美國電影窺視者
Ⅰ 美國科幻電影有一部電影男主角的妻兒都已經死了但回到家還能看得見!其他人都
夢宅詭影
我下面說的東西劇透，如果沒關系的話就繼續看。
片頭主角威爾·艾廷頓從編輯部辭職回家，和妻子孩子一起喬遷新居，結果當夜卻發現有外來的不良少年在自己家地下室集會，詢問後發現，自己家曾經是兇案現場。隨後的幾天，他也發現自己家周圍有人窺視。為了查明真相他找到了當年兇案的報道：警方接到報案，來到屋內，發現男主人Peter脖子側邊中了一槍，重傷瀕死，女主人和兩個女孩已經死亡，槍在女主人身邊被發現，上面有男女雙方的指紋，最後警方推定，男主人精神分裂，擊殺了自己的家人，女主人死前搶到了槍反擊將男主人重傷，男主人被送進精神病院治療，已經於今日康復出院。男主懷疑房子周邊的窺視者就是當初的男主人Peter，決定去對面的鄰居去詢問當年案情的細節，發現對面的女鄰居對自己頗為溫和，而偶然到場女鄰居的前夫對自己卻敵意滿滿。最終男主從有一個報道的細節找到了當年案犯接受治療的精神病院，前去詢問，但是卻發現了驚人的事實：自己就是當年的殺害了妻兒的那個男主人Peter，自己的名字威爾·艾廷頓也不過是從自己的病人編碼W1-1L 8-10-10的字形和讀音中牽強附會幻想出的名字。當他想要否認的時候，附近正在自由活動的病人中有頗多的熟悉面孔，都是自己「編輯部的同事」，原來當初從編輯部辭職回家，也不過是幻想，只不過是出院，被自己的病友歡送而已。絕望中的男主恍惚中回到家，看到了自家的真實樣貌，原來印象中溫暖親切的住宅現實中是個已經破敗並且布滿了塗鴉的廢屋。但是當他走進家門，坐在椅子上彷徨不知所措的時候，卻發現屋子的燈重新亮起，妻兒再次從屋內歡笑著迎接他，真實和虛幻已經模糊難以區分。但是虛假無法成真，認識到真相的他無法擺脫幻影，也不能否認現實，妻兒的幻象從歡樂慢慢變得悲傷，甚至女兒的影像身上重新出現了彈孔。好在對面女鄰居恰逢其會的擺放暫時讓他脫離了悲傷的幻境。原來對面的女鄰居曾經是自己妻子的閨蜜，女鄰居的女兒也是自己女兒生前的密友。只不過男主因為不願面對悲傷的過去而選擇了遺忘，連同女鄰居的樣貌也一起忘記了。因為曾經朋友的關懷，男主似乎重新拾起了生活的勇氣，卻在此時，警方突然出現，將男主趕出了自己破敗的舊宅，並且將舊居封閉。無處可去的男主寄住在對面的女鄰居家，卻依然夜夜可以看見對面的故居亮著燈，妻子的身影仍在隔街守望著自己。男主決定重新回到自己的舊宅，於是撕開封條闖入，卻在剛剛進入的時候就遭到了襲擊。醒來後發現自己和女鄰居已經身處舊宅的地下室，女鄰居的前夫正在忙著潑灑汽油准備放火燒屋。原來男主自己確實沒有殺害自己的妻兒。一切的起因都是因為對面鄰居那個多疑而惡毒的丈夫，自認為妻子有外遇，又不想承受離婚後高額的撫養費，所以僱傭了殺手想要殺掉自己的妻子。結果愚蠢的殺手卻搞錯了門牌號殺入了街對面男主的家中，廝打中殺害了男主的妻兒，男主的妻子死前拾起地上的槍想幫助男主，卻因為重傷意識模糊而意外的打傷了男主。現在男主出院了，對面的丈夫見他歸來，便打算將他和自己的前妻一同殺死，偽裝成男主再次發瘋殺人的假象。好在男主及時醒來，又有男主妻子的幻象或者說是幽靈弄出噪音吸引了反派的注意力，男主暴起反擊，打鬥中引燃了汽油，男主打倒了反派，帶著女鄰居勉強逃出了老宅，反派喪身火海。事件平息後，男主將自己的經歷寫成了小說，大受好評，終於，男主從過去的陰影中崛起重新開始了生活。
Ⅱ 偷窺者的劇情簡介
由朱一龍、朱研聯袂主演的懸疑數字電影《偷窺者》，定於7月7日在遼寧衛視首映，即將點亮暑期熒屏，其中朱一龍所飾演的江心白作為該片主線掌控全局，身世迷霧重重、撲朔迷離，人物關系愛恨交織，真假難辨。
該片講述了朱一龍飾演的江心白器宇不凡，本是留學歸來的優秀人才，但偏偏「流落」到小鎮，甘願做沈氏大染坊管事，在沈家期間做了一些令人難以捉摸的事情，表面親近沈氏姐妹二人，實則是為復仇。他帶著仇恨生存在善惡的夾縫當中，他是否能復仇成功，還是回歸善良本性，一切盡在影片中揭曉答案！
Ⅲ 快手短視頻有個美女一個月賣80套房那個短視頻是什麼電影
《窺視者》是中 國 首 部以暗 訪為題 材的影片，由青年導演劉政執導兼編劇，嚴建升製片，嚴晚寧監制，嚴從華總製片，李琦、陽巧玥、矯金君、邱仕鑒、高雅、常佩業領銜主演。片長63分鍾，上映時間2017-09-12。
Ⅳ 艾麗麗賣房是什麼電影
艾麗麗賣房的電影是《窺視者》，是中國首部以暗訪為題材的影片，由浙江天光地影影視製作有限公司出品，北京溢彩影視文化傳媒有限公司獨家發行。
該片講述了記者丁一為了揭開房地產銷售內幕，他來到一家售樓處當起了售樓先生。在售樓部暗訪時得知售樓小姐艾麗麗是一個利用自己的身體條件，色誘客戶以達到銷售業績為目的銷售房屋的內幕。從而揭示了大量不為人知的事情真相，行業的潛規則，描摹了底層社會眾生相。
(4)美國電影窺視者擴展閱讀
劇情簡介
《窺視者》主要講述的是售樓業界精英艾麗麗平均一月賣出80套房引起了報社記者丁一的極大興趣，丁一偽裝成售樓員去地產公司一查究竟，得知售樓小姐艾麗麗以肉體為籌碼進行銷售房屋的內幕。
在暗訪過程中無意發現艾麗麗被綁架，丁一隻身前往綁匪老巢進行營救，不料被綁匪發現也陷入了危險之中。
參考資料來源：騰訊視頻-窺視者
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《偷窺者》
導演: Myles Kane、Josh Koury
主演: Gerald Foos、Edward Sabol、蓋伊·塔里斯
類型: 紀錄片
製片國家/地區: 美國
語言: 英語
上映日期: 2017-12-01(美國)
片長: 96分鍾
又名: 窺淫狂日記
Journalism icon Gay Talese reports on Gerald Foos, the Colorado motel who allegedly secretly watched his guests with the aid of specially designed ceiling vents, peering down from an.
Ⅵ 希區柯克是誰
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阿爾弗雷德·希區柯克
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阿爾弗雷德·希區柯克爵士，KBE（Sir Alfred Hitchcock，1899年8月13日－1980年4月29日）原籍英國，是一位聞名世界的電影導演，尤其擅長於拍攝驚悚懸疑片。
目錄
[隱藏]
1 傳記
2 電影主題
2.1 清白的中產階級男士
2.2 金發女郎
2.3 麥高芬
3 參考文獻
3.1 蒙太奇
4 影片年表
5 電視連續劇年表
6 外部連接
[編輯] 傳記
希區．考克1899年8月13日生於英國倫敦，1956年入籍美國，1980年4月29日歿於美國洛杉磯。
因其對電影的貢獻，而於1980年受封英國爵位KBE爵士。希區考克專擅拍攝驚悚懸疑片，素有「緊張大師」〔或「懸念大師」〕之稱，不但有許多膾炙人口的名片傳世，對電影工業也有深刻的影響。1967年獲頒艾文索伯紀念獎。
[編輯] 電影主題
[編輯] 清白的中產階級男士
希區考克擅用清白的中產階級男士無端捲入國防、間諜、謀殺等事件闡述他一貫的道德辯證立場。在最登峰造極的傑作《北西北》〔另名《西北偏北》〕，Cary Grant 原本只是一位多金的生意人，卻因為招了一下手，自己就被兩位穿西裝的男人綁架架走。注意這一位角色依然擔憂他母親的這行為，彷佛在他遇見金發女郎 Eva Marie Saint 之前他從未有過男女感情生活，完全被勢力龐大的家族佔住大半時間。
[編輯] 金發女郎
希治閣對金發女郎情有獨鍾，特別是自從他採用彩色底片拍片之後，他採用的女演員都是金發女郎。
格蕾絲·凱麗 :《電話謀殺案》、《捉賊記》、《後窗》
Kim Novak :《迷魂記》
愛娃·瑪麗·森特（Eva Marie Saint）：《西北偏北》
Tippi Hedren :《鳥》、《艷賊》
[編輯] 麥高芬
麥高芬（MacGuffin,也稱麥胡言）是希治閣電影中一個重要的概念，指一些在劇情中有很大重要性，卻子虛烏有的東西。根據1966年出版的杜魯福（François Truffaut）對阿爾弗雷德·希治閣的經典訪談錄，希區考克親自解釋：「在英國（英格蘭）的一列火車上面，兩位旅客互相交談。
其中一位問：『對不起，先生，請問您在您頭上的奇怪的包包是什麼東西？』
『喔，這個呀，這是一個麥高芬。』
『是作什麼用呢？』
『目的是為了設陷阱補抓一些蘇格蘭高原的獅子。』
『啊？？但是蘇格蘭高原沒有獅子呀！』
『喔，那就沒有麥高芬了。』
所以你看，一個麥高芬即什麼都不是。」
[編輯] 參考文獻
譯名麥胡言：出自遠流出版社：天才的陰暗面-緊張大師希治閣 初版 p.195
[編輯] 蒙太奇
希區考克後期最成熟的影片幾乎都使用蒙太奇剪接風格，例如《北西北》、《驚魂記》、《鳥》。
蒙太奇剪接風格就是運用一連串短時間的鏡頭（通常都是特寫鏡頭）快速剪接起來，製造視覺上凌亂及心理上緊張的感覺。
《北西北》：Cary Grant 單獨一人被誘騙到廣闊的玉米田，從高空臨下拍攝的鏡頭中，公車從遠處緩緩駛來，下車的男主角在畫面中只是一個小點，顯的渺小與旁徨，接著是關於他的鏡頭以及他的主觀鏡頭互相剪接；再來則是他遭到飛機噴灑農葯攻擊，全部過程被拆解成 Cary Grant 他一人以及飛機的互相剪接；最後則是 Cary Grant 發現到遠方來了一輛大卡車，他誘使飛機撞上那輛大卡車，將觀點轉移到經過的路人，趁此時大家都不注意的時候 Cary Grant 偷開走另外一人的轎車。此段落不僅是電影語言的經典示範，並已收納進無數本電影教科書中當作範例。
《驚魂記》：Janet Leigh 在浴室內淋浴，整個過程被拆解成浴室內的不同物品並且用不同角度拍攝。例如淋浴用的蓮蓬頭，可以用水平的角度拍攝它，也突然可以用超級仰角的角度讓蓮蓬頭對著攝影機的方向噴水。Janet Leigh 的人體也被選擇性拍攝，不僅製造出她獨自一人渾然忘我的情境，當然也避免過度拍攝裸露的人體導致引起電影檢查的麻煩。突然浴室門被打開，一把刀的大特寫出現，然後攝影機從 Janet Leigh 的角度拍攝到防水塑膠布後面的人影，預告接下來的謀殺。整個謀殺過程也被拆解成動刀的動作跟 Janet Leigh 驚嚇吼叫的特寫，最後結束在血水流向出水口的大特寫畫面。
《鳥》：一群人躲在餐廳裡面，望著加油站那邊遭到鳥群攻擊的段落。由於汽油不慎流出，餐廳裡面的人順著汽油的流向產生出「餐廳裡面的人」以及「餐廳裡面的人的主觀鏡頭」互相剪接，最後結束在一不知情男士為了點香菸不慎將流出來的汽油點燃，導致加油站大爆炸的畫面。
[編輯] 影片年表
1976年《大巧局》 (Family Plot)
1972年《狂凶記》(Frenzy)
1969年《黃寶石》(Topaz)
1966年《沖破鐵幕》(Torn Curtain)
1964年《艷賊》(Marnie)
1963年《鳥》(The Birds)
1960年《驚魂記》(Psycho)
1959年《北西北》(North by Northwest)
1958年《迷魂記》(Vertigo)
1956年《伸冤記》(The Wrong Man)
1956年《擒凶記》(The Man Who Knew Too Much )
1955年《怪屍案》(The Trouble with Harry )
1955年《捉賊記》(To Catch a Thief)
1954年《後窗》(Rear Window)
1954年《電話謀殺案》(Dial M for Murder)
1953年《懺情記》(I Confess)
1951年《火車怪客》(Strangers on a Train)
1950年《慾海驚魂》(Stage Fright)
1949年《風流夜合花》(Under Capricorn)
1948年《奪魂索》(Rope)
1947年《凄艷斷腸花》(The Paradine Case)
1946年《美人計》(Notorious)
1945年《意亂情迷》(Spellbound)
1944年《Aventure malgache》(紀錄片)
1944年《祝您旅途愉快》(Bon voyage) (紀錄片)
1944年《救生艇》(Lifeboat)
1943年《辣手摧花》(Shadow of a Doubt)
1942年《海角驚魂》(Saboteur)
1941年《深閨疑雲》(Suspicion)
1941年《諜網情深》(Mr. & Mrs. Smith)
1940年《海外特派員 》(Foreign Correspondent)
1940年《蝴蝶夢》(Rebecca)
1939年《牙買加旅店》(Jamaica Inn)
1938年《貴婦失蹤記》(The Lady Vanishes)
1937年《少女》(Young and Innocent)
1936年《間諜》(Secret Agent)
1935年《三十九級台階》(The 39 Steps) 又譯《三十九階》或《國防大機密》
1934年《擒凶記 (1934年)》(The Man Who Knew Too Much)
1933年《維也納的華爾滋》(Waltzes from Vienna)
1932年《第十七號》(Number Seventeen)
1932年《奇怪富翁》(Rich and Strange)
1931年《The Skin Game》
1930年《Elstree Calling》
1930年《朱諾與佩考克》(Juno and the Paycock)
1930年《瑪麗》(Mary)
1930年《謀殺》(Murder!)
1929年《敲詐》(Blackmail)
1929年《Sound Test for Blackmail》
1929年《男人島的男人》(The Manxman)
1928年《香檳》(Champagne)
1928年《農家婦》(The Farmer's Wife)
1927年《下坡路》(Downhill)
1927年《放浪》(Easy Virtue) 又譯《水性楊花》
1927年《手環》(The Ring)
1926年《房客》(The Lodger)
1926年《山鷹》(The Mountain Eagle)
1926年《歡樂園》(The Pleasure Garden)
1923年《無秘密的丈夫》(Always Tell Your Wife)
1922年《第十三號》(Number 13) 又譯《皮博迪夫人》
[編輯] 電視連續劇年表
1962年《The Alfred Hitchcock Hour》
1959年《Startime》
1957年《Suspicion》
1955年《Alfred Hitchcock Presents》
[編輯] 外部連接
Ⅶ 很早很早之前小時候看的一部電影，只記得是在一個全白得室內，一些穿
後窗 Rear Window (1954) 導 演： 阿爾弗雷德·希區柯克 Alfred Hitchcock 主 演： 詹姆斯·斯圖爾特 James Stewart 格雷斯·凱利 Grace Kelly 溫德爾·科里 Wendell Corey 塞爾馬·里特 Thelma Ritter 雷蒙德·伯爾 Raymond Burr Judith Evelyn Ross Bagdasarian Georgine Darcy 地 區： 美國 對 白： 英語 顏 色： 彩色 聲 音： Mono 時 長： 112 分鍾 類 型： 驚秫 神秘 劇情簡介： 攝影記者傑弗瑞由於一次意外摔斷一條腿，經常周遊的他如今也不得不在輪椅上過一段無聊的日子了。時值紐約的盛夏，周圍的鄰居們日夜都敞開窗戶，閑來無事的傑弗瑞總是喜歡透過窗戶觀察周圍的鄰居們。一位體態迷人的舞蹈女演員每天身穿胸罩短褲、邁著優美的舞步幹家務；一位獨居的作曲家經常坐在鋼琴前創作，幹家務時也不例外；一對無子女的夫婦熱得躺在三樓陽台上消暑，每天把小狗放下去玩耍；二樓推銷商蘇先生的妻子久病卧床，不時可以看見兩人口角；一樓的單身女子似乎總也找不到伴侶，被傑弗瑞稱為「寂寞芳心」；一對新婚夫婦搬進公寓後忙不迭地親熱，隨即放下窗簾，此後就難得亮相……傑弗瑞就在窺視中打發無聊的時間。 傑弗瑞其實並不寂寞，除了每天慈母般耐心照料他病體生活的護士斯泰拉以外，還有個聰明美麗狂熱地愛著他的女友莉莎。斯泰拉總是埋怨他不趕快娶這個幾乎十全十美的女孩，而莉莎也不斷發起溫柔攻勢，但自認散漫自由的傑弗瑞有些擔心麗莎能否和自己相處愉快。 對面窗口的推銷商夫婦又一次發生了爭執，當晚傑弗瑞發現那個蘇先生三次冒雨拿著大皮箱走出家門。第二天，傑弗瑞發現蘇先生正在包裹刀和鋸條，蘇太太也從她卧病很久的床上消失了，小狗在樓下花壇不停地刨著什麼，一切都令傑弗瑞不安。莉莎來了，又注意到蘇先生正在准備一個大箱子，還從太太的手包里拿出首飾、戒指，兩個人由此得出蘇先生殺人分屍的結論。 傑弗瑞找來當警察的老友調查此事，但結果是蘇太太到外地療養，老友對傑弗瑞等人的緊張不無嘲諷。那隻小狗被殺了，傑弗瑞、莉莎和斯泰拉再度緊張起來，為了找到真憑實據，兩位女士決定親自尋找證據。 莉莎在蘇先生家尋找證據時被堵在屋子裡，傑弗瑞及時報警才使她免遭毒手，她向傑弗瑞示意自己已經找到證據，推銷商才知道自己正在被人監視。蘇先生很快找到傑弗瑞，行動不便的傑弗瑞只能在黑暗中用閃光燈保護自己，拖延時間。兩人扭打的時候，老友帶著莉莎和警察趕到，但傑弗瑞還是從樓上摔了下去。 又是白天了，寂寞芳心小姐在作曲家屋裡正欣賞著他的作品，蘇先生的住處正在重新粉刷，又一隻新的小狗出現了，女舞者和一個矮矮的士兵相戀了，新婚夫婦還是經常掛著窗簾。傑弗瑞背對窗口，躺在輪椅上酣睡，雙腿都敷上了石膏。麗莎靜靜地倚坐在旁邊的床上，心滿意足地放下小說，拿起一本廣告雜志。 這部把偷窺與謀殺進行饒有興味地組合的影片是希區柯克後期作品的典範。平凡甚至乏味的生活背後的謀殺，帶著些微陰暗面的幽默，精巧的故事設計，出人意料難以預測的結局，都深深打上了希區柯克作品的烙印。 開頭一大段偷窺的描繪悠閑自得，絲毫沒有大部分驚險影片的凌厲之氣，於無聲處等待驚雷。接下來的情節峰迴路轉跌宕起伏，讓人一刻無法轉移視線，所有的線索都等待你去推想，而你所有的推想又都不能肯定，希區柯克就象一個狡黠的老人，不斷向聽故事的孩子們不緊不慢地賣著關子。從麗莎到庭院尋找證據開始，雙方才開始間接的接觸，已經和主人公習慣了躲在窗子後偷窺的觀眾也不得不面對即將發生的直接接觸了。我們這些觀眾和遠遠在窗子這邊的傑弗瑞一樣，只能眼巴巴看著麗莎冒險、遇險、搏鬥而幫不上一點忙。這個段落應該是希區柯克最得意的段落之一了吧。和這種提心吊膽的著急相比，後面傑弗瑞用閃光燈拖延時間的情節設計固然心思巧妙，也只是雕蟲小技了。 在所有人無聲尖叫的時候，在銀幕背後，是希區柯克狡黠、得意而又胸有成竹的笑饜。 下面轉一則影評：-- 《後窗》——關於電影的電影 《後窗》Rear Window是希區柯克為派拉蒙影片公司拍攝的第一部電影，取材於科內爾•伍德里奇的同名小說，影片拍成之後，被公認為使希區柯克的經典作品之一。 《後窗》沿襲了《電話謀殺案》的形式，全部在有限的室內場景中拍攝完成。影片的主人公是一位在家養傷的攝影師，他每天坐在輪椅上從窗口向外觀望。一天，他發現對面樓房裡一起謀殺案的線索，同時懷疑是一個推銷員殺死了自己的妻子。攝影師把所看到的一切告訴女友和朋友，並想辦法找出了證據，同時也招來兇手的包袱，自己險些喪命。幸虧警方及時趕到，逮捕了殺人兇手。 關於《後窗》，著名導演弗朗索瓦•特呂弗曾經非常簡潔肯定地說過，「這是一部關於電影的電影」，也就是說——「元電影」。希區柯克要把電影的本性在《後窗》中全部展現出來，影片的主人公攝影師傑弗瑞是一個有偷窺癖的人，一切情節都是從他的角度出發，拍下他的所見所聞，然後表現他的反應。觀眾實際上也成為了偷窺者，電影則合理地成為滿足偷窺者心理慾望的工具。在影片中，希區柯克很巧妙地嵌入了一些小隱喻，使觀眾在觀影時從故事中抽離出來而聯想到電影本身。 首先，主人公傑弗瑞的家就像一個攝影棚，他的眼睛和他的相機就像是記錄劇情發展的錄影機。希區柯克沒有站在第三者的立場上拍攝這部電影，而是把傑弗瑞推向了故事的陳述者。於是，觀眾在影院觀影，也就和傑弗瑞一樣，被放在了一個「窺視者」的視角上，從中得到樂趣也付出代價。傑弗瑞打著綁腿坐在輪椅上，偷窺窗外的人和事，為想辦法找到推銷員謀殺妻子的證據而絞盡腦汁，在麗莎遇險的時候心急如焚卻無法動彈、無能為力，觀眾們在影院里的觀影經驗與傑弗瑞的處境和心情非常相似。 其次，養病的六個星期里（我想即使不是養病，他也有偷窺的習慣，可能是因為職業的敏感），傑弗瑞通過後窗觀察他不同類型鄰居的生活。細細品味，不難發現，鄰居們的窗戶里正在上演著一部部不同類型的電影：「孤心小姐」的窗戶里上演著「社會倫理片」；推銷員家的窗戶里上演著「犯罪片」，養狗夫婦的窗戶里上演著「生活悲喜劇」；作曲家的窗戶里上演著「音樂傳記片」；女舞蹈家的窗戶里上演著「米高梅」式的「後台歌舞片」。同時，攝影師傑弗瑞的窗戶里上演著「偵探推理片」；《後窗》本身又是一部「驚悚懸念片」。 此外，希區柯克經歷了從默片時代到有聲電影的轉變。1928年的《蒙克斯人》The Manxman 是希氏的最後一部默片，《訛詐》Blackmail 則是他的第一部有聲電影，也是英國電影史上第一部真正的有聲電影。回到《後窗》中來，傑弗瑞所觀察到的鄰居生活很少運用特寫鏡頭去表現，拍攝距離、角度也幾乎始終不變，「孤心小姐」的三場戲，活脫一部完整的默片；而傑弗瑞與女友麗薩、護士斯泰拉、偵探朋友多伊爾之間的戲，聲色處理都很精緻，鋼琴家演奏的音樂也美妙動聽、恰到好處。 阿爾弗雷德•希區科克曾經說過:「假如你在看《後窗》這部影片時，未曾感到那種耐人尋味的恐怖，趕緊掐自己一下，因為你八成是死了。」 有人說，「懸念大師」利用這個既詼諧又可怕的偷窺狂故事以及「謀殺之星」、學術獎得主詹姆斯•史都華和摩納哥已故的王後葛瑞絲•凱莉這位曾風靡熒幕的最美麗女子為號召，捍衛了這個他應得的響亮頭銜。《後窗》這部電影典型地具備了希區柯克電影的元素，如心理懸念、空間張力、視覺特徵等。 希區柯克的影片往往有張有弛，在每一次新的緊張與恐懼之前都互有一種讓人放鬆的情境（如幽默的對白、動聽的音樂、美麗的風景等），但這種放鬆，有時候也可能是讓人無趣的絮絮叨叨，又總讓人感覺到不正常，使觀眾在忐忑不安中等待下一次緊張的來臨。懸念就是這樣產生的。比如，麗莎來到傑弗瑞的住處與他共進晚餐，他們照例為要不要放棄攝影工作而爭論不休，爭論持續了很長時間，最後麗莎傷心離去，留下傑弗瑞無奈地坐在輪椅上。突然，一聲尖叫傳來，畫面頓時定格在窗外的黑暗中。晚上又下起了雨，他看到推銷員提著箱子出門，來回多次，卧室的窗簾緊閉。究竟發生什麼了？？？又如，警察及時趕到，從推銷員家「救出了」麗莎，一陣緊張之後觀眾們終於鬆了口氣，並為聰穎麗質的麗莎拿到犯罪證據——推銷員太太的結婚戒指而感到歡欣，也為麗莎背手向傑弗瑞展示戒指的舉動所嘆服。就在這個時候，鏡頭轉向了推銷員，他充滿懷疑與警覺的目光對准了鏡頭，向窺視者步步進逼。與之相反，原本安全地在黑暗中窺視的傑弗瑞，頓時心虛緊張起來，驚慌失措地向後退，並且非常不理智地讓斯泰拉把燈關上，這無異於自我暴露在光線里。隨著電影情節的，觀眾已經與傑弗瑞取得了心理上的認同，這一心理認同尤其因為觀眾始終與傑弗瑞以同樣的觀點和視距觀察對面發生的一切而得到了強化，推銷員凝視的目光所帶來的驚嚇與緊張可想而知，而且可以說絕不亞於傑弗瑞。然而，等推銷員推開傑弗瑞的家門，從黑暗中一步步向傑弗瑞走去的時候，傑弗瑞用以抵抗的卻是毫無殺傷力的高倍閃光燈。接下來會發生什麼？？？ 可能是現代的影片中，驚悚和恐怖的成分太多了，以至於我們不知不覺有了一種免疫力。再看《後窗》，並不覺得裡面有很多讓我驚悚、恐怖的情節，其中的懸疑在今天看來雖然仍不失為成功，但始終有節奏過於緩慢之嫌。綜觀《後窗》一片，其藝術、技巧上的成就或許更勝於情節，該片對於電影本質的探討、在道德倫理觀念上對偷窺的反思都有深刻的價值。 希區柯克本人曾說過，有人靈機一動，把拍片的地方用富有藝術色彩的名字命名，叫做「攝影棚」，而不是「工廠」或「車間」什麼的，這才是最大的遺憾。在希區柯克的內心深處，也許和好萊塢的著名導演約翰•福特和霍華德•霍克斯一樣，否認自己是藝術家，但是這並不阻礙人們從藝術、美學的角度出發來他們的作品。作為一名講求實際的電影工作者，希區柯克傾其一生，痴迷地獻身於電影事業。惟此一點，就令那些自詡為藝術家的附庸風雅之輩望塵莫及。 影片中，傑弗瑞透過後窗觀看對面窗戶里上演的一幕幕人間悲喜劇，攝像機的遠景鏡頭也總是保持一定的角度和距離，現代社會生活中的隔膜無形中橫在了人與人之間，無法擺脫、無法跨越，人與人之間的疏遠與冷漠是那樣的力量強大。如果說當「陽台夫婦」的小狗被人無情地殺死之後，太太的哭訴是影片中對這種冷漠與疏遠的悲情反抗：「誰殺了我的小狗？你們這些惡鄰居！鄰居間應該互相照顧、互相問候、關心別人的死活，但你們這些人都不這么做。我真不敢相信你們會殺了我的小狗，但問題是你們都不互相關心。你們殺了它，只是因為它喜歡你們嗎？」那麼，傑弗瑞「非法的窺視」反倒是對這種冷漠疏遠的人際關系與心理距離積極的強行干擾和打破，傑弗瑞試圖拯救准備自殺的孤心小姐，從捕捉線索、到逐步破案和幫助緝拿殺人犯，都是這種積極努力的表現。正是這些富於正義感的行為，讓觀眾從窺視的陰暗心理中走出來，對這位「偷窺者」給予了高度的關注與評價，偷窺也順理成章地合理化。從影片《房客》開始，希區柯克已經嘗試去表現一種曖昧的道德觀念，界也一直關注幾乎存在於希區柯克所有作品中的一種很深的基督教道德觀念。在《後窗》這部元電影中，我們不難對這位通俗而絕不媚俗，送是把藝術性、文化品格與通俗性、視覺感、情節性等融合在銀幕藝術世界中的「懸念大師」的人文關懷略見一斑。 希區柯克在工作中總是給人沉穩自信、樂觀開朗的印象，他在電影中巧妙安排的隱喻與幽默也為影片增色不少。在為《後窗》尋找劇本改編的合作者時，希區柯克從廣播電台請來了約翰•邁克爾•海斯，他對人物對白的處理非常精彩，恰到好處而且風趣幽默地表現了人物的性格、身份和處境。觀眾在觀影過程中自然有各自的體會，這里就不再贅述。 特呂弗在《我的朋友希區柯克》中回憶道： 「六十年代初期，當我第一次到美國訪問時，發現美國電影界對希區柯克的態度竟然如此冷漠。與此形成鮮明對比的是，在法國十年前他就已經備受電影界推崇了。……當時，一位美國影評人對我說：『你對《後窗》感興趣，那是因為你不了解格林威治村的緣故。』我回答說：『但是《後窗》並不是描寫格林威治村的，它是一部實實在在的純粹的電影，我恰好對此非常熟悉。』」 該片的男主角詹姆斯•史都華也認為，「我個人最滿意的作品是《後窗》。我在片中扮演的角色難度非常大，他必須整天坐在輪椅上。希區柯克通過觀眾的反映來渲染影片的緊張氣氛，事實證明這是非常有效的。由於他的巧妙處理，觀眾也參與到影片的情節中來了。」 正如特呂弗所說的，《後窗》是關於電影的電影，是一部元電影。這部影片或許不及諸如《精神病患者》、《愛德華大夫》、《蝴蝶夢》等希區柯克的知名影片一樣受到大眾的廣泛關注，比起《三十九級台階》、《知情太多的人》等影片在驚恐上也略遜一籌，但是，作為一部更具有藝術性、思想性的作品，無論在整個世界電影史上還是在希區柯克的個人成就展中，它都占據著舉足輕重的地位。無怪乎，連希區柯克自己都要把《後窗》（與另一部作品《疑影》一起）當成自己最得意的作品。 後窗 希區柯克懸疑影片的經典之作充分體現了希區柯克影片在藝術性和娛樂性上的高要求電影史上的一顆璀璨明珠 1954年出品導演：阿爾弗雷德·希區柯克主演：詹姆斯·斯圖爾特格蕾絲·凱莉 ·好萊塢懸疑片的代表作·美國百部經典名片之一 每一個時代都有這樣的一些名字，一些象徵著成功、精彩、受歡迎和財源滾滾的名字，在今天，這個名字是喬治·盧卡斯，是斯皮爾伯格，而在20世紀40年代到70年代的30年間，這個名字就是阿爾弗雷德·希區柯克。 希區柯克無論在任何時期都可以稱得上是一名最佳導演，他開創了恐怖懸疑電影的新世界，其導演風格影響了一批又一批人，許多導演都稱自己是希區柯克的學生，家也把他稱為"影壇的莎士比亞"。 希區柯克執導的影片最終的目標是展現出人性最深層的恐怖和最異常的思想，因而盡管他的影片沒有我們現在所崇尚的各種特技和特效，但仍然極具懸念，發人深思。 《後窗》便是希區柯克懸疑影片的代表作之一，它製造出了恐怖與懸念的氣氛，形象地發掘出了每個人的內心深處隱藏著的喜歡偷窺的心理。影片以《後窗》為名似乎蘊涵了某種意義--門緊閉著，打開後窗，那是另一個被我們所忽略的世界。 在懸念片和恐怖片領域里，希區柯克稱得上是當之無愧的開拓者，他所開創的"希區柯克模式"對年輕一代的導演產生了深遠的影響。--美國著名導演史蒂芬·斯皮爾伯格 希區柯克電影中的對白是世界上最精彩的，電影語言的表達也是無與倫比的。像其他少數電影天才一樣，他對電影事業的發展起到了巨大的推動作用。--安德烈·巴贊 使我感到無比震撼的是：在他的影片中，所有的愛情場景都拍得像兇殺的場面，而那些兇殺的場面又都像愛情場景……在希區柯克的作品中，愛情與死亡的主題是緊密聯系在一起的。 --弗朗索瓦·特呂弗 希區柯克是個偉大的導演，我有幸與他合作過4次。我個人最滿意的作品是《後窗》，我在片中扮演的角色難度非常大，他必須整天坐在輪椅上。希區柯克通過觀眾的反應來渲染影片的緊張氣氛，事實證明這是非常有效的。由於他的巧妙處理，觀眾也參與到影片的情節中來了。希區柯克比任何人都更擅長製造銀幕上的緊張氣氛，許多人都在模仿他，但是沒有人能在電影中再現希區柯克模式的恐怖效果。 --本片主演詹姆斯·斯圖爾特 攝影記者傑弗瑞由於一次意外而摔斷了一條腿，經常到處周遊的他如今也不得不在輪椅上度過一段無聊的日子了。時值紐約的盛夏，周圍的鄰居們日夜都敞開窗戶，閑來無事的傑弗瑞總是喜歡透過後窗觀察周圍的鄰居們--一位體態迷人的舞蹈女演員每天都身穿胸罩短褲、邁著優美的舞步幹家務；一位獨居的作曲家經常坐在鋼琴前創作；一對無子女的夫婦常常在3樓陽台上消暑，每天把小狗放下去玩耍；2樓推銷商蘇先生的妻子久病卧床，不時可以看見兩人口角；1樓的單身女子似乎總也找不到伴侶，被傑弗瑞稱為"寂寞芳心"；一對新婚夫婦搬進公寓後就忙不迭地親熱，隨即便放下窗簾，此後就難得亮相了……傑弗瑞也並不寂寞，因為如慈母般耐心照料他生活的護士斯泰拉和聰明美麗的女友莉莎經常陪他聊天。 一次，傑弗瑞看到對面窗口的推銷商夫婦又一次發生了爭執，當晚他就發現那個蘇先生3次冒雨拿著大皮箱走出家門。第二天，傑弗瑞發現蘇先生正在包裹刀和鋸條，蘇太太也從她卧病很久的床上消失了。3樓的小狗在樓下玩耍時，總愛在花壇邊不停地刨著什麼……一切都令傑弗瑞不安。莉莎來了，她也注意到蘇先生正在准備一個大箱子，還從太太的包里拿出首飾、戒指，兩個人由此得出蘇先生殺人分屍的結論。 於是傑弗瑞找來當警察的老友調查此事，但對面樓的房東卻說蘇太太乘著夜間車去外地療養了，老友對傑弗瑞和莉莎的杞人憂天不無嘲諷。可過了不久，那隻小狗被殺了，傑弗瑞、莉莎和斯泰拉再度緊張起來，為了找到真憑實據，兩位女士決定親自出馬。 莉莎在蘇先生家中尋找證據時被堵在屋子裡，幸虧傑弗瑞及時報警才使她免遭毒手，為了除掉後患，蘇先生很快找到傑弗瑞，試圖殺人滅口，正當兩人扭打的時候，老友帶著莉莎和警察趕到，但傑弗瑞還是從樓上摔了下去。 又是一個白天，"寂寞芳心"小姐在作曲家的屋裡正欣賞著他的作品；蘇先生的住處在重新粉刷；又一隻新的小狗出現了；女舞者和一個矮矮的士兵相戀了；新婚夫婦還是經常掛著窗簾……一切又似從前又有了改變。傑弗瑞的雙腿都敷上了石膏，莉莎靜靜地伴在他身邊。 希區柯克的"後窗" 希區柯克的電影風格可歸結如下：細致深刻的心理刻畫，諷刺性的幽默，當然，還有扣人心弦的懸念。但是，希區柯克所貢獻給電影藝術的絕對不僅僅是純電影的技巧，就像他的電影中的人物往往有多重人格一樣，希區柯克的電影人格也是多重的。他是懸念大師，也是心理大師，更是電影中的哲學大師。很少有人能像他那樣如此深刻地洞察到人生的荒謬和人性的脆弱。希區柯克的電影是生與死、罪與罰、理性與瘋狂、純真與誘惑、壓制與抗爭的矛盾統一體，是一首首直指陰暗人心的詩。 希區柯克在他的電影中淋漓盡致地表現了憤世嫉俗的人生觀。他想要告訴人們的似乎是，在美國人正常的表面之下，暗藏著最驚人的政治腐敗、道德淪喪、心理異常和性變態。在他看來，在美國人的生活中，最有趣然而也是最可怕的是人們對平庸的心滿意足。但是這種平庸的生活實質上是最不正常的，其中的一個標志就是美國人對看電影的熱衷，而這實際上體現了美國人的窺視狂傾向。窺視狂成了希區柯克的電影要揭露的一項重要內容，這在影片《後窗》一片中得到了最為徹底的表現。 《後窗》粗看似乎只是一部平常的偵探片，而深入其內部我們才發現這實際上正是"看電影"的寓言。當傑弗瑞拉開公寓後窗的窗簾，也就預告著一部電影的上演。坐在輪椅上的傑弗瑞也就是一名電影觀眾，他對窗外情景的體驗也就是一名電影觀眾的體驗：身體被固定著，對窗外（電影上）發生的一切都無能為力，只能觀看、、推測、同情、興奮…… 通過一個個的畫格，傑弗瑞捕捉著鄰居們的表演，鄰居們也成為演員。每一個住家好像都在上演著一場小電影，不僅有演員，有故事，甚至有鏡頭的變換，從遠景鏡頭（肉眼觀察）到特寫鏡頭（望遠鏡觀察）一應俱全。 但是，如果電影觀眾混淆了電影和現實的界限，試圖參與電影的表演，失去了旁觀者的身份，麻煩也就來了。 影片的結尾是讓人深思的，傑弗瑞撿了一條命，但另一條腿卻也摔斷了，要比影片開始時更為虛弱可憐。他決定不再窺視，拉下了後窗的窗簾，而電影也就閉幕、散場了。從來沒有一個導演能夠拍攝如此激動人心的電影，同時又對電影的激動人心做如此辛辣、深刻的自嘲。希區柯克的電影，其實也是希區柯克心靈的後窗。（方舟子）
Ⅷ 窺視者怎麼樣
提醒：森村誠一《殘酷的視野》泄露謎底 「我不知道他們的名字。我從沒聽見過他們的聲音……但是，我可以構想出一張他們來來去去、他們的日常習慣和活動的時間表。他們是我周圍的後窗居民。」 偷窺這種行為總是與罪惡息息相關，看了希區柯克的《後窗》（或者康奈爾·伍爾里奇的小說《後窗》），總讓人想像有無數的偷窺者隱藏於漫漫黑夜之中，在窗簾的背後窺視別人的生活，期待著發現一起謀殺案的蛛絲馬跡。偷窺者首先要遭遇到的不利之處，便是對公眾傳統的道德觀的挑戰，對一個身體心智正常的人來說，長時間地沉溺於偷窺行為無疑是不可思議的。因此在《後窗》中，為了照顧觀眾的「道德正確感」，給出的解釋是這位窺視者由於意外事故腿斷了，只能呆在家裡慢慢恢復，為了打發寂寞無聊的時光，窺視好象就成為一種可以原諒的選擇。新版電影《後窗》更是讓那位脊椎損傷導致全身癱瘓的「超人」來飾演窺視者，出於對他的病痛的同情，我們容易忘記他其實扮演的是一個「不道德」的角色。 偷窺者並非意識不到自身的尷尬處境，他們經常也會有驚人之舉來證明自己的存在。在小說《後窗》中，「我」起初只是一個旁觀者，那些鄰居們的喜怒哀樂，跟他沒有任何關系，他靜靜地坐在窗邊，感覺到自己已經被生活所拋棄。這種狀況肯定會使他感到非常悲觀與失望，當謀殺的疑雲突然在沉寂的生活上空浮現時，我想最初使他振奮的想必不會是燃燒的正義感，而是自己終於有可能實現身份的轉變——從生活的旁觀者到實實在在的參與者。他可以憑借觀察的結果與作案者相周旋，他可以影響別人的生活，從而使自身一潭死水般有名無實的生活發生轉變。 所以，在偵探小說當中，偷窺者都希望成為——也往往會成為「闖入者」，但是這些闖入者常常命運不濟，從孤獨的旁觀者到置身其中的闖入者，這種轉變並不是那麼容易的。《後窗》中的「我」還算是不錯，最後終於逃過一劫，森村誠一《殘酷的視野》中的志賀邦枝便沒有那麼幸運了。孑然一身的邦枝在工作崗位的派系斗爭中敗下陣來，受到電影《後窗》的啟發，買了個高倍雙筒望遠鏡，於是住在公寓樓九層的她便「無限風光，盡收眼底」，憑窗遠望、觀看別人的秘密成了她生活的唯一樂趣。如果邦枝僅僅滿足於旁觀，就不會出現後來的悲劇，但歸根結底，所有寂寞的旁觀者都有著融入他人生活的內心渴望。在目睹一起謀殺案以後，邦枝自己也成為了犧牲者。 在《殘酷的視野》中有個細節，警方為了破案，在受害者邦枝所住房間的窗口設置了一架攝像機，而窗簾仍然保持原樣，作案者由於對此覺得奇怪，每天經過時便向窗口不停地張望，警方便通過這個聰明的主意抓住了罪犯。在這兒，是攝像機充當了窺視者的角色，機器不會體驗到旁觀者內心的孤寂，也不會有闖入者的沖動，因此它無情、冷漠而又出色地完成了任務。這使我想到了羅布-格里耶的《窺視者》，窺視者於連也象攝像機一樣冷漠無情，面對著殺害了自己女友的馬弟雅思，他只是象往常一樣面無表情地問：「你為什麼又把小雅克的毛衣重新拾起來扔到海里去呢？」據說「好色一代男」從九歲起就知道在屋頂上架起望遠鏡，偷窺遠處的女傭人洗澡，好色的同時卻也充滿活力，不知為什麼在我們這個時代，窺視者喪失了往昔生命的活力，而越來越顯露出他們蒼白孤寂的內心世界。 在年深日久的觀望中，窺視者的視線因為疲勞而變得散亂，對意外事件的急切盼望，有時使他們混淆了現實與虛幻的邊界，就象劉照如短篇小說《目擊者》中的那位畫家，憑空虛構了一起並不曾發生的兇殺案。當然我們也不能總是給窺視者一副悲傷的面孔，否認了另外一種可能性：雖然經歷了漫長的等待，但由於某個若明若暗的目標意味著希望，這種等待反而給窺視者帶來了欣慰與快樂。
Ⅸ 女主小麗眼科專家丈夫阿三是什麼電影
《偷窺者》。
《偷窺者》（The Voyeurs）是由邁克爾·莫漢執導，賈斯蒂斯·史密斯、西德妮·斯威尼、本·哈迪、劉承羽等主演的驚悚劇情片，影片於2021年9月10日播出。
女主就小麗，是一名眼科專家，他的男友是一名高級配音師，叫阿三，需要注意的是在影片中並沒有「小麗和阿三」，這名字是解說電影的視頻博主給起的。
劇情：
皮帕和托馬斯搬進了他們夢寐以求的公寓，他們注意到他們的窗戶正對著對面的公寓——邀請他們親眼目睹街對面這對迷人夫婦的不穩定關系。
但當他們試圖以匿名方式介入他們的生活時，他們不知不覺地引發了一系列將導致災難的事件。