電影小偷的主題思想
⑴ 《小偷家族》這部電影告訴了我們什麼道理到底好在哪裡
電影《小偷家族》是一部風格獨特的犯罪家族電影，講述了一個令人心碎的故事。通過這部電影，是枝裕和再次證明了他作為世界電影界最優秀的作家和導演之一的地位。他的這部關於盜竊和愛情的電影再次震撼了人們的心。我覺得《小偷家族》這部電影告訴了我們如下道理：
3、電影後半部分的繪畫風格一路走低。原本給你溫暖的家人開始擔心了。最後，小男孩帶領警察，向公眾公布了隱藏在角落裡的家人。他們最終不得不面對社會的考驗。他們溫暖的親情掩蓋不了他們的黑暗。也許觀眾會憐憫他們，但道德不會原諒他們。然而，我總覺得他仍然想說的是，在這黑暗中，有光明，這是他們無關的愛。在寒冷中，有溫暖，這是他們相互依偎在一起的溫度。你會發現，原來無恥的盜竊行為對他們來說並不是不可原諒的。歸根結底，他們只是窮人，而你是善良的。
⑵ 蘇木君對於《小偷家族》的精講與思考
文|槿蘇木
《小偷家族》這部影片的真正含義，屏幕前的你是否看明白了？剛剛觀完這部讓人靜下來沉思的影片，部分情節反復看了好幾遍，蘇木君差不多算是理清楚了，遂和大家一起來聊一聊《小偷家族》這部電影。
觀影之前看到影片名字，潛意識里認為這將是一部家族偷竊的社會片，看完後，蘇木君陷入了認真的思考中，影片中偷盜部分只佔很小的篇幅，沒有驚天動地的偷盜案，而「偷」這個字，卻貫穿全片，從以田治和祥太在一家便利店嫻熟地偷東西開始，至最後祥太和玲玲便利店偷盜，祥太為保護玲玲故意暴露而進入全劇的升華點，進而後文展開了人性、社會、情感的討論與思考。總之這是一部集家庭、人情、社會等各種關系讓人值得深思的影片，蘇木君還是強烈安利這部日影，真心值得一看。
有關電影人物關系，剛開始的時候蘇木君確實有點沒看懂，後來隨著電影劇情演進，逐漸清晰，三世同堂的一家6人（加上後來的玲玲也就是尤里），這茫茫人海相遇的6個人其實是來自6個家庭，因為種種原因原因，他們生活在了同一屋檐下，其樂融融，這看似很正常的背後，卻藏著一些辛酸故事……
順便給大家介紹下這個家庭的人物：奶奶——初枝、田治、信代、大孫女亞紀、「孫子」祥太、「小孫女」尤里。
回顧一下影片的簡要情節：①以田治和祥太在一家便利店偷東西開始，兩人用熟練的配合，獲得了一大包吃的用的東西，他們每次行動前，都會有一個特別的動作，像是祈禱著計劃順利、不被發現。（補充：蘇木君覺得這個祈禱也是有深意的，後面和大家會聊到）
晚上兩人返回家途中，又遇到路邊在陽台的小女孩尤里，看她孤單的一人。田治給了她一塊可樂餅，感受到溫暖的尤里心甘情願的跟著田治和祥太一起回到了這個從此刻開始有著六個人的「家」。家裡並不富足，一家人在屋子各個地方吃著泡麵和餅子，狹小雜亂的房間讓人看得十分不舒服。但是一家人開心的吃著飯，尤里的到來，讓奶奶十分心疼，發現她手臂有傷，慈愛地為其擦葯。
②一家人知道尤里的身世後，有人建議趕快送回去不然是誘拐兒童，有人建議留下她，各說其詞，信代以沒有敲詐不算誘拐為由，最後同意尤里留下。
一個政府模樣的人員來到家裡，找老奶奶討論搬遷的事情，從老奶奶讓兩個孩子藏起來的舉動看出來，原來這家真正的主人只有老奶奶一個人，她前夫留下來的養老金是這個家庭最為固定的一份收入，維持著這個拼湊的家庭。
田治有機會就帶著祥太和尤里一起去偷盜，聰明的尤里也是有模有樣，偷到了兩個價值不菲的魚竿，幾個人興奮不已。
③在一次祥太帶著尤里偷盜的過程中，被小店的老大爺發現，老大爺反而沒有責怪他們，給了他們兩個小吃的，勸告兩個小孩別再做這種偷盜的事情。從此之後祥太的心理也逐漸發生了變化，在田治再帶著祥太去偷盜汽車里的東西時候，祥太卻不太願意配合。
（蘇木君個人覺得此處祥太的心理產生了一些微妙的變化，他開始思考，偷，這樣做是正確的嗎？是不是體現祥太開始思考人生了，開始有認識到這個世界一些其他的東西，應該可以算是成長吧）
老奶奶都會固定時間到前夫的家中去祭奠，每次都會從這家人手中得到一份3萬元的錢，算是對她的補償吧。她一直把這些錢存著，從後來劇情看，總共16次，也就是48萬元的樣子。
大孫女亞紀風華正茂，沒有干小偷的勾當， 卻在風情店出賣色相掙錢。
兒媳信代的洗衣店裁員，有員工發現了尤里，最後以尤里威脅信代主動讓出競爭。而田治也在之前工作中不慎摔傷了腿，一家人過著更加拮據的生活。
④隨後一家人帶著沒有到過海邊的尤里一起遊玩，在沙灘上開心的玩鬧，5個年輕人在海邊嬉戲玩耍，讓坐在沙灘邊老奶奶臉上洋溢著幸福的笑容，開心地說著「謝謝你們的陪伴」。
⑤尤里和祥太在偷盜中，為了避免尤里被發現，祥太故意暴露，被兩個店員堵住，他毅然從橋上跳下，摔斷了腿被送到醫院，田治和信代匆忙趕到醫院，卻遇到警察的詢問，兩人趕緊離去，帶領一家人准備離開，被警察截住。
⑥一場審訊就此開始，老實說，這個片段可能是為了讓人們對幾個人的關系有所了解，但是這種方式實在是不喜歡，從小孩到老人，都把他們內心最柔軟的傷痛一點點扒開，可以說十分的殘忍。那句「他們怎麼稱呼你呢？」瞬時讓信代淚如雨下，糾結無奈之情溢於言表。
隨後影片也有很多伏筆，有遺憾，有現實，有……
老奶奶：是被人遺棄、遺忘的老人。
田治和信代：是情人關系，田治受其丈夫虐待，正當防衛殺死了丈夫，隱姓埋名。信代後來把所有的罪一人攬下，坐牢伏法。當信代把真相告訴祥太的那瞬間，蘇木醬覺得她也成為了一個真正的母親，會為自己的孩子考慮。
亞紀：亞紀是奶奶初枝前夫在拋妻棄子離家之後，與新妻子生下的兒子阿讓的長女（關系挺復雜哈）。也就是說，其實亞紀與奶奶初枝並沒有任何的血緣關系。
祥太：有兩種可能，一種遺棄被田治或者信代撿回來；一種是被信代偷來的，因為信代不能生育，在牢中，信代告訴了祥太詳細的地址，要是遺棄，不可能這么清楚，也不可能遺棄在家門口。我更傾向是被偷來的，因為劇名叫小偷家族。後來祥太和田治互相告訴了各自的心事，祥太是故意暴露，想結束這樣的生活，而田治因為偷偷離開扔下祥太不管而自愧。在車上望著遠去的田治，默默的叫了一聲田治期盼的「爸爸」，去了學校。
尤里：是個被父母嫌棄的孩子，父親有虐待行為，每次打了母親，母親都會把氣撒到尤里的身上，所以身上會留下很多的傷口。她的父母還有社會上有頭有臉的人物，背後卻有著虐待兒童的變態心理。電影結局也是以尤里孤獨在陽台遠望結束，戛然而止，讓人回味與思考。
6個人6種結局，「小偷家族」，這個家，其實都是「偷來的」：初枝偷來亞紀、田治和信代；田治和信代，在停車場里偷來了祥太；祥太和田治，又在冬夜的陽台上，偷來了玲玲。
一家人都是「偷」來的。而所謂的「偷」，其實是「將別人不要的東西撿回家」：初枝被自己的丈夫（可能也有被兒子和兒媳所拋棄）；亞紀被原來的家庭所拋棄，田治和信代由於防衛過當而背上了罪名，被社會所拋棄；玲玲因為被父母視作累贅，而遭到家裡的暴力和拋棄...
所以這幾句對話，蘇木君現在想起來，其意義超級深刻：
「偷東西是不對的嗎？」
「...只要別把店弄倒閉了，就沒關系吧。」
「放在店裡的東西，其實不屬於任何人。」
蘇木君覺得本影片的「六口之家」由羈絆即愛相連，通過「偷」這個全片的線索，承上啟下，讓人好好的安靜下來思考這背後的故事與這其中的原因。
讓蘇木君更加印象深刻的是那三處無聲勝有聲的情節。
第一幕無聲台詞 ，出現在初枝和家人們去海邊玩的時候。
獨自一人坐在沙灘上，望向自己的「假家人」時，初枝感覺到自己時日無多，於是便無聲地說出了自己的告別：
「謝謝你們（ありがとうございました）。」
熟悉日語的朋友們應該能看出來，初枝此時使用了敬語，這在家人之間是很不常見的。打個比方來說，這就像你的父母突然對你叫起了全名一樣。這說明在此時，初枝其實是拿眼前的這些家人們，最終當作了「外人」來看待的。
如何理解這句話呢？
初枝在多年前，被親生兒子拋棄後，所面臨的老年生活必然是孤獨破敗的。然而，由於田治、信代、亞紀、祥太、玲玲的出現，才讓她最後的一段時間里，充滿了人間煙火的溫馨。這對於初枝來說，是她在人生中最後才迎來的一段幸福。而當自己就要跟這個世界告別時，她也意識到了這種幸福，其實只是在這個家庭中聚起來的，不幸的人們所拚命營造出的一種「幻象」 —— 在現實的壓力下，這種幻象終有一天會徹底破滅。
也許就是在這樣的心情下，初枝才鄭重其事地，用敬語向大家告別了吧。
（其實蘇木君這段對於日語的見解是用了網上某位大神的，謝謝大神的獨特見解）
第二幕無聲台詞 ，出現在祥太坐上巴士，田治拚命追車之後，祥太回過頭，對田治喊出的一句「爸爸」。
而與這句相呼應的劇情，是這樣的兩段：
第一段，田治在腳傷後，在河邊的廢車里找到了賭氣不回家的祥太，之後跟他說「叫我一聲爸爸試試。」但是性格倔強的勝太，還是沒能讓田治如願。
第二段，在被警察釋放後，田治帶著祥太來到了自己臨時租住的小屋，對他說：
「我要從爸爸，做回叔叔了。」
在田治的心中，他曾經覺得自己養活祥太和玲玲，給他們快樂的童年，就已經做到了父親的責任了。然而在警察局中，在警察的一再逼問下，田治悵然地說：
「是啊，我這個當父親的，只能教會他們偷東西...」
所以對於此時的田治來說，他在社會中早已被消滅殆盡的自信心中，僅剩的一點點「做為父親的自信」，也在警方的逼問下，被徹底清除了。在釋放之後，他和祥太在河邊開始的戲中，我們可以明顯地看出，田治變得更加無氣力了，已經放棄些什麼了，說話猶猶豫豫，也不敢對祥太要求什麼。當祥太提出可以留宿時，他變得喜出望外，但又馬上開始為祥太擔心會挨罵。
他覺得自己，已經羞於在祥太面前自稱爸爸了。但他不知道的是，他付出的愛，其實祥太一直都很清楚地能夠感覺到。然而因為「一家人」已經分崩離析，再也無法回去的父子兩人，只好用這種方式來對這段父子關系，進行著道別。
第三幕無聲台詞 ，出現在影片的末尾，玲玲獨自一人在陽台上玩著「數數字」的游戲，之後翹起腳，向外張望的時候。
回顧一下玲玲跟信代的這段對話：
「給你買新裙子好不好？」
「不好。」
「為什麼？」
「說買新裙子，不會挨打嗎？」
「......」
在看到信代手臂上，被熨斗燙到的傷痕，她摸了摸，然後說：「我也有一樣的。」
信代回答她說：「沒事兒的，已經好了，不會疼的。」
然而，在玲玲被媒體和警方的努力下，送回了自己真正的家後：
她看到媽媽臉上有傷，於是上去摸了媽媽，結果媽媽卻說：「很疼的，別碰我！」然後還逼她道歉。看到玲玲始終不道歉，於是她媽媽便說：
「過來好不好？給你買新裙子。」
你會不會覺得不寒而慄？
在最後的鏡頭里，玲玲獨自一人在陽台上，只能自娛自樂地玩著「數數字」的游戲。我們不知道此時家中是不是有人 —— 無論家中有沒有人，被關在陽台上的玲玲，此時也已經遭到了虐待。
她停下來，踮起腳尖向外面張望著。
她並不是看到了什麼人，而是盼望著像那個冬夜一樣，田治和祥太來把她接走。
誰都不知道奶奶在海邊說了謝謝，孫女也不知道其實她是被親媽扔掉的奶奶拿的錢都是給她留著的，並不是奶奶故意隱瞞她的身世而是在被曝光前她爸跟後媽根本就不想要她，只是在媒體前他們才稱根本不知道她的存在！祥太並不知道爸爸是為了讓他不再繼續過偷盜的生活而故意說了拋棄他逃跑的話！爸爸也再也不會知道祥太是為了救尤里而被抓並不是故意被抓，而最悲慘的是尤里她又過回了原來的生活，而媽媽也放棄了再去救這些孩子因為她明白了只靠自己是不夠的還是讓他們過更好的教育不再偷盜為生，才能真正改變現在的命運！
結尾處尤里爬上護欄看外邊的世界不知是一種無奈還是看到了希望！
我們曾經受過傷遇到同樣的孩子彷彿看到了自己，試著去保護他們卻發現我們根本連自己都保護不了！何談保護孩子！
誰也不知道媽媽是為了尤里而失業了，每個人都為這個家在付出而他們也只是為了一點點家的感覺，覺得自己不是孤單的活著！
但是外界的人卻看不到，他們只會認為他們是不合法的是不被社會認同的家庭，因為他們沒有血緣關系，但他們卻忽略了一個家庭最重要的部分那就是愛，是彼此的愛在維系著這個家讓他們度過艱難的生活！
⑶ 如何評價電影《小偷家族》
《小偷家族》的劇情很簡單，講述的是一個東京邊緣人群六口之家的生活，他們雖然生活艱難，雖然生活中充滿偷竊和出賣色相，但是他們彼此關心，真誠的為彼此著想，雖然他們其實沒有任何血緣關系；而作為對比，這六口人真正具有血緣關系的親人對他們卻不聞不問的故事。風格，依然是是枝裕和傳統風格：「表面平淡無波，內里驚濤駭浪」。但是在意識形態層面，是枝裕和的改變堪稱劇烈，完全是轉了180°的彎，這完全是一部無政府主義佳作，對保守主義的家庭觀和道德觀進行了辛辣的嘲諷。
⑷ 電影《小偷家族》劇情簡介
一個由偷組成的家庭，或者說是因為利益組成的家庭。每個人都在假裝是一家人，沒有人去點破，在這層利益關繫上，每個人流露出一絲感情就已經是奢求了。在小女孩被收留的時候，這個家庭就已經快要瓦解了，小女孩其實只是一個見證者。
其實每人都多心知肚明這層關系，但每個人都有自己的原因。夫婦贍養老奶奶的原因是為了老人的養老金，收留小女孩的原因是因為沒有孩子的可惜，老人的原因是怕沒人送走自己，而妻子妹妹的原因是因為從事風俗業，淪落到社會底層。這家庭一開始就是註定要瓦解的，每個人也只是在苦苦的支撐，但是這一天也終究會到來。
老奶奶的離去是劇情反轉的開始，在父親因為盜竊被抓，這一家也落入了法網。而妻子哭泣的這一幕也將劇情推向了高潮，盜竊非法，家庭的互助又是合理，這也激化了家庭與犯罪之間的矛盾。最終的審判，是很合法，但是對於道德理念又是否合情呢?
小偷家族結局什麼意思電影後半段畫風就一路直下，原本還給你溫馨的家庭開始揪心，最後小男孩引出了警察，這個藏在角落裡的家庭公布於眾。
他們最終還是要面對社會的審判，溫暖的親情掩蓋不了他們的陰暗，或許觀眾會給他們憐憫，但道德卻不會原諒。
但是枝裕和還是殘忍的把故事拉回了現實，這種家庭原本就不該存在，違背道德的生存一旦曝光在陽光下就無所遁形。
不過，總覺得他還想說的是在這黑暗之中，有光明存在，那是他們沒有血緣的愛。在冰冷之中，還有溫暖，那是他們彼此依偎的溫度。
看完之後，你會發現原本不恥的偷盜在他們身上並不是不可原諒，說到底他們不過是可憐人，而你還善良。
⑸ 金馬獎短片小偷講的是什麼故事
珍妮沐浴在幸福愛河中，這一日，男友小路送上最新款智能型手機作為愛的禮物。約會途中，小路突然被老闆召喚回公司加班，留下珍妮一人獨自踏進台北的通化夜市，正當她為夜市中琳琅滿目的美食雜貨感到新奇不已，卻不知有人在她背後虎視眈眈，打她主意。
出自某種深藏心底的動機，芽芽摸走一隻手機，她千方百計想破解手機檔案，卻總是被Android系統的怪密碼鎖阻擋在外。聰明的手機苦主緊追在後不放過她，害她成為人人喊打的過街老鼠，愛心大餅毀了、手機掉了。
周姮吟、朱芷瑩兩人也進行了非常精彩的表演。將兩個痴情的女子對於自己男友的出軌演繹的淋漓盡致。
(5)電影小偷的主題思想擴展閱讀
2011年11月26日，在台灣新竹，由台灣新人陳鈺傑拍攝的短片《小偷》獲得最佳創作短片，本片由國立台北藝術大學、財團法大公共電視文化事業基金會投資指導下的作品。
《小偷》獲獎介紹：透過一支情人送的手機，在台灣夜市裡上演了比欺騙金錢更讓人傷心愛情騙局，場面調動細膩精彩，巧妙結合了真實感與戲劇性。
⑹ 電影《小偷家族》主要講了什麼
《小偷家族》是是枝裕和執導的劇情片，由中川雅也、安藤櫻、松岡茉優等出演，於2018年6月8日在日本上映、8月3日在中國公映 。
該片獲得第71屆法國戛納國際電影節最佳影片金棕櫚獎。
⑺ 《小偷家族》深度解析是什麼
《小偷家族》深度解析如下：
此片深度解析可以從這兩個方面來參考：
第一、全員都是小偷，干著偷竊之事，雖稱小偷家族，但都沒有血緣關系。
第二、人物之間相互幫助但是又各懷私心。
所以，這兩點的深度解析就能讓很多觀眾們對這部電影加深印象。首先，小偷家族這個電影名可能很多朋友都意會到一個意思，就是這個大家庭經常有偷竊行為。
其實這個電影名還有一層意思，就是告訴了大家這個家庭是偷來的家庭，因為緣分的關系，讓這個都沒有血緣關系的人走到了一起，組成了新的家庭。
其次，全片中的人物關系也是大有不同。雖然在劇中能看到他們相互幫助，但是他們的關系並不是觀眾看到的那麼要好。總歸還是因為沒有血緣的原因，導致他們從而走向了崩解。雖然每個人都扮演著自己在家庭的不同角色，但是每個人都有自己的私心。
最後，像這樣的精彩電影，還得過大獎，得到了公眾認可，值得大家觀看。
介紹
《小偷家族》是日本著名導演是枝裕和執導的劇情片，該片獲得了包括第71屆戛納電影節金棕櫚獎在內的多項大獎，在日本文藝片票房慘淡的局勢下突破了60億日元的票房，在豆瓣的評分也高達8.8分。
而是枝裕和也是世界各大電影節的常客，在《小偷家族》獲獎之前，他的電影已經被四次提名金棕櫚獎，終於功夫不負有心人，《小偷家族》讓他得償所願。
⑻ 枝裕和電影《小偷家族》講了一個怎樣的故事
這部電影延續了是枝裕和常用的表現手法，從影片一開始祥太和阿治在超市偷東西，到將女孩由里帶回家中發生的各種瑣事，再到最後祥太為了保護由里不被發現引開超市工作人員，導致一家人的存在暴露在大眾面前，都用日常的方式展現在觀眾面前。隨著對有些懶惰卻心地善良的丈夫阿治、在洗衣店工作的妻子信代、無法去上學卻熱愛學習的阿治、用養老金供給一家人生活的奶奶初枝、和初枝非常親密的女孩亞紀還有在寒冬夜裡出於善心帶回來的由里幾個人故事的逐個闡述，影片主要人物的關系背景也一一清晰起來。
但奶奶去世，一家人隱瞞消息繼續獲取撫恤金。便利店的店主告訴祥太，不要讓由里做這種活計，所以之後祥太不再讓妹妹行竊，為了將被發現的妹妹，祥太暴露了自己，一家人的秘密也被曝光了。
影片隨之進入高潮部分，隨著女警員那句：「她叫你什麼？」每個人的無奈與悲劇色在最後幾分鍾被揭示得淋漓盡致。
⑼ 小偷的劇情
俄羅斯電影《小偷》講述戰後的蘇聯，遺腹子桑亞和母親卡嘉旅行途中邂逅英俊瀟灑的軍官托楊，卡嘉為其翩翩風度所傾倒，隨即在途中的某個城市下車與之開始了自己期待中的新生活，沒有料到這個受到左鄰右舍歡迎的軍官，竟然是個竊賊，騙取了鄰居的信任之後，大肆行竊，席捲一空之後，再到另外一個城市故伎重施。卡嘉對於托楊的惡習心存厭惡，一再規勸，甚至萌生去意，但無奈自己孤兒寡母，無依無靠，雖然托楊不思悔改，態度粗暴，還拳腳相加，但是他的陽剛之氣和他所提供的庇護又讓卡嘉猶豫不決。桑亞總是幻想自己的父親突然出現，托楊所灌輸的人生哲學和暴力觀點讓弱小的桑亞折服，托楊的男子氣概更讓桑亞崇拜，內心中不覺把托楊當成自己的父親來看待，就在卡嘉終於無法忍受這種生活帶來的壓力決心離開時，托楊鋃鐺入獄，於是出現了雪原上，桑亞追逐囚車的一幕，從此之後，父親的幻影再沒有出現過，桑亞認定托楊就是自己的父親。母親卡嘉終因流產導致的腹膜炎死亡，桑亞被送進孤兒院，他一直期待會有和托楊團圓的一天，六年以後當他循著熟悉的歌聲找到已經蒼老許多的托楊時，他們母子在托楊的記憶中已經所剩無幾，托楊對於從前的事情輕描淡寫，甚至在提到卡嘉時，跟旁邊的人說自己在火車上曾經搞過一個叫卡嘉的。這次桑亞期待已久的重逢讓他的世界在一瞬間崩塌，如同小時候一樣，再一次失禁。就在托楊又一次洗劫得手，扒火車准備奔向下一個目標時，桑亞用自己珍藏了多年的托楊留給自己的手槍，從背後一槍把托楊撂倒在列車的車廂中，徐徐啟動的列車，載著托楊的屍體和桑亞扔掉的手槍奔向未知的遠方。桑亞從對於父親的迷戀中清醒過來，以子彈懲罰了托楊的背叛之後，痛苦的埋葬了這一段感情，再不是那個呼天搶地地跟在囚車後面奔跑的孩子。孤零零一個人的桑亞雖然無依無靠的面對著這個世界，但是已經長大了很多。
⑽ 小偷家族——兼具冷峻與溫柔的「紀錄片」
一個只能依靠犯罪為生計的家庭是否值得肯定與同情？
這個問題在大多數人看來並不難回答，我們不妨先不要急著出回答，而是假想一下身邊生活著這樣一家人，或者自己就生活在這樣一家人中，情景會是如何。
《小偷家族》的故事正是圍繞這樣一個家庭展開，電影斬獲2018年戛納金棕櫚，並提名奧斯卡最佳外語片、日本電影學院獎最佳影片。導演是枝裕和雖然可以說是「金棕櫚」的常客，但是其執導風格平淡寫實，劇本也大多規避強烈的直接矛盾，具有紀錄片的特徵，缺乏商業性導致他的電影大多票房不高。《小偷家族》作為其票房最高的一部作品，在國內最終票房1409萬美元，只能說成績一般，身邊看過的朋友著實不算多。
以下是劇情
——————————
一間超市，男人柴田治和只是孩子的柴田翔太又一次進來偷竊，已經不知道這是他們第幾次「光臨」，只見在阿治的掩護下，翔太在一旁熟練地將一袋又一袋零食扔進背包。
傍晚回家，兩人在街邊買了可樂餅，走著走著兩人又一次看見了路邊那個被鎖在公寓露台（一樓）的小女孩，女孩的父母似乎經常不在，父子兩人不忍見她挨餓，便把她抱回了家。
柴田家除了阿治和翔太，還住著「媽媽」信代、「姐姐」亞紀和「奶奶」。事實上，這間房子是奶奶一人所有，大家互相並無血緣關系，長期「寄宿」於此。為了避免懷疑，大家深入簡出，有時特別的人上門甚至要從後門偷偷撤離。
小女孩說自己名叫由里。由里雖然已經5歲，但是非常瘦弱，奶奶看出由里身上有不少傷痕，由里只說是自己不小心磕出來的。
晚飯後信代提出讓阿治趕快把由里送回家，兩人抱著熟睡的由里走到公寓窗前，聽到了裡面傳出的吵架聲，女方大聲質問「你以為當初是我想生下這個孩子嗎？」，隨後信代改變主意，留下了由里。
第二天信代去洗衣房工作，她經常隨手拿走一些顧客落在衣服里的財物；阿治則去工地幹活，這次他傷到了腳，於是在家休息幾天。
阿治拄著拐和翔太來到一家漁具店偷竊，這次由里也提供了幫助，回家路上翔太說根本不需要把由里一起帶上，阿治則說由里是翔太的妹妹，要互相幫助，翔太聽完沒有說話跑掉了。晚上，阿治在一輛廢車里找回了翔太，勸說他把玲當成妹妹，然後忽然又暗示翔太喊自己爸爸，翔太一時傲嬌，沒有答應。
回家路上，翔太跟爸爸提起了小黑魚的故事，這是一個小黑魚作為「眼睛」，帶領著弱小的小紅魚游在一起成為「大魚」嚇走捕食者，從此在大海自由暢行的故事。
過了兩個月，有一天大家在電視上看到了由里的新聞，原來由里真正的名字叫作樹里，奇怪的是報警的並非樹里的父母而是鄰居，原因是連續兩周都沒有見到樹里。阿治擔心惹禍上身打算叫樹里自己回家，而信代則讓樹里自己選擇去留，最終樹里還是留了下來。
為了掩人耳目，大家給樹里理了發，並且起了個新的名字叫作玲，亞紀帶著剪完頭發的玲照鏡子，並且悄悄告訴玲她也有另一個名字，叫作沙耶香，這是亞紀在風俗店工作的藝名，玲告訴亞紀自己更喜歡玲這個名字。
奶奶給玲作了新衣服，同時為了銷毀證據，信代燒毀了玲最初來到家裡穿的衣服，她告訴玲，父母說因為喜歡而打孩子的說辭都只是借口而已。
奶奶每個月都會去前夫（已去世）家裡祭拜，而前夫的繼子一家則每個月會給奶奶3萬日元的贍養費，這次正巧遇上了出門上學的小女兒沙耶香，奶奶就順便問起了大女兒，而事實上大女兒正是亞紀。繼子夫婦二人隱瞞了亞紀離家出走的事情，而是說她如今正在澳洲讀書，奶奶只是笑笑，沒有拆穿。
翔太開始教玲一起偷竊，這次他們來到了經常「光顧」的一家便利店。在翔太的掩護下，玲偷偷拿走了兩顆糖果。正要離開時，店主偷偷叫住了翔太，他遞給翔太兩根冰棍，並告訴他不要再讓自己的妹妹作這個——原來店主一直以來都知道翔太的行為。
信代工作的洗衣店效益每況愈下，老闆決定辭退一名員工，工友拿自己知道玲的事情威脅信代，信代沒有辦法只能自己提出辭職，臨走前信代威脅工友，玲的事如果說出去自己一定會殺了她。阿治腿傷早已康復，卻也懶得再回去工地上班，於是阿治提出讓信代重拾本行，並把亞紀帶上，信代拒絕了。當天晚上，門外放起了焰火，一家人不便外出，便一起坐在院子里聽著外面的焰火聲，彷彿身臨其境。
夏天到了，一家人打算去海邊玩一次。坐在沙灘上，信代看著在海浪中玩耍的一家人，問奶奶是不是家人像這樣沒有血緣關系反而更好，奶奶說這樣維持不了太久，還是得過且過吧。說完信代加入一起玩水，奶奶遠遠看著，感嘆自己如今真的老了，又看看一家人愉快的身影，無聲地說了聲「謝謝」。
時間漸漸過去，一天早上玲發現自己掉了一顆牙齒，於是讓翔太把牙齒拋上了屋頂，此時屋內傳來一陣騷動，原來是發現奶奶已經沒有了呼吸。阿治正准備叫救護車，為了防止引來調查信代趕快制止了他，大家沒有錢火葬奶奶，於是打算將她埋在院子里，忙完後阿治顯得有些恍惚，只說今後如果自己死了也埋在院子里好了。
信代帶著翔太取奶奶的養老金，回家路上翔太問偷竊是不是不對，阿治說過貨架上的東西不屬於任何人。信代聽完不耐煩地說如果不偷倒閉應該沒關系吧。兩人走著，忽然路邊的小販喊到這位媽媽要不要給孩子買幾個可樂餅，信代聽完立刻開心了起來。
回到家，阿治找出了奶奶偷偷存著的從前夫家裡要來的贍養費，一共16分，每份3萬日元——前夫家的贍養費奶奶一直為亞紀存著，一分錢也沒花。
過了幾天，阿治帶著翔太出來偷停泊車輛里的財物。這次翔太卻遲疑了，在阿治一個人完成了偷竊後，逃跑路上翔太問起阿治，當初撿到自己是否也是為了要偷車里的錢，並非為了救自己，阿治則立刻否定了這個說法。
又過了幾天，翔太又一次帶著玲去那家便利店，卻發現這次便利店關了門，原來是店主去世了。
自便利店店主去世後，翔太就一直顯得很猶豫，這次，他和玲又來到了那家熟悉的超市。翔太告訴玲讓她在外面等候，自己進去偷竊，卻不料玲偷偷跟了進來，並開始學著翔太一起偷竊。為了掩護玲，翔太推翻貨物引起店員注意後立馬抱起一袋水果跑了出去。兩名店員分頭行動，翔太被堵在天橋上，他一時性急，翻過天橋的圍欄跳了下去，結果摔傷昏迷。
阿治與信代趕到醫院，醫生告知說翔太只是傷了腿，並無大礙，正准登記信息時，兩人立刻編了個借口離開了。回家後阿治准備帶著大家一起逃跑，並且跟大家對好口風，說根本不存在奶奶這個人。結果剛准備出門，就被趕來調查的警察逮了個正著。
警察對一家五人分開詢問，很快就摸清了真相。最開始阿治是信代的情人，得知信代的丈夫（奶奶的兒子）經常對其家暴，兩人密謀著殺掉了丈夫，並把他埋在了院子里，兩人從此住在柴田家。信代不能生育，於是兩人在一次偷竊中，抱走了停泊車里的翔太。而奶奶則收養了離家出走的亞紀。只是念在阿治有前科，這次信代一人扛下了幾乎所有罪責，棄屍是重罪，信代被判監禁，阿治只承擔了偷竊的罪責，警察問阿治，為什麼要教孩子偷竊，阿治說除此之外，自己再也沒有什麼能教的了。
釋放後，翔太由於時隔太久不記得身世，被安排進了福利院，並且開始上學，阿治被安排進了單身公寓。不久後翔太翹課跟阿治一起探望信代，在獄中信代告訴了翔太當時撿到他的地點和車型。翔太打算在阿治的公寓留宿一晚。睡覺前，翔太問阿治當時是不是像警察所說，打算拋棄自己逃跑，阿治猶豫了許久，承認了此事。事實上，逃跑當晚，阿治手上拿著的正是翔太的運動鞋。
第二天阿治送翔太搭車回學校，上車前，翔太低頭告訴阿治，自己當初是故意被抓住的。阿治聽完默不作聲，這時公交車已經開動，阿治追著車喊著翔太的名字，翔太裝作沒聽到，等到汽車開遠了，翔太這才回頭看向身後，無聲地說了一句「爸爸」。
被送回家的玲又用回了樹里這個名字，又一次被鎖在陽台的她，一邊收拾玩具，一邊念著信代交給她的兒歌。念罷，她默默地看向柴田家的方向，發起了呆。
——————————
小偷家族這部電影是導演是枝裕和繼《海街日記》後的又一部以家庭為主題的電影。只是相較於海街日記明亮通透且低對比度的清新畫面，《小偷家族》大量才用了低亮度，高對比度的配色，同時伴有大量的室內景，給人以壓抑的主觀感受。另一方面，在畫面構圖時導演經常通過遮擋物使畫面緊湊，同時大量採用人物的重疊，形成一個小環境包含許多人的效果，拉近了主角們的距離，讓人很容易感受到主角一家的親密感。這兩種主觀感受的疊加能讓觀眾快速帶入這樣一種辛酸但是不乏溫馨的社會邊緣家庭的氛圍。
整部電影採用明亮色調的片段少之又少，最長的應該是海邊那場戲，這應該是導演用光的一處精妙安排。相信那場戲，看過的觀眾一定印象最為深刻，這場戲也是電影最關鍵的承上啟下部分，感情基調在此達到最上揚，此後逐漸轉下。
說到故事主題，「家庭」這個主題應該是是枝裕和近年來多部作品（《無人知曉》、《如父如子》、《步履不停》、《海街日記》）所圍繞的共同核心，即便如此，是枝裕和總能通過這一個個小的故事挖掘出一些看起來可能很簡單的問題進行深刻的討論。
導演是枝裕和曾經在隨筆集《有如走路的速度》中提到這樣一段話:
對你來說，電影和電視是什麼？
有時會遇到這種直抵本質、難以作答的問題。
「就是交流。」
近來，我都是這么回答的。
「不是為了表達自我嗎？"
對方繼續追問。我不清楚其他導演的情況，但自從踏入這個行業，我就與「表達自我"這個詞格格不入。
並非我在孕育作品。作品也好，感情也好，早已蘊含在世界之中。我不過是將它們撿拾並收集起來，然後捧在手心，展示給觀眾看。作品是與世界的對話（交流），是認為這種世界觀謙虛又豐富，還是將其視為創作者的無能呢？這種對立自來就有。
（以上摘自微信公眾號:木魚水心）
如果電影人一定要分為形式主義和現實主義的話，是枝裕和一定屬於後者，對於前者，電影的一切劇情、人物、畫面調度甚至BGM都為了表達導演的某一種訴說或情感，例如當今另一位日本電影大家岩井俊二；而對於後者，電影在於把生活或者事件的全貌呈現給觀眾，雖然可能會表達自己的觀點，但是一定不會帶給觀眾過度的共情，因此更有一種紀錄片的感覺，不僅有強烈的真實感，更能夠給人帶來思考與發揮空間。譬如這部小《小偷家族》，故事僅僅只是導演通過一則簡單的小偷落網的新聞衍生發散而來，卻給人帶來強烈的真實感，彷彿真有其人其事。
回到故事本身——決定這毫無血緣的一家人的羈絆究竟是利益還是感情；我們如何去看待這樣一家只能以犯罪謀生的家庭。無疑，能讓小偷家族的成員之間如此緊密且默契的是彼此間牢固的感情羈絆。但是不可否認，這其中也存在著或多或少的利益關系，例如阿治和信代會打奶奶養老金的主意；信代會得知阿治有工傷保險的時候有意無意的說還是摔斷腿更劃得來等等。我們在觀影過程中，不論是通過導演用光的精心安排，還是多處家人間近景特寫的長鏡頭對話，都不難感受出導演對小偷家族間超越血緣的親情的高度肯定，但與此同時，導演沒有把導致這一個邊緣家庭窘迫境遇的原因簡單的推給社會或者某個始作俑者，而是以近乎冷酷的視角展示出這個家族成員本身的問題——阿治會因為偷懶，哪怕腿傷好了也不願意再去工地工作；因為沒有讀過書，所以能教給孩子的只有盜竊，並且告訴孩子貨架上的東西不屬於任何人；因為沒有辦法送孩子上學，於是告訴翔太只有不能在家裡學習的人才會去上學；因為阿治和信代二人無法生育，才會想到抱走別人家的孩子翔太當做自己的孩子；並且作為長輩，不論是信代還是奶奶都多少有小偷小摸的壞毛病等等。
這么看來，翔太跟阿治講述的「小黑魚」的童話其實也構成了一個重要隱喻，只是作為眼睛的「小黑魚」阿治雖然可以讓小偷家族團結一致，但是眼睛如果帶錯了路，那麼最終這群小魚只能等來一個悲劇的結局。
回到生活，我們大多數人就像翔太一樣，是父母選擇了我們，我們的前半生甚至一生都可能受到他們或多或少的影響。但是不論是好亦或是不好，他們對於家庭成員的無私付出是值得被肯定與珍惜的，一個家庭的羈絆亦非簡單的血緣關系能夠概括，而正是家人們互相一點一滴付出與努力的背影所組成，這便是我近期再次看到這部電影最大的感觸了。