汽車微電影趨勢
1. 汽車行業新車推廣宣傳對形象要求高， 不知道採用什麼模式好，微電影近年來越發的炙手可熱了不知道怎麼樣
挺好的，不僅是汽車，目前很多企業都有這方面的需求。一部好的微電影主要是有情節、有內容，只有這樣的好影片，才能是很容易廣為人們喜歡了。微電影是一個很好的載體，可以通過它來做傳播的更大化,加深印象。 其次,它的投放方式靈活，可以通過網路、電視等，多渠道多角度進行推廣。還有一個有點就是微電影可以針對某款產品進行放大，不像普通電影或電視劇，植入廣告時費用過高或宣傳點不明確。
2. 第三代哈弗H6「提前到來」，這能讓長城汽車擺脫危機感么
[汽車之家行業]??2020年，是長城汽車造車30年的里程碑，其麾下哈弗品牌SUV問世9年間累計銷量達到600萬台，拳頭級產品哈弗H6更是獨佔300萬台以上，成為目前中國品牌產品中銷量最高的單一車型（交叉型乘用車除外），成績斐然。而隨著近期市場逐漸恢復活力，哈弗H6第三代車型的推出更是助力哈弗品牌再次迎來了市場的高光時刻。
不過值得玩味的是，常年霸榜的第二代哈弗H6上市至今僅有3年半左右，並沒有達到業內公認的換代周期，在這個時間點上長城汽車「提前推出」第三代哈弗H6究竟意欲何為？圍繞這款產品，又能看出長城汽車的哪些布局思考和動向？在未來銷量前景上，又能否成為長城汽車拉開新一輪市場攻勢的「序曲」，抒寫新的傳奇篇章？帶著這些問題，我們來一探究竟。
3. 關於微電影車四十四，求分析問題
車四十四 本身就是一個象徵意味，車上的乘客是一類人。代表人性的惡，冷漠是車四十四路主題。劫匪不是屬於這輛車，青年人也是中途上的車，女司機又是代班。他們都不屬於這著冷漠的代表。劫匪是暴力，女司機漂亮，談吐大方，心地善良（從她沒有讓青年人上車可以看出），她是人性善良美的代表。當美被毀滅的時候，車四十四承載的冷漠完全的展現，青年人不屬於車四十四，最總他也沒能上車。這是對冷漠的批判。有時候暴力直接的侵犯遠沒有冷漠來的更讓人心寒和恐懼。
4. 微電影製作發展趨勢怎麼樣
首先可以插入廣告，賺廣告費；其次，現在很多新人結婚除了婚紗照之外，不滿足於簡單的婚禮錄像，還會拍個微電影，新的市場需求，有前景；最後就是純粹的影視，微電影相對於電影院電影，製作成本較低，難度也相對小點，不需要排上院線，有助於培養新生代。一部老男孩不就把筷子兄弟活了半邊天？只要水平夠，吃飽飯也不是什麼難事。
5. 淺談微電影的產生與分類
淺談微電影的產生與分類
事實上，微電影這種新興的電影形態並非無中生有突然就冒出來了。在微電影出現之前，我們也經常能看到類似的電影形態。而且那時候他們有一個質朴的名字“電影短片”。那麼“電影短片”究竟是如何蛻變成“微電影”的呢?請往下看。
一、微電影興起背景
1.網路視頻平台競爭的推動
隨著網路視頻業務的發展壯大，互聯網已成為一個重要的影視劇播放平台，各大門戶和視頻網站在視頻領域的競爭異常激烈,熱門影視劇版權價格也隨之水漲船高。高昂的版權購買費導致了巨大的運營成本。同時，網路視頻同質化競爭嚴重，網站需要尋找差異化的競爭路線，提升原創能力。在這種競爭環境下，自製微電影則是一個很好的選擇。自製微電影不但成本低，而且能保證網站在運營中享有更多主動權，同時，微電影的靈活性和投資決策的風險都更加可控。
2.微時代電影受眾的需求
在信息碎片化、文化快餐化的今天，微博、微信、微小說、微經濟等微文化大行其道，我們顯然已跨入了“微時代”。北京大學新聞與傳播學院副教授胡泳認為：在“微時代”，媒體的表現因人們消費媒體的需要而不斷改變。當人們面臨日益加快的生活節奏和獲取更多信息的需要時，我們希望以最短的時間獲取最多的信息。現在的年輕人，生活節奏和工作壓力大，已經很少有人每天守在電視機前或者泡電影院了，甚至花幾個小時去電影院看一場電影都成為一種奢侈。他們每天花大量的時間在網上查找、觀看他們感興趣的東西。而微電影這種免費的、靈活的、短小精悍的電影形式更符合現代人的收視心理，尤其受年輕觀眾的青睞。
3.廣告營銷新陣地的需要
隨著中國網民素質的提高，網民自我意識的崛起，廣大網民對廣告的容忍度越來越低，尤其是那些生硬、直白、單調的叫賣式的硬廣告，有些瀏覽器甚至可以直接將這些廣告過濾掉。如今，廣告需要採用更軟性、更靈活、更易接受的營銷方式，而定製專屬於品牌自身的微電影則成為新的行業趨勢。一方面，微電影比傳統廣告更有針對性，觀看它的人群主要是具有較強購買力的年輕人;另一方面，通過微電影，可以把產品功能和品牌理念與微電影的故事情節巧妙地結合，用精彩的視聽效果達到與觀眾的情感交流，使觀眾形成對品牌的`認同感。凱迪拉克的《一觸即發》、《66 號公路》就讓觀眾在獲得電影觀賞感受的同時帶動與消費者的情感互動，灌輸了品牌理念，提升了品牌的影響力和美譽度，使得廣告中的系列車型在部分城市出現熱銷。
4.技術進步讓影視製作平民化成為可能
影視拍攝與製作在早期,因為設備的昂貴和操作上的復雜使其使用范圍一直限制在專業領域,並無緣用於民用領域。而隨著小巧方便,便於攜帶且價格適中的的DV 攝像機的出現,以及計算機非編系統的普及,影視製作終於走下了神壇走入了普通人的生活當中,目前使用DV 來進行各種影視創作的人群不斷擴大,數碼影視的創作已經進入到一個平民化,大眾化的時代。特別是近幾年能拍攝高清短片的單反相機的出現,使得平民化的影像製作在質量上更上了一個台階,微電影就是在這樣的技術支持下應運而生。雖然在微電影的拍攝製作群體中不乏專業團隊,但學生和業余愛好者等草根製作者惜著新技術也能拍出毫不遜色於專業人員的微電影,且這類微電影在數量上佔有一定優勢。
5.快餐文化導致了人們對砰片化信息的需求
快餐一詞出現在西方,指以麥當勞、肯德基等為代表的快捷食品,有著便捷,節省時間的特點。而快餐文化就是指人們追求通俗,短期流行的,不注重積累和內在文化內涵的文化潮流現象。它是一個特定的范疇,主要興起於當代都市,與當代大工業密切相關的,以現代化傳媒為介質大批量生產與消費的,大流行的,短暫的,採取時尚化運作方式的當代文化。在這樣的文化背景下,在人們日益增快的生活節奏中,任何冗長的深刻的文化產品的消費都成為了奢侈,人們不再捧著厚厚的書本仔細研讀,而更願意通過網路或者手機等新媒體去快速地瀏覽一些短小簡潔的信息,微博漸漸取代了傳統博客,微小說的出現也讓人們眼前一亮,而微電影這種免費的、靈活的、短小精悍的形式符合現代人的收視心理,尤其受到年輕觀眾的親睞。
6.新媒體的蓬勃發展讓“微”風更盛
隨著國內網路環境的整體提升和視頻網站、3G 網路的發展,中國網路視頻用戶已發展到4 億的規模,視頻網站急需海量的視頻內容,而傳統的影視劇版權價格又直線飛漲,相形之下,成本低廉、製作周期短、題材和時長均適合網民觀看的短片則脫穎而出,成為視頻網站們的新寵。“限娛令” 、 “限廣令”等一系列政策措施的執行,也促使越來越多的廣告商從電視台轉戰到了網路視頻行業。面對廣告商的親睞和受眾對優質內容的渴求,商業微電影把產品功能和品牌理念與故事情節巧妙融合的特徵恰好滿足了兩方的需求。
此外微博等社交媒體的發達也為微電影的傳播創造了快捷和便利,微電影短小的篇幅符合了微博用戶快速獲取信息的心態,在觀看之後用戶將優秀的微電影通過微博轉發等方式進行分享,更加擴大了影響力。
二、微電影的分類
我們現在經常提到的微電影很大程度上是指從創意廣告片轉型出來的更具有故事情節、具有完整的電影結構的傳播於社會化網路和新興的互聯網視頻平台的商業長片。這是狹義上的定義。它一出現就被賦予了商業性質和網路特性，它的出現是互聯網視頻廣告的自然進化，微電影的“微”字甚至來源於微博(MiniBlog)的概念。可以這么說，微電影是傳統電影短片碰撞互聯網的產物，因此，它是電影短片的一個分支或新名稱。以前的電影短片由於其實驗性質大多用於學術交流和研究，這可以從戛納電影節、威尼斯電影節等各大電影節短片單元的獎項設置中看出來。現在的微電影由於引入了商業性元素且占據了主要位置，這使得傳統的短片處於了一個尷尬的境地。因為它們具有同樣的電影短片特性，所以如果非要把微電影和短片聯系起來，我們只能把微電影像大電影那樣分為商業微電影和藝術微電影(傳統的實驗電影短片)。
刻意劃分商業微電影和藝術微電影不是為了咬文嚼字，兩者在拍攝目的、營銷策略、發行渠道上都是走著不同的道路。只有認清了作品的定位才能在各個環節做到最優秀。以下拿幾部作品舉例說明：商業作品管曉傑《青春期》、周拓如《初見》;藝術作品北野6《屌絲和毛》、舒浩侖《少年血》。
1.商業微電影和藝術微電影的拍攝目的
管曉傑的《青春期》系列及後來的《失樂園》、《女人公敵》都是完完全全的商業微電影，從一開始的編劇策劃、製作、出品發行、營銷體系都跟院線商業大片沒有本質的區別，只是播放渠道由院線換成了互聯網。周拓如的《初見》由上戲投資，本意是拍一部指導上戲學生的教學片，但從電影結構和製片模式都屬於商業片結構。也是一部沒有品牌植入的商業微電影。
北野6的《屌絲和毛》不論是題材上還是在拍攝手法上都完全展示了該片的藝術性，導演在嘗試一種表現主義的拍攝手法，尋找一種獨特的為“觀念”服務的電影語言。這部作品的整個拍攝過程都可以納入到這個“觀念”體系，類似當代藝術中的行為和裝置藝術。而舒浩侖的《少年血》則完全是導演對電影結構的研究體現。
2.商業微電影和藝術微電影的發行渠道
前面我們說，微電影的出現是互聯網發展的產物。因此且目前來看，微電影的發行渠道還主要是互聯網視頻網站及新興的移動互聯網平台，也有少數基於互聯網的電視終端。互聯網平台和商業微電影都具有商業性，因此二者結合基本完美的完成了商業價值的傳播。藝術類微電影除了傳統的發行渠道，雖然也增加了網路渠道但由於缺乏商業價值而往往得不到重視。
3.商業微電影和藝術微電影的營銷策略
商業微電影的營銷與大電影或傳統視頻廣告營銷路線基本一致，都是通過媒體公關鋪面宣傳、社會化網路營銷、視頻網站推薦等手段和渠道完成。對於商業片導演，一般都先拍攝案例通過營銷渠道製造爆點獲得知名度來增加自己服務品牌主的本錢。從營銷手段上都是一樣的，只是買單的客戶變了而已。
藝術微電影的營銷與商業微電影截然不同，因為藝術微電影多為導演傳達自己的學術思想和電影觀念，不具備眼見既得的商業價值。因此如果沒有品牌客戶買單就意味著導演自己要掏腰包。不排除有品牌主贊助藝術微電影，但這種支持並非為了商業利益且不需要回報和轉化。藝術微電影的營銷既然是傳播觀念那麼就要細分人群，精準的定位受眾人群成了其中的關鍵。《屌絲和毛》的局部成功就得益與這種細分，作為一部稍有政治敏感性的社會題材作品，《屌絲和毛》利用微博渠道在文化類、藝術類、(公知類)小范圍傳播討論該片的學術和觀念意義，逐漸擴散到各大論壇社區及視頻網站。
像大電影生態鏈一樣，藝術微電影作為實驗性質為商業微電影提供新的語言和創新，同時也保持著獨立的審美和價值。在商業化的當代，我們有時候應該放慢腳步來多多關注藝術微電影的發展和出路。
;6. zr1000能拍微電影嗎 怎麼拍啊，後期怎麼製作
卡西歐ZR1000，有以下視頻錄制格式：
FHD：1920×1080（30fps）全高清：1920×1080線（30幀每秒）
2.HD（1280×720 15fps，20fps，30fps）高清：1280×720（15、20、30幀每秒）
3.STD：640×480（30fps）標清：640×480（30幀每秒）
卡片機，錄像不是他的強項，如果對畫質要求不高，自己拍著玩，無所謂。如果要拿出去跟大家交流，明顯參數不夠了，雖然都是全高清，都是1920×1080，它的參數這是虛高；就好比說吉利汽車也有ABS剎車防抱死系統，奧迪也有ABS，很明顯吉利不佔優勢。這就是設備專業性的問題，卡片機的定位是民用，並且是入門級民用，不適合做大工程，建議找專業攝像機來拍微電影，另外單反拍微電影也是一個趨勢；
至於您說的怎麼拍，前期你要有劇本，有編導，錄音，化妝，道具，攝像，場景，場記燈工作人員，安排要到位，心裡要有一個大致的想法，有一個想做到什麼效果的心理預期，朝著這個目標不懈努力。首先要有好的劇本。
後期製作，這個比較難說，有一些鏡頭要在拍攝的時候就考慮到後期的因素，免得重拍，也就是NG；後期軟體有AE（主要是調色和特效），Edius（主要是剪輯和視頻輸出，以及一些基本特效），還有很多我們不常用的，作為入門級微電影，也用不到太復雜的軟體，比如聲音處理什麼的，那都是後話，寫個好劇本，朝著你的目標進發吧！
有拍攝和後期不明白的地方可以隨時聯系我，希望以上回答能幫到你。
7. 汽車類的微電影都有哪些啊
這個很多了，比較有影響力的有《一觸即發》---凱迪拉克，吳彥祖主演的；《老男孩》----雪佛蘭科魯茲，筷子兄弟主演；《父親》----雪佛蘭科魯茲，筷子兄弟主演。信息來源：微電影門戶網站-時代光影網
8. 公司要拍微電影屬於汽車和改裝之類的，有沒有大神對於這方面很熟悉的，給推薦幾部借鑒借鑒
最近我看看艾森自拍的一部微電影《愛 升級》宣傳挺火的，但是好像沒有正式播放。我看了幾個片段，感覺可以，你可以到他們的官網看看。希望對你有幫助。
9. 有多少行業（商家）開始拍攝微電影了啊現在看好像游戲，汽車業拍挺多的，拍微電影有用么
當地政府、學校、汽車行業、游戲行業，歌曲MV微電影是比較火的，其它家紡，飲食，娛樂、酒店都有涉足，微電影會成為大眾商家追捧對象的，面向范圍會越來越廣。