亞洲vs日本電影
Ⅰ 在亞洲電影方面中國(內地)和日本,韓國,印度,伊朗有差距嗎
印度電影主要是歐美電影的翻版，日本電影主要是科幻片，災難片，鬼片強，韓國電影一些是賣慘的影片，不建議學賣慘，又有一些是開掛的神片，改寫歷史的吹牛電影，幾年前的韓國電影還能看到一些感人的家庭片，現在沒有了，伊朗的沒看過
Ⅱ 目前亞洲電影的主流是華語電影還是日本或韓國電影
本人認為
降序排名
日本—中國—印度—韓國—香港—台灣—泰國
日本電影厲害，由來已久，電影有黑澤明為代表，動畫有宮崎駿。
中國電影是最近幾年迅猛發展的，世界性代表作品也不少，最重要的是前期去闖盪好萊塢的香港導演或明星都回來中國大陸發展。
印度寶萊塢，一直有好裝備面世，可惜的是都只是面向三哥市場，一邊唱歌，一邊跳舞的電影受眾面少了點吧。
韓國電視劇影響亞洲的確厲害，但是電影就一般般了，人家韓國幾年前也說，中國不是市場，不用在意。
香港是不復當年勇啊！其實現在香港電影每年都有一些優秀的電影出爐。可惜的是受眾面太小了，只有珠三角一帶才喜歡看。而且題材都以警匪片為主。
台灣電影應該排最後吧，因為確實沒怎麼聽過台灣電影。
泰國電影除了部拳霸與恐怖片，其他真一點也不了解。
以上純屬個人排名。
Ⅲ 中國電影和日本電影的差距在哪裡
不覺得中國電影的模式已經固定了嗎？大概就青春打胎劇，愛情買賣劇，裝逼扮酷劇，色情恐怖片，低俗網路段子劇這幾類（大部分，國產還是有好片的）。
本來日本電影並不算多好，但你看他們的電影，完全沒有讓你感覺重復。而且各類題材都有，即使相同題材也能有不同感覺，
反觀我們國內，青春就是打胎，愛情就是狗血，恐怖片就是露肉，喜劇就是前段時間的網路過氣段子大合集，還有全程不知道在干什麼只知道男主很帥女主很靚的。看過幾部之後其他的就是換個人名劇名的相同作品。
這樣看來就是觀眾決定了電影市場的方向，簡單的道理：有人看的電影有票房，所以大家都拍，沒人看的電影沒票房，所以導演就干不下去了。
國產電影和日本電影不同根本在於受眾的不同，大家樂意去看的電影不同所以市場的發展方向也會不同。
記住，我說的是大部分人喜歡看的，我們國家還是有很多人吃爛片那一套的。
Ⅳ 亞洲電影哪國水平最高
那要看怎麼去分類，幾十年的日本電影業很厲害~不過後來現在應該是印度韓國和中國香港，
不要小看印度，雖然這個國家很落後，但軟體業和電影業都是世界前列，印度的寶萊塢出過很多高質量的電影，簡單舉幾個例子比如前幾年的《未知死亡》《三傻大鬧寶萊塢》《貧民窟的百萬富翁》，最近一兩年的《巴利巴霍王》無論從劇情、特效、和拍攝細節水平都相當高。韓國電影一直都比較直接，不是走感情路線就是走暴力路線，韓國很多電影也獲過很多大獎，最近一年的《釜山行》更是打破了亞洲人排喪屍片的記錄，斬獲很多獎。香港電影從90年代開始很流行港式警匪片，那個時候也是風靡亞洲，由此誕生了很多知名導演。比吳宇森，後來進入美國好萊塢發展。 如果說最高，個人覺得無法比較，每個國家都拍過很多高質量的電影。雖然現在中國的電影也不錯。但特效還是外國人做。
Ⅳ 在亞洲，日本電影一直是很先進和領先的，你有什麼難忘的日本電影鏡頭嗎
亞洲電影對本民族傳統文化的關注，甚至自然而然地內在於各國影片的樣式與風格之中。在日本電影的人物設定與表演技巧中，我們就可以看到歌舞伎傳統的蹤跡。根據日本電影史學家佐藤忠男的論述，歌舞伎中獨特的「定」的技巧（在做出非常好的姿勢與表情時突然停止動作），就被運用到了日本著名導演衣笠貞之助的古裝片中；
而日本電影中歷史悠久的家庭劇傳統，至今仍在大師們的手中煥發著光彩：不久前以《小偷家族》（2018）贏得金棕櫚獎的是枝裕和，一直在他的導演生涯中探討家庭的本質；而從上世紀五六十年代活躍至今的山田洋次導演，近年仍拍出了他的《家族之苦》三部曲（2016-2018），用喜劇的形式將日本平民家庭的生活哲學娓娓道來。
Ⅵ 誰推薦一部日本或者亞洲的愛情片阿
《東京愛情故事》（原題：東京ラブストーリー），是一部日本偶像劇，共12集(原定11集，後來續拍了一集)。原作為日本漫畫家柴門文（日文：柴門ふみ）在小學館《Big Comic Spirits》雜志自1988年開始連載的青年漫畫作品（原作的中文版書名則為《東京愛的故事》），後由富士電視台改編為同名電視劇，於1991年1月7日開始至1991年3月18日每星期一21：00播出，大受歡迎，並流行至台灣，於1995年在台視播出，之後分別在1996年於衛視中文台，2001年在緯來日本台重播。香港於1993年在亞洲電視本港台配音播出，中國大陸亦曾播映，廣受好評，公認為日劇代表作之一，而本劇在香港播映時的粵語主題曲由鄭伊健主唱。
《東京愛情故事》是日劇的教父級大作，可謂最經典的日劇之一，「90年代純愛三部曲"之第二部不可不看。。當時平均收視高達22.9%，最後一集的收視率更一舉突破極限大關，達到32.3%，是90年代第一部單集收視超過30%的作品。因細膩地描寫了莉香和完治的愛情歷程以及現代青年的情感糾葛而被日本人稱為"戀愛教祖"，莉香的言語更是成為潮流青年的座右銘。播放後幾乎日本全國都在討論為什麼完治最後會放棄莉香而選擇傳統女性里美。
四位主要演員表現非常出色:鈴木保奈美當時25歲，在日本藝能界已算"高齡"。雖然曾傳出她能出任莉香這一角色是靠著和該劇製片人大多亮的不倫關系，但保奈美很好地抓住這個機遇，出色詮釋了這個和自身反差極大的角色，成為一代日劇經典人物，從此星途坦盪，在1995年第一次息影前一直占據"愛情劇女王"的寶座。至於男主演織田裕二，由於他栩栩如生地刻畫出"完治"面對兩位女性的矛盾心理和其本身優柔寡斷的性格，使自己成功地轉型為新一代演技派明星。除此以外，有森也實扮演的里美雖然不怎麼討好，但她賦予了這個角色更多的合理性和自我理解，在當時被稱為「好太太的首要人選」;初出茅廬的江口洋介在戲中留著長發開著紅色跑車，演活了"花花公子"三上浪漫情人，迷倒萬千少女，而長發披肩的形象也蔚為潮流，亞洲青年男性爭相仿效。該目的超強陣容一直被視為典範，連年奪得「日劇最佳陣容評選」第一名，直到1996年才被《悠長假期》所取代。
該劇主題曲《突如其來的愛情》由老牌歌星小田和正演唱，在該劇起著舉足輕重的地位，在播出時幾乎人人能唱，即便到現在也非常受歡迎。此劇單曲唱片曾一舉突破200萬張，成為當年銷量及年度單曲榜第一名。
據最近日本媒體報道，在調查當紅偶像對日劇的認識時，幾乎所有人都提到〈東京愛情故事〉，像優香、奧菜惠等直視完治為夢中情人，看了此劇後才動念踏入演藝圖，由此可見其魅力之大。
《東京愛情故事》被認為是日本電視劇里程碑式的新型劇種。從此之後，以FUJI TV為首的各電視台一改過去老劇說教式手法，以貼近普通人的生活為中心，十年來創作出一大批優秀的影視作品，也開創了「月九」高收視的傳統。
Ⅶ 印度電影、華語電影（大陸+港台）、韓國電影和日本電影，哪個最能代表亞洲電影的最高水平-
具體哪個國家電影能代表亞洲，這個不敢妄下結論。但是我有幾點體會咱們分享一下。
這幾個國家都有世界級的影片出現。
從故事性上來說，我感覺印度電影更勝一籌，故事講到最後設計非常巧妙。（比如《三傻大鬧寶萊塢》）而且印度電影有個特點就是舞蹈，講故事時出現載歌載舞場景也是常見的，還有大型廣場舞。。
從特技上來說，韓國電影是完全領先於亞洲各國的，韓國有一種引擎是排世界第二的，僅次於美國，只是使用程度如何的差別。韓國很多科幻片效果是很好的。
日本的電影，從技術層面不是很占優勢（除了動畫），但是日本藝術有一種特別之處就是剖析人的心理（我一度懷疑是不是因為這個所以日本恐怖片這么繁榮。）畫面也許不華麗，但是可以發掘出人心深處。日本的《入殮師》可是獲得了奧斯卡最佳外語片獎的。日本的動畫電影絕對是特色，完全與歐美不同的一條動畫道路，作品也完全不同性質，但是卻一樣成功。甚至日本的更美一些，更接近於圖畫藝術的美。而且還獲得了奧斯卡最佳動畫長片獎。
華語電影技術一直在進步，進步很快啊，但是不得不說離世界還有不少差距。我個人感覺華語電影最好的時間段是上世紀90年代，那時候港台出現古惑仔，風雲等風靡一時，大陸出現《霸王別姬》《活著》《紅高粱》等，也涌現出一代名導。如今都走了下坡路，票房越來越高，市場越來越好，但水平其實不進反退，可能是市場的原因。
祝中國電影越來越好。
Ⅷ 日劇在亞洲非常流行，為什麼日本電影在國際上的受歡迎程度卻很低
我蠻喜歡看日劇的 但是我覺得可能是因為日劇偏當地文化的更多 世界化的就顯得少了吧 你其實只要一看到電視劇 只要看到那滿滿的精神氣 和很容易滿足的樣子就很容易看出來這是日劇了 但是其實說真的 很多日本電影的色彩都有點偏動漫的感覺了，他們敘述的故事有點偏理想化和誇張 但是和其他國家的大片裡面看到的那種科幻的動作的又不一樣 可能這也是一個原因吧
嗯，其實日本的電影也還是有很多在國際上被看好的 你去看一下 在和你平時看的普通的日本電影比一下 你也許就會有所發現了 有些感覺形容起來是詞窮的
國際上比較有名的日本電影：入殮師 樓上說的那個大師，黑澤明的電影，羅生門 情書 多的很 一時想不起來了
還有你的電影巨星也是有很多的，只是對於中國而言 日劇明顯比日本電影看的人多 大家更願意去了解偶像派而不是實力派（比如中國的成龍啊什麼的） 偶像派演的都是些青春電影 那麼他掛上電影巨星的稱號是會很怪的 所以當然只能被稱為日劇天王啦 至於巨星 舉個例子：金城武 其他的你網路一下就知道了 記住 不要只網路偶像
Ⅸ 日本電影和韓國電影的風格特點各是什麼啊
曾經的都不談，就說現在的日本電影和韓國電影。
先說韓國的，韓國電影模仿美國模式，整出了一套自己的模式框架。
韓國電影都要按照這個框架來。但是實際上好像這個框架不是 很成功。
因為無論是獎項還是票房，韓國電影在國際上都是寥寥無幾。
韓國電影就不說文藝片了，它們拍不出好的文藝性電影。
而且它們也不太想拍文藝性電影。因為文藝性電影不賣座不賺錢。
韓國就是拍商業電影《流感》《鳴梁海戰》《最強兵器 弓》《新世界》《辯護人》《素媛》
《熔爐》《黃海》《共助》《恐怖直播》《釜山行》《追蹤者們》《華頤吞噬怪物的孩子》《舞後》《姐姐》《老幺》。。。這些我都看過。
韓國商業電影的特點就是：節奏緩慢 劇情冗長 邏輯性差 套路老化 劇情刻意 演技浮誇
喜歡黑總統和zheng fu，但是又過於臉譜化，喜歡抨擊shehui現實但是又抓不到本質
還有就是煽情太刻意了，比如舞後最後黃政民的那段演講就是強行煽情催淚。。。
這點手段對付一下沒什麼社會經驗和閱歷的學生仔還可以，所以網上很多年輕人叫囂韓國
電影多牛逼多好，都是些年輕人沒什麼社會閱歷，真到30歲，你會發現什麼「閔主」都是
笑話。
反正我是沒見過有牛逼的大導演和職業影評人說韓國電影好的。
而且票房和獎項也說明了一切。
韓國電影只能在自己那一畝三分地上玩，出了門連印度電影都打不過。
泰國的鬼片都能虐它。
釜山電影節也基本上自娛自樂。。。沒人叼它。
再說日本電影吧，曾經日本電影那是真牛逼，歐洲三大獎 北美奧斯卡 那真是拿獎拿到手軟的
不過現在的日本電影，喜歡玩哲理哲學。。。拍的是雲山霧繞 根本看不懂，智商低於120
真的看不懂到底想表達什麼，道理埋的很深。我看過的日本電影有《要聽神的話》
《內褲超人》《我們都是超能力者》《真實魔鬼游戲》《進擊的巨人真人版》。。。
很血腥 很「耶嘍」很變態。那個《真實的魔鬼游戲》我是看了兩遍都看不懂，後來去聽了那個
谷阿莫的講解才真正明白到底這部電影想表達什麼。
現在的日本電影確實一代不如一代了，當年的《大菩薩嶺》《七武士》《羅生門》《東遇西》
《用心棒》《帶子雄狼》看的是真爽。
Ⅹ 盤點亞洲電影日本系列，【免費高清】在線觀看百度網盤資源
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