小電影嬌喘

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我們都是超能力者！電影版 映畫 みんな！エスパーだよ！ (2015)
導演: 園子溫
編劇: 園子溫
主演: 染谷將太、池田依來沙、真野惠里菜
類型: 劇情
地區: 日本
語言: 日語
上映: 2015-09-04
片長: 114分鍾
又名: The Virgin Psychics
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導演: 園子溫
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主演: 染谷將太、池田依來沙、真野惠里菜
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語言: 日語
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1、皇宮廣場
一個女人沿著長長的甬道，朝前方走去。
越過她的背影，長長的甬道往前延伸著，盡頭，先帝寢宮如一頭巨獸蹲伏。
宮門前，密匝匝一片黑點。
女人一步步往前走去。
前方，那片黑點也越來越大，越來越清晰。
那是五十名羽林衛。
他們黑盔黑甲，神情冷峻，如黑色的岩石，橫亘在宮門前，手中的鋼劍泛著寒光。
女人在他們面前停下來。
他們就這樣對峙著。
看不見女人的臉，但從羽林衛的瞳孔中可以看到女人沉默、堅定的身影。
「咔嚓！」齊齊一聲盔甲響，羽林衛閃出了一條通道。

2、先帝寢宮
黑暗之中，厚重的門聲隆隆響起，燈光從緩緩開啟的雕著蟠龍的大門照進來，映出寢宮內床榻、器具的模糊視像，床旁邊一幅黑甲在燈光映照下泛著金屬的光澤。
女人拖長的身影從門外斜入，影子延伸到盔甲前，又從盔甲的靴子一直爬出鑲嵌著面具的頭盔上，
鏡頭長時間注視著籠罩在影子里的面具上。
女人冷漠的畫外音：
「你撐不起它！」
頭盔上的面具被一雙手托起，露出一個男人蒼白的面孔。
他的嘴角浮起嘲諷的笑意，一字一句道：「對朕不要說你，叫皇上。明白嗎？嫂嫂！」
一絲冷笑在女人臉上稍縱即逝。
她很美，很年輕，高聳的雲髻上一根白色孝帶格外刺眼。
女人：「你替代不了你哥哥！」
男人似笑非笑，在托著的頭盔上落下一吻，說：「它是不適合朕，朕要打一幅新的。」
他將頭盔放在盔甲架上，轉身向門外走去。
經過女人身邊，他在她身邊輕輕道：「朕能替代我哥哥！」
女人微微顫了一下
男人走出大門，背對女人道：「封門！」
兩扇大門應聲而動，燈光隨著隆隆的門聲在女人身後收攏。
女人一動不動。
透過即將合攏的門縫，可以看到男人轉過身來，望著快要被黑暗吞噬的女人背影，他的臉在徐徐關閉的門縫中越來越窄……
男人伸出手臂。
門聲嘎然而止。
黑暗中，男人的手臂沿著門縫緩緩伸進來，他掌心朝上，托著殘存的一縷燈光，停在黑暗之中。
男人的畫外音：
「嫂嫂！」
許久，女人的手自黑暗中伸過來，搭在男人的手上。
女人的畫外音：
「該叫皇後。」

3、寢宮
燈燭煌煌。
光波夢幻般在帷幄，屏風中搖曳浮動，金絲鏤空的熏籠里，瑞龍腦散發著紫霧般的香氣。
菱花銅鏡中——
映出女人高貴、冷艷的面容。
也映著她高聳雲髻里慢慢抽出，那一頭濃密柔軟的黑發便如瀑布斜下。
男人的手從後面搭上她裸露的肩頭。
女人微微一顫，但聲色不動，將額前花鈿摘下。所謂花鈿，是由金鉑、烏羽、雲母片等在額上粘成的的一個小小的、五顏六色的精緻圖案。女人摘得很慢，很仔細。
男人的手在她肩頭輕輕摩挲。
女人把摘下的花鈿放在一個玉碟中，將手朝梳妝台琳琅滿目的化妝品伸去。
男人的手更快，在她之前將一個精緻的小葫蘆難道，放在女人手裡。
女人有點以外，但仍不吱聲。
她從葫蘆內倒出幾滴琥珀色液體，輕輕在臉上揉拭。
男人的手由肩頭向她鎖骨處游動。
女人的手又伸向化妝品。
同樣的，男人的手搶在她之前，將一個彩繪小瓶遞給她。
女人開口了：
「叔叔怎麼知道我卸妝的順序？」
男人：「豈止是卸妝，嫂嫂沐浴的順序我都知道。」
他的臉隱藏在燈的暗影中，他的手已經在女人胸前摩挲。
女人沉默半晌——
「你哥哥太相信你。」
男人：「先帝暴崩，與我沒有關系。」
女人：「太子還在人世嗎？」
男人：「嫂嫂很關心他？」
女人：「我是他母後。」
他的手移向她雪白的乳溝。
女人伸手按住他：
女人：「叔叔能不能放過太子？」
男人：「嫂嫂能不能鬆手？」
女人看著鏡中自己的手，被自己按著的男人的手，眼中掠過一絲冷光，松開了自己的手。
男人的手乘勢滑下去……
男人：「朕以為，上蒼會保有我那可愛的侄兒的。」

4、山澗
澗水漫過渾圓的卵石，竹葉紛紛飄落。
馬蹄聲由遠而近，稍許，三騎白馬出現，打頭的虯髯信使背著黃緞包袱，里邊是皇後懿旨，後面是兩名帶刀護衛。馬蹄踏碎山澗，水花捲起漂浮在水面上的竹葉向四周濺起，久久，水面才恢復平靜。

5、山澗
一陣更激烈的馬蹄聲傳來，平靜的水面又被馬蹄踏碎，馬匹烏黑的身影在騰起的水霧中前赴後繼疾馳而過，十數名頭戴黑色面罩、身披黑甲、腰懸利劍的武士，策馬沖過山澗。

6、吳越之地 藝館
今夕何夕兮
搴洲中流
今日何日兮
得與王子同舟……
高吭、清悠的《越人歌》吟唱中，一張戴著女人面具的臉漸漸充滿畫面，不知為什麼，面具的表情有點落寞。戴面具的人身著翠色的長衣，正與數十個戴著各式面具，披白色長衣的伎人踏歌而舞，對唱：
蒙羞被好兮
不訾詬恥
心幾煩而不絕兮
得知王子……
歌聲中，翠衣人從懷里抽出一柄短劍，色澤青暗，長不盈尺，上寬下窄，狀如韭葉；他手腕一抖，短劍一分為二，變為薄薄的兩片，宛如剪刀。
一排粉紅的紙簡從半空垂落，橫在翠衣歌者與伎人們之間，映著燈光，伎人們的表演猶如皮影戲的剪影。
歌聲清越，翠衣人身形陡旋，伸臂運腕，手中劍如利剪，在紙上飛速游動，只聽得「嗤嗤」有聲，劍風在紙簡上劃出白痕，線條極其飄逸、優美。
山有木兮木有枝
心悅君兮君不知……
歌聲餘音裊裊，翠衣人卻陡然收勢，只見紙簡上的白痕化成條條紙屑，紛紛脫落，燈光通過鏤空的線條透過來，人們這才發現，這竟是一幅巨大的剪紙作品，十數個伎人的剪影，一瞬間便凝固在紙簡上，舞姿妙曼，栩栩如生！
鏡頭拉起，可以看到，伎人們置身於掩映於竹海深處的藝館之中，四周竹影搖曳。

7、藝館內庭 古鍾
裊裊餘音之中，懸掛在內庭的古鍾發出微微的顫抖，佇立在古鍾下的仙鶴也徐徐展開了羽翼。

8、藝館
光線似乎一暗，透過竹影搖曳的紙簡，浮現出虯髯信使騎在馬背上的身影。
畫外一聲斷喝：「懿旨到！」
伎人乍然驚散，只剩下翠衣人立於戲台之上。
紙簡緩緩地被捲起來，信使與兩名帶刀護衛出現。
透過面具的眼眶，可以看得翠衣人的眼睛睜大了，他驚愕地注視著信使與護衛頭上的孝帶，然後緩緩跪下，身體伏在空曠的戲台上。
婉後的畫外音：「無鸞：國遭大變，汝父皇暴崩，汝叔即位。接信即回。」

9、橋
婉後的畫外音中，一個個黑色的武士騎著黑色的戰馬象一陣黑色的旋風掠過架 在峽谷中的木橋，一名、兩名、三名……一共十六名。
馬蹄踏過橋面的朽木，橋身下面的苔蘚隨著馬隊的通過，紛紛落下。
急促的馬蹄聲劃破了峽谷的幽靜。

10、藝館

無鸞久跪不起，一陣山風吹來，將庭院里枯黃的竹葉捲起落在戲台上。

面具留在台板上，無鸞緩緩抬起頭，那是一張非常年輕的臉皮。

他輕輕地，無助地呼喚：

「父親……！」
11、山顛
十六名武士驅馬穿過森林躍上山頂。
眾武士勒住馬韁，戰馬列隊立於山顛之上。鏡頭從他們的背後越過，俯瞰著下面掩映在竹海中的藝館。

12、皇城
坐落在山巒和林海中皇城的城郭。
落日余暉掠過城郭，整座皇城籠罩在傍晚的霧靄之中，城中浮現起點點燈火。

13、寢宮

帷幔低垂，燈光朦朧。

厲帝狂亂的眼神，貪婪的搓揉；

婉後微微開合的紅唇，潮潮的鼻息。

一陣嬌喘吁吁後：

「叔叔真會侍候女人！」

「比起我哥哥怎樣？」

「先帝是英明的君主。」

「你是說，他不行。」

「不，如果他願意，便雄姿英發。」

「可他不願意，對嗎？江山美人，從來困惑著百代帝王！」

「叔叔好象不困惑。」

「今夜之前不困惑，因為我心裡惟有江山；今夜之後困惑了，有了嫂嫂，我還要江山作甚？」

「叔叔真會恭維人。」

「言為心聲。」

「那，叔叔讓出皇位，我隨你歸隱林泉，如何？」

突如其來的沉默。

久久，厲帝低沉地：「嫂嫂想要我的命嗎？」

沉默。

婉後突然嬌笑：「一句戲言，叔叔就……」

她的笑聲被厲帝的嘴唇堵住。

再次勃發的情慾讓厲帝急促、含糊不清地：「要命也認了，我都給嫂嫂……先帝能的……和……先帝不能給的……像這樣！這樣……」

婉後也不能自持了，迷醉地呻吟著：「叔叔……叔叔……」

一個人影悄沒聲息地向床榻走來。

厲帝悚然警醒，一手從床頭抓劍，一手抓袍掩身，跳起驚喝：

「誰？」

人影站住。

帷幔後，婉後卻慵慵地：「是凌兒嗎？香湯放在那裡，你下去吧。」

人影默默地將香湯浴巾放在屏風後，退了下去。

先是小巧的腳踝、勻稱的小腿、光潔豐腴的大腿，婉後慢慢下了床，披著薄如蟬翼，近乎透明的睡衣向屏風走去。

厲帝望著她熱火的身材，嘴半張著，一動不動。

婉後似乎有所察覺，回眸一笑：

「怎麼，你不洗洗嗎？皇上！」

14、山谷

月色下，竹海浮浸在山嵐之中。超度亡靈的頌經聲和著燈火從竹林深處的藝館若隱若現地泄出，回盪在山谷中。

15、藝館

霧氣穿過捲起的紙簡漫入藝館，無鸞和伎人們身著縞素，戴著銀白色的面具，跪拜於英武威嚴的先帝畫像前，齊聲誦唱超度亡靈的「悲咒」。

突然，跪在前面的無鸞舉手示停。

頌經聲頓止。

無鸞摘下面具，起身走到先帝畫像前。畫像的一角被風吹得卷皺了。

無鸞伸手將卷皺的一角撫平，不禁又去撫先帝畫像眼角的皺紋。

先皇威嚴地凝視著他。

無鸞不敢面對這樣的凝視，用手掩住先帝眼睛。

兩個伎人走上來，將無鸞扶到原地跪下，幫他戴上面具。

頌經聲又起。

16、藝館 水榭

那名虯髯的信使與兩名護衛持刀端坐於水榭之上。天上流雲遮月，水面交相輝映。

池水突然微起漣漪。

信使及護衛同時彈出手中兵刃，縱身而起。

一聲馬嘯，十數名黑影武士自水塘對岸的竹林中躥起，躍上水榭。

兩名護衛揮刀迎戰的同時信使已經翻身飛入背後的藝館。

17、水榭

劍光閃閃，信史的兩名護衛揮刀的身影凝固在月色之中，鋼劍從他們的胸口抽出，血滴追逐著還未及染血的劍鋒自心口噴出。接著，護衛的身體撲到在地。

18、藝館

四散的伎人被從四面殺入的武士截殺於戲台之上，鮮血四濺。

四五名戴著黑色的金屬面罩的黑甲武士，圍住一身縞、戴銀白色面具的太子無鸞同時刺出手中的鋼劍——

一場屠殺在瞬間結束。

黑甲武士揮劍定格於戲台之上，在他們的腳下，數十具白色的伎人陳屍於被鮮血染紅的台板上。

19、水下

無鸞潛於水下，屏住呼吸凝視著水面。他的身體緊貼在支撐著水榭的石礎間，眼神驚恐，目睹著發生在眼前的殺戮。

一個戴著面具的人頭被拋進水中，首級拖著血水沉入水底，繼而面具脫離首級徐徐地浮起，那顆首級正是替無鸞赴死的虯髯信使。

水面映著火光，一張銀白色的面具隨波盪漾，俯瞰著潛身於水中的無鸞。

20、大殿

修繕中的大殿，數十根褪了漆裹上了麻布的柱子肅穆地矗立在大殿的藻井之下，成垛的新制斗拱堆在大殿的中央，陽光斜下，在巨大的廊柱間投出一道道光影，塵埃在陽光里飄浮，數百工匠靜默地跪伏在腳手架下的陰影里。

剽悍的黑甲羽林衛笞劍鵠立。

厲帝率太尉殷太常、幽州節度使裴洪、殷太常之子殷隼、還有工部侍郎等官員，站在大殿中央。眾人都仰著頭，隨著厲帝的目光，望著高聳的殿穹。

藻井昏暗，樸素無華。

大殿回落著厲帝的聲音：「太過陳舊了，先帝儉約，朕卻不能這樣自苦！藻井全部貼赤金花！」

工部侍郎：「是……臣還要請旨，殿中樑柱漆丹朱還是玄墨？」

厲帝環顧群臣。

殷隼上前一步，躬身道：「臣以為漆丹朱，再以赤金鑲邊為好。」

厲帝贊賞道：「殷將軍深知朕意。丹朱乃是鮮血，赤金象徵輝煌。哪一個輝煌的王朝不是用鮮血洗出來的！」轉對殷太常：「太尉啊！朕羨慕你，有這樣識大體、明事理、且文武兼備的兒子。不像朕的侄子，也就是你們的太子，只會唱戲。」

殷太常：「皇上折殺老臣了！犬子只是螢火之光，而太子是天上的月亮。」

「是嗎？」

厲帝已在一座雕著雪山玄豹的和闐玉屏風前停下來，若有所思。

工部侍郎：「皇上如果不喜歡這雪山玄豹，臣即刻差人換掉。」

厲帝：「喜歡。這畜牲風雪天躲在山洞裡舔他的玄毛，晴日里就全身光燦燦奔出來。識時務，是靈獸。」

殷太常：「臣卻以為，雕虎正為妥貼。易經雲，『大人虎變、君子豹變』，皇上是大人，虎有王者氣象。」

厲帝突然問裴洪：「你怎麼不說話？」

裴洪冷笑：「我在尋思，該不該將這雪山豹賜予太尉大人？」

厲帝一時沒明白：「為何？」

裴洪：「他識時務啊！」

大臣中有人「噗嗤！」一笑。

殷隼滿面通紅，按劍欲前，卻被神色自若的殷太常暗中拉住衣袖。

厲帝乜斜著殷太常，單單地：「裴洪建議甚好，朕就將這玄豹賜予太尉了！」

殷太常：「謝皇上。」

厲帝：「那麼，這屏風就雕虎吧！」

婉後的畫外音——

「雕飛龍在天！」

眾人尋聲望去。
參考資料：http://www.erji.net/simple/index.php?t258850.html

『柒』 很晚了，誰有成r網站只想看看小說就好

內兄小說

楊皓承走在無量山的半山腰上，全然沒有理會這是無量劍派的禁地。穿過一片樹林，只聽一陣叮叮咚咚的溪水聲把他吸引了過去。楊皓承迅步前去，往溪水聚集的水池一看。頓時腦袋轟的一聲，心頭一陣狂跳。

只見林中一處如茵的芳草地坐落著一間木屋，背依一潭清澈的泉水，此時正值初夏的午後，艷陽高照，天氣顯得有點微熱起來。

「喲……壞蛋……啊…!」

一陣xx盪魄的女子嬌喘聲息從潭邊傳來，水聲陣陣。

只見在小潭岸邊的青石上，兩只雪白的xx正扭纏在一起。

『捌』 一部電影

導演/編劇：邁克爾·溫特波頓 Michael Winterbotto
主 演：柯瑞安·奧布瑞恩 Kieran O'Brien(飾Matt)
瑪戈·斯蒂雷 Margo Stilley(飾Lisa)
地 區：英國
類 型：愛情/劇情
級 別：18
片 長：69分鍾
發 行：革命公司 Revolution Films
首映日期：2004年5月16日（法國戛納）

劇情簡介：
Matt在茫茫的南極上空盤旋，這眩目的潔白和不動聲色的寧靜相比起一年前與Lisa在布魯克斯頓音樂節上的那次相遇，是如此的不同，以至於如此的刻骨。
那個慾望初綻的夏天，尾隨著《Movin』on up》的喧囂，Matt和Lisa的愛也在愛的旋渦中翻滾。他們在窗口邊肢體交纏，他們在浴缸中胴體翻轉，他們在潔白的床單上虐戀、High到極點，他們在高級酒店中完成此情此愛的最後一個狂熱句點。
也就是那個夏天，喧囂的音樂轟然而至，Primal Scream、Franz Ferdinand、The Dandy Warhols、Black Rebel Motorcycle Club一首接一首，在舞台上顫然而至，而每一首歌，象徵一次高潮，象徵Matt和Lisa音樂會後翩然而至的愛記憶。
愛有纏綿，亦有紛擾不安的糾纏，那次脫衣舞店裡的曖昧經歷，讓Matt黯然奪門而出，於是催生了Lisa痛徹心扉的自慰和Matt懷里的淚。
然而，有笑，有淚，有怒吼的音樂，有安靜的琴聲，有邂逅，亦有分離。Lisa回美國的那天，Matt第一次去了Lisa的家，卻沒有去機場送她，因為Lisa說：「我忍受不了太長的送別。」
後來，Matt去了南極，當他坐著飛機盤旋在皚皚白雪的上空的時候，當他考察著千年的冰層的時候，當他行走在廣袤雪中央的時候，他想起了Lisa，想起了這個「21歲，靚麗開放的美國女孩兒」的一切，想起了每次激情中她的嬌喘，想起了她送給他的生日的一本關於南極的書，那本書，也滿是情慾的味道……
幕後花絮：
改編自小說《Platform》的《情慾九歌》首映被安排在04年的戛納電影節，首映所造成的轟動一如影片中所大膽呈現的，給人以驚世駭俗之感。而在談到片中充斥的露骨性愛場面的時候，導演邁克爾·溫特波頓頗不以為然，並以隱喻道出自己的態度：「如果你要拍一部關於長跑運動員的電影，相信觀眾也是想看他在跑步當中的場面。」
對於導演溫特波頓，相信近幾年對英國電影有所了解的觀眾並不會感到陌生，03年，溫特波頓的導演的長篇處女作《塵世之間》就憑借對阿富汗難民苦難生活的深刻洞察一舉拿下了當年的柏林電影節的最高獎項金熊獎，在這部完全由非職業演員出演的影片中，溫特波頓表現出傑出的掌控力，以至於影片中的演員表演達到了以假亂真的地步。而接下來的《代碼46》(Code 46)則展現了導演在科幻片領域的全面的才華。早在02年拍攝的《24小時派隊狂》(24 hour party people)可以說是與《情慾九歌》同樣的藉助搖滾樂表現主題的一次有益嘗試，本片講述了著名的英國搖滾樂推廣人托尼·威爾森傳奇的一生.
《情慾九歌》真實的性愛場面意味對於演員身心兩方面的考驗，在選角過程的初級階段，就遇到了一些阻礙，征角廣告刊登後，95%的應征者都是男性，這使導演溫特波頓頗為惱火。好在一次機緣巧合，溫特波頓碰到了21歲的超索時裝模特瑪戈，瑪戈在閱讀了劇本後，爽快地答應了拍攝要求，並表示了對導演的信任，這對於生長於北卡洛萊納州這一基督教中心地帶的瑪戈來說，可不是件容易的事情，以至於瑪戈在影片拍攝完工後，拒絕了諸如首映禮在內的諸多有關活動，並盡力不再與影片扯上任何關系。而在她的家鄉，瑪戈的母親還蒙在鼓裡，並一直以為女兒拍攝的電影只有假做愛的鏡頭。
相比女主角的有意迴避，男主角柯瑞安倒是表現得少有的自信與從容。這位曾經出現在溫特波頓的《24小時派隊狂》中的31歲男演員宣稱：「說它令人作嘔的人是在撒謊，說它過份我也不相信。」這樣的態度與導演溫特波頓的激烈言辭如出一轍——「拍這樣的片子就是要問，表現性愛有什麼不對？」
九首歌，九場性愛場面，均有著不可思議的難度。要在眾人面前表現真實的性愛，並且要要毫無保留地表現，無疑給演員增加了極大難度。在每次性愛場面的拍攝前，導演都要求進行預演和熱身，以期望演員能全身心地投入其中。而占據影片很長時段的演唱會鏡頭，也是採取的現場錄制方式，當性愛場景拍攝完畢，台前幕後的工作人員又得聯絡各大樂隊，並在演唱會開始前，提前設置好所有拍攝器械。演唱會的拍攝難度，恐怕比性愛場景的更大，因為它要求所有鏡頭都一次成功。
相比一年前的那部《塵世之間》，溫特波頓再次劍走偏鋒，炮製出這樣一部風格迥異的作品，對於此片的各異評論，恐怕導演本人都會不以為然，一切正如他所言：「我想走走反面的極端，只通過性來展示人物關系。」

『玖』 誰能幫我寫片影評

《紅高粱》很早以前就看過一次，但是上個星期再次看的時候，還是被這部經典的電影所震撼。如果說第一次看的時候是被電影的中充滿紅色的影像給吸引的話，那麼第二次看的時候就則是被她所蘊涵的精神所震撼。 這部電影是張藝謀的第一部電影，根據莫言的〈紅高粱家族〉改編而成，當然只是節選了故事中的「我」的爺爺奶奶那一部分。原著我是看過的，莫言的《紅高粱》和張藝謀的同名電影在很多方面是一脈相成的。原著中的語言是很簡練純朴的，酣暢淋漓，把那個年代的年輕農民的那份愛恨情仇表現的淋漓盡致，彷彿浮在人們眼前的就是那一片象徵著那個時代的人民的紅高粱——敢愛敢恨，堅忍不拔。而張藝謀的《紅高粱》就更把這種不羈的精神表現的更加的成熟、游刃有餘，電影的色彩自不必說，色彩在張藝謀的電影中，歷來就被運用的出神入化，但這一次還是不得不驚嘆他的天賦——第一部電影就把故事所要體現的色彩運用的如此的到位：那一片片惹眼的紅色（紅棉襖），那一片片的飄動的紅色（紅高粱），那一片片流動的紅色（高粱酒，鮮血），每一種不同的紅都象徵著不同反叛，但是每一種紅都浸透著同一種堅韌。 電影裡面表現的最多的就是紅高粱了，當然這主要因為與故事發生的背景有關，但是在電影中，紅高粱也起著穿針引線的作用，紅高粱見證著爺爺與奶奶的愛情——愛；紅高粱見證著日本鬼子對中國的百姓剝皮——忍辱負重；紅高粱見證著釀酒的工人和鬼子之間的誓死拼搏——恨。不難發現，紅高粱其實就是那個年代的黃土地上的年輕的農民的最好象徵。 有影評家說，紅高粱是情慾的象徵，這不無道理！紅色自古以來就與情慾聯系相聯系，而「我」的爺爺和「我」的奶奶的愛情也是在紅高粱是萌生的，他們之間的愛情也是對當時的那個社會的一種反叛——從電影中的「我」被村裡的某個奶奶到了90多歲了，還一直稱他為野種——由此可見他們倆能夠沖破重重的禮教和封建的障礙，結合在一起，需要的就是那種好高粱的般的精神。 說了電影中的色彩，就不得不說一下電影中的音樂，當「我」的爺爺在茫茫的紅高粱地里跟著「我」的奶奶唱著這首〈妹妹你大膽的往前走〉的時候，更是把電影男女主角之間的不顧封建禮教的種種阻礙破釜沉舟的愛情推向了電影中的第一個高潮！這首歌曲毫不修飾，但是卻充滿著激情，充滿著這個黃土地上的年輕人對自由戀愛的嚮往。還有一首就是奶奶過門的時候，那些轎夫門唱的那首當地的民謠，表面看起來上很喜慶，但是正是由於這種喜慶，更強烈的反襯出女主人公的無奈與辛酸，反襯出當時的人民的愚昧（居然拿一頭大黑騾跟人交換），也反襯出當時社會的還深受封建禮教的毒害，還有就是人民生活水平的落後。還有高粱酒釀成之後，大家一起在酒神前唱的〈酒神曲〉，在嗩吶營造的音樂背景下，這首歌曲更鮮明表現黃土地上的農民的那種豪情與野性。而最後的「我」的父親「信天游」式的歌曲，更是把電影的推向最高潮！ 好的電影音樂離不開樂器的選擇，而電影〈紅高粱〉在樂器的選擇上很明智的選擇了中國古老的樂器嗩吶。這種樂器的最終要的特點的就是響亮，而一陣陣的響亮的嗩吶聲更像是對這個落後社會的控訴，對敵人的憤怒，對死去的英雄的哀悼，對戀愛自由和和平的嚮往！最後說一下，演員的表演。鞏俐和姜文的表演都相當的朴實，沒有半點矯揉造作，很準確的的抓住了小說中人物的性情特點。鞏俐當年就是憑借「我」的奶奶一舉成名，而姜文的表演更起到支柱的作用，他把「我」的爺爺的那種張揚霸氣，甚至有時候更像「惡作劇」，有時候又對著「我」的奶奶傻傻呼呼的憨笑，表演得幾乎不留痕跡——這也許也跟他的生活中的作風有關。當年憑借這一角色，獲得了第10屆百花獎最佳男主角。紅花還需綠葉襯，電影中的配角也毫不遜色。 〈紅高粱〉也許算不上張藝謀最好的電影（最好的電影我認為是〈活著〉，次之是〈大紅燈籠高高掛〉），但是卻是最豪邁的最有生命力的電影。（電影中點紅高粱就是生命力的最好的表現，據任課老師說，「我」的父親撒尿進酒中也是一種生命力的象徵，不過我不是很能理解。）〈紅高粱〉在中國的電影史上閃耀著不可磨滅的光芒！ 當張藝謀把這部充滿了想像泡沫的小說搬上銀幕時，他並沒有能夠擺脫那個年代的畫家、作家的影響，相反地他是以一種欣賞和模仿的心理去迎合當時的藝術思潮，並從中尋找他的電影語匯。張藝謀在電影里並沒有能夠彌補小說缺乏真實性的不足，反而渲染和擴大了這種不真實。 「顛轎」那場戲被許多人津津樂道。寫這篇文章前，我特意又看了一遍《紅高粱》。我覺得這場戲與其說是劇情的需要，倒不如說是張藝謀急於炫耀民俗和粗獷的畫面。這場戲也缺乏真實性，在農村送新娘出門，除了轎夫和吹鼓手，實際上還應該有娘家送親的人、抬嫁妝的人、女儐相等，不會像「顛轎」那場戲只有幾個抬轎和吹吹打打的大老爺們。莫言的小說並不可靠，而張藝謀把這種不可靠更進一步變成了「藝術的謊言」。「顛轎」這場戲確實拍得很有氣勢，運鏡流暢，色調粗獷，畫面豐滿，但它同時也形成了一個悖論：拍攝很專業，但卻缺乏真實的基石。顯然，張藝謀落筆的重點和關注的核心不是真實，而是形式和色彩。在這里，電影的肌理第一次被人為破壞了。 「野合」這場戲也被一些人奉為經典。張藝謀把一次野外茍合拍得激情四射，高粱大開大合，嗩吶吹得撕肝裂肺，又是下跪又是低頭什麼的。他沒有循色情片香汗淋漓、玉臂橫陳、嬌喘吁吁的老路，把一次交構弄得像隆重的祭祀典禮和精神圖騰。我並沒有被張藝謀的這一「得意之筆」所感動，相反地，我厭惡這種抽離了性愛基本體驗的矯情虛飾的偽激情和大而無當的詩意化描述。這種描述從本質上說是拒絕真實損壞真實的。相比之下，我覺得《美國往事》里黑社會老大面條在轎車里強奸女人的那常戲更具有震撼力，而這個震撼力恰恰來源於真實。 由於過於追求形式和色彩，張藝謀的鏡頭常常因為留戀於構圖而顯得呆滯、生硬，比如電影里幾次出現山坡圓拱土門的畫面，有時還配上一隻月亮什麼的。這些畫面讓我想起了那些喜歡大段抒情和風景描寫的文學青年，以及那些剛學會取景構圖的攝影愛好者。「高粱地伏擊戰」也拍得很做作，幾個鏡頭東晃一下西晃一下，還沒等觀眾看清敵我雙方交戰的過程，就玩起了慢鏡頭，讓幾個大漢抱著酒瓮踩著柔姿步去炸汽車，而且槍炮聲消失了，嗩吶聲莫名其妙地響起來。在這里，再明顯不過地暴露出張藝謀缺乏戰斗拍攝經驗以及展示空間變化和調度復雜場景的能力，這個機體性的缺陷一直被保留到他拍攝《英雄》，秦軍方陣被他可笑地拍成了團體操和牽線木偶表演。 正是由於上述的各種缺陷，《紅高粱》的電影肌理呈現出病態的紋理，出色的構圖與攝影因為太突出而破壞了電影整體的渾然統一，它顯然更適合充當攝影教材而非導演教材。它成功地展示了「偽民俗」，卻也暴露出張藝謀一味追求「三分鐘精彩」的毛病。它所講述的故事原本是應該具有動人的元素的，但奇怪的是，除了「高粱地剝皮」那場戲令人驚悚之外，我並沒有從電影里感受到感動的力量，張藝謀似乎想在電影里傳達出一種野性的美和力量，遺憾的是他的這種努力被過於耀眼的表面化形式化電影語言損耗掉了。只要抽掉形式和色彩這兩個支撐的骨架，《紅高粱》就會頹然坍塌。 激情四溢《紅高粱》 《紅高粱》不是張藝謀最鐘意的一部電影，但卻是他最有特點的一部激情之作。在電影中，張藝謀把自己夢想的一切，盡可能地付諸於斯，這除了表面觸手可及的影像的元素之外，還可以感覺到他年輕而不曾被束縛的激情，所以電影中充斥了驚心動魄的民族尋根意識和令人目瞪口呆的濃墨重彩。我一直不願意和人談論張藝謀的現在和未來，作為社會的一分子他不可避免地要圓滑要有顧慮，要失去初生牛犢的銳氣，但我一直認為，拍出了《紅高粱》這樣一部電影的男人，其本質一定是血性的。 視覺 完全可以這么說，當張藝謀遭遇了顧長衛，《紅高粱》就具有了西部漫天黃塵里酒一樣熊熊燃燒的生命質感，中國第一攝影和同樣對影像如痴如狂的老謀子，兩個曠世才子激情碰撞，大自然的蒼涼，東方文化的神秘，就通過他們獨特的造型攝影，呈現在世界面前。九兒穿在身上中間寬上下窄的紅襖紅褲；伙計們閃耀著古銅色彩的上身和他們桀驁不馴的光頭；在震天的嗩吶聲里，把陽光切割成無數碎片的撲楞楞抖動的高粱騍子，日食的時候鋪天蓋地的紅，高粱地里滿眼透不過氣的綠……在[紅高粱]里，攝影出身的張藝謀大開大闔，把視覺和造型藝術玩得酣暢淋漓，幾乎每一個鏡頭都可以看作是一幅飽滿濃烈的剪影，大量運用的造型藝術以電影的語言再一次橫空出世，在此之前，還沒有人敢把電影玩到這樣的極致，也沒人敢把那樣濃重的色彩，就那麼潑墨一般地肆意揮灑，所以[紅高粱]作為張藝謀一部頗具實驗意義的作品，其對自己乃至中國影壇的震撼不言自明，以至於在後來的[英雄]中，他還對對此念念不忘，但可惜的是，和所有的平常人一樣，此時的張藝謀已經珠圓玉潤銳氣全無了。應該說[紅高粱]的成功，造型攝影和色彩的大膽運用應該算作第一功。 音樂 在《紅高粱》之前，對趙季平一無所知。當我知道他就是長安畫派創始人趙望雲之子的時候，他已經用更為古樸悠遠的音樂讓我五迷三道了。從本質上來說，《紅高粱》的音樂不但讓趙季平完成了自己平民音樂的創作願望，也和張藝謀進行了一次讓人熱淚盈眶的尋根之旅。顛轎一段音樂勁拙熱烈，充滿了生命的激情而又滿含了黃土高原秦人的火辣酣暢，他和張藝謀都有過上山下鄉的經歷，都有對中國古老文化不可思議的痴迷，《紅高粱》無疑是一次可以趁機發泄的好機會。恭喜，這次發泄最大的意義就在於，它使成千上萬的中國人心中那種隱隱約約的反哺歸巢情結，得到了最大程度的滿足！九月初九敬酒神時候單單由嗩吶營造的豪放野性的《酒神曲》；第一次和「我爺爺」在高粱地里野合之後，黃土地男人用自己毫不修飾的粗獷嗓音送自己女人時的情歌；九兒血灑高粱地時候兒子豆官完全念白方式的指路冥文，穿雲的金石之音，在空曠的黃土地上一路奔騰，攪起的滾滾煙塵在天邊浩浩湯湯。 趙季平的音樂和這部電影相輔相成天人和一，同樣熱烈飽滿的情緒，同樣嶙峋蒼涼的情懷，在銀幕上大寫意地完成了一次雕鏤山河鐫刻生命的揮灑，大善若水的趙季平詭異橫放的張藝謀雙手一握，西部的高粱葉子，森林一樣的霍霍有聲。 圖騰 我不知道張藝謀在拍攝這部電影的時候，腦海中閃沒閃現過圖騰這兩個字，可是無論從形式上還是從思想意義上，他都又把那個遠古時代被人膜拜倒了的圖騰重新樹立起來，民族中最古老的最有象徵意義的東西，被他看似隨意地穿插其中。嗩吶、花轎、土坯房、剪紙、年畫、門神、酒簍子，肥棉褲、高粱地，石頭小橋，肚兜，粗瓷碗以及黃土地盡處的血一樣的紅太陽、黃土高原上望不到頭的蛇一樣的羊腸小路……它們被最大程度地賦予了生命、生殖、情緒、夢想等等的一切，對生命的美好以及繁衍生息的追求，從來沒有這樣凝重張揚過。 同樣野心勃勃的張藝謀決不會只停留在這些表面形式上，他有效地利用特殊歷史時期的特定環境，完成了他重鑄了民族心靈圖騰的願望。如果說，「我爺爺」的血性和狂放，都是有目共睹的滯留於表面的話，那麼劉羅漢和屠三炮的民族情愫家國情懷，就隱藏在內心深處，而一旦破土就勢不可擋。蔫聲蔫氣對「我奶奶」俯首帖耳的劉羅漢，因反抗日本鬼子被活活剝皮，破口大罵至最後一滴血；土匪屠三炮平日里打家劫舍，在日本鬼子到來時卻挺身而出，於是，當「我爺爺」和伙計們，用血一樣的高粱酒伏擊日本兵的時候，耳畔響著中國人象徵新生命的娶親的嗩吶調，高粱葉子就那麼簌簌地顫抖，黃土地就那麼安靜如海。 有人說[紅高粱]滿是維多利亞時期地下文學的意味，可是我一直堅持認為只有深深地植根於這塊土地的人，才能蘊含這樣噴薄欲出的情感，才能最終完成這樣一幅黃土風情畫、民族繁衍史，與此相比，所謂才華和技巧就顯得蒼白了，最多隻能算作風雷之外的漫天雲彩。

『拾』 我想知道在哪能在線觀看電影《九首歌》拜託各位了 3Q

截至2021年7月，該片因色情原因在國內是禁播的。

《九首歌》是由邁克爾·溫特伯頓執導，克瑞恩·奧伯里恩、瑪戈·斯蒂雷主演的愛情片，於2004年5月16日在法國上映。

該片講述了馬特被性感的留學生麗莎所吸引，兩人開始過上激情生活的故事。

該片中的每一段床戲中間都插了「黑色叛逆摩托俱樂部」的演唱會的歌曲，以及演唱會現場的錄像。

劇情：

馬特（克瑞恩·奧伯里恩飾）在茫茫的南極上空盤旋，這眩目的潔白和不動聲色的寧靜相比起一年前與麗莎（瑪戈·斯蒂雷飾）在布魯克斯頓音樂節上的那次相遇，是如此的不同，以至於如此的刻骨。

那個慾望初綻的夏天，尾隨著《Movin』on up》的喧囂，馬特和麗莎的愛也在性愛的旋渦中翻滾。他們在窗口邊肢體交纏，他們在浴缸中胴體翻轉，他們在潔白的床單上虐戀、High到極點，他們在高級酒店中完成此情此愛的最後一個狂熱句點。

也就是那個夏天，喧囂的音樂轟然而至，《Primal Scream》、《Franz Ferdinand》、《The Dandy Warhols》、《Black Rebel Motorcycle Club》一首接一首，在舞台上顫然而至。而每一首歌，象徵一次高潮，象徵馬特和麗莎音樂會後翩然而至的性愛記憶。

愛有纏綿，亦有紛擾不安的糾纏，那次脫衣舞店裡的曖昧經歷，讓馬特黯然奪門而出，於是催生了麗莎痛徹心扉的自慰和馬特懷里的淚。

然而，有笑，有淚，有怒吼的音樂，有安靜的琴聲，有邂逅，亦有分離。麗莎回美國的那天，馬特第一次去了麗莎的家，卻沒有去機場送她，因為麗莎說：「我忍受不了太長的送別。

後來，馬特去了南極，當他坐著飛機盤旋在皚皚白雪的上空的時候，當他考察著千年的冰層的時候，當他行走在廣袤雪中央的時候，他想起了麗莎，想起了這個「21歲，靚麗開放的美國女孩兒」的一切，想起了每次激情中她的嬌喘，想起了她送給他的生日的一本關於南極的書。