底片微電影

Ⅰ 傳統的膠片電影與現在先進的數位電影有何區別

從電影製作工藝、製作方式、到發行及傳播方式上均全面數字化。可視為完整意義上數字電影。

● 與傳統電影相比，數字電影最大的區別是不再以膠片為載體，以拷貝為發行方式，而換之以數字文件形式發行或通過網路、衛星直接傳送到影院、家庭等終端用戶。數字化播映是由高亮度、高清晰度、高反差的電子放映機依託寬頻數字存儲、傳統技術實現的。

● 數字化電影技術進入到了微觀世界，它將圖像分解為最小的單元——像素，然後再重新組合，以改變或者重建某一部分的影像和情景，創造出一般攝影方法根本達不到的扣人心弦的鏡頭，在創作上幾乎達到隨心所欲的境地。

●3D每個鏡頭的製作過程大致可分為：製作實物模型——掃描模型得到草圖——電腦建模——還原質感——加入燈光、特效等渲染方面的後期處理——畫面合成達到最終效果。

數字電影優點、意義與前景展望

● 數字電影能演繹全新的5：1聲道AC—3音響環繞的聲音效果，極大地擴展了電影聲音的表現空間，使電影聲音的感染力、震撼力達到了前所未有的水平；從圖像效果看，色彩更加鮮明、飽滿，清晰度大大提高。雖然每套數字電影放映設備售價高達150萬元，是當今世界上最先進的膠片放映設備的10倍，但數字電影改變了膠片放映時銀幕中間亮、四邊暗的缺陷，其均勻度近乎完善。此外，數字技術營造出極度的虛擬空間和各種匪夷所思的景象，這些都是普通電影製作手段無法展示的。

● 數字電影最大程度解決了電影製作和發行過程的損失問題，數字技術避免廠傳統電影從原始拍攝的素材到拷貝發7寸經過力多次翻制及電影放映多次後出現的畫面、聲帶劃傷，即使反復放映也絲毫不影響響音畫質量。

● 製作好的數字電影可以通過數字軟盤進行發行或通過國際衛星發送到世界各地的影院放映，省去了費時費力的拷貝復制和運輸過程。

●數字化電影技術極大地拓寬了藝術家的創作天地，給正在衰落的電影產業注入了新的活力，一代具有新思維的藝術創作人員和電影產業中的新興職業，如數字電影軟體設計師、電腦美術設計師、視覺效果設計師等會在21世紀的電影舞台上成為主角。

● 數字化電影為電影的發展提供了新的歷史機遇：數字化電影是電影藝術展開創造翅膀的新天地；數字化電影對於防盜版技術的突破使我們擁有了更高的保護技術；數字電影非線性編輯不受時間限制，隨意編輯，實現輸入系統、圖片處理的現代化；軟體、輔助設備、輸出系統等技術的飛躍都會帶給傳統電影新面目；而在電影之外，發展游戲產品、網路產品等，都為數字化電影時代的藝術家提供了飛速發展的空間。

Ⅱ cctv6中微電影《愛神的煩惱》中的插曲叫什麼名字哪位大哥告訴一下，謝謝！

《就在這一瞬間》

演唱：劉庭羽 李東恆
作詞：王輝 向桂燕
作曲：王輝
編曲：王輝
混縮：朴天龍

時光停在了指尖
你悄然走進心間
南風輕輕拂面
空氣有一點甜
久久凝望的 這一眼
在乎的是你
嗯 什麼都改變不了
無需太多言語
不管時間距離
註定的心遇見 永遠

就在這一瞬間
我們 回到了愛的源點
最初的世界裡
最初的記憶里
關於你的事件已鋪滿
字里行間

就在這一瞬間
我們 明白了 幸福箴言
不同的故事裡
不同的際遇里
總有同一個人默默地
相依相伴
就在這一瞬間

思念串成了底片
你慢慢變成習慣
最美的聲線
最美的側臉
如影隨形的 每一天
擁有的是你
嗯 什麼都心甘情願
無懼歲月艱險
哪怕風雨變遷
守望的心所以溫暖

就在這一瞬間
我們 回到了愛的源點
最初的世界裡
最初的記憶里
關於你的事件已鋪滿
字里行間

就在這一瞬間
我們 明白了 幸福箴言
不同的故事裡
不同的際遇里
總有同一個人默默地
相依相伴

Ⅲ 有沒有什麼搞笑的微電影

電影《綠茶》在張元的所有作品中當屬異類。一方面，這部改編自小說《水邊的阿狄麗雅》的影片沿用了原作簡單明了的情節框架。另一方面，它又一反原作頗為寫實，也是導演曾經擅長的敘述方式，轉而套用「雙重性格」的非現實公式來描摹這種情感，從而演繹出一段看似輕靈，卻難以理喻的情節。在這種落差中，導演張元的後現代轉向企圖依稀顯現。

首先，影片《綠茶》試圖構建一座消減了邏輯深度的平面迷宮。這種消減尤其體現在吳芳/朗朗的家庭前史與其性格成因的必然聯繫上。小說中母親入獄直接導致了朗朗「彈琴」掙錢的行為。顯然，這是一套沉重的「賣身救母」的符碼。而影片則有意迴避了這層因果關系的敘述，母親出獄了，朗朗卻沒放棄「彈琴」生活——沉痛的前史變成了彷彿可以「忘卻的紀念」，其直接後果就是使習慣於從情節邏輯尋求合理出口的觀眾走入了死胡同。

有趣的是，這座沿邏輯方向無法走通迷宮，卻為我們留下了「相似性」的地圖。事實上，影片又何嘗不是在「隱瞞」這張底片上不斷地作著安迪霍爾式的復制？只不過朗朗的父母，陳明亮和前女友，老方及其女友都因「真相暴露後的溝通失敗」各以暴力收場，並在似曾相識的一記耳光之後，充當了吳芳/朗朗和陳明亮「相親」的配景。這里，我們幾乎能看見在眾多愛情電影中曾一度流行過的拼貼風格，比如《愛情麻辣燙》或《花眼》。然而，影片卻也因此走入了自設的改編悖論，既然導演只是希望我們看到一張色彩鮮艷的裝飾畫，那麼這些配景上類同的暴力行為就不應該存在，或者說，應該用某種歡快的筆法塗抹起來，因為這些醜陋的褶皺時刻在若隱若現地充塞著故事主體，誘導著觀眾作徒勞的思考，並與導演的消減哲學互成矛盾。但如果真的抹掉了它們，那麼故事又將成為一個單色的殘片。

影片的另一個平面化特徵體現在女主人公的性格設置上。在小說中，朗朗和「我」是女主人公在母親出獄前後的兩種不同生活。而在片中，當吳芳輕描淡寫地將她母親回獄原因歸結為「不適應社會」時，便也自然而然地告訴我們她是這種「不適應」繼承者。對於母親，這種「不適應」是《肖申克救贖》中的「回獄」，對於她，則是《東邪西毒》式的「變臉」。近年來，「變臉」無疑已成為電影作品中城市人渴望溝通和自我保護的類型化內心寫照。影片毫不避諱地搬演了這一模式，卻忽略了這個模式本身就帶有「正-反-合」的關系，對其成因不作任何解釋，使吳芳和朗朗變成了同一個人在同一段時間內的不同臉譜——「不適應」最終被貼上了價格標簽，當作商品推向觀眾。

Ⅳ 看完青春法制微電影《正道》後的觀後感500字以上，800字以下

好！
青春，你是春天裡的第一抹新綠，突破嚴冬的蕭瑟和荒涼，給人們送來春天的問候;青春，你是孩子燦爛的笑臉，無拘無束無憂無慮，給人們帶來歡樂和活力;青春，你是老人在公園健身時所練的太極拳，所跳的迪斯科，「人老心不老」的信念使每個人對你都不陌生;青春，你是祖國經濟騰飛的堅定步伐，是聽到北京申奧成功後人民的歡呼，積極向上、永不停步是對你最好的解釋。
青春對每一個人來說都是生命中最寶貴的時期;在這個時期中，我們擁有花一樣的年華，充沛的精力和靈活的頭腦。青春是一個人離別幼稚走向成熟的時期：我們從少年時代走來，經過青春期的過渡即將走向成熟。青春對每一個人來說是一個有所作為的時期：「少壯不努力，老大徒傷悲」和「莫輕易，白了少年頭」的古訓督促著我們每一個人，在這個時期中我們將為以後的人生打下牢固的基礎。青春是如此的寶貴和重要，因此我們每一個人都應該珍惜青春，好好把握自己的青春。
花季雨季的我們，純潔、快樂、天真。在學習、生活、交友中，我們編織著自己絢麗多姿的青春!青春是座美麗的山峰，讓人嚮往;青春是幅迷人的畫卷，讓人留戀;青春是條湍急的河流，讓人徜徉……飛揚吧!青春!飛揚的青春，維系著一顆顆飛揚的心;飛揚的青春，托起一個個飛揚的希看;飛揚的青春，留下了一個個飛揚的故事;飛揚的青春，浸紅了我們無悔的年華。飛揚的青春，載著我們的夢，飛向未來!
曾多少次幻想過青春的樣式,幻想過青春的愛戀,幻想過青春的欣喜,幻想過青春的愁緒,而今天,青春正守侯著你和我,激盪的胸膛里流淌著投進青春的狂熱!
青春如同一首歌，它的內涵就是讓你用如火的精力唱出它的生命;同時它又是一個夢，讓你用堅實的足音將它羽化為現實的輝煌;青春也是我們的一種資本，需要我們用成功來證實它的瀟灑，用勝利證實它的生機勃勃。
由於青春，我們用力深呼吸，用力作夢。由於青春，我們不怕失敗，努力往前飛。由於青春，我們有用不完的精力，HappyTogether!由於青春，我們約定製造共同的回憶，鑲在青春紀念冊。
有人說，青春是快樂的源泉;快樂在這里流淌，痛苦也在對面徘徊。有人寫，青春是多雨的天空;雨露這里蔓延，陽光也在天邊等待。有人唱，青春是揮灑的領域;自由在這里走動，封閉也在隔壁守侯。
青春的歌，如詩如畫，如雲如水，如痴如醉。青春的歌，不忘懷舊，不忘《朋友》，不忘《同桌的你》。青春的歌，喚起青春的童心，穿梭在飛雪中，在草地上堆起了《雪人》。青春的歌，有著戀家家情結，薩克斯演奏的《回家》令人想起遠方的牽掛。青春的歌，講述著青春的故事，一首含情脈脈的《談心》碰撞著青春萌動的心。青春的歌，盪著青春的柔情，由於有情，這歌才動聽。
青春是一種姿態，更是一種財富、青春是一種概念，更是一種風度。朋友啊!珍惜青春。
如果等待可以換來奇跡，那麼我願意一直等下去，無論是一年，或者是一生。
我常常在思索我們的青春，它真是一個奇形怪狀的玩意兒，短短的身子偏偏拖了一個長長的尾巴，像翅膀一樣招搖著，久久不肯離去。
我每天都在數你的笑，可是你連笑的時候，都好寂寞.他們說你的笑容，又漂亮又落寂。
我們曾經是單純的孩子，我們希望能單純一輩子。如果可以選擇，我們寧願永遠不懂，那些從前不懂的事。
我生命里的溫暖就那麼多，我全部給了你，但是你離開了我，你叫我以後怎麼再對別人笑。
在青春的世界裡，沙粒要變成珍珠，石頭要化作金;青春的魅力，應當叫枯枝長出鮮果，沙漠布滿森林;這才是青春的快樂，青春的本份
在青春之路上唱著青春之歌，心情那樣的舒暢灑脫，不知不覺中我已走過青春之河，回眸巴!回眸青春的神氣，幾乎每一瞬間都有鮮花綻放，回眸青春的美妙，幾乎每一處都有生命的奔息，無論你選擇哪個角度透視青春，都是那麼玲瓏剔透。
最好的時光里，我依然獨自一個人走在那條浮華炫麗卻不屬於我的街。 我像一個拾荒者，悄悄收藏起時光的底片，讓它變成陳年的私釀， 然後在那個夏日的午後，晾曬出任何與你有關的畫面。
幾年後，發現無數的感情不撕自碎 ， 原本都不完整，就不需要撕碎 。 現在，我開始懷念， 那個撕碎你信和照片的雨夜 。我羨慕那時的自己 ， 還有完整的幸福可以撕碎。
浮華一生，淡忘一季。 空有回憶，打亂纏綿。 笑容不見，落寞萬千。 弦，思華年。 那些年華，恍然如夢。 亦如，流水，一去不返。 不泣離別，不訴終殤。
因為依賴一份只有我記得的回憶，我已經長大。長到可以勇敢的面對人間所有的風風雨雨。
一個人總要走陌生的路，看陌生的風景，聽陌生的歌，然後在某個不經意的瞬間，你會發現，原本費 盡心機想要忘記的事情真的就這么忘記了。
躲在某一時間，想念一段時光的掌紋;躲在某一地點，想念一個站在來路也站在去路的，讓我牽掛的 人。
記憶想腐爛的葉子，那些清新那些嫩綠早已埋葬在時間刻度的前段，惟有鋪天蓋地的腐爛氣味留在時 間刻度的尾部。
當我倔強地獨自背上行囊開始我全新的路程，我知道，只要僅有的幾個朋友站在我身後凝望。他們的 眼神像落日一樣蒼茫而深遠，讓我覺得沉重。

Ⅳ 有部周潤發的電影，是卧底短暫失憶結局把膠卷給了警察，是什麼電影

玩的就是艷遇
又名：無
看點： 爛片 好像看了倆個小時廣告
類型：劇情 喜劇 微電影
語言：漢語普通話
地區：大陸
時長：98分鍾
導演： 管曉傑
演員： 謝佳妤 鄒楊 王子傑 李柏霄

Ⅵ 怎樣從電影膠片中提取銀

廢舊膠片主要以焚化法回收銀，需要回收膠片基體可用酸解法：

以1：12.5稀硝酸脫銀，溫度升高至50攝氏度以上，溶脫速度急劇增加。在脫銀溶液中加入適量凝聚劑，可加快澄清速度。

溶脫銀泥經洗滌、烘乾、研磨、灼燒、熔煉等工序，可得純度99.99%Ag。膠片基體經洗滌後可回收使用。

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廢定影液中白銀的回收

隨著西氣東輸工程等大型管道工程的進行，射線100%照相檢測在國內也被開始廣泛接受，射線膠片的沖洗過程中會產生大量的廢顯定影液，經顯影加工後，留在乳劑層中構成黑白影像的銀只佔20％左右，80％的銀溶解在定影液中，「銀」的排放會造成環境污染。既不符合1998年1月4日頒布《國家危險廢物名錄》，也不符合北方檢測公司的HSE要求，而且還造成了極大的浪費，初步統計，在西氣東輸工程中將產生廢定影液33200升，其中含銀約390公斤，按2002年白銀價格計算為1300元／公斤則相當於50萬元被浪費。如何能夠將大量的寶貴的銀加以回收呢？本文綜合敘述了相關的技術方法。

目前大概有三種主要技術可應用於銀回收，包括：電解回收法、金屬置換法及化學沉澱法。其中電解回收銀回收率90～95%，金屬置換及化學沉澱銀回收率可大於99%。

電解法以二個電極插入溶液中，接通直流電，銀便在陰極上鍍出。電解法可分為低電流密度設備和高電流密度設備二種。定影液所用低電流密度小於3安培／平方呎，而高電流密度則用大於10安培／平方呎。使用高電流密度時陰極表面須提高攪動率。漂白定影液因漂白劑有阻滯電解現象，須採用超高電流密度，即60～90安培／平方呎。陰極為旋轉圓筒形，以提高攪動率。電極間的電壓很低，約在0.5至0.7伏特之間。陽極材料都用碳（因碳能導電同時能抵抗腐蝕），陰極則用不銹鋼。以電解法可直接獲得金屬銀，但電解設備選擇及電解條件控制對銀回收品質及回收率影響甚大。定影及漂白／定影廢液中，銀離子以Ag（S2O3）2-3錯合物存在，電流密度太高或回收液中銀濃度太低時，易產生黑色硫化銀沉澱，影響回收銀之品質。

需要的器材只是用干電池的一支碳棒作簡單陽極(石墨雖然較好，但不易取得)，再用不銹鋼片做陰極，調整電極距離，並施以2至5伏特電壓；能攪拌溶液效果更好。一開始，可以在陰極得到90到98%純度的銀，繼續下去會得到較黑、較臟的銀；操作終點是溶液中銀濃度降至100 ppm，而且會有硫酸銀污泥。漂白定影溶液的處理，需要較高的電壓，而且終止濃度較高，約500 ppm的銀殘留溶液中，這種廢水是不能排入下水道的。化學危害則包括：電流高時產生硫化氫，或是和顯影液相混時產生氨氣。以一般平板電解設備可回收銀至300 mg／L左右，以高質傳電解系統（包括旋轉陰極及流體化床電解系統）可回收銀至100 mg／L以下，其中流體化床電解回收系統最大單元可提供至1,000安培，每天單一設備銀回收量可超過20公斤，且以不銹鋼平板當陰極，銀回收至100 mg／L以下，仍可得到很好金屬性之銀金屬，很容易自不銹鋼平板剝離，是目前較佳之銀回收設備。電解回收後殘余之銀離子（小於100 mg／L）可利用美國柯達公司開發之葯劑（代號TMT）沉澱回收，可處理銀至0.5 mg／L以下，可符合放流水標准。

金屬取代法使用鐵質材料，放入廢液使銀因取代作用沉澱出來。這方法使定影液中含鐵，因此必須丟棄。不過，對於漂白定影液只要丟棄百分之二十廢液，減少含鐵量，仍可再用。

化學置換法可用硫化鈉或硼氫化鈉（sodium borohydride, NaBH4）來除去廢液中的銀，由硫化鈉反應可得到硫化銀，由硼氫化鈉則得到金屬銀。化學處理的優點是快捷，反應率可達99％以上，銀的純度在95％以上。一般採用的方法：加進硫化鈉飽和溶液，廢水裡的銀離子變成黑色的硫化銀粉未，沉澱下來成為「銀泥」。這黑漆漆的銀泥經過加熱，加硝酸溶解，得到硝酸銀結晶，再在電解池裡還原為銀。此法簡單，但產生之沉澱物須再經純化才可獲得純金屬銀，且添加之化學葯劑價格昂貴，經濟效益較低若要從廢棄的黑白影片或X光片中回收銀時，則須先將銀溶解成溶液。未沖洗的廢片可用定影液溶解其中的鹵化銀，已沖洗的廢片則須先用氧化劑（如鐵氰化鉀、ferric EDTA或氯化銅）使銀成為化合物，再用定影液溶出銀化合物。所得定影液可用前述之電解法取出銀金屬。

相關新技術新方法：

據海外媒體報道，美國CSRS公司推出回收沖片機定影液中的「銀」的設備。 CSRS公司製造的電解銀回收機系統，是目前世界上先進的回收處理系統之一，它採用有智能型微處理技術，在第一時間內將正要施放到葯液中的「銀」回收，不但回收率高，而且能有效延長定影劑的使用壽命。該系統的操作面板採用國際通用標記的觸摸式按鍵，當機器運轉時會出現「現在回收」的警示燈提醒操作者，未運轉時機器進入「睡眠」狀態。整台回收機採用密閉式迴路和密閉式設計，可使操作者免受化學葯劑侵害。 目前該產品已經取得UL、FCC、TUV、CE等安全標志。

科學家一直在研究沖曬照片廢液中回收銀的方法，但大多數回收製程都是效率很低，有時還會造成更多的污染。現在情況可能會有所改變：美國橡樹嶺國立實驗室有一位科學家已發展出一種製程，能從攝影廢液中回收99.999％的銀。大多數回收銀製程中的一個關鍵問題是產生了硫酸銀——一種難於清除的污染物，舊的程序是以少量的次氯酸物添加至大量的含銀攝影廢液中。橡樹嶺國立實驗室的程序是將含銀廢液泵至一個反應槽中，加入過量的次氯酸物，使定影液中的硫代硫酸物在反應槽中氧化，經由酸度的細密調節，銀即成為氯化銀沉澱出來。其次加入二硫磺酸鈉（sodium dithionite）作為還原劑，使氯化銀轉化為銀。用橡樹嶺國立實驗室的程序試驗的結果，廢液中銀的含量可以從每公升500毫克減低至1毫克以下。研究人員將廢液過濾便能得到近乎純的銀。

李運剛用連二亞硫酸鈉(Na2S2O4)從廢定影液中提取銀[J].濕法冶金,1999,(2)：26-30.以還原後廢定影液中殘余根的質量濃度，銀粉質量（銀粉的品位）以及廢定影液中Na2S2O3的質量濃度的變化為考察指標，研究了用連二亞硫銀鈉（Na2S2O4）作還原劑提取廢定影液中的銀的效果，以及廢定影液的再生情況，結果表明，這種提銀方法不但能夠得到較高純度的金屬銀和銀質量濃度很低的廢定影液（ρ（Ag）〈0．05g／L〉，而且還可以使定影液中主要成份Na2S2O3的質量濃度升高，使廢定影液得到再生。

江國紅用有機酸(Ar(OH)3COOH)從廢定影液中還原銀的方法及工藝條件。試驗結果表明，用有機酸(Ar(OH)3COOH)從廢定影液中還原銀，銀還原率為99.20%，總回收率為94.5%，回收的銀粉(片)中銀的質量分數為97.43%。採用還原糖的最新方法來提取銀,此方法具有成本低、操作簡便、收效好、純度高和便於推廣等特點。

中學課本中的方法：

電解法提銀四個步驟：1.電解 2.提純 3.置換 4.提純

銀元素在定影液中的存在狀態是硫帶硫酸鹽的絡和物，不能直接用置換反應。

1.電解 找兩根炭精棒，洗干凈，接可調穩壓電源的正負極(直流電源，電流要10A以上)。把兩根炭精棒插到定影液里，盡量分開距離。連接炭精棒的導線不能接觸到液體，通電，調整電壓，使連接正極的炭精棒產生輕微的氣體。金屬銀會慢慢沉積在負極的炭精棒上。到什麼時候結束我忘記了。

2.提純 把負極的炭精棒放到過量的稀硝酸里，將表面沉積的金屬銀完全融解，形成硝酸銀和硝酸的混和液體。用濾紙過濾固體雜志。

3.置換 在混和液中加入過量的鐵粉，反應完成後，剩餘的固體是金屬銀和金屬鐵的混和物。用濾紙過濾出固體，用輕水沖洗干凈。

4.提純 在固體中加入過量的稀鹽酸，將鐵粉溶解。剩餘的固體就是比較純凈的金屬銀了。

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實驗室中這樣操作：

用品：燒杯、坩堝、鐵架台(帶鐵圈)、三角架、酒精噴燈。

廢定影液(從照相館中取得)、鋅片、鹽酸(或硫酸)、硝酸。

原理：用定影液(硫代硫酸鈉)除去底片和相片上沒有感光部分的鹵化銀(一般為溴化銀)時，形成可溶性的硫代硫酸銀絡離子。硫代硫酸銀絡離子在酸的作用下，能轉化為不溶性的硫化銀。硫化銀經煅燒便可還原出金屬銀來。如用硝酸來溶解硫化銀，則生成硝酸銀。溶液中尚有少量的鹵化銀，可用鋅把銀還原出來。它們的反應如下：

1.定影液的作用：

2Na2S2O3＋AgBr＝Na3[Ag(S2O3)2]＋NaBr

2.酸與定影液的作用：

6HCl＋2Na3[Ag(S2O3)2]＝2H3[Ag(S2O3)2]＋6NaCl

2H3[Ag(S2O3)2]＝3H2S2O3＋Ag2S2O3

3H2S2O3＝3H2O＋3SO2↑＋3S↓

Ag2S2O3＋H2O＝Ag2S↓＋H2SO4

總反應式為：

6HCl＋2Na3[Ag(S2O3)2]＝6NaCl＋Ag2S↓十3S↓

＋3SO2↑＋H2SO4＋2H2O

3.鋅與廢定影液中少量鹵化銀的作用：

Zn＋2AgBr＝ZnBr2＋2Ag↓

4.硫化銀煅燒還原成銀：

Ag2S＋O2＝SO2↑＋2Ag↓

5.硫化銀溶於硝酸生成硝酸銀：

3Ag2S＋8HNO3(稀)＝6AgNO3＋2NO↑＋3S↓＋4H2O

6.銀和硝酸反應生成硝酸銀：

6Ag＋8HNO3(稀)＝6AgNO3＋2NO↑＋4H2O

Ag＋2HNO3(濃)＝AgNO3＋NO2↑＋H2O

操作：在大燒杯中放置500毫升廢定影液(最好用照相館中的廢定影液，一般含銀可達0.4％左右)，加6N的鹽酸，直到無氣體和沉澱產生，邊加邊攪拌，並投入鋅片，加熱煮沸，數分鍾後，燒杯底部有黑褐色的沉澱，此沉澱即為含銀的硫化銀沉澱。過濾後，用清水洗滌沉澱，乾燥後，放在坩堝中用酒精噴燈灼燒(開始時先用溫火)，幾分鍾後，有熔融的液態銀出現，冷卻後即得小的銀粒。如將濾得的硫化銀(一般稱為「銀泥」)不用煅燒處理，可加硝酸，使「銀泥」完全溶解；如用稀硝酸處理，開始時稍加微熱即能溶解，所得的溶液即是硝酸銀溶液。如要製得硝酸銀晶體，則須加熱，使它濃縮成過飽和溶液。然後讓它自然冷卻，硝酸銀晶體析出後，剩下的溶液可留待下次繼續製取硝酸銀用。

由於反應中有刺激性氣體(NO、NO2、SO2等)產生。所以反應要在通風櫥中或通風良好的環境中進行。

Ⅶ 拍攝一部電影最低要求的攝影器材是什麼

1，剪輯用的電腦，一般來說得兩台至少吧。2，還有攝像機，你可以用專業數碼的攝像機（俗稱DV）成本會低很多，但是效果肯定不如成本昂貴的膠片攝影機啦，不管你是用哪一款的，一台估計肯定是不夠的，當然是越多越好。3，如果是膠片攝影機的話，膠片當然不能少

7、遮光斗關於遮光斗，一直很有爭議。有些朋友認為很有用，另一些則認為是「樣子貨」.實際上遮光斗在控制雜光方面確實很有用，但這要看的質量要求標准。如果要求畫質精確，就得用遮光斗。

Ⅷ 膠片的成像原理

1、黑白影像形成的原理

在化學元素中，由於氯、溴、碘元素的化學性能相似，因而被歸並在同一族類，該族類稱作鹵族，它們與銀元素的化合物統稱為鹵化銀。

鹵化銀具有感光的性能，在受光照射後，可以形成銀的影像。在膠片的乳劑中使用的主要為溴化銀，它是由溴離子和銀離子化合後形成的結晶體，呈一定大小的顆粒狀分布。

一個鹵化銀顆粒的感光過程如此，無數個也如此。所以，當由溴化銀顆粒組成的黑白膠片，等到乳劑層被曝光和沖洗後，就會形成由金屬銀組成的黑白影像。

影像的影調與原景物相反，即光照強的地方，生成的金屬銀多，影像的黑度就深；反之，光照弱的地方，生成的金屬銀就少或基本沒有，影像就淺淡或基本無影像。下方兩張圖表示了這一黑白影像的形成過程。

當用此底片印製拷貝時，光線是透過底片再到達生膠片上的。因此，膠片黑度大的地方透過的光少，而黑度小的地方透過的光多，這樣就將底片成像過程中顛倒過來的景物亮度又還原成與原景物亮度一致的影像。

2、彩色多層片的成像原理

彩色影像與黑白影像在感光機理上是相同的，都是因為乳劑層中的溴化銀顆粒的感光性能而捕捉到景物的光信號。不同的是，在膠片上最後形成的影像，對黑白片來說影像是由金屬銀構成的，而彩色片的彩色影像則是由染料組成的。

（1）彩色多層片的構造

彩色多層片將感光乳劑分為三層，在其中分別加入不同的增感劑，使三層分別對紅、綠、藍光感光，而對其他兩種光不感光。

同時在三層感光乳劑層中，還加入一種稱作成色劑的化學物質。感紅層加入青成色劑，感綠層加入品紅成色劑，而感藍層加入黃色成色劑。

實際的彩色膠片的層數比三層多，因為三層中間還有隔離層等。不同的片種，其層序也不一樣。一般層數可達五到六層，多至九到十層。每層中的化學物質也比上述的多。

（2）彩色影像形成原理

我們已經知道，在黑白片的成像過程中，是溴化銀經曝光、沖洗後，生成金屬銀的影像。在彩色片的各感光層中。

同樣是溴化銀在起感光作用，只不過感紅層是在受到紅光的光照時，其中的溴化銀顯影中心才形成；感綠層是在受到綠光照射時，其中的溴化銀顯影中心才形成；而感藍層則是在藍光照射下，溴化銀顯影中心才形成。

當形成顯影中心的溴化銀顆粒遇到彩色顯影劑時，在金屬銀析出的同時，所生成的彩色顯影劑氧化物會和該層中的成色劑起化學變化，析出染料。

顯然光照強處，生成的金屬銀多，彩色顯影劑氧化物就多，析出的染料也多。反之，光照弱的地方，生成的金屬銀少，彩色顯影劑氧化物就少，則染料析出的也就少。此時在乳劑層中生成了兩種影像，一個是由金屬銀構成的，另一個是由染料構成的。

彩色膠片在沖洗加工時，還必須經過一道工序，叫做漂白。其作用是將金屬銀還原為溴化銀，使其在定影液中被溶解掉。這樣就只留下染料組成的影像。

(8)底片微電影擴展閱讀

膠片基本由兩部分組成，一為形成影像的感光乳劑，另一為乳劑的支撐體片基。

1、乳劑

主要成分為照相明膠和鹵化銀。鹵化銀以極微小的顆粒狀均勻地分布在明膠之中。鹵化銀的存在是膠片之所以能感光的根本原因。當光線照射到這些微小的鹵化銀顆粒時，它就會因感光而起變化，並最終形成影像。

鹵化銀的形狀和顆粒大小在很大程度上影響著膠片的照相性能。明膠對鹵化銀顆粒起保護作用和支撐作用，同時它使整個乳劑層呈現為薄膜狀。不同種類的膠片在乳劑層中還含有一些其他的化學成分。

2、片基

一種透明、柔軟而具有一定韌性和強度的塑料薄膜，起著支撐乳劑的作用。由於它的存在，才使得膠片呈帶狀，並在從拍攝、洗印到放映的全過程中，經受得起各種機械設備的拉力和磨損。

目前使用的片基有兩種，一種是三醋酸纖維片基，主要用於電影膠片（負片）和照相膠卷。另一種為滌綸片基，主要用於電影膠片（正片）、X光膠片、航空用膠片等。早期使用過的硝酸片基，因為其易燃性，已經為全世界所淘汰。

3、其他成分

膠片除乳劑層和片基外，一般還具有使乳劑和明膠相連接的明膠底層和攝影過程中防止靜電和捲曲的塗層，在彩色膠片中還有為改善影像清晰度的防光暈層等。隨著製造技術的進步，膠片質量不斷提高，塗層也越來越考究。

Ⅸ 沒有沖洗的相機底片被x光照射會不會毀掉

樓上純粹瞎扯！X線成像不是反射成像，所以不存在骨骼密度大，反射強，所以白色的理論。這是超聲成像的原理。
那麼為什麼X光片密度越大，灰度越亮呢。其實跟以前傳統的膠片相機非常類似，這是膠片導致的。以前的相機採用膠片，你會發現底片中，黑色的頭發看起來是白色的，而亮一點的皮膚反而是黑色的。膠片洗出來之後就相反了。
X光片和CT片也是採用膠片成像，X光照到密度大的組織，如骨骼，肌肉，對X線的衰減較大，即大量的X線被吸收，那麼在人體後面的膠片上的X光就少，而密度小的組織，如脂肪、胸腔等對X線衰減較小，大量的X線透過人體進入膠片，使膠片曝光。
膠片曝光是膠片上的鹵化銀通過化學作用變成銀顆粒的過程。密度小的組織，曝光越多，產生的銀顆粒越多，就越黑（銀顆粒是黑色，不是白色哦！！），而骨骼等密度大的組織後的膠片，曝光少，所以偏白！

Ⅹ 如何用單反相機視頻拍出電影膠片的感覺

方法：
1、是素材的採集，這是最重要的一步，神級調色師也沒辦法拿一個滿是噪點的360p視頻調出電影質感來。這里要說的是，單反拍視頻真的不是強項，但是勝在其超高的性價比，所以拍攝時有很多需要注意的方面：
a、全手動。M檔，ISO手動、白平衡手動、對焦手動，覺得無法熟悉的請平時自己多練，單反用自動拍是沒前途的。
b、N制的話快門速度1/60s，P制的話1/50s（簡單地說就是幀速率的兩倍），這是為了讓單幀產生運動模糊而保證基本的畫面流暢。ISO和光圈自由組合，一般以ISO盡量小為原則，這樣大光圈也可以保證較淺的景深，前提是對焦要對准。
c、注意修改照片風格，風格自己到網上去搜cinestyle，這個的主要原理是把相機的機內優化全關（對比度和銳度），以達到在mov格式下保留盡量多的畫面信息，方便後期調色。
d、開拍前找好角度對個白平衡（拿個白板不用我教了吧），啪啪啪，調到對應色溫取好景調好曝光量，再啪啪啪，覺得合適了就可以開始拍了，一般個人習慣是寧願暗1/3檔也不願過曝，沒raw就是拉不回來。
e、佳能黨要拍風景時可以考慮刷Magic Lantern固件然後開raw視頻，這簡直是神器啊！但是對機器對卡對工作台負擔都會加重，慎用。
2、後期處理
a、軟體。長片PR調色是主流，製作微電影可以考慮AE，處理起來會稍微多耗一點時間和機器。小型工作室也就AE+PR，有錢一點的FCPX+達芬奇，能實現的效果已經很豐富了。個人覺得軟體都只是工具，沒有必要追求最新最強的，自己用得順手機器跑得舒服才是王道。
b、插件。Magic Bullet Suite是王道，加上軟體內置的Color Correction特效和蒙版已經可以完成幾乎所有的調色效果了，區別只在於調色的精細程度而已。
c、個人流程一般是RGB曲線先調到比較均衡的程度，然後開始用MBL或者Colorista調，一般是暗調R<G<B，中調R<G<B，亮調R>G>B，具體情況要看影片本身的調子來定，剩下的就是審美的問題了。
d、涉及人像的話，建議先把人像摳出來當蒙版，不是很乾凈的情況下做個快速模糊，然後給人像之外的地方加Grain，最後給畫面上下加上黑條營造寬屏感。
e、AE和PR是很好的工作流，項目文件就可以互相導來導去沒必要導出視頻，盡量一次成品減少中間流程的畫質損耗。
技巧：
1、構圖完整且有故事性
拍電影猶如說故事，說故事的能力是人類獨有的，所以大多數這類作品都會牽涉到人，無論是人的本身、人的歷史或是人的痕跡。
2、畫面大多數包含人元素
照片里包含了人的元素，往往能夠帶出更強的說故事性，那種身同感受的投入感是拍花拍草不能比擬的。
3、刻意的「留白」處理
中國的山水畫里有所謂留白，留白的重點在於保留一切的可能性，可能性愈多，故事反而愈復雜。太過單純的拍攝作品，就好像剝奪了其他人欣賞作品的權利，這不是分享，是灌輸。
4、畫面故意留謎團增加神秘感
除了故事性豐富，保留大環境的信息也很重要。人總愛猜猜謎，硬要把自己塞進柯南道爾的推理浪漫里。
5、畫面氛圍必須和主題吻合
作品構圖的氛圍同樣重要，始終硬照跟電影不同，電影還包含了聲音的資訊（不包括無聲的），無論是主角的對白、閑雜的收音、背景的音樂等，都提供著大量的資訊讓觀察思考、探討、反思，影響觀眾的思考方向，引領觀眾到達導演所預設的目的地。在硬照中製造所謂氛圍，靠的不外乎主角的表情、背景里的陳設、色調及光暗等，讓看者能夠代入到當時的環境，讓看者自身演釋出另一段獨特的故事。
6、相機焦距設置
除了完整的構圖以及氛圍。拍攝電影畫面型攝影作品。還需要對相機進行一些設置。可能你會發現它們一般都是偏暗、白平衡不準確、飽和度偏低等等。這些都可以按照各位 攝影師的個人愛好去設置。
7、在照片上下加兩條黑邊
這也是十分重要的一個細節。當然，加兩條黑邊再變16:9的比例，不一定會讓一張照片變得很有味道，變得很有電影感。但至少。加上以後。就開始向電影膠片方向發展了。