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《命運規劃局》（TheAdjustmentBureau）是喬治·諾非執導的一部科幻懸疑電影，根據菲利普·K·迪克的短篇小說《規劃小組》改編，由馬特·達蒙、艾米莉·布朗特主演，於2011年3月4日在美國正式上映。影片講述了一對情侶如何擺脫既定的命運，追求自己幸福的故事。
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1、《記憶碎片》
《記憶碎片》是根據喬納森·諾蘭的短篇小說《Memento Mori》改編而成的懸念影片，影片由克里斯托弗·諾蘭導演，蓋·皮爾斯、凱莉·安妮·莫斯、喬·潘托里亞諾、小馬克·布恩等人主演。影片講述了患有「短期記憶喪失症」的萊昂納多·謝爾比必須根據自己支離破碎的記憶來找到殺害自己妻子的兇手的故事。
2、《少數派報告》
《少數派報告》是改編自菲利普·迪克的短篇小說《少數派報告》，由史蒂文·斯皮爾伯格執導，湯姆·克魯斯、柯林·法瑞爾、薩曼莎·莫頓等主演的科幻懸疑電影。該片於美國當地時間2002年6月21日上映。
電影講述了2054年的華盛頓特區，謀殺已經消失了。未來是可以預知的，而罪犯在實施犯罪前就已受到了懲罰。
司法部內的專職精英們，預防犯罪小組負責破譯所有犯罪的證據，從間接的意象到時間、地點和其它的細節，這些證據都由「預測人」負責解析。他們是三個超自然的人，在預測謀殺想像方面還從未失過手。
3、《全面回憶》
《全面回憶》由倫·懷斯曼執導，馬克·鮑姆貝克擔任編劇，柯林·法瑞爾、凱特·貝金賽爾、傑西卡·貝爾、布萊恩·科蘭斯頓、約翰·趙、比爾·奈伊聯袂出演。影片於2012年10月20日在中國上映。
講述道格拉斯·奎德是個普通工人，在一次虛擬旅行之後，奎德的記憶出現了問題，而他也變成了一個被人追殺的「逃犯」。在逃亡的過程中，他發現獨裁者哈根的陰謀，在追求正義的過程中，奎德漸漸發現了自己的身份、自己的信仰和自己的命運。
4、《第五元素》
《第五元素》是1997年哥倫比亞影片公司出品的一部科幻電影，由呂克·貝松執導，布魯斯·威利斯、加里·奧德曼、伊安·霍姆和米拉·喬沃維奇等聯袂出演。影片於1997年5月7日在美國上映。
電影故事發生在2259年的未來紐約，一股宇宙之中的邪惡力量想統治地球，人類面臨萬劫不復的黑暗世界。外星善良勢力預見到這一天的來臨，並一直關注著事態的發展，但他們派來地球拯救人類和宇宙的「第五元素」卻被惡勢力擊落。
人類復原了「第五元素」，並派出現為紐約計程車司機的前特工柯本協助，最終將惡勢力摧毀拯救了人類。
5、《蝴蝶效應》
《蝴蝶效應》是一部由埃里克·布雷斯、J·麥凱伊·格魯伯執導，艾什頓·庫徹、艾米·斯馬特、約翰·帕特里克·阿梅多利、傑斯·詹姆斯等主演的科幻驚悚電影，於2004年1月23日在美國正式上映。
電影講述伊萬（艾什頓·庫奇 飾）在小時候經歷了一系列糟糕的事情，損壞了他原本完美的人生。在童年可怕記憶的折磨下，伊萬請求心理醫生的幫助，醫生鼓勵他把發生的事情一件件詳細記下來，但是事情變得越來越糟糕。
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5. 命運規劃局
欣賞馬特•達蒙（Matt Damon）與艾米•莉布萊特（Emily Blunt）主演的《命運規劃局》：
昆悠：那看不見的事物：自己能看到而別人卻不能的東西，是他（它）們掌控了自己的命運嗎？
命運是由我們自己掌控，還是一種隱形的力量掌控？
馬特達蒙在此影片中瞥見被神秘人設計好的命運，然而這樣的命運卻不是自己想要的。
男主角在競選過程中偶遇時尚美麗的芭蕾演員伊莉絲（艾米莉布萊特飾），一位與眾不同的女人，但當雙方紛紛墜入愛河時，神秘之手卻始終謀劃拆散兩人。
門：轉換空間，順時針打開，戴上帽子，最好是禮帽。
帽子：隱藏身份，特殊、神秘、智慧。
2015.11.19
1、每天看著自己和其他人，卻不曾注意到在你的身體里，有多少東西在崩潰，又有多少在重建，從何時起你的狀態好了起來，又在何時喪失了氣力。在長長的沉默之後說出的話，原本根本就不願意說。
2、一個人消失的後面，只有沉寂，只有親人和朋友圓睜的雙眼。城市國王不會暴露自己的弱點，他蹣跚時人們以為他在鞠躬，他鞠躬時卻在殺人。
3、但願愛像割過的草地一樣會重新生長出來。應該以別樣的方式生長，好比小孩換牙，好比頭發，好比指甲。它應該按自己的意願生長。
4、謀殺常常被導演成自殺。反過來，輪到自己人時，自殺也可能被說成是意外。 原本是獵人打鹿，但鹿卻穿過了這位獵人的上齶。
5、我們可以相信這種事，但是無法說出來。但是無法說出來的，我們可以寫下來。因為寫作是一種沉默的動作，一種從頭腦到手的勞作。
6、在獨裁統治下，欣賞俏皮的、幾乎天衣無縫的幽默，也意味著美化它的離題。無望中誕生的幽默，絕望指出生出的噱頭，模糊了娛樂和羞辱之間的界限。
7、這是一種矛盾交織的事物：一方面在絹布中深藏了安慰，另一方面，精細刺綉的字母和花朵又像一把尺子丈量出了他墮落底層遠離文明的深度。對於這個女人來說，奧斯卡·帕斯提奧也是一種矛盾交織的事物：一個被世界拋棄而來到她屋子裡的乞丐，又是失落在世界某處的一個孩子。
8、真情與假意是水火不相容的。許多人都有他們的詩，他們會一段接一段地背誦，而且自己會沉醉於所背誦的詩。不信上帝的人這么背詩時會讓人想到禱告。
9、偶然並不偶然，它是必然，而且是一個圈套。人會因此而變得迷信，這正是偶然的用意所在。
10、我成了他的孩子，不得不在與死亡的抗爭中長大成人。人家沒好氣地叫我的名字，打我的手，向我臉上投來閃電般的目光。然而，從來沒有人問過我，是在家裡戰戰兢兢地行走，吃，睡或愛一個人好呢，還是更願意在哪個屋裡，哪個地方，哪張桌旁，哪張床上，哪個國家生活。
11、「冬天的太陽有牙齒。我在窗玻璃中看到自己的臉，等待著太陽將城市從它的光亮中拋出去，因為天上已有足夠的雪和泥。 當我拎著箱子走到街上，那心情就像是要立刻反身回去關上櫥門。窗戶大開著。櫥門也許關上了」
12、因為受控制，幸福就外在化了。不僅僅因為幸福與自己本身無法產生關聯，而且它也不許與自己有什麼關聯。雖未明言，但從一開始人民的幸福就明確地與個人自己的幸福格格不入。誰想得到偉大的幸福，必須為此「犧牲」自己。「犧牲」這個詞與幸福是連體的，犧牲與幸福這一對令人恐怖的詞在人們一生中的指向總是向著「未來」，沒有當下可言。誰不願意僅著眼於未來那他再也無福消受的幸福，而放棄易逝的現實生活，那他就成了敵人。
13、有個父親在園子里鋤著夏天。還在站在菜畦邊想：父親懂得生活訣竅。因為父親將他的愧疚植在最蠢的草里，然後把他們鋤掉。
14、我很想將我的愛從身上一把扯出來，扔到地上踩爛，然後再爬到它旁邊，讓它穿過我的雙眼重新爬入我的腦中。
15、烏托邦是夢，只是從未有人知道，是誰開始做夢。如果一小撮人想把夢想變成現實，那他們往往是原教旨主義者、受教育程度不高的人或是文盲。只有他們以其他人的名義和在犧牲其他人利益的基礎上做夢。只有他們毫不畏懼把夢想從紙上搬入現實。如果一小撮人做起夢來，那麼數百萬人就開始戰栗。
16、那是下午。我想笑。我透過敞開的窗戶問玻璃，我的嘴是不是已經變老了，在這個時刻，在這一時刻。
難道窗戶玻璃里的城市是我說我在這兒生活過的理由嗎。從來沒有過一個國家有足夠的地方把自己人全部映照在窗戶玻璃里。
17、為了讓你永遠不挨凍。當我第一次把行李拎進這座城市的時候，城市是那麼的高，床是那麼的冰涼。在我曾經像穿越鐵路那樣穿過煙霧的地方，我留下了。在我獨自一人張望的地方，懸掛著工廠。
18、為什麼在思維方面就不允許有差異呢?為什麼對所有人來說只有一種被規定好的「未來」和一種被規定好的「幸福」呢?沒有人能夠事先嘗試它們，因為人們不擁有它們。正因為如此，在這方面才發生了誇誇其談、虛與委蛇和謊話連篇。
19、我想，這個世界並沒有等待過任何人。我不必戰戰兢兢地行走，吃，睡，愛一個人。我既不需要理發師也不需要指甲剪也不掉紐扣，在有我這個人之前。那時父親還滯留在戰地，靠唱歌和在草叢中放槍過活。他不用去愛。草叢本該把他留下來才對。因為，當他回家看見村子上頭的天時，他襯衫裡面又長出一個農民來，又開始干從前的活計。這個返鄉者造了墳墓，還得造我。
20、在到達營地之前，路把我繞蒙了，雪也把我下蒙了：我要吐。我還從來沒有像那次那麼傷心過，我寧願把我的心吐出來，也不願把剛吃下肚的好東西吐出來。我哭了，因為我的胃允許我哭，因為它看不起我的工作和飢餓，因為它不給我施捨吃的東西，盡管我已經只剩下皮和骨了。
21、皮膚上有一種不耐煩。它就像那種期望得到最後剩下的東西、最後還能拿到東西的渴望。那種急匆匆的享受讓我心生嫉妒。這是一種容不得半點時間的直接。
如果說要從寫作中獲得某種自由的話，那麼它不是來自迫使人物擺出某種事先安排好的、精心設計的姿態，而是允許他們自己行動，給予他們真正的活動空間。
因為寫戲本是一件非常私人的事情。我寫戲——還在寫——是為了我自己的利益；如果有其他人正好也卷進來，純屬偶然。從頭至尾，你之所以寫作，是因為有什麼東西你想要寫，必須寫。為你自己。
專業戲劇，無論它有什麼長處，都是一個充滿精心設置的張力、某種歇斯底里以及大量無效勞動的世界。
找到處於特定環境中的兩個人物，把他們放在一起，聽他們說什麼，自己不去干預。對我來說，環境總是具體的和個別的，人物也是具體的。
一部戲劇不是一篇散文，一位劇作家也不應該僅僅因為我們一直以來總是期待最後一幕的「沖突解決」——無論結局如何——而在最後一幕開出葯方，或者為人物的行為進行辯解，從而損害人物的統一性。給一個不斷發展、不由自主的戲劇形象貼上某種明確的道德標簽，這似乎是輕率、荒唐和可恥的。如果有這種事情，那麼這就不是戲劇，而是填字游戲。觀眾拿著填字游戲圖片。戲劇填在空里。人人都很快樂。
當心這種作家，他提出了他所關心的事來讓你欣然接受，他使你毫不懷疑他的價值、他的用處、他的利他主義，他宣稱他是個好心人，並且保證無論從哪個角度看，他都是問心無愧的，他的人物就是如此。而在大多數時間里，表現為積極與正面思想的人事實上是一個陷入空洞定義與陳詞濫調束縛之中的人。
我與我寫在紙上的語句和從語句中浮現出來的人物有著特殊關系，沒有其他的人能夠與我分享這種關系。也許這就是我依然對於贊譽感到困惑，對於抨擊無動於衷的原因。
戲劇本是一種大規模的、充滿活力的公眾活動。而對於我來說，寫作是一種完全私人的活動，一首詩歌還是一部戲劇，二者沒有區別。
我從來不從任何抽象的觀念或者理論出發開始寫戲，從來不把我自己的人物想像成為宿命、天堂或者銀河等寓意的傳達者，換句話說，無論它是什麼，它都不是任何特殊力量的寓意表現。當一個人物無法舒舒服服地用平常的術語加以定義或者理解的時候，那麼人們就傾向於將他置於一個象徵性的架子上，這樣就安全了。一旦到了那裡，人們就可以議論他，但是不必和他相處。就批評家或者觀眾而言，以這種方式，他們很容易地就構築了一堵有效的煙幕，不用去認識他，不用去積極與自願地接觸他。
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《命運規劃局 (2011)》
導演: 喬治·諾非
編劇: 喬治·諾非
主演: 馬特·達蒙、艾米莉·布朗特、弗洛倫斯·卡斯特里納、邁克爾·凱利、菲莉絲·麥克布賴德、Natalie Carter、查克·斯卡伯勒、喬恩·斯圖爾特、Gregory P. Hitchen、邁克·布隆伯格、安東尼·麥凱、格雷戈里·雷、詹姆斯·卡維爾、Mary Matalin、約翰·斯拉特里、阿曼達·沃倫、安東尼·瑞維瓦、法妮勒埃文斯、法布里齊奧·布里恩扎、大衛·畢遜斯、楊羅布、詹妮弗·艾莉、約翰尼·希科、佩德羅·帕斯卡
類型: 愛情、科幻
製片國家/地區: 美國
語言: 英語
上映日期: 2011-02-26(貝爾格萊德電影節)、2011-03-04(美國)
片長: 106分鍾
又名: 聯邦檢察局、天網逆緣(港)、聯邦調查局、調整局
本影片根據菲利普·K·迪克的短篇小說《規劃小組（Adjustment Team）》改編。
天生就適合走上政治舞台的大衛·諾里斯(馬特·達蒙 Matt Damon 飾)，是一名政壇的明日之星，他在信心滿滿的參選紐約州參議員期間，意外認識了認識美麗的芭蕾女演員愛麗絲(艾米莉·布朗特 Emily Blunt 飾)，兩人一見鍾情，正當情意正濃時大衛突然被一群穿黑西裝、戴黑帽和墨鏡的神秘人士綁走。這群自稱是隸屬於聯邦的人生命運調整局的人，告訴大衛他命里該當總統，伊麗絲也會成為世界著名的編舞家，他們的相愛會使兩人的前途都成為泡影。規劃局想盡一切方式阻止兩人再次相遇。知道真相的大衛是會追求自己的夢想而放棄愛麗絲？還是為了真愛，對抗命運調整局呢？