紅高粱鞏俐電影完整版
『壹』 鞏俐飾演的紅高粱為何成了經典
鞏俐所飾演的紅高粱，無論是是氣質還是作派，都完美的符合了小說中的原型人物，所以在這個作品播出之後成為了經典。無論是鞏俐所出演的那個年代，還是到現在，也依舊是大家難以忘懷的一部作品。作為一個時代的精品，這個作品延續了許多人的心血，在這其中給大家展現了一場時代的魅力。而且在拍攝的時候張藝謀也讀了很多遍這部小說，開拍之前張藝謀還去了莫言的老家，然後去了解這個時代背後真實的故事。
而且鞏俐和這個書中的原主人公非常的相似，也導致導演最後定下了她來出演這個作品。而且這個作品能紅，其實也是意料之中的，紅高粱作為鞏俐出演的第一部作品，也讓她進入了觀眾的視野，並且她在娛樂圈中一發展就是幾十年。後來她選擇的每一部作品都非常的精彩，在經典難以超越的同時，那個時候的鞏俐透露著一種少女的魅力，這就是時代人物的精彩。
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『叄』 鞏俐演過的電影
1987年，鞏俐和姜文主演劇情片《紅高粱》，影片以抗戰時期的山東高密為背景，講述了男女主人公歷經曲折後一起經營一家高梁酒坊，但是在日軍侵略戰爭中，女主人公和酒坊伙計均因參與抵抗運動而被日本軍虐殺。
鞏俐在影片中扮演女主角九兒，影片最大的特色是拍出了中國人豪邁爽快的一面，跟中國內地電影一貫的哀傷沉重的傳統風格大相徑庭。
1989年，張藝謀和葛優主演劇情片《代號美洲豹》，影片講述了兩岸同胞之間的故事，鞏俐飾演阿麗，這部電影被認為是中國電影商業化和娛樂化嘗試中的實驗品。
此外劇中一些淺顯的表達方式，比如黎明的到來象徵兩岸和平統一的臨近等等，降低了影片的藝術性，鞏俐由此走上了探索表演技巧與風格的新階段。
1990年，鞏俐與李保田主演劇情片《菊豆》，影片講述20世紀20年代，中國某小鎮上的染坊主楊金山續弦娶了年輕姑娘菊豆為妻為傳宗接代但其性無能，後侄子楊天青與菊豆愛慕生子天百，楊金山死後。
漸已成人的天白後怒殺與母通姦的生父楊天青，菊豆萬念俱灰，縱火燒掉楊家世代相傳的祖業楊家染坊。鞏俐飾演菊豆，影片藉此命名多少給人一種紅顏禍水，始作俑者之感，將全部的責任推到一個女子身上是不公平的。
『肆』 鞏俐演的紅高粱是哪一年
紅高粱（1987年張藝謀執導電影）
《紅高粱》改編自莫言的同名小說，由張藝謀執導，姜文、鞏俐、滕汝駿等主演。
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《紅高粱》改編自中國首個諾貝爾文學獎得主莫言的《紅高粱家族》，由鄭曉龍執導，由周迅、朱亞文、黃軒、秦海璐、於榮光、徐光宇、解惠清、曹征、韓童生等主演。該劇講述了在20世紀30年代初，九兒在充滿生命力的山東高密大地上，用生命譜寫的一段關於愛與恨、征服與被征服，充滿生命力的近代傳奇史詩巨制。
『陸』 鞏俐演的紅高粱是電影還是連續劇
最早的《紅高粱》是電影版
是
張藝謀導演，鞏俐主演的，希望可以幫助您。
『柒』 鞏俐的電影有哪些
鞏俐（1965年12月31日-），出生於遼寧省沈陽市，畢業於中央戲劇學院，新加坡籍華人女演員。
世界影壇上最受認可的東方女演員，被譽為「亞洲影壇第一夫人」「第五代導演的電影繆斯」。她早年因主演電影《紅高粱》成名，隨後憑借電影《秋菊打官司》獲得威尼斯國際電影節最佳女演員獎，
成為首位華人威尼斯影後。鞏俐先後擔任第50屆柏林電影節評委會主席、第55屆金馬獎評審團主席等，曾被法國文化部授予「藝術與文學勛章」司令勛位。
2020年9月25日，參演的電影《奪冠》定檔在中國內地上映，在劇中飾演郎平。
《紅高粱》、《菊豆》、《大紅燈籠高高掛》、《秋菊打官司》、《霸王別姬》、《活著》、《唐伯虎點秋香》、《滿城盡帶黃金甲》是鞏俐的經典影片。
『捌』 電影紅高粱劇情簡介
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九兒19歲時，不得不嫁在十八里坡開燒酒作坊的五十多歲的李大頭。按鄉規，新娘子要被顛轎的方法折騰一番，但不管轎夫怎樣折騰，九兒始終不吭聲。九兒到了十八里坡後，與余占鰲發生了感情。不久，李大頭死了，眾伙計不想再幹了，九兒勸住了眾伙計，又撐起了燒酒作坊。
土匪禿三炮劫走了九兒，羅漢大叔和伙計們湊錢又將九兒贖了回來。但余占鰲看到九兒頭發凌亂，非常生氣，跑去找禿三炮，將菜刀架在他的脖上，直到禿三炮用腦袋保證沒有動九兒，余占鰲才罷休。余占鰲在剛釀好的高粱酒里撒了一泡尿，沒想到高粱酒的味道格外好，九兒給它取名叫十八里紅。
九兒的兒子9歲那年，日本鬼子到了青沙口，燒殺搶掠。九兒搬出被日本鬼子殺害的羅漢大叔當年釀的十八里紅給伙計們喝，大家鬥志昂揚地去打鬼子。九兒挑著做好的飯菜去犒勞余占鰲他們，卻被鬼子軍車上的機槍給打死。
憤怒的余占鰲和大夥抱著火罐、土雷沖向日本軍車。塵埃過後，余占鰲拉著兒子的手，掙扎地來到九兒的屍體旁。日食，九兒的兒子放聲唱起了童謠：「娘，上西南，寬寬的大路，長長的寶船」。
『玖』 老版電影紅高粱是哪一年拍的
1987年。
《紅高粱》是由西安電影製片廠出品的戰爭文藝片，由張藝謀執導，姜文、鞏俐、滕汝駿等主演，於1987年在中國上映。
影片改編自莫言的同名小說，以抗戰時期的山東高密為背景，講述了男女主人公歷經曲折後一起經營一家高梁酒坊，但是在日軍侵略戰爭中，女主人公和酒坊伙計均因參與抵抗運動而被日本軍虐殺的故事。
《紅高粱》並不是十分具有現實性的作品，也不是一種對民族文化的尋根。相反，在這個聯系三代的以過去時回敘出來的故事中，塑造的是一個未來意義的人格，是一種人格理想，超越了具體的社會表層，具有人的本性與本質的深度，影片自始至終所呼喚的主題就是勃勃的生命力，就是張揚活得不扭曲、無拘無束、坦坦盪盪的生命觀。因此擺在觀眾面前的作品不是一個已被理解的世界，而是對一個世界的生命的理想。
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《紅高粱》不同於以往任何一部反映農民的影片，它的視角已從傳統的對土地的禮贊轉向了對生命的禮贊。故事的超常特點決定了敘事的非現實性，故事的地點也被淡化。在影片中甚至淡化了社會最基本的結構——村落。影片中的所有敘事元素與視聽元素都在為這種自然生命的熱烈、自由自在和痛快淋漓的風格服務。