四小電影廠
『壹』 中國電影四大製片基地是
四大製片廠：
八一電影製片廠
北京電影製片廠
長春電影製片廠
上海電影製片廠
『貳』 京圈、滬圈、東北派、西北幫等，在影視界，到底哪個是最牛的
導語：中國電視劇和電影人，在過去幾十年內，涌現出一茬又一茬的人。
有過京圈，有過滬圈，有過東北派，現在又是風行的西北幫，到底誰才執牛耳者？
有江湖，自然有幫派，也就是有了圈子，所以陌生人，很難融入一個新的地方。
因為這不僅僅是居家過日子那麼簡單，主要玩的是資源與人脈。
一個領頭羊或者幾個大佬，用才華和資本，建立一個小范圍的圈子。
然後在有限的蛋糕上，分割吃到一大塊，這就是所謂的圈子文化。
京 圈
江湖傳言，京圈文化為老大，因為背靠帝都，人脈與資源，是王者。
這就是為啥說馬雲、馬化騰、王健林等人，這些商界大咖，沒有簡單的。
因為他們都是有背景的，白手起家，那是純勵志的忽悠呢，
隨意翻翻他們的背景，沒有簡單的，都是帶著你想不到的起點出發的。
所以京圈，講究的就是背景，沒有這個因素，想加入，磕頭都難進。
王朔、馬未都、鄭曉龍、葉京。。這幾個人就是 京圈的代表人物和主心骨。
之後他們根據友誼，根據論資排輩，互相的串聯，引發了一群人的後續力量。
諸如：馮小剛、趙寶剛、葛優、陳紅、姜文、管虎、文章、徐靜蕾等等一系列大腕。
這些人的加入，可不僅僅是北京戶口那麼簡單，尤為講究背景。
很多的人加入，都是有介紹人的，不是誰有能力和演技，就是能加入，
比如：華誼兄弟帶來了姜文和白百何，徐靜蕾帶來了吳亦凡，馮小剛帶來了李易峰。
京圈的意義是什麼呢？資源！資源！資源！為何徐靜蕾和王子文，有數不清的資源。
早期的京圈不是現在這個樣子，當年是講究很多的，基本都是**大院出身，
背景的深厚，才是這些人的基礎，組建了幾個人把持的圈子，圈邊的人慢慢發展。
京圈的資源，無論是電視，還是電影，在上個世紀八九十年代甚至本世紀初。
都是影視圈的主宰者，尤為講究拍攝文藝范兒的作品，利用老北京的文化底蘊做襯托。
無論是《頑主》、《編輯部的故事》、《過把癮》、《甲方乙方》、《一聲嘆息》等。
這些作品的思維，滿滿的北京的腔調，北京的思維，北京的風土人情。
運用的手法和基調，就是諷刺、批判、揭露。。。。，因為時代的因素，
這些作品的確吸引了一批的觀眾與 擁躉，呈現了當年很多年輕人的夢想與追求。
《血色浪漫》里的混不吝與熱血，在《與青春有關的日子》里文藝與現實。。
但是真的能成為執牛耳者？個人認為，這些人的成就，無非就是某種情懷的宣洩。
充其量，為影視圈上一顆鑽石，但真的難以盛行到底，所以現在頹廢了。
因為當時的京圈的文化引流者，是王朔，就像馮小剛曾經說過的一樣
幾個人，幾瓶酒，喝多了，打會麻將，然後把今晚的吹牛的話，還有小時候的折騰事兒
匯總在一起，就是劇本，這就是文化的來源，可以說，真的沒啥含金量。
其實這些作品，基本講述的，就是臨摹小時候的一種玩法，外加北京的風土人情
不否認這些成功的元素，但是要說真的能讓祖國南北都接受，真的有點難。
其實這些早期的京圈作品，還有一個致命的隱含題，那就是我行你不行。
因為作品展示的，就是年輕時候的瘋狂，但是到了一定的階段。
就是回家了，進入原來的體制，然後四平八穩的生活，再接著罵娘。
但是返回頭，勸普通人，不要瘋狂的迷戀體制，並抨擊體制的危害，禁錮了思維。。。
京圈的這些知識分子有文化嗎？有，但是最大的厲害之處，
就是語言上玩的妙語連珠，很接地氣，很有時代感，甚至有些很湊巧。。
但是為何現在京圈不受待見了，皆因為還要拿幾十年前的梗兒，繼續忽悠人
什麼頑主，什麼大 颯蜜，什麼嗅蜜。。。玩的多了，說多了，就是俗套子了。
返回頭說，馮導等導，真的能和張藝謀等並駕齊驅？。。。。。
西北幫
中國的影視，永遠繞不開一個地方，那就是西影，無論是八一還是長春。。。。
說過是京圈是電視劇的龍頭，那麼西北幫，別名又叫「導演人才基地」，或者「拿獎圈」。
因為中國電影，能拿到國際獎項不少，但基本都是出自西影這個基地。
在西影的面前，其它幾家的電影廠，真的就是小弟弟的級別，因為它才扛把子。
因為西影走出來的人，都是牛逼的人物，比如導演行列裡面的精英：
第四代導演中，謝飛的《香魂女》、《本命年》，分別獲得柏林電影節金熊、銀熊獎；
吳天明的《老井》，將張藝謀捧成，中國第一個A類電影節影帝，《變臉》又讓自己成為A類電影節最佳導演。
如果第四代導演，還不算厲害，那就是看看第五代導演，西影廠簡直就是霸主。
張藝謀、陳凱歌、田壯壯、吳子牛、黃建新、李少紅、孫周。。。。。。
凡是有點名氣的第五代導演，基本都來自西影廠，這些人的作品，代表中國的大熒幕。
在三大國際A類 金獅獎、金熊獎、金棕櫚獎 電影節上，可以說拿獎，拿到手軟，
甚至多次還獲得，奧斯卡最佳外語片提名，尤其是張藝謀的作品，堪稱半壁江山。
《紅高粱》，柏林電影節金熊獎，第一部獲得世界三大國際電影節最高獎的華語電影。
《秀菊打官司》，《一個都不能少》，兩獲威尼斯電影節金獅獎。
至於說國內的，金雞獎、華表獎、大眾百花獎，可以說就像割韭菜一樣，想拿就拿。
雖說這些老西影人，後來都是北京定居了，導致西影在九十年代到千禧年的時候沒落了。
但是又冒出來一個王全安，文藝片拍的也是爐火純青，算是接棒張藝謀等人，鎮守西影的輝煌，《圖雅的婚事》，柏林電影節金熊獎。
其它的第六代導演，如寧浩、賈樟柯、陸川等，都是從西影廠起步，可以說人傑地靈的西影，就是培養導演的地方。
中國西部武俠風，還有西部公路風，這些元素的武俠片和警匪片，皆來自大西北。
《大話西遊》、《新龍門客棧》、《無人區》。。。皆出在西部這個比較荒涼的地方。
如果說導演的人才濟濟，那麼編劇與作家，更加橫行天下，因為這是導演作品的靈魂指引著。
作家路遙、陳忠實、賈平凹、莫言、余華，哪個人名字不熟悉，哪個人物不是某個文學獎的得主？
再說說編劇， 《霸王別姬》、《活著》的編劇：蘆葦，《菊豆》、《金陵十三釵》的編劇：劉恆。。。。。。
其實西北幫，有個最顯著的特點，那就是導演+演員的思路，如：張藝謀+鞏俐。。。。+N個謀女郎。
顧長衛+蔣雯麗+馬思純+。。。。。。 陳凱歌+陳紅+。。。。。。。 王全安+余男+張雨綺+。。。。。。
採用的點線串聯模式，一個人接著一個人的發展和引入，但是老底子，還是那幾個大導演，其它的都是圈子邊緣的，可以說是矩陣式發展模式。
貌似西北幫，不如京圈出名，但是要說單挑，京圈不是西北幫的對手，因為西北幫，玩的不是京圈那種土著文化，就是講述家長里短的那點小事。
西北幫，可以說比較接地氣的反映， 社會 的變革，時代的進步，從生活點滴，反映一個時代的畫面，無論是《白鹿原》,還是《平凡的世界》還是《山海情》。。。
仔細品品，似乎比京圈的土著文化，有檔次不？有內涵不？否則為啥這些西北圈的人，老是能拿各類的文學獎。。。。
目前電視劇上比較火的，西北幫的演員，如：閆妮、張嘉譯、馮遠征、竇驍、郭濤、凌瀟肅等等演員，
雖然很厲害，但是他們距離西北幫的核心還是很遠，頂多算是邊緣的，只能說區域戶籍代表人物。
但不算西北幫的主要人員，因為他們很大程度上，搖擺於京圈和西北幫之間，哪頭都得罪不起。
東北派
無論說京圈，還是說西北幫，還是東北派，其實都是玩的都是文化屬性。
比起前兩個圈子，東北派，屬於兩人唱戲，一支獨大的局面。
早年趙本山和潘長江，同樣都是東北文化二人轉走出來的，藉助春晚的舞台。
爆紅後，開始的影視劇創作，其實潘子，早年，也是拍了幾部不錯的電視劇。
反映的也都是東北的風土人情，效果還是不錯的，比如：
《能人馮天貴》、《清凌凌的水藍瑩瑩的天》。。。。
這幾年，開始掙快錢了，不再玩什麼文化了，直接玩臉了。。。。。
現在就生下獨當一面的趙本山了，他的作品，就是東北派的代表，也是東北派的領軍人物。
有句俗語：過了山海關，就找趙本山，只要進關，不是趙本山招待，就是拜見趙本山。
老趙的作品，除了鄉村愛情系列，還有馬大帥，同時還有電影的開拓，除了老趙發力，徒弟們也是多元發展，如：小沈陽、宋小寶、大鵬等，都有涉足電影拍攝。
但是這裡面有個很大隱患，那就是老趙是核心，後面沒有挑大樑的，這些弟子，都是吃趙本山這三個字的。
雖說東北的演員很多，秦嵐、小宋佳、李冰冰、馬蘇、孫紅雷等，但這些人，都是散戶。
這些人，甚至都想扎入京圈，並不能像老趙一樣的代表東北派的影視和人物。
滬 圈
因為有了京圈和西北幫，所以後來慢慢地有了所謂的滬圈，也可成為：南娛圈。
它的發源地，就是上海，背靠上海戲劇學院，還有更強大的上海經濟資本，被人為的認定為滬圈，但總感覺似有似無的。
雖然誕生了很多的演員，如：孫儷，馬伊琍，胡歌以及海清。。。。。。但感覺，是鬆鬆垮垮的。
沒有江湖情，也無江湖道義，感覺就是錢與錢的關系，沒啥凝聚力。
說是個圈，不如說是人為的，強行把的幾個戶籍是上海的演員，強加在一起，有點為京圈和西北幫湊數的嫌疑。
其它圈
港圈：就是那些土生土長的香港影視人， 張國榮，梅艷芳，周星馳、成龍、周潤發等等。
這些影視人和出演的影視作品，對內地的影視，可以說起到了很大的幫助作用，當初是對其敬仰，甚至很多人，跑到香港去發展。
隨著內地的影視發展，港派的電影的掉落，慢慢的這些港圈的人，又跑到內地來發展和尋求合作，真的有十年河東，十年河西的感覺。
六一班：這個不能算圈了，頂多算個私人聚會小團體，王菲為班長，成員包括那英，趙薇，李亞鵬等等。
這個圈子，主要是藝人的私人聚會，雖然涵蓋了藝人，同樣也有資本，但不過是 娛樂 性質大。
但是他們的背後，雖說影視資源不多，但是要說玩資本，這些人都是高手中的高手，串聯了很多的商業大咖。
結語：其實無論哪個圈子，都是利益的共同體，西北幫的人，常年駐扎北京，和京圈的文化和資源，也是相互交流與重疊的。
話說京圈的不能得罪，那麼西北幫的，更加惹不起，滬圈的，同時又是串聯著這兩個圈，都是圈中圈，圈內圈，並無明顯的界限。
比如：傳聞鄧超和馮小剛不和，但是京圈的鄭曉龍找鄧超的老婆孫儷拍戲，到底是圈子重要，還是作品也就是錢重要？
只能說，沒有永遠的圈子，只有永遠的利益，錢可以突破圈子，所以哪個圈都無所謂，重要的是錢。
話說，你們怎麼看待這些圈子？歡迎留言與討論。
附錄： 豆瓣電影TOP250，43部華語電影入圍，沒有一部來自所謂的京圈，大部分為西北幫和港資的。
如：《霸王別姬》、《無間道》、《大話西遊之大聖娶親》、《活著》、《讓子彈飛》、《春光乍泄》、《喜劇之王》。。。
『叄』 想做演員，得先從跑龍套做起吧，但是怎麼去找那些試鏡機會呢各大影視基地又有哪些
籌備中的劇組：一般在酒店進行籌備演員以及面試演員。
拍攝中劇組：一般是找到適合的演員之後，拉人到影視基地或者影視城進行取景拍攝。
劇組是製片人臨時組建起來一個團隊，沒有固定辦公場所，一般活動於住址活動於酒店，為了拍攝某個作品而臨時搭建的各類人群，拍完解散。
如果你想成為某個劇組中一員，前提你得在劇組籌備中通過自己渠道和人脈，爭取到機會。
例如演員。
劇組用演員是很多門檻的，資料得通過副導演，選角導演兩個篩選，適合而且條件差不多才會通知試鏡，不是見人就試鏡。
你想進劇組或者接某個劇組的通告。
第一步，你找劇組籌備建組的酒店進行跑組投簡歷資料，或者你有渠道看到這個劇組發出的拍戲具體用人通告，然後投遞資料。任何一個導演組都是按照拍戲進度和劇情要求來找相對應的演員，什麼時候用人，用多久，用什麼人，用人要求是什麼？導演組根據需要在圈內發通告，圈內演員看到了通告之後，發資料或者到酒店跑組去爭取機會去報名。
第二步，如果你簡歷資料在導演組那通過了，導演組會安排個時間，統一安排試鏡，試鏡通通過了，根據拍攝具體時間安排，然後進組拍攝。
很多新人或者外地演員想來北京跑演員，都是希望能夠找到試鏡的地方但是，北京沒有所謂專門演員試鏡地方或者免費試鏡的公益活動以及機關組織
演員跑戲接戲主要靠自己手裡積累的渠道和人脈門路。
1)/劇組需要演員——安排副導演找人——副導演在圈內發用人通告。
2)/演員——通過手裡渠道看到通告——發資料或者跑組投資料——資料通過——安排試鏡
無論在哪裡跑龍套當演員，只有滿足下面兩個條件才能在這影視圈內有飯吃：
一：演員需要有接戲渠道和門路。
如果你想跑龍套當演員，沒有接戲渠道和門路，即使你表演再什麼專業優秀也沒有用，你沒有渠道和門路去接觸到劇組和戲，也是沒有用武之地。
當年北京跑龍套當演員日常接戲主要渠道：
1、北京電影製片廠門口蹲點等戲。
（酒店籌備建組的劇組主要是找角色演員，通常圈內通告下去，讓演員來投遞資料）
三，自己手裡有接戲渠道方式，例如一些正規從事影視演員人力方面的平台，北京有很多平台專門從事演員人力這方面，例如自建影協或者選角casting工作室之類，這些工作室主要專門負責與劇組和演員的對接，有些工作室是有業務服務於演員的，像如你北京跑演員沒有接戲渠道門路，可以找我們小瓶子人力資源工作室，演員每天可以通過我們的通告信息服務平台接戲通告。
如你北京跑演員沒有接戲通告渠道和門路，可微~~~*公/zh……*號：小瓶子人力資源工作室（北京專業提供演員，提供拍戲通告信息服務）
『肆』 四小隻吖真名
《少年派2》是由貳零壹陸影視傳媒有限公司、雷海觀浪影視傳媒有限公司、西安電影製片廠、芒果TV出品，李少飛執導，張嘉益、閆妮、趙今麥、郭俊辰、姜冠南、韓沛穎領銜主演的現實題材電視劇。四小隻指的是林妙妙、錢三一、江天昊、鄧小琪。林妙妙真名是趙今麥、錢三一真名是郭俊辰、江天昊真名是姜冠南、鄧小琪真名是韓沛穎。該劇講述了大學畢業在即，四位昔日同窗好友林妙妙、錢三一、江天昊、鄧小琪在新的人生階段所面臨的一系列問題，以及在解決問題的過程中所上演的全新故事。
『伍』 哪個電影製片廠最老
八一電影製片廠：1951年3月，以總政治部軍事教育電影製片廠名義開始籌建，1952年8月1日正式建廠，命名為解放軍電影製片廠，1956年更名為八一電影製片廠。
北影：1948年北平（今北京）解放，中國共產黨接收了原國民黨中央電影企業公司第三製片廠，並從延安及東北抽調一批文藝工作骨幹，於1949年4月20日成立了北平電影製片廠。 同年10月1日改今名。
長春：長春電影製片廠的籌備實際上從1945年日本投降之後就開始了，當時起名叫東北電影公司，到1946年10月1日才正式命名為東北電影製片廠
所以從建立時間來看長影最老其次是北影，八一電影製片廠最年輕
『陸』 曾經被譽為「北影廠三朵金花」，如今她們的生活狀況怎樣
說到」北影廠的三朵金花」，可能很多人都不知道是誰，在上世紀80年代，北京電影製片廠的劉曉慶、李秀明、張金玲，是最耀眼的女星，被譽為「北影廠三朵金花」，享譽全國。而今30年過去了，如今她們的生活狀況又是怎樣呢？
先說說張金玲老師，因為她是三朵花中最年長的，生於1951年，張金玲是話劇演員出身，23歲的時候參加了第一部電影，1975年重新拍攝的《渡江偵察記》，演智勇雙全的劉隊長，被廣大觀眾認識，之後，她在《山村新人》、《希望》中，塑造的中國傳統女性，賢淑大方，很受觀眾喜愛，1978年，她演到了大導演謝鐵驪和陳懷愷（陳凱歌的爸爸）導演的歷史大片《大河奔流》，這部電影眾星雲集，值得一提的是，張金玲在這部電影中，和李秀明相遇合作了。1994年，她與丈夫在北影廠門外，辦起了一家公司，專營「大家寶」薯片。2000年，「大家寶」銷售總額超過1億元，暢銷30多個大城市，李秀明和丈夫身家逾億。他們育有一兒一女，後舉家定居加拿大。而今李秀明過著相夫教子的普通家庭主婦生活，再也沒有涉足影壇，將輝煌和驚艷留在了觀眾的記憶里。
『柒』 中國有哪些電影製片廠
上影，兒童製片廠
『捌』 湖北電影製片廠的作品
建廠以來，拍攝了大量的紀錄片、科教片、電影故事片、電視劇，積累了大量的素材和資料。其中故事片主要作品有《洪湖赤衛隊》、《三峽情思》、《五(二班)》、《陞官記》、《世紀之夢》等十餘部。其中《陞官記》榮獲文化部優秀戲曲片獎；《五(二)班》榮獲國家教委優秀教育故事片獎；《世紀之夢》被中宣部定為向國慶50周年獻禮的10部優秀故事片之一，並榮獲中國電影華表獎優秀故事片獎和優秀編劇獎、中宣部第七屆五個一工程獎。攝制紀錄片100餘部集，電視劇400餘部集。其中8集電視劇《台灣黑貓旅社》創造了全國錄像帶發行量最高紀錄，並榮獲錄像帶評比最高獎。《家在三峽》榮獲中宣部第五屆五個一工程入選作品獎和第十六屆全國電視劇飛天獎：《同船共渡》榮獲第十七屆全國電視劇飛天獎；《女子大一個家》榮獲第二十屆全國電視劇飛天獎；電影科教片《農村改水》獲國家第九屆華表獎和神衣獎。2003年拍攝的故事片《春天關不住》和2004年為建國55周年獻禮大型紀錄片《千秋三峽》獲得廣電總局的好評。2008年拍攝的科教片《淡水小龍蝦養殖》獲第十三屆中國電影華表獎優秀科教片獎，2010年拍攝的科教片《蝦蟹混養技術》獲第十四屆中國電影華表獎優秀科教片提名獎。
『玖』 中國兒童電影製片廠的現狀
作為國家全額撥款的事業單位，兒影廠每年的預算和任務都是國家定的。但隨著時代的發展，國家撥款拍片的老模式越來越不適應新形勢。中國電影進入市場經濟時代，兒童片由於題材的限制而受到經濟的阻礙。但即使在這樣困難的情況下，仍然有很大一批熱情執著的電影工作者每年都召開兒童電影年會，研究兒童電影的創作和發行問題，努力為孩子們生產電影。
1999年，兒影廠和北影廠等8家單位合並成立了中國電影集團公司，兒影廠的所有員工被打散分到了中影集團的各個部門，兒影廠的生產任務也轉而由集團下屬的第三製片公司承擔。2005年，在第三製片公司的基礎上，中影動畫產業有限公司正式成立，專攻動畫片生產。而一直以生產兒童故事片為主的兒影廠，只剩下「中國兒童電影製片廠」這塊金字招牌仍作為出品單位得以出現在公眾的視野中，而兒童電影的生產也從「計劃」被推進了「市場」。
並入中影後，一部電影可以在更廣闊的范圍內整合資源，兒童電影的天地應該更大了。但是，隨著老人一撥撥地轉行和退休，專門從事兒童電影的人越來越少，而兒童片不賣座的尷尬也很難吸引新鮮力量的進入。1982年一畢業就被分配到兒影廠的馮小寧導演說，「每個真正從事過兒童電影創作的人都會知道，拍兒童片有多艱難。」中影集團副總、兒影廠廠長江平也表示，「兒童電影是在艱難和堅強中生存，兒童電影的創作者憑的就是一份責任，希望讓中國的孩子看到自己民族的電影。」
由於沒有專門的工作團隊，兒童片生產實行了項目制，每個環節都得動用集團內外各種力量。從策劃到立項，從搭班子到拍攝，從宣傳到發行，中影集團副總、兒影廠廠長江平幾乎都親力親為，每天工作到夜裡十一二點對他來說已經是家常便飯。2011年，三個兒童片劇組同時在外地拍攝，江平就把辦公室當做了指揮中心，每天用簡訊、電話遙控作戰。