她道出真心的說話。此時此刻，他不禁想到他真正背叛了的人，也許是她。
一切都退去了，香港、1962年、那個陳舊的秘密……
不管當初是為了報復或色誘，抑或單純的慰藉，到最後，只剩下眷顧。
《紫蝴蝶》：舊上海的浪漫壓抑
《紫蝴蝶》2003年導演：婁燁《紫蝴蝶》一片中有兩個鏡頭拍得最動人，一是司徒與伊玲在房間內跳舞，窗外是傾盆大雨，屋內燈光溫暖，歌聲盪漾，不知命運要在何時發生轉變的最後沉醉在其中蔓延；二是辛夏和伊丹在電梯里的瞬間，老式電梯繁復的花紋有著暗銀色光澤，心懷鬼胎的兩人偶爾對望一下，不知命運何去何從的忐忑感十分強烈。這兩個鏡頭里人物都有情感上的起伏交流，畫面的光線和質感也比較到位，上海特定時代里人們的片刻沉醉和命運瞬息萬變之間的沖突極有特點地傳遞出來。
在這個敘述以抗日戰爭時期的上海為背景的故事裡，婁燁其實隱隱抓住了其中的時代特質，可惜的是一閃而過。《紫蝴蝶》試圖在時代背景里呈現出歷史宏觀面貌，表達大時代里無法證明自己存在價值的深沉主題，在這部長達兩個半小時的影片里忽隱忽現，婁燁在敘事上的捉襟見肘暴露無疑，盡管可以感受到導演的苦心經營，但是觀眾依然被乏味的長鏡頭和突兀的剪接完全搞迷糊了。婁燁的作品能夠明顯讓人感到上海這個城市對他的巨大影響，從《蘇州河》充滿後現代感覺的迷離頹廢，到《紫蝴蝶》還原上世紀三四十年代舊上海的浪漫壓抑，婁燁幾乎在他的作品裡營造了一個以自己目光看出去的獨特上海，這也是婁燁作品的一個標志性特點。
⑦ 婁燁的電影風格以及特色
從處女作《危情少女》（1994）至《浮城謎事》（2012），婁燁電影已經形成了穩定的作者電影風格：
關注社會普通人尤其是底層和邊緣人群，表現在堅定/脆弱、忠誠/背叛、真相/偽裝、記憶/遺忘之間游移不定的情感，以及由之帶來的歷史、現實的虛無感，偏愛暴力和性內容，追求肩扛手持的紀實攝影風格，以陰郁的影調來表現對於世界的灰色認知，以及在殘酷外表下對人的悲憫和同情。
(7)紫蝴蝶電影主題擴展閱讀：
作為紀實拍攝的一種重要手段，手持攝影在婁燁的電影中被大量使用，成為其個人化影像風格的重要體現。相比於固定機位的精準穩定，手持攝影帶來的往往是晃動與虛焦，這是一種粗糙有序的審美體驗。
多場打鬥奔跑的情節，尤其是楊家棟與姜紫成在車內的打鬥戲，沖撞與旋轉交疊著快速剪輯，使觀眾評價為「2D電影看出了4D電影的特效」。主人公頻頻撞擊畫框，打破了封閉穩定的構圖和空間，延伸出更為豐富的畫外空間。
同時，手持攝影的虛虛實實也展現出四角關系背後的利益和紛爭，以及人物內心陰暗復雜的極端心理狀態。對於小諾來說，從小到大的家庭暴力和上一輩的愛欲糾葛，使得她變得迷茫冷漠，晃動的鏡頭展現出其內心的焦慮和茫然。
面對著熊熊燃燒的大火，姜紫成留下了眼淚，或許是對其靈魂墮落的哀嘆，配合著手持攝影的大特寫鏡頭，電影描摹出了一個個被權力和利益異化了的悲劇命運。
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《紫蝴蝶》是2003年婁燁導演編劇的一部諜戰題材的電影，由上海電影製片廠出品，劉燁、章子怡、李冰冰等主演。
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1928年，偽滿洲國的日本翻譯伊丹英彥（仲村亨）離開中國情人丁慧（章子怡）返回日本，數年後他再回中國來到上海時，變身高級特務。而此時丁慧已成為地下抗日組織的成員，並與該組織首領謝明（馮遠征）相愛。抗日組織去火車站接從外地聘請的暗殺日本情報人員山本的殺手時，誤認其為小職員司徒（劉燁），混亂中，丁慧殺死司徒女友依玲（李冰冰），司徒則被伊丹英彥抓獲。
對一系列遭遇無比迷惑的司徒被釋放後，發誓要為依玲報仇。丁慧與伊丹英彥重逢，成為兩股勢力互相設局要利用的重要棋子，她本人正為誤殺無辜飽受內心折磨。某個日本會所舉辦的舞會上，伊丹英彥告訴丁慧山本與謝明均已死，丁慧震驚想刺殺伊丹英彥之際，司徒持槍闖進舞會。
⑩ 章子怡演的電影從紫蝴蝶到攀登者，她在電影界地位怎麼樣
章子怡在中國電影界是可以說是數一數二的，她就是為電影而生的。
作為畢業於中央戲劇學院表演系的專業人才，她是幸運的寵兒。1996年，出演個人首部電影《星星點燈》，從而正式進入演藝圈。1998年出演張藝謀的電影《我的父親母親》中飾演女主角招娣，並憑借該片獲得第23屆大眾電影百花獎最佳女主角獎，此後又和著名導演李安合作《卧虎藏龍》，飾演玉嬌龍；與劉德華金城武兩大影帝合作《十面埋伏》，並憑借該片獲得第11屆中國電影華表獎優秀女演員獎。
2008年，獲得第11屆上海國際電影節華語電影傑出貢獻獎；2013年其主演的動作電影《一代宗師》並憑借該片獲得第50屆台灣電影金馬獎最佳女主角獎、第33屆香港電影金像獎最佳女主角獎；第32屆大眾電影百花獎最佳女主角獎等多個獎項；2019年8月，獲得2019福布斯中國100名人榜榮譽。
可謂拿獎拿到手軟，電影界的大滿貫得住。不虧為中國著名電影人國際章。