愛麗絲小電影

『壹』 關於愛麗絲的電影

愛麗絲 Alice (2009)

編劇: 尼克·維林
主演: 卡特琳娜·斯柯松 / 凱西·貝茨 / 哈利·戴恩·斯坦通 / 馬特·弗里沃 / 蒂姆·克里 / 科爾姆·米尼 / 安德魯·李·波茲 / 菲利普·文切斯特
類型: 劇情 / 奇幻
製片國家/地區: 英國 / 加拿大
語言: 英語
首播日期: 2009-12-06(美國)
集數: 2
單集片長: 120分鍾
又名: 愛麗絲夢遊仙境 / 愛麗絲(迷你劇)

該劇融合了英國小說家Lewis Carroll 的《愛麗絲夢遊仙境》和《鏡中世界》兩部作品。
10歲時，父親的不辭而別讓愛麗絲（卡特琳娜·斯柯松 Caterina Scorsone 飾）很難堅守並信賴一段感情。當男友傑克（菲利普·文切斯特 Philip Winchester 飾）將祖傳好幾代的訂婚戒指擺在她面前時，愛麗絲再次臨走脫逃。傑克離去時把戒指塞進了她的口袋，想歸還戒指的愛麗絲恰巧目睹他被一群穿著講究的神秘強盜綁架。愛麗絲跟隨這群人穿越魔鏡中的傳送門，來到一個奇異的平行世界，那裡被稱作「奇境」。為了找回Jack，愛麗絲向瘋瘋癲癲的帽子先生（安德魯·李·波茲 Andrew Lee Potts 飾）尋求幫助。。除了帽子先生之外，渡渡（蒂姆·克里 Tim Curry 飾）和白騎士（馬特·弗里沃 Matt Frewer 飾）也是愛麗絲的得力幫手。

『貳』 有一部電影講愛麗絲小時候的，那部電影叫什麼不是《愛麗絲夢遊仙境》

《愛麗絲漫遊奇境記》（Alice's Adventures in Wonderland） （經典童話，電影）
故事主角愛麗絲（Alice），一個純真可愛的小女孩，充滿好奇心和求知慾，在她身上體現出了屬於兒童的那種純真。在人的成長過程中，這種兒童的純真常常會遭到侵蝕。因而，純真的愛麗絲對兒童、成年人都極具魅力，且彌足珍貴。

『叄』 有一部電影講愛麗絲小時候的，那部電影叫什麼不是《愛麗絲夢遊仙境》謝謝了，大神幫忙啊

《愛麗絲漫遊奇境記》（Alice's Adventures in Wonderland） （經典童話，電影） 故事主角愛麗絲（Alice），一個純真可愛的小女孩，充滿好奇心和求知慾，在她身上體現出了屬於兒童的那種純真。在人的成長過程中，這種兒童的純真常常會遭到侵蝕。因而，純真的愛麗絲對兒童、成年人都極具魅力，且彌足珍貴。

『肆』 電影愛麗絲

《愛麗絲》網路網盤高清資源免費在線觀看

鏈接:

《愛麗絲》是JayLee執導的恐怖片，JadeDornfeld和塔瑪拉·菲爾德曼出演。該片講述了一個名叫愛麗絲的年輕女子的故事，劇情簡介愛麗絲是一個性格內向的年輕女子，她試圖安慰她被男友欺騙的閨蜜卡羅爾。卡羅爾喝醉了，並服用了搖頭丸，在愛麗絲公寓大樓的屋頂喧鬧。愛麗絲也喝多了，本想跟天台的卡羅爾開個玩笑，卻不曾想失手把她從樓頂推下。愛麗絲徹底驚慌失措，她迅速返回了她的公寓。但是不可思議的是，卡羅爾奇跡般的沒有死，但是她的身體卻嚴重受損，成為了植物人。

『伍』 愛麗絲電影

愛麗絲_hd.mp4

『陸』 愛麗絲系列的電影一共有多少部，各叫什麼。

難道是 "生化危機"系列裡的女主 愛麗絲嗎?

『柒』 愛麗絲的相關電影

《生化危機》
（簡稱《生化危機1》）故事發生在保護傘公司的生物工程實驗室－－「蜂巢」里，數百名遺傳學、生物工程學專家正在進行一項科學研究，一種病毒突然爆發了並迅速傳播著，而超級計算機「紅後」為了控制病毒不讓其外泄到地面上，將蜂巢全部封閉，病毒很快感染了所有的工作人員。
以愛麗絲、瑞恩和馬特為首的一個救援小組接到命令後來到了蜂巢，他們必須帶領著特遣隊員們將這種已毀滅了蜂巢所有人員的病毒隔離起來。然而，隊員們很快發現這些工作人員們並不是真正地死去了。他們現在已成為徘徊在蜂巢內恐怖的喪屍。人們一但被他們咬傷或被抓傷就會受到感染，甚至立即變成喪屍。
面對著幾乎無法控制的局面，幾百個四處走動極具攻擊性的僵屍，和更神秘的險惡力量，救援小組的隊員怎樣才能脫離困境並阻止病毒繼續擴散呢？
《生化危機：啟示錄》
（簡稱《生化危機2》）倖存者之一的愛麗絲(米拉·喬沃維奇)從死寂的Raccoon City中心醒來，她被雨傘公司當成了最新型的生化試驗品，被賦予超強的力量、感知能力和靈敏度，她的使命是尋找事故中的倖存者。愛麗絲與吉爾(西娜·吉羅瑞)、特瑞、卡洛斯等人重新組成了小分隊，為了完成任務，他們必須以盡可能快的速度在這座被僵屍所包圍的城市中殺出一條血路，否則，等待他們的，只有死路一條。
《生化危機:劫後餘生》
（簡稱《生化危機3》）本片的女主角Alice依然是Anderson的妻子兼名模Milla Jovovich主演，劇情上本片將會延續第一部的故事。講述Alice逃出保護傘公司的實驗室之後，整個城市已經淪為廢墟，如今她將會在美國西南部沙漠地帶碰到更多的喪屍。
《生化危機：來生》
（簡稱《生化危機4》）故事的背景將會轉向日本東京。影片的副名稱為「來生（Resident Evil: Afterlife）」，米拉·喬沃維奇仍然擔任主角，扮演愛麗絲，將率領她的克隆人大軍與喪屍展開最後的戰斗。此外保羅還透露《生化危機：來生》投資將創系列之最。
《生化危機：懲罰》
（簡稱《生化危機5》）繼續使用3D技術拍攝。《生化危機：懲罰》是繼第四部後又一部採用3D規格製作的電子游戲改編的電影。已於2012年9月14日北美上映。

『捌』 有什麼電影裡面有個小女孩叫愛麗絲 還有廚師屠夫 所有管家 恐怖片

愛麗絲的失蹤？？你還能再提供點別的線索嗎？廚師是屠夫？

『玖』 《愛麗絲夢遊仙境》中用了怎樣的電影技術或者合成技術令愛麗絲變大變小的

問這問題你算是問對人了，最近我在研究這部片的特效呢。以下內容希望能幫到你。
蒂姆•波頓的新版《愛麗絲夢遊仙境》中既有真人又有數字角色，還有介乎兩者之間的角色。其中一個這樣的角色就是紅桃皇後（由Helena Bonham Carter飾演），她在銀幕上有一顆令人難忘的巨大的頭。影片特效是由Sony Pictures Imageworks公司製作的。

紅桃皇後的早期計劃
蒂姆•波頓是一個藝術家，他經常畫一些草圖設計角色。角色的頭部和眼睛都很大，這就是他的風格。我們想把他的繪畫風格融入到角色中，紅桃皇後要有非常誇張的視覺效果——巨大的頭部和細小的腰部。

我們關注的第一件事就是怎樣拍攝演員並轉換成數字角色。我們想放大頭部，但是不能在拍攝的時候就過分的放大，為了保證質量，放大要有一定的限制，特別是在這樣一個高端的電影中質量要求很高。我們使用了數字拍攝，主要是因為拍攝現場要使用實時追蹤和播放系統。
我們把角色從綠屏拍攝導入到了創建好的背景環境中，這要求我們必須使用高清攝影機拍攝紅桃皇後。除此之外，愛麗絲這個角色在整個影片中都要放大。大部分時間愛麗絲都是八英尺半的高度，這大概就是60%的放大。而紅桃皇後這個角色，我們想至少把她的頭部放大為正常尺寸的兩倍。

我們准備使用4K攝影機拍攝，在和攝影導演Dariusz Wolski合作了幾個月以後我們決定使用Dalsa Evolution攝影機，這是一款原型機，Dalsa還有另一款攝影機—Origin，這是一款巨大的攝影機，是普通攝影機的兩倍半大。而Evolution攝影機就小得多了，使用它能帶給我們更靈活的選擇。但是它仍然比普通攝影機要大75%。我們也知道Evolution系列只有兩款攝影機，不可能整部影片都是用Evolution拍攝，因此我們還使用了Panavision Genesis拍攝了一部分。我們的Genesis攝影機解析度為1920 x 1080，像素比為1:78:1。Evolution是4K的攝影機，像素比為2:1。

要把兩種解析度的拍攝結合到一起涉及很多方面的技術，其中一個方面就是顏色匹配。Dalsa攝影機和Genesis拍攝顏色的方式很不同，更重要的是，由於紅桃皇後頭部的尺寸很大，我們必須確定合適的解析度讓兩個攝影機協作。最終我們對Dalsa使用了pseudo HD（類HD）。

我們先使用Dalsa拍攝4K的紅桃皇後，然後在把解析度降到2160x1080。我們把他降到了和Panavision Genesis 攝影機相似的程度。除此之外，我們還需要把紅桃皇後的鏡頭整體縮小，包括她的身體、頭部和其他所有的物體。我們還有一個未縮放的版本，最後再把未縮小的頭部添加到縮小版本中。這樣我們就在沒有進行放大的情況下放大了90%。

關於綠屏的拍攝
這部影片是我遇到最復雜的綠屏拍攝，因為在一個場景內的人物要同時拍攝，愛麗絲和紅桃皇後有很多在一起的鏡頭，拍攝好這些鏡頭的關鍵就在於視線要正確。其他的問題我們都可以後期調整。我們搭建了平台，把愛麗絲抬高到8英尺，有時還要降低紅桃皇後，還有一個角色Stayne（紅桃J）大約7英尺半高。所以拍攝時有時演員要站在平台上，有時在高蹺上，總之為了配合拍攝會有各種情況出現。

綠屏拍攝時還有另一個困難，就是我們的攝影棚布局很少，這樣我們就得想辦法讓演員表演的時候有一定的道具。拍攝的時候只有綠屏和綠色的衣服，我們會給他們一些東西讓他們坐著或者踩著，所有的這一類道具我們都准備了。通常情況下只有幾個鏡頭有這個困難，但是在這里整個序列都是這樣拍的。我們有電影中所有可想像的道具，都繪製成綠色的了。

我們還有一套環境的解決方案。在拍攝之前我們在Maya中創建了很多環境元素，或者說環境代理。這樣拍攝時我們使用兩個監視器，一個顯示綠屏前的演員，一個顯示屏中可以看到演員和環境粗略的合成。這個合成是最終效果的一個粗略的顯示，我們可以把它用於自動跟蹤。我們要做實時的動作匹配，如果攝影機移動，我們就要在虛擬環境內對攝影機進行追蹤。我們有一套系統專門完成這些工作。
放大技術和工具
最開始蒂姆•波頓很難確定紅桃皇後的頭的大小和腰的細度。這對他來說很重要，因為其他的角色也不是正常尺寸的。片中有七英尺半的角色，他只有頭部是真實的，身體都是電腦生成的，蒂姆想要這個角色非常瘦。愛麗絲在很多鏡頭中都是八英尺高，其餘的鏡頭中二英尺高。所有的角色都要在一個場景中出現，這樣為了比例協調，很多決定就很難做，因為可能每次角色出現高度都不一樣。這種情況下，我們就要使用特定的工具，通過交互的方式讓蒂姆得到更多視覺上的信息，從而做出審美方面的決定。

為了紅桃皇後和愛麗絲，我開發了一些Nuke插件。通常情況下這些應該在Flame中完成的，可是使用Flame費用很高，而且能使用Flame的藝術家數量也不多。當時我們需要把紅桃皇後的脖子和衣服合成在一起。我們和服裝設計師進行了密切的合作，共同設計出一個領子，讓我們後期製作更容易一些。後來我們跟蹤紅桃皇後的脖子和領子，找到她脖子下面的一塊衣服，做一個一點跟蹤，然後對她的頭部做一個垃圾蒙板，把4K的素材解析度降低到一個合適的大小，然後我們在4K素材中重新添加頭部，再導入到降低了解析度的素材中。

通過我們的工具，我們可以跟蹤她的頭部，創建垃圾蒙板，然後通過輸入百分比確定頭部的大小。比如說我們把她的頭放大到185%，就可以把這個數值輸入到Nuke插件中。之後如果蒂姆覺得頭部需要放大或縮小，我們就修改百分比的數值就可以了。這樣做就是為了簡單的把頭部固定到脖子上，但是對我們幫助卻很大，一開始因為我們不能確定頭的大小，為這些鏡頭製作了上百個交互。

最後，Sony的藝術家們完成了脖子的契合工作，紅桃皇後大概就有500多個鏡頭，我們必須給脖子變形然後再處理它的位置。如果皇後側面站立，她的脖子看起來比人還粗，所以我們就要想辦法把脖子縮小，她轉頭的時候我們要做一些變形才行，這些都是在Nuke和Flame中完成的。

對愛麗絲我們也使用了同一種技術，不過對愛麗絲不需要輸入百分比，直接輸入高度就可以了。比如說我們輸入「八英尺六英寸」就會自動在後台降低4K素材解析度並縮小。角色大小的問題都解決以後，我們就要優化合成了。

數字環境以外的其他角色實現
我們知道演員要和CG角色交互，所以在攝影棚我們就讓工作人員穿著綠色的連身服，其實我們應該開始就創建出所有的CG角色，但是後來全部用實拍補充進去了。我們拍攝了很多次要的角色，這些角色要和主要角色進行交互。所以在電影中你能看到紅桃皇後和瘋帽先生身後的人以及和他們交互的人，其實這些人在實拍的時候都不在場景中，這樣我們的挑戰就增加了，我們要對不同的素材進行合成，並且不能使用motion control。

3D和立體效果的形成
3D是影片重要的一部分。一開始我們就知道這是一部立體影片，當時就決定使用立體攝影機拍攝，也就是兩部攝影機分左右眼拍攝。後來因為幾個原因我們沒有使用3D攝影機拍攝。主要原因就是我們要完成很多的縮放，所以要使用高解析度攝影機。到今天也沒有合適的4K攝影機（比如說Dalsa）能完成3D拍攝。所以即使我們設置好了攝影機系統，也只有兩個原型機。如果一部電影中實拍多、CG角色少，這樣很適合立體拍攝。但是因為我們一開始製作了數字的環境，又逐漸的添加了很多其他元素，所以最好在後期中完成立體效果。

我們做了這個決定以後，就要在拍攝時獲得更多的3D深度信息。而且我們還要弄清楚演員的站位以及在場景中的交互。特別是實拍演員和CG角色交互的鏡頭，通過深度信息，我們才能把3D角色放置在正確的位置上。我們在攝影棚中放置了很多參考攝影機，場景中到處都是Sony950，這樣對三角定位和確定演員站位都有幫助。

如果在後期中創建立體效果，通常情況下有兩種方法。第一種技術是rotomation，這是最常用的方法。從綠屏拍攝的素材的動作匹配中得出攝影機運動的軌跡，然後導入到角色的模型上，逐幀模擬攝影機的運動，然後把攝影機信息重新投射到模型上，再對場景應用針對另一隻眼睛的攝影機。第二種是類似於置換貼圖的技術，摳像時僅僅修飾角色的邊緣。比如說胳膊，你可以對它進行摳像然後再置換。只是不使用深度信息，而是從視覺上定義就可以。如果沒有從片場得到深度信息的情況下最好使用這種技術。

實拍角色和CG素材的契合
我們從一開始就知道要結合實拍角色和CG素材。而我們最大的挑戰就是在兩種素材之間進行搭橋， 蒂姆•波頓不想要看到完全的真實角色在虛擬環境中活動，角色要融入環境中，要與環境更契合，蒂姆希望這些實拍角色能更好的融合到這個誇張的世界中
（上述內容不是我寫的哦，只是一直在關注研究，覺得寫得挺好，希望能幫到你）

『拾』 愛麗絲夢遊仙境2010里開頭那個小愛麗絲叫什麼，演過別的電影么，好可愛

Mairi Ella Challen
好像目前只演過愛麗絲