自我救贖微電影觀後感

㈠ 勵志電影觀後感300字左右，不要太多300字就行了

《肖申克的救贖》毫無疑問是一部好片子，沒有動作,沒有特技,甚至沒有美人，卻依然能深深打動觀眾,並且歷經十幾年而魅力不減。它靠什麼吸引我們？

有人說是因為它反映出了「人性之韌」。確實，用一把小榔頭，近20年的時間，在人身控制極為嚴格的法西斯式監獄，挖出了一條逃生的小隧道（或許叫敲鑿出了一條小隧道更合適，那個榔頭實在太小了）。這難道不是體現了人的韌勁嗎？

不過我覺得這個情節明顯是戲劇化的，這只是導演在情節安排上的需要，這樣的結尾只是為了反映安迪的「自我救贖」最終成功了，否則整個情節和主題難以為繼。所以有人認為，《肖申克的救贖》反映的其實是「希望」對於人是多麼寶貴。是的，片中直接講到希望的地方就有很多。比如安迪在逃獄後給瑞德的信中所說的：「Remember， Hope is a good thing， maybe the best of things and no good thing ever dies。」 或許這正是作品和導演想告訴我們的。「Fear can hold you prisoner， Hope can set youfree。」這句話已成名言。

對我來說，《肖申克的救贖》打動我的地方不僅於此。

先說說我對影片中人物的看法。一個鯊堡監獄，裡面的囚犯和官員，似乎是我們這個社會的眾生相。

典獄長諾頓高高在上，平時道貌岸然，對聖經倒背如流，實際上攫取利益時不擇手段，殘酷、陰險而貪婪。獄警長海利和其他警員，兇狠殘暴，充當諾頓的打手，草菅囚犯的人命。他們是不是象極了我們現實中的掌權階層？我稱之為鯊堡這個「小社會」的統治者。

囚犯中也有不同。除了主人公安迪之外，瑞德（Morgan·Freeman）當然是關鍵人物，我認為他是整部影片的線索：其實，整部電影中對白不多，影片很多想展現的東西都是通過瑞德的獨白說出來的，其中多半都是瑞德對鯊堡生活的反思總結和他對安迪的解讀。

瑞德是一個睿智的人，他在鯊堡混得非常好，犯人們的需求「沒有他搞不到的」。他的智慧也洞悉了鯊堡生活的本質，他對安迪說：「在鯊堡，希望是一個危險的東西」，這是智者之言。放在我所處的環境中，人們一定會說「瑞德同志非常成熟老練」雲雲。但是，和現實中的那些所謂「智者」一樣，盡管瑞德看清看透了鯊堡的本質，但他沒想過去抗爭，更不用說是影響和改變別人，他只是順應鯊堡的規則以求自保。直到安迪出現，改變了他，並最終引導他走向了自由彼岸。

湯米，影片主要人物中最晚到鯊堡的，他和安迪一樣，對生活充滿希望，並在安迪的幫助下為之努力，可是他年輕幼稚不懂自保，結果在即將獲得成功的時候，因為知道了安迪被冤的真相而被諾頓和海利謀殺。

博格斯三姐妹，瑞德說他們是「禽獸」，是鯊堡這樣一個環境中「培養」出來的雞奸狂，我們可憐的主人公安迪數次慘遭其毒手。博格斯他們雖然不是鯊堡統治者的一分子，但他們是統治者威脅其他囚犯的工具。在湯米被諾頓和海利謀殺之後，安迪拒絕為諾頓洗黑錢，諾頓就曾以此威脅。但博格斯最終也是因為欺負安迪，影響了諾頓和海利們的貪污而被打成廢人。

當然還有圖書管理員布魯克斯，這是最讓我震撼的一個角色。老布的一生，深刻反映了「體制化」下人的一生。在鯊堡度過了大半輩子，終於被假釋，獲得了自由，可一旦離開了熟悉的環境、熟悉的人，他感覺不到自己的價值，找不到自己的位置，他有了身體的自由，但其實他的靈魂早已被鯊堡扼殺，屬於他自我的世界已經被壓縮到了最小。最終他只能選擇從這個已經完全不屬於自己的世界消失。為什麼要安排老布這樣一個人物呢？我覺得導演是想告訴我們，如果沒有安迪出現，老布就是瑞德和其他絕大多數囚犯們的未來。他是不是也象我們現實生活中許許多多人的未來呢？

而安迪（Tim·Robbins），我們的主人公，他是一個真正的人。「It takes a strongman to save himself，and a great man to save another。」瑞德可以說是一個「Strong man」，而安迪則是一個「Great man」，他救贖的不僅是自己，他也盡一切努力拯救囚犯們的靈魂。實際上整部影片關於他挖隧道逃生的情節是惜墨如金，以至於安迪逃走那一幕讓我感覺相當突兀，這說明神乎其神的逃獄並不是影片的主題。而且瑞德告訴了我們，安迪在挖好地道之後並沒有立刻逃走，他最終離開是因為湯米的死讓他看清了諾頓們的殘忍無情，看清了自己並沒有能力救贖其他的囚犯。也就是說，盡管安迪已經做好了逃獄的准備，他也沒有馬上逃走，雖然他有擁抱自由的極切渴望——在他逃出鯊堡之後站在小河裡擁抱風雨的那個俯視鏡頭相信觀者都會印象深刻——但他仍然留在鯊堡幫助那些「無希望的人」。影片主要就是在這方面進行描寫，我想這也是影片叫《肖申克的救贖》而不是《安迪·杜佛瑞的救贖》的原因。

安迪利用自己的特長為諾頓們洗錢，為囚徒們爭取著不多的權益和精神空間，比如當安迪頭一次利用理財特長為海利做事時，所要求的只是讓海利請難友們喝酒，他自己不喝，微笑著看著瑞德和赫伍他們喝，別人都不懂安迪為什麼這樣做，瑞德明白，因為那一刻安迪讓他自己和別人都享受到了自由的感覺。

再比如建設監獄圖書館、教湯米識字和幫助他考試等等。而我印象最深刻的，是他利用監獄廣播為眾人播放《費加羅的婚禮》那一幕，那個情節非常恰當地體現出，安迪的救贖確實對鯊堡眾囚頗有意義，而安迪也是一個真正的救贖者。特別是，當諾頓和海利們站在門外向安迪發出警告的時候，安迪卻面帶微笑地把留聲機的音量調到了最高——可怕的懲罰就在門外，但是安迪沒有退縮。這是真正的勇者！一個偉大的人！以至於我有這種感覺，安迪來到鯊堡壓根就不是作為囚犯去的，而是作為救贖者去的。

寫到這，可以回答以下問題了：《肖申克的救贖》到底是什麼如此打動我？又為什麼如此打動我？

首先，是「institutionalizing」對人性的摧殘。片中多處對此有篇幅或長或短的提示。長的如老布這個角色，短的如瑞德的只言片語，他在假釋後，不用向誰報告請示就能WC了，但他甚至因此而不習慣，「一滴尿都擠不出來」。再有象其他犯人，對於安迪所做的事，比如讓海利甘心請犯人喝啤酒，放歌劇給犯人聽，甚至每一個和獄方對話的情景，都是其他犯人津津樂道的談資，他們覺得安迪的所作所為真是難以想像的。這樣的情節，讓人想起了魯迅先生的作品。

其次，我認為這部電影主要就是在回答「面對『institutionalizing』應該怎麼辦？」這個問題，而作者把所有我認為正確的答案集中在了安迪身上。有四點：
首先，對人生要保有希望，永遠不棄。前面說到了，安迪在逃獄後給瑞德的信中說：「Remember， Hope is a good thing， maybe the best of things and no good thing ever dies。」還有一個情節我也覺得說明了這一點，再進鯊堡的前幾年，安迪遭到莫格斯三姐妹的十幾次毒打和輪奸，但是在這樣的黑暗生活下安迪並沒有沉淪，他能做到，唯一的解釋就是，安迪心中獲得救贖嚮往自由的信念在不斷的給予著他希望。（連理想和希望都沒有的人，只是一堆行屍走肉，不管他富可敵國還是貧無立錐。）
其次，要有足夠的勇氣。安迪首次面對海利時；面對莫格斯們的侮辱時；特別是為犯人們播放歌劇時，做這些事中的每一件都面對著生死考驗，但他毫無懼色，沒有勇氣怎能做到！（有理想而無勇氣，那這理想幾乎等同於無。）
第三，要有堅持行動的毅力。用一把可以藏在書中的小榔頭，用近20年時間鑿出一個逃向自由的隧道，沒有毅力是絕對不行的。此外，堅持六年如一日的寫信給州議會爭取拔款，為犯人們建圖書館也是片中著墨較多的反映這一點的情節。（沒有毅力和恆心的人，最高的成就只能是夢想家。）
第四，就是要有行動的智慧。這一點不必多說，相信看完全片，你會在心裡贊一聲安迪的才華和智慧。他的計劃宏大而完美，安迪之所以能完成救贖並處罰諾頓與海利們，靠的正是他的智慧。（有勇氣、有毅力，卻沒有智慧，那最終的結果往往並不是成功而是挫折和失敗。理想仍然可望不可及）
短片結束的時候，我清晰的記得片尾有一行字幕「In memory of Allen Greene」（紀念艾倫格林）他是《肖申克的救贖》編導弗蘭克.德拉邦特的經紀人，在影片完成的前夕死於AIDS的並發症。生前的他和無數的女人在一起過，也有過子女，但是他一輩子都沒有結婚，據說他的慾望強到離開伊藤猛鬼就沒法活的地步，我想這也是他過於混亂的的生活才會死於艾滋吧。

1994年的奧斯卡太強了，《低俗小說》、《四個婚禮一個葬禮》、《阿甘正傳》、《肖申克的救贖》……如此之多的強片。《阿甘正傳》最終成為最佳影片，但如果讓我選擇得獎者，我更鍾意《肖》片。因為，我認為《阿》片固然好，但更多是體現了美國的社會特點和美國人的價值理念，換句話說，它更像一部美國的「主旋律」影片。而《肖》片，它所反映的「體制化」（institutionalizing）問題，對於中國社會更有意義。我對影片中的那段話，「Thesewalls are kind of funny like that：First you hate them，then you get used to them，Enough time passed，get so you depend on them。That'sinstitutionalizing。」，極有共鳴——這個可怕的過程正是我一直以來極力避免的。我不是生活在監獄中的囚犯，但我是不是其他某種形式的囚犯呢？救贖對我而言，恐怕也不能只是說說而已。

㈡ 高價懸賞一篇1500字的肖申克的救贖觀後感！！！當然得原創。。。

《肖申克的救贖》是一部不可多得的優秀勵志型影片。影片故事情節很簡單，充滿了好萊塢的傳奇色彩：被誣謀殺自己的妻子及其情夫的銀行家安迪被判終身監禁來到了肖申克監獄。他的與眾不同引起了黑人囚犯瑞德的注意並最終結成了很好的朋友。安迪總是沉默寡言並盡可能地維護自己作為一個正常人應該保有的一切。一個偶然的機會，他開始用自己豐富的金融知識幫助獄卒們「合法」地逃稅，甚至幫助典獄長洗錢，以此換得一些對囚犯、對自己稍微寬松的待遇。他甚至不厭其煩地給州政府寫信，並在幾年後得到了回應---州政府向肖申克捐贈了圖書、唱機、甚至史無前例的監獄圖書基金—每年500美金。然而安迪終於從一個新來的囚犯那兒得知了自己妻子被殺的真相，當他向典獄長提出申訴的要求時卻遭到了粗暴的回絕。因為此時貪婪的典獄長已將安迪當作自己謀取暴利的搖錢樹，他甚至不惜殺掉那個知情的囚犯從而將安迪永遠地留在肖申克來滿足自己對於金錢無止境的貪欲。安迪對於法律公正的幻想破滅之後，終於不動聲色地走上了自我救贖的道路—在一個月黑風高、閃電交加的深夜，安迪成功地穿越了自己十九年來挖成的秘密通道，重新獲得了自由。

影片中有幾句話是非常經典的。（1）瑞德：監獄是怪地方，起先你恨它，然後習慣它，更久後，你不能沒有它，這就叫體制化。（2）安迪：世上有些地方是石牆關不住的，在人的內心，有他們管不到的東西，完全屬於自己。瑞德：你指什麼？安迪：希望。瑞德：朋友，我告訴你，有希望才危險。希望能把人弄瘋，希望無用，你最好認命。

這無疑是部具有深刻內涵的影片。高大森嚴的肖申克監獄是一個含義豐富的象徵，彷彿我們在現實中經常遭遇的一種冷酷的權威的代表。當我們對自己還懵懂無知的時候，我們便開始不斷地接受這種權威的訓練、鍛造和暗示，我們不斷地被告誡要完全清除干凈自己內心的道路，竭力地、由衷地接受它的教化，從而贏得它的獎賞，以期獲得我們做人的一切需求：被尊重並實踐自己單純的夢想。但權威卻正不可感知地、潛移默化地變成了我們自己的一部分，我們的心臟和呼吸擁有了權威所賦予我們的統一的節奏，而我們自己對此卻一無所知。他形象的表達了制度化之下的人是順從制度失去自我，還是懷有希望找尋自由。

它給人一種無形的力量，它讓我知道人的一生中所應該擁有的最寶貴的東西，從而珍惜你現在還擁有它的機會。因為我們人類始終是這樣：只有失去了，才真正意識到它的價值，才又拚命地去爭取奪回來，然後又不去珍惜。希望、自由、友誼是我們最基本、最起碼的感覺和需要，如果自己不珍惜，那麼難道還祈求別人去珍惜和維系嗎？

同時安迪的形象也刻畫得非常出色。他看上去懦弱，但實際卻非常堅強。他不怕毒打，堅持自己的意見。他聰明而有學識，善待他人，善待自己，從沒忘記自己是個有尊嚴的人，從沒忘記希望和自由。

瑞德（獨白）：於是呢，在完工前一天，49年春的公差犯人，在早上十點坐成一堆，喝著冰涼的啤酒。鯊堡歷來最狠的獄官請客，這王八蛋還裝大方呢。陽光灑肩頭，彷彿自由人，像在修繕自家屋頂，我們像是造物之主般自在。安迪呢，他窩在陰涼下，臉上掛著奇異微笑，看著我們喝他的酒。你可說，他想拍獄方馬屁，或想博取囚犯友誼，但我認為他只想重溫自由，即使只一剎那。

他敢於冒險卻很細心。當瑞德認為用一把小錘要100年才能打洞逃生的時候，他實際只用了19年就做到了。他有信心和勇氣。

說實話，我被這部影片徹底的震撼了，灰色高大的圍牆隔開了目光，隔開了一切。漫漫無期的歲月，寂寞無望的日子，精神一點點被磨蝕，靈魂逐漸在扭曲，心靈走向麻木，直到自己已經感覺不到麻木。哀大莫過於心死，所謂的「希望」，「信念」已然連同他們的肉體一同被禁錮起來。生活就像一盒巧克力，你永遠不知道你會得到什麼。當一片羽毛緩緩飄盪的時候，生活被幻化成了一首優美的圓舞曲，因為不管拿到的是什麼，巧克力永遠都是可口的。只有《費加羅的婚禮》響起的那個一刻，所有的犯人被這恍如隔世的聲音震撼了——一絲來自俗世的氣息帶著自由的感覺。哪怕只是剎那的停留，哪怕只如一個飛掠而過的閃光，卻似乎喚醒了囚犯心底里一絲尚未完全泯滅的東西。或許這片刻的清醒，剎那的釋放，將帶來更沉重的壓抑，就如揭開傷口上的血痂。

《肖申克的救贖》把生命變成了一種殘酷的選擇。肖申克的救贖是我們簡單的生活中值得一再回味的東西。相信自己，不放棄希望，不放棄努力，耐心地等待生命中屬於自己的輝煌，這就是肖申克的救贖。

㈢ 肖申克的救贖——600字電影觀後感

觀後感的表達方式靈活多樣，基本屬於議論范疇，但寫法不同於一般議論文，因為它必須是在觀看後的基礎上發感想。簡單來說就是觀賞過後的感觸，重要是描寫感受，具體如下：

在影片中，有人在改變，也有人在習慣。影片中的「肖申克監獄」隱喻著一個相對封閉的社會環境，對於在監獄里呆了50年的老托馬斯來說，改變意味著毀滅；但對於年輕而富於激情的安迪來說，改變則是一種救贖。

《肖申克的救贖》其實是對自我的一種救贖。斯蒂芬金這位懸疑大師也只是想通過這樣的方式告訴人們，追求自我的人生並非只是一個夢想，只是在於自己怎麼去做。不管結果怎麼樣，這個過程很重要。

該片觸及的是人類永恆的主題和當下的不可迴避困境。電影的結構比原小說更精當，台詞比原小說更有節奏感，更加有所推敲錘煉、也更有深意，人物形象比原小說更鮮活有力。導演以豐富、機巧的藝術文本，將自由精神高揚在天地之間。

(3)自我救贖微電影觀後感擴展閱讀

主要劇情：20世紀40年代末，小有成就的青年銀行家安迪因涉嫌殺害妻子及她的情人而鋃鐺入獄。在這座名為肖申克的監獄內，希望似乎虛無縹緲，終身監禁的懲罰無疑註定了安迪接下來灰暗絕望的人生。未過多久，安迪嘗試接近囚犯中頗有聲望的瑞德，請求對方幫自己搞來小錘子。

以此為契機，二人逐漸熟稔，安迪也彷彿在魚龍混雜、罪惡橫生、黑白混淆的牢獄中找到屬於自己的求生之道。他利用自身的專業知識，幫助監獄管理層逃稅、洗黑錢，同時憑借與瑞德的交往在犯人中間也漸漸受到禮遇。

表面看來，他已如瑞德那樣對那堵高牆從憎恨轉變為處之泰然，但是對自由的渴望仍促使他朝著心中的希望和目標前進。而關於其罪行的真相，似乎更使這一切朝前推進了一步。

㈣ 肖申克的救贖觀後感咋寫

肖申克是美國一家監獄的名字，《肖申克的救贖》這部影片很早就想推薦給學生看，一直捨不得那一兩節課，但總覺得有些犧牲是值得的，尤其是看到日復一日，不知為何的伏背勞作的孩子們。慶幸碰到很年青也很思想的李研老師，她讓出了自己的英語課。
影片一共142分鍾，從第三節課看到12點10分。重溫劇情，總是有無數個片斷沖擊著我們的視野。影片講述了發生在銀行家安迪身上的故事：1946年，年青的銀行家安迪被冤枉殺了他的妻子和其情人，這意味著他要在肖申克的監獄渡過餘生。銀行家出身的安迪很快就在監獄里很吃得開，他懂得如何幫助獄卒逃稅，懂得如何幫監獄長將他收到的非法收入「洗白」，很快，安迪就成為了獄長的私人助理。一名小偷因盜竊入獄，他知道安迪妻子和她情人的死亡真相，興奮的安迪找到了獄長，希望獄長能幫他翻案。虛偽的獄長表面上答應了安迪，暗中卻派人殺死了小偷，只因他想安迪一直留在監獄幫他做帳。安迪知道真相後，決定通過自己的救贖去獲得自由！
安迪、瑞德，湯姆、老布、同性戀的姊妹花、還有那個冷血虛偽的監獄長；磨得只剩一點的錘子，美女畫報，安迪刻的石頭象棋；革命性的監獄圖書館、監獄上空的歌劇、修葺房頂時，安迪為朋友們換來的啤酒……太多的畫面，大氣的場景，以及最後唯美的理想生活都讓看了又看。
知識改變命運。監獄，就是住監獄，老布在裡面度過了青春，長滿了皺紋，白發蒼蒼最終保釋之後卻不能適應社會懸梁自盡，人們似乎都習慣於安身立命。可是安迪，被冤枉的安迪卻不滿意這樣的生活，盡管他一開始獨來獨往，但他卻不急於靠攏任何權勢，而是交了第一個朋友瑞德。這個改變他，也被改變的朋友。因為只有瑞德能幫他弄到他必須的所有物品。當他們被派往修葺房頂時，無意聽到獄警的談話。這個獄警意外獲得一筆遺產，但要交了稅所剩無幾，正在當他為此而咀咒國家收稅政策時，安迪竟然不顧獄警把他拋下高樓的危險，而成功地替他逃了稅。從此，來找他申請各項基金的獄警越來越多，同時他也被派往監獄的圖書館和老布一起工作。
堅持就是勝利。這個從來沒有人在意的擺設部門，也只是象徵性的設立而已，可是安迪卻用他的執著給州長寫信，一周一封，大家都已覺得這是件不可能和荒唐的事情，而他卻在第三年收到了第一批捐助的書籍，就此點燃了他的熱情。一周一封的信改成一周兩封，州長沒有辦法，不僅撥付了拆建金額，還送來社會捐贈的諸多圖書。他用信念改變了一成不變的行為。接下來，他帶領朋友們，自行打造桌椅，進行圖書分類，誰還能看得出來這是監獄的圖書館。從不看書的人們也逐漸開始充實到了圖書館。誰能說這不是一個變革，一個讓人驚嘆之舉呢。
朋友之情最珍貴。最初的兩年，安迪倍受凌辱，同性戀的『姐妹花『總是讓他新傷舊痕不斷出現，有時成功地反抗，有時卻也需痛苦面對，但他從來沒有退縮過，直到為那個獄警申報免稅成功後，便有一種無形的力量來保護他，姐妹花殘了，只能靠流食來維持生命。從獄警到朋友的支持，他終於過上了看似和外面一樣的生活。
精神貴族的優雅。安迪翹著腿，讓歌劇回想在了監獄的上空，不顧外面監獄長的咆哮，而是用不允許打斷的陶醉享受著這份自由。因此他被關了禁閉，出來時，朋友問他值不值得，他說，有肖邦陪伴，一點也不寂寞，大家以為破例讓他帶進了留聲機，而他卻指指自己的心口說：「他在我這里。」他說：我們都擁有好的東西，而好的東西永遠都不會流逝。在人們看來難熬的禁閉生活，卻能讓他與自己進行精神對話，他活出了自己。
夢想便是力量。瑞德曾經開玩笑地說：難道你想用一把榔頭挖一條地道？而當最後真得變成現實時，17年每天在牆上刻鑿的堅持，從下水道里爬出去的勇氣，便是多少所沒有的智慧。他除了一絲不苟的精神最讓人敬佩的便是這份夢想的堅守和努力。爬過下水道五百碼外，便是自由，而他也過上了自己想要的生活。
安迪，是一個英雄，最終離開監獄時，他回憶起自己的妻子的美好相處，雖然自己不是兇手，卻扼殺了自己的愛情。漸漸發白的鬢角已經讓人們不再糾結過往，而開始新的勇氣。生活禁錮了靈魂，而夢想可以給人自由！

㈤ 有沒有電影《自我救贖》觀後感

聖者，人倫之至也；賢者，道德境界極高者之謂也。
」只要願意，人人都可為聖賢，
就看你怎麼選？

《自我救贖》
，
同名與
2005
年在美國上映的電影，
其主題與其也有異曲同工之妙，
主人
公安德魯經過長時間斗爭，終於醒悟，只有正視自身的問題，
生活才能有轉機。在本片中楊
文學一直是一位敬業愛崗、
遵紀守法，
有責任、
敢擔當的好同志。
在金錢面錢曾經不為所動，
在金錢與親情面前，被動地選擇了維護親情兼具了金錢„„

片頭以一個快速移動的廣角鏡頭交待了事情發生的地點所在，
接著將鏡頭移至廣場，
落
到地面，
似乎傳達出做人要腳踏實地之意！
隨之鳴響的警報聲將視線拉回了現實，
拉入正式
劇情。

導演在台詞設計上可謂朴實簡潔，
直入人心。
本片看似是一起普通的爆炸事件，
其背後
所隱含的，卻是在國有企業改革中時常會出現的「常規」的利益鏈條。龐市長的出現，一句
「本著對職工，
對社會對國家負責任的態度，
穩定好職工情緒„„」
亮明了政府處理爆炸事
故的態度。而當龐市長接到舉報材料時，又一再叮囑檢察長，如果爆炸案涉及到他的親屬，
希望不要有顧慮，只要是觸犯了法律，一定要嚴辦。態度之恭謙，語氣之堅決，已為本片奠
定了堅實的基調。

片中戲份不多的趙檢察長，導演卻為他安排了點睛之筆的台詞：
「我們這里沒有人情，
只有法律。
」短短十餘字，已經足已表明檢察院處理此事的態度與決心，這一點也迎合了受
眾群體的心理預期。

故事在情節設計上，看似普通平淡，卻在平淡背後彰顯著緊密的邏輯思維，看似無關，
卻又環環相扣。影片在處理爆炸事故的第一時間，李廠長最關心的是「茶葉盒」
，隨即讓楊

文學取走放回楊文學的辦公室，
這是一個順其自然的環節，
楊文學因為不知情，
所以相當自
然。
當他被老牛以為是茶葉拿走又退回，
才發現其中的秘密時，
楊文學的態度又是很堅定的，
被李廠長的一番「勸說」後，楊文學又帶走了「茶葉」
，在父親生病急需用錢時，父親莫名
收到了一張帶有密碼的銀行卡，
再次考驗了楊文學的意志，
楊毫不猶豫將其退回。
而問題的
關鍵就是楊文學沒搞清楚，那盒「茶葉」的真正來源，卻當真動用了。毫無疑問，從這一點
來說，
楊文學不管是主動還是被動，
都已經觸法了紀律。
當然，楊文學本人也已深深地認識
到問題的嚴重性，即便是老牛不舉報他，相信，他也不會與劉主任、李廠長同流合污，執迷
不悟，他依然會選擇自首，選擇自律與他律並行，選擇了自我靈魂的救贖。

片中的另一條線索，
葉倩的出現與楊文學的舉動有前後呼應之意，
葉倩從被逼做出不合
法規之事，
到被動接受劉主任的銀行卡，
再到無法承受的心理煎熬，
終於主動向檢察機關說
明情況、退回銀行卡，求得內心的寧靜，免受道德的譴責。

在我國，反腐的核心一直就是懲治濫權行為，
強化官員主體責任，
確立對黨負責、
對人
民負責、
當權者慎權清廉的執政新象，
這是全面從嚴治黨的主要手段，
也是當前階段的主流，
社會每一個領域都要順應和服從這個主流，
司法是法官行使司法權的領域，
又是刀把子，
自
然不能例外。具體來講，在紀檢，要查辦貪腐官員；在司法，就要大力推進司法改革，它們
都是黨領導下的肅貪、明紀、樹威、立信的措施。無公害

影片中，
楊文學發現國有資產在改革中被不法分子侵蝕，
他想極力阻擋，
但僅憑一已之
力，困難重重，
顯然無法獨立完成。
更可悲的是當他向直屬領導反映情況時，得到令他唏噓
不已的答案，
唯一可行有效的方法就是選擇法律途徑解決。
這一點，
也體現了在我國相當一
部分企業當中，
無論是國有企業還是民營企業，政府官員也許一身正氣、一世清廉，但保不
准他們的裙帶關系也隨他們一樣時刻保持清醒的頭腦，
不被利益沖昏頭腦。
尤其作為國有企
業，就必須要強化企業內部監督，強化對權力集中、資金密集、資源富集、資產聚集的部門
和崗位的監督，
防止權力濫用；
建立健全高效協同的外部監督機制，
實施信息公開加強社會
監督。
而對於政府以及公檢法司等重要部門的同仁們，
在自身保持自律的同時，
也要對身邊
的親朋好友做好他律工作，這樣，才能有效杜絕腐敗土壤的滋生。

影片以楊文學的入黨宣誓做結，
「嚴守黨的紀律，對黨忠誠„„」錚錚誓言在空中強有
力地回盪著。也再次重申了本片的主題，
導演的良苦用心：作為一名中國共產黨員，必須嚴
守黨的紀律，對黨忠誠。
本片與其說是楊文學個人的自我反醒，自我救贖，
不如說是整個社
會中處在腐敗邊緣人們的自我救贖。

㈥ 肖申克的救贖以做自己的主人為題寫一篇400字的觀後感

最近看了部好電影，叫《肖申克的救贖》。感觸頗多。影片講述的是一個叫安迪的銀行家因被污告殺人，無辜入獄，謀劃了二十年成功越獄的故事。肖申克是那所監獄的名字。希望和自由是貫穿整部影片的重要線索。而正是擁有希望和自由的信念，一個囚犯才有能力有決心實現自我救贖。
安迪作了囚犯後，是否也失去了自由？我想，是沒有的。至少他會時不時地召喚自由的降臨。在陽台上，陽光盡情散在他和朋友肩頭；他讓音樂飛遍肖申克，甚至是那最無人問津的角落，告訴每一個不自由之身，聽，這就是自由。他用六年撰寫了一段自由傳奇－－那就是他一手復舒的圖書館。在裡面每一個不自由的人至少擁有一個讀書的自由權。正如影片所說有種鳥是關不住的，因為它的翅膀太過耀眼。是的，安迪正是這種鳥。自由便是翅膀，一隻永不失翅膀的鳥，怎肯永屈於欄桿之下，畢竟鳥會飛。安迪用二十年用一把小刀挖出了鳥的翅膀，記得那夜電閃雷鳴。有五十個橄欖球場的長度的下水道又如何，置之死地而後生，何況那隻是下水道。全身惡臭又如何，人的外在莫不過皮囊一張，何況只是臟了囚衣。正如破繭的蝴蝶，安迪從下水道鑽出時，上帝賜於了他渴望以久的翅膀，這雙翅膀不再是虛無飄渺的，它真實的如同手腳。喊吧，安迪，叫吧，安迪，讓雨水沖走蚩伏於你身上的一切一切的惡臭。哭吧，安迪，我想，正如天上的電閃雷鳴，淚和著雨一起殞落。
一個人因有了希望才會想擁有自由。當希望占據一個人的心時，他就會想「我需要自由」。畢竟自由有種魅力，它可以去觸摸希望。瑞德似乎最明白這點，至少他知道希望在肖申克不是件好東西，會令人發瘋。他學會忘記希望，告訴安迪希望不可再妄想。肖申克的銅牆鐵壁，足以讓一切希望成為笑話。老布，一個假釋犯，一個失去希望的自由人。當他尋不到活下去的意義時，他選擇了死亡。死亡解脫自己又無礙於他人。生死對自己已毫無意義，對於他人又值什麼呢？老布，一個假釋犯，一個老頭子罷了。相同的命運似乎也要降臨到瑞德身上，然而安迪的一封信，幾張鈔票，填充了瑞德的希望空白。在老布辭世的房間，瑞德提起行李，起程了。為看一看太平洋的海是否藍得正如他所希望的。
安迪是偉大的，一個人的自救，那是勇者，一個人自救的同時，又實現他人的救贖，那是聖人。芝華塔尼歐某個海岸邊，有家小旅館，旁邊有一條舊小艇。上面站著一個人，是安迪。安迪，看，瑞德來了，該出發了。

㈦ 電影《肖申克的救贖》觀後感。 400字就好。 要普通點， 我高一， 不要寫太好！

這部電影流溢出太多。然而我想，它最主要的意思還是表達出在逆境中，在壓制下，無論如何都不要放棄希望。我相信，這是每一個觀眾都能一眼看出並且領悟的，因而在此我想從多角度、從細微之處來感悟本片其他的含義。

很喜歡安迪，至少在這部電影中他接近完美。他能在得知自己深愛的妻子成為別人的情婦的情況下保持理性，戰勝自己謀殺的念頭，「沖動是魔鬼」不適合他;他能在惡劣的環境下潔身自好，正如瑞德評價他的「他的一舉一動都不像一個普通人，他像是在公園散步，無憂無慮，與世無爭」，「近墨者黑」不適合他;他從不輕易說話，在進入肖申克監獄一個月之後因有需他才開口，「智者寡言」適合他;他對別人沒有敵意，但一旦別人觸及他的底線，他也不甘示弱，比如對變態犯，「人不犯我，我不犯人」適合他;他作為一位出色的銀行家，對財務制度了解滲透，並且有超強的記憶力，受到監獄長的賞識和利用，「不鳴則已，一鳴驚人」適合他;他總是試圖通過自己的努力改變周圍的環境，他的言行舉止潛移默化地影響著他的犯人朋友;他在播放義大利女歌手的音樂時，監獄長越是反對，他將聲音調的越大，他知道「即使在監獄里，一個人的心也不能感到空虛」;他認定的事情就會堅持，為了獲得資金完善監獄的圖書館，他每星期寫一封信給州議會，堅持了六年為肖申克掙得每月200元的資助，之後每兩個星期一封信又掙得每月500元的資助;他樂於助人，幫助有上進心的犯人朋友拿到高中文憑，尤其是對湯米的輔導、重視與關心;他有海納百川的胸襟，面對變態犯一次次的毆打，他從不說，這不是懦弱，但是沉默也終有爆發的時候;他重視友情，對朋友的關懷更體現在精神層面，當瑞德在坐牢30年後依然未被假釋時，他送給瑞德喜歡的口琴來安慰他;他無時不在為明天積蓄力量，想盡辦法弄到小槌和麗塔的圖片，安排好了一切，只為追求自由；他面對突然來檢查並拿著藏著小槌聖經的監獄長，從容應對，隨機應變，對答如流；他無論在多麼壞的情況下都能懷揣夢想，他渴望去太平洋一個叫芝華塔尼歐的地方，希望雖然渺茫，但他相信，當然他也用實際行動證明了希望是件好事``````他用了19年的時間贖罪懺悔，等待自由，等待重生的一刻。­

引用瑞德的話來描述肖申克「這座圍牆有點意思：一開始，你恨它；然後，你適應它；最後，你依賴它」，在監獄里呆了50年的布魯斯完全被制度化，上廁所都有特定的時間，像瑞德形容的那樣「沒經過批准，一滴都不敢漏」。難怪聽到被假釋的消息，布魯斯竟然要殺人，與其說他捨不得離開監獄，不如說他不敢踏進外面陌生的世界，他茫然，不知道自己應該如何適應如何生存如何與人相處；難怪到了外面並有了安排好的工作的布魯斯和瑞德恨不得拿槍殺人，好讓別人將他重新送回肖申克，因為在他們，那鳥不拉屎的地方卻是家，是自由的天地``````然而，無論在何種情況下，總有一些人至始至終潔身自好，堅持自己，比如安迪，在肖申克書寫自己的傳奇。­
寫到這我想我不知道怎麼收尾，《肖申克的救贖》救贖了很多，但也沒能救贖很多。救贖年輕湯姆的毛躁、布魯克斯的悲哀、諾頓被污染的心……那片天空，似乎始終是陰沉的。
但就算這樣也不會消極，我們的主角們在陽光海灘上擁抱，我們的現實生活依然繼續，我依然快樂。
揪出那些沒被救贖的悲哀，為了救贖我們目睹的悲哀的記憶。揪出那些沒被救贖的悲哀，為了給幸福與歡樂留下純凈的空白。

㈧ 寫一篇《肖申克的救贖》觀後感400左右

肖申克的救贖主要講述了銀行家安迪的「自我救贖」為了重見光明、追求自由的故事。肖申克的救贖可以說是在一定程度上抨擊了當時美國司法制度和獄政制度。主角安迪在不健全的法律制度下被陷害進入了--鯊堡監獄，我覺得安迪只是美國司法黑暗統治下的犧牲者之一，拯救他的不是監獄，不是聖經，而是希望，是希望拯救了自由，一種心靈的救贖。於是故事以獄警打死犯人的情節拉開了監獄黑暗生活的序幕。
我們知道每一個進入監獄的人都是清白之身除了瑞德，在這個黑暗的社會恰恰是因為這種冤案的錯判給了他出逃的借口，他出逃不是逃避自己應有的罪責；相反他只是為了重拾屬於他的自由和夢想。他曾經以為可以光明磊落地走出肖申克的四壁高牆，因此還因為這樣的希望而變得瘋狂躁動，而當這種渴望被諾頓徹底地槍殺了之後，他知道只有通過比較極端的方式才可以再一次獲得自由重溫夢想。也許希望只對自己而言是通往光明道路的支柱，而對監獄其他的人來說卻成了難以接受的東西。特別是以托馬斯會在離開監獄之後的生活我們可以看出，外面快節奏的生活給他帶來了一種不安和驚惶，生活完全脫離了他的軌道他習慣了被拘束、被管制的生活。無法適應這個自由的社會，最後以自殺結束了自己的生命。他們沒有希望還可以心安理得地在這裡面生老病死，但是安迪不同他心中始終保持著那份對生存的渴望和對希望的熱誠祈盼，並且在不斷的努力實現著。在黑暗的監獄里安迪知道要麼在獄中老死要麼出去。而他聰明的選擇了後者。在安迪幫助典獄長洗錢等一系列的片段中更加充分的結露出了美國官員知法犯法的醜陋現象。
整個故事欣賞完了，我覺得安迪確實是一個頭腦聰明的人，聰明的利用了自己淵博的地理知識完美的計劃出來一個出逃的計劃，擺脫了殺人的罪名，懲治了監獄真正犯法的典獄長、獄警長。安迪越獄成功後圓了自己自由的夢想。通過對《肖申克的救贖》這部電影的觀賞，讓我深刻的明白了一個道理，人活在世上還是要有自己的理想，要為實現、追求自己的理想努力奮斗，就拿我們自己來說：至少現階段我們必須學好學精我們的專業知識，為明年下半年的實習打好基礎。要時刻對自己充滿信心，不要放過任何一個有利於自己的機會。我們的人生才剛步入軌道，所以在面對任何困難的時候我們要做到毫無懼色，把它當作是對我們成長的一種考驗。 而這部電影值得我們學習的精神是安迪的那種用不放棄追求自我的執著精神，雖然每一部電影都是一個理想化的世界，但是正因為有了理想人們才會想要實現，實現了才出現了我們現在美好的社會。

㈨ 《肖申克的救贖》觀後感（只要300字！）

把自己的感受試著寫出來，這就是表達。
第一次問別人，難免以後都問別人，那麼你就沒有表達能力了。
這是一部讓人沉思的影片，男主角可以做到那麼偉大的自我救贖，而你卻連一篇300字的文章都不願意自己完成。
請問，當巨大的磨難來到你面前，你懷揣的是什麼？逃避？

㈩ 肖申克的救贖，看後有什麼感受呢

肖申克的救贖》：黑暗孤獨中只有思想

真正不滅的希望在哪裡。也許，僅僅只是在我們自己心裡的那一念之善罷了。
當我們心存著仁慈，以平常之心去對待所有對我們公平或者不公平的事情。
不管我們遇到的是一種什麼樣的狀況。我們總能泰然處之並且找到通往救贖的天堂之路。

史蒂芬·金編劇、蒂姆·羅賓斯和摩根·弗里曼主演、弗蘭克·達拉邦特執導的第一部銀幕作品。在現在看來似乎都是鼎鼎大名的這些人們，在這部電影公映的1994年的時候，最著名的也許只有史蒂芬·金和摩根·弗里曼。在當年來說，這部電影不敵同年問鼎奧斯卡的《阿甘正傳》也許也就不那麼奇怪了。
這是一部極其輕緩的電影。我喜歡這部電影那種娓娓道來的語調以及這種大氣的節奏。這種感覺似乎只能在某種偉大的作品上才能看到；比如之前說到的《阿甘正傳》。最好的電影在節奏上來說似乎只有兩種，類似這種輕緩的或者那種快節奏以營造緊張氣氛見長的。
說這是一部不朽的電影也許一點也不過份，就算它在奧斯卡的角逐上失利了，可是同樣改變不了這種現實。至少這是一部在你看完了之後永遠也不會忘記的電影。電影用第三人稱的旁白描繪了肖申克監獄二三十年間所發生的所有事情，以瑞德的視角描繪了安迪的作為和因為他而得到救贖的肖申克監獄。
大量的旁白和第三人稱的視角賦予了這部電影既主觀而又客觀的敘述角度；而不管任何一種敘述角度都好，只要運用得當其實並沒有優劣之分的，可是在我的個人喜好來說，我相對比較喜歡這種敘述方式。因為很安靜，一直很安靜，不帶半點狂躁的味道。講述者在安靜地訴說，而我在安靜地傾聽。這就是我所說的那種輕緩味道里最安靜的味道。
而不可否認的是，這種味道和這部電影的救贖主題是如此相得益彰的。所以，是不是也可以因此說，這部電影的這種敘述方式和主題是如此統一而給了這部電影有了那種足以讓人迷醉的光茫呢。至少說，這是一部把這種敘述方式運用得當並且成功的電影。
一部偉大而不朽的作品似乎只要在我們談及某種東西的時候就能讓我們立刻聯想到這部作品。比如監獄、救贖、希望、努力……我們會想到這部電影。

【關鍵詞：黑暗】

在很多人的定義里，這首先是一部嘲諷美國司法制度和獄政制度的電影。因為如果不是因為司法制度上的錯判的話，安迪是不會進入肖申克監獄；而如果不是因為獄政制度上陰暗腐敗的話，安迪也不會成為諾頓的洗黑錢機器也不會有了後面的整個故事。然而在我的定義里，這部電影首先定義上應該是一部有關人性黑暗以及救贖的電影，如果把它定義在司法制度和獄政制度上的諷世之作的話反正局限了這部電影本身的那種更深一層的意義而讓這部電影顯得膚淺了。
在我看來，不論是司法制度上的漏洞或者是獄政制度上的陰暗腐敗，其根本依舊還是人性上的陰暗和貪婪。如果說，安迪的錯判入獄還僅僅只是因為司法制度上的錯判，那麼後來安迪得到了一個推翻錯誤回歸到自由社會的機會，可是這個機會卻威脅到了典獄長諾頓的安全和洗黑錢系統的整體流程的話，那麼，這個機會被諾頓的徹底扼殺就完整地體現了這種人性上的黑暗。

人性是所有一切社會規則和法規的根本。不管多健全的制度最終依舊只能靠人去操作運轉，而如果操持著整個制度的人本身依舊帶著貪婪的慾望去觀摩這一切的時候，他們總能找到可乘之機或者錯漏之處。
安迪的入獄也許還能說是司法制度上的的漏洞以及客觀證據的指證。可是他的出逃卻只能是一種極其無奈的選擇。因為除了這樣的方式來完整他高潔的靈魂，他已經找不到其它的任何方式去完成本該就屬於他的自由和夢想了。
可以說，所有左右這一切的僅僅只是諾頓的一念之善或者一念之惡罷了。當一個人身陷於冤獄而訴求無門的時候，我不知道他所面對的是一種怎麼樣的絕望。黑暗也許並不是最可怕的，而真正可怕的是這種絕望帶來的對於人生一眼所看到的沒有光亮的前路。我也不知道在瑞德平靜的語調里所講的安迪呆在他狹小的牢房裡沉默不語的第一個夜晚里他是如何度過的，他的思索中的那些又會是什麼。他即將開始的是一種永遠也沒有光亮的生活，他即將在這個黑暗的夜裡開始他漫長而沒有前路的人生。
黑暗，無邊無際的黑暗從此將他籠罩並且永遠將他緊緊地包裹住了。希望和夢想從現在起都將離他而去了。他只是一個不善於表達愛意和情感的內斂男人，所以他永遠失去了不知道如何向她表達情感的妻子，所以他在妻子出軌之後將她趕出了家門並且死在了情人家的床上。對他來說，這一切構建成了他心安理得地生活在牢獄里的心理基礎，他在贖罪，對他來說他並沒有殺害妻子可是他的行為間接或者直接地導致了妻子的死亡。
沉重的負罪感和膠著的漆黑沉沉地包裹著他。不再有希望和光明。我們看到的是一種多沉重的黑暗，也許，我們就能明白光明和希望帶給我們的快樂。

【關鍵詞：希望】

也許正如瑞德所說，希望是個可怕的東西；尤其對他們來說。他們不是死囚，所以他們必須拋棄任何希望地活著。一次或者多次的終身監禁讓他們永遠也只能生活在這四面高牆之內了。從一開始對高牆的恐懼到逐漸的適應，以及最後形成了對高牆的依賴，這樣的一個過程其實就是一個逐漸摒棄希望的過程。
沒有希望，他們可以心安理得地在這裡面活著，一直到死去。所以托馬斯會在離開監獄獲得他50年牢獄生活之後的第一個假釋帶給他的那種有限自由感覺時感到一種不安和驚惶，然後自殺身亡。他說，他沒有辦法適應這個自由的社會，他小時候只看過一次汽車，而現在到處都是汽車。自由給了他的是希望，這一點是無須置疑的，然而卻正是這樣的希望帶給他的卻僅僅只是擔憂和惶恐不安的生活。每次在半夜裡做著惡夢醒來卻還必須是想一想之後才能明白自己身在何處。這樣的生活也許反而不如他在監獄里來得自由和安心。
在托馬斯的心裡其實一早已經忘卻了自由的感覺。所謂希望，對他來說已經一早已經徹底死去了。虛妄地承諾給他一個自由的希望，他反而不知所以了。

相比之下，安迪體現了另外的一種心態。「要麼忙著生存；要麼忙著死去」；一句話道明了安迪對生存的渴望和那些從不曾熄滅過的對希望的熱誠祈盼。電影用一種晦澀的表達故意讓我們以為安迪會在得到希望以及失去希望之後自殺，這種表達方式非常巧妙地用了瑞德的角度，而因為瑞德正是這樣以為的，所以我們也就跟著如此以為了。
瑞德以為將要用600年才能掘通的希望之路，安迪僅用了20年不到的時間就挖通了，至少讓我們看到了他從不曾熄滅過的強烈渴望。沒有盡頭的牢獄生活太過無聊，總得找點什麼事來消磨時間。托馬斯和瑞德等人選擇了聽之任之的絕望，而安迪則選擇了希望和自由。
冤獄的錯判賦予了他出逃的正義之名，他的希望並不是越獄逃避自己應有的罪責；相反他僅僅只是為了爭取屬於他的自由和夢想。他曾經以為可以用一種更光明正大的方式得到他的自由光明磊落地走出肖申克的四壁高牆，而且因為這樣的希望而變得瘋狂躁動，而當這種渴望被諾頓徹底地槍殺了之後，他唯一的選擇似乎只有這種極端的方式了。

【關鍵詞：救贖】

可以說，安迪的成功出逃成了整個肖申克的救贖。從他的第一次為了所有參加戶外勞動的獄友們爭取一瓶冰凍的啤酒，從他利用自己的特長獲得了獄警的信任之後用監獄的廣播室給所有的人們播放義大利音樂，從他每周一封信去為整個監獄爭取幾本圖書館退化的舊書，從他把一間破爛的小房間改造成一個碩大的圖書館，從他開始幫助一些刑期較短的囚犯們學習並獲得學歷以便他們出獄後的改造……所有的這一切都帶給他們一種救贖的感知。
而這一切，歸屬於希望。因為安迪對未來抱著不滅的希望，於是他開始散播希望，開始救贖大眾。每一個在肖申克里的人都是清白的，因為他們都被律師騙了。這樣的自欺欺人的思想帶給他們一種聖潔的光芒。就算他們真的是罪有應得，可是這個世界是否還應該給他們一點希望呢。救贖的寓意在於，安迪的存在凈化了他們的靈魂和思想。

這部電影曾經被定義為現代版本的《基督山伯爵》；然而在我看來，大仲馬也許並不比史蒂芬·金或弗蘭克·達拉邦特偉大多少。畢竟《基督山伯爵》僅僅只是一個稍顯復雜的復仇故事，而《肖申克的救贖》更多的是在於救贖。
我不知道多少人能在蒙受了不白之冤並被判兩次終身監禁之後還能如安迪那樣平靜，那樣思索並且那樣有所作為。至少我們總會憤憤不平，總會想著如何去復仇，如何向那些讓我們身陷囹圄的人們討回公道。在安迪身上，我們能看到的更多的是一種寬恕的光，一種包容和逆來順受。寬恕吧；千絲萬縷，都寬恕了吧。
把希望隱藏在心裡深處，在贖去自己心靈的罪責時爭取自己應有的權益，與其把時間花在如何消磨光陰上，不如把這些時間都運用到自己應該去做的最本份的事情上。救贖，僅僅只會為了那些已經准備好了的靈魂。
瑞德也許是整個肖申克監獄里獲益最大的一個。因為安迪在通往一條自我救贖的路上，帶著瑞德一起通往了他最美的那個夢境。電影最後的那個擁抱給了我莫大的安慰，至少，在救贖了之後，我們可以看到提被實現了的希望和自由。而所有的這一切，都只賴於一個人自我的選擇和努力。

2007-08-06；丁亥年丁未月壬申日。中伏第13天；觀蓮節；火把節。

【附註一】安迪檔案。
姓名：安迪·杜福雷(Andy Dufresne)。
性別：男。
職業：對地質學深有研究的青年銀行家。
性格：內斂，帶有幾分自閉；極有耐心；智穎睿智；精於設計和會計；追求自由；對前路抱著強烈的渴望。
名言：要麼忙著生存，要麼忙著死去。
遭遇：因為妻子和妻子的情人被殺，他被誤判入獄二十餘年。說這部電影是一部現代版的《基督山伯爵》也許一點都不過分，在這監獄里的歲月，精通財稅制度的特長使他逐漸擺脫了繁重的體力勞動，開始為所有的獄警提供財務指導並最終成了諾頓的洗黑錢工具；他又建起了圖書館，讓一些年輕的囚犯學習現代知識並且獲得了高學歷。最後獲知了殺死妻子及其情人的真正殺手之後挖了一條邃道穿過一條500碼的通便管逃出監獄去追求自己夢想里的自由和希望。

【附註二】電影資料擴展鏈接。
■片名：《The Shawshank Redemption》
■譯名：《肖申克的救贖》
■導演：弗蘭克·達拉邦特(Frank Darabont)
■主演：蒂姆·羅賓斯(Tim Robbins)、摩根·弗里曼(Morgan Freeman)
■類型：劇情
■片長：142 min
■國家：美國
■語言：英語、義大利語
■發行： PolyGram Film International
■上映： 1994年9月10日