相聲微電影

Ⅰ 哏都青年的簡介

簡介：天津相聲廣播推出，《哏都青年》系列津味微喜劇第一季《哏都青年》，由著名青年相聲演員裘英俊擔當主演，穆岩，張辰，文超等相繼登場，更有著名演員趙津生，胡可瑜加盟，天廣樂相聲成員助陣，可謂笑星雲集，由成功製作《高曉攀成長三部曲》的天津青年導演張睿編劇執導，其作品獲得2012年西安國際電影節微電影獎，大學生電影節最佳剪輯獎等，2012年12月8日上線，由相聲廣播包袱抖不完欄目與觀眾互動創意劇情，開新形式微電影之先河。

Ⅱ 最近看了部微電影，女主角究竟叫沈佳宜還是沈佳柔的，記不清了……

你朋友說的是電影《那些年，我們一起追的女孩》，女主是陳妍希飾演的沈佳宜。而你看的應該是立頓出的微電影《那些年》吧，老劉和老李在學校廣播台，用相聲逗班花沈佳柔。對吧？

Ⅲ 陳凱哥拍的十分鍾電影是什麼

電影《百花深處》
劇情梗概：
好酒陳瓮底！這是一部特有感情的好片子，是一部以寓言展現的片。
馮先生是個老北京，住了大半歲月，看過花開花落。
房子早已拆了，但他的心還留在過去，埋藏在那棵家族的大樹下。
搬家工人裝模作樣的搬著只存在於老先生視野里的傢具，再加上那一口北平土話/京片子，突然又有了那種傳統相聲的喜感。
而藏在傳統段子里的那種深沉哀痛，卻也一點一滴地表露無遺。那種昨日瓊樓玉宇今日黃花的辛酸！

Ⅳ 好像在少兒頻道播放過的相聲真人版電影 有個故事是根據馬三立的相聲《找糖塊》改編的，

相聲真人版電影
是相聲 還是電影？
電影的話 說院線電影 還說微電影 還說網路大電影？

Ⅳ 具體的藝術形式有哪些如漫畫，相聲，書法

藝術是廣泛的，也是有范圍的。有一說為八大藝術，分別是繪畫、雕刻、建築、文學、音樂、戲劇、舞蹈、電影。前七大類別都有淵遠的歷史可循，唯電影是近代才增列的。
漫畫屬於繪畫類別；相聲屬於戲劇類別；
書法是世界上少數幾種文字所有的藝術形式，包括漢字書法、蒙古文書法、阿拉伯文書法等。其中「中國書法」，是中國漢字特有的一種傳統藝術。從廣義講，書法是指語言符號的書寫法則。換言之，書法是指按照文字特點及其涵義，以其書體筆法、結構和章法寫字，使之成為富有美感的藝術作品。漢字書法為漢族獨創的表現藝術，被譽為：無言的詩，無行的舞 ；無圖的畫，無聲的樂 。
一般來說，根據表現手段和方式的不同，藝術可分為
表演藝術（音樂、舞蹈等）
造型藝術（繪畫、雕塑、建築藝術等）
視聽藝術（電影，電視等）
語言藝術（文學等）
綜合藝術（戲劇、攝影等）

Ⅵ 「竹板這么一打呀，是別的咱不誇……」這是哪個相聲

是郭冬臨、馮鞏、陸鳴表演的《台上台下》。

快板（郭冬臨）

竹板那個一打呀

別的咱不誇

誇一誇那個中國足球終於出線了

中國足球隊啊

億萬人牽掛

幾代人前仆後繼青絲變百發

哎！進入世界盃

我看誰都不可怕

甭管巴西土耳其，還有那哥斯大黎加,

咱們都不服它

常常踢他們3:0，大夥說好嗎?

好！

那就這么定了

我本來想和你說說話

怎麼變成快板了

馮鞏跟我比呀

是天上地下

你們大夥兒誰不知道我是歌唱家

他音也唱不準呀

聲音還沙啞

就好像那個北極熊呀

吞了個冰疙瘩

吐也吐不出

咽還咽不下

急的他是抓耳撓鰓只好彈吉他

就像彈棉花;

不信您聽啦，他這就來了

誰家有棉花，趕快送給他

(6)相聲微電影擴展閱讀

1993年，首次登上央視春晚舞台。

2000年，第一次搭檔馮鞏在央視春節聯歡晚會上表演相聲《舊曲新歌》。

2001年，在央視春節聯歡晚會上合作相聲《得寸進尺》，獲得我最喜愛的春節聯歡晚會節目曲雜類一等獎。

2005年，第一次與牛莉合作在央視晚會上表演小品《男子漢大丈夫》。

2009年，主演電視劇《萬卷樓》並飾演郭子魚。

2010年，主演《神醫大道公》並飾演保生大帝的徒弟二舉。

2012年，郭冬臨攜小品《面試》登上央視龍年春晚。

2014年，首次參演由邵白執導的微電影《向陽生長》。

2015年2月18日，郭冬臨攜小品《一定找到你》登上央視羊年春晚。

Ⅶ 郭冬臨在《向陽生長》中飾演誰

郭冬臨在《向陽生長》中飾演麻辣老闆。

微電影《向陽生長》 以「中國夢·我的夢」為切入點，講述了一個偏執少年在身邊朋友的幫助下不斷克服重重困難追尋心中那份美術夢想的故事。出生於千島湖的農村孩子劉陽，懷揣著自己的繪畫夢想進入城市，放棄了就讀法律系的機會，選擇了離夢想最近的地方做一個清潔工，經過夢想與現實的反復抉擇，最終依然拾起畫筆，並且獲得尊重。

Ⅷ 《百花深處》講了一個什麼故事如何評價

這部微電影以一位搬家公司工頭的經歷，展現了老北京馮先生對『百花'深處胡同的眷戀。

導演在表現城市快速發展的同時，用傳統文化的衰落與消費主義的盛行，表現出新舊更替之下的時代的變遷。影片中鏡頭、果別的使用與意象的呈現十分巧妙。

影片中導演大量使用運動長鏡頭："搬家"過程中鏡頭不間斷的由工頭和另一個抬「金魚缸「的工人轉移到一旁嗤笑的工人，在刻畫搬家工人形象的同時對「搬家」場景和工人們的運動進行了洋細完整的記錄，使得情節連貫真實。

鈴當的當子找著了，它在陳舊的成墟之上，鈴鐺的殼手也找到了， 它在新填的溝里。一個鈴鐺分成了兩個部分，一個留在原地，一個隨著泥土被帶走，當它重新組合起來，讓人產生一種穿越時空的感覺，正如影片里虛實重疊的呈現:白牆黑瓦紅柱子，院中有棵大槐樹。

鈴聲叮叮當當的，引發觀影者想像它多年前遇著刮風下雨時的聲音，也讓觀影者聯想起馮先生找著鐺子時的欣喜。

馮先生提著鈴鐺奔向大槐樹，逆光的拍攝在勾勒人物與樹木輪廓的同時將馮先生與新興的高樓分離開來，不僅增添了影片的空間感與藝術感染力，也烘托出一種詩意、神秘的氣氛。

再表現了傳統文化與新生文化的碰撞後，表現出了傳統文化仍然磅礴的生命力，為影片的主旨披上了一層復雜性。

這部電影通過對馮先生面對新舊兩種環境不同的態度，細膩而真實地表現了在高速發展的社會中，傳統文化者對盛行的消費主義與外來文化的"對抗"，從而表現出新事物的旺盛生命力，同時也揭示了時代發展過快，傳統文化衰落，及年華易逝的悲哀。

這部影片無疑會引導觀眾，在追求新興事物的同時，回憶並尋找以往的生活印記，使許多生活結奏過快的人看到細微處的美好。影片具有一定的現實意義。