瑪納斯新電影
① 2021年五一電影檔，你最期待哪部上映
2021年五一電影檔，你最期待哪部上映？
目前確定五一檔上映的電影有，《懸崖之上》《古董局中局》《世間有她》《瑪納斯人之失落的秘境》《真 · 三國無雙》將於4月30日上映，《秘密訪客》《陽光劫匪》《豬豬俠大電影恐龍日記》《狗果定理》《尋漢記》將於5月1日上映。
《古董局中局》根據馬伯庸同名小說改編，雷佳音、李現、辛芷蕾、葛優主演，故事因一尊從日本歸還的佛頭展開，牽扯出一段古玩界隱秘的往事，預告中一閃而過的線索和細節足見佛頭之謎的復雜。據悉為呈現更真實的古玩江湖，劇組甚至向專家借用了31件真實的古董。 根據知名小說改編，加上雷佳音、李現、辛芷蕾、葛優等人氣與演技兼備的演員，《古董局中局》能如此受關注，也就在預料之中了。
這部電影由周迅、鄭秀文、易烊千璽、許娣、馮德倫等主演。故事背景設定在2020年，一場突如其來的災難，打亂了所有人的生活。當工作面臨失業，當家庭分崩離析，當愛人分隔兩地，當死亡悄然逼近，當平靜的生活突然遭遇毫無徵兆的變故，這時候的女性會怎樣應對？張艾嘉、李少紅、陳沖三位導演用各自獨特的女性視角， 探索 並展現了特殊時期人們在家庭、事業、愛情中的困境與掙扎，用最細膩的視聽語言帶給觀眾深層次的思考與啟發。影片將鏡頭對准充滿煙火氣的平凡生活，通過幾對人物的 情感 和故事映射出 社會 中萬千普通人在2020年的生存現狀，值得全 社會 體悟與思考，也必將引起觀眾的共鳴與共情。
電影《真‧三國無雙》由周顯揚執導，古天樂、劉嘉玲、王凱、呂良偉、楊祐寧等主演。電影根據同名 游戲 改編，講述動盪的東漢末年，漢室搖搖欲墜，董卓入京霸佔朝野，引起天下動盪，身懷絕世武藝的呂布、曹操、關羽、劉備、張飛等各路英雄豪傑紛紛崛起，一場群雄逐鹿的大混戰正式拉開序幕。
《懸崖之上》由英皇電影出品、張藝謀執導，該部電影也是張藝謀電影中從未出現過的視聽新世界，全程冰天雪地的拍攝環境。由張譯 、 於和偉 、 秦海璐 、 雷佳音 、 沙溢等主演，主要講述了上世紀三十年代，四位曾在蘇聯接受特訓的共產黨特工組成任務小隊，回國執行代號為「烏特拉」的秘密行動。由於叛徒的出賣，他們從跳傘降落的第一刻起， 就已置身於敵人布下的羅網之中。同志能否脫身，任務能否完成，雪一直下，立於「懸崖之上」的行動小組面臨嚴峻考驗。以冰城為局，將敵方「抓內鬼」和烏特拉小隊「秘密行動」兩大懸念交織呈現，緊張刺激與撲朔迷離共生。
《瑪納斯人之失落的秘境》是由北京巨美星光文化傳媒有限公司出品，布一賢執導，路宏、楊凱迪領銜主演，王雙寶、何龍龍、陳嘉敏、許千千、郭桓宇等主演的公路探險題材電影 。該片講述了瑪納斯文化研究員馬文俊之女馬思語得知父親生前留有西域的秘密，與覬覦該秘密的假富翁錢萬里，陰差陽錯組團前往西域，共同在西域開啟尋找秘境之旅的故事。
《秘密訪客》是部懸疑電影，由陳正道執導，郭富城、段奕宏、張子楓、許瑋甯、榮梓杉領銜主演，影片講述了在和睦的四口之家，住進了一位陌生客人，並在同一屋檐下生活多年。隨著記憶之門再次開啟，往事重新浮現，一件件「怪事」也隨之而來，原本和諧的家庭從此不再平靜。
《陽光劫匪》該片來自伊坂幸太郎的同名小說，由李玉導演，由 馬麗 、 宋佳 、 張海宇 、 謝銳韜 、 曾志偉等主演。影片主角陽光（馬麗 飾）經營著一家尋寵事務所，接受委託幫忙尋找丟失的寵物。有天，曉雪（宋佳 飾）找到了陽光，請她找回自己相依為命的女兒娜娜。陽光被曉雪感動，決定出手相助，但沒想到「娜娜」竟然是一隻五歲的大老虎，一行人開始了一場令人捧腹又驚心動魄的歡樂劫虎之旅。
《狗果定理》是由姜瀚製片，周翀執導，於謙、蔣夢婕、賈冰主演的萌寵電影。一個在城市中「流浪」的萌寵小狗「果汁兒」，串聯起了處於不同人生境遇的人們。以萌寵小狗「果汁兒」的視角，拆解人生的幸福定理，見證百味人生，他們中既有在現實生活壓力與浪漫 情感 中間掙扎的年輕都市情侶，也有中年遭遇債務危機的老闆，有游離在城市邊緣飽嘗酸甜苦辣的再婚家庭，也有捲入夕陽三角戀的奶奶爺爺們。在機緣巧合之下，「果汁兒」的出現，讓每個人開始正視自己的內心，去追問究竟什麼才是幸福人生。
以上就是本次我找到的五一檔的部分影片，其中也有眾多名導名演，質量應該還是有所保證的，而且題材各異，可以滿足不同觀眾口味，所以今年五一檔勢必精彩且熱鬧，究竟哪部能「殺」出重圍成為票房黑馬，就看你喜歡哪部，最期待哪部上映了。
② 五一檔比春節檔還熱鬧，九部電影上映，有易烊千璽張藝謀的新電影
春節檔電影還沒下線，五一檔的電影已經安排上了。或許是看到了春節檔電影票房的火爆，很多電影片方都把自己的作品放到了五一節，截至目前共有九部電影宣布定檔五一，比春節檔還多了兩部。
下面我們來看一下是哪九部電影吧
第一部：《古董局中局》懸疑冒險片
由雷佳音，李現，辛芷蕾，葛優等主演，是電視劇《古董局中局》的電影版，講述了小古董店主許願，出生於迷霧重重的古董世家，意外捲入一起沉沒已久的江湖秘局中的故事。電視劇版的評分是6.8，希望電影版有更好的表現。
第二部：《狗果定理》喜劇片
由於謙，賈冰，印小天主演，看主演就知道這是一個喜劇片，講述了一個熱愛動物的老奶奶，在無力照顧果汁時費盡心思替果汁尋找新的幸福生活，卻又在機緣巧合下讓果汁感受了不同家庭的喜怒哀樂。賈冰在喜劇舞台有很好的表現，但他參演的電影評分都不高，希望這部電影能讓他有所突破。
第三部：《陽光劫匪》喜劇片
馬麗，宋佳主演，在一個童話般的城市，丟失了女兒「娜娜」的曉雪（宋佳 飾），請求尋寵事務所的陽光（馬麗 飾）幫她找回女兒。童年受過傷的陽光被曉雪感動，決定出手相助。在尋找「娜娜」的過程中，陽光發現「娜娜」竟然是一隻5歲的老虎。最終，陽光、曉雪不僅聯手救出了娜娜，更用互相溫暖治癒了彼此的傷痕。
雖沒有沈騰和馬麗的合體，但馬麗和宋佳的組合也不錯，該片的導演是李玉，導演過《觀音山》《蘋果》等電影。
第四部：《秘密訪客》懸疑片
郭富城，段奕宏，張子楓主演的懸疑片，和睦的四口之家，住進了一位陌生客人，並在同一屋檐下生活多年。隨著記憶之門再次開啟，往事重新浮現，一件件「怪事」也隨之而來，原本和諧的家庭從此不再平靜……
值得一提的是張子楓在片中飾演姐姐，而由她主演的另外一部電影《我的姐姐》將在4月2日上映。
第五部：《瑪納斯人之失落的秘境》懸疑冒險片
相對於同期上映的其他影片，該片的演員陣容相對比較弱，由路宏 / 楊凱迪 / 王雙寶 / 陳嘉敏 主演，影片簡介：100年前一支考古探險隊無意中發現一處秘境，卻因地震全部葬身此地，僅留一段傳奇故事流傳於坊間。100年後，瑪納斯文化研究員馬文俊離奇死亡，其女馬思語得知父親生前留有西域的秘密，而前往找尋。與此同時，覬覦該秘密的假富翁錢萬里用計誘導前小野隊樂隊成員前往西域，小野隊和馬思語陰差陽錯之間組團，共同在西域開啟了磨難重重的尋找秘境之旅。
第六部：《真·三國無雙》動作戰爭片
電影根據同名 游戲 改編，由王凱，古天樂，楊祐寧，呂良偉，劉嘉玲主演。講述了東漢末年群雄崛起爭霸天下的故事。三國的故事大家耳熟能詳，不知道該片會帶來哪些亮點。
第七部：《尋漢計》喜劇片
任素汐，李保田主演。大齡女青年王招（任素汐 飾），離婚後發現懷了前夫的孩子，怕再不能生育，想留下這個孩子，結果把身邊的男人們都嚇跑了。姥爺（李保田 飾）洞悉後，想幫助自己的外孫女，卻鬧出了一系列笑中帶淚的故事。最終，祖孫倆收獲了人間最樸素的溫暖。
故事看上去簡單，但該片由唐大年導演，田壯壯監制，歡喜傳媒出品，質量應該有保障。
第八部：《世間有她》故事片
該片陣容很強大，由張艾嘉， 李少紅 ，陳沖導演，周迅 ，鄭秀文 ，易烊千璽，許娣，馮德倫，白客主演。
2020年疫情突然來襲，人們的生活突然遭到各種變故，面對這些災難、變故，女性們該如何應對？三位導演用自己的思考給出了答案。李少紅導演的《大宋宮詞》最近跌聲一片，遭遇慘敗，希望通過該片能挽回一些顏面。
這是易烊千璽的第三部上映的電影作品，前兩部都取得了非常好的成績，兩部電影票房將近30億，《少年的你》也入圍了奧斯卡提名。而在今年他還有《長津湖》《中國醫生》兩部電影將要上映，如果順利他極有可能在今年完成票房一百億，成為最年輕的百億票房先生。
第九部：《懸崖之上》懸疑諜戰片
上世紀三十年代，偽滿洲國，四位曾在蘇聯接受特訓的共產黨特工組成任務小隊，回國執行代號為「烏特拉」的秘密行動。由於叛徒的出賣，他們從跳傘降落的第一刻起，就已置身於敵人布下的羅網之中。同志能否脫身，任務能否完成，雪一直下，立於「懸崖之上」的行動小組面臨嚴峻考驗。
這是張藝謀首次嘗試拍攝諜戰片，由於和偉，張譯，秦海璐，朱亞文，劉浩存主演。提起該片不得不提九年前播出的電視劇《懸崖》，這兩部作品都是全勇先編劇，《懸崖》目前在豆瓣有8.4的高分。眾多實力明星加盟，張藝謀和全勇先合作，張藝謀第一個諜戰片，這些標簽註定它將成為五一檔最受期待的電影。
九部電影介紹完了，不難發現五一檔還是以喜劇和懸疑片居多，相對於春節檔的實力干將，五一檔給小製作電影創造了舞台。
③ 今年五一當電影有哪些讓觀眾期待
目前確定五一檔上映的電影有，《懸崖之上》《古董局中局》《世間有她》《瑪納斯人之失落的秘境》《真·三國無雙》將於4月30日上映，《秘密訪客》《陽光劫匪》《豬豬俠大電影恐龍日記》《狗果定理》《尋漢記》將於5月1日上映。
《古董局中局》根據馬伯庸同名小說改編，雷佳音、李現、辛芷蕾、葛優主演，故事因一尊從日本歸還的佛頭展開，牽扯出一段古玩界隱秘的往事，預告中一閃而過的線索和細節足見佛頭之謎的復雜。據悉為呈現更真實的古玩江湖，劇組甚至向專家借用了31件真實的古董。 根據知名小說改編，加上雷佳音、李現、辛芷蕾、葛優等人氣與演技兼備的演員，《古董局中局》能如此受關注，也就在預料之中了。
這部電影由周迅、鄭秀文、易烊千璽、許娣、馮德倫等主演。故事背景設定在2020年，一場突如其來的災難，打亂了所有人的生活。當工作面臨失業，當家庭分崩離析，當愛人分隔兩地，當死亡悄然逼近，當平靜的生活突然遭遇毫無徵兆的變故，這時候的女性會怎樣應對？張艾嘉、李少紅、陳沖三位導演用各自獨特的女性視角，探索並展現了特殊時期人們在家庭、事業、愛情中的困境與掙扎，用最細膩的視聽語言帶給觀眾深層次的思考與啟發。影片將鏡頭對准充滿煙火氣的平凡生活，通過幾對人物的情感和故事映射出社會中萬千普通人在2020年的生存現狀，值得全社會體悟與思考，也必將引起觀眾的共鳴與共情。
電影《真‧三國無雙》由周顯揚執導，古天樂、劉嘉玲、王凱、呂良偉、楊祐寧等主演。電影根據同名游戲改編，講述動盪的東漢末年，漢室搖搖欲墜，董卓入京霸佔朝野，引起天下動盪，身懷絕世武藝的呂布、曹操、關羽、劉備、張飛等各路英雄豪傑紛紛崛起，一場群雄逐鹿的大混戰正式拉開序幕。
《懸崖之上》由英皇電影出品、張藝謀執導，該部電影也是張藝謀電影中從未出現過的視聽新世界，全程冰天雪地的拍攝環境。由張譯 、 於和偉 、 秦海璐 、 雷佳音 、 沙溢等主演，主要講述了上世紀三十年代，四位曾在蘇聯接受特訓的共產黨特工組成任務小隊，回國執行代號為「烏特拉」的秘密行動。由於叛徒的出賣，他們從跳傘降落的第一刻起， 就已置身於敵人布下的羅網之中。同志能否脫身，任務能否完成，雪一直下，立於「懸崖之上」的行動小組面臨嚴峻考驗。以冰城為局，將敵方「抓內鬼」和烏特拉小隊「秘密行動」兩大懸念交織呈現，緊張刺激與撲朔迷離共生。
《瑪納斯人之失落的秘境》是由北京巨美星光文化傳媒有限公司出品，布一賢執導，路宏、楊凱迪領銜主演，王雙寶、何龍龍、陳嘉敏、許千千、郭桓宇等主演的公路探險題材電影 。該片講述了瑪納斯文化研究員馬文俊之女馬思語得知父親生前留有西域的秘密，與覬覦該秘密的假富翁錢萬里，陰差陽錯組團前往西域，共同在西域開啟尋找秘境之旅的故事。
《秘密訪客》是部懸疑電影，由陳正道執導，郭富城、段奕宏、張子楓、許瑋甯、榮梓杉領銜主演，影片講述了在和睦的四口之家，住進了一位陌生客人，並在同一屋檐下生活多年。隨著記憶之門再次開啟，往事重新浮現，一件件「怪事」也隨之而來，原本和諧的家庭從此不再平靜。
④ 春節剛過，電影市場又迎來5.1定檔扎堆的激烈的廝殺
在競爭激烈的電影市場，我們剛剛經歷了春節檔的洗禮，緊接著5.1定檔也展開了激烈的廝殺……
《古董局中局》
該片是由英皇電影出品，郭子健執導，雷佳音、李現、辛芷蕾、葛優領銜主演，郭濤、詠梅特別出演的懸疑冒險電影將於2021年4月30日在中國大陸各大影院上映。該劇改編自馬伯庸的同名小說，講述的是五脈傳人許願因要查明唐代武則天明堂佛頭真相而發生的一系列的冒險故事。
《世間有她》
該片是以2020年為時間背景，講述了一場突如其來的災難打亂了所有人的生活。工作面臨失業、家庭分崩離析、愛人也分隔兩地，死亡正在悄然逼近平靜的生活突然遭遇到了毫無徵兆的變故。這時女性們會做怎樣的應對呢？由張艾嘉、李少紅、陳沖三位性格鮮明的女性導演，用其獨特的女性視角， 探索 並展現了特殊時期人們在家庭、事業、以及愛情中的困境和掙扎。該片由周迅、鄭秀文領銜主演，易烊千璽特邀出演。將於2021年4月30日在中國大陸各大影院上映。
《真•三國無雙》
該片是由中國3D數碼 娛樂 有限公司出品，周顯揚監制並執導的奇幻動作電影。該片由光榮特庫摩正式授權改編自暢銷20年的同名 游戲 。講述在動盪的東漢末年，身懷絕世武功的各路英雄豪傑紛紛崛起，展開了一場群雄逐鹿的生死大混戰。該片由王凱、楊祐寧、古天樂、古力娜扎、韓庚等眾多明星領銜主演。將於2021年4月30日在中國各大影院上映。
《狗果定理》
該片是由姜瀚製片，周翀執導，於謙、賈冰、印小天、蔣夢婕、梁丹妮等群星聯袂出演的萌寵電影。講述一隻神奇的狗狗「果汁兒」的出現，串聯起處在人生不同境遇的人們，如何正視自己的內心，追求幸福的人生。
《瑪納斯人之失落的秘境》
該片由許千千總製片，布一賢執導，路宏、楊凱迪領銜主演，王雙寶、何龍龍、陳嘉敏、許千千，郭桓宇聯合主演。講述100年前的一支考古探險隊無意中發現的一處古老的秘境，卻因地震全部葬身於此。100年後，著名瑪納斯文化研究員馬文俊的離奇死亡引出了一系列關於西域秘境的秘密，該片實景拍攝於美麗的新疆瑪納斯，烏蘇，天山等地，有險境的大峽谷，大漠，還有三千年的古爾圖胡楊林，可鑒新疆多年來的首部大美新疆的公路音樂探險片也是非常值得期待！
《秘密訪客》
⑤ 小時光提醒怎麼設置電影《瑪納斯人之失落的秘境》上映倒計時
怎麼設置電影上映提醒：
首先要知道電影上映的具體日期
然後找一個帶提醒功能的軟體設置提醒。
可以設定按照日、周、月、季、年重復提醒，還可以按照公歷、農歷日期提醒
到達提醒的時間後，手機會收到敬業簽發出的聲音提醒，如果是設定的重要事項會按照設定的間隔時間重復提醒，直到手動點擊完成後提醒才會結束。
⑥ 影片五一檔，可謂是神仙打架，誰會笑到最後呢
2021五一檔電影：
《你的婚禮》（04.30）：韓天指導，許光漢、章若楠等主演的愛情電影。
《懸崖之上》（04.30）：張藝謀執導，張譯、於和偉、秦海璐、朱亞文、劉浩存、倪大紅、李乃文、余皚磊、飛凡、雷佳音、沙溢等主演的諜戰電影。
《陽光劫匪》（05.01）：李玉執導，馬麗、宋佳、張海宇等主演的喜劇犯罪片。
《秘密訪客》（05.01）：陳正道執導，殳俏、易帥婕 編劇，郭富城、段奕宏、張子楓、許瑋甯、榮梓杉領銜主演的懸疑劇情電影。
《追虎擒龍》（05.01）：王晶、許悅銘聯合執導，古天樂、梁家輝、吳鎮宇、林家棟領銜主演的劇情犯罪電影。
《掃黑·決戰》（05.01）：呂聿來執導，姜武、張頌文、金世佳、李倩領銜主演的動作犯罪電影
《豬豬俠大電影：恐龍日記》（05.01）：國內知名動畫IP豬豬俠系列第六部大電影。
《真·三國無雙》（05.01）：周顯揚執導，王凱、古天樂、楊祐寧、韓庚、娜扎、劉嘉玲、呂良偉、林雪等主演的動作電影，影片改編自同名 游戲 。
《恐龍飛車》（05.01）：吳思遠監制，丁遠大、朱國洋執導的動畫電影。
《尋漢計》（05.01）：唐大年執導，任素汐、李保田、王子川領銜主演的喜劇電影。
《瑪納斯人之失落的秘境》（04.30）：布一賢執導，路宏、楊凱迪、何龍龍、王雙寶等主演的公路探險電影。
《冰雪大作戰2》（04.30）：改編自1984年《La Guerre des Tuques（阻止戰爭的狗）》的動畫電影。
綜合來看，《你的婚禮》《懸崖之上》是票房第一檔。
《你的婚禮》宣傳力度加上愛情片市場，目前預售領跑，但口碑可能一般。《懸崖之上》之前點映流出的口碑很好，影片質量不用擔心，看好這部電影和《你的婚禮》爭五一票房冠軍。
《秘密訪客》也可以期待一下。
⑦ 在哪裡可以在線免費觀看電影《瑪納斯人之失落的秘境》
在瀏覽器上搜索天堂電影，就可以免費看電影了，希望您能夠滿意！
⑧ 貴陽哪兒看皮膚的
貴`陽`中`醫`皮`膚`病`醫`院0851灬8571灬6090
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喜怒哀樂。長期以來我國少數民族題材電影對現實題材的關注，明顯是順應了時代的需要，烙上了時代的印跡，同時也將少數民族同胞的生活和文化帶到了大眾眼前。少數民族題材電影在電影體制改革之前偏愛現實題材。21世紀以來，少數民族題材電影對現實題材依然鍾愛，但在具體類型的選擇上，抑或在創作主體方面都出現了多樣化的局面，出現了具有民族性和地域性的導演群，比如代表性的導演群體有「蒙古草原派」的麥麗絲、寧才、卓·格赫、哈斯朝魯、寧浩、巴音等;「影像西域派」的金麗妮、高峰、西爾扎提·牙合甫、胡爾西德·吐爾地等;「白山黑水派」的戈日泰、楊明華、戴瑋等; 「傳奇藏地派」的萬瑪才旦、陸川、松太加、徐鴻鈞、周玉鵬、杜家毅等;「歌行雲之南派」的章家瑞、雷獻禾、馬會雷、向一民、李松霖等;「貴州苗鄉派」的胡庶、寧敬武、劉傑、醜醜等;「多民族集錦派」的韓萬峰，其創作的影片已有九部，涉及黎、羌、侗、藏、苗、土家六個民族。
新世紀以來，我國少數民族題材電影對現實題材的選取比較多樣化，總體來講，「關注現實、關心社會、關愛他人」是影片與少數民族社會現實相照應的結合點，涉及領域極為廣泛，大致可概括為十大類：
少數民族教育和兒童關愛問題，如《天上草原》《至愛》《開水要燙，姑娘要壯》《走路上學》《水鳳凰》《蔚藍色的杭蓋》《格桑梅朵》《尋找那達慕》《你是太陽，我是月亮》等;
少數民族當下愛情婚姻等情感生活，如《花腰新娘》《吐魯番情歌》《青檳榔之味》《雲上人家》《行歌坐月》《月亮之上》等;
少數民族地區經濟建設和社會發展，如《聖地額濟納》《哦·我的鄂倫春》《歡迎你到阿爾村》等;
少數民族傳統生活方式變遷及與現代生活理念的糾葛，如《美麗家園》《婼瑪的十七歲》《遙遠的敖魯古雅》《藍色騎士》《碧羅雪山》《額爾古納河右岸》《遷徙》等;
在現代文明的滲透下，少數民族地區生態環境的變化，如《可可西里》《季風中的馬》《成吉思汗的水站》《家在水草豐茂的地方》等;
少數民族非遺文化的傳承，如《大東巴的女兒》《尋找智美更登》《鮮花》《長調》《天琴》《唐卡》《鍬里奏鳴曲》《五彩神箭》《侗族大歌》等;
民族間團結友愛，如《錫林郭勒·汶川》《額吉》《烏魯木齊的天空》《伊犁河》等;
少數民族現實中感動人物的感人事跡和邊緣群體的酸甜苦辣，如《香巴拉信使》《承諾》《索道醫生》《甘南曼巴》《第七種味道》《圖雅的婚事》《尼瑪家的女人們》《德吉德》《塔洛》等;
關於少數民族社會法制問題，如《格日勒》《馬背上的法庭》《德吉的訴訟》等;
少數民族體育活動，如《買買提的 2008》《阿米·走步》等。
從上述羅列的影片及類型可看出少數民族現實題材電影是比較繁榮和多樣的，這種景象的出現有其潛在的孕育邏輯，主要有時代呼喚、環境促動與主體自覺三個方面的因素。首先，從時代的呼喚來看，自1990年代初「市場經濟」的全面啟動以來，國家社會生活發生了翻天覆地的變化，少數民族地區在時代大潮的浸潤下，少數民族的生活環境、生活方式及心理情感也悄然發生變化，這些日益顯露的客觀現象激發了一批關注少數民族的電影創作者們的藝術敏感，同時這些電影貼近實際、貼近生活、貼近群眾，易於引起少數民族觀眾的文化認同，適合少數民族觀眾的觀影情懷，進而大批與時俱進具有鮮明地域特色的現實題材影片誕生。其次，從電影市場化的大環境來看，少數民族題材電影創作資金顯得捉襟見肘，絕大多數少數民族題材電影創作者屬於新手，實力和名氣遜色一籌，資金的獲取顯然不盡如人意，「巧婦難為無米之炊」，走低成本的「藝術電影」不失為上策，而「藝術電影」與現實題材有著天然的緣分。再次，從創作主體來看，1990年代，以第六代為主的現實題材電影創作主體，以其具有藝術個性的「新寫實」魅力，逐漸由邊緣走向大眾，其個人對現實的真切寫作方式為少數民族現實題材電影創作樹立了信心和提供了良好的創作氛圍。新世紀以來的少數民族題材電影導演與第六代導演具有相似的文化機遇和文化身份，吸收借鑒第六代的現實題材創作思路和手法顯得順理成章和有跡可循。新世紀以來少數民族題材電影創作發展中最令人欣慰的是出現了以卓·格赫、萬瑪才旦、醜醜等為代表的一批少數民族出身的導演，他們以極大的熱情和忠誠的創作態度對本民族的現實進行自覺審視與抒寫。還有以高峰、章家瑞、韓萬峰為代表的更大一批具有少數民族文化視角的漢族導演，對少數民族社會文化給予濃郁情感，積極主動參與到對少數民族現實生活的記錄傳播和觀察反思。此三種因素共同作用促動了當下少數民族現實題材電影的發展。
誠然，這些影片在真真切切表述少數民族現實方面具有突出的時代感和人類學意義，就當下電影格局看，關注現實既是少數民族題材電影的長處，也是少數民族題材電影應該擔當的時代責任，但民族文化不能脫離歷史而發展。然而近 15年來，少數民族題材電影作品有150餘部，其中除《嘎達梅林》《喜馬拉雅王子》《末代女土司》《愛未央》和《支格阿魯》等寥寥幾部歷史神話題材電影外，絕大部分電影缺乏歷史和想像。其實少數民族擁有豐富的歷史故事、歷史人物等適於電影表述的歷史文化和神話傳奇故事，少數民族題材電影史上也曾出現過頗有影響的歷史題材影片，如塞夫、麥麗絲導演的《東歸英雄傳》《悲情布魯克》《一代天驕成吉思汗》，馮小寧導演的《紅河谷》《嘎達梅林》。以神話傳奇為題材的經典影片《阿詩瑪》《孔雀公主》也曾家喻戶曉。歷史、現實和想像之間存在某種聯系或「交響」，是人類社會發展歷程中與生俱來的現象。民族歷史文化是一種被時間凈化了的歷史情懷，是一種集體記憶，可啟迪智慧，可生產民族身份感，少數民族題材電影對歷史的表述和審視可以反思民族的歷史存在，是一種民族思考的成熟。那麼，當下少數民族題材電影在傾力記錄和反思現實生活的同時，應當拓展對歷史神話題材及對未來暢想題材的創作，努力將少數民族「三大史詩」:蒙古族的《江格爾傳奇》、藏族的《格薩爾王》、柯爾克孜族的《瑪納斯》打造為電影精品的同時，挖掘各少數民族優秀的歷史文化，用電影講述民族的歷史。
二、開啟民族自我抒寫浪潮
21世紀以來，少數民族題材電影創作隊伍中逐漸出現了一批少數民族出身的導演，創作了一系列頗具新意的反映本民族的影片，被學界冠以「原生態電影」、「母語電影」、「新文化電影」、「非遺主題電影」、「本位電影」等術語，足見少數民族導演創作的電影具有自身的獨特之處，其反響非同尋常，引起了學界的集體關注。如「2005年以後，少數民族母語電影的隊伍在不斷壯大，至少運用了11種少數民族語言拍攝，可以說是進入了一個『黃金時代』」，「所謂『原生態』的少數民族題材電影一般是指由少數民族身份的導演所編導、由本民族演員參與的反映本民族原汁原味生活的影片」。概而言之，這些術語折射出新世紀以來少數民族題材電影創作視角的新現象:少數民族自我抒寫情懷的集體表達。這既體現了少數民族文化主體的崛起，又表明了少數民族本土導演的文化自覺。
新成長起來的這一大批少數民族導演，出現了將創作視野聚焦本民族的現實生活和普通個體，審視本民族在當下出現的種種現象，並形成了自成風格又具地域特色的影像序列。其中以關注現代文明對傳統的沖擊和影響的視角尤為鮮明，「面對本民族傳統文化的傳承危機，他們憂心忡忡，為了能夠喚起本民族和社會對少數民族文化保護與發展的關注，他們也把創作的焦點對准了少數民族的現實生活，對准了生活其中、對少數民族文化的現實處境感受最直接、最深刻的普通人，希望藉助電影創作，將當下少數民族及其文化的真實處境表現出來。所以在他們的創作中，少數民族的現實生活就少了許多的詩情畫意，多了現實的尷尬窘迫和茫然失措」。如以卓·格赫、寧才、哈斯朝魯、巴音為代表的導演主要表達對蒙古草原傳統文化變遷的憂思和堅守情懷，尤其以卓·格赫為甚，其十年間創作的六部蒙古族題材電影《索密婭的抉擇》《蔚藍色的杭蓋》《尼瑪家的女人們》《成吉思汗的水站》《藍色騎士》《德吉德》，秉承「真我」和「真狀態」的本民族情懷，訴說著草原牧區充滿悲情的現狀。以萬瑪才旦、松太加為代表的藏族導演堅持「藏語母語」創作，都關注藏區尤其牧區普通人的生活現狀。萬瑪才旦的五部作品《靜靜的瑪呢石》《尋找智美更登》《老狗》《五彩神箭》《塔洛》，對藏區現實與傳統之間無以名狀的復雜關系進行了冷靜的記錄和思考，對現實則更多的是寬容和坦然，但對傳統也流露出些許眷念與惆悵。松太加的作品《太陽總在左邊》與《河》則偏向表達藏族人民在當下涉及與「心靈救贖」有關的問題，通過對藏族人民日常生活的敘述，體悟他們對生命、親情、信仰的看法。
與蒙古族、藏族導演拍攝的本民族電影普遍偏向低沉、內斂甚至是悲情的氣質有鮮明的差別，維吾爾族導演西爾扎提·牙合甫和侗族導演醜醜拍攝的電影則比較明朗、溫暖，對本民族人民生活、情感的抒寫偏重唯美，暖色調氣質是主流。西爾扎提·牙合甫導演的電影《買買提的2008》《鮮花》《烏魯木齊的天空》《真愛》，其影片基調總體是樂觀、積極、向上，即使電影故事背景是一個灰色的時代，即使故事本身是凄美的，但其表述方式不乏幽默調侃和溫情，西爾扎提·牙合甫被譽為「西部暖流派」的代表。出生於貴州侗鄉的導演醜醜，其創作的目的就是傳播家鄉的文化，曾言:「我是苗族和侗族的女兒，我有自己承載的使命，就是通過我的鏡頭，讓更多的人了解我的家鄉和民族，熱愛我的家鄉和民族，讓我們的民族文化得到激勵，更好地傳承下去。」醜醜近十年一直堅持對家鄉的關注，共創作三部作品:《阿娜依》《雲上太陽》《侗族大歌》，這些電影傳達了導演對家鄉濃烈的愛，盡顯家鄉的旖旎山水、天籟歌舞和淳樸鄉民，簡單明快的表達方式卻飽含濃郁的現實主義浪漫情懷。
少數民族導演隊伍的形成和壯大是少數民族題材電影繁榮發展的希望，他們以自我觀照的獨立方式讓電影和本民族現實發生著關系，其當下對本民族抒寫熱情的「族群發聲」景象不僅為少數民族題材電影賦予了新的生命力，也引起了大家對少數民族生活的重新認識和關注。這對於少數民族題材電影文化的多樣化發展、少數民族導演的培養和茁壯成長樹立了信心，提供了一種可供嘗試的路徑。但目前的民族抒寫普遍存在拘泥於民族的純粹性，多聚焦少數民族現實的邊緣，關注某些極端的少數個體，沒有進入現實的中心區域，普通大眾的生活現狀遭到「屏蔽」，如此以來，少數民族題材電影會更加趨向邊緣，「少數民族」的現實生活成為「他者」的生活，電影中的「故鄉」成為「異鄉」，影片表現的內容不僅不能為大眾所接受，即使本民族也不認同，這樣的抒寫只是「個人的藝術」而已。本土導演在表達個人體悟和情緒時，也要有宏大的視野，也應該關注少數民族現實的中心區域，關心絕大多數民眾的當下生活及心理情感，表達他們的訴求。
宏大的視野不僅體現在要拓展關注的現實對象，還應注重故事的歷史厚重感。此處強調電影的「歷史」性並不是指狹隘的「歷史題材」，而是指在對現實觀照的同時，要有歷史思維和意識，如此結構的電影故事既具縱深邏輯又具磅礴氣勢，在現實的表述過程中，潛在地表現出少數民族與歷史的關系，歷史對少數民族的心靈和命運的深刻影響。
同時，「國家形象」的參與也是少數民族題材電影宏大視野的建構方式，「在國家與少數民族的關繫上，當下少數民族題材電影並沒有建立合理的敘事規范，往往是在凸顯少數民族文化的同時，很少有相應的國家形象與認同的積極建構，少數民族題材電影創作與批評的最大的認知誤區是『去國家化』」。此處重提「國家」，是將「國家形象的建構」作為少數民族題材電影創作的一種文化自覺和文化責任。近幾年，少數民族題材電影走出國門參與國際展演和角逐國際獎項比較頻繁，這是一個好現象，但此類電影大多缺乏對民族與國家關系的表述，影片向世界展示的多是邊緣孤獨、落後愚昧、陰郁保守的片面印象，這暗合了長期以來西方對中國社會文化的偏見。富有生機活力、立體飽滿的中國形象在少數民族題材電影中是「缺席」的，國家認同與國家正面形象的積極建構，是少數民族題材電影應當重視和承擔的責任。
三、情節結構富有詩化
當下少數民族題材電影以影像紀實藝術為主流風格，偏重對生活場景的本真記錄，其總體特徵為：一是講究場面或人物動作的完整性和統一性，故事結構比較鬆散，情節舒緩;二是講究一種情緒一種想像，營造出「詩化」的散文式意蘊; 三是往往採用「弱故事」情節結構，按照日常生活流順序平鋪直敘，不刻意製造矛盾和沖突，或把矛盾淡化、沖突弱化。這種鬆散詩化的敘事結構，對情節的設置顯得游離零散，多是幾個情節平行展開，情節之間的因果邏輯關系被削弱，情節之間的關系更多的是拼接。如《藍色騎士》中的情節主要有:姐姐塔薩與羊販子尼格萊戀愛遭父親阻攔、姐姐嫁給酒鬼牧民孤獨勞作、父親薩蒂畢斯與兒子巴勒爾比賽兒子輸了、父親拆掉兒子買的電視機、薩蒂畢斯與妻子娜彌婭下棋薩蒂畢斯輸了、巴勒爾離開草原薩蒂畢斯將馬送給巴勒爾、塔薩最終與父親冰釋前嫌喊出了八年來第一聲「爸爸」。這些情節之間沒有必然的因果關系，沒有具有集中矛盾沖突的「戲劇性」事件，而更多的是以人物活動為支撐來結構情節，更多的是對草原牧民生活場景的呈現和展示，整個影片的結構鬆散。斷裂、碎片、片段式的情節拼合的優勢在於既可以用「自然狀態」的鏡頭畫面增強少數民族現實生活的「紀實」質感，又可以對影片人物心理情緒進行詩化抒寫，導演也可借劇中人盡情表達自己的民族情懷。情節分散，非時序，多線索、多視角的碎片化結構能多時空地結構人物活動和情緒的流動，豐富畫面內容，營造淡雅深沉耐人尋味的意境，但觀眾要將多線索聯系整合起來才可能揣摩出影片的主旨，這些太過詩意化的電影對大眾來說有些「曲高和寡」。而且，沒有建構深入的矛盾，影片往往就缺乏「現實的厚度」，這種影片既沒有引人入勝的故事情節，又缺少深長的意味，結果往往陷入了索淡寡味的尷尬。
遠景、全景等景深鏡頭，是與少數民族紀實題材電影鬆散結構相對應的鏡頭特徵，用固定機位、跟拍方式拍攝的長鏡頭也較多。萬瑪才旦以運用長鏡頭著稱，尤其鍾情固定機位的長鏡頭，從《靜靜的嘛呢石》中小喇嘛與小活佛讀經、小活佛背誦經文整個過程長約五分鍾的長鏡頭，到《塔洛》開場就使用長達十二分鍾的固定長鏡頭：塔洛面對攝像機背誦毛澤東的《為人民服務》全文，將固定長鏡頭運用到極致。大景別高景深的鏡頭中往往包含多種元素，需要調動觀眾參與場面調度的主動性，才能理解意義，但在文化消費為甚的當下，這種景深鏡頭的反復多次出現就會降低部分觀眾的觀影興趣，加之少數民族文化差異的客觀存在，「陌生化」的鏡頭內容雖能帶來新鮮感的瞬間，但留下的可能多是迷茫和不解，不利於少數民族文化的傳達。長鏡頭雖然能逼真地表現少數民族人的本貌和生活的本貌，但其缺乏場面調度的靈活性和動態感，單調沉悶的基調也難以獲取觀眾持續的專注力。「敘事的淡化」不是現實題材電影的固定手法，現實題材的表述並不排斥結構的「戲劇性」，少數民族題材電影盲目拒絕戲劇性和對紀實方法的因循守舊，甚至更加誇張，當然這也是拓展藝術形式多樣化的一種探索和嘗試，有其存在的價值，但消減了電影的觀賞性，其價值也就小眾化了。
具有戲劇張力的影片《可可西里》《花腰新娘》《吐魯番情歌》《圖雅的婚事》《紅河》等曾在競爭激烈的電影市場上尚還分得了一杯羹，而絕大部分不講究矛盾沖突的散文式敘事結構為主的少數民族題材電影，缺乏觀眾捧場，難以進入院線。雖然不能完全用市場來衡量一種電影藝術，但既能表達現實圖景和深沉思考又能獲得大眾青睞和喜愛的藝術樣式又何樂不為?少數民族題材電影紀實的表現形式需要豐富，增強影片的「戲劇張力」是改善當下少數民族紀實題材電影「小眾化」命運行之有效的策略。「戲劇張力」建構方式包括兩個方面：一是不能拘泥於淡化情節的結構模式，而應增強富有節奏感的「戲劇化」結構，認認真真地講好曲折動人的故事，加強情節性敘事，注重設置集中的矛盾沖突，開創新穎而又緊湊的情節模式;二是增強影片視聽元素的戲劇張力，整合視覺聲音等電影語言的表現力，充分運用運動鏡頭、景深鏡頭等鏡頭語言和場面調度等新的電影技巧，從視聽層面震撼人心。如此，少數民族題材電影不難創作出既富有藝術時代感又具有觀賞性的現實題材影片。
綜上所述，新世紀以來少數民族題材電影在創作上形成了一些特點，但同時存在需要改進的地方。在題材選擇方面以現實題材見長，涉獵現實生活的諸多領域，面對現實敢於發言，本族導演多是「憂思」，他族導演多是「反思」。但在關注現實的同時，需放眼歷史和放飛想像，少數民族擁有的燦爛文化就能得以全面再現，少數民族題材電影才能真正實現「百花齊放」。在視角傾向方面，民族自我抒寫的視角獲得極大張揚，這表現了少數民族文化主體的自覺行為及對本民族現實流露出一種具有思想啟蒙意義的人文情懷，但在傾情表述「純粹民族」情緒的同時，擁有博大胸懷和宏大視野也是責任。在藝術結
案：如福、祿、壽、財、喜等字樣的鏤空雕刻，仙桃葫蘆，福壽延年，石榴蝙蝠，扇狀瓶形等等。
2.神話人物圖案：如八仙過海、壽星獻桃等。
3.花中四君子：梅、蘭、竹、菊。
4.方形、菱形、八邊形、六邊形等幾何圖紋，如回形紋、卷草紋、人字紋等。
二、窗欞的分類
窗欞一般分為板欞窗、格扇、隔斷、支摘窗、遮羞窗、檻窗等。
三、窗欞在現在室內設計中的應用
在社會快速發展之下，室內設計的風格也呈現出多樣化，在現在簡約風格、歐美風、田園風等深受人們喜愛和追捧時，也有很多人們把目光轉移到了中式的傳統風格上來，實木的傢具、古樸的色調、傳統建築元素的運用，讓人們回歸到了夢開始的地方。然而中國古典風格的室內設計是少不了應用精美的窗欞的;在中國古典風格的室內設計中窗欞的運用非常廣泛;下面我就總結一下窗欞運用在室內設計中的地方：
首先，室內設計中的隔斷多數就是應用窗欞或類似的元素來設計製作的，隔斷，隔而不斷，室內設計中門廳與客廳之間經常會用到隔斷，來劃分了空間，又不會呆板的分割開來，起到美化裝飾室內空間的效果。
其次，吊頂的設計上，現今我們看到的吊頂是運用石膏板或其他一些材料把吊頂造型做好，在飾以面材、打上燈帶、貼上壁紙;然而在吊頂造型中運用上窗欞元素的材料，這樣會讓整個空間顯得更加美觀，空間視覺更加平衡，在室內設計中也起到畫龍點睛的作用。
再次，電視背景牆的設計上也是運用廣泛，電視背景牆是是室內設計的重要部分，它的視覺感官如何可以說直接影響到室內設計的層次;窗欞元素運用在其中就可以讓其更加美觀，大大出彩。
最後，卧室床頭背景牆的運用上，床頭背景牆是卧室最吸引人們目光的地方，因此設計師們也會在這個地方，多下功夫，所以它也將是窗欞元素運用的佳選之處。
四、窗欞應用在是室內設計當中展現效果
傳統元素歷來被室內設計師所喜愛，尤其是在做中國古典風格的室內設計之時;窗欞在中傳統建築中運用相對狹窄，僅在門窗之上使用，但都已經呈現出端莊古樸的視覺效果;現今我們把窗欞運用到室內裝飾的每一個角落，只要運用得體，組合恰當，其視覺效果必將有很強烈的提高;在古代，窗欞出運用在門窗之上，還使用在室外的一些景觀亭子之中，由此，人們在對其精美的圖案和式樣的欣賞就受到限制;運用在室內裝飾之中，不但為室內設計提供了優秀的創意，並且使窗欞與其喜好者有了更短的接觸距離，也實現了讓對傳統元素的偏愛者窗欞情懷。隨著社會的發展，人類文明的進步，更多欞條組合樣式，更多新型材