泰國微電影拾荒者
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導演: 阿涅斯·瓦爾達
編劇: 阿涅斯·瓦爾達
主演: Bodan Litnanski、阿涅斯·瓦爾達、Fran?ois Wertheimer
類型: 紀錄片
製片國家/地區: 法國
語言: 法語
上映日期: 2000-07-07(法國)
片長: 82 分鍾
又名: 拾穗者與我(港)、艾格妮撿風景(台)、同是天涯拾荒客、我和拾穗者、拾荒者、The Gleaners & I
1998年12月至1999年4月，年過七旬的阿涅斯·瓦爾達帶著數碼攝像機在法國的城市和鄉村「閑逛」的過程中，拍攝了一些關於當今時代法國拾荒者們的影像：流浪漢和生活貧困的人為維持生計揀拾各種生活必需品，藝術家們從廢銅爛鐵堆里尋找創造藝術作品的原料，喜歡拾荒的人的動機是出於反對浪費的品德。除了拾荒，影片還有一條游離於主線之外的副線，表現了一些表面看來與拾荒毫不相干、其實關系密切的人和事，比如采訪一位兼做心理醫生的葡萄園主，與發明電影的先驅者之一馬萊的後代談論電影問題。此外，本片還是一幅影片作者的自畫像，瓦爾達不時從鏡頭後面走到鏡頭前面，即使當她在鏡頭後面時也有意地適度表現自己，而且有些鏡頭是她親自拍攝的。
這部受19世紀法國畫家米勒的名畫《拾穗者》啟發而拍攝的紀錄片，描繪了法國當今時代的拾荒者形象。在瓦爾達看來，形形色色的拾荒者大致分為三類：「有些人拾荒是因為他們被生活所迫，有些人拾荒是因為他們是藝術家，有些人拾荒是因為他們喜歡拾荒。」本片的完整片名是「拾荒者們和女拾荒者」，其中「女拾荒者」是指瓦爾達本人。影片中的所有人都在拾荒，瓦爾達本人也是拾荒，她在揀拾被人遺忘的記憶。本片的藝術成就不僅表現在瓦爾達創作了一部以第一人稱敘事的實驗性數碼紀錄片，而且表現在影片作者巧妙地把握了「唯我」與「主觀」以及電影作者的「自我」與被拍攝的社會現實中的「別人」之間的細微界限。這部影片是用DV拍攝的，然後擴轉成35毫米電影膠片發行，曾經在30個月的時間里獲得過30個獎。(
⑵ 撿垃圾的無證機器人,抓到就會處死,這電影叫什麼名字
撿垃圾的無證機器人,抓到就會處死,這電影叫拾荒者。
劇情簡介
在不遠的未來，一對可以潛入人類潛意識世界的科學家搭檔「拾荒者」，阻止了一場利用智能互聯網毀滅世界的黑暗浩劫，完成了一次感天動地的心靈救贖。
在深層宇宙空間，兩艘敵對的宇宙拾荒者飛船發生小規模戰斗。傑克（肖恩·派特里克·弗蘭納里Sean Patrick Flanery飾）率領的排水溝號和維克（羅克·克里切洛Roark Critchlow飾）率領的啟示者號圍繞維克剛剛得手的混沌發生器，展開了激烈的角逐。
或許，啟示者號上的美麗女子愛默生（露易絲·林頓Louise Linton飾）也是這兩個曾經並肩闖盪全宇宙的男人反目成仇的重要原因。好不容易從排水溝號的猛烈炮火中逃脫，維克一方很快發現了混沌發生器的強大威力，這個來自外星人的高科技產物足以摧毀全宇宙的平衡。
《拾荒者》基本信息
《拾荒者》是2013年上映的美國電影，由特拉維斯·茲拉烏尼執導，約翰·埃姆斯、洛克·克里奇洛等主演。
⑶ 《幸福的拾荒者》的讀後感
人不能無止境地生活在痛苦中，當失去的東西無法挽回，我們更不能失去自我。生命註定要經歷一次次磨難，才能塑造出與眾不同，所有的經歷都是獲得，所有的獲得都是上蒼給予的恩寵。
——題記
終於如願以償地讀完了胡歌的《幸福的拾荒者》，感受有很多……
生命，常常如風吹柳絮，雨打漂萍，因為災難，因為變故，往往孤單而無助，也許正是如此，胡歌樂觀的背後一直隱藏著現實給予的殘酷，傷痕的隱隱作痛。盡管他不願為人所知，盡管他可以接受災難留給他的支離破碎的一切，可是卻無法挽回另一個生命的悄然而逝……
2006年8月29日的深夜10點51分的那場車禍，他幸運地最先找回了生命，卻看著另一個生命逐漸遠去；感謝上天保全了他的眼睛，卻無法在感受光明的同時去認領殘破的容顏；他披荊斬棘得到重返生活的自信，卻又在無數個漫漫長夜的等待中消磨殆盡；努力拚湊起的那不完整的記憶，卻在現實面前無所是從；跋山涉水獲得了生命的智慧，卻又在慾望到來的時候煙消雲散----恐懼、迷茫、懶惰、焦慮、貪婪吞噬了他。可他並沒有自暴自棄，沒有失去對生活的信心。
正像他所說：「人不能無止境地生活在痛苦中，當失去的東西無法挽回，我們更不能失去自我。生命註定要經歷一次次磨難，才能塑造出與眾不同，所有的經歷都是獲得，所有的獲得都是上蒼給予的恩寵。」車禍把他撞離了原本的軌道，可他卻以最真實的狀態去尋找新的動力和方向。也許這就是我崇拜胡歌的真實原因，他的樂觀、堅強，正是我所必需的……
多數人會在困難面前垂頭喪氣，例如我，盡管我明白要怎樣去迎接挑戰，可還是會懶懶地選擇逃避，也許是膽怯。不過不論怎樣都不好，面對才是重點。
前些天，細雨綿綿不斷。雨水流淌在地上，都得意地以為自己是片汪洋大海，總是想把自己改變成什麼。其實他們不知道，最原始、最自由的他們要比凝結成的冰美麗得多。
終於，這天來到了。雨停了，也隨著風拂袖遠去。臨窗望去，遠處的一切讓我感到茫然——全世界都消失了，消失在一片朦朧中。籠蓋了花草，掩映了人們匆忙無措的身影，同時勾畫出了最遠處世界的悲涼。「太陽呢？」許多人在問。其實這是可笑的，因為太陽從未消失過，所以與其追逐那不可一世的太陽，倒不如在這美麗的朦朧中感受自由清逸。悠閑地漫步在上學的路上，我現在才知道「漫步雲端」的夢想原來這么容易就能夠實現。與往日一樣的平淡，卻擁有與往日不同的樂趣——不知道對面是誰，就好像不曉得即將面對的是什麼。唯一能夠看得見的，便是那一點若隱若現、昏黃黯淡的燈光。這種美麗而又朦朧的境界持續了好久。直到中午，天放晴了，倦怠的陽光把疲憊的身影拖得很長，可是那影子依然手舞足蹈起來——畢竟，終於盼到陽光了……
很多人天真地以為風雨過後就一定會有陽光--就必須會有陽光，所以一旦有一場突如其來的霧，他們就會抱怨不停，抱怨天空的昏暗，抱怨風吹雨打的眾多磨難，抱怨蒼天的不公平。其實他們不知道：所有的經歷都是獲得，所有的獲得都是上天給予的恩寵，不論是風雨、陽光，還是朦朧大霧。人生就是如此奇妙的境遇，也許在經歷打擊後，你會很虔誠地以為陽光到來了，可命運無常，她總是要再給你的挫折雪上加霜，總是另外賜予你一個朦朧的世界。所以，就算當我們置身於茫茫大霧，也要勇敢地前進。相信，陽光就在前方……
朋友，這朦朧的背後是一束束燦爛的光輝，是讓我們懂得美麗與珍惜的光輝。如若你仍在朦朧中徘徊，請大步向前，撥開雲霧看世界，內心也便豁然開朗……
感謝胡歌，感謝《幸福的拾荒者》！
⑷ 拾荒者的相關影片
2012年微電影《拾荒少年》也是講述拾荒者的艱辛生活的。客觀事實的詮釋出了社會底層拾荒者的生活狀態。
⑸ 微電影《拾荒少年》劇作角度
人物：
老馬——50多歲，有著底層人的小狡黠，粗魯卻善良，以拾荒並撿錢包找失主要錢為生
少年——8歲左右，被拐後逃脫以拾荒為生
老陳——失主，事業有成
小偷老大、A、B
故事梗概：
老馬，是廈門這座城市中的底層拾荒者，同時以撿小偷丟棄的錢包後，歸還失主並索要報酬為生。在一次撿錢包過程中，與同為拾荒者的少年不打不相識，同樣渴望親情的老馬並被少年對親情的執著所打動，在收留並幫助少年找尋親人過程中，逐漸建立起類似於父子的感情。手握一張照片，他們開始了曲折的尋親之路。
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⑹ 我和拾穗者的劇情簡介
《拾穗者》是法國19世紀畫家米勒的名作，以夏收為背景的三個彎腰揀拾麥穗的農婦為主要形象，以此為靈感來源將「拾落」這種具有悠久歷史的法國傳統轉化為對現代社會中大量浪費現象的深入探究。
描繪了法國當今時代的拾荒者們的形象，而且拾荒者們在瓦爾達的鏡頭前講述自己對拾荒的看法。有感於消費社會的種種浪費現象，瓦爾達說「這是一部關於浪費的影片」，拾荒者們的存在使浪費現象得以減少。
在瓦爾達看來，形形色色的拾荒者可以大致分為三類：「有些人拾荒是因為生活所迫，有些人拾荒是因為他們是藝術家，有些人拾荒是因為他們喜歡拾荒。」
1998年12月至1999年4月，年過七旬的阿涅斯·瓦爾達帶著數碼攝像機在法國的城市和鄉村「閑逛」的過程中，拍攝了一些關於當今時代法國拾荒者們的影像：流浪漢和生活貧困的人為維持生計揀拾各種生活必需品，藝術家們從廢銅爛鐵堆里尋找創造藝術作品的原料，喜歡拾荒的人的動機是出於反對浪費的品德。除了拾荒，影片還有一條游離於主線之外的副線，表現了一些表面看來與拾荒毫不相干、其實關系密切的人和事，比如采訪一位兼做心理醫生的葡萄園主，與發明電影的先驅者之一馬萊的後代談論電影問題。
這部受19世紀法國畫家米勒的名畫《拾穗者》啟發而拍攝的紀錄片，描繪了法國當今時代的拾荒者形象。在瓦爾達看來，形形色色的拾荒者大致分為三類：「有些人拾荒是因為他們被生活所迫，有些人拾荒是因為他們是藝術家，有些人拾荒是因為他們喜歡拾荒。」本片的完整片名是「拾荒者們和女拾荒者」，其中「女拾荒者」是指瓦爾達本人。影片中的所有人都在拾荒，瓦爾達本人也是拾荒，她在揀拾被人遺忘的記憶。本片的藝術成就不僅表現在瓦爾達創作了一部以第一人稱敘事的實驗性數碼紀錄片，而且表現在影片作者巧妙地把握了「唯我」與「主觀」以及電影作者的「自我」與被拍攝的社會現實中的「別人」之間的細微界限。這部影片是用DV拍攝的，然後擴轉成35毫米電影膠片發行，曾經在30個月的時間里獲得過30個獎項。
⑺ 「這輩子都不用撿垃圾賺錢了」，泰國拾荒者究竟撿到了何物，為何如此感嘆
撿到了一塊上好的龍涎香，經過專家的評估這塊龍涎香大概可以賣到人民幣72萬左右，售賣這塊龍涎香他完全可以脫離拾荒者這個職業，然後去做他想做的事情了。
有一天他在沙敦府附近的垃圾堆裡面翻出了這塊龍涎香，龍涎香身上散發的異味吸散住了他的注意力，作為拾荒者的他覺得這塊東西肯定不俗，便帶回家去找專家估價，得知這是一塊上好的龍涎香以後，他便感慨到以後就可以不用再去撿垃圾來維持生活了，終於有錢去買一艘漁船繼續他的漁民生活了。
⑻ 微電影拾荒少年結局是什麼意思
不是，結局是那個小孩一直以為是自己媽媽的照片其實是一個台灣作家。算是半個悲劇吧。
就好比一個女孩看到男朋友的錢包里有個美女照片，然後吃醋，最後分手了，分手了後才發現那個美女只是一個明星而已
拾荒少年的結局就是一個小男孩的希望落空了，而大家不忍心揭穿。。
還有就是，專業一點的說法，這不叫微電影，這叫短片。兩個概念是有區別的，具體可以問我
⑼ 2015年都有哪些部電影上映
一、一代宗師
《一代宗師》是香港導演王家衛執導的功夫電影，由梁朝偉、章子怡、張震、宋慧喬、王慶祥、張晉、趙本山、小沈陽等人主演。該片講述了民國期間「南北武林」多個門派宗師級人物，以及一代武學宗師葉問的傳奇一生。2015年1月8日，《一代宗師》3D版於中國內地上映。
(9)泰國微電影拾荒者擴展閱讀：
電影，是由活動照相術和幻燈放映術結合發展起來的一種連續的影像畫面，是一門視覺和聽覺的現代藝術，也是一門可以容納戲劇、攝影、繪畫、音樂、舞蹈、文字、雕塑、建築等多種藝術的現代科技與藝術的綜合體。
但它又具有獨自的特徵，電影在藝術表現力上不但具有其它各種藝術的特徵，又因可以運用蒙太奇（法語：Montage）這種藝術性突躍的電影組接技巧，具有超越其它一切藝術的表現手段，而且影片可以大量復制放映，隨著現代社會的發展，電影已深入到人類社會生活的方方面面，是人們日常生活不可或缺的一部分。
電影根據視覺暫留原理，運用照相（以及錄音）手段把外界事物的影像（以及聲音）攝錄在膠片上，通過放映（同時還原聲音），用電的方式將活動影像投射到銀幕上（以及同步聲音）以表現一定內容的現代技術。