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『壹』 《鬼子來了》中的「我」是誰
沒人知道「我」是誰，那個鬧得所有在場的人心惶惶的「我」，其特徵合計一下可以歸結為:
沒有誰見過「我」的真正面孔。馬大三沒見過，村長村民沒見過，被綁架的翻譯官和日本兵也沒見過，不管你是中國人還是外國人，不管你懂得多少種語言，在場的人沒有誰見過那個「我」。
「我」有槍。「我」是致命的，恐怖的，充滿危險的;「我」是一個在黑暗中出現的存在。「我」足以讓所有在場的人驚恐不安;「我」把某種巨大的危險帶到了眾人面前。
「我」只是一個聲音。而且這聲音是從黑暗中傳來，是隔著門、隔著牆傳來的，甚至這個發出聲音的「我」的肉身，都無人知道其究竟存在於什麼地方。
「我」是存在的，因為危險已經就在面前。
在場的人沒有誰知道「我」從何而來又向何而去。來無影，去無蹤，神龍首尾皆見，「我」在無里迷霧之中。總之「我」是神秘的，「我」是黑暗中的一個影子，看不見真實面孔，只有聲音，「我」又是有力量的，這種力量充滿著恐怖。
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《鬼子來了》（Devils on the Doorstep）是一部由華億影視娛樂有限公司和中國電影合作製片公司聯合出品的喜劇戰爭劇情片。影片由姜文執導，姜文、姜鴻波、香川照之等主演。
影片講述了在抗日戰爭期間，一個村子的農民看管照顧日本俘虜卻招來日本軍隊屠殺的故事。影片於2000年5月上映。
該影片曾獲戛納國際電影節評委會大獎、戛納國際電影節Netpac獎、每日電影獎最佳外語片。
『貳』 十大悲傷歌曲
今天分享的這首歌是十幾天前在網易雲聽到的，一個純音歌單，曲子排在第60首，初聽旋律覺得怪不錯的，特意看了歌名，點了收藏，手動切幾次回來重播之後索性點了單曲循環。
『叄』 安徒生的生平
安徒生的生平：
1805年4月，一個嬰兒出生在一張由棺材板拼成的床上。他大聲啼哭著，彷彿抗議上帝將天使貶謫到人間。教士安慰惶恐的母親說：「小時候哭聲越大，長大後歌聲就越優美。」果然許多年後，這個天使用夜鶯般的歌喉向全世界唱起歌兒了，即使是聖誕老人，也並不會比他更有名氣。他的名字，就是漢斯·克里斯蒂安·安徒生。
安徒生父親是丹麥歐登賽城的一個貧苦鞋匠，他讀過不少書，想像力豐富並有點浪漫氣質，不過這些在他來說並不是值得慶幸的事情。他的妻子是一個質朴的女人——並不美，但很耐勞，很容易相信一切，包括上帝。
這個春天，鸛鳥再次飛來，庭院里的醋栗樹重新皺起細小的新葉，小小的安徒生知道自己已經6歲了。他故作正經地走在父親身邊，指點著收拾舊巢的鸛烏。當聽說夏天以後，體弱的小鸛鳥因為無力飛到埃及過冬，會被啄死的時候，他憂愁起來：「讓它們到咱們的頂樓上來吧，冬天裡我一定會分點東西給它們吃的。」
歐登塞是個封閉的小鎮，人們堅信上帝和女巫，。許多神秘的傳說在空氣中盪漾不絕。紡紗室的阿婆們有時會把《一千零一夜》中的離奇故事講給來玩耍的小安徒生聽，使這個原本喜歡空想的腦子更加豐富了。小傢伙多麼奇怪啊：許多人聽著這些可怕的故事都無限嘆息，擔驚受怕，可是過後卻好像沒事兒似的。在他來說，他所聽到的一切都帶著鮮明的神奇色彩，彷彿真的一樣重現在眼前。有時他會被樹林中自己想像出來的精靈嚇得飛奔回家，魂不附體。多年以後，這些古老的傳說和童年的幻想，都成為他創作的源泉。
母親對柔弱的獨生兒子充滿憐愛，為了讓他逃過學校壞脾氣老姑婆的肉體虐待，6歲的安徒生被送到年輕的卡爾斯倩斯那裡讀書，成為年紀最小的學生。這位以公平溫厚而備受尊敬的教師很喜歡女孩般文靜的新學生，課間時常牽著他的手在校園里散步，並不時對嬉鬧的學生們喊一句；「安靜點，淘氣鬼們，別把這孩子推倒了。」
安徒生經常偷看學校里唯一的女孩子薩拉，他把她想像成童話中的公主，渴望接近這個黑眼睛的小姑娘。有一次，他們一起回家，其實他的家早就走過了，可是他一聲不吭。同樣貧苦出身的薩拉發誓自己將來會成為某農場的女管事。安徒生睜大雙眼：「那多乏味！」公主怎麼能當管事呢？「我長大以後，要把你接到我的城堡里。」他告訴女孩子他的家原是貴族的分支，只是因為某種原因……，總有一天……薩拉笑起來，這小傢伙一定是瘋了。第二天，一個磨坊主的兒子奧來揪著安徒生的頭發嚷道：「日安，公爵大人！你漂亮的城堡在哪兒呢？」周圍的人捧腹大笑。
安徒生的愛情黯然退卻。但在幻想中，他讓自己在大火中救下薩拉，並接受了她的道歉。他甚至原諒了欺侮嘲笑他的奧來，當這個頑童被罰站在桌子上時，小安徒生設身處地地想像奧來羞辱的處境，以至於被罰者還沒有哭，他就哭出聲來，並苦苦哀求老師原諒他的「敵對行動人」。這件事後，作坊主的兒子就成了小個子安徒生的保護人了。
時光過得飛快，在學校里安徒生十分快樂，然而時世的
艱難使學校關閉了，他只好回到家裡。父親為他做的幾只木偶給兒子帶來極大的滿足，他給小人們縫制了漂亮的衣裳，讓木偶們在「舞台」上盡情發揮他的幻想。
不久，一種更美好的東西闖入他的生活——他讀到了威廉·莎士比亞的作品，那神奇瑰麗的情節深深使他迷醉。很快，他就能整段背誦《李爾王》；他那些木偶，也都沉浸在威廉·莎士比亞激情的海洋中了。
他開始想編自己的戲——他把父親教給他的幾句德語詞彙講給木偶。你聽，「Besen！」這個詞多麼響亮，可是你無論如何也想不到，這個木偶最愛說的字眼，其實就是「掃帚」的意思。
1813年，拿破崙·波拿巴發動戰爭，困窘的家境和冒險的渴望促使鞋匠走上了戰場。兩年以後他回到家中，從此一病不起。當雪花飄起的時候，出現在小安徒生幻想中的冰姑娘帶走了父親，留下無助的妻兒和徹骨的寒冷。
父親死後，生計日下，母親唯一的謀生手段就是每天給別人洗衣服。在寒冷的冬天裡河水的溫度無法想像，她只好喝幾口酒來驅寒。這在體面人看來，是多麼粗鄙的行為！刻薄的流言不勝而走，城裡的人們都在竊竊私語——「鞋匠的老婆瑪利亞是個嗜酒如命的女人！」安徒生為母親感到無限屈辱。多年以後，在童話《她是一個廢物》中，他表達出深深的憤慨。
瑪利亞本是想拚死獨立支撐一家的，可鎮里的長舌婦們嘲笑她的兒子游手好閑，母親只好忍痛把瘦小羞怯的兒子送到工廠里做童工。11歲的安徒生被沉重的活計搞得頭暈眼花，然而他的歌聲救了他。當一次間歇時他唱起來。工人們從此不再讓他幹活，只要他那清脆、響亮的歌聲能打破工地的沉悶，還要求這個小傢伙做什麼呢？小安徒生心滿意足，因為他向來就喜歡在大庭廣眾面前表演，他甚至獨個演起了威廉·莎士比亞的《麥克白》。
一個工人對他說：「幹嘛你不去當演員？」
是的，那對他再適合不過了，如果不能導演命運的話，那麼在舞台上演出命運不是也很好嗎？這是多麼奇妙的設想！於是，當安徒生14歲受過堅信禮以後，他對母親安排他做裁縫學徒的計劃表現出驚人的執拗——「不，媽媽，我要當演員。」
盡管安徒生向媽媽保證一定會成名，又是哀求又是哭泣，母親毫不讓步。然而算命的女巫幫助了他；「孩子的幸福之花不在這里開放，得離開此地到遠方去尋找！」
攜帶著30個銀毫子和心愛的木偶，年輕的安徒生在馬車上回首故鄉。他曾經寫下過這樣的句子：「當我變得偉大的時候，我一定要歌誦歐登塞。誰知道，我不會成為這個高貴城市的一件奇物？那時候，在一些地理書中，在歐登塞的名字下，將會出現這樣一行字：一個瘦高的丹麥詩人安徒生在這里出生！」
這是一個准確的預言。然而此時，1819年9月6日當那個14歲的瘦高個兒的男孩手裡拿著一個包袱，眺望著已展現在他面前的哥本哈根時，故鄉卻彷彿已遙不可及，這個巨大而陌生的城市使他感到渺小而孤獨。但他立刻擦去眼淚，告訴自己，現在不是哭泣的時候，要行動，信心百倍地行動。
這個來自小鎮的男孩子，像《天方夜譚》中的貧苦少年阿拉丁一般，開始為自己的神燈而奮鬥了。
他苦心求人寫給著名芭蕾舞演員沙爾夫人的介紹信並未達到拜師的效果，便又去求見皇家劇院的經理霍爾斯坦請求做一名演員。經理打量了一下這個鸛鳥一般細高的孩子以後說道：你長得太瘦了，演起戲是會被觀眾噓下台來的。」少年仍未失望，主動建議道：「這個好辦，只要您給我100塊錢一個月的薪水，我很快就會長胖的。」經理惱怒了——這個窮小子若不是白痴，就是來尋開心的，立時便發出逐客令，沮喪的安徒生只好離開。
舞蹈學校五月才招生，而安徒生手裡的錢已所剩無幾。經一位熟人介紹，他做了幾天小工，又因為滿口鄉土口音而被人當作笑料，只好氣憤地離開作坊。他流浪街頭，茫然無措，突然想起在報上看到過義大利歌唱家西博尼教授在哥本哈根演出和開辦歌唱學校的消息，於是便不顧一切地闖進了教授正高朋滿座的家。好奇的賓客們被這個在哥本哈根孤身奮斗的少年吸引，何況，他的歌聲的確展示著一顆熱愛繆斯的心。大家紛紛解囊，安徒生終於如願以償，進入西博尼的歌唱學校。
然而幸運不會總跟著一個人，雖然安徒生勤奮超人，但一場大病損害了他的聲音，學聲樂已毫無希望。接下來的挫折使他發現，自己也缺少舞蹈和演戲的天份。他終於明白，自己不屬於舞台。
4年離鄉奮斗使安徒生深刻感受了這個更為廣闊、充滿悲歡離合的社會。在學校里，他閱讀了莎翁、歌德等人的名著以及丹麥的古典作品，深深體驗到寫作的魅力。他突然清楚地知道他所要追求的「神燈」是什麼了——那就是「文學」。只要有百折不回的勇氣和一顆真誠易感的心靈，就一定能夠攀上文學的頂峰。
1822年，幾位評論家讀到了一個叫《阿芙索爾》的劇本，這是一個冒失的年輕人送來的。劇本韻律不齊，有許多語法錯誤——當然，作者毫無修養是有目共睹的。不過且慢，這其中有許多火花真實地、生動地閃爍著，也許這個微不足道的小傢伙可以給戲劇界帶來點清澈的東西。於是劇本的作者，漢斯·安徒生被送進拉丁文學校深造，國家顧問古林先生為他申請了一筆皇家公費以支付用度。
17歲的安徒生高高瘦瘦，坐在低年級教室里和孩子們一起上課對他來說可並不是一件愉快的事情。孩子們嘲笑他是鄉下笨漢，因為他絲毫不懂上流社會的禮節，在他們眼裡，他就是那隻不受歡迎的「丑小鴨」；同時，那些繁復的拉丁文修飾語多麼無聊：空洞的語言即使矯柔造作地裝飾起來，也沒有靈魂，而他必須背誦它們！
不過，經過考驗和磨難，他總算在1828年通過了畢業考試。而且這幾年中，他閱讀了不少詩人和作家的作品，拜倫、海涅、司各特，他們才是真正的瑰寶啊！
在學校里，安徒生沒有忘記他的創作，他的詩作《傍晚》和《垂死的孩子》發表在作家海登堡的刊物上，大受好評。1829年，安徒生的喜劇《在尼古拉耶夫塔上的愛情》公演，聽著觀眾的喝彩，年輕的劇作家滾滾淚下——十幾年前，正是在同一家戲院中，他曾受到尖刻的鄙薄和否定，而今天，他終於成功了，得到了公眾的承認和歡呼。
「旅行就是生活」，安徒生這樣說過。從1831年，安徒生開始了他第一次國外漫遊，終其一生，他攜著一把雨傘，一根手杖和簡單的行囊訪問了歐洲的所有國家，先後完成了《阿馬格島漫遊記》、《幻想速寫》、《旅行剪影》等作品，1835年，他帶有自傳性的長篇小說《即興詩人》出版，受到了熱烈的歡迎。
安徒生是詩人、劇作家、游記作者，他多才多藝，還剪得一手好剪紙。在紀念他的博物館中，展出了他剪的各種圖案，有掛在聖誕樹上的舞蹈者，有各種花卉和動物，甚至大門上的門徽，也是他的人頭剪紙。
但童話是安徒生一切創作中的皇冠。1835年，安徒生寫信給女友說：「我要為下一代創作了。」從自己的童年體驗中，安徒生深深理解窮苦孩子生活的寂寞和痛苦。他認為，在詩歌的領域中，沒有哪一樣能像童話那樣無限包容。童話，會給孩子們一點快樂、希望和教益吧？他開始用一切感情和思想來創作。
1835年，安徒生的第一本童話集問世，其中收入《打火匣》、《小克勞斯和大克勞斯》、《婉豆上的公主》、《小伊達的花兒》四篇童話。這些童話來自安徒生自己的人生經歷，「它們像『種子』一樣藏在我的思想中，一股涓涓細流、一束陽光，或一滴苦酒，就能使它們破土而出。」
從這一年起，每一個聖誕節都有一本新童話來到孩子們身邊。他整整寫了43年，直到生命結束共創作了168篇作品，那詩一般的語言、宛轉曲折的情節，使他的童話在他生前就已成為世界上擁有讀者最多的讀物。「丑小鴨」、「堅定的錫兵」、「野天鵝」、「夜鶯」……他賦與一切事物鮮活的靈魂，讓它們歌唱。他把它們獻給一切人——孩子們為那奇異動人的故事而神迷；成人則徘徊在他深深的人生哲思之間，流連不去。
安徒生的童話中不僅充滿了奇異的夢幻般的火花，而且這位從苦難中生長起來的作家對勞動人民和那些生活在痛苦中的孩子也寄予深切的同情。在《賣火柴的小女孩》中，整天沒有賣掉一根火柴的小女孩蜷縮在牆角劃燃一根根火柴，在微光中，她幻想著聖誕夜的歡樂：桌上鋪著雪白的檯布、身上插著刀叉的烤鵝冒著熱氣蹣跚走來……可幻景一閃即逝，元旦的清晨，人們發現她已凍死街頭。誰也不知道，還有多少同樣的孩子赤足冬夜，安徒生沒有辦法解決這深刻的社會問題，只好帶著深深的悲哀寄希望於天國。
安徒生晚年有一篇最長的童話《幸運的貝兒》頗具自傳色彩。童話的主人公貝兒一生追求至美，追求充滿美的藝術境界，當他成功的時刻，當觀眾們向他歡呼的時刻，當他心愛的女孩將花束向他拋來的時刻，「像索福克里斯在奧林匹亞競技的時候一樣，像多瓦先生在劇院里聽到交響樂的時候一樣……他心裡的一根動脈管爆裂了。像閃電一般，他在這里的日子結束了——在人間的歡樂中，在完成了他對人間的任務以後，沒有絲毫痛苦地結束了。他比成千上萬的人都要幸運！」這正是安徒生自己一生的追求。
安徒生並不漂亮，而且並非出身名門，在女性面前，他有一種深深的自卑。求學時，他生活在古林家人之間，古林先生的女兒，溫柔美麗而又具有很深文學修養的露易莎·古林深入了年輕人的心頭，他愛戀她的一舉一動，一言一笑。鑒於以往與女性交往的幾次失敗，安徒生不再希望人們知道蘊於他心中的愛情，哪怕是一點痕跡。但熾烈真誠的感情是密封不住的，它在童話濕潤的氛圍中綻開，凝成了凄涼美麗的《海的女兒》。
在童話中，那位優美、高貴、智慧的王子就是露易莎的化身；而安徒生自己，則是遠遠望著他的海的女兒。美麗的小人魚天真、善良、無私，她濃郁的愛情如此堅韌而純凈。她不惜付出一切代價追求生命中那件最寶貴的東西——靈魂。這也正是安徒生藝術上的追求——永恆的、真摯的、人的靈魂。
作品：
長篇小說（6）：《即興詩人》，《奧•特》，《不過是個提琴手》，《兩位男爵夫人》，《生乎？死乎》，《幸運兒》。 劇本（25）：詩劇《阿夫索爾》，《聖尼古拉教堂鍾樓的愛情》，歌劇《拉默穆爾的新娘》，歌劇《烏鴉》，詩劇《埃格納特的人魚》，輕歌舞劇《離別與相逢》，歌劇《司普洛峨的神》，《黑白混血兒》，《摩爾人的女兒》，《幸福之花》，獨幕詩劇《國王的夢想》，《梨樹上的鳥兒》，《小基爾斯滕》，《科莫河邊的婚禮》，四幕喜劇《比珠寶還珍貴》，歌劇《北歐的女神》，《新房產》，《睡魔》，喜劇《海爾德摩爾》，喜劇《接骨木媽媽》，喜劇《出身並非名門》，喜劇《長橋》，三幕劇《西班牙客人》，獨幕劇《初來者》，《羅斯基里達之夜》。 游記（6）：《1828年和1829年從霍爾門運河至阿邁厄島東角步行記》，《瑞典紀行》，《西班牙風光》，《訪問葡萄牙》。 自傳（3）：《小傳》，《我一生真實的故事》，《我的童話人生》。 詩集（4）：《詩集》，《幻想與現實》，《一年的十二個月》。
安徒生一生旅行不停，作品生產的來源不絕。他共計寫了6部長篇小說，6部游記，5部詩集，25部劇本，3部自傳.
『肆』 韓國《中毒》 一部電影里達俊是真的當自己是和俊還是裝出來的
李美研飾演的恩素。李秉憲的確是故意失憶的。
『伍』 安徒生簡介
『陸』 關於顧長衛
原藉江蘇吳江，生於西安。自幼喜歡畫畫，1982年畢業於北京電影學院攝影系，1984年任西安電影製片廠攝影師，雖拍片不多，但部部精品。影片《紅高粱》和《孩子王》獲第8屆金雞獎最佳攝影獎和西柏林、摩洛哥、辛巴威國際電影節金獎；《菊豆》獲首屆電影學院學院獎和西班牙、法國、美國大獎；《霸王別姬》獲奧斯卡最佳攝影獎提名。
影片攝影創作作品及在國內、外獲獎年表：
《結婚》：北京電影學院青年電影製片廠，1983年出品（聯合攝影）
《海灘》：西安電影製片廠， 1984年出品（與人合作）
《大明星》：深圳影業公司， 1985年出品
《神鞭》：西安電影製片廠， 1986年出品
《孩子王》：西安電影製片廠， 1987年出品 顧長衛獲1988年第8屆中國電影金雞獎最佳攝影獎；本片獲1988年 第41屆法國戛納國際電影節教育貢獻獎；獲1988年比利時電影探索評獎活動探索影片獎；獲1988聯合國教科文組織國際影視委員會特別獎。
《紅高梁》：西安電影製片廠， 1987年出品 本片獲1988年第11屆中國《大眾電影》百花獎最佳故事片獎之一； 顧長衛獲1988年第8屆中國電影金雞獎最佳攝影獎；獲1988年第38屆西柏林國際電影節大獎--金熊獎；獲1988年第5屆辛巴威國際電影節最佳影片獎、故事片真實新穎；獲1988年第35屆澳大利亞悉尼國際電影節悉尼電影評論獎；獲1989年第16屆比利時布魯塞爾國際電影節比利時法語廣播電台青年聽眾評委最佳影片獎。
《代號「美洲豹」》：西安電影製片廠，1988年出品（與人合作）
《菊豆》：中國電影合作製片公司、日本德間書店合拍，1992年出品。
《霸王別姬》：北京電影製片廠、湯巨電影事業有限公司合拍， 1993年出品。本片獲1993年第46屆戛納國際電影節金棕櫚獎。
《狹路英豪》：北京電影學院青年電影製片廠、香港港龍電影娛樂製作公司合拍，1993年出品
《蘭陵王》：上海電影製片廠、萬科文化有限公司合拍，1995年出品。本片獲1995年美國洛彬磯聖克拉里達國際電影最佳外語片獎；顧長衛 獲1995年第15屆夏威夷國際電影節攝影獎。
《陽光燦爛的日子》：中國電影合作製片公司、港龍電影公司合拍，1995年出品。
《姜餅人》：美國波利格拉姆影片公司，1998年出品。
《鬼子來了》：中國電影合作製片公司、華誼兄弟廣告有限公司、北京中博現代投資咨詢有限責任公司、華億影視娛樂有限公司聯合攝制 1999年出品。
『柒』 遇善不欺,遇強不怕為片段作文
010年4月24日是中華人民共和國（新）殘疾人保障法正式發布兩周年。
2010年5月16日是中華人民共和國第20個助殘日。
在我們南京還有這么一群狂妄之徒，他們不僅公開的侵害我一個殘疾人200萬的合法權益，還大言不慚的在我求助的西祠里第624樓，對全世界說，「坑你怎麼的,你還能怎樣啊,告訴你,飯我一樣吃,覺我一樣睡.你個呆B洗洗睡吧.告到哪裡都沒用的.。」
文章裡面的每一條連接都是實實在在的證據。
根據中華人民共和國殘疾人保障法第六條；殘疾人和殘疾人組織有權向各級國家機關提出殘疾人權益保障，給國家總理寫的這封公開維權監督信。
根據中華人民共和國殘疾人保障法第四十三條；政府和社會採取下列措施，豐富殘疾人的精神文化生活：通過廣播、電影、電視、報刊、圖書、網路等形式，及時宣傳報道殘疾人的工作、生活等情況，為殘疾人服務，
我一個殘疾人在2010年這么兩個重要的日子裡，根據以上兩條法律，有權通過網路的形式，利用電子公告的方式，把這封公開維權求助信傳遞給您，希望在您注視下，到法律的公平公正，避免以後那漫無邊際的上訪之路。
如果我在某一天意外死亡了，這說明我在響應國家號召過程中，通過中華人民共和國的法律，在使用合法方式維權的時候，被人搞死了，在我死後，我將得到一筆死亡保險賠償金，請求您幫我把這筆死亡保險賠償金捐獻給災區人民，讓我這個曾經犯過錯誤的殘疾人最後用生命來感恩社會。同時再告訴您，這群人挑戰國家法律，挑戰黨的政策成功。
我們國家鼓勵殘疾人自尊、自信、自強、自立，自主擇業、自主創業為社會主義建設貢獻力量，全社會應當發揚人道主義精神，理解、尊重、關心、幫助殘疾人，支持殘疾人事業，我的公民意識告訴我，這段文字不僅僅只是3條法律條文，和口號，它對應的是我們整個偉大民族的道德標准，一種和諧的社會風氣，它賦予殘疾人使命感，賦予廣大民眾責任感。
2006年12月，我以超強的業務能力被南京海泰納米材料有限公司高薪聘請，這家公司曾被國家評定為星火科技企業，還屬於殘疾人福利性單位，在南京海泰公司六個月之內，我個人使用銀行信用卡花了8萬多元，為公司創造了兩筆總計價值1500萬元的業務，讓我沒有想到，象這樣受國家法律特別保護的公司，會採用暴力手段逼我辭職，達到過河拆橋的目的，想省下150萬提成不給我。
為了這事我在當地派出所和海泰的老闆講的很清楚，叫他們不要搶我的業務，業務是我自己用銀行的錢創造出來的，我只能再找一家願意給我150萬的單位，我必須賺錢還給銀行，他們當時在派出所裡面當著警察的面也都是同意的，並賠償我2萬元，做為過河拆橋的損失，還簽了調解協議，註明以後雙方無涉，為了怕他們耍賴，並且我在派出所里當時還錄了音，本以為這件事就此了結，我可以把業務平平安安帶到第二家單位，江蘇元化生物科技公司。
讓我想不到，南京海泰派人到江蘇元化里說我的壞話，誰江蘇元化也不是什麼好東西，比海泰更毒，為了150萬，還想殺了我，嫁禍於南京海泰，當我提出要把業務帶走的時候，江蘇元化斷然拒絕我的要求，為此我還與江蘇元化說的很清楚，不要搶我的業務做，我還不起銀行的錢，大家都會出事的。
後面沒辦法，我開始了極其艱難的自主創業，指望做點小生意賺錢還給銀行，半年之後南京海泰把我的業務做了，由於南京海泰業務水平和操作技能的問題，把我300萬的業務，只做了2萬，南京海泰怕我銀行出事了來找他，所以對我先下手，花錢請人在我做生意的地方，找我岔子，想讓我樹敵過多，死在別人的刀下，就這樣我做生意的商場，一個一個的在消失。
當我還剩下最後一個商場，南京新世界百貨的時候，我在西祠胡同，取名為「南京苦蘿卜」在南京零距離官方版發表了一篇極度悲慘的帖子，希望海泰他們不要在繼續惡搞我，我需要把我的生意繼續做下去，賺錢還給銀行，為了我的事，政府在2009年助殘日的第二天，派了一名人大代表開車把我帶到商場，准備與南京新世界百貨負責人溝通一下，沒想到人大代表被新世界百貨的保安和侵害我的人堵在的門口，硬是沒給人大代表與負責人見面，為此我們的市殘聯也打電話到南京新世界百貨，我也天天到新世界百貨去談，可是新世界百貨在這種激烈情況下，當著全世界的面，把我的櫃台強行拆了，同時還偷了我價值7萬的貨品，把我自主創業的道路堵上了。
他們這兩次對我的嚴重侵害，都在我提醒之後才實施的。由於涉及的金額較大，我對他們的提醒，不是一般或一次的提醒，兩次我都是公開而又激烈的提醒，每一次的提醒，不管是在派出所，還是在網路上，我也明確告訴他們，我是一個殘疾人，我在響應國家號召，自強自立，我的權益是受國家法律保護的。
南京海泰納米材料有限公司，仗著自己有錢有勢和殘疾人保障法第38條的保護，利用媒體不敢曝他的光，利用政府和殘聯為難的心態，（政府和殘聯幫他了就會侵害到我，幫我了就會侵害到他。）瘋狂的侵害我的合法權益，讓不明真相的新世界百貨跟著後面侵害我的合法權益，偷我的貨，想讓我把矛盾的目標轉移。
從我發帖求助的那一刻開始，我天天在網路上面給他們普法，我一直盼望他們能夠良心發現，早點出來解決問題，主動的向我認個錯，賠償一點損失，大家以後還是朋友，因為我知道，一個人創業不容易，能創出一個像模像樣的企業就更不容易。
做為一個有骨氣的殘疾人，即使我在經濟上在困難，我也不會去拿原本就屬於我那一份殘疾人補助，我一直相信自己可以重新站起來，2009年1月9號，在我沒錢吃飯的情況下，我到南京新世界百貨去要托欠我長達7個月的貨款，結果在新世界百貨非要逼我簽下讓他們逃避法律責任的東西，要不然貨款就不給我，最後我不簽，就在我又冷又餓的情況下，被保安打的躺在地上2個小時，這時才知道他們為了個人私利，已經喪失了社會良知，道德標准，
由於我的事已經在網路里達11月之久得不到解決，我的網名在265主頁的搜索引擎的搜索結果是468萬。他們的行為已經不在是單純的侵害殘疾人的合法權益，他們的公開邪惡行為已經嚴重敗壞了社會的風氣，嚴重影響著國家主席和您所提倡的和諧社會，嚴重影響著人們對和諧社會的責任感。
面對這兩次時間長達2年零8個月的侵害，給我帶來了很嚴重的後果，直接導致我150萬的業務被搶，欠下銀行接近40萬債務，7萬元貨物被盜，3萬元的商場道具遺失，我的一名親人為了此事氣的去世，我談了7年的女朋友，和我一起在維權的時候，看見有人要打我，在保護我的時候被南京新世界百貨的員工重重的打過一次，害怕繼續和我在一起會被他們殺了，也離開了我，這種精神傷害對於我一個殘疾人來說太大了，大的無法用金錢來彌補，他們行為已經徹底的摧毀了我的一生。
2008年5月4號，您曾在中國政法大學里說過，我們中國正在依法治國，中國的法制精神的核心在於，憲法和法律的尊嚴高於一切，在法律面前人人平等，一切組織和機構都要在憲法和法律的范圍內活動，立法要發揚民主，法律要在群眾中宣傳普及，有法可依、有法必依、執法必嚴、違法必究，法制天下，就是法比天大，法律的公平正義不僅要實現，還要以人們能夠看得見的方式來實現。
我將根據中華人民共和國殘疾人保障法第六十七條，違反本法規定，侵害殘疾人的合法權益，其他法律、法規規定行政處罰的，從其規定；造成財產損失或者其他損害的，依法承擔民事責任；構成犯罪的，依法追究刑事責任。的規定，在中華人民共和國的法院他們提出2千萬的巨額精神損害賠償。
做為中華人民共和國的公民，我的公民意識告訴我，不僅要用法律捍衛自己的尊嚴，還要為提倡良好的社會風氣做貢獻，我將根據中華人民共和國殘疾人保障法第六條；國家採取措施，保障殘疾人依照法律規定，通過各種途徑和形式，管理國家事務，管理經濟和文化事業，管理社會事務。因此我必須挽回被他們敗壞的社會風氣和人們對和諧社會的責任感。2千萬，除了還債，剩餘的我將全部捐獻給災區，我不留一分錢，我要讓全世界看著，我是如何再一次的站起來，我要用我的自信和堅強去激勵每一個中國人。
下面我會把我的維權當作案例來做，採用的是邊執行邊匯報的原則，根據中華人民共和國的法律做事，有誰還會繼續製造黑暗，繼續影響和諧社會，在我的，南京博客 人民網博客 天涯博客 搜狐博客 新浪博客 騰訊博客 CCTV博客里在第一時間對全世界公布。
如需要討論請到天涯論壇 網易論壇。
一個欲強不怕遇弱不欺的中國殘疾人
『捌』 《少年泰坦出擊電影版》免費在線觀看完整版高清,求百度網盤資源
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《少年泰坦出擊電影版》
導演: 亞倫·霍瓦斯、皮得·里達·米切爾
編劇: 亞倫·霍瓦斯、邁克爾·傑勒尼克
主演: 尼古拉斯·凱奇、克里斯汀·貝爾、威爾·阿奈特、塔拉·斯特朗、詹姆斯·柯登、卡里·佩頓、格雷格·西佩斯、斯坦·李、哈爾希、吉米·坎摩爾、斯科特·門維爾、海登·瓦爾希、達納·斯耐德、Lil Yachty
類型: 喜劇、動作、動畫
製片國家/地區: 美國
語言: 英語
上映日期: 2018-07-27(美國)
片長: 84分鍾
又名: 電影少年悍將GO！(台)
威爾·阿奈特、克里斯汀·貝爾獻聲[少年泰坦出擊電影版](Teen Titans Go! to the Movies，暫譯)。該動畫片將由亞倫·霍瓦特、彼得·里達·米卡爾執導。劇版《少年泰坦出擊》原版配音人馬格雷格·西佩斯、斯科特·門維爾等悉數回歸。而威爾·阿奈特、克里斯汀·貝爾兩人在片中的角色暫不可知。
『玖』 中國世界之最有哪些
中國地理之最
1、中國面積最大的省級行政區——新疆維吾爾自治區
2、最大的湖泊（咸）——青海湖
3、最高的高原——青藏高原
4、最大的盆地——塔里木盆地
5、最熱的地方——吐魯番盆地
6、最大的島嶼——台灣島
7、最低點是新疆吐魯番盆地中的艾丁湖
8、最長的河流——長江
9、最長最早的運河——京杭大運河
10、最大的廣場——天安門廣場
11、最長的內陸河——塔里木河
12、海拔最高的大河——雅魯藏布江
13、最長的地下河——坎兒井
14、最大的瀑布——黃果樹瀑布
15、最大的淡水湖——鄱陽湖
16、最大的草原——內蒙古大草原
17、最大的城市——上海
18、最大的山城——重慶
19、最北的村莊——漠河
20、最大的自然保護區——阿爾金山國家級自然保護區
21、最大的沙漠——塔克拉瑪干大沙漠
22、最大的海峽——台灣海峽
23、最大的島群——舟山群島
24、人口最少的少數民族——珞巴族
25、最深的湖－長白山天池
26、最大的沖積島－崇明島
27、我國最大的冰川是新疆帕米爾高原喬戈里峰北坡的音蘇蓋提冰川，長約40公里。
28、降雨量最大的地方——台灣火燒寮
29、我國最低的冰川是雲南梅里雪山的卡瓦格博的明永冰川,海拔為2650m。
30、最大的峽谷——雅魯藏布大峽谷
31、還有一個地球上最北的熱帶雨林——位於中國西藏的墨脫
32、中國最大的平原——東北平原
33、中國最高的盆地——柴達木盆地
34、最南端——曾母暗沙
35、少數民族人口最多的是壯族，約有1600萬人。
36、中國最早的運河——秦朝的靈渠
37、中國最長也是世界最長的運河——京杭大運河
38、世界上最早的船閘——靈渠的船閘
39、最西的地方——帕米爾高原
40吐魯番是中國最熱的地方，日平均氣溫超過35攝氏度的日數達100天以上，極端最高氣溫曾達49.6攝氏度（1975年7月13日），地表溫度曾測得83.3攝氏度，堪稱中國「熱極」。
41、中國最高的懸河——黃河下游800公里的地上懸河（又簡稱地上河）不僅是中國之最也是世界之最。
42、我國領土最東端在黑龍江省的黑龍江與烏蘇里江主航道中心線的相交處（135°E），最西端在新疆帕米爾高原（73°E），東西跨經度有60多度，跨了5個時區，東西距離約5200公里。
43、遼東半島是中國最大的半島，山東半島是中國第二大半島。
44、中國土地面積最大的縣是新疆若羌縣，面積20多萬平方公里。
45、烏魯木齊是中國也是世界上距離海洋最遠的內陸大城市，它與海岸的最近距離為2，250公里。
47．最平坦的高原-——內蒙古高原
48、最崎嶇的高原----雲貴高原
48．黃土分布最廣的高原——-黃土高原
49．地勢最低平的平原——長江中下游平原
51．位於外流區的盆地——川盆地
52最高的山脈——喜馬拉雅山脈
53．最高的山峰-——珠穆朗瑪峰
54.長度最長、流域面積最廣、年徑流量最大的河流——長江
55．開鑿時間最早、長度最長的人工運河——京杭運河
56．唯一注入北冰洋的河流——額爾齊斯河
57．最大的內流河——塔里木河
58．最大的漁場——舟山漁場
61．降水最多的地方——台灣的火燒寮
62．降水最少的地方——吐魯番的托克遜
63．對我國影響最大的氣候災害——洪澇、乾旱
64．國界線最長的省級行政單位——內蒙古自治區
65.位置最南的省級行政單位——海南省
氣候之最
△1月平均氣溫最低的地方——漠河（-30.6℃）
��△1月平均氣溫最高的地方——南海西沙（22.8℃）
��△7月平均氣溫最低的地方——青藏高原的伍道梁（5.5℃）
��△7月平均氣溫最高的地方——吐魯番盆地（33℃）
��△極端氣溫最高的地方——吐魯番盆地（49.6℃）
��△極端氣溫最低的地方——漠河（-52.3℃）
��△氣溫年較差最大的地方——黑龍江省的嘉蔭（49.2℃）
��△氣溫年較差最小的地方——南海西沙（6.1℃）
��△全年平均氣溫最低地方——青藏高源的伍道梁（-5.8℃）
��△全年平均氣溫最高的地方——南海西沙（26.4℃）
��△冬至日，晝最短、夜最長的地方——漠河（晝長：7時30分，夜長：16時30分）
��△夏至日，晝最長、夜最短的地方——漠河（晝長：16時30分，夜長：7時30分）
��△年平均降水量最多的地方——台灣的火燒寮（6558毫米）
��△年平均降水量最少的地方——吐魯番盆地的托克遜（5.9毫米）
��△年平均降水天數最多的地方——峨眉山（264天）
��△年平均降水天數最少的地方——新疆民豐安得河（9.6天）
中國的世界之最
1.最早的兵書是春秋孫武的《孫子兵法》
2.字數最多的字典是清朝的《康熙字典》
3.最早的報紙是西漢的《邸報》
4.最早的傳記文學是西漢的《史記》
5.最早的優秀詩歌總集是春秋的《詩經》
6.記載時間最長的歷史巨著是孔子的《春秋》
7.世界最大的皇宮是北京的故宮
8.最高的宮殿是布達拉宮
9.最長的石窟畫廊是敦煌莫高窟
10.最大的內陸盆地是塔里木盆地
11.最早的立體地圖是宋代沈括繪制的《使契丹圖》
12.最大的廣場是北京天安門廣場
中國及世界人口
目前為止世界總人口估計為:6,573,320,252人,中國人口約佔1/4(有一定的科學性)。
人口大概比例趨勢圖
文學之最
《詩經》是我國第一部詩歌總集。
《孫子兵法》是我國第一部軍事著作。
《國語》是我國最早的國別體史書。
《左傳》是我國第一部敘事詳備的編年體史書。
《史記》是我國第一部紀傳體通史。
《孔雀東南飛》是我國第一部長篇敘事詩。
《漢書》是我國第一部斷代體史書。
《別錄》漢代劉向撰寫，是我國第一部目錄學著作。
《六一詩話》是我國古代文學批語的第一部詩話。
《世說新語》是我國第一部筆記小說集。
《說文解字》是我國第一部字典。
《爾雅》是我國第一部詞典。
《馬氏文通》是我國第一部語法書。
《修辭學發凡》是我國第一部較系統的修辭書。
《文心雕龍》是我國系統的古代文學理論著作。
《三國演義》是我國第一部長篇章回體歷史演義小說。
《水滸傳》是我國第一部描寫農民戰爭的白話小說。
《明儒學案》是我國第一部學術史。
《狂人日記》是我國現代文學史上第一篇反封建的白話小說。
《女神》是我國現代文學史上第一部新詩集
『拾』 安徒生資料
安徒生(Heinz Christian Andersen, 1805—1875)丹麥作家。1805年4月2日生於丹麥菲英島歐登塞的貧民區。父親是個窮鞋匠，曾志願服役，抗擊拿破崙·波拿巴的侵略，退伍後於1816年病故。當洗衣工的母親不久即改嫁。安徒生從小就為貧困所折磨，先後在幾家店鋪里做學徒，沒有受過正規教育。少年時代即對舞台發生興趣，幻想當一名歌唱家、演員或劇作家。1819年在哥本哈根皇家劇院當了一名小配角。後因嗓子失潤被解僱。從此開始學習寫作，但寫的劇本完全不適宜於演出，沒有為劇院所採用。1822年得到劇院導演約納斯·科林的資助，就讀於斯萊厄爾瑟的一所文法學校。這一年他寫了《青年的嘗試》一書，以威廉·克里斯蒂安·瓦爾特的筆名發表。這個筆名包括了威廉·莎士比亞、安徒生自己和司各特的名字。1827年發表第一首詩《垂死的小孩》，1829年，他進入哥本哈根大學學習。他的第一部重要作品《1828和1829年從霍爾門運河至阿邁厄島東角步行記》於1829年問世。這是一部富於幽默感的游記，頗有德國作家霍夫曼的文風。這部游記的出版使安徒生得到了社會的初步承認。此後他繼續從事戲劇創作。1831年他去德國旅行，歸途中寫了旅遊札記。1833年去義大利，創作了一部詩劇《埃格內特和美人魚》和一部以義大利為背景的長篇小說《即興詩人》(1835)。小說出版後不久，就被翻譯成德文和英文，標志著作者開始享有國際聲譽。
簡要資料：
1805年4月2日出生於丹麥費恩島奧登塞小鎮。
1816年11歲時父親過世。
1819年14歲時獨自離家到哥本哈根，尋求創作機會。
1822年8月發表作品《嘗試集》，含詩劇及故事共三篇。此集子因其出身寒微而無出版機會，但已引起文化界某些人士的注意。10月，進入中等教會學校補習文化，共讀六年，對其教育方式感到痛苦不已；不過這六年中大量閱讀名家作品，也練習創作詩篇、歌劇。1827年，離開學校回到哥本哈根。發表詩歌，受到 上流社會 評論家稱贊，鼓起安徒生對寫作的信心。
1829年，寫出長篇幻想游記《阿馬格島漫遊記》出版，第一版銷售一空。出版商立刻以優厚條件買下第二版，安徒生因此從飢餓的壓迫中解脫。喜劇《在尼古拉耶夫塔上的愛情》在皇家歌劇院上演。同年也出版第一本詩集。
1830年，初戀失敗。開始旅行；第二本詩集出版。
1831－1834年，戀愛再度失敗，遭逢母喪，不久出版長篇自傳體小說《即興詩人》。
1835年30歲時開始寫童話，出版第一本童話集，僅61頁的小冊子，內含《打火匣》、《小克勞斯和大克勞斯》、《豌豆上的公主》、《小意達的花兒》共四篇。作品並未獲得一致好評，甚至有人認為他沒有寫童話的天份，建議他放棄，但安徒生說：「這才是我不朽的工作呢！」
1844年，寫出自傳性作品《丑小鴨》。
1846年，寫出《賣火柴的小女孩》。
1970年出版晚期最長一篇作品《幸運的貝兒》，共七萬余字，是以他自己的生活感受為基礎寫成的，但不完全是自傳。
1867年，被故鄉奧登塞選為榮譽市民。
1875年8月4日上午11時，因肝癌逝世於朋友的鄉間別墅。喪禮備極哀榮，享年70歲。
安徒生作品目錄：
長篇小說（6）：《即興詩人》（1835），《奧·特》（1836），《不過是個提琴手》（1837），《兩位男爵夫人》（1848），《生乎？死乎》（1857），《幸運兒》（1870）。
劇本（25）：詩劇《阿夫索爾》（1822？），《聖尼古拉教堂鍾樓的愛情》（1829），歌劇《拉默穆爾的新娘》（1832），歌劇《烏鴉》（1832），詩劇《埃格納特的人魚》（1834），輕歌舞劇《離別與相逢》（1835），歌劇《司普洛峨的神》（1839），《黑白混血兒》（1840），《摩爾人的女兒》（1840），《幸福之花》（1844），獨幕詩劇《國王的夢想》（1844），《梨樹上的鳥兒》（1845），《小基爾斯滕》（1846），《科莫河邊的婚禮》（1848），四幕喜劇《比珠寶還珍貴》（1850），歌劇《北歐的女神》（1850），《新房產》（1850），《睡魔》（1850），喜劇《海爾德摩爾》（1851），喜劇《接骨木媽媽》（1851），喜劇《出身並非名門》（1863），喜劇《長橋》（1863），三幕劇《西班牙客人》（1865），獨幕劇《初來者》（年代不明），《羅斯基里達之夜》（年代不明）。
游記（6）：《1828年和1829年從霍爾門運河至阿邁厄島東角步行記》（1829），《瑞典紀行》（1851），《西班牙風光》（1863），《訪問葡萄牙》（1866）。
自傳（3）：《小傳》（1832），《我一生真實的故事》（1847），《我的童話人生》（1855）。
詩（4）：《詩集》（一，1829），《詩集》（二，1830），詩集《幻想與現實》（1830），詩集《一年的十二個月》（1832）。
童話共計156篇
詳細資料：
他的第一部《講給孩子們聽的故事集》(Fairy tales, Told for Children)包括《打火匣》，《小克勞斯和大克勞斯》《豌豆上的公主》和《小意達的花兒》，於1835年春出版。1837年，在這個集子的基礎上增加了兩個故事，編成童話集第1卷。第2卷於1842年完成，1847年又寫了一部《沒有畫的畫冊》。
1840至1857年，安徒生訪問了挪威、瑞典、德國、法國、義大利、西班牙、葡萄牙、希臘、小亞細亞和非洲，在旅途中寫了不少的游記，如：《一個詩人的市場》(1842)、《瑞典風光》(1851)、《西班牙紀行》(1863)、《訪問葡萄牙》(1866)等。他在德、法等國會見了許多知名的作家和藝術家。1847年在英國結識了狄更斯。
安徒生寫過三部自傳：1832年寫的《小傳》(1926)、1847年在德國出版的《正傳》和後來寫的一部《傳記》(1855)，他的小說和童話故事也大多帶有自傳的性質，如《即興詩人》、《奧·特》(1836)、《不過是個提琴手》(1837)、《兩位男爵夫人》(1848)、《活還是不活》(1857)、《幸運的貝兒》(1870)等。他在《柳樹下的夢》(1853)、《依卜和小克麗斯玎》(1855)、《她是一個廢物》(1853)等作品中，還寫了鞋匠、洗衣婦等勞動者的生活，反映了他自己不幸的身世和遭遇，同時也表現了丹麥的社會矛盾，具有深刻的現實性和人民性。
1843年，安徒生認識了瑞典女歌唱家燕妮·林德。真摯的情誼成了他創作中的鼓舞力量。但他在個人生活上不是稱心如意的。他沒有結過婚。他晚年最親密的朋友是亨里克和梅爾徹。1875年8月4日，安徒生在哥本哈根梅爾徹的宅邸去世。這位童話大師一生堅持不懈地進行創作，把他的天才和生命獻給「未來的一代」，直到去世前三年，共寫了168篇童話和故事。他的作品被譯成80多種語言。
安徒生的童話故事體現了丹麥文學中的民主傳統和現實主義傾向。他的最好的童話膾炙人口，到今天還為世界上眾多的成年人和兒童所傳誦。有些童話如《賣火柴的小女孩》(The Little Match Girl)《丑小鴨》(The Ugly Duckling)《看門人的兒子》等，既真實地描繪了窮苦人的悲慘生活，又滲透著浪漫主義的情調和幻想。由於作者出身貧寒，對於社會上貧富不均、弱肉強食的現象感受極深，因此他一方面以真摯的筆觸熱烈歌頌勞動人民，同情不幸的窮人，贊美他們的善良、純潔等高尚品質；另一方面又憤怒地鞭撻了殘暴、貪婪、虛弱、愚蠢的反動統治階級和剝削者，揭露了教會僧侶的醜行和人們的種種陋習，不遺餘力地批判了社會罪惡。《皇帝的新裝》(The Emperor's New Clothes)辛辣地諷刺了皇帝的昏庸無能和朝臣們阿諛逢迎的丑態；《夜鶯》(The Nightingale)和《豌豆上的公主》(The Princess and the Pea)嘲笑了貴族的無知和脆弱。有些故事如《白雪公主》(The Snow Queen)則表現了作者對人類理想的看法，即堅信「真善美終將取得勝利」的樂觀主義信念。他在最後一部作品《園丁和主人》中，還著力塑造了一個真正的愛國者的形象，反映了作者本人始終不渝的愛國主義精神。
安徒生的一些童話故事，特別是晚期的某些作品，也顯示出他思想上的局限性。他雖然把滿腔同情傾注在窮苦人身上，但因找不到擺脫不幸的道路，又以傷感的眼光看待世界，流露出消極情緒。他認為上帝是真、善、美的化身，可以引導人們走向「幸福」。他在作品中有時也進行道德說教，宣揚基督教的博愛思想，提倡容忍與和解的精神。
安徒生的童話同民間文學有著血緣關系，繼承並發揚了民間文學的樸素清新的格調。他早期的作品大多數取材於民間故事，後期創作中也引用了很多民間歌謠和傳說。
在體裁和寫作手法上，安徒生的作品是多樣化的，有童話故事，也有短篇小說；有寓言，也有詩歌；既適合於兒童閱讀，也適合於成年人鑒賞。他創造的藝術形象，如：沒有穿衣服的皇帝、堅定的錫兵、拇指姑娘、丑小鴨、紅鞋等，已成為歐洲語言中的典故。
在語言風格上，安徒生是一個有高度創造性的作家，在作品中大量運用丹麥下層人民的日常口語和民間故事的結構形式。語言生動、自然、流暢、優美、充滿濃郁的鄉土氣息。
安徒生的作品很早就被介紹到中國，《新青年》1919年1月號就刊載過周作人譯的《賣火柴的小女孩》的譯文。1942年，北京新潮社出版了林蘭、張近芬合譯的《旅伴》。此後，商務印書館、中華書局和開明書店陸續出版了安徒生童話的譯本、安徒生傳及其作品的評論。譯者有鄭振鐸、茅盾、趙景深、顧均正等。不過解放前的譯本都是從英語、日語或其他國家文字轉譯過來的。解放後，葉君健對安徒生原著進行了系統的研究，直接從丹麥文把安徒生的童話故事全部譯成中文。人民文學出版社於1955、1958、1978年多次出版了葉君健譯的《安徒生童話選集》。
1805年4月，一個嬰兒出生在一張由棺材板拼成的床上。他大聲啼哭著，彷彿抗議上帝將天使貶謫到人間。教士安慰惶恐的母親說：「小時候哭聲越大，長大後歌聲就越優美。」果然許多年後，這個天使用夜鶯般的歌喉向全世界唱起歌兒了，即使是聖誕老人，也並不會比他更有名氣。他的名字，就是漢斯·克里斯蒂安·安徒生。
安徒生父親是丹麥歐登賽城的一個貧苦鞋匠，他讀過不少書，想家力豐富並有點浪漫氣質，不過這些在他來說並不是值得慶幸的事情。他的妻子是一個質朴的女人——並不美，但很耐勞，很容易相信一切，包括上帝。
這個春天，鸛鳥再次飛來，庭院里的醋栗樹重新皺起細小的新葉，小小的安徒生知道自己已經6歲了。他故作正經地走在父親身邊，指點著收拾舊巢的鸛烏。當聽說夏天以後，體弱的小鸛鳥因為無力飛到埃及過冬，會被啄死的時候，他憂愁起來：「讓它們到咱們的頂樓上來吧，冬天裡我一定會分點東西給它們吃的。」
歐登塞是個封閉的小鎮，人們堅信上帝和女巫，。許多神秘的傳說在空氣中盪漾不絕。紡紗室的阿婆們有時會把《一千零一夜》中的離奇故事講給來玩耍的小安徒生聽，使這個原本喜歡空想的腦子更加豐富了。小傢伙多麼奇怪啊：許多人聽著這些可怕的故事都無限嘆息，擔驚受怕，可是過後卻好像沒事兒似的。在他來說，他所聽到的一切都帶著鮮明的神奇色彩，彷彿真的一樣重現在眼前。有時他會被樹林中自己想像出來的精靈嚇得飛奔回家，魂不附體。多年以後，這些古老的傳說和童年的幻想，都成為他創作的源泉。
母親對柔弱的獨生兒子充滿憐愛，為了讓他逃過學校壞脾氣老姑婆的肉體虐待，6歲的安徒生被送到年輕的卡爾斯倩斯那裡讀書，成為年紀最小的學生。這位以公平溫厚而備受尊敬的教師很喜歡女孩般文靜的新學生，課間時常牽著他的手在校園里散步，並不時對嬉鬧的學生們喊一句；「安靜點，淘氣鬼們，別把這孩子推倒了。」
安徒生經常偷看學校里唯一的女孩子薩拉，他把她想像成童話中的公主，渴望接近這個黑眼睛的小姑娘。有一次，他們一起回家，其實他的家早就走過了，可是他一聲不吭。同樣貧苦出身的薩拉發誓自己將來會成為某農場的女管事。安徒生睜大雙眼：「那多乏味！」公主怎麼能當管事呢？「我長大以後，要把你接到我的城堡里。」他告訴女孩子他的家原是貴族的分支，只是因為某種原因……，總有一天……薩拉笑起來，這小傢伙一定是瘋了。第二天，一個磨坊主的兒子奧來揪著安徒生的頭發嚷道：「日安，公爵大人！你漂亮的城堡在哪兒呢？」周圍的人捧腹大笑。
安徒生的愛情黯然退卻。但在幻想中，他讓自己在大火中救下薩拉，並接受了她的道歉。他甚至原諒了欺侮嘲笑他的奧來，當這個頑童被罰站在桌子上時，小安徒生設身處地地想像奧來羞辱的處境，以至於被罰者還沒有哭，他就哭出聲來，並苦苦哀求老師原諒他的「敵對行動人」。這件事後，作坊主的兒子就成了小個子安徒生的保護人了。
時光過得飛快，在學校里安徒生十分快樂，然而時世的艱難使學校關閉了，他只好回到家裡。父親為他做的幾只木偶給兒子帶來極大的滿足，他給小人們縫制了漂亮的衣裳，讓木偶們在「舞台」上盡情發揮他的幻想。
不久，一種更美好的東西闖入他的生活——他讀到了威廉·莎士比亞的作品，那神奇瑰麗的情節深深使他迷醉。很快，他就能整段背誦《李爾王》；他那些木偶，也都沉浸在威廉·莎士比亞激情的海洋中了。
他開始想編自己的戲——他把父親教給他的幾句德語詞彙講給木偶。你聽，「Besen！」這個詞多麼響亮，可是你無論如何也想不到，這個木偶最愛說的字眼，其實就是「掃帚」的意思。
1813年，拿破崙·波拿巴發動戰爭，困窘的家境和冒險的渴望促使鞋匠走上了戰場。兩年以後他回到家中，從此一病不起。當雪花飄起的時候，出現在小安徒生幻想中的冰姑娘帶走了父親，留下無助的妻兒和徹骨的寒冷。
父親死後，生計日下，母親唯一的謀生手段就是每天給別人洗衣服。在寒冷的冬天裡河水的溫度無法想像，她只好喝幾口酒來驅寒。這在體面人看來，是多麼粗鄙的行為！刻薄的流言不勝而走，城裡的人們都在竊竊私語——「鞋匠的老婆瑪利亞是個嗜酒如命的女人！」安徒生為母親感到無限屈辱。多年以後，在童話《她是一個廢物》中，他表達出深深的憤慨。
瑪利亞本是想拚死獨立支撐一家的，可鎮里的長舌婦們嘲笑她的兒子游手好閑，母親只好忍痛把瘦小羞怯的兒子送到工廠里做童工。11歲的安徒生被沉重的活計搞得頭暈眼花，然而他的歌聲救了他。當一次間歇時他唱起來。工人們從此不再讓他幹活，只要他那清脆、響亮的歌聲能打破工地的沉悶，還要求這個小傢伙做什麼呢？小安徒生心滿意足，因為他向來就喜歡在大庭廣眾面前表演，他甚至獨個演起了威廉·莎士比亞的《麥克白》。
一個工人對他說：「幹嘛你不去當演員？」
是的，那對他再適合不過了，如果不能導演命運的話，那麼在舞台上演出命運不是也很好嗎？這是多麼奇妙的設想！於是，當安徒生14歲受過堅信禮以後，他對母親安排他做裁縫學徒的計劃表現出驚人的執拗——「不，媽媽，我要當演員。」
盡管安徒生向媽媽保證一定會成名，又是哀求又是哭泣，母親毫不讓步。然而算命的女巫幫助了他；「孩子的幸福之花不在這里開放，得離開此地到遠方去尋找！」
攜帶著30個銀毫子和心愛的木偶，年輕的安徒生在馬車上回首故鄉。他曾經寫下過這樣的句子：「當我變得偉大的時候，我一定要歌誦歐登塞。誰知道，我不會成為這個高貴城市的一件奇物？那時候，在一些地理書中，在歐登塞的名字下，將會出現這樣一行字：一個瘦高的丹麥詩人安徒生在這里出生！」
這是一個准確的預言。然而此時，1819年9月6日當那個14歲的瘦高個兒的男孩手裡拿著一個包袱，眺望著已展現在他面前的哥本哈根時，故鄉卻彷彿已遙不可及，這個巨大而陌生的城市使他感到渺小而孤獨。但他立刻擦去眼淚，告訴自己，現在不是哭泣的時候，要行動，信心百倍地行動。這個來自小鎮的男孩子，像《天方夜譚》中的貧苦少年阿拉丁一般，開始為自己的神燈而奮鬥了。
他苦心求人寫給著名芭蕾舞演員沙爾夫人的介紹信並未達到拜師的效果，便又去求見皇家劇院的經理霍爾斯坦請求做一名演員。經理打量了一下這個鸛鳥一般細高的孩子以後說道：你長得太瘦了，演起戲是會被觀眾噓下台來的。」少年仍未失望，主動建議道：「這個好辦，只要您給我100塊錢一個月的薪水，我很快就會長胖的。」經理惱怒了——這個窮小子若不是白痴，就是來尋開心的，立時便發出逐客令，沮喪的安徒生只好離開。
舞蹈學校五月才招生，而安徒生手裡的錢已所剩無幾。經一位熟人介紹，他做了幾天小工，又因為滿口鄉土口音而被人當作笑料，只好氣憤地離開作坊。他流浪街頭，茫然無措，突然想起在報上看到過義大利歌唱家西博尼教授在哥本哈根演出和開辦歌唱學校的消息，於是便不顧一切地闖進了教授正高朋滿座的家。好奇的賓客們被這個在哥本哈根孤身奮斗的少年吸引，何況，他的歌聲的確展示著一顆熱愛繆斯的心。大家紛紛解囊，安徒生終於如願以償，進入西博尼的歌唱學校。
然而幸運不會總跟著一個人，雖然安徒生勤奮超人，但一場大病損害了他的聲音，學聲樂已毫無希望。接下來的挫折使他發現，自己也缺少舞蹈和演戲的天份。他終於明白，自己不屬於舞台。
4年離鄉奮斗使安徒生深刻感受了這個更為廣闊、充滿悲歡離合的社會。在學校里，他閱讀了莎翁、歌德等人的名著以及丹麥的古典作品，深深體驗到寫作的魅力。他突然清楚地知道他所要追求的「神燈」是什麼了——那就是「文學」。只要有百折不回的勇氣和一顆真誠易感的心靈，就一定能夠攀上文學的頂峰。
1822年，幾位評論家讀到了一個叫《阿芙索爾》的劇本，這是一個冒失的年輕人送來的。劇本韻律不齊，有許多語法錯誤——當然，作者毫無修養是有目共睹的。不過且慢，這其中有許多火花真實地、生動地閃爍著，也許這個微不足道的小傢伙可以給戲劇界帶來點清澈的東西。於是劇本的作者，漢斯·安徒生被送進拉丁文學校深造，國家顧問古林先生為他申請了一筆皇家公費以支付用度。
17歲的安徒生高高瘦瘦，坐在低年級教室里和孩子們一起上課對他來說可並不是一件愉快的事情。孩子們嘲笑他是鄉下笨漢，因為他絲毫不懂上流社會的禮節，在他們眼裡，他就是那隻不受歡迎的「丑小鴨」；同時，那些繁復的拉丁文修飾語多麼無聊：空洞的語言即使矯柔造作地裝飾起來，也沒有靈魂，而他必須背誦它們！
不過，經過考驗和磨難，他總算在1828年通過了畢業考試。而且這幾年中，他閱讀了不少詩人和作家的作品，拜倫、海涅、司各特，他們才是真正的瑰寶啊！
在學校里，安徒生沒有忘記他的創作，他的詩作《傍晚》和《垂死的孩子》發表在作家海登堡的刊物上，大受好評。1829年，安徒生的喜劇《在尼古拉耶夫塔上的愛情》公演，聽著觀眾的喝彩，年輕的劇作家滾滾淚下——十幾年前，正是在同一家戲院中，他曾受到尖刻的鄙薄和否定，而今天，他終於成功了，得到了公眾的承認和歡呼。
「旅行就是生活」，安徒生這樣說過。從1831年，安徒生開始了他第一次國外漫遊，終其一生，他攜著一把雨傘，一根手杖和簡單的行囊訪問了歐洲的所有國家，先後完成了《阿馬格島漫遊記》、《幻想速寫》、《旅行剪影》等作品，1835年，他帶有自傳性的長篇小說《即興詩人》出版，受到了熱烈的歡迎。
安徒生是詩人、劇作家、游記作者，他多才多藝，還剪得一手好剪紙。在紀念他的博物館中，展出了他剪的各種圖案，有掛在聖誕樹上的舞蹈者，有各種花卉和動物，甚至大門上的門徽，也是他的人頭剪紙。
但童話是安徒生一切創作中的皇冠。1835年，安徒生寫信給女友說：「我要為下一代創作了。」從自己的童年體驗中，安徒生深深理解窮苦孩子生活的寂寞和痛苦。他認為，在詩歌的領域中，沒有哪一樣能像童話那樣無限包容。童話，會給孩子們一點快樂、希望和教益吧？他開始用一切感情和思想來創作。
1835年，安徒生的第一本童話集問世，其中收入《打火匣》、《小克勞斯和大克勞斯》、《婉豆上的公主》、《小意達的花兒》四篇童話。這些童話來自安徒生自己的人生經歷，「它們像『種子』一樣藏在我的思想中，一股涓涓細流、一束陽光，或一滴苦酒，就能使它們破土而出。」
從這一年起，每一個聖誕節都有一本新童話來到孩子們身邊。他整整寫了43年，直到生命結束共創作了168篇作品，那詩一般的語言、宛轉曲折的情節，使他的童話在他生前就已成為世界上擁有讀者最多的讀物。「丑小鴨」、「堅定的錫兵」、「野天鵝」、「夜鶯」……他賦與一切事物鮮活的靈魂，讓它們歌唱。他把它們獻給一切人——孩子們為那奇異動人的故事而神迷；成人則徘徊在他深深的人生哲思之間，流連不去。
安徒生的童話中不僅充滿了奇異的夢幻般的火花，而且這位從苦難中生長起來的作家對勞動人民和那些生活在痛苦中的孩子也寄予深切的同情。在《賣火柴的小女孩》中，整天沒有賣掉一根火柴的小女孩蜷縮在牆角劃燃一根根火柴，在微光中，她幻想著聖誕夜的歡樂：桌上鋪著雪白的檯布、身上插著刀叉的烤鵝冒著熱氣蹣跚走來……可幻景一閃即逝，元旦的清晨，人們發現她已凍死街頭。誰也不知道，還有多少同樣的孩子赤足冬夜，安徒生沒有辦法解決這深刻的社會問題，只好帶著深深的悲哀寄希望於天國。
安徒生晚年有一篇最長的童話《幸運的貝兒》頗具自傳色彩。童話的主人公貝兒一生追求至美，追求充滿美的藝術境界，當他成功的時刻，當觀眾們向他歡呼的時刻，當他心愛的女孩將花束向他拋來的時刻，「像索福克里斯在奧林匹亞競技的時候一樣，像多瓦先生在劇院里聽到交響樂的時候一樣……他心裡的一根動脈管爆裂了。像閃電一般，他在這里的日子結束了——在人間的歡樂中，在完成了他對人間的任務以後，沒有絲毫痛苦地結束了。他比成千上萬的人都要幸運！」這正是安徒生自己一生的追求。
安徒生並不漂亮，而且並非出身名門，在女性面前，他有一種深深的自卑。求學時，他生活在古林家人之間，古林先生的女兒，溫柔美麗而又具有很深文學修養的露易莎·古林深入了年輕人的心頭，他愛戀她的一舉一動，一言一笑。鑒於以往與女性交往的幾次失敗，安徒生不再希望人們知道蘊於他心中的愛情，哪怕是一點痕跡。但熾烈真誠的感情是密封不住的，它在童話濕潤的氛圍中綻開，凝成了凄涼美麗的《海的女兒》。
在童話中，那位優美、高貴、智慧的王子就是露易莎的化身；而安徒生自己，則是遠遠望著他的海的女兒。美麗的小人魚天真、善良、無私，她濃郁的愛情如此堅韌而純凈。她不惜付出一切代價追求生命中那件最寶貴的東西——靈魂。這也正是安徒生藝術上的追求——永恆的、真摯的、人的靈魂。