黃魚微電影

1. 問一部電影的名字

電影《滿漢全席》
時間：1995年
地區：中國香港
演職人員
導演：徐克
攝影：鮑德熹
演員：張國榮 袁詠儀 趙文卓 羅家英 鍾鎮濤 樊亦敏 熊欣欣 倪淑君

劇情梗概

《滿漢全席》，又名《金玉滿堂》，是徐克1995年一部趣味盎然的賀歲喜劇。講得雖是烹調比賽，用得卻是武俠片的拍法：先有挑戰，然後苦練，充滿旗鼓相當，令人眼花繚亂的烹調風格與取勝絕招。

影片的造型十分好看，在序幕段，徐克即使用升降台讓鏡頭從正上方（觀賞的最佳角度）滑過色香味俱全的一道道菜，令觀眾胃口大開。這序幕段的菜系鏡頭止於北京釣魚台賓館前的一個停車鏡頭，這個終止鏡頭十分值得稱道，一是構圖上巧妙地將人物視覺化成了食物（中央的圓形花卉成為主菜，周邊的人物，車形成點綴。）二是十分自然地將序幕的菜系鏡頭過渡到故事－－在釣魚台賓館里進行的中華廚藝大賽總決賽。

以競賽作為影片的開始段落使得開場就形成了一個小高潮（影片其後也是高潮不斷）。對陣的廖傑（鍾鎮濤）與龍昆保（趙文卓）也不負眾望，大展廚藝，各自的作品－－水晶長城，豆腐雕刻俱晶瑩剔透，美不勝收。但廖傑卻另有心事，徐克平行剪輯了其妻（倪淑君）被送醫院生產的鏡頭。由於心繫妻子，廖傑在第三輪灌湯黃魚vs海龍爭珠的比試中最終放棄比賽，趕回家去，但孩子已然不保，妻子也因廖傑平時專注廚藝，疏於自己，且亦希望尋找自己的生活，而選擇離開。

其後鏡頭一轉，五年後的一場廚師考試。男一號阿生（黑社會老大，張國榮飾）出場，揮起大刀做牛排，做的奇爛，然後施煙幕彈行掉包計，獲獎後十分誇張地興奮跳起，身上預備的作弊物掉落，活脫脫一副小混混造型，一點不像黑幫老大。

其後龍昆保偶遇阿生，聞其欲學烹飪，遂將其介紹到滿漢樓學藝。阿生去了，卻不想滿漢樓老闆豐哥（羅家英）素與龍昆保有隙，於是觀眾就等著看好戲了。

影片中的這些懸念似乎總以搞笑的鬧劇終，無論豐哥刁難阿生的配菜還是殺大魚皆如是。當阿生配菜失敗，把一桌的碟子打翻在地，卻拍拍屁股說「我上廁所」。此時女主角嘉慧（豐哥的女兒，袁詠儀飾）出場，玩了一把港片常見的粗俗風格：從阿生正方便著的尿池一旁鑽出，然後與阿生握手，阿生伸手，嘉慧卻說另一隻手，因這只手阿生剛方便過。其後的大魚之爭也讓阿生無意間大占嘉慧便宜，兩人開始電火花……

影片的鏡語敘事自然流暢，戲與戲之間，場面之間銜接巧妙。

比如阿生在卡拉OK酒吧里剛和弟兄們了清了高利貸事務，鏡頭一轉，一個艷女（另一黑幫團伙老大的馬子）正朝阿生不懷好意（或者很懷好意）地瞧來。阿生很酷地咬一咬煙，然後點煙，擺出一副酷酷造型，眼神迷離，似要放電，突然音樂響起，鏡頭逐漸向遠景處移動，原來嘉慧在那邊的舞台上正以背影擺著一個更酷的pose，十分巧妙的銜接。隨後嘉慧回過頭來，誇張的化妝，開唱《卡門》，徐克把手風琴，豎琴及響板混合起來，把《卡門》搞成五花八門的一首瘋狂樂曲，阿生看得目瞪口呆，香煙落地，原來嘉慧唱得惡難聽，一旁的眾人開始吐。然後，艷女上台，與之爭鋒，二女開始搶話筒，場下是兩大黑幫集團，又一出好戲開場……

終於阿終於，大反派黃榮出場（熊欣欣飾），此人野心勃勃，試圖吞並全港酒樓。他來到滿漢樓下了戰書，以滿漢樓為賭金與豐哥比試滿漢全席的烹飪。豐哥在手下眾人的攛掇下答應，其後允諾給手下職員加薪，以其心協力戰勝黃榮。然這些職員剛歡呼加薪便請辭，原來他們都被黃榮買通了。豐哥一氣之下中風。

危機關頭，嘉慧與阿生承擔起救亡大業，然兩人都是烹飪草包，阿生想起龍昆保，龍告訴他們滿漢全席的傳說，但龍也不會做滿漢全席，不過他知道廖傑會，於是眾人遠赴廣州去請廖傑。

千辛萬苦終於找到廖傑，全港酒樓的掌櫃都來夾道歡迎。廖傑施展廚藝作出其拿手好戲，上次未完成的灌湯黃魚，果然讓眾人大開眼界，然一旁的廚師一嘗味道覺得不對，原來廖傑因婚姻失意，這兩年自暴自棄，酗酒狂飲，現已五味遲鈍，作出的黃魚又咸又澀又腥。眾廚師紛紛離開，徐克仍用一個俯瞰鏡頭，並用跳接表現出原先團聚在桌旁的人們瞬間風流雲散。與前面的夾道歡迎正形成鮮明對比。 眾人再次陷入困境。

為使廖傑恢復味覺，徐克又是大高笑料，不僅搬來中醫瑰寶－針灸，健康舞，還有例牌放屁。最後自然是恢復了味覺，影片最後的滿漢全席大賽亦是高潮迭起，這里賣個關子，就不細述了。

應該說，影片的情節安排是非常巧妙的，雖然主體是眾人與黃榮之戰，但前面用了相當長時間做了鋪墊，廖傑更是在開場那一段之後許久不出現，給人一種懸念。影片的許多情節都有鋪墊，比如影片在開場的大賽已經暗示了廖傑的豆腐雕功，為最後大決戰的豆腐猴腦做了伏筆，也形成了一種首尾呼應。再比如阿生與嘉慧為確定廖傑是否是他們欲找之人（雙方素不相識，只有照片）進行的試探，已經暗示了廖傑失去味覺。

人物塑造也算不賴，嘉慧得知阿生喜歡山口百惠時，便幻想他揚帆遠去，自己揮淚送別，場面有如Puccini的歌劇，非常有趣。而其造型開場時是怪異的朋克造型（欲惹父親生氣），最後是呈啄木鳥羽冠那樣高高豎起（因剛脫下廚師帽），最後阿生回來兩人重逢時的情景令人記憶猶新，嘉慧撲上去撲打阿生，然後檢查阿生錢包，看是否放有她的照片，此時發型依舊高高聳起，令人忍俊不禁。

2. 吳京說溜邊的黃花魚是什麼電影

《天上掉餡餅》。他的網名是溜邊的黃花魚，而跟他演對手戲的馬蘇

3. 誰有最近最火的黃魚善電影

衛

4. 為什麼越來越多人開始看小短劇

說到現在，都是觀眾的視角。我們也可以換個思路，談談投資者的感受。最近幾年，因為明星不斷塌房，而從此不見天日的大投資劇本可謂是數不勝數，都因為不是什麼新聞了。之前不還有網友說，希望甄嬛傳的每個演員都遵紀守法，千萬別因為誰讓自己下飯的神劇下架。
短劇相對來說就不會有這方面的問題。一來演員「路人化」，基本不會有塌房風險。二來，對商家來說，三分鍾的劇添加一個植入廣告，肯定也要比一小時的劇，插入一個植入廣告，更容易讓觀眾留下印象。不然，或許這部分就被我這種拖拽看劇的人直接拉過了。

5. 灌湯黃魚的做法

原料：大黃魚一條， 厚百葉30g，紅辣椒兩個， 生薑三片， 油咖喱20g， 黃酒一勺， 陳醋半勺， 白砂糖10g， 麻油半勺， 生粉20g， 鹽5g
做法：
1、黃魚去鱗去腮去內臟 ，剪去魚鰭和魚尾洗凈瀝干水分 ，放姜絲和料酒腌漬片刻
2、厚百葉(2片)沸水燙過清水沖洗干凈切絲
3、炒鍋燒熱倒油 ，放入黃魚微煎兩面
4、放黃酒 醋(3湯匙) 紅辣椒 ，加水沒過黃魚 中小火燒5分鍾
5、 放入干絲 油咖喱(2湯匙)， 繼續燒10分鍾左右
6、開大火放白砂糖(少量)， 鹽適量 淋上麻油 、生粉勾芡即可

6. 小蘇打有害嗎

長期服用的話可引起身體的酸鹼平衡失調，更為嚴重的可導致代謝性鹼中毒，並且鈉負荷過高引起水腫等。

(6)黃魚微電影擴展閱讀：

1. 代謝性酸中毒

   輕者可無症狀。重症病人可出現疲乏、眩暈、嗜睡、感覺遲鈍或煩躁不安，甚至神志不清或昏迷。最突出的表現是呼吸深快，呼出氣體有酮味。病人面色潮紅、心率加快、血壓偏低;可出現對稱性肌張力減弱、腿反射減弱或消失。病人易發生心律不齊、急性腎功能不全和休克。

2. 代謝性鹼中毒

   輕者常無明顯表現，有時可有呼吸變淺、變慢或精神方面的異常，如譫妄、精神錯亂或嗜睡等。可有低鉀血症和缺水的表現。嚴重者可出現昏迷。

參考資料：人民網-長期吃小蘇打片有什麼危害

7. 杜甫意象特點

杜甫詩歌意象生成的特點及其審美價值

摘要：杜甫詩歌具有特殊的審美價值，是與其詩歌意象生成的獨特個性密不可分的。這具體表現在：首先是杜詩選擇熔鑄著深厚時代情緒的個性化意象，鑄就了杜詩沉鬱頓挫的獨特風格；其次杜詩具有意象密集組合特點，豐富了詩歌內蘊，克服了近體詩自身格律的局限，使其呈現出迥異於古詩的審美特徵；再次杜詩新奇獨特的意象構造方式，產生了陌生化的審美效應，增添了審美趣味。

關鍵詞：杜詩 意象 個性化 密集組合 新奇構造 沉鬱頓挫 審美價值

杜甫一生憂國憂民，以其最為自覺最為深沉的社會意識，以其畢生精力和天才創作詩歌，把個體人格化入廣闊人生，襟懷博大，至性至情，使杜詩在唐代達到了中國古代詩歌藝術的最高成就。其詩「渾涵汪茫，千匯萬狀」（《新唐書》本傳）「盡得古今之體勢，而兼人人之所獨專」（元稹《唐檢校工部員外郎杜君墓誌銘並序》），體大思精，內蘊深廣，眾體兼善，素有「詩史」之稱；其人則被前人贊之為「古今詩人第一」「集大成者」，享有「詩聖」之譽。杜甫在詩壇的崇高地位固然與其詩內容豐贍、思想深刻、題材廣泛等因素密不可分，還與杜詩在藝術技巧上的變革創新緊密相聯。可以說杜詩獨開生面，「一變前人而前人皆在其中」，創造性地營造豐富的意象，精確地傳達出詩人內心的復雜意緒，蘊涵著巨大的藝術魅力，給人以強烈的美的震撼。本文擬探討杜詩意象生成特點及其所產生的審美效果。

一、杜詩意象選擇的個性化與杜詩沉鬱頓挫藝術風格之關系

意象是寓有作家主觀情思的藝術形象，是經過詩人情感、想像、思想、美學趣味等重新處理過的感覺，來自詩人對客觀事物進行「萬取一收」的篩選與熔煉。它既是現實生活的寫照，又是詩人審美創造的結晶和情感意念的載體。古今中外的詩人、學者對意象的創造及其審美作用都很看重。劉勰在《文心雕龍》里曾論及「窺意象而運斤」，即指詩人當以審美意象構築其藝術世界；司空圖《二十四詩品·形容》明確提出「離形得似」的主張，鼓勵詩人「略形貌而取神骨」，追求藝術的神似，《縝密》則說「意象欲出，造化已奇」；明何景明在《與李空同論詩書》主張「意象應曰合，意象乖曰離」，指出意與象的契合與否的藝術效果；錢鍾書則強調了詩與意象的相因關系：「詩也者，有象之言，依象以成言；舍象忘言，是無詩矣。」（《錢鍾書論學文選》第一卷第67頁）美國詩人龐德認為意象是「一種在瞬間呈現的理智與感情的復雜經驗」；而韋勒克、沃倫在《文學原理》里則說成是「各種根本不同觀念的聯合」。因此詩人往往善於塑造特定意象來含蓄地抒發自己的情感。同一民族、同一文化背景下的人往往創造出帶有自己民族文化情感的特定意象，比如「鴻雁」「楊柳」「菊花」「月亮」「杜鵑」「梅花」等。正所謂「中國人有中國人的心態，中國人有中國人的耳朵」（流沙河語）。

杜甫就是這樣的一個偉大詩人！在多年的詩歌創作實踐中，杜甫推陳出新，精研覃思，形成了個性鮮明的意象群。這些意象群，都浸透著詩人傷時憂國、愛民憫生的情感，帶有濃厚的悲壯色彩。杜甫素懷大志，自許甚高。他「七歲思即壯，開口詠鳳凰」（《壯游》），立志 「竊比稷與契」，要「再使風俗淳」，對自己充滿信心，自覺地賦予自己以時代的使命感，流露出自致隆高、凌跨世俗的強烈願望。正是這種雄豪的性格、偉大的抱負、高尚的人格、闊大的胸懷，使杜甫在創作傾向上推崇筆力雄強、氣象闊大之作，在創作實踐上追求陽剛之美。體現在對意象的獨特選擇上，就決定了杜詩的物象選擇必然會傾向於具有陽剛之美的闊大物象，表現出獨特的藝術風格和審美價值追求。

於是體現在杜甫筆下的自然景象，則為「造化鍾神秀，陰陽割昏曉」「星垂平野闊，月涌大江流」「吳楚東南坼，乾坤日夜浮」「江間波浪兼天涌，塞上風雲接地陰」「無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來」等極為雄壯闊遠的高山巨澤、長空大川等意象選擇，表現了詩人廣博的襟懷、強大的精神力量及人格魅力。而體現在杜甫的詠物詩中，則以對鳳凰、馬、鷹、鶻、雕一類雄強剛猛的動物的歌詠為主。「鳳凰」 是杜詩中獨具個性的意象。鳳凰是我國古代傳說中的神鳥，據說鳳凰出現則天下太平。自從七歲詠鳳凰以來，杜甫就越來越有意識地以鳳凰自況。這能帶來太平祥瑞的鳳凰，不就是他偉大抱負的象徵，不就是他的圖騰嗎？《朱鳳行》里那隻處境艱險，窮愁潦倒，孤無儔侶，卻心繫百鳥，猶「願分竹實及螻蟻」的仁愛善良的朱鳳形象，正是詩人自身仁民愛物的象徵。詩人在詩中熱切地呼喚它的降臨，「干戈兵革斗未止，鳳凰麒麟安在哉」（《又觀打魚》）；甚至願獻出自己的血肉之軀：「我能剖心血，飲啄慰孤愁。心以當竹實，炯然無外求。血以當醴泉，豈徒比清流。」（《鳳凰台》）再看詩人筆下的馬：「胡馬大宛名，鋒棱瘦骨成；竹批雙耳峻，風入四蹄輕；所向無空闊，真堪托死生；驍騰有如此，萬里可橫行。」（《房兵曹胡馬》）這首詩「詞語矯健豪縱，飛行萬里之勢，如在目前」（《杜詩鏡銓》卷一趙汸語），借馬之神清骨峻、昂藏不凡意象，言己之壯志雄心，充分表現了作者一往無前、以天下為己任的英雄主義氣概。在《畫鷹》里，詩人以鷹自比，不僅「竦身思狡兔，側目似愁胡」，更期待著「何當擊凡鳥，毛血灑平蕪」。而在《王兵馬使二角鷹》一詩中，詩人極寫角鷹除惡鳥，分梟鸞，表現自己除惡務盡、再造昇平的情懷。詩人這種抱負和情懷，精神和氣魄，至老而彌盛，更增一種不妥協之心。如《瘦馬行》《病馬》《楊監又出畫鷹十二扇》等詩無不表現出杜甫雖至暮年而壯心不減，鞠躬盡瘁，忠心耿耿的形象。到了《義鶻行》里雖則扶弱見剛勇，但詩人前期物象中所體現出的「萬里可橫行」那種目空一切的精神，因艱難時世，壯志未酬而變為「哀鳴思戰斗，迥立向蒼蒼」（《秦州雜詩》），豪邁之中多了一些悲壯底色；而《韋諷錄事宅觀曹將軍畫馬圖歌》里則發為英雄末路的浩嘆了。這些詩都將主體感情注入客體之中，詩人之情志與客觀之事物有機契合，使其意象更加鮮明，內蘊更加深廣。正如黃徹所雲：「蓋其致遠壯心，未甘伏櫪；疾惡剛腸，尤思排擊。」（《碧溪詩話》卷二）至此，詩人的致遠雄心和疾惡剛腸所體現出的忠君愛國，必然升華為對人民命運深切關注的仁民愛物。前者所體現的英雄情結與後者所體現的人道情懷在本質上具有一致性。

由此杜詩還表現出對微小柔弱的或被摧殘遺忘的物象的歌詠與關注。如《孤雁》：「孤雁不飲啄，飛鳴聲念群。誰憐一片影，相失萬里雲。望盡似猶見，哀多如更聞。野鴉無意緒，鳴噪亦紛紛。」這首詩就視覺言，「望斷矣而飛不止，似猶見其群而逐之者」；就聽覺言，「哀多矣而鳴不絕，以更聞其群而呼之者」（蒲起龍《讀杜心解》卷三之五）。戰亂頻仍，人民漂泊流離，詩人同情悲切之心流露無遺。全篇皆以審美主體對客體的觀照立言，客觀物象鮮明地打上詩人主觀感情之烙印，構成特色獨具的意象，詩歌意蘊內藏，思想容量極大。他如《鸚鵡》寓失羈棲之感；《鷗》則羨其閑適自得；《猿》則奇其智能全生；《麂》慨亂世之危；《雞》表殊鄉之俗；《黃魚》憫長大難容；《白小》傷細微不免等，都在對小生命的觀照中，形象地展現著作者的精神世界。愛憎分明，至情至性，真是「一重一掩吾肺腑，山鳥山花吾友於」（《嶽麓山道林二寺行》）。

此外，病樹、病桔、枯楠、枯棕、古塞、秋雲、暮砧、殘炬……甚至高江、急峽、危城、孤舟、啼猿、翔鳥、落花、落日、寒月等等；以及那辛苦的織女，堂前撲棗的老婦，重負下呻吟的老農，新婚成別的夫妻；那巧取豪奪的官吏，驕橫跋扈的將軍，粗暴無理的惡少，長安水邊的麗人等，都成為頗能代表杜詩風格的意象，表現了詩人杜甫對中興濟世的熱切，對淆亂乾坤的指斥，對橫行霸道的憤慨，對漂泊流離的悲傷，對生靈塗炭的悲憫，對物力衰竭的惋惜，對博施濟眾的贊美。誠如葉燮所說：「杜甫之詩，隨舉其一篇與其一句，無處不可見其憂國愛君，憫時傷亂，遭顛沛而不苟，處窮約而不濫，崎嶇兵戈盜賊之地，而以山川景物、友朋杯酒抒憤陶情，此杜甫之面目也。」（《原詩》卷二） 總之，杜甫一生不管窮與達、安與危，都始終充滿一種義不容辭的責任感和使命感，抱著以自己的生命去殉所熱愛所從事的事業的堅定信念，「上感九廟焚，下憫萬民瘡」，其氣至大至剛，其情至悲至痛；而其獨具個性的詩歌意象，融自然景物、國家災難、個人情思為一體，寄慨遙深，使真實壯闊的時代生活畫面罩上了凝重深沉的憂郁色彩和悲劇氣氛，感情豪壯悲愴，筆觸蒼老遒勁，鮮明地形成了杜詩沉鬱頓挫的藝術風格，其意象生成的或「噴薄而出」「壯麗高朗」（方東樹《昭昧詹言》卷十七）的陽剛之美，或「透徹溫醇」「情韻纏綿」（同前）的陰柔之美，只不過是其詩歌風格的兩個不同側面而已。別林斯基曾說：「任何偉大的詩人之所以偉大，是因為他的痛苦和幸福深深根植於社會和歷史的土壤里，他從而成為社會、時代以及人類的代表和喉舌。」（《別林斯基論文學》）杜詩在其獨特的詩歌意象中把家愁國恨交織起來，深刻地表現了正直知識分子的個人命運與國家民族命運休戚相關，具有高度的概括性和典型意義，這正是「沉鬱頓挫」的精神實質。

二、意象的密集組合及其對近體詩自身格律限制的克服

詩歌意象的組合或跳躍，是一種最凝練精粹的意象表達方式。中國古典詩詞意象的組合，藉助了漢語語法意合的特點，詞語與詞語、意象與意象之間可以直接拼合。這就猶如電影里的蒙太奇手法，一個意象接一個意象，一個畫面接一個畫面，鏡頭之間留下大量的空白，讓讀者根據生活的邏輯、經驗的積累和自身的修養去補充完善。這種高度濃縮的詩句，最大限度地增強了詩歌意象的密度和詩句的力度；不僅使詩中的意象群鮮明突出，而且為讀者提供了聯想與想像的廣闊天地，具有極大的審美價值。

同李白詩歌意象的「疏宕」不同，杜詩善於把若干意象壓縮在一句詩中，密度大，容量也大，顯得凝重老成深厚。比如被譽為「古今七律第一」的《登高》：「風急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回。無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來。萬里悲秋常作客，百年多病獨登台。艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯。」整首詩的意象組織得十分緊密，特別是首聯和頸聯，意象一個接一個，層出不窮，用字遣詞極為精當，無一虛設。「萬里」一聯關合多層意思，且不覺堆砌，歷來為人所激賞。對此羅大經說道：「萬里，地之遠也；秋，時之凄慘也；作客，羈旅也；常作客，久旅也；百年，暮齒也；多病，衰疾也；台，高，迥處也；獨登台，無親朋也；十四字之間含八意，而對偶又精確。」（《鶴林玉露》十一）另有人則雲他鄉作客一可悲，經常作客二可悲，萬里作客三可悲，況當秋風蕭瑟四可悲，登台易生悲秋五可悲，親朋凋零獨去登台六可悲，扶病而登七可悲，此病常來八可悲，人生不過百年卻在病愁中過卻九可悲。這里萬里、悲秋、作客、百年、多病、獨、登台諸多意象交錯組合，你中有我，我中有你，有序而無時序，交織共時，一目盡收眼底。詩中秋景已非夔州實錄，而是「離形得似」的藝術幻境；詩中悲秋之情也不僅是杜甫個人獨有的情緒，而是從個人生活經驗中提取的具有普遍意義的審美經驗，真正做到了「寫現實而超越現實」。再如《春望》：「國破山河在，城春草木深。感時花濺淚，恨別鳥驚心。烽火連三月，家書抵萬金。白發搔更短，渾欲不勝簪。」清陳婉俊女士注此詩說前「四句十八層」，可見意象之密集，組合之緊湊，非如此不足以道出此詩的豐富、復雜、曲折、隱微、沉痛之處。首聯「國破」的殘壁與「城春」的生機蓬勃構成鮮明對比，突出勾畫了長安淪陷後的破敗景象，寄寓了詩人感時憂國的深沉感慨。司馬光贊賞道：「古人為詩，貴於意在言外，使人思而得之……近世惟杜子美最得詩人之體。如此言『山河在』，明無余物矣；『草木深』，明無人跡矣；花鳥，平時可娛之物，見之而泣，聞之而悲，則時可知矣。」（《溫公續詩話》）

杜詩在以天然景物構成意象時，還開創了意象疊加的方法，即全用實體性的名詞意象拼接濃縮，省去諸名詞意象之間的關聯詞語，「語不接而意接」，以高度的詩化語言，擴大了近體詩的容量，達到了言約義豐、以少總多的藝術境界，增添了審美價值。如「風急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回」（《登高》）「細草微風岸，危檣獨夜舟」（《旅夜書懷》）「三年笛里關山月，萬國兵前草木風」「含風翠壁孤雲細，背日丹楓萬木稠」（涪城縣香積寺官閣））「日月籠中鳥，乾坤水上蘋」（《衡州送李大夫七丈趙廣州》）等都是意象密度極大的句子，其意象間形成一個個斷裂的空白，造成意象間的脫節；實際上這是詩人有意為欣賞者留下的空白，它延長了欣賞者的審美感知過程，增加了審美趣味。此種意象疊加法，杜甫以後仿效者漸多，且不乏佳構，如「雨中黃葉樹，燈下白頭人」「雞聲茅店月，人跡板橋霜」等；柳永、馬致遠等人也有精妙的借鑒與創新。杜甫對意象組合方式的開拓與創新，克服了近體詩自身的局限，擴大了這一體裁的容量，豐富了近體詩的表現技巧，使詩人情感的表現更為自由靈活多變，從而使近體詩具有一種異於古詩的新的審美特徵。

三、意象的新奇構造及其所產生的獨特的審美效果

當詩人獨特的感受與情感不能在客觀事物中找到合適的表現形式時，詩人就會憑借自身的想像力，對客觀事物加以變形重鑄，讓心靈孕育的意象，以新奇的構造方式妥帖地傳達詩人的情意。杜甫有詩雲：「為人性僻耽佳句，語不驚人死不休。」 他總是自覺地造語作新，尤在詩歌語言上「獨開生面」。為此，明陸時雍《詩鏡總論》曾指責杜甫：「在於好奇，作意好奇則天然之致遠矣……細觀之，覺幾回不自在。」其實，「作意好奇」正是杜甫自覺的追求，「不自在」正是杜甫詩歌陌生化的效果。詩人往往用緊縮省略、顛倒錯綜、反接實描、動詞變義等種種變形方式，使語序多「以意為之」，鑄成新奇別致的意象形態，顯示出一種新的審美追求與審美特徵。這種變形看似「反常」「無理」，然而它卻更深刻更有力地顯示著所描寫事物的本性、神髓、風采，因而具有著「反常合道」「無理而妙」（清賀裳《鄒水軒詞筌》）的特點，形成了審美意象的靈趣與奇趣。它看似破壞了先前意象的自然親切感，卻具有一種新奇性與陌生感，給讀者留下了藝術想像和再創造的空間，增強了詩歌的藝術魅力。如「碧瓦初寒外」（《冬日洛城北謁玄元皇帝廟》），「初寒」之氣充塞宇宙間，無所不在，無所不包，碧瓦何能獨居於外？但只要我們充分調動審美經驗和想像力，領悟到詩人因瓦之碧色聯想到草木之青翠，再由「悲哉秋之為氣也，草木搖落而變衰」這一生活經驗，則眼中之碧瓦的的確確獨居於寒氣之外；而且仰視巍巍玄元寺，感覺碧瓦之高已超然乎充塞於天地之間的寒氣，則非「外」字不可了。詩句借碧瓦之實體，將詩人對高聳壯麗的玄元寺的獨特感受和拜謁時的崇敬心理傳達給讀者，是所謂「逞於象，感於目，會於心」（葉燮《原詩》）者。再如「星臨萬戶動，月傍九霄多」（《春宿左省》），月或有「言圓缺，言明暗。言升沉，言高下，未有言多少者」，「今曰『多』，不知月本來多乎？抑傍九霄而始多乎？不知月多乎？月所照之鏡多乎？」葉燮進一步指出這一「多」字有「不可名言」之妙：「試想當時之情景，非言明、言高、言升可得，而惟此多字可以盡括此宮殿當前之景象。他人共見之，而不能知、不能言；惟甫見而知之，而能言之。」其實「多」只是感受，是詩人任拾遺值班時因憂國事不成寐而看月的獨特感受，其中不乏詩人夜宿左省的甜蜜幸福感。故只有「多」字才足以表達他復雜的心緒。又如「晨鍾雲外濕」（《船下夔州郭宿，雨濕不得上岸別王十二判官》），鍾聲無形安能濕？又何能辨其濕？「高城秋自落」（《晚秋陪嚴鄭公摩訶池泛舟》），「秋」如何落？從何而落？對此葉燮贊嘆道：「所謂言語通斷，思維路絕。然其中之理，至虛而實，至渺而近，灼然心目之間，殆如鳶飛魚躍之昭著也。」（葉燮《原詩》）

從某種意義上說，詩是想像力的競賽，創構新意象，讓意味與詩的形式得到最完美的化合，乃是詩人神聖的使命。杜甫創構的新奇意象乍看悖於常情常理，實則是利用所謂「阻拒性原理」與「陌生化」原則，使那些已變得慣常的或無意識的東西陌生化；而那些從個人生活經驗中蒸餾出來的細節，經由詩人主觀感情的點化，並用自己獨特的用詞遣句、意象結構，形成個性化的情感意象，創造出全新的感覺世界。如《放船》中的「青惜峰巒過，黃知桔柚來」，由第一眼的印象到引起感受的情緒，再到理性判斷，秩序井然，不正是「意識流」所追求的效果嗎？試看「經心石鏡月，到面雪山風」（《春日江村五首》）這樣的語序，不是惟妙惟肖地繪制出了詩人因感受的強烈才引起對事物的關注的思維軌跡嗎？杜甫還善於利用漢字的視覺性，將一些客觀上無序的共時畫面組合成有序的詩的語法，看似不經心實則精確地表達了自己的感受，獲得了獨特的審美效果。如「桃花細逐揚花落，黃鳥時兼白鳥飛」（《曲江對酒》），在自然界，桃花、揚花本是錯雜紛下，而黃鳥、白鳥也無所謂誰伴誰飛；一經杜甫組織入詩，「逐」「兼」二字頓然化無序為有序，而人情便宛然在其中。這種新奇的意象構造，開創了由具有現實特徵的意象向超現實的意象邁進的物化抒情方式，突破了舊的審美心理規范，具有獨特的審美價值；這在中國古典詩歌意象形態發展過程中，無疑是一個里程碑。其他如「帝鄉愁緒外，春色淚痕邊」（《泛舟送魏十八含曹返京因寄岑中允范郎中季明》）「驛樓衰柳側，縣廓輕煙外」（《謁元公上方》）「香霧雲鬟濕，清輝玉臂寒」（《月夜》）「千家山郭靜朝暉，日日江樓坐翠微」（《秋興》之三）「香稻啄余鸚鵡粒，碧梧棲老鳳凰枝」（《秋興》之八）等，皆屬此類。

8. 有關香港的歷史資料

1841年1月26日，第一次鴉片戰爭後，英國強佔香港島，事後清政府曾試圖用武力予以收復，道光皇帝為此發下多道諭旨，但清朝始終不能捍衛領土完整。

1842年8月29日，清政府與英國簽訂不平等的《南京條約》（原名稱《江寧條約》），割讓香港島給英國。

1860年10月24日，中英簽訂不平等的《北京條約》，割讓九龍半島界限街以南地區給英國。

1898年6月9日，英國強迫清政府簽訂《展拓香港界址專條》（俗稱「新界租約」），強行租借九龍半島界限街以北、深圳河以南的地區，以及200多個大小島嶼，租期99年（至1997年6月30日結束）。

通過三個條約，英國共佔有包括香港島、九龍和新界總面積達1092平方公里的中國領土，也就是現在整個香港地區的面積。

1997年7月1日，中國政府對香港恢復行使主權，香港特別行政區成立，基本法開始實施。香港進入了「一國兩制」、「港人治港」、高度自治的歷史新紀元。

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20世紀80年代初，為實現國家和平統一，國家領導人鄧小平創造性地提出了「一國兩制」的科學構想，並首先用於解決香港問題。按照鄧小平的論述，「一國兩制」是指在一個中國的前提下，國家的主體堅持社會主義制度，香港、澳門、台灣保持原有的資本主義制度長期不變。

香港回歸祖國後，「一國兩制」由科學構想變成生動現實。中央政府嚴格按照香港基本法辦事，認真履行憲制責任，堅定支持香港特別行政區行政長官和政府依法施政。

香港特別行政區依法實行高度自治，享有行政管理權、立法權、獨立的司法權和終審權，繼續保持原有的資本主義制度和生活方式不變，法律基本不變，繼續保持繁榮穩定，各項事業全面發展 。

中央擁有對香港特別行政區的全面管治權，既包括中央直接行使的權力，也包括授權香港特別行政區依法實行高度自治。對於香港特別行政區的高度自治權，中央具有監督權力。

中央貫徹「一國兩制」方針堅持兩點，一是堅定不移，不會變、不動搖；二是全面准確，確保「一國兩制」在香港的實踐不走樣、不變形，始終沿著正確方向前進 。

不斷推進「一國兩制」在香港的成功實踐，是中國夢的重要組成部分。既要把實行社會主義制度的內地建設好，也要把實行資本主義制度的香港建設好。

在香港經濟發展的歷史中，經歷了兩次經濟轉型。1950年以前香港經濟主要以轉口貿易為主。從50年代起香港開始工業化，到1970年，工業出口占總出口的81%，標志著香港已從單純的轉口港轉變為工業化城市，實現了香港經濟的第一次轉型。

20世紀70年代初，香港推行經濟多元化方針，香港金融、房地產、貿易、旅遊業迅速發展，特別是從80年代始，內地因素成為推動香港經濟發展的最主要的外部因素，香港的製造業大部分轉移到內地，各類服務業得到全面高速發展，實現了從製造業轉向服務業的第二次經濟轉型。

9. 關於救動物的外國影片 名字是什麼

動物是自然界生物中的一類，主要包括原生動物、海綿動物、腔腸動物、扁形動物、線形動物、環節動物、軟體動物、節肢動物、棘皮動物、和脊索動物等，約一百三十萬種。根據zoo3權威推崇出的最新動物定義為：自身無法合成有機物，須以動植物或微生物為營養，以進行或維持生命活動的生物。

目錄

詞語釋義
概念定義
動物起源
動物種類魚類
兩棲類
爬行類
鳥類
哺乳動物
無脊椎動物
分類與鑒定
瀕危動物
瀕危原因總述
十大瀕臨滅絕動物
動物中的數學家
尾巴的作用
拾零
有關古詩
動物行為防禦行為
貯食行為
攻擊行為
繁殖行為
動物思維詞語釋義
概念定義
動物起源
動物種類 魚類
兩棲類
爬行類
鳥類
哺乳動物
無脊椎動物
分類與鑒定
瀕危動物
瀕危原因 總述
十大瀕臨滅絕動物
動物中的數學家
尾巴的作用拾零有關古詩動物行為
防禦行為 貯食行為 攻擊行為 繁殖行為動物思維展開 編輯本段詞語釋義
【注音】dòng wù 【英文】animal、animals(復數) 【解釋】 1.[animal]∶自然界中生物的一大類，與植物，微生物相對。多以有機物為食料，有神經，有感覺，能運動。《周禮·地官·大司徒》：「辨五地之物生：一曰山林，其動物宜毛物，其植物宜早物。」 明 葉子奇 《草木子·觀物》：「動物本諸天，所以頭順天而呼吸以氣；植物本諸地，所以根順地而升降以津。」 茅盾《尚未成功》：「人到底是感情的動物呀。」 2.[moving object]∶活動或能夠活動之物詳細解釋。 3. 謂感動或感化萬物。 三國魏 嵇康《琴賦》：「其感人動物，蓋亦弘矣。」 南朝梁 慧皎《高僧傳·唱導·論》：故以懇切感人，傾誠動物，此其上也。」《禮記·中庸》「唯天下至誠為能化」 宋 朱熹集註：「誠能動物。」 4.活動或能夠活動之物。 宋 蘇舜欽《復辨》：「象曰『雷在地中復』，蓋雷者，陽物也，動物也。」《朱子語類》卷六二：「心本是箇動物，不審未發之前，全是寂然而靜，還是靜中有動意？」
編輯本段概念定義
動物是多細胞真核生命體中的一大類群，稱之為動物界。一般不能將無機物合成有機物，只能以有機物（植物、動物或微生物）為食料，因此具有與植物不同的形態結構和生理功能，以進行攝食、消化、吸收、呼吸、循環、排泄、感覺、運動和繁殖等生命活動。動物的分類動物學根據自然界動物的形態、身體內部構造、胚胎發育的特點、生理習性、生活的地理環境等特徵，將特徵相同或相似的動物歸為同一類. 成為脊索動物和無脊索動物兩大類。 動物根據水生還是陸生，可將它們分為水生動物和陸生動物；根據有沒有羽毛，可將它們分為有羽毛的動物和沒有羽毛的動物。除以上兩種特徵外，我們還可以用其他的特徵將它們進行分類。 動物也有多種分類方法。通過對不同動物的解剖，可以發現有的動物體內有脊柱，有的動物體內沒有脊柱，根據體內有無脊柱，我們可以將所有的動物分為脊椎動物和無脊椎動物兩大類。 注意：人也屬於動物，而且是高級動物。
編輯本段動物起源
依照「全集然文明」的猜測：動物之所以會存在，是因為各種物質需要從不平衡狀態達到平衡狀態（就像各種化合反應都是各種元素從相對不穩定的狀態到達相對穩定的狀態，這個過程就是一個儲空從儲差到儲平的儲流），但由於如果這個整體的物質不能移動，就無讓自身移動到一個更穩定的狀態，於是就各種物質的整體就必然產生了進化，最後進化出了動物這種東西（至於達爾文「物競天擇」的進化論則是後話了）。
編輯本段動物種類
目前已知的動物種類大約有150萬種。可分為無脊椎動物和脊椎動物。 科學家已經鑒別出46900多種脊椎動物。包括鯉魚、黃魚等魚類動物，蛇、蜥蜴等爬行類動物，還有大家熟悉的鳥類和哺乳類動物。 科學家們還發現了大約130多萬種無脊椎動物。這些動物中多數是昆蟲，並且昆蟲中多數是甲蟲。另外，像鼻涕蟲、海綿等動物都屬於無脊椎動物。 1.無脊椎動物中包括：原生動物、扁形動物、腔腸動物、棘皮動物、節肢動物、軟體動物、環節動物、線形動物八大類。所以無脊椎動物佔世界上所有動物的百分之九十以上。 2.脊椎動物包括：魚類、兩棲類、爬行類、鳥類、哺乳類五大種類。 脊椎動物 特徵有由脊椎骨組成的脊柱(脊索只見於胚胎期)。脊柱保護脊髓、脊柱與其他骨骼組成脊椎動物特有的內骨骼系統。有明顯的頭部,背神經管的前端分化成腦及其他感覺器官，例如眼、耳等、腦及感覺器官集中在頭部，可加強動物對外界的感應。身體由表皮及真皮覆蓋。皮膚有腺體，大部分脊椎動物的皮膚有保護性構造，例如鱗片、羽毛、體毛等。有完整的消化系統、口腔內有舌，多數有牙齒,亦有肝及胰臟。循環系統包括有心臟、動脈、靜脈及血管。排泄系統包括兩個腎臟及一個膀胱。有內分泌腺，能分激素(荷爾蒙)調節身體機能，生長及生殖。
魚類
魚類
特徵：水棲動物(只能生活於水中)。皮膚有鱗片覆蓋，屬變溫動物。具有鰭(可以水中游動)，用鰓呼吸的變溫動物。體外受精，主要為卵生，部分為胎生及卵胎生。 魚的種類很多，主要分為兩大類別： 軟骨類例：鯊魚特徵皮膚堅韌，有極細小楯鱗，無魚鰾，尾鰭上下不對稱，有五對鰓，沒有鰓蓋。 硬骨類例：馬口魚特徵：骨骼為硬骨，皮膚有許多黏液腺，為骨鱗片所覆蓋，有魚鰾。
兩棲類
(Amphilia) 青蛙
特徵： 需在水中渡過其幼年時期。 具有適應陸生的骨骼結構，有四肢，皮膚濕潤，有很多腺體。 身體無鱗片或體毛。 舌分叉，倒生，能向外伸展。 交配及受精在水中進行。 幼體以鰓呼吸，成體則用皮膚，口腔內壁及肺呼吸。 兩棲動物的分類 無尾 例：蟾蜍 特徵： 有適應陸上生活的骨骼系統，身體分頭,軀乾和四肢.前肢四趾，後肢五趾, 趾間有蹼.後肢適用於游泳及跳躍有肺，但主要呼吸器官為口腔內壁及皮膚. 有尾 例：蠑螈 特徵: 有適應陸上生活的骨骼系統,為身體細長之有尾水陸兩棲類. 無足 例：魚螈
爬行類
特徵：陸生動物.皮膚有鱗片或盾片覆蓋. 具有防水外皮，水份散失. 屬變溫動物(靠外界的溫度或熱源來改變其體溫).主要分布在地球較溫暖的地區. 體內受精,卵生或卵胎生.在陸地產卵，卵有防水外殼包裹. 爬行動物的分類 testbyfindwo 有足類 例:烏龜 特徵： 有堅硬的外殼.上下頷不具齒,但有角質鞘.卵生.可分陸棲，水棲或海洋生活. 無足類 例:眼鏡蛇 特徵： 無四肢,肩帶及胸骨.不具活動的眼臉及外耳孔.舌頭末端分叉，伸縮力強.皮膚有鱗片,可吞咽比自己身體直徑大的獵物.蛇的器官俱備特化成長形，左肺退化.蛇會定期蛻皮，能使自己不斷進行成長，便於繁衍.
鳥類
特徵：全身披有羽毛,身體呈流線形，有角質的喙；眼在頭的兩側,頸部長而靈活可270度轉；前肢特化成翼，後肢有鱗狀外皮，具四趾；恆溫動物（能通過自身的生理過程產生熱量，即使外界溫度很低，他們也能維持高而恆定的體溫），平均體溫比哺乳動物高出10度左右（平均42度）。 卵生 1．主要特徵： (1)體表被羽毛，有翼，能飛翔。皮膚薄而軟，便於肌肉的劇烈運動。 (2)新陳代謝旺盛，體溫恆定。高而恆定的體溫，促進體內新陳代謝的速度。恆溫減少了動物對外界溫度條件的依賴性，獲得夜間活動的能力和在極地大陸上存活的能力。 (3)具有發達的神經系統和感官。鳥類的大腦、小腦、中腦都很發達。大腦半球較大，這主要是由於大腦底部紋狀體的增大。在鳥類，紋狀體是管理運動的高級部位，也和一些復雜的生活習性相關。實驗證明：切除鳥的一部分紋狀體後，它的正常的興奮和抑制就被破壞，視覺受影響，求偶、營巢等習性喪失。鳥類的大腦皮層並不發達，小腦很發達，這與鳥類飛翔運動的協調和平衡相關。 (4)具有較完善的繁殖方式和行為(築巢、孵卵和育雛)。 2．鳥綱的分類 （1）平胸總目 主要特徵是：後肢強大，胸扁平，無龍骨突，不具飛翔能力；羽毛分布全身，無羽區及裸區之分，羽枝不具羽小鉤，因而不形成羽片。常見種類有鴕鳥、見雛鳥。 （2）企鵝總目 潛水生活的中、大型鳥類，具有一系列適應潛水生活的特徵。前肢鰭狀，適於劃水。具鱗片狀羽毛（羽軸短而定，羽片窄），均勻分布於體表。尾短，腿短而移至軀體後方，趾間具饃，適應游泳生活。在陸上行走時軀體近於直立，左右搖擺。皮下脂肪發達，有利於在寒冷地區及水中保持體溫。骨骼沉重而不充氣。胸骨具有發達的龍骨突起，這與前劃水有關。游泳快速。 該目分布限在南半球。代表為王企鵝。 （3）突胸總目 通常翼發達，善於飛翔，龍骨突發達，最後 4～6 枚尾椎癒合為一塊尾綜骨。一般具有充氣性骨骼，正羽發達，構成羽片，體表有羽區、裸區之分。雄鳥絕大多數不具交配器官。 該總目的鳥類種類繁多，為了研究方便，可以從兩個方面來討論它們的類群。 一個方面是根據生態類型分為游禽、涉禽、鶉雞、鳩鴿、攀禽、猛禽和鳴禽七個生態類型。 游禽：喙扁闊或尖長，腿短而具蹼，翼強大或退化。 涉禽：喙細而長，腳和趾均很長，蹼不發達，翼強大。 鶉雞：啄短而強，足和爪強健，翼短圓。 鳩鴿：喙短、基部具蠟膜，足短健，翼發達。 攀禽：喙強直，足短健、對趾型，翼較發達。 猛禽：喙強大呈鉤狀，足強大有力，爪銳鉤曲，翼強大善飛。 鳴禽：喙外形不一，足短細，翼較發達。 另一個方面是根據形態結構特點分成若干個目來進行研究。以下介紹一些常見的目。 鵜形目：四處向前，處間具全噗；嘴端成鉤狀，具發達的喉囊，雛鳥屬於晚成鳥，游禽類，如鸕鶿等。 鶴形目：頸長、喙長、腿長、趾三前一後，四趾在同一平面上，幼鳥屬晚成烏，涉禽類，常見種類有白鷺等。 雁形目：嘴扁平，具加厚的嘴甲，邊緣具櫛狀突起；腿短後移，趾三前一後，前趾間具蹼，雄性翼上常具翼鏡；雄鳥具交配器；雛鳥為早成鳥，游禽類。常見種類有天鵝、綠頭鴨。 隼形目：嘴具利鉤，爪發達，飛翔力強；視覺敏銳，猛禽類，雛鳥為晚成鳥。常見種類有鳶、紅隼、金雕等。 雞形目：體結實；喙短，為圓錐形；翅短圓，善走；雄鳥頭頂有肉冠，羽色鮮艷；繁殖期行為復雜，鶉雞類，幼鳥屬早成鳥。如褐馬雞、紅腹錦雞等。 鶴形目：喙長，頸長和腿長，趾三前一後，趾間蹼不發達，後趾著生位置較高，與其他三趾不在同一平面上，幼鳥為早成鳥，涉禽類。常見種類有丹頂鶴、灰鶴等。 鴿形目：嘴短、具蠟膜；四趾位於同一平面上，足短健、善走；嗉囊發達，雛鳥為晚成鳥或早成鳥，鳩鴿類。常見種類有原鴿、毛腿沙雞等。 鴞形目：嘴爪強大而鉤曲；頭大，眼大向前，眼周羽毛形成面盤；耳孔大，具耳羽，聽覺敏銳； 第四處能向後反轉； 幼鳥屬晚成鳥， 屬猛禽類。 主要種類有長耳鴞、 短耳鴞 等。 鴷形目：嘴呈錐狀，適於啄木；舌長具角質小鉤；趾兩前兩後；幼鳥屬晚成鳥，攀禽類。 常見種類如斑啄木鳥。 雀形目：鳴管及鳴骨發達；足趾三前一後，在一個平面上，適於營巢，幼鳥屬晚成鳥，鳴禽類。常見種類有雲雀、家燕等。
哺乳動物
特徵： 體內有一條由許多脊椎骨連接而成的脊柱; 身體有毛覆蓋,有口腔咀嚼和消化，可提高能量及營養的攝取; 胎生(鴨嘴獸,針鼴除外),哺乳; 恆溫.在環境溫度發生變化時也能保持體溫的相對恆定，從而減少了對外界環境的依賴,擴大了分布范圍; 腦顱擴大，大腦相當發達,在智力和對環境適應上超過其他動物; 內肢強壯靈敏，有快速的活動能力; 心臟左,右兩室完全分開; 牙齒分為門齒，犬齒和頰齒. 哺乳類動物的分類 1．主要特徵 (1)全身被毛，具有陸上快速運動的能力。毛是哺乳動物所特有的，哺乳動物一般每年換毛兩次：春季和秋季換毛。換毛是哺乳動物對季節變化後的適應。 (2)出現口腔咀嚼和消化。消化管分化程度較高，消化腺較發達，消化酶多樣化。哺乳動物的牙齒分為門齒（切牙）、犬齒（尖牙）和臼齒（磨牙），齒型和齒數是哺乳動物分類的依據之一。 (3)體溫恆定，對環境依賴性減少。 哺乳動物
(4)具有高度發達的神經系統和感官，協調能力強。哺乳類神經系統主要表現在大腦和小腦體積增大、神經細胞聚集、皮層加厚。表面出現了皺褶（溝和回）。 (5)胎生、哺乳，後代成活率高。 原獸類 特徵 卵生,卵有殼. (例：鴨嘴獸) 後獸類 特徵 不具真正的胎盤，幼兒在育兒袋中發. (例:袋鼠) 真獸類 特徵 有胎盤,胎兒發育完善後才產出，佔哺乳類的絕大部分.並分為十四類別。 食蟲類(例：鼴鼠) 鱗甲類(例:穿山甲) 翼手類(例：蝙蝠) 兔形類(例:兔) 嚙齒類(例：鼠,箭豬) 貧齒類(例:食蟻獸) 食肉類(例：獅,犬,熊貓) 鰭足類(例:海獅,海豹,海象) 海牛類(例：海牛) 鯨類 (例:海豚,鯨 長鼻類(例：象) 奇蹄類(例:斑馬,犀牛) 偶蹄類(例：河馬,牛,豬,鹿,駱駝) 靈長類(例:,猩猩，猴,人) 例：獅子。 特徵: 屬食肉目中的貓科動物.大型獸類，爪能伸縮,善於跳躍，犬齒發達,善於伏擊其他動物. 例：大象 特徵: 為現存最大之陸棲動物.耳寬大扁平，鼻特長,可助於取食，體毛退化,腳底有厚彈性組織墊，以承託身體重量.上門牙特別發達,長出體外.食物以植物為主. 例：食蟻獸 特徵: 前肢其中二至三指特長，用以掘開蟻巢.無門齒,吻長呈管狀，舌長呈黏性,能黏附白蟻，尾長而多毛.棲於草原沼澤地,善游泳，以白蟻及蟻為食. 例：蝙蝠 特徵: 前肢特化,指骨特長，指骨與體側及後肢之間生有薄而韌的翼膜,作飛行器官.後肢具爪，可以倒掛身體棲息.胸骨突起,鎖骨發達，以利飛行.大部分蝙蝠喜食蟲,且善於捕食飛行中的昆蟲,少數吃果實. 例：海豚 特徵: 海產哺乳類，亦有淡水品種.海豚屬齒鯨類,身體呈流線性，頸部不能區分,頸椎骨有癒合現象.頭尖而長，具有內質背鰭.前肢特化成闊槳狀.不具後肢,尾長，具水平叉狀尾鰭. 例：猿猴 特徵: 拇指與其他指相對,適於攀緣及握物.鎖骨發達，身有體毛(手掌除外),指具指甲，大腦及感覺器官發達.雙眼向前,有骨質眼窩.行為接近人類.
無脊椎動物
原生動物 特徵： 單一細胞動物，身體的構造十分簡單,會吃，會動,會繁殖和死亡.身體非常小，要用顯微鏡才觀察得到的動物.棲息在淡水,海水或者共其他動物的體液內.例如變形蟲. 軟體動物 軟體動物外形多樣化，是十分成功的生物類別,包括所有「貝殼類」動物，八爪魚及墨魚.大部分軟體動物生活在海里,部分生活在鹹淡水交界或淡水，亦有小部分是陸生的. 特徵: 身體柔軟,不分節，左右對稱,背部皮層向下伸延成外套膜，覆蓋身體的大部分.軟體動物中的貝殼類的貝殼便是由外套膜的上皮細胞分泌而成. 大多數軟體動物有一至兩個貝殼,例如蝸牛、蜆. 另一些則退化成內殼，藏於外套膜之下,例如墨魚. 有些種類的外殼則完全消失，例如裸鰓類. 蠕蟲 特徵 : 身體柔軟,分環節，每一個環節都有一對排泄器.例如蚯蚓和沙蠶. 柔軟圓形的身體,寄生在動物或植物體內.例如蛔蟲和蟯蟲. 節肢動物 節肢動物是動物界最大的一門，品動亦最繁多,約佔全部動物品種的百分之八十五.對環境的適應力特強，生存地方包括海水、淡水、高山、空氣、土壤,甚至是動物及植物的體內及體外. 主要特徵： 身體兩側對稱，身體分節,但部分體節融合成特別部位，如頭部及胸部.有些節肢動物,例如蜘蛛類，頭部及胸部進一步融合成頭胸部.身體的附肢,例如足部、觸角、口器等都分節. 體壁堅硬，主要由幾丁質組成, 可提供保護，亦作為外骨骼之用.由於體壁堅硬,妨礙生長，節肢動物需要在生長期蛻皮多次. 感官系統甚為發達,眼有單眼和復眼兩種.復眼用作視物，而單眼用作感光.另外,還有觸覺、味覺、嗅覺、聽覺及平衡器官，好些昆蟲還有特別的發聲器. 節肢動物的呼吸系統頗為多樣化,可以利用體表， 鰓(水生的)及氣管(陸生的)呼吸.蜘蛛等則利用書肺進行呼吸. 節肢動物的分類: 甲殼類 例：蝦,蟹. 蜘蛛類 例:蜘蛛,蠍子. 昆蟲類 例：蝴蝶 多足類 例:蜈蚣 感想： 在找尋動物的種類和照片的時候，我花了很多時間和精神,但我覺得都是值得的.因為我看了很多動物和昆蟲的書和綱頁，覺得很有趣味和學識到很多動物. 我又知道了動物學家是利用動物不同的特徵和生活習慣來分類的.陸生動物最大的有已經絕種的暴龍,現在最大的是大象，最小的是要用顯微鏡才看得到的變形蟲.我又知道了兩棲動物原來是幼時生長於水裡,長大後才生活在陸地上.有些動物原來我以前把它們分為同類，現在才知道原 是第二類的動物. 我還發覺到原來我們吃的東西都是生物,所有動物都是吃生物的.大部分的動物都是對我們人類有用的，但很多動物因為我們捕捉和殺害,瀕臨絕種，特別是哺乳類動物. 為了可以平衡大自然的生態,我們不要隨意砍伐樹木，要愛護大自然.不要殘害動物,因為所有動物和人類一樣都是有生命的動物. 動物界下42個門 1 原生動物門全都是單細胞動物，是最原始的動物，其中我們熟悉的有眼蟲、草履蟲； 2 菱形蟲門結構簡單的內寄生動物，有記錄的種類不多； 3 直泳蟲門與菱形蟲類似的動物 4 多孔動物門又稱海綿動物門。海綿是原始的多細胞動物； 5 扁盤動物門到目前為止，此門被絲盤蟲一種動物獨占~~~厲害，不得不服~~； 6 古杯動物門顧名思義，「古」意思是此類動物已滅絕了，「杯」就是說它們長得像杯子； 7 腔腸動物門這里有水螅、水母、海葵和珊瑚，很熟悉吧，不多說了； 8 櫛水母動物門也有人把這個門歸入腔腸動物門，作為櫛水母綱； 9 扁形動物門有渦蟲、吸蟲、絛蟲等我們常聽說的寄生蟲； 10 螠蟲動物門海洋底棲動物，身體呈柱形或長囊形； 11 舌形動物門全都是「吸血不眨眼」的寄生蟲，分類地位尚難確定； 12 微顎動物門在1994年新發現的一類動物，人類對它們所知甚少； 13 紐形動物門比扁形動物略高等的類似動物； 14 顎胃動物門體形很小，生活在淺海的細沙中，人們了解得不多； 15 線蟲動物門一個龐大的家族，包含有很多人肚子里長過的——蛔蟲； 16 腹毛動物門身體腹面長有纖毛的一類動物； 17 輪蟲動物門很小，與原生動物類似； 18 線形動物門與線蟲動物類似的一類動物； 19 鰓曳動物門生活在靠近兩極的冷水中的海洋底棲動物，有記載的種類極少； 20 動吻動物門和鰓曳動物類似； 21 棘頭蟲動物門身體前端有吻的一類動物； 22 鎧甲動物門1983年才發現的一個新門，目前沒有準確分類； 23 內肛動物門苔蘚狀的小動物； 24 環節動物門蚯蚓、螞蟥、沙蠶……都是身體呈環節狀，這還用說？ 25 環口動物門最近新發現的一類動物 26 星蟲動物門與前面說的螠蟲動物相似； 27 軟體動物門包含有大量常見動物，我將在後面詳細解說 28 軟舌螺動物門已滅絕； 29 葉足動物門寒武紀的奇蝦等 30 緩步動物門很強的一類動物，能忍受高溫、絕對零度、高輻射真空和高壓； 31 有爪動物門身體呈蠕蟲狀，足呈圓柱形，末端有爪，近乎滅絕； 32 節肢動物門動物界中種類佔三分之二以上的動物，留到下面介紹這個龐大的家族； 兩棲動物
33 腕足動物門有時你會在街頭地攤上看見一些像貝殼的化石就是這類動物留下的； 34 外肛動物門曾經與內肛動物為同一門合稱苔蘚動物，現已分開； 35 帚蟲動物門又一個很小的門，又是只有10幾種動物，又都是海洋底棲動物； 36 古蟲動物門在5.3億年前的生命大爆發中早就滅絕了，在近幾年才發現； 37 棘皮動物門一個我們熟悉的門，有海星、海膽、海參和海百合； 38 須腕動物門沒有嘴和消化管的非寄生動物，生活在深海中，分類地位有爭議； 39 異渦動物門僅2種，在波羅的海附近分布 曾先後被認為扁形動物和軟體動物 40 毛顎動物門只有50種左右，還是海洋動物； 41 半索動物門身體呈蠕蟲形，有人將它們歸入脊索動物門 42 脊索動物門所有的脊椎動物。 繁殖與發育 幾乎所有的動物都會進行某種類型的有性生殖。成熟的個體是雙倍體或多倍體的。它們有一些特化的生殖細胞，行減數分裂以產生較小可游動的精子或較大不可動的卵子。精子和卵子會結合成為受精卵，且發育成新的個體。 許多動物也能夠行無性生殖。這可能發生在孤雌生殖（成熟卵沒有經過交配而產生），或一些經由斷裂生殖。 受精卵一開始會發育成一個小球，稱之為胚胎，在此進行重整和分化。在海綿里，胚胎幼體會游到一個新的位置上並發育成一個新的海綿。而在其他大多數的類群中，胚胎則會進行更為復雜的重整。胚胎一開始會內套以形成具有消化腔的原腸胚和兩個各別的胚層－外胚層和內胚層。在大多數的情況下，還會有個中胚層在兩者之間。這些胚層接著分化成各式組織和器官。 大多數動物間接利用太陽光的能源來生長。植物利用太陽光來轉化出簡單的糖類，以一種稱之為光合作用的過程。一開始是二氧化碳和水，經由光合作用後，太陽光的能源被轉化成葡萄糖中鍵結的化學能，並釋放出氧來。這些糖類接著被用來當做供植物生長的建材。當動物吃下這些植物（或吃下其他吃了植物的動物），由植物產生出來的糖便會被動物利用。這些糖或者直接利用來幫助動物生長，或者被分解掉，釋放出儲存的太陽能，以供動物活動的能量。此一過程稱之為糖酵解。 生活在靠近海床上的深海熱泉和海底冷泉等地的動物不依靠太陽能。而是由化能合成的古菌和細菌形成其食物鏈的基部。
編輯本段分類與鑒定
分類系統是階元系統，通常包括7個主要級別：種、屬、科、目、綱、門、界。種（物種）是基本單元，近緣的種歸合為屬，近緣的屬歸合為科，科隸於目，目隸於綱，綱隸於門，門隸於界。隨著研究的進展，分類層次不斷增加，單元上下可以附加次生單元，如總綱（超綱）、亞綱、次綱、總目（超目）、亞目、次目、總科（超科）、亞科等等。此外，還可增設新的單元，如股、群、族、組等等，其中最常設的是族，介於亞科和屬之間。通常種下分類，動物只設亞種單元。
編輯本段瀕危動物
1：草原陸龜爪陸龜是生活在內陸草原地區的龜類。背甲長12～16厘米，寬10～14厘米。頭部與四肢均具黃色；頭小，頂部有對稱的大鱗；喙緣鋸齒狀。盾片中央棕黑色，邊緣黃色，並有同心環紋。四肢均有四爪，指、趾間無蹼。前臂與脛部有堅硬大鱗，股後有一叢錐形大鱗。 屬於國家一級保護動物。 2：大鯢大鯢是現存有尾目中最大的一種，最長可超過1米。頭部扁平、鈍圓，口大，眼不發達，無眼瞼。身體前部扁平，至尾部逐漸轉為側扁。體兩側有明顯的膚褶，四肢短扁，指、趾前五後四，具微蹼。尾圓形，尾上下有鰭狀物。體表光滑，布滿粘液。身體背面為黑色和棕紅色相雜，腹面顏色淺淡。 屬於國家二級保護動物。 3：蜂猴蜂猴體型較小而行動遲緩，是較低等的猴類，體長32-35厘米。兩只小耳朵隱藏於毛茸茸的圓腦袋中；眼圓而大。四肢短粗而等長，第二個腳趾還保留著鉤爪，尾短而隱於毛叢中。體背棕灰色或橙黃色，正中有一棕褐色脊紋自頂部延伸至尾基部，腹面棕色，眼、耳均有黑褐色環斑。在我國還有大熊貓、金絲猴、白鰭豚、中華鱘等。 4：古樸國寶：大熊貓英文： Giant Panda 學名：Ailurpoda melanolenca 大熊貓時一種以食竹為主的食肉目動物，不僅集珍稀、瀕危、特產於一身，而且非常古老，有「活化石」之稱。與其同時代的古動物劍齒虎、猛獁象、巨貘等均已因冰川的侵襲而滅絕，惟有大熊貓因隱退山谷而遺存下來。現僅分布於中國四川、陝西、甘肅約40個縣境內的群山疊翠的竹林中，過著與世無爭的隱居生活。傳說中，過去大熊貓是白色的，在一次動物葬禮上，為表達哀思，它們把煤灰塗在胳膊上，相互擁抱後，形成了延至後背的黑色，擦眼淚又染黑了眼眶…….這當然是杜撰，但大熊貓與許多動物一樣，生存狀況十分可悲，處在滅絕的邊緣。原因無非是人類活動范圍擴大，使其退縮於山頂，呈孤島化分布，食物與配偶資源貧乏，近親繁殖嚴重、體質下降、抗病力弱。目前總數僅僅1000隻，被列為. 一級保護動物，國際自然保護聯盟(IUCN)紅皮書「瀕危物種」。作為中國的「國寶」和「友誼使者」被中國野生動物保護協會和世界野生動物基金會(WWF)選為自己的會徽標志。 5：仰鼻藍面：金絲猴英名： Snnb-nosed Golden Monkey 學名：Rhinpitheius roxellanae 中國金絲猴包括川、滇、黔三種，因滇金絲猴遠居滇藏的雪山杉樹林，數量僅千餘只，黔金絲猴僅見於貴州梵凈山，數量才700多隻，大家比較熟悉的當屬川金絲猴，川金絲猴，布於四川、陝西、湖北及甘肅，深居山林，結群生活。背覆金絲「披風」，攀樹跳躍、騰挪如飛。金絲猴剛被命名時，因其仰鼻金發，使動物學家愛德

10. 春夏過度季節為什麼容易上火

在南方春夏過度季節容易上火是因為身體陰陽失調。

中醫指出，春季上火可能是身體陰陽失調。

首先，春天草木發芽，人體各個器官也從冬天懶散的狀態中蘇醒過來。從立春開始，人體肝、胃、肺等內臟器官中積蓄的內熱，就慢慢散發出來，出現「春燥」。加上春季乾燥多風，人體水分容易通過運動出汗、呼吸等形式大量丟失。這兩個原因相加，讓人體很難保持新陳代謝的平衡和穩定，就引起了上火。

其次，春分後白天時間變長，很多人不會像冬天一樣早睡，導致作息時間改變，生活不規律，容易上火。在工作上，一年之計在於春，春天往往是很多單位最繁忙的時候。工作壓力變大，久坐對著電腦、熬夜加班、睡眠不足、過度勞累都會損傷身體，導致心情郁悶、惱怒急躁，也會引發肝火。

最後，不少人在春天到來之後，還保持著冬天的飲食習慣，比如愛吃辣椒、羊肉、狗肉等辛辣溫補的食物，很容易引起內積燥火。在穿衣上，一些老年人也習慣春捂。但溫度升高後捂得太過，衣服沒有該減則減，也會引起內火上升。